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GRIDLa Helvetica

Caracteristiacas

Usos De La Helvetica

INDICE

La Helvetica

Diferencias Entre Helvética Y Arial

Característica De La Helvética

Familias De La Helvética

Usos De La Helvética

BiografiaMax Miedinger

INDICE

INDICE

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12Usos De La Helvética

14BiografiaMax Miedinger

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INDICE

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Helvética (también conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y últimamente expandida a Neue Helvetica) es una fuente tipográfica desarrol-lada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipografías Haas’sche Schriftgießerei (también conocida como “Haas”) de Basilea, Suiza.

Su diseño está basado en una anterior tipografía

llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates (Clasif. Vox: Lineale B Neo-Gro-tesque). Se volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado “Estilo Tipográfico Internacional” (particularmente en iden-tidades corporativas), una de las más importantes corrientes modernistas del siglo XX.

En 1956 Max Miedinger recibe un encargo de Ed-ouard Hoffmann (Fundición Haas) de modernizar el estilo del tipo sans-serif de esta casa tipográfica. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del si-glo XIX. Miedinger rediseño la tipografía, convirtié-ndola en el “Neue Haas Grotesk”.

De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger, pero en el momento que la Fundición Stempel adquiere la Fundición Haas (junto con los derechos de los diseños originales), los nuevos dueños (particularmente Walter Cunz) deciden desarrollar una serie completa con difer-entes pesos, y de renombrarla como “helvetica” (en latín, “suiza”, adjetivo). La Fundición Stempel lo

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lanza comercialmente para las máquinas Linotype, y en poco tiempo, ayudada de su nuevo nombre y de un boom de la exportación del diseño objetivo (inicialmente suizo, luego conocido como Estilo Ti-pográfico Internacional), Helvetica se posiciona en-tre las tipografías más usadas de la historia.

Helvetica es un tipo eficaz para uso cotidiano, es-pecialmente para titulares (poco menos para cu-erpo de texto); su éxito se debe a su estupenda escalabilidad en todo tipo de situaciones así como a la profusión con que fue usada durante el período en que la corriente del estilo internacional marcó la pauta del grafismo (durante los años 1950 y años 1960).

El epítome de la precisión minimizada es atribuido a la apelación de negocios deseando comunicar una incisiva y seria identidad corporativa. La adap-tación de las tipografías que no eran latinas a la estética de Helvetica y el amplio rango de lenguaje específico para cartas y acentos convirtieron a Hel-vetica en la tipografía corporativa más famosa de los 60’s y 70’s.

El gran salto que el desarrollo tecnológico ha teni-do y la introducción de la computadora personal

en 1984 revolucionó el mundo del diseño: se de-mocratiza la accesibilidad a las herramientas del diseño y para el año 1986 Adobe había lanzado una colección de tipografías que contenía más de mil tipos, incluyendo la Helvetica Neue. El efecto del uso de esta tipografía era obvio. La aparición de una nueva tecnología y una supuesta liberación de las antes indispensables habilidades básicas de diseño, nos introducen en la caída de las reglas que gobiernan el diseño tipográfico modernista.

A finales de los años 1980, el virus postmoderni-sta ataca con todo su poder: la escena había sido denominada por un crecimiento desenfrenado y un caos estilístico - a cada diseñador su propia tipografía.

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DIFERENCIAS DE LA HELVETICA & ARIAL

Las diferencias a simple vista son muy pocas, pero esos pequeños detalles hacen una diferen-cia visual importante en el resultado de la idea que se quiere mostrar.

Aunque el gráfico no trae todos los caracteres de ambas letras sirve muy bien para mostrar, a posibles clientes, las diferencias entre cada una de ellas.

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8LA H

ELVE

TICA

Y A

RIAL

Uno de los temas más activos en el mundo tipográ-fico es la tensión existente entre Helvetica, como tipografía-manifiesto del movimiento modernista, y Arial, una tipografía omnipresente hoy en día en las computadoras personales de todo el mundo.

Arial es un clon de Helvética hecho en 1990 por Robin Nicholas y Patricia Saunders de la Fundición Monotype (al parecer el diseño fue basado en un predecesor llamado Monotype Grotesque 215). Microsoft, en la primera mitad de los años 1990, empezó a incluir Arial en un paquete básico de ti-pografías True Type para internet y en el paquete Mi-crosoft Office, y de ahí su actual penetración

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CARACTERISTICAS DE LA HELVETICA

KEMING/ INTERLETRADO

Helvetica es una tipografía que, aún después de más de 40 años de uso y desarrollo, sigue presentando serios problemas en su tabla de kerning (o inter-letrado). Es recomendable que su uso a tamaños apreciables (titulares, logotipos etc.) se haga usando no un interletrado automático, sino uno manual (aco-modando letra por letra la secuencia de caracteres, preservando la fluidez óptica).

JUSTIFICACIÓN

Helvetica (y casi todas las familias neolineales, par-ticularmente las “Grotesk” y las geométricas) no se comportan bien en alineamiento justificado, gene-rando los conocidos “ríos” (la acumulación de espa-cios en el movimiento vertical, de línea a línea) que fragmentan el color tipográfico del texto

LEGIBILIDAD

Aunque varios expertos mantienen una posición neutra sobre la cuestión de legibilidad de Helvetica, ubicándola a la mitad de la escala entre los tipos humanistas y los tipos ultra-geométricos, no podemos dejar de criticar el aspecto de su legibilidad. A tama-ños pequeños, la tipografía se comporta de manera defectuosa, fragmentando ópticamente los ejes de lectura. Varios grandes diseñadores han defendido la Helvetica sólo para el uso en titulares y a gran tamaño (entre ellos Wolfgang Weingart y Paul Rand

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CARACTERISTICAS DE LA HELVETICA

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Neue Helvetica “Neue” medio “nuevo”. La fuente,que también quiere decir “mejor”. fue la primera fuente de Helvetica hecha hace más de 50 años - para el metal que compone máquinas. Estos tuvieron que ser hechos en el diseño para poder trabajar dentro de los límites de la tecnología.

Neue Helvetica W1G (2009) Esta es una versión con el apoyo de escrituras latino Ampliado, griego, cirílico. Sólo OpenType CFF el for-mato de fuente fue liberado.La familia incluye las fuentes más viejas de Neue Helvetica colegas, excepto Neue Helvetica 75 Con-torno Valiente. Rasgos de OpenType

FAMILIAS DE LA HELVETICA

Helvetica Alumbran(Encienden) la Luz de Helvetica fue diseñado por el director artístico Erich Schultz-Anker de Stempel, en la conjunción con Arthur Ritzel.

Helvetica Comprimido Diseñado por Mateo Carter, ellas son las variantes estrechas que son más apretadas que el Helvetica Condensado. Esto comparte algunos elementos de diseño con Helvetica Inserat, pero la utilización de la cola curva en la Q, hacia abajo señalando la rama(sucursal) en la r, la tilde inferior £. La familia consiste en Helvetica Comprimido, Helvetica Extra Comprimido, Helvetica fuentes Extremas Comprimi-das.

Helvetica el Manual Esun diseño alterno del tipo de imprenta. Algunos carácteres como 1, 4, 6, 9, yo, la J, a, la f, la j, la q, la u, �, y ¶ son dibujados de manera diferente de la

versión original.

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FAMILIAS DE LA HELVETICA

Helvetica Inserat Helvetica Inserat es una versión diseñada en 1957 principalmente para el empleo en la industria publici-taria. Compartiendo métrico similar como Helvetica Negro Condensado, el diseño da al glyphs un as-pecto más cuadriculado, similar para Hacer impacto y Haettenschweiler.

Helvetica Dado la vuelta (1978) Helvetica Dado la vuelta es una versión que con-tiene terminadores de golpe dados la vuelta. Fu-entes de contorno sólo valientes, valientes oblicuas, negras, negras oblicuas, valientes condensadas, valientes fueron hechas, con la fuente de contorno no publicada(emitida) en la forma digital por la Lino-tipia.

Helvetica Dado la vuelta (1978) Helvetica Dado la vuelta es una versión que con-tiene terminadores de golpe dados la vuelta. Fu-entes de contorno sólo valientes, valientes oblicuas, negras, negras oblicuas, valientes condensadas, valientes fueron hechas, con la fuente de contorno no publicada(emitida) en la forma digital por la Lino-tipia.

Helvetica Estrecho es una versión donde su anchura está entre Hel-vetica Comprimido y Helvetica Condensado. Sin em-bargo, la anchura es escalada en un camino que es ópticamente compatible con las fuentes de anchura más amplias. La fuente fue desarrollada cuando el espacio de memoria sólo de lectura de impresora era muy escaso, entonces fue creado por matemáti-camente aplastando Helvetica en el 18 % (al 82 % de la anchura original), causando letterforms defor-mado y golpes delgados(finos) verticales al lado de horizontals más grueso(espeso).

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Helvetica es una opción popular para wordmarks co-mercial, incluyendo aquellos para 3M, Líneas aéreas americanas, la Ropa americana, AT*T, BMW, el Jeep, JCPenney, Lufthansa, Microsoft, Naranja, Toyota, Panasonic, Motorola, Kawasaki y la Radio Verizon. Manzana S.A.. ha usado Helvetica extensamente en el amigo OS X, el iPhone OS, y el iPod. Hel-vetica extensamente es usado por el gobierno es-tadounidense; por ejemplo, hojas de declaración federales son puestas en Helvetica, y la NASA usa el tipo sobre el orbitador de Transbordador espacial. Helvetica también es usado en el sistema de posición de televisión de los Estados Unidos. La Autoridad de Transporte Metropolitana de la Ciudad de Nueva York (MTA) usa Helvetica para muchos de sus signos de metro. Pero Helvetica no fue adoptado como la fuente oficial para la denominación hasta 1989. La fuente estándar de 1970 a 1989 era el Medio Es-tándar, un Akzidenz Como sans-serif, como definido por la Autoridad de Tránsito de la Ciudad de Nueva York de Unimark el Manual de Normas Gráfico. El sistema MTA es todavía difundido con una prolifer-ación de fuentes Parecidas, incluyendo Arial, además de algunos viejos que dejan la apertura de la sesión el Estándar Medio, y una apertura de la sesión anó-mala Helvetica Estrecho

USOS DE LA HELVETICA

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USOS DE LA HELVETICA

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PÁGINA

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CENTRAL

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Cartel Promocional

para el tipo de imprenta Helvetica. La idea detrás de esto es de ilustrar como 'slutty' de un tipo de imprenta Helvetica en realidad es.

Jonathon Yule construyó una galería de robots hechos a base de algunas clásicas fuentes sans-serif y los resultados se ven muy bien.

Siempre me ha parecido interesante lo apasionados y creativos que son los aficionados a la tipografía y este es otro buen ejmeplo de lo que suelen hacer.

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Helvetica no es un solamente(justo) una fuente. Esto es una cultura, la motivación y la tendencia. Los dis-eñadores en todo el mundo gustan incorporar Helvetica con su trabajo. ¿Usted es un Fanático Helvetica? ¿Usted es apasionado sobre Helvetica? aqui le mostraremos ejemplares realmente asombroso sobre Helvetica que expresa que es Helvetica y como esto ha inspirado diseños buenos.

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una taza de café con toda la familia de helvéticas, cada una de ellas impresa a su grosor correspondiente: light, regular, bold, black… Cuesta 13 euros pero creo que merece la pena

El café, como Helvetica, es un gusto adquirido. Para satisfacer ambos hábitos, esta taza blanca de cerámica destaca cuatro pesos de la fuente eterna - en la cor-respondencia sombras cafeinadas - y una manija con sensatez cuadriculada. Sostiene 15 onzas de su bebida favorita, pero, como el tipo de imprenta que lo adorna, tiene el potencial sin fondo.

La tipografía Helvetica es mas que una fuente mas. A todos nos gusta y nos atrae por cientos de mo-tivos, empezando por lo genial que estéticamente se ve.

Si diseñan (o no) y sienten esta atracción por esta tipografía.

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MAX MIEDINGER

asiste clases nocturnas en el Kunstgewerbeschule en Zurich. 1936-46: tipógrafo para el estudio pub-licitario de los grandes almacenes Globus en Zur-ich. 1947-56: consejero de cliente y representante comercial de tipo de imprenta para el Haas'sche Schriftgießerei en Münchenstein cerca de Basilea. A partir de 1956 adelante: artista independiente grá-fico en Zurich.

1956: Eduard Hoffmann, el director del Haas’sche Schriftgießerei, comisiona Que Miedinger desarrolle un nuevo tipo de imprenta sans-serif. 1957: la cara de Haas-Grotesk es presentada. 1958: introducción del romano (o normal) versión de Haas-Grotesk. 1959: introducción de Haas-Grotesk valiente. 1960: el tipo de imprenta cambia su nombre de Neue Haas Grotesk a Helvetica

1983: La linotipia publica su Neue Helvetica ®, basado en el antes Helvetica ™.

2001: La linotipia publica el Mundo Helvetica una actualización al diseño de clásico Helvetica que usa el formato de fuente OpenType con characterset multilingüe. Esto contiene las páginas de código de Microsoft siguientes:1252 1 latino, 1250 2 latinos Orientales, 1251 al-

fabeto cirílico, 1253 griego, 1254 turco, 1255 he-breo, 1256 árabe, 1257 Báltico de Ventanas, 1258 vietnamita de Ventanas, así como una mezcla de caja que dibuja elemento glyphs y símbolos matemáticos y operadores.¡En total, cada peso de Mundo de Helvetica contiene 1866 carácteres diferentes glyph!

TIPOGRAFÍA - una Revisión Enciclopédica de Diseño de Tipo y Técnicas En todas partes de Historia por Friedrich Friedl, Nicolaus Ott (Redactor), Bernardo Stein, publicado por K ö nemann Verlagsgesellschaft mbH.!

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MAX MIEDINGER

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EDICIÓNEn este magazine pretende informar la importancia de la tipografía HELVETI-CA y sus aplicaciones al diseño Grafico

Universidad Autonoma Del CaribeBarranquilla- Atlantico

Erika CarpioDISEÑO GRAFICOmibellaerik@hotmail.com

Primera Edición MARZO 2010

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