240

Which History!?

Interview with artist and professor Carlos Zilio, in his studio,on September 4th, 2006, Interviewers were Beth Jobim,Glória Ferreira, Guilherme Bueno, Izabela Pucú, JoãoMagalhães, Lívia Flores, Regina de Paula, Ricardo Basbaum,Ronald Duarte amd Vanda Klabin, a few questions werepreviously sent by Marisa Flórido, Alexandre Sá, Enrico Rochaand Daniela Mattos. Editor: Gloria Ferreira.

The work of art in the age of touristicreprodutibility

Alexandre Sá

Thinking about the heritage left by Walter Benjamin in his textThe work of art in the age of its technical reproductibility this texthas as purpose, the detection of some transformationshappened in the process of construction of the work, as wellas the effort to evaluate the consequences of the production ofimages in a moment of constant changing, known by the age of

the touristic reprodutibility.

Romantic sublime and beauty in the online virtualworld landscapes

Martha Werneck

Visited by thousands of users since its implementation onInternet, online virtual worlds in fantastic medieval theme havepresented environments which bring centuries of occidentallandscape traditions. These worlds´ landscapes presentthemselves as a bricolage of signical elements, alreadystablished in the visual arts history and associated to manyothers of literary origin. In those landscapes, romanticism is thelink between Middle Age and the many significations onlineuser receives.

Splendor and secrecy: Brazil in XVIth and XVIIthCenturies portuguese cartography

André Monteiro de Barros Dorigo

The aim of this article is to analyse the Brazilian land as portraitin Portuguese maps drawn between 16th and 17th centuries.Furthermore, I have attempted to look into the Portuguesementality at the initial phase of Brazilian colonization, whichseemed to represent a particular view of the Brazilian land.

Read Me, Ready Me: the being’s black box inreal time

Ricardo Maurício

The article concisely presents the series Read Me, Ready Me,the practical and artistic side of the author's work, whichfocuses on the question of self-portrait in contemporaneous artand the theoretical perspective of the current historicalmoment of the art that it generates and is, simultaneously,impregnated and followed by it.

Painters of letters: an ethnographic glance at thevernacular urban writings

Marcus Dohmann

The typeface history and his use is still, largely, invisible for theones that didn't have the access opportunity to their principlesand techniques described in books or calligraphic andtypographic manuals. This text shows steps of an etnographicinvestigation concerning a popular work accomplished startingfrom a craft with an intuitive practice.

The meaning of usage in the preser vat ionof architecture

Cyro Corrêa Lyra

The architectural building, for being an eminently utilitarian art,continued needs to be used to survive. The ruins aretestimonies of buildings that had been idle. The rehabilitation isone of the solutions to preserve the work of architecture ofcultural value, but it must take care of the specific vocation ofthe architectural family the one that belongs the monument.

Official Art Saloons in Brazil – a theme at issue

Angela Ancora da Luz

The official art exhibitions in Brazil. Their path and significance.The democratisation of art through the access of young artists.Their importance to art critics, and to the growth of publiccolections. Their apex and decline - a theme in focus.

Kosut with Freud – Image, psychoanalysis andcontemporary art

Tânia Rivera

This essay seeks to widen the territory of dialogue between artand psychoanalysis by reintroducing the question of image andexploring its relations with language. The Freudian contributionis worked upon, especially in what concerns dream andmemory, in a tense dialogue with a few works by JosephKosuth. The indirect influence of the invention of photographyover the birth of psychoanalysis is briefly indicated and some ofthe elaborations of Freud’s main readers in the realm of arttheory are pointed out.

A talk with José Damasceno

Sandra Vieira Jürgens

Interview with artist José Damasceno on his work. Published inthe portuguese periodical Arq./a by historian and Lisbon basedart critic Sandra Vieira Jürgens.

Formalism and Modernity

Guilherme Bueno

Considering the diverse use of the term “formalism”, this textdiscusses its role in art historical dicourse in modernism(particularly in the North American context) and itsconsequence in the reception of modern art from the Interwarperiod until the Post-War age.

Moves of Hubert Damisch: thinking art in history

Ernst van Alphen

Critical essay on the work of french philosopher and arthistorian Hubert Damisch (originally published in the catalogueMoves, exhibition curated by Damisch, held in the VanBreugiggen Museum – Rotterdam). The essay discusses howhis trans-historical approach was able to organize newdiscursive strategies on visual arts and art history.

For a Last Ring-Gespräch

K l a u s R i n k e , J o h a n n e s S t ü t t g e n e H e i n zB a u m ü l l e r. Testimonies to C a t h e r i n e B o m p u i s

These testimonies were partly collected during a meeting atHeinz Baumüller’s House in Düsseldorf, in January 1987. Theconversation was in French and German. When it was the turnof Heinz speak, he proposed to write about the subject. KlausRinke lived in Reims, France, from 1960 to 1964, and there hemade his first works; many of them are still in town, in thehands of local collectors. I invited him to come back to theseplaces and to the exhibition that reunited his early drawing andrecent works, that opened in Palais de Tau, in 1986. When Iasked his testimony about Beuys and his relationship to theDüsseldorf Academy for a special number of Artstudio

Magazine, I proposed that Heinz Baumüller, his formerstudent, as well as Johannes Stüttgen joined us.

After Beuys’ death, Johannes Stüttgen, his secretary since1966, invited Klaus Rinke and former students of Beuys for thelast Ring-Gespräch. They were asked to recall what Beuys hadpersonally ‘donated’ to each of them. One more time thesymbolic ritual circle was rebuilt, and Beuys seemed still verypresent.

Catherine Bompuis, July, 2006.

From the parctice of art to other practicesArt’s role in the production of realities

Luciano Vinhosa

In this article I propose a reflection about relationshipsbetween art and life. Without opposing these two notions, Iunderstand that art, as a social practice, constitutes one of theaspects that founds the real world. I believe that theeffectiveness of the artistic proposal resides in its reception asart.

Photography's Discursive Spaces

Rosalind Krauss

Text originally published in O fotográfico (Barcelona: EditorialGustavo Gili, 2002), translated by (Anne Marie Davée revisedby Maya Hantower and Lane de Castro) revised from thefrench version Le photographique. Pour une théorie des écarts(Paris: Editions Macula, 1990). Rosalind Krauss notices that inits origins – O’ Sullivan , Atget, Salzmann and others –,photography used to take part of discursive spaces much morerelated to the world knowledge than to the art. As soon as thisproduction starts to be archived, these treats slowly starts tofade out in favour of more appropriate aspects to aesthetic

categories on which the art system leans on: notions ofauthorship, work of art and gender become evaluationparameters of a production that did not previously had anyconstitutive value.

Interview with Harald Szeemann 06/2000

Carolee Thea

In this interview, Harald Szeemann tells Carolee Thea how hisprofessional career developed. He talks about his 43 yearexperience as a curator, how he became an independentcurator, the advantages and disadvantages of being Director ofthe Venice Biennale, his opinion about the Internet as atechnological revolution, globalization and multiculturalism, andsome of his ideas on how to put on groundbreakingexhibitions.

The trap’s opening: the post-modern exhibition andMagiciens de la Terre

Thomas Mc Evilley

This text discusses the role of the art exhibition in its power ofdefinition and canalization of the present definitions, in a moreletargic state, in the exhibited objects, that postulate a processof definition of the spectator, as well as specific statementsabout the groups which they belong to. Opposing the post-modern curatorship criterions to that which ruled themodernist exhibitions, the author particularly analises thepresuppositions of the show Magiciens de la Terre, held in1989 at the Centro Georges Pompidou, based in thecontradiction, plurality and lack of essence..

A medium in search of its form – exhibitions and itsdeterminations

Katharina Hegewich

In this article, originally published as an introduction to thebook titled “The Art of Exhibition; a documentation about 30exemplary exhibitions of the twentieth century ”, the authorexamines the transformations of the exhibition as an artistic“medium of communication” along this historic period. Texttranslated from the frenh edition L'art de l'exposition. Unedocumentation sur trente expositions exemplaires du XXesiècle [Paris: Editions du Regard, 1998] translated by DenisTrierweiler from the original version by Bernd Klüser andKatharina Hegewisch (org.) Eine Dokumentation dreißigexemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts,Frankfort/Leipzig: Insel verlag, 1991].

From indication to index, or from photography tomuseum

Daniel Soutif

The article examines the relationship between photographyand the museum in the simultaneous moment of their origins,stating that both share a similar ontologic status –that of thecommodity, such as announced since the mid of the XIXthCentury. From this moment on, the author discusses theirineluctable inherent indicative condition of each of them.

241

Abstracts

242

Carlos Zílio

Página 6: Carlos Zilio, auto-retrato, vinílica sobre tela, 135x 85 cm. 1973

Página 9: Carlos Zilio, Et in Arcadia ego, óleo e bastão deóleo sobre tela, 140 x 188 cm. 2006

Página 10: Carlos Zilio, 794A0, acrílica sobre papel. 1992

Página 12: Carlos Zilio, Banhista, óleo e bastão de óleosobre tela, 140 x 110 cm. 2006

Página 14: Carlos Zilio, Aproximação, Afastamento, óleo ebastão de óleo sobre tela, 230 x 120 cm. 2005

Página 17: Carlos Zilio, Pythicanthropos Erectu, óleo e bastãode óleo sobre tela, 230 x 480 cm. 2003

Alexandre Sá

Página 22: Alexandre Sá, Eu não sonho mais (pictopoema).Extrato da Instalativa 1.6. - extended version..Fotografia + Tratamento digital. 20 x 25 cm, 2005

Página 25: Alexandre Sá, La Bóia! (pictopoema n°1). Extratode Instalativa pour Iemanjá (em performance).Dentro do Projeto Interface - Escola de BelasArtes / UFRJ e Réseau L'Age D'Or. Fotografia, 90x 67 cm, 2004

Página 26: Alexandre Sá, Nós. Fotografia, 90 x 67 cm, 2006

Martha Werneck

Página 28: Screenshot de The Lord Of The Rings, in:http://lotro.turbine.com/

Screenshot de Guild Wars, in:http://www.guildwars.com/

Screenshot de Guild Wars, in:http://www.guildwars.com/

Página 30: John Constable (1776-1837). Flatford Mill, óleosobre tela, 1816-1817 (101.7 x 127 cm) TateGallery, London in:http://www.artrenewal.org/asp/database/art.asp?aid=782

Screenshot de The Lord Of The Rings in:http://lotro.turbine.com/

Página 31: Joseph Mallord William Turner (1775-1851).Wreckers - Coast of Northumberland, óleo sobretela, c.1834 (90.47 x 125.89 cm). Yale Centre forBritish Art, Hartford in:http://www.artrenewal.org/asp/database/art.asp?aid=1137

Screenshot de Guild Wars in:http://www.guildwars.com/

André Monteiro de Barros Dorigo

Página 34: Anônimo. Planisfério Cantino. 1502. Manuscritoiluminado sobre pergaminho (detalhe) , 1050 x2200 mm. Fonte: BELLUZZO, Ana Maria deMorais. O Brasil dos Viajantes. RJ: Objetiva; SãoPaulo: Metalivros, 2000, 3 v. em 1, p. 67.

Página 37: Homem, Lopo ; Reinel, Pedro; Reinel, Jorge.Terra Brasilis, mapa do Atlas Miller. 1515-1519.Manuscrito iluminado sobre pergaminho (detalhe).415 x 590 mm. Fonte: BELLUZZO, Ana Maria deMorais. O Brasil dos Viajantes. RJ: Objetiva; SãoPaulo: Metalivros, 2000, 3 v. em 1, p. 68.

Página 38: Albernaz, João Teixeira. Carta do Rio de Janeiro.1626. Aquarela sobre papel. 380 x 550 mm.Fonte: MORENO, Diogo de Campos. Livro quedá Rezão ao Estado do Brasil. Rio de Janeiro:Instituto Nacional do Livro, Ministério da

Educação e Cultura, 1968, estampa III crayon,Museu D. João VI-EBA-UFRJ.

Ricardo Maurício

Página 40: Ricardo Maurício, Read Me, Ready Me: Sic Transit,in-ação realizada em 13 de julho de 2001 nainstalação Sic Transit na Galeria Catete do Museuda República, Rio de Janeiro, Fotografia: MarcioRM

Página 42: Ricardo Maurício, Read Me, Ready Me: Sic Transit,in-ação realizada em 13 de julho de 2001 nainstalação Sic Transit na Galeria Catete do Museuda República, Rio de Janeiro, Fotografia: MarcioRM, (com a câmara VHS frontal)

Marcus Dohmann

Página 46: Presença de exemplos da tipografia vernacularentre as comunicações da mídia oficial, emItaipava.

Página 48: Belíssimo exemplo de placa de metal comarmação de madeira apresentando rica eornamentada composição feita com elementos datipografia popular. Itaipava.

Página 50: Exemplo de painel móvel expondo elementos datipografia venacular à beira da estrada União eIndústria, em Itaipava.

Cyro Corrêa Lyra

Página 52: Mausoléu de Cecília Metela, na Via Apia,Roma. No alto da parede vêem-se as ameiasconstruídas na Idade Média quando a edificaçãofoi transformada em torre de defesa. Foto doautor, 1977.

Página 54: Fortaleza de Santa Cruz na ilha de Anhato-Mirim, Baía Norte, Município de Celso Ramos,Santa Catarina. Desativada pela Marinha nadécada de 1950, entrou em processo dearruinamento que foi interrompido em 1970com o início das obras de restauraçãorealizadas pelo Instituto do PatrimônioHistórico e Artístico Nacional. Atualmente estásob a administração da Universidade Federalde Santa Cantarina. Foto do autor, 1980.

Página 55: Ruínas do antigo Convento de Santo Antôniodo Paraguaçu, município de Cachoeira, Bahia.Abandonado no final do século XIX, arruinou-se quase totalmente, restando as paredes dealvenaria de pedra das alas conventuais.Entretanto, a igreja permaneceu íntegra porquecontinuou a ser usada e mantida pelacomunidade depois da saída dos frades. Fotodo autor, 2004

Angela Luz

Página 58: Giovanni Battista Castagneto, Chalupa de uma velanavegando, 1898

Página 63: O “Salon” Humoristico, charge do salão de 1931

Tania RiveraPágina 64: Joseph Kosuth, O. & A. / F! D! (to I. K. and G. F.),

1987

Página 68: Joseph Kosuth, FORT! DA!, vista da instalação, LiaRumma Gallery, Nápolis, maio-junho 1985

Página 72 e 75: Joseph Kosuth, ZERO@NOT, vista dainstalação, Museum Sigmund Freud, Viena,outubro de 1989

Sandra Vieira Jürgens

Página 78: José Dasmaceno, Garage, Fotografia e pedra,2006. Cortesia Galeria Fortes Vilaça, São Pauloe Thomas Dane, Londres

Página 81: José Dasmaceno, Observation Plan, 30.000 lápisamarelos, 2003. Vista da Instalação MCSMuseum of Contemporary Art, Chicago

Página 82: José Dasmaceno, Durante o Caminho Vertical,F12 colunas de papel com estrutura de ferro,2001. Vista da Instalação 51a Bienal deVeneza, 2005

Guilherme Bueno

Página 84: New Yorker, 29-novembro-1964

Página 86: Le Corbusier, página de "Vers une Architecture",(edição alemã de 1926)

Página 89: Página do catálogo "What is Modern Architecture",NY: MOMA, 1946

Ernst van Alphen

Página 92: Beleza, de Iconologia de Cesare Ripa.

Página 96: Zurbarán, Visão do abençoado Alonso Rodríguez,1630

Página 102: Antoine Watteau, O julgamento de Páris, 1720

Catherine Bompuis

Página 104: Joseph Beuys, 7000 carvalhos, Documenta 7,Kassel, 1982

Página 106: Joseph Beuys, A democracia é divertida, 1973,Cartão postal, Schellmann, n. P8

Página 110: Joseph Beuys, The 20th July Aachen 1964, AçãoFLUXUS no Auditorium Maximum da EscolaTécnica de Aachen

Página 112: Joseph Beuys e Heinz Baumüller, Nasse Wäsche,Jungfau, Espaço 13, Academia de Belas Artes,Düsseldorf, 1985

Luciano Vinhosa

Página 116: Devora Neumark, Indices Fragmentés, (pedrafunerária), 1992

Página 121: Luciano Vinhosa, A democracia é divertida, 1973,Cartão postal, Schellmann, n. P8

Linguagens Visuais - 10 anos

Página 124: Imagens das diversas atividades realizadas nogalpão de Linguagens Visuais. Em sentido Horário:aula de Carlos Zilio; Lygia Pape; Paulo Houayek;Read Me, Ready Me: SPA 2, in-ação realizada em29 de maio de 2003; Vista (.), parte daIntervenção de João Modé por ocasião de suadefesa de mestrado realizada em março de 2006.

Página 125: Romano, a partir de Marx Ernst, 2006. Fotografia

Página 127:I magem do arquivo Linguagens Visuais.

Dossiê Instituições de arte no Brasil - relatosde experiências

Página 128: Ronald Duarte, Nimbo/Oxalá, 2004. Foto: WiltonMontenegro

Página 131: José Bento, Chão, 2004. Detalhe de Instalação noMuseu de Arte da Pampulha. Foto: Pedro Motta

Dossiê Interface

Página 134 a 147: Trabalhos dos participantes e imagens doseventos e encontros do projeto Interface.

Ângelo Agostini

Página 151: Angelo Agostini, A batalha de Avahy do Dr. PedroAmérico, Reproduzido de Revista Ilustrada, ano 4,n. 160, 10 de maio de 1879, Oficina Litográficada Revista Ilustrada, Rio de Janeiro, p. 4.

Rosalind Krauss

Página 154: Eugène Atget, Verrières, coin pittoresque,1922

Página 156: Timothy O’Sullivan, Tufa Domes, Pyramid Lake,Nevada, 1868 e Fotolitografia a partir de TufaDomes de Timothy O’Sullivan

Página 158: Auguste Salzmann, Jéruzalem, Le mur du temple,1853-54

Página 162: Samuel Bourne, Route avec peupliers, Cachemire,1863-70

Carolee Thea

Página 168: When Attitudes Become Form, vista da instalação,Institute of Contemporary Arts, Londres, 1969

Página 171: Mario Merz, Motorrad Around, 1972. Vista dainstalação Documenta V, Kassel

Página 172: When attitudes Become Form, Trabalhos deRichard Serra e de Richard Artschwager, Berna,1969

Página 175: Michael Heizer, Berne Depression, 1969

Thomas Mc Evilley

Página 176: Cildo Meireles, Missão/Missões (Como construircatedrais), 1987

Página 178: John Fundi, sem título, 1998

Página 182: Mestre Didi, Opà Esin

Katharina Hegewich

Página 184: O menu do Armory Show. Nova York, 8 demarço de 1913. in: L'Art de l'exposition, p 97

Página 191: Ultima exposição futurista 0,10. Petrogrado, 1915,vista da exposição com os trabalhossuprematistas de Malevitch

Página 195: Espaço "Proun" de El Lissitzky. Berlim, 1923.Reconstituição do Museu van-Abbe, Eindhoven,1965

Daniel Soutif

Página 198: Ewans ,Manhattan, Nova York, 1928

Página 205: André Malraux com as pranchas fotográficas doMuseu sem Paredes.

Simone Michelin

Páginas 216 e 217: Simone Michelin, Academia, 1999,fotografia, dimensões variáveis.

Capa

Carlos Zilio

243

Ilustrações

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 11,, 11999944OO hheeddoonniissmmoo rrooccooccóó aattrraavvééss ddaa ppiinnttuurraa ddee tteemmááttiiccaa ccaarrnnaavvaalleessccaaIvan Coelho de SáMMããooss nnaa ppeeddrraa –– aa rreeppeettiiççããoo ddoo ggeessttoo pprriimmeevvoo nnaa TTooccaa ddaa AArrggiillaa,, rreeggiiããooaarrqquueeoollóóggiiccaa ddaa CCeennttrraall,, BBAAAngela RabelloFFoorrmmaaççããoo ddoo aarrttiissttaa pplláássttiiccoo nnoo BBrraassiill –– oo ccaassoo ddaa EEssccoollaa ddee BBeellaass AArrtteessCarlos ZilioEEnnttrreevviissttaa ccoomm CCaarrllooss ZZiilliiooGGrruuppoo FFrreennttee ee oo eexxppeerriimmeennttaalliissmmoo eemmeerrggeennttee ddee LLyyggiiaa PPaappee,, LLyyggiiaaCCllaarrkk ee HHéélliioo OOiittiicciiccaaEileen M.F. CunhaUUmm ssoonnhhoo qquuee ssee mmoossttrraa –– aa ccrriiaaççããoo ddaa CCaassaa ddoo PPoonnttaallMaria Angela S. MascelaniResumo das dissertações do Mestrado em História da Arte EBA/UFRJdefendidas até 1994

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 22,, 11999955EEddiittoorriiaallSSoobbrree CCeelleeiiddaaHelena SeveroCCeelleeiiddaa ddee BBaarrrrooRegina Célia PintoUUmm mmóódduulloo vviiddaa nnaa UUnniivveerrssiiddaaddee FFeeddeerraall ddoo RRiioo ddee JJaanneeiirrooAndré BazzanellaAA cceerrââmmiiccaa ccoommoo pprroocceessssooUma experiência prática no Centro Integrado de Cerâmica EBA/UFRJMarcos VarelaAA cceerrââmmiiccaa ccoommoo eelleemmeennttoo aagglluuttiinnaaddoorr ppaarraa ttrrêêss ddoommíínniiooss ddiivveerrssoossO barro, a madeira, a informáticaIsis BragaAA cciiddaaddee ddee tteerrrraaAmauri Ferreira Macedo““TTeeaappoott PPoo RRiiss MMaalleevviicchh””Piedade Epstein GrinbergFFaazzeerr cceerrââmmiiccooFazer urbano, fazer imaginárioAndréa Pessôa Borde

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 33,, 11999966EEddiittoorriiaallOOss ““TTeecceellaarreess”” ddee LLyyggiiaa PPaappeeMaria Clara Amado MartinsOOss aabbeebbééss

OOss eessppeellhhooss ddoo vveennttrreeElena Maria AndreiSSããoo MMiigguueell AArrccaannjjooDDuuaass eessccuullttuurraass ppoolliiccrroommaaddaassFátima JustinianoAA cciiddaaddee ee aa aarrttee ccoonntteemmppoorrâânneeaaAnne CauquelinDDeeccaaddeennttiissmmoo ee mmaanneeiirriissmmoo eemm rreellaaççõõeess ddee ppeerrssoonnaalliiddaaddeeFrancisca Maria Teresa dos Reis BaltarOO oobbjjeettoo iinndduussttrriiaall nnaa lliinngguuaaggeemm cciinneemmaattooggrrááffiiccaaUUmm eessttuuddoo ddaa ffoorrmmaaççããoo ddaa ccuullttuurraa ddee mmaassssaa ppeerraannttee oo oobbjjeettoo iinndduussttrriiaall,,aattrraavvééss ddoo cciinneemmaaVicente CerqueiraAA eexxpprreessssããoo ddaa nnaattuurreezzaa nnaa oobbrraa ddee PPaauull CCéézzaannnneeMarcelo Duprat Pereira

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 44,, 11999977AA iinnfflluuêênncciiaa ddoo ccoommppuuttaaddoorr nnaa aarrttee ccoonntteemmppoorrâânneeaaLuiz Antonio Fernandes BragaPPrriimmiittiivviissmmoo nnoo LLeess DDeemmooiisseelllleess dd’’AAvviiggnnoonn:: uunniivveerrssaalliiddaaddee nnaa ttrraaddiiççããooLígia DabulBBaassttiiddee,, aa aarrttee ee ooss oouuttrrooss Jean DuvignaudUUmmbbaannddaaccaarrnnaavvaallLuiz Felipe FerreiraCCeellaa ee mmuunnddoo –– oo ccoonnfflliittoo ddee MMoonnddrriiaann nnaa ttrriiddiimmeennssiioonnaalliiddaaddeeCristiane Monteiro FloresEExxppoossiiççõõeess uunniivveerrssaaiiss:: dduuaass ddiiffeerreenntteess aabboorrddaaggeennss eemm oobbrraass ffrraanncceessaassrreecceenntteessRuth Vieira Ferreira Levy

AA lleeiittuurraa vviissuuaall ddee VViivvaa JJaaccaarréé.. UUmmaa iilluussttrraaççããoo cciinneemmaattooggrrááffiiccaa ddee RRuuii ddeeOOlliivveeiirraaMarisa de Oliveira MokarzelOO cciinneemmaa eemm ccaarrttaazz.. UUmm eessttuuddoo ddee ccaassoo:: FFeerrnnaannddoo PPiimmeennttaaCarlos Eduardo da Silva ValenteResumo das dissertações do Mestrado em História da Arte defendidasem 1995 e 1996

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 55,, 11999988AApprreesseennttaaççããooDDoossssiiêê LLyyggiiaa PPaappeeEntrevista de Lygia Pape a Paulo Venancio Filho, Glória Ferreira e RonaldDuarte

Artigos AArrttee eemm eexxpplloossããoo:: rroommppiimmeennttoo ddooss lliimmiitteess eennttrree aass ccaatteeggoorriiaass aarrttííssttiiccaassRenata WilnerDDaa aarrttee:: ssuuaa ccoonnddiiççããoo ccoonntteemmppoorrâânneeaaLuciano Vinhosa SimãoMMaatteerriiaalliiddaaddee SSiittuuss:: uumm rreeccoorrttee eessppaacciiaallRonald DuarteAArrttiissttaa,, ffoorrmmaaççããoo ddoo aarrttiissttaa,, aarrttee mmooddeerrnnaaCarlos ZilioOO eennssiinnoo ddee aarrqquuiitteettuurraa nnoo BBrraassiill nnoo ssééccuulloo 1199 –– uummaa ccoonnttrriibbuuiiççããoo aaooeessttuuddoo ddoo tteemmaaCybele V.N. Fernandes““CCllaauuddee MMoonneett qquueerr qquuee aa ccaatteeddrraall ssee ttoorrnnee uummaa eessppoonnjjaa ddee lluuzz””Maria Luisa Luz TavoraHHiissttóórriiaa,, ccuullttuurraa ppeerriifféérriiccaa ee aa nnoovvaa cciivviilliizzaaççããoo ddaa iimmaaggeemmPaulo Venancio FilhoVViittaalliiddaaddee ee ssoocciiaalliiddaaddee ddaa aarrttee:: aa eessttééttiiccaa ddee GGuuyyaauuAnnamaria ContiniRReeiinntteerrpprreettaarr aa mmooddeerrnniiddaaddeeEntrevista de Thierry De Duve a Glória Ferreira e Muriel CaronKKaanntt ddeeppooiiss ddee DDuucchhaammppThierry De Duve

ResenhasSSoobb oo ddoommíínniioo ddaa iimmaaggeemm bbaannaallElizabeth PaivaCCoommppuullssiivvee BBeeaauuttyyMonica MansurLL’’iinnffoorrmmee,, mmooddee dd’’eemmppllooiiGlória FerreiraCCaarrttaa ddee LLoorrdd CChhaannddooss,, HHuuggoo VVoonn HHooffmmaannnnsstthhaallPaulo Houayek

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 66,, 11999999AApprreesseennttaaççããooEEnnttrreevviissttaa ccoomm AAmmiillccaarr ddee CCaassttrroo

ArtigosBBaassee CCeennttrraall CCããoo MMuullaattoo vviirraallaattaa eemm pprroocceessssooEdson BarrusCCaarryybbéé,, oobbrraa ee ttrraaddiiççããoo:: oo uunniivveerrssoo mmííttiiccoo aaffrroo--bbrraassiilleeiirrooMarcelo Campos

AA ddoobbrraa ee aa ddiiffeerreennççaa:: ccoollaaggeennss ddee PPiiccaassssooMarisa Flórido CesarOO mmuunnddoo eemm mmeettaammoorrffoosseeAnálise semiológica de Paisagem Brasileira, de Lasar SegallRogério MedeirosIIddeennttiiddaaddee ee eessttrraattééggiiaass ddoo ggoossttoo aarrttííssttiiccoo nnoo RRiioo ddee JJaanneeiirroo sseetteecceennttiissttaaMyriam Andrade Ribeiro de Oliveira““FFaazzeerr ddee ddooiiss uumm mmuullttiipplliiccaa oo rriirr””Depoimentos sobre Lygia Clark em ParisGlória FerreiraAArrttee ccoomm ffiillttrroo –– XXXXIIVV BBiieennaall IInntteerrnnaacciioonnaall ddee SSããoo PPaauullooRoberto ConduruAAss bbiieennaaiiss –– ffoorrmmaattooss aabbeerrttooss xx ccoonntteeúúddooss ffeecchhaaddoossReflexões sobre identidade e função das bienaisLuiz Guilherme VergaraHHéélliioo OOiittiicciiccaa ee aa mmoorrttee ddoo cciinneemmaaCláudio DacostaQQuuaassee CCiinneemmaa,, BBlloocckk--EExxppeerriimmeennttss iinn CCoossmmooccooccaa

244

CCCC 33:: MMaaiilleerryynnA fragrância narcótica da arteLuis AndradeDDoo ccaarráátteerr mmeerrccaannttiill,, mmoonneettáárroo ee,, aaiinnddaa aassssiimm,, aauuttôônnoommoo ddoo oobbjjeettoo ddeeaarrtteeMoacir dos Anjos

ReediçãoJJoorrggee GGuuiinnllee:: RRaacciiooccíínniiooss ddee uumm ppiinnttoorrJorge Guinle Filho

TraduçõesNNaarrcciissoo bbaarrrrooccooHubert Damisch · Tradução Maria Flórido · Revisão Glória FerreiraDDoouuaannee---aeoc*(-)Tj07Tr0.2768 0 TD(G)Tj1 TrT*(G)Tj0 Tr0.7115 0 TD(u)Tj1 TrT*0 TD(:)Tj1G2e70 Tr-14uSn-eerrtteecc RRccRRgg

ííii ií icrrddeess ddccttss dddsd

ReediçãoPPrrooppóóssiittoo eexxppeerriimmeennttaallJorge de Oteiza

TraduçõesTTeerrrraa ee mmuusseeuu –– llooccaall oouu gglloobbaall??Guy BrettJJeeaann--LLuucc NNaannccyy // CChhaannttaall PPoonnttbbrriiaanndd,, uummaa ccoonnvveerrssaaChantal PontbriandCCiirrccuuiittoo ddaass hheelliiooggrraaffiiaass:: aarrttee ccoonncceeiittuuaall ee ppoollííttiiccaa nnaa AAmméérriiccaa LLaattiinnaaMari Carmen RamírezRReeggiioonnaalliissmmooFrançois LoyerAA rreeddee ddee VVooggeell:: aarrmmaaddiillhhaass ccoommoo oobbrraass ddee aarrttee ee oobbrraass ddee aarrttee ccoommooaarrmmaaddiillhhaassAlfred Gell

Homenagem a Paulo HouayekDDiiaa--aa--ddiiaaCarlos Zilio

ResenhasOO ccoottiiddiiaannoo ddiiggiittaallMarcelo Simão de VasconcellosAAss ddiiffeerreennççaass ccuullttuurraaiissLuciane de SiqueiraOO ffoottóóggrraaffoo ee oo hhiissttoorriiaaddoorr iilluussttrraaddooCezar BartholomeuMMeessttrree VVaalleennttiimmAnna Maria Tavares CavalcantiVVoollppiiIvan Sá e Vera HermanoFFlláávviioo ddee CCaarrvvaallhhoo Alexandre PessôaTThhee PPlleeaassuurree ooff BBeehhoollddiinngg Marcia CamposZZoonnaa FFrraannccaa Adriano Melhem de MelloVVooiiccii Ítalo Bruno, Zalinda Cartaxo e Malu FatorelliDDee oonnddee vveemm ee ppaarraa oonnddee vvaaii oo ffiioo ddaa ffaaccaa ((ccoonnssttrruuttiivvaa))Luiz Renato MartinsAAss iinnssttiittuuiiççõõeess ddaa aarrttee José Luiz da Silva Nunes

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 99,, 22000022 AApprreesseennttaaççããooOO lluuggaarr qquuee vveejjooEntrevista com Antonio Dias

ArtigosOO aatteelliiêê ddoo aarrttiissttaaMarisa Flórido CesarGGaalleerriiaa ddoo PPoossttee AArrttee CCoonntteemmppoorrâânneeaa:: eessttuuddoo eettnnooggrrááffiiccoo ssoobbrree aarrttee eeiinnvveennttiivviiddaaddee nnoo eessppaaççoo uurrbbaannooLaura Martini BedranPPrroojjeettoo UUrruubbuu nnaa IIllhhaa ddoo FFuunnddããooGisele RibeiroEEnnttrree aa aalleeggoorriiaa ee oo ddeelleeiittee vviissuuaall:: aass ppiinnttuurraass ddeeccoorraattiivvaass ddee EElliisseeuuVViissccoonnttii ppaarraa oo TThheeaattrroo MMuunniicciippaall ddoo RRiioo ddee JJaanneeiirrooAna Maria Tavares Cavalcanti

ColaboradoresCChheeggaa ddee ffuuttuurroo??AArrttee ee tteeccnnoollooggiiaa ddiiaannttee ddaa qquueessttããoo eexxpprreessssiivvaaPaulo Sergio DuarteBBaarrnneetttt NNeewwmmaann::PPiinnttuurraa eessccrriittaa // eessccrriittaa ppiinnttuurraa

Mel BochnerRRiieeggll ee BBeennjjaammiinn:: aarrttee,, hhiissttóórriiaa ee tteeoorriiaa mmooddeerrnnaa Sheila Cabo GeraldoEE AAggoorraa?? Ricardo BasbaumRReevviissttaa ddee AArrtt[[iissttaass]] ddooss aannooss 11996688--7799 Sylvie MokhtariSSiinncceerriiddaaddee ccoommoo ccoonncceeiittoo Christine Tichatschek

ReediçãoBBeellaass--AArrtteessGonzaga Duque

HomenagemDDoossssiiêê LLuucciioo CCoossttaa

TraduçõesAArrttee ee oobbjjeettiiddaaddeeMichael FriedEExxppaannddeedd BBooddyyVVaarriiaattiioonnss VV ee aa ccoonnvveerrssããoo ddaass aarrtteess nnaa eerraa eelleettrrôônniiccaaMarcella ListaAArrttee hhííbbrriiddaa?? UUmm oollhhaarr ppoorr ttrrááss ddaass cceennaass gglloobbaaiissHans BeltingSSoocciioollooggiiaa vviissuuaall:: sseegguuiinnddoo oo oollhhaarr ddee RRoobbeerrtt FFrraannkkHoward Becker

ResenhasOO ttrráággiiccoo tteemmaattiizzaaddoo nnoo iimmaaggiinnáárriioo

Rosza W. vel Zoladz

UUmmaa hhiissttóórriiaa ddoo eessppaaççoo –– ddee DDaannttee àà iinntteerrnneett

Malu Fatorelli

OO eessppaaççoo mmooddeerrnnoo

Guilherme Bueno

PPaallaattnniikk:: aa lluuzz ee oo mmoovviimmeennttoo nnoo ppiioonneeiirroo ddaa ffuussããoo aarrttee ee tteeccnnoollooggiiaa nnooBBrraassiill

Felipe Scovino

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 1100,, 22000033 AApprreesseennttaaççããooSSuuppeerrffíícciieess eemm ddiissttúúrrbbiiooEntrevista com Eduardo Sued

ArtigosOO eessppaaççoo ddee rreepprreesseennttaaççããoo ee aass rreepprreesseennttaaççõõeess ddoo eessppaaççooAndré AmaralAA VVoonnttaaddee PPooééttiiccaa nnoo DDiiáállooggoo ccoomm ooss BBiicchhooss:: oo ppoonnttoo ddee cchheeggaaddaa ddee uummaa aarrttee ppaarrttiicciippaattiivvaa nnoo BBrraassiillFelipe ScovinoAAnnggeelloo AAggoossttiinnii:: aa aarrttee ddee lleevvaarr aa sséérriioo uumm ttrraabbaallhhoo bbeemm--hhuummoorraaddooOctavio Aragão

ColaboradoresDDeesseennhhoo,, ccoommppoossiiççããoo,, ttiippoollooggiiaa ee ttrraaddiiççããoo cclláássssiiccaa –– uummaa ddiissccuussssããoossoobbrree oo eennssiinnoo aaccaaddêêmmiiccoo ddoo ssééccuulloo 1199Sonia GomesDDuuaass vviissõõeess ssoobbrree aa PPoopp AArrtt:: CClleemmeenntt GGrreeeennbbeerrgg ee AArrtthhuurr DDaannttooFátima CoutoHHiissttóórriiaa,, AAnnttrrooppoollooggiiaa ee AArrttee:: uummaa pprrooppoossttaa ddee aabboorrddaaggeemmttrraannssddiisscciipplliinnaarr ppaarraa oo tteemmaa ddaa ““nnaattuurreezzaa eexxuubbeerraannttee”” nnaass aarrtteess bbrraassiilleeiirraassHelio Vianna

ReediçõesMMiillttoonn DDaaccoossttaa:: vviinnttee aannooss ddee ppiinnttuurraaMário PedrosaBBoorrnn ttoo bbee FFaammoouuss::aa ccoonnddiiççããoo ddoo jjoovveemm aarrttiissttaa,, eennttrree oo ssuucceessssoo ppoopp ee aass iilluussõõeess ppeerrddiiddaass......João Fernandes

TemáticasOO qquuee éé uumm aarrttiissttaa ((hhoojjee))??Nicolas BourriaudLLiinngguuaaggeemm iinntteerrnnaacciioonnaall??Gerardo MosqueraAA iiddééiiaa ddee oobbrraa--pprriimmaa nnaa aarrttee ccoonntteemmppoorrâânneeaaArthur C. DantoQQuuaannddoo aa ffoorrmmaa ssee ttrraannssffoorrmmoouu eemm aattiittuuddee –– ee aalléémmDe DuveEEnnttrreevviissttaa aa CCaarroolleeee TThheeaaDan CameronOO eennssiinnoo ddaa aarrttee ccoonncceeiittuuaallCharles HarrisonJoão Fernandes

EncarteRegina de Paula

ResenhasOO MMeeiioo CCoommoo PPoonnttoo ZZeerroo –– mmeettooddoollooggiiaa ddaa ppeessqquuiissaa eemm aarrtteess pplláássttiiccaassMalu FatorelliPPeennssaannddoo aa AArrttee nnaa EEssccoollaaMarcelo CamposRReevviissttaass ddee aarrttee:: bbiiooppoollííttiiccaass eemm mmííddiiaass ggrrááffiiccaassNewton GotoAA vvaanngguuaarrddaa ccoommoo ssooffttwwaarree

RomanoLL’’aarrttiissttee eenn ppeerrssoonnnnee

246

Glória FerreiraAA SSeemmiioollooggiiaa ddaa IImmaaggeemm FFrraanncceessaa ee oo CCoonntteexxttoo BBrraassiilleeiirroo Rogério Medeiros

AARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 1111,, 22000044AApprreesseennttaaççããooMMoovviimmeennttoo aalleeaattóórriioo ddiisscciipplliinnaaddoo Entrevista com Abraham Palatnik

ArtigosIImmaaggeemm ddiiggiittaall ee iinntteerraattiivviiddaaddee:: ccoonnssiiddeerraaççõõeess ssoobbrree oo eessttaattuuttoo ddee oobbrraa eeaauuttoorriiaa nnaass rreepprreesseennttaaççõõeess eexxppoossttaass nnaa rreeddeeYoko NishioVVííttoorr MMeeiirreelleess ee aa ttrraaddiiççããoo ppiiccttóórriiccaaAlexandre Linhares Guedes

AAççõõeess ppoonnttuuaaiiss nnoo eessppaaççoo tteelleemmááttiiccoo:: rrááddiioo ee wweebbrrááddiiooRomanoAAllooiissiioo MMaaggaallhhããeess:: oo aarrttiissttaa,, aa aarrttee ee oo ddeessiiggnn bbrraassiilleeiirrooss nnaa óóppttiiccaa ddee sseeuussccoonntteemmppoorrâânneeoossIsis Fernandes BragaIsis BragaAA EExxppoossiiççããoo ddoo CCeenntteennáárriioo ee oo mmeeiioo aarrqquuiitteettôônniiccoo ccaarriiooccaa ddoo iinníícciioo ddooss aannooss 2200Ruth Nina Veira Fereira LevyOO lloonnggee ee oo ppeerrttoo ccoommoo ddiissttâânncciiaass ccoonntteemmppoorrâânneeaassMalu Fatorelli

ColaboraçõesDDeeppooiiss ddee HHiissttóórriiaa ddoo FFuuttuurroo

(arte) e sua exterioridadeMilton MachadoLLyyggiiaa PPaappee:: ggrraavvuurraass oouu aannttiiggrraavvuurraass?? DDeessllooccaammeennttooss ppoossssíívveeiiss ddaattrraaddiiççããooMaria Luisa Luz TavoraAA ((oouuttrraa)) AArrttee CCoonntteemmppoorrâânneeaa BBrraassiilleeiirraa:: iinntteerrvveennççõõeess uurrbbaannaassmmiiccrrooppoollííttiiccaassFernando CocchiaraleCCiillddoo MMeeiirreelleessAA iinnddúússttrriiaa ee aa ppooeessiiaaMoacir dos AnjosSSuubb ssppeecciiee lluuddii

FFuunnççããoo ee eessttrruuttuurraa ddee uummaa ““aarrttee llúúddiiccaa””Marion HohlfeldtUUmm ccooppoo ddee mmaarr ppaarraa nnaavveeggaarrLuisa DuarteIInntteerraaççõõeess,, hhiibbrriiddaaççõõeess ee ssiimmbbiioosseessCarlos Augusto Moreira da Nóbrega Guto Nóbrega

HomenagemDDoossssiiêê LLyyggiiaa PPaappee

TemáticasOO iimmppuullssoo aalleeggóórriiccoo:: ssoobbrree uummaa tteeoorriiaa ddoo PPóóss--MMooddeerrnniissmmoo**Craig OwensAA aattiivviiddaaddee ffoottooggrrááffiiccaa ddoo ppóóss--mmooddeerrnniissmmooDouglas GrimpAA vviissuuaalliizzaaççããoo ddee ddaaddooss ccoommoo uummaa nnoovvaa aabbssttrraaççããoo aannttii--ssuubblliimmeeManovichCCuurraaddoorriiaass ddoo fflluuxxoo –– ooss ddeessaaffiiooss ddoo iinntteerrccââmmbbiioo ccoollaabboorraattiivvoo ee ddooeessppaaççoo ddaass nnoovvaass mmííddiiaassSarah DiamondsTTeemmppooss ssuubbjjeettiivvooss && tteemmppooss oobbjjeettiivvooss ddaa ffoottooggrraaffiiaaFrançois SoulagesAArrttee nnaa vvaanngguuaarrddaa ddaa NNeettOO ffuuttuurroo sseerráá úúmmiiddoo!!Roy Ascott

EncarteLívia Flores

ResenhasAArrttee ee VViiddaa nnoo SSééccuulloo XXXXII ee RReeddeess SSeennssoorriiaaiiss

Valéria de Faria CristofaroOO qquuaarrttoo iiccoonnooccllaassmmoo ee oouuttrrooss eennssaaiiooss hheerreeggeess

Ricardo CristofaroFFoorrmmaa ee IImmaaggeemm TTééccnniiccaass nnaa AArrttee ddoo RRiioo ddee JJaanneeiirroo:: 11995500--11997700

Fernanda LopesZZoooomm oouutt

Glória FerreiraLLaannccee 3366RomanoOO aarrttiissttaa eemm mmeeiioo àà eerraa ddoo iinnddiivvíídduuooRosza vel Zoladz

FFrroonntteeiirraass:: aarrttee,, ccrrííttiiccaa ee oouuttrrooss eennssaaiiooss

Guilherme BuenoLLyyggiiaa PPaappee –– EEnnttrree oo OOllhhoo ee oo EEssppíírriittoo

Viviane MatescoAARRTTEE && EENNSSAAIIOOSS 1122,, 22000055

AApprreesseennttaaççããooArtigos

TToorrnnaarr rreeaall aa rreeaalliiddaaddee

Entrevista com Carmela GrossNNããoo--hhaabbiittáávveell ccoommoo ppooééttiiccaa ddee eessppaaççooRegina de PaulaIImmaaggeennss ee ssiiggnnooss ddee SSaannttaa TTeerreessaa:: mmoovviimmeennttooss aarrttííssttiiccooss ee ccuullttuurraaiiss ddeeuumm bbaaiirrrroo ccaarriiooccaa Luciane de SiqueiraAA ffiigguurraa nnooss ccoonnccuurrssooss ddee mmaaggiissttéérriiooIvan Coelho de SáTTrraannssllooccaalliiddaaddeeGiordani Maia Immaaggeemm ffoottooggrrááffiiccaa nnaa RReeppúúbblliiccaa VVeellhhaa:: uumm eessttuuddoo ssoobbrree aa ccoolleeççããooRRoonnddoonn ddoo MMuusseeuu HHiissttóórriiccoo ddoo EExxéérrcciittoo ee FFoorrttee ddee CCooppaaccaabbaannaaElizabete MendonçaAA ppiinnttuurraa hhiissttóórriiccaa ddee AAnnttôônniioo PPaarrrreeiirraass:: aa tteemmááttiiccaa ddoo hheerróóii nnaacciioonnaall ee ooiimmaaggiinnáárriioo rreeppuubblliiccaannoo Reginaldo da Rocha Leite

Colaborações

EEssccaarriiffiiccaaççõõeess nnaa ppeellee iinnggêênnuuaa ddaa aarrtteeGuilherme VazAA iinnssttaallaaççããoo eemm ssiittuuaaççããoo Stéphane HuchetRReettrraattoo ddee DDoorriiaann GGrraayy –– uummaa ppiinnttuurraa iinn pprrooggrreessssLigia CanongiaOO mmoommeennttoo qquuee dduurraa ppaarraa sseemmpprreeSean ScullySSeemmiióóttiiccaa aapplliiccaaddaa àà aannáálliissee ddaa iimmaaggeemm:: aa ccoorrttee nnoo RRiioo ddee JJaanneeiirroo nnoossddeesseennhhooss ddee JJooaaqquuiimm CCâânnddiiddoo GGuuiilllloobbeell Rosana RamalhoBBeelllleevvuuee IIII:: uummaa vviissããoo nnããoo ttããoo bbeellaa ddaa ssoocciieeddaaddee ddee ccoonnssuummooAntônio Sena BatistaCCrrííttiiccaa eemm tteemmppooss ddee gguueerrrraa:: RRuubbeenn NNaavvaarrrraa ee ooss aannooss 4400Vera Lins

Reedição

SSoobbrree ppiinnttuurraa mmooddeerrnnaaRuben NavarraDDoossssiiêê SSoottoo

TemáticasOO aarrttiissttaa ccoommoo eettnnóóggrraaffooHal FosterQQuuaannddoo ((oonnddee)) aa oobbrraa aaccoonntteecceeJean-Marc PoinsotOO ppóóss--aarrttiissttaaPeter PlagensOO ddeebbaattee ccrrííttiiccoo ee ooss pprroobblleemmaass eessttééttiiccoossRainer RochlitzAA ffuunnççããoo ccrrííttiiccaa ddaa aarrttee eennttrree rreeccuussaa ee iinnddeetteerrmmiinnaaççããooSerge Bismuth

EncarteMilton Machado

Resenhas

MMaarrcceell DDuucchhaammpp –– uummaa bbiiooggrraaffiiaaAlexandre SáLLuuzz ee lleettrraaCarlos Augusto NóbregaPPrroouusstt ee aa ffoottooggrraaffiiaaCezar BartholomeuEExxppeerriiêênncciiaa ccrrííttiiccaa –– tteexxttooss sseelleecciioonnaaddooss:: RRoonnaallddoo BBrriittooFernanda LopesOOss aarrttiissttaass ccoonntteemmppoorrâânneeooss ee aa ffiilloossooffiiaa Glória FerreiraSSoobbrree uumm lluuggaarr –– TToorrrreeããooMalu FatorelliAA ppeerreeggrriinnaaççããoo ddee WWaatttteeaauu àà iillhhaa ddoo aammoorrRogério MedeirosIImmaaggiinnáárriioo bbrraassiilleeiirroo ee zzoonnaass ppeerriifféérriiccaass –– aallgguummaass pprrooppoossiiççõõeess ddaa ssoocciioollooggiiaaddaa aarrttee

Valéria de Faria CristofaroOO PPeennssaammeennttoo CCrrííttiiccoo BBrraassiilleeiirroo Viviane Matesco

247

Universidade Federal do Rio de JaneiroCentro de Letras e ArtesEscola de Belas ArtesPrograma de Pós-Graduação em Artes Visuais

O Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais destina-se a proporcionar formação cultural eartística, ampla e aprofundada em níveis de mestrado e doutorado, desenvolvendo acapacidade de ensino e pesquisa no campo teórico e do fazer artístico.

Áreas de ConcentraçãoHistória e Teoria da ArteTeorias e Experimentações em Arte

Linhas de PesquisaHistória e Crítica da ArteImagem e CulturaLinguagens VisuaisPoéticas Interdisciplinares

Corpo Docente PermanenteAngela Ancora da LuzAna Maria CavalcantiCarlos Alberto MuradCarlos AzambujaCarlos TerraCarlos ZilioCybele Vidal Neto FernandesGlória FerreiraIsís BragaLigia DabulMacus DohmannMaria Luisa Luz TavoraMilton MachadoPaulo Venancio FilhoRogério MedeirosRosa WerneckSonia Gomes Pereira

ColaboradoresGuilherme BuenoLuciano VinhosaMarcelo CamposMarcus DohmannMaria Cristina VolpiRosana Ramalho de CastroTânia Rivera

PublicaçõesRevista Arte & EnsaiosCaderno de Pós-GraduaçãoAnais do Encontro do Programa de Pós-Graduação

Propostas de colaborações deverão ser enviadas até 30 de abril, quando serão submetidas ao conselho editorial.

Endereço para CorrespondênciaPrograma de Pós-Graduação em Artes Visuais • EBA/UFRJAv. Ipê, 550 / sala 720 • Prédio da Reitoria • Cidade Universitária • Ilha do FundãoRio de Janeiro • RJ • Brasil • 21.949-900 • Tel.: (21) 2598 1643www.eba.ufrj.br DDiissttrriibbuuiiççããoo:: Canal Contemporâneo: www.canalcontemporaneo.art.br/livraria/