REVISTA RAICES DE PAPEL- Nº 4 oct-nov-dec 2010

8/7/2019 REVISTA RAICES DE PAPEL- N 4 oct-nov-dec 2010

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Races de papel no se hace responsable de la autora de los

trabajos aparecidos en sus pginas, dando por sentado que

cualquier colaboracin es responsabilidad, a todos los efectos, de

la persona que la firma.

Todos los textos e imgenes publicados son propiedad de sus

autores, por lo que deber solicitarse su autorizacin para poderreproducirlos en otros medios.

Los autores que deseen ver publicadas sus obras en esta revista

debern mandarlas en formato word, debidamente corregidos y

listos para ser maquetados. En el caso de las entrevistas, artculos

y reseas, debern ser inditos. Los que no renan estos requisitos

nos veremos obligados a rechazarlos. En archivo aparte tambin

debern enviar una fotografa personal (primer plano o plano

medio).

Por tratarse de una revista con carcter altruista, ni se cobra ni sepaga nada por las colaboraciones.


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SUMARIO

EDITORIAL

PREGUNTAS CON RESPUESTA

CARMEN SILVA Entrevista al Escritor

JUAN RUIZ DE TORRES

Hay poesa en un huevo frito?

JUAN CALDERN MATADOREntrevista al Poeta

BLAS MUOZ PIZARRO

El que silba entre las caas

JAVIER BUENO JIMNEZ (ARVIKIS)Entrevista a la Escritora

SILVIA CARPENA SEZ

El Beso

JUAN CALDERN MATADOREntrevista al Pintor

MIGUEL DORRONSORO

La fascinacin por los tacones

ARTCULOS

REYES CCERES MOLINERO

Dilogo Lorca/Dal


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ANTONIO ENRIQUE

Una casa en Noviercas

MARCOS CALLAU VICENTE

Jos Antonio Labordeta,una eterna cancin de libertad

AURELIANO SINZ

Por qu todos los relojes marcan las 10 y 10?

POESA

JULIA GALLO SANZ

Sin litros Prestados

Dueos de la calle

CARMEN RUBIO

Recado para un poeta

Patio Andaluz

LUS ARRILLAGA

El tiempo derrotado

ISABEL MIGUEL

Se hizo la noche abrigo en mi perchero

ANA MARIA CASTILLO MORENO

La tarde y t, conmigo

JUAN MANUEL PREZ LVAREZ

XXII

OSWALDO ROSES

Poema que no escribe nada

ROLANDO REVAGLIATI

A Len Felipe


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FRANOISE ROY

El lucfugo animal nocturno

DIEGO FERNNDEZ GONZLEZ

EscalofrosDaos Colaterales

FERNANDO FIESTAS

Epitafio

IGO LAQUERR

Helado oscuro

MARCOS CALLAU VICENTEA un barco varado en ciudad sin mar

PABLO VOLUMEN

Cuidado

NARRATIVA

ALEJANDRO MORENO ROMERO

Aquella noche

CARMEN GRACIA

Agenda interrumpida

FEDERICO FAYERMAN

Bukowski club

MARA DEL MAR GARRE GARCA

Rayos de sol

RICARDOS HERNNDEZ MEGAS

La maldicin

RESEAS

JOS IGLESIAS BENTEZ

Relumbres de espejuelos


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LIBROS RECIBIDOS

REVISTAS RECIBIDAS


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Races de Papel

Revista de la Plataforma Cultural Races de Papel

N 4 octubre-noviembre-diciembre - 2010

Direccin:

Javier Bueno Jimnez (Arvikis) y Juan Caldern Matador

Plataforma Cultural Races de Papel

C/ Benito Castro, 11 2 Izq.

28028 Madrid

[email protected]

http://raicesdepapel.blogspot.com/

Ilustraciones de Portada y Contraportada: Ayesha Lpez Rubio

http://ayesha-thelazycat.blogspot.com/

ayesha_lr@yahoo.


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EDITORIAL

Octubre ha llegado a nuestras vidas como mensajero de buenas noticias. Tras varios

meses de lectura y deliberaciones por parte de los jurados, por fin se han fallado los

certmenes literarios que habamos convocado en colaboracin con Ediciones

Cardeoso: II Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador" y I Certamen de

Microrrelatos sobre el Cine "Arvikis-Dragonfly". La tarea no ha sido fcil ya que la

participacin ha sido abundante y reida, dada la calidad de las obras presentadas. A la

convocatoria de poesa han respondido setenta y cinco poetas, siendo ocho lospoemarios que llegaron a la final, a la de microrrelato concurrieron ciento ochenta

narradores, de los que fueron seleccionados cuarenta y dos para publicacin de sus

obras. El poemario ganador result ser "El que silba entre las caas", de Blas Muoz

Pizarro. En cuanto a la narrativa se alz con el primer premio el microrrelato titulado

"El beso", firmado por Silvia Carpena Sez, se concedieron dos Menciones de Honor,

una a "Corazones solitarios", de Eugenio Rey Huerta, y la otra a "The birds", de Jos

Daniel Palma LLera. Ambos libros, publicados por Ediciones Cardeoso, sernpresentados en Madrid el da 12 de noviembre, coincidiendo con la entrega de premios.

Desde aqu queremos felicitar a los ganadores y seleccionados, y, por supuesto, animar

a todos aquellos que en esta ocasin no lo han conseguido a volverlo a intentar en

prximas convocatorias.

Y si lo expuesto anteriormente nos ha llenado de alegra y, por qu no decirlo, orgullo,

no ha sido menor la que nos ha causado la concesin del Premio Nobel a Mario Vargas

Llosa. Un galardn muy merecido y que se ha hecho de rogar, pues la candidatura delescritor peruano llevaba varios aos en danza, dando la impresin de que nunca lo

conseguira; tanto es as que el propio Vargas Llosa crey, al escuchar la noticia oficial

va telefnica, que se trataba de una broma. Este reconocimiento ha llenado de jbilo a

las letras hispanas en general, y a las espaolas en particular, por estar tan

estrechamente ligada a Espaa la trayectoria literaria del escritor. Congratulaciones, don

Mario, desde la revista Races de Papel, por unir a su larga lista de reconocimiento este

que, hasta ahora, le faltaba.


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PREGUNTAS CONRESPUESTA


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CARMEN SILVA

Entrevista al Escritor

JUAN RUIZ DE TORRES

HAY POESA EN UN HUEVO FRITO?


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Todos hemos tenido alguna vez un profesor que antes de entrar en su aula haca que

repasramos bien nuestros deberes, nuestra indumentaria y hasta nuestra sonrisa porque

temamos, una reprimenda, un desafortunado encuentro, cualquier cosa que superase

nuestras reacciones. Pero entrbamos en el aula y no ocurra nada. El profesor imparta

una clase magistral y salamos reconfortados de ella.

Esa es la sensacin de inseguridad que siempre experimento cuando tengo por

cualquier razn que enfrentarme a don Juan Ruiz de Torres: magnfico poeta y mejor

amigo del que solo he recibido cosas gratificantes, pero Ruiz de Torres coarta, asusta,

intimida, quiz sea su sapiencia lo que te hace temer un fallo y no poder estar a su

altura.

Porque D. Juan Ruiz de torres es Dr. Ingeniero Industrial, Dr. Filologa Hispnica, Lic.

Informtica, Profesor universitario en Espaa, Colombia y EE UU; experto de las

Naciones Unidas. Trabaj en I.B.M. durante muchos aos, cuando todava la

informtica estaba en paales Fund y dirigi desde grupos de teatro profesionales y

literarios, hasta Ateneos Asociaciones de poesa Ha publicado novela, relato,

veinticuatro poemarios, Una antologa consultada y comentada plaquetas... Entre sus

publicaciones en otros gneros, estn Inventario de la Poesa en Espaol 1951-2000

(base de datos de 4000 poetas de lengua espaola). Ha sido traducido a catorce lenguas.

Crtico literario, editor y director de una decena de revistas, Gestor cultural Habla

francs, ingls, italiano, griego y ruso. Y para colmo se casa con una de las mejores

poetisas de la Espaa actual. Dganme, queridos lectores, si despus de leer este

currculo se atreven ustedes a sentarse tranquilos frente a l y preguntarle cositas

como por ejemplo:

Usted ha sido profesor de ingeniera mecnica, de aritmtica, de economa y de

otras muchas cosas. Hay poesa en un circuito elctrico, en una raz cuadrada, enel PIB, o durante ese tiempo prescindi de los versos?

Hay poesa en un huevo frito? Mire, a estas alturas, s que todos tienen su opinin

formada sobre este tema; yo no soy quin para enfrentar la ma contra la suya. Y s: Hay

poesa en una raz cuadrada; todo depende de cmo se la mire.


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Lo ve, sus respuestas son ms rpidas que mis preguntas.

Usted todo lo hace a lo grande, no escribe un libro de poemas, escribe sesenta, No

estudia una licenciatura, estudia 3, o 4,No se doctora en una ciencia, se doctora en

dos. No habla un idioma, habla cinco, no le traducen a dos lenguas le traducen a

quince No figura en una antologa figura en no s cuantas, y ni siquiera se casa una

vez como hacen la mayora de los mortales. Por qu ese afn de hacer tantas

cosas?

Perdneme pero esto no es una pregunta, sino un inventario. Esas cosas no interesan a

los lectores. Y a estas horas no se me ocurre nada escandaloso que confesar.

Confiese. Su esposa ngela Reyes es una poetisa excepcional Quin ha aprendido

ms ella de usted o usted de ella?

Quizs yo le ense cmo es la poesa. Ella, desde luego, me ense cmo es la buena

poesa.

La figura de Gestor Cultural es una figura que podramos denominar reciente. No

obstante usted ha ejercido de ello desde hace muchos aos. Cuntenos


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los Ateneos que ha creado en Espaa y fuera de ella.

En Espaa, ninguno: Ya estaban todos creados. Otros: En Cali, Colombia; en Santiago

de Chile; en Atenas, Grecia.

Pero adems de Ateneos su vida se ha prodigado en pos de la poesa, ms que de la

propia de la de otros poetas. Ha fundado revistas, asociaciones, diccionarios,

recitales...Hblenos de sus creaciones.

No me acuerdo; Me he pasado la vida haciendo cosas, fundando instituciones y

publicando libros a otros. De la utilidad de todo ello no estoy hoy nada seguro.

Cuando usted cre en Espaa La Asociacin Prometeo de Poesa, sus

componentes recitaban en calles y plazas cuntenos esa aventura?

No creo que valga la pena repetirla. La poesa no es para las calles y plazas, aunque

fuera la Plaza de Coln.

En que fechas suceda esto y cuntos formaban las filas de Prometeo.

Supongo que se refiere a las Ferias de la Poesa, que no fueron, desde luego, las nicas

actividades de Prometeo en la calle. Todo ello, entre 1980 y 1986. En Prometeo?

ramos entonces una cincuentena, quizs ms.

La Asociacin Prometeo de Poesa ha viajado a diferentes pases, incluso ha


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publicado un libro conjunto con poetas rusos. Hay ms libros conjuntos? Y viajes

a cuantos lugares han viajado los componentes de la Asociacin Prometeo de

Poesa, llevando por el mundo sus poemas.

Prometeo public unas sesenta colecciones de poemas, o antologas, que no es lo

mismo. Prometeo ha viajado a Estados Unidos, Grecia, Italia, Portugal, Puerto Rico,

Rusia, Tnez, Yugoslavia y algn pas ms. Y a muchas ciudades en Espaa.

En la Asociacin Prometeo han figurado grandes poetas Puede decirnos algunos

de los ms valiosos? O mejor dicho de los ms reconocidos.

Madre del Seor! No, yo no me meto a valorar a los poetas.

Segn sus propias palabras slo se sabe de memoria un poema suyo escrito en

1952 Qu dice ese poema para ser nico?

No he dicho que sea nico. Slo que es el nico que recuerdo de memoria. Es un poema

sin importancia; no vale la pena repetirlo.


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En la primavera del 2007present usted el libro titulado El bosque del tiempo,

en sus propias palabras previas a los textos, pensaba que tal vez ese sera su ltimo

poemario. Cuntos ha escrito despus?

Ninguno. He publicado una edicin digital de mi poesa y un libro que recoge poemas

no publicados antes, pero escritos en su casi totalidad antes de 2007.

Puede el poeta marcarse su propia fecha de Jubilacin o debe verter sobre el

papel todo cuanto fluye de su pensamiento hasta el fin de sus das?

Claro que el poeta puede decir "Hasta aqu", como puede decir "No volver a viajar a la

isla de Malta".

Se seca el pensamiento de los poetas?

Como el de cada quisque. Cuando se seca.

A usted le he escuchado repetir muchas veces las palabras de Luis Rosales en las

que asegura que un solo verso excelente puede salvar un poema. Cul es su ms

preciado verso?

Creo que dije antes que no recuerdo mis poemas. Pero, se me ocurre uno: "Derrama

sangre mi palabra, Y no s qu la hiere!" (Conste que lo he tenido que buscar).

Cuntos libros de poemas tiene publicados?

Poemarios, veintiocho; Plaquetas, una quincena; Antologa, cinco. De ellos, tres al

alimn con ngela Reyes y uno con ella y Alfredo Villaverde.

Le queda mucho indito?

Ni un poema.


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El trmino minimalista, est muy asociado a su forma de ser. Tal vez por ello

puede hacer tantas cosas al mismo tiempo, porque solo acepta lo esencia es as?

Seguramente el problema es que soy perezoso; por eso me conformo con poemas muy

cortitos. Eso de la esencia, no s, no s.

Tambin ha creado editoriales y una biblioteca de libros de poesa que cuenta con

Cuntos ejemplares?

La biblioteca de poesa de la Asociacin Prometeo lleg a tener unos veinte mil

volmenes. Se cedi a la Biblioteca Regional de Madrid. La verdad es que nadie se

animaba a recibirla. Y gratis, claro.

Cuntenos el ltimo proyecto, el que pondr en prctica al final del verano.

Un libro de cuentos, con demasiados cuentos

Y por ltimo hblenos de la salud de la Asociacin Prometeo de Poesa.

Bien, gracias, Y la suya?


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JUAN CALDERN MATADOR

entrevista al poeta

BLAS MUOZ PIZARRO

EL QUE SILBA ENTRE LAS CAAS

Ganador del II Certamen de Poesa

"Poeta Juan Caldern Matador"


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Blas Muoz Pizarro, tras ganarse la jubilacin como profesor de Latn en un Instituto de

Valencia, su ciudad natal, ha retomado con fuerza la actividad como escritor,

abandonada por voluntad propia durante el periodo como docente. En los aos sesenta

publica en revistas las primeras obras poticas, en 1981 ve la luz su primer poemario

Naufragio de Narciso, pero es en 2007 cuando comienza con rigor su carrera literaria.

Desde esa fecha se han multiplicado los premios literarios, tanto en narrativa como en

poesa. Hoy nos sentamos frente a l para hablar de El que silba entre las caas,

poemario ganador del II Certamen de Poesa "Poeta Juan Caldern Matador".

En primer lugar quiero felicitarle por este premio merecido, en reida pugna con

75 poemarios. Tengo que decirle que estoy muy orgulloso de que su nombre se

haya unido al mo a travs de El que silba entre las caas, un ttulo precioso para

un poemario muy slido y bello. Por qu ese ttulo?

Gracias, Juan. Soy yo quien se siente honrado. En cuanto al nombre del libro, fue l el

que me asalt durante una lectura de Csar Simn. Pens enseguida que se era el ttulo

deseado. Ms tarde supe por qu. Ese ttulo abre un mundo de sugerencias sin decir del

todo su secreto; es en s, slo por eso, un brevsimo poema. La cita inicial acota su

sentido: el que silba es el tiempo, el tiempo entre las caas. Muchos de estos poemas

siguen una pauta oriental al esconder en su interior una estructura de cuartetos, es decir,

de cuatro tiempos (de nuevo la palabra tiempo): sus versos son breves y aparentemente

frgiles como las caas pintadas en las aguadas japonesas, y por ellos pasa, cantando, el

tiempo de la escritura. Entre esos versos pasaba mi propia vida mientras eran escritos y

entre ellos espero que suene la resonancia del acorde de quien los lea.

Cmo definira este poemario?

Como un ejercicio de libertad y de bsqueda frente a la tirana ineludible de la forma y

del tiempo. La cita de Wang Wei (que acompaa en el inicio a la de Csar Simn) viene

a decir que comienzo su escritura sin saber a dnde me dirijo. Y as fue. Hay un poema

inicial en el que me propongo hablar de la palabra sola que florece en los labios:durante su escritura me somet a un modelo de versificacin que daba homogeneidad


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formal a todo el poemario, pero sin saber previamente, ante la hoja en blanco de cada

poema, qu iba a decir. Al ser terminado, era el poema, cada poema, fragmentariamente,

el que me haba dicho a m, y no a la inversa. En su conjunto, los 47 poemas del libro

expresan de ese modo, de principio a fin, un largo fragmento de mi vida interior ya que

conservan el orden de su escritura. Slo forc, a modo de resumen casi a modo de

epitafio, el contenido del poema final.

Le ha llevado mucho tiempo escribirlo?

Dos aos, del 2007 al 2009, al mismo tiempo que otro libro, formalmente muy distinto,

de poemas rimados. Ambos, iniciados y terminados a la vez.

Qu supone para usted haber ganado este premio?

Algo esencial para un escritor: un reconocimiento. Y, tambin, algo no menos esencial:

la edicin de una parte de mi obra.

Por qu decidi presentarlo a ste y no a otro certamen?

Aunque finalizado hace un ao, este libro estaba pendiente de revisin. Mientras tanto

estaba embarcado en un tercer proyecto: otro libro, que termin a finales de abril. Volv

entonces, hace cinco meses, a ste. La revisin fue rpida pues slo alter la disposicin

formal de los versos. En mayo se cerraba el plazo de presentacin de este Certamen y

no lo dud. Me gust que se ofreciera la edicin sin premio en metlico, y me gust que

la presentacin se hiciera por correo electrnico. Pens que detrs no habra ningninters extrao, al revs de como suele suceder, desgraciadamente, en muchas otras

convocatorias. En el fondo la razn es muy simple: fue el primer concurso

aparentemente fiable que se me ofreci al terminar de revisar este libro.

En estos tiempos en que cualquier persona puede mostrar su obra de forma digital,

y llegar a un amplio nmero de usuarios Cree que los certmenes literarios siguen

teniendo inters?


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S. En mi caso, al menos. No basta, todava, la presencia en la red de unos poemas para

que su calidad sea reconocida por s sola. La resonancia de los premios sigue siendo

necesaria para ser ledo, aunque esto sigue siendo relativo. Desgraciadamente, es casi

imposible que un buen poeta sin relaciones pueda recibir el reconocimiento de un

premio mediatizado por las grandes editoriales de poesa. Son ms los buenos poetas

desconocidos que los mediocres sobrevalorados.

S que no es el primero que gana, podra decirnos cules han sido los otros

galardones recibidos?

Yo volv a escribir hace tres aos, despus de un silencio de ms de veinticinco. De la

dcada de los 70 destacar el Premio Nacional de Poesa Jos Antonio Torres, de

Tomelloso, que me fue concedido en 1971. En aquel jurado estaban Eladio Cabaero,

Francisco Garca Pavn y Flix Grande. De los veinte premios obtenidos desde mi

regreso puedo citar el Primer Premio de relatos del Concurso Literario de la UDP, de

Madrid (2007), el Premio Aula de Poesa Pedro Antonio de Alarcn, de Valdemoro

(2008), el Accsit de los Premios del Tren Antonio Machado, Madrid (2008), o el

Premio de Poesa Fray Luis de Len, Madrigal de las Altas Torres (2010). En cuanto

a libros, mi obra La mirada de Jano fue finalista del Premio Loewe (2008) y obtuvo,

poco despus, el premio bianual de Poesa Paco Moll de Petrer (2008). Fue

publicada un ao despus (2009).

Hay personas que muestran en sus currculos una lista interminable de premios

Es un negocio para algunos autores esto de los concursos?

Para algunos, puede; para la mayora, no. Se pueden ir tapando pequeos agujeroseconmicos, pero slo los poetas adscritos a las editoriales ms potentes suelen ganar

los premios mejor dotados, aquellos que se publican en las cuatro ms conocidas. A

veces no se guardan ni las formas.

Cuales son sus objetivos al concursar?

Al principio, al volver a escribir despus de tantos aos, concursar era un modo deponerme a prueba. Ahora me mueve el convencimiento de que sta es la nica forma de


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abrirme a este mundo cuya puerta cerr y que apenas he entreabierto. Mi edad no me va

a ofrecer nuevas oportunidades en este sentido si no las fuerzo.

Las editoriales son poco proclives a publicar poesa, Lo ha intentado alguna vez, y

si lo ha hecho, ha recibido muchas negativas?

La autoedicin o la coedicin estn ah para cuando no tenga otra posibilidad. De

momento, los premios van dando salida a mi obra. No he llamado a la puerta de ninguna

editorial. Me temo que no habra respuesta.

No siempre los poetas leen a otros colegas, Es usted lector asiduo de poesa?

S. Lo he sido en mi silencio. Y lo soy ahora. Apasionadamente.

Cuales son sus poetas de referencia?

Cmo ser breve al querer responder a esto?: Los clsicos castellanos (todos, con Juan

de la Cruz y Quevedo al frente); Rosala, ms que Bcquer; Juan Ramn y Machado;

Neruda, Vallejo y casi toda la generacin del 27 (sobre todos, Cernuda); Miguel

Hernndez, Gil-Albert, Valente, Claudio Rodrguez, Brines, Gamoneda..., sin excluir a

nadie: slo exijo de un poema que sea una obra perfecta. En otras pocas (o en otro

momento) habra citado otros nombres. Omito poetas de otras lenguas para no ser

demasiado extenso (slo citar a Homero, Virgilio, Rilke, Kavafis, Elliot, Montale,

Valry, Espriu o Pessoa).

Qu opina de esa teora que circula por los mentideros y dice que un solo buenverso puede salvar a un mal poema, y un solo buen poema puede sustentar a un

mal poemario?

No comparto esa opinin. Lus Felipe Vivanco (otro poeta que fue uno de mis referentes

de juventud) dice que el endecaslabo de Campoamor ...la soledad de dos en

compaa... es uno de los mejores versos sueltos de la poesa castellana. Puede ser. De

hecho, se ha convertido en una frase famosa. Sin embargo, el poema en el que est notiene salvacin. Transcribo solamente cuatro versos (es ms que suficiente): Sin el


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amor que encanta,/ la soledad de un ermitao espanta./ Pero es ms espantosa todava/

la soledad de dos en compaa!. Un solo buen poema puede salvar a un autor; ms an

si se trata de una obra maestra (las Coplas... de Manrique, o el Madrigal de Gutierre

de Cetina, por ejemplo), y al ser recordado y transmitido en antologas salvar el

nombre del poeta, pero no correr la misma suerte el libro del que fue sacado, si ese

libro no lo merece.

Qu es ms importante a la hora de escribir poesa, la inspiracin o el oficio?

El oficio. En el oficio incluyo la capacidad de autocrtica. Hay que sentarse a escribir y

entonces uno escribe. Y corrige. Y elimina o salva. Y lo digo yo que no escrib nada

durante aos porque no quise (aunque no sepa por qu). Cuando he querido (sin saber

tampoco por qu) lo he hecho. Y me atrevo a decir que nunca hay que escribir bajo el

influjo de una emocin, tan fcil de confundir con la inspiracin, porque entonces no

hay distancia, no es en realidad una e-mocin sino una con-mocin. Y en la conmocin

no se puede gobernar la palabra, la materia con la que se esculpe o se modela esta forma

del arte.

Sus primeros pasos en este campo se remontan a los aos sesenta, luego hay un

largo silencio de, aproximadamente, cuarenta aos. Qu ocurri durante ese

tiempo, se march la musa o fueron otras circunstancias las que lo motivaron?

No han sido cuarenta aos. Hasta 1971 escrib, como hemos hecho todos en nuestros

inicios, unos doscientos poemas, ms o menos imperfectos. Entre 1971 y 1973 compuse

un libro (Naufragio de Narciso) que publiqu en 1981. Entre esas dos fechas iniciotro libro, complejo y difcil, que dej inacabado exactamente en su mitad. En el ao

2007 (algo ms de veinticinco aos despus) retom y acab la escritura de esa obra

interrumpida, tal vez mi mejor libro hasta hoy (La mirada de Jano, citada antes). Por

qu ese silencio? No lo s. El libro iniciado tena una estructura tal vez imposible para

mi capacidad de entonces, y eso pudo bloquearme. Adems, ya casado y con hijos, me

plante cambiar de trabajo y opositar. Gan las oposiciones de Latn en 1983 y me

dediqu de lleno a la enseanza. Y as hasta el ao 2007. Y no hay un por qu.


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En cualquier caso la vuelta ha sido arrolladora, pues desde el ao 2007 sus laureles

no han decado, al contrario, cada vez acumula ms reconocimientos. Se

arrepiente del tiempo perdido?

No. En esos veinticinco aos largos no experiment la nostalgia de la creacin potica.

Profesionalmente y personalmente me he sentido completo. No he tenido ninguna

sensacin de prdida o de mutilacin. Creo que segua siendo poeta al leer poesa, cosa

que no he dejado de hacer en ningn momento. Se dice, y lo creo, que el lector es, en el

acto de lectura, un creador.

Nos puede recordar los ttulos de sus publicaciones y decirnos de cul de ellas se

siente ms satisfecho?

Ya he contestado antes. A los dos libros citados (y, por supuesto, al premiado en su

certamen) se pueden aadir una separata titulada De la luz al olvido (2009), un libro

compartido con cuatro poetas amigos titulado El limonero de Homero (2009), nombre

de nuestra tertulia semanal, y media docena de libros, tambin colectivos, en los que

entidades convocantes de premios han divulgado relatos o poemas galardonados.

Tiene mucha obra indita en sus cajones?

Dos libros inditos, otro en curso, casi terminado, y una docena de poemas largos. Y,

por supuesto, muchos de los doscientos poemas escritos en mi juventud, que no he

destruido todava por alguna razn sentimental e injustificable.

Pues le deseamos que muy pronto pueda ir dndole salida, bien sea a travs de premios,

o reclamado por alguna editorial importante que quiera apostar por su magnfica forma

de escribir. Ojal la poesa, alguna vez, recobre el lugar destacado que hace aos ocup.

Mientras llega ese momento, al que confiamos que usted colabore, le agradecemos el

tiempo que nos ha dedicado y le felicitamos nuevamente, no slo por este logro sino por

su interesante trayectoria.


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JAVIER BUENO JIMNEZ (ARVIKIS)

ENTREVISTA A

SILVIA CARPENA SEZ


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EL BESO

Premio del I Certamen de Microrrelatos sobre el Cine

"Arvikis-Dragonfly"

La palentina Silvia Carpena Sez es la flamante ganadora del I Certamen de

Microrrelatos sobre el Cine "Arvikis Dragonfly", una mujer joven, siempre con ganas

de aprender, como lo demuestran los ocho idiomas que habla. Ha estudiado Publicidad

y RRPP en la Universidad Pontificia de Salamanca. Ya en los primeros aos de

adolescencia sinti la llamada de la literatura, consiguiendo su primer reconocimiento alos doce aos, en un certamen de periodismo patrocinado por el peridico El Norte de

Castilla.

Silvia, Cmo llegaste a conocer las bases del I Certmen de Microrrelatos sobre

Cine Arvikis-Dragonfly?

A travs de la Web www.guiadeconcursos.com

El microrrelato que has presentado est basado en algn hecho real o experienciaque conozcas?

No. He intentado imaginar una escena en la que la improvisacin tomara forma de

guin maestro.

A que actores contemporneos, o no, ves t interpretando los personajes de esta

historia ?


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Sin duda, la protagonista sera Audrey Hepburn y l sera Milo Ventimiglia.

Y dirigiendo la pelcula?

Roberto Benigni.

Te has presentado por la temtica del concurso, o esto ha sido indiferente?

La temtica del concurso ha sido clave para que me presentara.

Cuales son tus actores/actrices favoritos?

Mi actriz preferida es Audrey Hepburn y mis actores favoritos son Bruce Willis y

Roberto Benigni.

Y tu director/a favorito?

Alejandro Amenbar.

Cuantas veces al mes vas al cine?

Tres o cuatro.


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Dinos, por favor, en tu opinin, tres obras maestras indiscutibles de la historia del

cine

La vida es bella, Seven y Psicosis.

Cul es la ltima pelcula que has visto en un cine?

Come, reza y ama.

Cmo ves el futuro del Sptimo Arte?

Veo que tendr que pasar pocas difciles pero, sin duda, resistir. El futuro del cine

depende de cmo sepamos sobrellevar el presente.

Te atreveras a escribir un guin de cine?


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Claro! De hecho, tengo algunas ideas para un corto (entre risas)

S que tambin escribes poesa En qu campo te sientes ms cmoda en el de la

poesa o el de la narrativa?

Pues quiz hace unos aos hubiera optado por responderte que me senta mejor en el

campo de la poesa pero, en la actualidad, me encuentro ms a gusto en la narrativa.

Qu tipo de Poesa haces, rimada, libre, verso blanco?

Hago poemas con rima asonante en los pares y generalmente me cio a versos

octoslabos.

Te quedas en el relato o alguna vez afrontars la novela?

Creo que por el momento me quedo en el relato. Soy demasiado publicitaria como

para extender un pensamiento hasta un nmero importante de pginas.

Cules son tus aspiraciones literarias?

Me gustara tener una seccin en una revista o en un peridico para poder concentrar, en

tan slo una pgina, las metforas de lo que vivimos en el da a da.

Y para terminar, Que opinas de la Plataforma Cultural "Races de Papel y sus

certmenes literarios?

Creo que es una genial propuesta para abogar por la cultura. Iniciativas como sta hacen

que muchos de nosotros sigamos cultivando, semilla a semilla, nuestro inters cultural.

Muchas Gracias por estas palabras que nos han acercado a tu personalidad, te

felicitamos por el premio, y te deseamos mucho xito en todos tus proyectos; tu

juventud y buen hacer es un aval importante para conseguirlo.


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Ilustracin de Enric Delpueblo


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JUAN CALDERN MATADOR

Entrevista al Pintor

DORRONSORO

LA FASCINACIN POR LOS TACONES

Tras la sonora y contundente firma "Dorronsoro" se esconde el pintor Miguel

Dorronsoro Obregn. La formacin acadmica del artista se ubica en su Cantabria natal,

concretamente en la Escuela de Arte Eduardo Pisano, a la que est vinculado durante

diecisiete aos, llegando a colaborar en la misma como profesor, labor que ms tarde

traslada a la Academia Maran-Estudios, de Torrelavega. En la actualidad reside en la

ciudad de Benidorm.

Dnde naci usted, Dorronsoro?

En Santander


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Es mucho pedir el ao de nacimiento?

jajajapara nada, 1964

Miguel, qu lleva a un pintor a cambiar la luz del Cantbrico por la del

Mediterrneo?

Pues mira, te dir que fue el AMOR. Vine de vacaciones y conoc a quien hoy es mi

marido.

Influye el paisaje en la inspiracin del artista?

Como has dicho antes la luz, da igual que no pintes paisajes, pero influye en tu estado

de nimo.


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Dnde ha encontrado ms inspiracin en su tierra natal o en su nueva ubicacin?

En mi tierra pintaba un poco ms a salto de mata, es decir, adems trabajaba y estaba

mucho ms estresado, dorma poco para aprovecharpero all nacieron obras con las

que me siento muy cmodo.

En Benidorm es diferente, mi vida es otra. La paz, el sosiego, la tranquilidad, el apoyo y

la ayuda de Helmut. Creo que mi obra es mucho ms madura.

Quizs sea por desconocimiento mo, pero en la obra suya que conozco no he

encontrado marinas, algo chocante en un artista tan vinculado al mar. Es que no

busqu bien o es que no le atrae esa temtica?

Has buscado perfectamente y no sabes cmo me gusta la pregunta. El mar me encanta,

naturalmente, es casi mi fuente de vida; Pero ocurre que artsticamente, le temo. Me

parece tan perfecto, tan inmenso y misterioso, con esa fuerza tan descomunal, con tanta

vida, con tanta muerte dentro de l, con esos indescriptibles coloresy ahora te

pregunto yo a ticmo crees que un simple pintor podra plasmar todo eso en una

marina?

Pero he de decirte que estoy en ello, pronto podr expresarlo como realmente quiero


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Podramos situar su trabajo dentro de alguna corriente pictrica? Cul sera

sta?

Buenono me gusta situar mi pintura en ninguna, pero podra ser el expresionismo?

No stal vez

Con qu pintores se siente ms identificado?

Me identifico mucho con la pintura de Kokoschka, Freud, Bacon, Valds, los

impresionistas, Gustav Klimt (se me olvidan muchos)

Si tuviese que elegir un solo pintor de toda la historia con cul se quedara?

Lucian Freud


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Y si le preguntase el ttulo del mejor cuadro del mundo?

jajajajja La preguntita se las trae, no screo que dira El Beso de Klimt. Pero es

resumir demasiado, hay verdaderos genios de la pintura y por lo tanto obras geniales en

el mundo.

Espaa est llena de artistas, su nmina de pintores es interminable, muchos muy

buenos; Da la vaca leche para todos? Es posible vivir de la pintura?

Mira, ahora mismo de la pintura pueden vivir muy pocos, eso es obvio y adems lo sabe

todo el mundo, pero cuando no sabes hacer otra cosa (como es mi caso) y sientes

continuamente el deseo de expresarte mediante este medio, puesno te queda otra.

Claro!!! Eso si puedes, te lo permite tu bolsillo o vives a duras penas. Hay que encontrar

algo genial que te diferencie y que tu aportacin a la pintura sea un hecho, de otra

forma estamos perdidos.


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Una de sus ltimas exposiciones ha tenido como temtica exclusiva el universo del

calzado, por qu eligi este tema tan curioso? Es usted, quizs, fetichista de los

pies?

Ms de los tacones que de los pies, me encantan. He estado casi dos aos pintando

zapatos. Siempre he dicho que si fuera mujer llevara unos taconazosCreo que tienen

mucho que contar, sobre todo los que han andado tantoy tanto

Tengo que decirle que a m me han encantado las obras de dicha exposicin,

repletas de fantasa y cromatismo. Sus cuadros incluso han dado el salto al cine, y

han aparecido en la pelcula "No digas nada" del director Felipe Jimnez Luna,

cmo surgi esa oportunidad?

No la he visto, por cierto. Me lo propusieron en Torrelavega, yo trabajaba de secretario

en un Club de ftbol e iban a sacar algo con referencia a ese equipo. Vieron mi obra, les

gust y me lo propusieron.

Volver a repetir la experiencia o simplemente ha sido una ancdota en su

carrera?

Me encantara, siempre cuando veo una pelcula, una serie o cualquier anuncio, me fijo

irremediablemente en las paredes. Me parece una excelente forma de darte a conocer.

Tambin me encantan las portadas de las novelas.

No quiero despedirme de usted sin felicitarle por ese Primer Premio que le han

concedido recientemente en Madrid, en el Concurso de Pintura y Arte por laIgualdad y Contra el Racismo. Le preocupan los temas sociales? Los aborda con

frecuencia a la hora de crear?

Gracias. Por supuesto que me preocupan, aunque poco lucho por causas a veces tan

injustas, me solidarizo con mi pintura y expreso la tristeza y desasosiego que sienten

muchas personas en el mundo. Intento dotar a mis personajes del abatimiento y

desconsuelo que por ellos, a veces siento.

Le agradecemos le tiempo que nos ha dedicado y le deseamos xito en su trabajo.


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ARTCULOS


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REYES CCERES MOLINERO

DIALOGO LORCA/DALI

EXPOSICION EN CAIXAFORUM

Dal, Lorca y la Residencia de Estudiantes


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El otoo madrileo nos ofrece una original exposicin conmemorativa del

Centenario de la Residencia de Estudiantes, organizada por laObra social La Caixa

junto con la Sociedad estatal de Conmemoraciones Culturales y la colaboracin de

la Fundacin Gala-Salvador Dal y la Fundacin Federico Garca Lorca.

La muestra es una mirada indita a la relacin artstica entre Salvador Dal y

Federico Garca Lorca. Arranca en 1922 cuando ambos estudiantes se conocen en la

Residencia y abarca hasta 1929. Son ocho aos de intensa amistad y complicidad

intelectual. Tiempo en el que comparten experiencias a la luz de diversas influencias -

las vanguardias europeas- tiempo en el que son pioneros de una modernidad que ms

tarde se bifurcara en dos caminos distintos. Se trata de una relacin compleja teniendo

en cuenta el potencial esttico y la fuerte personalidad de los dos artistas. Durante estos

aos se respetan mutuamente, se valoran y se influyen mientras cada uno va tomando

un camino diferente hacia su propio viaje artstico.


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La exposicin reconstruye ese trayecto mostrando cuadros y documentos

escritos, no solo del mundo creativo de los dos protagonistas sino tambin de algunos

de sus coetneos: hay piezas dePicasso, Mir, Cezanne, Le Corbussier, Giorgio de

Chirico o Ernst, entre otros. Un total de ms de 300 piezas que ofrecen un retrato del

bullir esttico del momento. Resultan muy ilustrativas las cartas de Lorca y Dal,

atentos siempre a la modernidad, latente entonces especialmente en Francia e Italia y

plasmada en revistas, libros, fotografas o pelculas

Se concluye con un interesante documental tituladoDialogo en laresidencia

de Manuel Gutirrez Aragn en torno a las cartas entre los dos artistas. Una serie de

retratos, autorretratos y fotografas de estudiantes de la Residencia que consigue

reflejar con acierto y atisbar un poco el ambiente de esos aos y adentrarnos en el

espritu del centro neurlgico de la cultura espaola en el primer tercio del siglo veinte.

En su inicio se encuentran los orgenes deLorca en el teatro y la msica con su

deliciosa obra El maleficio de las mariposas que incluye figurines del pintorRafael

Barradas. Tambin se rastrean los primeros pasos de Dal que lleg a Madrid para

estudiar en la Academia de Bellas Artes de San Fernando pero ya posea cierta

formacin artstica. Son aos en los que irrumpen los diferentes istmos de las

vanguardias europeas: el cubismo, el purismo, la objetividad, el futurismo, o el

surrealismo. Lorca y Dal se dejan impregnar de estos movimientos.


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La exposicin se estructura en tres bloques temticos cuyos ttulos se han

extrado de la obra de ambos, bloques subdivididos a su vez en otros epgrafes.

El primer bloque, titulado Residencia de Estudiantes, comprende los aos

1922-24. Es el momento del encuentro entre Federico y Salvador en la residencia, junto

con Buuel y otros estudiantes , momento en el que se crea un punto de inflexin que

supone una alianza con la vanguardia. Esta etapa est marcada por una postura crtica

contra lo tradicional y acadmico, especialmente la poesa sentimentaloide, de ah

nace el proyecto llamadoCuaderno delos putrefactos una serie de laminas

dibujadas porDalacompaadas de textos deLorca.

Avanzamos en el tiempo y en la exposicin y nos encontramos con el segundo

bloque bajo el epgrafe Hay claridad.Comprende el tramo temporal entre 1925 y

1928. Asistimos a la madurez artstica de los dos protagonistas, inmersos en el trabajo

y en la produccin de ideas nuevas, fascinados por los conceptos esenciales de regreso

al orden, el nmero, la proporcin y la geometra, siempre bajo el paraguas de las

vanguardias. Es muy interesante la visita deLorca a Cadaqus en 1925, invitado por

Dal, etapa que da lugar a la produccin de bellas obras de ambos. Otra idea novedosa

es la de rehacer a Poussin segn lanaturaleza o la llamada voluntad pedaggica

ligada a la modernidad que contrapone lo bueno y lo malo y en la que se muestran los

extremos estticos.

Lorca escribe la Oda a Salvador Dal y este le dedica el cuadro Sant

Sebasti. Sus lecturas de las revistasL,Esprit Nouveau oValori Plastici con sus

teoras en torno a lo metafsico y la vida moderna les conducen al dialogo y a la


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controversia. El postimpresionismo y los argumentos del fotgrafo alemn tambin

Franz Roth dejan huella en ambos.

Ya comienzan a asomar sus divergencias en su manera de enfocar el arte.

Aunque algunos temas son comunes su mirada es diferente:Lorca es ms lrico y Dal

se expresa con ms crudeza. El proyecto de la revista Gallo impulsada por ambos

constituye el principio del distanciamiento.

Son muy grficos y novedosos los espacios dedicados a Marineros,mujer y

mar que expresan las distintas interpretaciones de Federico y Salvador, as como el

llamado Academias y claros de luna inspirado en el manifiesto del futurista

Marinetti y su frase Acabemos con el claro deluna refirindose a la poesa.

Sorprendentemente, la luna aparece en las obras tanto deLorca como Dal, pero

vista con otros ojos.

El periodo entre 1928-29 supone el final de su mutua influencia esttica y

culmina el alejamiento entre ambos, este bloque temtico se titula Esttica Fisiolgica

en expresin de Lorca para referirse a Dal. Salvador est cada vez ms imbuido por

el surrealismo deAndr Bretn y muy inclinado hacia la obra de Jan Arp o Ernst

mientras que la esttica filosfica sigue presente en la poesa y en los dibujos de Lorca.

Los puntos de convergencia en los que se haban compenetrado hasta el momento se

convierten ahora en la llamadasubjetividad radical. El comisario de la muestra

Juan Jos Lahuerta ha sealado que hasta ese momento hubo entre ambos un

decisivo dialogo artstico, no solo amistad. En 1929 el poeta marcha a Nueva York y

Dal se instala en Paris.

La exposicin ofrece una mirada indita y una visin transversal de las

vanguardias europeas, permanecer en Caixa Frum hasta el 6 de febrero para luego

viajar a Granada.


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Los hechos fueron as, los hechos escuetos. Estamos en 1868, otoo. Huyendo de los

efectos revolucionarios de la Gloriosa, que le es hostil, Gustavo Adolfo Bcquer se

refugia en Noviercas, en el nmero 27 de la calle del Moral: una casa srdida, de doble

planta, una ventana en la baja, dos en la primera, y otra en el sobrado, bajo el tejado con

chimenea a la derecha, segn se mira. La puerta, adintelada y rstica, queda bajo la

vertical de la chimenea, la ventana del sobrado y una de las ventanas de la primera

planta: casa de piedra, angosta, primitivsima, sombra. Delante de la casa, donde hoy

transcurre la calle, haba un huerto. En este huerto es fama que Casta Esteban, esposa de

Gustavo Adolfo, faenaba con el azadn las horas que las tareas domsticas le dejaban

libre. Apoyado en el flanco derecho de la casa, haba un muro haciendo escuadra, y tras

l un corral. Tras de su puerta, Gustavo Adolfo, avisado de que, en su ausencia, Casta

recibe a un hombre, acecha, aprovechando que ha salido de madrugada con su hermano

Valeriano, volvindose despus sin que nadie le viera. Y all oculto tras la puerta, ve, en

efecto, que un hombre llama a la puerta de la casa, se le franquea, y Casta y el hombre

se besan en el mismo umbral. No es una leyenda, ni un melodrama, es la pgina amarga

de aquel poeta que fue acusado por Valera, nada menos- de escribir suspirillos

germnicos. Un hombre, en fin, atormentado, como tantos otros cuyo talento crea

disparidad con la vida. Pero que supo, a diferencia de todos ellos, sus contemporneos,

poner la poesa al alcance delhombre de las multitudes y, simultneamente, abrir la

perspectiva al simbolismo, del que nace toda la poesa posterior Esto, y las secuelas

derivadas de la sfilis, que padeci.

El hombre es Hilarin Borobia, el novio que Casta dej para casarse con Gustavo

Adolfo en mayo de1861; hombre corpulento, irascible, espeso, bronco. Le ha seguido a

Casta a Madrid, convirtindola en obsesin de su vida. Hilarin reta a Gustavo Adolfo

en la plaza del pueblo y por poco no le mata. Acto seguido, all en Noviercas mismo,

Gustavo Adolfo abandona a Casta junto con los dos hijos mayores de ambos; elpequeo, nacido en diciembre de ese mismo ao de 1868, se queda con Casta. No

volvern a encontrarse hasta que Gustavo Adolfo est prximo a morir en 1870, en el

piso de Claudio Coello, en Madrid. De los tres hijos que tuvieron, Gregorio terminar,

con el tiempo, en la crcel, acusado de robar para mantener a su propia familia, Jorge

sienta plaza de soldado raso en Orn y su rastro se pierde en la historia, y Emiln ya no

es hijo de Gustavo, sino de Hilarin. El primognito y el benjamn haban sido

bautizado en Noviercas, el pueblo de los padres de Casta ella haba nacido en la vecinaTorrubia del Campo-de quienes era la casa, en su iglesia parroquial de los santos Justo y


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Pastor; est al confn de la calle del Moral, con slo ascenderla. Entre la iglesia y el

torren se ubica la mencionada plaza pblica. All se alzaba la fuente, donde Casta iba a

por agua. La gente del pueblo unas trescientas almas, en la poca-, cuando Emiln vino

al mundo, murmuraba que tena toda la cara de su verdadero padre.

Bcquer haba inspirado en Casta un solo poema, apenas una cuarteta de versos

forzados, pero premonitorios; en l Gustavo Adolfo se ve como un corazn para el

amor ya muerto, mientras que a ella la mira como la flor de un pramo: T creces de


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mi vida en el desierto / como crece en un pramo la flor. Julia Bcquer, sobrina del

poeta, hija de Valeriano, que tan cerca estuvo de ella en la infancia, nos la describe

diciendo que era guapa, pero antiptica; tena en la cara algo trgico y desagradable.

Pero lo cierto es que, fuera como fuese, Casta es, indiscutiblemente, la mujer de la vida

de Bcquer, y no slo porque fuera la madre de dos de los hijos de ambos. La misma

escasez de inspiracin que provoc en el poeta revela, precisa y paradjicamente, lo

cerca que estuvieron uno de la otra, tanto que no fuera preciso plasmar otros

sentimientos que los de la vida diaria. A todo esto, Gustavo Adolfo haba tenido

mltiples amores y descuidaba la vida hogarea hasta extremos desesperantes para toda

mujer. En Noviercas, ella se hace cargo de todo, siempre, adems, con la reticencia de

Valeriano, cuya relacin con su cuada era psima. En la casa de marras, en una era

cercana, es fama que Valeriano traz el famoso retrato de su hermano, el que pasar a la

historia, entre tantos, como arquetpico y definitivo. Casta, adems, cuidaba de los dos

hijos de ste y su esposa Winnefred, una irlandesa al parecer insoportable tambin para

Casta.

A dos aos de la muerte de Gustavo, Casta vuelve a casarse, esta vez con Manuel

Rodrguez Bernardo, hombre calmo, afable, recaudador de Hacienda, sin otro talento

que procurar un buen pasar a su familia. Borobia le mata a la salida de un baile de

carnaval de donde haba sido expulsado, de un trabucazo, en 1873. Borobia muere poco

despus en Beratn, aldea soriana donde sita Bcquer el escenario de su leyenda La

corza blanca. Es sorprendido robando su iglesia con una partida de malhechores y el

pueblo le mata all mismo. Ya era conocido como elRubio. Casta queda en situacin de

desamparo. Conocidos eran sus sablazos a los amigos y conocidos del poeta, quienes,

finalmente, colaboran en un libro firmado por ella, titulado Mi primer ensayo. No se

resuelven sus penurias y su estado mental empeora. Casta Esteban muere en el

madrileo hospital de la Princesa vctima de horrorosas quemaduras, al prenderse en sucasa sus vestidos con el aceite de un quinqu, incendio previsiblemente intencionado.

Cuando en 1913 se rescaten de la madrilea Sacramental de San Lorenzo los restos

mortales de ambos hermanos Bcquer para trasladarlos apotesicamente a Sevilla, nadie

se acordar de ella. Pero lo cierto haba sido que Casta se cas ilusionada, con veinte

aos an no cumplidos, y la vida con Gustavo fue amargndola: sus desvos, sus

infidelidades, su trato tantas veces displicente, como tambin sus numerossimas

ausencias. Era una hija del Moncayo. Igual que la machadiana Leonor, nacida enAlmenares, a poco de aqu. (Qu tienen las hijas del Moncayo, que enamoran a los


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MARCOS CALLAU VICENTE

JOS ANTONIO LABORDETA,

UNA ETERNA CANCIN DE LIBERTAD


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Aquel domingo despert bajo un sol extremadamente plido, slo haba que

bajar a la calle para darse cuenta. Esas calles desiertas de toda la ciudad estaban repletas

de semforos mudos y el Ebro, que dicen siempre guarda silencio al pasar por El Pilar,

esta vez pareca no querer avanzar permaneciendo mucho ms callado que de

costumbre. La razn es que haba muerto un poeta, El Abuelo como todos lo

conocamos, pero con l se nos haba marchado mucho ms que una vida, con su

marcha se esfum la imagen del mejor espejo en el que los aragoneses nos habamos

mirado, con l se nos fue una cancin de libertad. En efecto, la libertad fue su nica

bandera mientras que su palabra sincera, su eterna cancin y su carisma nos hablaba del

amor a una tierra por la que luch durante toda su vida y que defendi activamente

como Diputado en el Congreso desde el ao 2000 hasta el 2008. Razones suficientes

para ser adorado por todos sus paisanos, Labordeta represent el principal referente

cultural, social, musical y poltico elevando as la autoestima de todos los aragoneses.

En sus actividades polticas particip en la creacin del Partido Socialista de Aragn, se

present al Senado por Izquierda Unida y finalmente form parte de la Chunta

Aragonesista siendo elegido Diputado por Zaragoza. Fue un pacifista acrrimo defensor

del No a la guerra y se manifest en contra al Trasvase del Ebro. En sus ltimos das

se le concedi la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X El Sabio, un reconocimiento del

gobierno a una vida dedicada a la defensa de la libertad y el pueblo. Licenciado en

Filosofa y Letras fue nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de

Zaragoza en el ao 2010. Imparti enseanza en el Instituto Nacional de Bachillerato

Ibez Martn de Teruel y en el Colegio Menor San Pablo.


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Su faceta como cantautor fue la ms conocida siendo uno de los ms

reconocidos exponentes en Espaa, iniciando su carrera musical en 1968 con su lbum

Andros II y publicando veinte lbumes ms durante toda su vida. En cualquier caso,

Jos Antonio siempre dijo que sus canciones eran poemas musicalizados y siguiendo la

estupenda referencia de su hermano Miguel Labordeta public doce poemarios a lo

largo de su trayectoria sin tener en cuenta todo el material indito. Su actividad potica

es mucho ms extensa pero desconocida para el gran pblico y adems de suponer sus

comienzos nunca fue abandonada a lo largo de su vida. Esta obra potica le llev a

convertirse en editor y posteriormente al periodismo llegando a fundar el peridico

Andaln que contribuy a la formacin del Aragn democrtico. Despus de todo

esto vendra el mundo de la cancin, a priori el ms conocido. Posteriormente trabajara

con Antonio Artero en el documental Monegros donde ya se fragu el germen de

Un pas en la mochila, una famosa serie de TVE en el que Jos Antonio, durante

veintinueve programas, mostr al pblico la cara ms oculta de la Espaa ms

desconocida y sus gentes. El resto de su extensa obra literaria se completa con diecisis

obras entre novelas, cuentos, artculos y memorias.

Pero si queremos un ejemplo claro de la gran importancia que Jos Antonio tuvo

para todos nosotros nada mejor que la impresionante reaccin de la gente, del pueblo,

tras su fallecimiento. En Aragn no haba sucedido nada parecido desde la muerte de

Joaqun Costa. Desde las 18:00 horas del domingo hasta la medianoche del lunes ms

de 26.150 personas de distinta ndole y de diferentes partes del mundo (Estados Unidos,

Francia, Italia, Inglaterra) visitaron la capilla ardiente del artista instalada en el


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Palacio de la Aljafera. Familias enteras se situaban en filas que llegaron a los tres

kilmetros de largo mientras no dejaban de llegar coronas de condolencia, entre otras, la

de Joaqun Sabina donde se poda leer: Gracias por tu ejemplo. Quiz esa sea la

clave, el ejemplo que ha dado con su vida y su lucha a todo el mundo. El momento

cumbre ocurri cuando espontneamente todo el personal se prest a entonar el Canto

a la libertad como en una nica voz, la del profundo sentimiento. Al da siguiente

hubo una emotiva despedida en la zaragozana Plaza San Felipe, en el Parque Grande

(que, a partir de ahora pasar a llamarse Jos Antonio Labordeta) y una multitudinaria

despedida musical al fretro a cargo de los msicos de la ciudad. Este adis

probablemente no sea suficiente porque ningn adis lo sera pero recordemos siempre

que Jos Antonio peda ser recordado humildemente en sus propias palabras: Como un

rbol batido, como un pjaro herido, como un hombre sin ms

En cualquier caso, aunque numerosas han sido las palabras de cario escritas

estos das, desde aqu queremos aadir unas pocas ms:

La escritora Sofa Gonzlez Milln, autora del blog

miretounapoesiacadadia.blogspot.com, ha querido dedicar a la memoria de Jos

Antonio este emocionado texto potico:


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Caminante que abres paso con tus versos en la tierra, entre las frondosas ramas tus

versos de tierra y agua, versos de la madrugada en libertad de tu patria. La arboleda te

sonre, eres parte de sus ramas, aqu y all suenan versos, versos como pajarillos,

verdes como la hojarasca, versos de Aragn, tu dama.

T moviste corazones, hoy los corazones hablan, sigues ms vivo que nunca y presto a

pedir palabra.

Eres t, por siempre seas, la voz frondosa del agua.

(Sofa Gonzlez Milln)

Para terminar, la escritora Marta Navarro Garca, autora del poemario Ocho

islas y un invierno, es probablemente quien mejor resume todo el sentimiento que Jos

Antonio Labordeta despert en todos nosotros con su poema En los latidos de las

palabras publicado en un libro-homenaje titulado Jos Antonio Labordeta: Creacin,

compromiso, memoria. Creo que es el mejor colofn posible para este texto que ha

pretendido ser un humilde homenaje y un necesario recuerdo.

En los latidos de las palabras

Hay ciudades que buscan sus races

en los latidos de las calles, en el interior de sus heridas,

ciudades que necesitan voces que rompan silencios,

mochilas que albergan pueblos desconocidos,

poetas que rompen el mrmol de los das mediocres,

canciones cmplices que viajan de norte a sur.

Siempre hay pases que buscan entre sus uas

gente que anide en la dignidad sin colchones y sin mortaja,

que conozca el valor de la victoria del heno,

que escuche el grito silencioso de los ros y sus cicatrices.

Para salir ileso de los vestbulos de la nostalgia,

para sobrevivir a las tormentas cotidianashay que besar con fuerza las palabras.


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Y l,

con su gorra y su aire de piscis ciclotmico resignado,

sabe bien cmo borrar el alquitrn

y las moscas de los mundos hostiles,

sabe acallar a los guardianes de las serpientes,

sabe morder el xido del olvido y acariciar la memoria de la nieve.

Y l,

con un embarcadero de tormentas en la voz,

ha navegado en tierras de secano sin naufragar.

Siempre con un mar de bolsillo en la mirada,

siempre con un rastro de tertulias y amigos en los tobillos.

La memoria de esta ciudad, otras veces tan ingrata, sabe bien

que no amanece por nada.

(Marta Navarro)

Gracias a Marta Navarro y a Sofa Gonzlez por su participacin e inestimable ayuda. Hasta

siempre, Jos Antonio. Tu cancin de libertad nunca dejar de sonar en nuestra memoria.


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AURELIANO SINZ

POR QUE TODOS LOS RELOJES

MARCAN LAS 10 Y 10?

Ciertamente, todos los relojes en un momento determinado marcan esa hora, al igual

que las del resto del da, por lo que la pregunta completa sera: Por qu todos los

relojes en los anuncios publicitarios marcan las 10 y 10?.

Quiz el lector o lectora de este artculo no haya reparado en este hecho; es lgico,

estamos tan inmersos en un mundo sobresaturado de publicidad que ya no nos

detenemos casi ni a mirarlos, a menos que por necesidad tengamos que informarnos de

algn producto determinado que nos interese comprar y necesitramos ms datos.

No voy aqu a hacer la crtica tan conocida hacia la publicidad, puesto que, adems de

ser profesor de imagen y diseo, he realizado numerosos trabajos dentro del cartelismo,

especialmente en campaas de tipo institucional. Reconozco que hay una publicidad

inteligente y bien hecha, que personalmente me gusta mucho; sin embargo, lo que suele

molestar es la invasin publicitaria que se produce en determinados medios,

especialmente los televisivos.


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En clase

Aparte de haber publicado libros y artculos sobre la publicidad, la suelo trabajar con

estudiantes universitarios que van a ser futuros profesores, puesto que necesitarn en el

futuro saber orientar a sus alumnos en la descodificacin de los mensajes publicitarios.As, y de modo regular, trabajamos el diseo grfico y la interpretacin racional de los

anuncios, especialmente los que pertenecen a la publicidad esttica, ya que deben

realizar los cuadernos didcticos de la publicidad.

Durante este curso, en cuarto de Psicopedagoga, un da que estaba proyectndolos en

la clase, un alumno me interroga: Aureliano, por qu todos los anuncios de relojes

marcan las 10 y 10?. Me pareci interesante la pregunta, pues mostraba cierto inters

en ese enigma alrededor del cual se ha escrito bastante. Por mi parte, no quise darle enese momento ninguna aclaracin que satisficiera su curiosidad, sino que acud al largo

archivo que tengo y les proyect una seleccin de anuncios de marcas de relojes con la

intencin de que observndolos en la pantalla pudieran dar alguna respuesta que tuviera

una cierta lgica. Las respuestas que entonces recib por parte de ellos eran vagas e

imprecisas, sin que pudieran justificarlas claramente.

Para que el lector o lectora pueda seguir un camino paralelo al que llev en el aula,

muestro aqu algunos de los anuncios que proyect en la clase.


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Veamos los cuatro primeros de las marcas Chanel, Gucci y Lotus y Thomas Sabo: todos

aparecen de manera frontal y aislados, es decir, sin que los porten ningn personaje.

Claramente se aprecia la hora de la que hemos hablado: las 10 y 10. Si observamos

detenidamente a los tres primeros, comprobamos que el nombre se encuentra en la parte

superior de la esfera, de modo que la posicin de las agujas enmarcan y destacan el

propio nombre del reloj. Esta sera la razn fundamental por la que se utiliza este

ngulo, de aproximadamente 120, para el uso de la posicin de las agujas en aquellos

relojes que se nos muestran de manera frontal a nuestra mirada.

Las objeciones comienzan a aparecer cuando vemos que el reloj nmero 4, de

Thomas Sabo, ya que tiene el nombre en el lateral derecho. Por otro lado, podramos

preguntarnos: Y por qu no podran ser las 9 y cuarto, con las agujas en horizontal?

o tambin no valdra las 2 menos 10, dado que forman el mismo ngulo? Y si los

relojes los viramos con cierta angulacin?


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Como podemos observar, el cambio de la posicin frontal con respecto al espectador

no afecta a la hora que se ha usado como paradigma de la mejor forma de presentacin

publicitaria de los relojes. Llama la atencin que en el anuncio 5, correspondiente a la

marca Gucci, el nombre en este caso se encuentra en la parte inferior de la esfera, por lo

que podra pensarse que, siguiendo la lgica del mejor enmarque, debera marcar las 8

y 20 minutos, con un ngulo de las agujas hacia abajo; sin embargo, este ngulo, como

veremos, no es grato visualmente.

Resulta curioso que incluso en escorzos tan pronunciados para la vista del espectador,

como es el caso del anuncio 8 correspondiente a la marca Bulgari, se siga utilizando esta

hora. El colmo es el anuncio 10, de la marca Joy, en la que todos los relojes, masculinos

y femeninos presentados, marcan las 10 y 10. No sera ms atrayente que

aparecieran otras horas? Lo cierto es que si se mostraran de este modo, tendramos la

sensacin de que los relojes estaran parados, puesto que para marcar horas distintas no

sera razonable posiciones diferenciadas entre unos y otros.

En ocasiones se presentan en los anuncios como si estuvieran portados por personajes

masculinos o femeninos, de los que nicamente se pueden ver las muecas.


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En los anteriores anuncios, hemos mostrado desde la elegancia clsica de Pulsar y

Emporio Armani, pasando por otros ms cercanos a la cotidianeidad, como son los de

Mandarina Duck o el de D&G, hasta la propuesta de tipo ertico de Calvin Klein (CK).

Lo ms sorprendente es que en el anuncio 16 la hora se ve invertida con respecto a la

mirada del espectador, y, sin embargo, el reloj sigue marcando inexorablemente las 10

y 10. No sera mejor que marcara las 8 y 20, de modo que el ngulo que forman las

agujas se viera hacia arriba? La respuesta la encontramos en la Gestalt o Psicologa de


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la Forma, que nos dice que independientemente de la posicin en la que nosotros

veamos la presentacin, pervive en la memoria la mejor de las formas que se han

afianzado en nuestro subconsciente.

Es frecuente, por otro lado, el que la publicidad acuda a personajes famosos para

anunciar sus productos. Esto ya no es ninguna novedad, puesto que tanto deportistas de

lite, como personajes de la gran pantalla aparecen al lado de la marca para reforzar

simblicamente el valor del producto anunciado.


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Sera larga la lista de los nombres famosos que asoman en los anuncios publicitarios

para promocionar marcas de relojes. Slo por curiosidad, he trado estos ocho anuncios;

pero la lista sera muy grande. Aqu vemos a Brad Pitt, Leonardo DiCaprio, Roger

Federer, Sharon Stone, Mara Sharapova, Jorge Lorenzo y Fernando Alonso. Es una

pequea muestra, pues ya sabemos que cualquier famoso puede anunciar distintos

productos, siempre que no entren en la misma marca ni el mismo personaje en nombres

de la competencia (por ejemplo: Rafa Nadal no podra anunciar Rolex, puesto que ya lo

hace Roger Federer).

Y qu horas marcan los relojes de los personajes famosos? Pues inexorablemente las

10 y 10. En esto parecen estar todos de acuerdo.

Algunas razones de peso

A la publicidad comercial no se le escapa ningn detalle que pueda favorecer lapromocin del producto anunciado y busca todos los recursos que empujen, en ltima

instancia, al ciudadano a la adquisicin de ese producto que la marca comercializa.

El contenido de este artculo las 10 y 10 horas- no es un juego o adivinanza que se

les haya ocurrido a los publicistas como divertimento con el que entretener al pblico.

No. Las razones se apoyan en que gran parte de lo que vemos, especialmente en el

campo de la publicidad, no se contempla de una manera racional y pasa al inconsciente

del observador, para resulta que esa informacin visual acta en los mecanismos y

pulsiones ocultas que subyace en la mente de toda persona.


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Como he indicado, la Gestalt o Psicologa de la Forma abord los estudios de

aquellas configuraciones que eran las ms gratas para los individuos.Y en base a estos

estudios vamos a ver las razones por las que el ngulo que forman las agujas cuando

estn en las 10 y 10 son las idneas para el anuncio de relojes convencionales (no

digitales).

La primera razn, y la ms fuerte de todas, es que tradicionalmente el nombre de la

marca se encontraba en la parte superior de la esfera del reloj, por lo que ayudaba a que

fuera ms visible. Se optaba por la forma simtrica ya que resulta ms placentera a la

vista que la asimtrica. Por ejemplo, la que comentamos y ya estandarizada es ms

agradable a la vista que las 10 y cuarto, que presenta asimetra.

Pero aqu no acaban los motivos de esta opcin hacia esa hora. Existen connotaciones

visuales que nos han marcado desde la infancia y que permanecen como estructuras

profundas en nuestro inconsciente. Esto pude explicrselo a los alumnos de

Psicopedagoga que haban estudiado en cursos anteriores la evolucin del arte infantil

y comprendieron bien lo que les deca a partir de comparaciones que les realizaba entre

anuncios y dibujos de los nios.

As, podemos ver que hay una semejanza entre la forma de las agujas en esta posicin

y una sonrisa, puesto que el crculo de la esfera del reloj recuerda a un rostro y las

agujas a los labios de la boca, como puede comprobarse por las semejanzas que se dan

entre el anuncio de TagHeuer y el dibujo del sol de una nia de 7 aos.


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Otras de las evocaciones agradables es a la forma de los pjaros volando que se

dibuja desde pequeos y que es una invencin propia de los nios, pues es un fragmento

de los cicloides que ellos mismos trazan. Esto podemos entenderlo comparando entre el

anuncio de una marca de cervezas en el que aparece un reloj con un par de mariposas

volando y el dibujo de un nio de 5 aos, en el que ha trazado un cielo lleno de pjarosen forma de V.


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Tambin hay una connotacin inconsciente ligada al mbito emocional: aquella que

la asocia con los brazos en alto y a punto de saludar o abrazar, con ciertas similitudes a

los ngulos que se forman la parte inferior de los corazones. Para que comprobemos

esta afirmacin, traigo un anuncio de relojes Swatch y el dibujo de un nio de 4 aos.La forma de las pequeas figuras con los brazos que se asemejan al ngulo de las 10 y

10 es bastante clara.


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Otra connotacin visual, aunque en este caso pertenezca al mundo de los adultos, es

aquella que asocia el ngulo de las agujas con la V de la victoria que se hace con los

dedos ndice y corazn cuando se logra un triunfo. Si miramos al anuncio 24, con

Fernando Alonso como protagonista, observaremos que el logotipo de la marca Viceroy

es precisamente una V, que coincide con la letra por la que comienza en nombre, pero

que hay relacin con la que se forma con los dedos para remarcar el triunfo en una

competicin.

Podramos seguir hablando de ms connotaciones, aunque no fueran de tipo visual.

As podramos preguntarnos por qu se ha adoptado la posicin de las agujas marcando

las 10 y 10 y no las 2 menos 10, cuando poseen el mismo ngulo. La razn hay que

buscarla en que, en el primer caso, alude a un avance, a ms; en el segundo, a algo

que todava no se ha alcanzado, a menos.

Tambin, teniendo en cuenta que en nuestra cultura habitualmente puntuamos de 0 a

10, siendo la segunda la calificacin ms alta en los exmenes y las pruebas, la idea de

10 y 10 connota una duplicidad de la mxima puntuacin. De ah que sea tan

frecuente que en los anuncios de relojes aparezcan deportistas, triunfadores en sus

disciplinas, como simbolizacin de ese triunfo o mxima puntuacin repetida.

No quisiera aburrir a los lectores de este pequeo trabajo y que parezca una verdadera

obsesin la bsqueda de similitudes o connotaciones. Por ello cierro con otras dos


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evocaciones visuales, como las de la hora y el escote femenino, en el anuncio de

Longines, o con las velas al viento en el de Corum

Siempre las 10 y10?

Un dicho popular asevera que toda regla tiene su excepcin. As, en el archivo

publicitario que poseo hay cientos de anuncios que cumplen esta regla que he

comentado en estas lneas, aunque tambin tengo algunas excepciones.

Para entenderlo, hay que saber que dentro de las lneas que marcan las estrategias

publicitarias tambin se encuentran las de llamar la atencin, provocar, romper las

normas, ser originales, etc. Esto es origen de algunos anuncios que desean romper

con la ya estandarizada del 10 y 10.

Como muestra de esta rebelda a la regla no escrita que preside la gran mayora de

los anuncios de relojes, traigo este anuncio de la marca Rolex que marca las 2 menos

10, en un intento de llamar la atencin a partir de salirse de la norma.


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POESA


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JULIA GALLO SANZ

SIN LITROS PRESTADOS

Despiertan al azar las inquietudes. Tropiezan.

Irrumpen cuando el alba somete a veredicto

los rincones que el forro trata de soslayar.

Cobija el hombre tanto desajuste de estrellas

en el cobalto propio del cielo que lo arropa,

que ve la noche azul de mineral teida.

Cmo pasar la prueba sobre el cuero del mundo

-concedido de paso, a modo de alquiler-

con la clarividencia de sabernos pupilos?

Un da y otro y otro, durante el tiempo mismo

que vivir nos otorga como prstamo-trampa,

en la anchura del plazo que se estrecha, ser!


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Ser yo. Ser idea. Ser tierra acampada,

perspectiva que al ojo trata de seducir.

Y ser frontispicio la entidad de mi todo.

No crecer el herbaje mientras no eliminemos

la grama que lo ahoga. Las flores y las cruces,

el roco en la hierba, son frutos del camino.

Habitan tantas dudas en los cauces del tiempo

que sera cruzada, propia de valerosos,

luchar con los muones que la experiencia deja.

Conjuga laberinto Minotauro y carreras

en ambiguos tamales, sinuosos y ciegos,

porque todos llevamos el pecho corneado.

Herimos y nos hieren. Vivimos con heridas,

exhaustos por afanes de poder y avaricia;

y en estos mil pecados, llevamos penitencia.

Soliloquios de tumba conocen nuestros huesos;

de la cruz a la fecha, sendos nos igualamos:

colonos de la vida, penitentes en suma.

Portea el peso propio el hombre a las espaldas

camino de su Glgota Para qu tanto absurdo,tanta ignorancia, tanta, de vivir con torpeza?

Y cuando llegue el da en que nos examinen

de amor al semejante, conseguir buenas notas

en la prueba final, constituir el indulto.

Ah!, si la noche arbitra solapar certidumbre,no ser quien coarte su piadosa engaifa


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ofrenda sus facha-das y guarece.

La Calle es libertad,

admite todo rol, toda cuartilla,

las hojas del otoo, excrementos de chucho,

papel de caramelo, cigarrillos.

Todo cabe en la Calle:

la verbena, la feria, el atentado,

el arte para el pueblo, los artistas,

los puestos de castaas en invierno,

el yonky sin estrellas ni futuro,

la meretriz con nmina en la esquina,

el chapero, el alcalde, la beata,

los nenes, sus canguros, los lisiados,

currantes sin su curro, los libreros.

La Calle es curativa,

despeja y distrae soledades:

Me salgo a la calle a respirar un poco, que se me cae la casa,

la memoria, los muertos, las ausencias

Siempre es fiesta en la Calle en primavera,

en verano, rebrote de epidermis;

mas, su peor basura es el despido

que tira sus escombros a la pcalle!

Todo cuestin de crisis, o de clima.

No la ensuciemos.


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CARMEN RUBIO

RECADO PARA UN POETA

A Leopoldo de Lus

Se recogi la tarde como un cuerpo que duerme.

Tu voz lenta llegaba

ordenando la urdimbre al pensamiento.

De tu palabra supe

que todo nuestro mundo se reduce a una isla,

que se nos pierde el nombre,

que hay momentos

para olvidar -de forma intencionada-

en el andn, el fardo ms pesado.

Tu voz era la arena

donde el mar siempre vuelve,

ese tren que se marcha sin dejarnos del todo.


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Si fuera tu palabra...

No poda meter la luz en un dedal

ni calcular el aire de tu vuelo,

mas tu voz

iba dejando un rastro para encontrar la fuente,

ese color acorde en el paisaje,

quizs el breve espacio

que en nuestro tiempo somos.

PATIO ANDALUZ

(leo)

Un patio de baldosas.

En las tapias, la espuma

de un limonero en flor.

Una descolorida mecedora

que, sin vaivn, acuna a un anciano dormido.

-una raya de sol que se inmiscuye,

a travs del ramaje, la seala-

En el portn, un lienzo a guisa de cortina.

Paz y sombra. Geranios.

Por la ventana -casi- asoma el rostro

de una mujer que corre los visillos.

Todo lo que flua calla ahora.

Arriba, cielo o lumbre,

bate graciosamente su azul monotona.

Tic-tac. La tijereta rural de la chicharra

va mordiendo

el mantn amarillo de la siesta.


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LUIS ARRILLAGA

EL TIEMPO DERROTADO

Nace el sol en el pecho desgarrado

como bandera de los sueos

nacen los lirios de la sangre

en este manantial de luz y duermevela

los ojos se acostumbran al suplicio

y en las praderas de la noche

una cruz se levanta para saciar la lluvia

que descansa en la carne

hay una claridad insomne en el futuro

los siglos se acumulan en un bolsillo roto

mientras la luna culebrea

por los caminos viejos

porque el tiempo traiciona los instantes

de dicha y abandono

el tiempo derrotado en el confn del labio

cuando el fro sucumbe y los besos silencian

este dolor que yace en mi cintura.


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ANA MARIA CASTILLO MORENO

LA TARDE Y T, CONMIGO

Tremolina de luz, besos y viento

para el mar de tu rostro oscurecido,

para ese mar lejano donde aguardas

un sol definitivo.

Te pienso en la atalaya de la encina,

vislumbrando en la tarde mi destino.

Me s pjaro indmito, insaciable.

A tu amor me dirijo.

La tarde est sangrando. Se detiene

un instante ante m. Yo la acaricio.En un gemido manso se me duerme.

A tu sueo la envo.

Ser cendal amante entre tus manos,

un vuelo blanco, un lrico suspiro,

eterno amanecer para tus ojos.

La tarde y t, conmigo!

(del poemario "El Despertar de las Adelfas")


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JUAN MANUEL PREZ LVAREZ

XXII

rbol de la trascendencia

que, junto a la blanca tapia

de la luz, del fondo surges

e invisible te levantas

por encima del tejado

de la solitaria casa

del mundo, por fuera oscura,

y por dentro iluminada.

Mensajero de oro puro,

msica de las montaas,

limpio perro de silencio,

lago de agua enamorada.

Yo, a la sombra tuya canto,

patria dulce, fiel morada.

Son tu tronco el sentimiento

y tus ramas la palabra.

Surtidor de confidencias,


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sobrenatural cascada,

vida y ley del universo

y sus sensibles pantallas.

Arlequn de los colores

y texto de mental carta,

eres la Sabidura ,

eres alegra y alba.

Infinitas son tus hojas,

cada una una esperanza,

enunciados de un mensaje

que es el tiempo y nunca cambia.



Son tus labios en el viento

- cada hoja de tus ramas-

cuchillos de fra nieve

que sus silbidos desatan,

y son tus races profundas

capitales deseadas,

que a travs de tierra oscura

nos conducen a tu patria.Debajo de tu corteza,

la savia del sentir pasa,

hacia tus frutos verbales

que en el paladar del alma

se deshacen en delicias

y en alimento nos sacian,


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cual sueos que verdaderos

en nuestro cuerpo se encarnan,




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OSWALDO ROSES

Poema que no escribe nada

Como recuerdo

quiero la brevedad de una pequea palabra

entre la fra soledad de los tiempos:

poco

ms que eso

es la fuerza del corazn.

Como recuerdo tan sloquiero una lgrima hablada

por una caricia hacia la noche,

color de sangre,

color de sobreexistencia nimia.

Como una hoja de luz

cada,cada


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ms y ms para un corazn que se ha abierto

aun,

aun ms antes que el mundo.

Como una gota de silencio ntimo

oh!, como un ave extraa

que, de improviso,

aparece con su pan

de cuerpo indetenible,

de maravilla tcita o espiritual,

de libertad imaginada.


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ROLANDO REVAGLIATI

A Len Felipe

El sueo y la locura son un lagarto, Len

el que nace en Zamora y sigue creciendo en

[Salamanca

el poeta maldito, el emperador len de los

[lagartos

el viento el viento el viento

es la cancin lo que se ha roto

Manos de los arzobispos

raposas

y payasos que tienen la palabra

vehementes exiliados

doa Muerte y don Amor, en fin

grandes buzos y enormes pescadores

el grandsimo generalsimo se queda con todo

amaso tu decir, el salmo es tuyo


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una obra nombrando, stas son mis llaves

existo luego

de llorar, aullar y blasfemar

El borracho cuando se desploma

(y el mestizo)

tambin es un lagarto.


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DIEGO FERNNDEZ GONZLEZ

ESCALOFROS

Llegaban camionetas envueltas en el ruido,

rugiendo por la densa tristeza de los campos.

Llegaban hombres fatigados,prfugos del horror vivido;

hombres sin honores, sin nombre ni apellidos,

sin medallas; oscuros como escombro amontonado

camino de otro infierno inmerecido.

Llegaban sin ropa ni zapatos,

sin un caballo de cartn para aquel nio

que se esconda tras sus cerrados ojos.

Llegaban con el corazn ennegrecido.

No exista abono suficiente para ennoblecer

la tierra mancillada; no existan

regalos canjeables por miembros amputados,

no exista dulce vino, ni cerveza amarga

para celebrar victorias ni derrotas...


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Llegaban por el hueco de las sombras

dejando escalofros entre las piedras.

(Del poemario La embriaguez de los salmos)

DAOS COLATERALES

Cada da, los nios

juegan a la guerra sobre las cenizas

an calientes de sus casas.

En la muda de sus dientes brotan

espadas afiladas en la oquedad de sus colmillosy sus sonrisas diminutas no llegarn a ser de nieve.

Cada da, caudillos militares

pasean orgullosos sus heridaspor los huecos de las anchas avenidas.

Enhebran la aguja del orgullo en el aire

viciado de sus cuerpos y sacan pecho,

arremangando sus camisas para exhibir sus tatuajes.

Cada da, annimos soldados

mutilados parten de la estacin central,desde donde se fletan trenes atestados de dolor.


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Van desvistiendo a sus esposas mientras fuman

plvora y tabaco y los reclutas se emborrachan

con el agua oxigenada del recuerdo del cabello de sus novias.

Cada da, los carniceros de ngeles

separan los cuerpos de las plumas de las alas

en los mercados oscuros y vacos.

Los gatos persiguen a las moscas

y las ratas andan ocupadas en roer

las ensangrentadas camisas arrojadas a las alcantarillas.

Y, de vez en cuando,

un fuerte remolino rompe el sosiego

y arrastra por el aire los corderos del rebao

hasta los altares de mrmol donde esperan,

con las cuencas de sus ojos vacas,

las calaveras de los dioses olvidados.

Sobre los duros peascos,

donde jugaban los nios, van creciendo

algunas cruces, para hacer ms duradera

la memoria de aquellos muertos que llaman

daos colaterales.


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FERNANDO FIESTAS

Yo me entrego a mi muerte,

con puados de infancia.

Alejandra PIZARNIK

EPITAFIO

Como llama de un silencio

que no apagar ninguna hoguera

quedar para la memoria

y para la eternidad

la luz de las puertas sin nombre;

quedar nuestro exilio

y cuanto hicimos juntos

como este letargo

del que nunca despertaremos.

Quedar para las ventanas

y para la voz del piano

el visillo de la promesa

no cumplida, elevada

sobre los corazones,


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con un suspiro de piedra

que nunca se agota.

Tambin tu perfume,

tus huellas dactilares,

la pecera y el misterio,

el olor a casa dormida,

todo quedar resumido

en baldosas y fechas.

Dibujo de Fernando Fiestas


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8/7/2019 REVISTA RAICES DE PAPEL- N

REVISTA RAICES DE PAPEL- Nº 4 oct-nov-dec 2010

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