WILHELM FRIEDEMANN BACH

SIX HARPSICHORD SONATAS

ANNEXE UITTENBOSCH

GL

OB

E G

LO 5

011

W.F

. B

AC

H

• A

NN

EK

E U

ITT

EN

BO

SC

H

WILHELM FRIEDEMANN BACH (1710-1784)

Sonata No.8 in C Major, F 1

_1_ a) Allegro 3:46 _2_ b) Minuetto I + II 3:03 _3_ c) Vivace 3:20

Sonata No.5 in D Major, F 4

± 1 6

a) Allegretto

b) Suave c) Vivace

2:31 3:48 3:09

Sonata No.2 in A Major, F 8

7_ a) Allegro _8_ b) Largo con tenerezza

9 c) Allegro assai

Sonata No.4 in D Major, F 3

10 11 12

a) Un poco Allegro

b) Adagio c) Vivace

3:53 3:53 2:54

4:44 7:07 5:20

Sonata No.6 in E flat Major, F 5

13

11 15

a) Allegro ma non troppo b) Largo c) Presto

3:06 3:08 1:42

Sonata No.7 in C Major, F 2

16 iz 18

a) Allegro b) Grave c) Presto

3:08 3:09 2:25

GLO 5011

ANNEKE UITTENBOSCH Harpsichord/Clavecin/Cembalo

Sonatas 2, 7, 8: Ketil Haugsand 1973, after J.C. Dulcken Sonata 4: Joop Klinkhamer 1984, after Christian Zell, 1737 Sonatas 5, 6: Joop Klinkhamer 1988, after Christian Zell, 1737

Produced by Klaas A. Posthuma

® 1989 Klaas Posthuma Productions vof © 1989 Klaas Posthuma Productions vof

GLOBE is a registered trademark of Klaas Posthuma Productions vof, Castricum/The Netherlands

GL

OB

E G

LO 5011 W

.F.

BA

CH

• A

NN

EK

E U

ITT

EN

BO

SC

H

fiir Cembalo am Amsterdamer Sweelinck Kon- servatorium. Sie gibt regelmassig in den Niederlanden und in anderen Landern Kon- zerte, sowohl als Solistin als auch zu- sammen mit verschiedenen Ensembles. Sehr viele Schallplattenaufnahmen machte sie fiir EMI und die Telefunkenreihe "Das alte Werk", einschliesslich einer beruhm-

ten Darbietung von Bachs Doppelkonzert fiir Cembalo mit Gustav Leonhardt. Sie spielte die Preussischen Sonaten von Carl Philipp Emanuel Bach und Cembalowerke von Peter Philips fur ETCETERA sowie die vollstandigen Sonaten fiir Cembalo und Violine von Carl Philipp Emanuel Bach mit der Violistin Alda Stuurop fur GLOBE.

Wilhelm Friedemann Bach, known as the "Aalle Bach", was the eldest son of

Johann Sebastian and his first wife Maria Barbara Bach. He was born in Weimar, 22 November 1710, and died in Berlin, 1 July 1784. In his early years he already showed great talent as a keyboard player as is shown by the "Clavier-Buchlein vor Wil¬ helm Friedemann Bach" which father Sebas¬ tian began around 1720. The first few pages are still in the beginner's realm but it soon becomes a compendium of more complicated works, including preludes, inventions and dances and even a foretaste of Das Wohltemperierte Clavier. Friedemann's musical career started when he was appointed organist at the Dresden Sophienkirche in 1733. A part-time posit- tion which gave him time to pursue other interests: composition, further study in mathematics (after his oustanding career at the University of Leipzig, where he studied mathematics, philosophy and law), and the operas and ballets presented at the brilliant Dresden court. In 1746 he moved to Halle where he had acquired the important post of organist at the Lieb- frauenkirche without even a trial perfor¬ mance . He was by this time widely regarded as the best organist in Germany, a recog¬ nition that came primarily through his improvisations. Of the four sons of Sebastian who became composers in their own right, Friedemann was the only one not really interested in reconciling the training he received from his father with the new styles. Throughout his career he shifted back and forth be¬ tween old and new, even within a single work.

Many of Wilhelm Friedemann Bach' s compositions cannot yet be either

positively identified or dated, in spite

of Martin Falck's excellent thematic list, first published in 1913 and since then known as the F numbering. While still living with his father, so before 1733, he wrote only a few pieces, mainly for keyboard; in his Dresden pe¬ riod (1733-1746) he concentrated mainly on instrumental works; his around two do¬ zen church cantatas (the main body of his vocal output), were written in Halle (1746-1770) and what little he composed after that at Brunswick and Berlin (1771- 1784) was primarily for keyboard or chamber groups.

Nine authentic sonatas for a single cla¬ vier by W.F.Bach are known. In 1745 the composer made a bid for popular acclaim by publishing a Sonata in D Major (F3) as the first of a planned series of six so¬ natas. The title-page stated that copies could be bought from the composer in Dresden, his father in Leipzig and his brother (Carl Philipp Emanuel) in Berlin. Sales of this Sonata were however so unsuccessful that the series was discon¬ tinued. Only the Sonata in E flat Major (F 5) was published separately in 1748; F 6-9 and the Sonata in C Major, F 1, all of them written before or in 1744, remain¬ ed in manuscript during the composer's lifetime. Friedemann's artistic personality appears fully developed in these clavier composi¬ tions from his second period. There are many retrospective features which show the composer's links with the past, but there are also Italian influences which were particulary strong at the court of Dresden. At the same time, these sonatas exhibit the vocabulary of the Age of Sen¬ sibility: their language is often nervous, filled with sudden contrasts and surpris¬ ing changes. There are also many dramatic and often very humorous effects which the

3

composer achieved through the use of rests and a great variety of moods in the individual movements. There is also the musical idiom employed in the first movement of the Sonata in D, F 4, that is rather similar to that of the young Mozart.

More important however is that Friedemann has developed the substance of the keyboard sonata by replacing the playful character with a more dramatic and even progressive mood. Thus his sonatas are not so much part of the development leading to the works of Haydn and Mozart, but rather, through his brother Carl Phi¬ lip Emmanuel and Johann Gottfried Muthel, to the brilliant achievements of Ludwig van Beethoven in his majestic sonatas.

Harpsichord player Anneke Uittenbosch was born in Haarlem. At the age of

seven she started to study the piano with her father as her first teacher. After having finished her piano studies at the Haarlem School of Music, she realised that her real musical interest was for the music of the eighteenth century and she went to the Amsterdam Conservatory to study with Gustav Leonhardt. At present Miss Uittenbosch is a Professor of harp¬ sichord herself at the Amsterdam Swee- linck Conservatory. She performs regular¬ ly in Holland as well as abroad, either as soloist or with various ensembles. She has made a great many recordings for EMI and for Telefunken's Das alte Werk series, including a famous performance of Bach's Double Harpsichord Concerto with Gustav Leonhardt. She recorded C.P.E. Bach's Prussian Sonatas and a recital of harpsichord works by Peter Philips for ETCETERA and the complete Sonatas for harpsichord and violin by C.P.E.Bach with violinist Alda Stuurop for GLOBE.

4

Wilhelm Friedemann Bach, qu l'on a appele "le Bach de Halle", etait le

fils aine de Johann Sebastian et de sa premiere femme, Maria Barbara Bach. II est ne a Weimar, le 22 novembre 1710, et est mort a Berlin, le ler juillet 1784. Des son enfance, il montra un grand talent de claveciniste, comme on peut le deceler a travers le "Petit Livre de Clavecin de Wilhelm Friedemann Bach" que son pere a ecrit, a partir de 1720, pour son usage personnel. Les premieres pieces sont encore du domaine de 1'apprentissage, mais, au fil des pages, le recueil de- vient rapi-dement une succession de pieces de plus en plus elaborees, qui inclue des preludes, des inventions et des danses, et meme un avant-gout du "Clavier Bien Tempere".

La carriere musicale de Friedemann com- menga par un poste d'organiste titulaire de l'eglise St.Sophie a Dresde, en 1733. C'etait un travail a mi-temps qui lui permit parallelement de continuer a com¬ poser, a etudier les mathematiques (il avait fait des etudes extremement bril- lantes en Philosophie, Droit et Mathema¬ tiques, a l'Universite de Leipzig) et a etre temoin des operas et des ballets a la Cour de Dresde, qui etait, a l'epoque, l'une des plus remarquables d'Europe. En 1746, il s'installs a Halle ou il ob- tint le poste important d'organiste a l'eglise Notre Dame, sans meme passer d'audition. Il etait alors deja considere comme le meilleur organiste d'Allemagne une reputation qu'il devait surtout a son etonnant talent d'improvisateur. Parmi les quatre fils de Bach qui devin- rent des compositeurs a part entiere, Friedemann fut le seul qui n'essaya pas de concilier 1'enseignement qu'il avait regu de son pere et les nouveautes du style de son temps. Tout au long de sa

carriere, il hesita entre un style con- servateur et un.style moderne, employant quelquefois les deux styles dans une meme oeuvre.

11 est encore ajourd'hui extr§mement difficile d'authentifier ou de dater

un grand nombre de ses compositions mal- gre 1'excellent travail de classification de Martin Falck, publie en 1913. Alors qu'il vivait encore avec son pere, vers 1733, il ne composa que quelques rares pieces, essentiellement pour le clavier. Dans la periode ou il vecut a Dresde (1733-1746), il ecrivit surtout de la musique instrumentale. La majorite de ses compositions vocales - environs deux douzaines de cantates d'eglise - fut composee a Halle (1746-1770). Enfin, les quelques oeuvres qu'il composa a Bruns¬ wick et a Berlin (1771-1784) furent sur¬ tout dediees au clavecin et a la musique de chambre.

On connait aujourd'hui neuf sonates au- thentiques pour le clavecin seul de W.F.Bach. En 1745, le jeune compositeur ouvrit une souscription pour la publica¬ tion d'une Sonate en Re Majeur (F 3) qui devait etre la premiere d'une serie de six. Sur la page de garde on pouvait lire que la souscription pouvait etre effec- tuee chez le compositeur, a Dresde, chez son pere, a Leipzig, ou chez son frere (Emanuel) a Berlin. La vente de cette premiere sonate ne fut pas un succes, et la serie projetee fut interrompue. Seule la Sonate en Mi bemol Majeur (F 5) fut publiee separement en 1748. Les autres (F 6-9 et la Sonate en Do Majeur, F 1), toutes ecrites en 1744, ou auparavant, sont restees, du temps du compositeur, a l'etat de manuscrits. La personnalite artistique de Friedemann apparait dans toute sa plenitude dans ces

compositions pour le clavier (qui datent de sa deuxieme periode). Il y a de nom- breux retours ou reminiscences du passe, mais on y trouve egalement la marque des influences italiennes particulierement en vogue a la Cour de Dresde. Ce faisant, ces sonates utilisent le vocabulaire de la sensibilite de la fin du XVIIIeme siecle: le langage en est souvent nerveux, plein de contrastes abrupts et de volte-face surprenantes. Elies possedent egalement de nombreux effets dramatiques et souvent humoristiques que le composi¬ teur a exprime a l'aide de poses et d'une grande variete d'humeurs a l'interieur d'un meme mouvement. On doit egalement noter l'idiome musical employe dans le premier mouvement de la Sonate en Re, F 4, qui est tres proche de celui employe par le jeune Mozart. Le plus important, cependant, est que Friedemann ait fait progresser le contenu de la Sonate pour Clavier, en remplacant le caractere purement ludique par une humeur plus dramatique et progressive. Ainsi, ces sonates prennent peu de part a 1'evolution qui conduit aux oeuvres de Haydn et de Mozart, mais participent plu- tot, a travers les oeuvres de son frere Carl Philipp Emanuel et celles de Johann Gottfried Muthel, a une revolution qui culminera avec les majestueuses sonates de Ludwig van Beethoven.

La claveciniste Anneke Uittenbosch est nee a Haarlem. Elle etudia le

piano avec son pere des l'age de sept ans. Apres des etudes de piano a l'Ecole de Musique de Haarlem, son goOt personnel l'orienta vers la musique du XVIIIeme siecle et elle alia etudier au Conserva¬ toire d'Amsterdam dans la classe de Gustav Leonhardt. Anneke Uittenbosch est maintenant professeur de clavecin au

5

Conservatoire Sweelinck d'Amsterdam. Elle donne des concerts aux Pays-Bas et a l'etranger, soit comme soliste, soit dans divers groupes instrumentaux. Elle a effectuee de nombreux enregistrements discographiques pour EMI et pour la col¬ lection "Das alte Werk", chez Telefunken et notamment une execution celebre du Concerto pour deux clavecins de Johann Sebastian Bach avec Gustav leonhardt. Elle a enregistre les Sonates Prussiennes de Carl Philipp Emanuel Bach et des oeuvres pour clavecin de Peter Philips, chez ETCETERA, et 1'Integrate des Sonates pour Clavecin et Violon Oblige, de Carl Philipp Emanuel Bach, pour GLOBE.

Wilhelm Friedemann Bach, bekannt als der "Hallesche Bach", warder alteste

Sohn von Johann Sebastian und dessen erster Frau Maria Barbara Bach. Geboren wurde er am 22. November 1710 in Weimar, und er starb am 1. Juli 1784 in Berlin. Schon in der Jugend zeigte er sein gros¬ ses pianistisches Talent, was das "Cla- vierbuchlein vor Wilhelm Friedemann" be- weist, das Vater Johann Sebastian urn 1720 zu schreiben begann. Die ersten Seiten liegen noch im Bereich des Anfangers, aber schon bald wird es zu einer Sammlung schwieriger Stiicke, darunter Praludien, Inventionen und Tanze, es es enthalt selbst einen Vorgeschmack auf Das Wohl- temperierte Clavier.

Friedemanns musikalische Laufbahn begann 1733 mit der Ernennung zum Organisten der Dresdner Sophienkirche. Ein Teilzeitbe- schaftigung, die ihm Zeit liess, noch an-

deren Interessen nachzugehenrKomposition, weiteres Studium der Mathematik (nach seiner hervorragenden Leistung an der Leipziger Universitat, an der er Mathema¬ tik, Philosophie und Jura studierte), und die Opern und Ballette, die am glanzenden Dresdner Hof aufgefuhrt wurden. Im Jahre 1746 zog er nach Halle, wo er die angesehene Stellung des Organisten an der Liebfrauenkirche antrat, ohne auch nur vorspielen zu mussen. Zu dieser Zeit gait er weit und breit als der beste deutsche Organist, und diesen Ruf hatte er vornehmlich durch seine Improvisatio- nen erworben.

Von den vier Sohnen Johann Sebastians, die selbstandige Komponisten wurden, war Friedemann der einzige, der nicht wirk- lich daran interessiert war, die Unter- richtung durch seinen Vater in neuen mu- sikalischen Stilen zu beherzigen. Wahrend seiner ganzen Laufbahn bewegte er sich vorwarts und ruckwarts zwischen Altem und

6

Neuem, selbst innerhalb eines einzigen Werks.

V iele der Kompositionen Wilhelm Frie¬ demann Bachs lassen sich nicht zu-

verlassig identifizieren oder datieren, dies trotz Martin Falcks ausgezeichnetem thematischen Verzeichnis, erstmals 1913 veroffentlicht und seither als F-Numerie- rung bekannt.

Als er noch bei seinem Vater lebte, also vor 1733, schrieb er nur wenige Stiicke, hauptsachlich fur Tasteninstrumente; wah¬ rend seiner Dresdner Periode (1733-1746) konzentrierte er sich hauptsachlich auf Instrumentalwerke; seine etwa zwei Dut- zend Kirchenkantaten (der grosste Teil senes Vokalschaffens) entstanden in Halle (1746-1770), und das wenige, was er da- nach in Braunschweig und Berlin kompo- nierte (1771-1784), schrieb er vornehm¬ lich fur Tasteninstrumente oder Kammer- musikensembles.

Neun authentische Sonaten fur Klavier solo sind von W.F.Bach bekannt. Im Jahre 1745 bemuhte sich der Komponist durch die Veroffentlichung einer Sonate in D-Dur (F 3) als erster einer geplanten Reihe von sechs Sonaten urn offentliche Anerkennung. Die Titelseite besagte: "In Verlag zu haben 1. bey dem Autore in Dresden, 2. bey dessen Herrn Vater in Leipzig und 3. dessen Bruder in Berlin". Dieser Bruder war Carl Philipp Emanuel. Der Verkauf dieser Sonate verlief aber so sparlich, dass er die Reihe abbrach. Nur die Sonate in Es-Dur (f 5) wurde 1748 gesondert veroffentlicht; F 6-9 und die Sonate in C-Dur, F 1, samtlich vor oder im Jahre 1744 entstanden, blieben zu Leb- zeiten des Komponisten nur Manuskripte. Friedemanns kunstlerische Personlichkeit erscheint in diesen Klavierkompositionen aus seiner zweiten Schaffensperiode voll

entwickelt. Sie enthalten viele ruckwarts gerichtete Merkmale, welche die Bindung des Komponisten an die Vergangenheit zei- gen, aber man erkennt auch italienische Einflusse, die am Dresdner Hof besonders ausgepragt waren. Zugleich offenbaren diese Sonaten das Vokabular des Zeital- ters der Empfindsamkeit: ihre Sprache ist oft nervos, voller plotzlicher Kontraste und uberraschender Wechsel. Auch gibt es viele dramatische und sehr oft launische Effekte, die der Komponist durch Verwen- dung von Pausen und einer grossen Viel- falt von Stimmungen in den einzelnen Satzen bewirkt. Im ersten Satz der Sonate in D-Dur, F 4, findet sich auch das musi¬ kalische Idiom, das dem des jungen Mozart sehr ahnelt.

Wichtiger aber ist es, das Friedemann die musikalische Substanz der Klaviersonate entwickelte, indem er den spielerischen Charakter durch eine dramatischere, ja sogar progressive Stimmung ersetzte. Da- her sind seine Sonaten nicht so sehr Be- standteil der Entwicklung, die zu den Werken von Haydn und Mozart fuhrt, son- dern eher uber seinen Bruder Carl Phi¬ lipp Emanuel und Johann Gottfried Muthel zu den brillanten Werken Ludwig van Beethovens in seinen majestatischen Sonaten.

Die Cembalistin Anneke Uittenbosch wurde in Haarlem geboren. Mit sie-

ben Jahren erlernte sie das Klavierspiel bei ihrem Vater als erstem Lehrer. Nachdem sie ihre Studien an der Haarlemer Musikschule beendet hatte, wurde ihr be- wusst, dass ihr wirkliches Interesse sich der Musik des achtzehnten Jahrhun- derts zuwandte, und so ging sie zum Am- sterdamer Konservatorium, urn bei Gustav Leonhardt zu studieren. Gegenwartig ist Anneke Uittenbosch selbst Professorin

7

do Q

NV U

30

0Q

°'

^AUTHORISED COPy,Ng

GLO 5011 W.F. BACH HARPSICHORD SONATAS ANNEKE UITTENBOSCH

(i§(§ DIGITAL AUDIO

MADE IN W.GERMANY BY P + O, DIEPHOLZ ® 1989 KLAAS POSTHUMA PROD.VOF PD

e*o*°

CA

ST

ING

OF T

H'S