Våroffer / Body Remix, GöteborgsOperans...

Våroffer / Body Remix 1MB Våroffer / Body Remix

2 Våroffer / Body Remix

Premiär 2 mars2013

Våroffer / Body Remix 3

GöteborgsOperans Danskompani och GöteborgsOperans Orkester

Föreställningens längd: Ca 2 tim inkl paus

bODY_rEMIX/gOLD-BERG_vARIATIONS Akt 1Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och rekvisita Marie ChouinardMusik Louis DufortKostymdesign Liz VandalMaskdesign Jacques-Lee Pelletier

45 minuter

Våroffer(The Rite of Spring)Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och ljusdesign Marie Chouinard Musik Igor Stravinskij Dirigent Henrik SchaeferKostymdesign Liz VandalRekvisita Zaven ParéMaskdesign Jacques-Lee Pelletier

35 minuter

välkommen!


Vårt nya dansprogram kännetecknas av det avantgar-

distiska, och av kroppens och musikens poesi. Inga ord

skulle bättre kunna beskriva den kanadensiska koreogra-

fen Marie Chouinards arbete. Ikväll får du uppleva hen-

nes två främsta verk – kombinerade för första gången.

2013 har det gått 100 år sedan uruppförandet av Våroffer,

baletten som markerade början på den moderna eran

inom såväl dans som musik. När verket uruppfördes i

Paris, den 29 maj 1913, orsakade den avantgardistiska

musiken och koreografin tumult. Hundra år senare fas-

cineras vi fortfarande av Stravinskijs skandal – kompo-

nerad för Sergej Diaghilevs Ballet Russes, av dess kraft,

obevekliga dynamik och ljudpoesi.

Ikväll firar vi de 33 minuter som förändrade (konst)-

världen genom Montreal-baserade koreografen Marie

Chouinards ögon och kroppskonst. Till skillnad från

de flesta koreografer har hon konstruerat sin Våroffer

kring solon för att i starka, tydliga rörelser väcka varje

enskild dansares intima mysterium. Kropparnas kraft

blir hypnotisk.

I Marie Chouinards alfabet reagerar komponenterna

på varandra på samma sätt som i en klassisk struktur,

samtidigt som olika kulturella uppfattningar om krop-

pen integreras, oändligt intelligent. Hennes råmaterial

är dansarens hud, ben och muskler, och hon exponerar

de intima förbindelserna mellan kroppens instinkter och

livsavgörande impulser.

bODY_rEMIX/gOLDBERG_vARIATIONS Akt 1, program-

mets första del, har ett soundtrack av Louis Dufort och

blandar JS Bachs Goldbergvariationer med den kana-

densiska pianisten Glenn Goulds röst.

Resultatet är ett mycket känsligt, visuellt slående och

kontrastrikt verk, utsökt och extravagant, grafiskt och

vilt på en och samma gång.

Med hela GöteborgsOperans Danskompani på scenen

och hela GöteborgsOperans Orkester – ledd av dirigent

Henrik Schaefer – i diket firar vi ett historiskt ögonblick

genom att omfamna det evigt utmanande moderna.

Våroffer-våren avslutas med Pina Bausch mästerverk

Le sacre du printemps i ett gästspel av hennes eget

kompani den 29 maj 2013.

Tack för att du firar Våroffers 100-årsjubileum och dessa

båda kvinnliga, banbrytande koreografer med oss!

-Adolphe BinderKonstnärlig ledare GöteborgsOperans Danskompani

welcome!The avant-garde and the poetics of the body and music

are programmatic for our new dance program. No better

words could describe the oeuvre of Canadian chore-

ographer Marie Chouinard, who´s two major works you

will see tonight combined for the first time.

2013 is the year of the 100th anniversary of the pre-

miere of Le sacre du printemps (The Rite of Spring), the

ballet that marked the start of a modern era for both

dance and music.

When the ballet was first performed in Paris on the 29th

of May 1913, the avant-garde nature of the music and

choreography caused a riot. Stravinsky’s scandal - com-

posed for Sergei Diaghilev’s ”Ballets Russes” – strikes us

after a hundred years still by its sheer power, its relent-

less dynamism but also through its poetry of sound.

Tonight is the occasion to celebrate the 33 minutes

that have changed the (art-)world through the eyes

and body art of Montreal-based choreographer Marie

Chouinard. Unlike most choreographic treatments,

she has constructed her Rite of Spring around solos,

seeking to awaken in strong, clear movement the inti-

mate mystery of each dancer. The power of the bodies

becomes hypnotic.

In Marie Chouinard’s alphabet, components react to

one another as in a classical structure while integrating

different cultural understandings of the body as infini-

tely intelligent. Her raw material is the dancers’ flesh,

bones and muscles, the instinct and vital impulse of the

human body whose intimate connections she exposes.

bODY_rEMIX/gOLDBERG_ vARIATIONS Act 1, part 1 of

the program, is set to a soundtrack by Louis Dufort and

mixes JS Bach’s Goldberg Variations with vocal extracts

of Canadian pianist Glenn Gould. A highly sensitive,

visually striking work of stark contrasts – delicate and

extravagant, graphic and wild at once.

With the full company on stage and the complete

orchestra in the pit, conducted by Henrik Schaefer, we

commemorate a historical moment by embracing the

ever daring contemporary.

We will complete our Spring of the Rites series with Pina

Bauschs masterpiece Le sacre du printemps, a guest per-

formance by her own company on the 29th of May 2013.

Thank you for celebrating The Rite of Spring at 100, a

spring full of Rites and two groundbreaking female cho-

reographers together with us.

-Adolphe BinderArtistic Director GöteborgsOperans Danskompani


Våroffer / Body Remix 76 Våroffer / Body Remix

Angelina AllenUSA

Israel AloniIsrael

Anna Altès*Spanien

Jubal Battisti*USA

Astrid Boons* Belgien

Delphine Boutet* Frankrike

Jérôme Delbey* Frankrike

Jenna Fakhoury* USA

Isabel Fortes Sverige

Matthew Foley*USA

Therese Fredriksson Sverige

Roderick George*USA

Andrzej Glosniak*Polen

Aviad Herman*Israel

Chiaki Horita* Japan

Rebecca Hytting* Sverige

Erik JohanssonSverige

Toby Kassell England

Janine Koertge* Tyskland

Dan Langeborg* Sverige

Tim Liljequist Sverige

Annika Lindquist Sverige

Fan Luo*Kina

Micol Mantini* Italien

Kyoko Matsumoto* Japan

Fernando Melo Brasilien

Maria Chiara Mezzadri* Italien

Josefin Swedberg Migas* Sverige

Mattias Olaison* Sverige

Moritz OstruschnjakTyskland

Hildur Óttarsdóttir* Island

Percevale Perks*USA

Lotem Regev* Israel

Satoko Takahashi* Japan

Heather Telford* Kanada

Harumi Terayama*Japan

Danielle De Vries*Sverige

Tom Weinberger* Israel

David Wilde* Tyskland

Lea YanaiIsrael

Ingeborg ZackariassenNorge

GöteborgsOperans Danskompani är Nordens största och ett av Europas främsta moderna danskompanier. Det består av dansare från 16 länder.

Våren 2013 har GöteborgsOperans Danskompani, som enda svenska danskompani, bjudits in till festivalen Nordic Cool på USA:s mest välbesökta kulturcenter: Kennedy Center i Washington DC. Den 15 och 16 mars uppträder kompaniet med programmet Passion: Beethovens 32 variationer av Örjan Andersson, OreloB av Kenneth Kvarnström och Your Passion is Pure Joy to Me av Stijn Celis.

* Dessa dansare är med i Våroffer/Body RemixMed reservation för ändringar.

– Jag blev drabbad av musiken på ett sätt som gjorde det omöjligt att komma undan, berättar hon. Jag käm-pade emot en hel månad. Men Stravinskijs verk hade hit-tat mig och drabbat mig, tagit sig in i själva ryggmärgen. Till sist kände hon sig tvungen att skapa sin koreogra-fiska tolkning av det klassiska partitur som för hundra år sedan uppfattades som ultramodernt, eller kanske snarare ultraprimitivt. Normalt brukar Marie Chouinard skapa koreografin först – sedan komponeras musiken. Den här gången blev det alltså tvärt om. Resultatet blev ett verk som fortfarande framförs över hela världen.

Marie Chouinards Våroffer handlar inte om en ung

flicka som, enligt den ryska folksaga som inspirerade Stravinskij, dansar sig till döds. Det var enbart mu-siken och klangernas sätt att påverka kroppen som satte igång det hela.

Marie Chouinard har en lång och mångfacetterad verk-lista. Den inkluderar även performance, till exempel med dans utomhus under midsommarnatten eller till en sol-uppgång. På frågan om naturen är en inspirationskälla för henne svarar hon dock ett blixtsnabbt, bestämt nej:– Det är kroppen som är min stora inspirationskälla. Kroppens konst, kroppen som subjekt, det strikt fy-siska eller kanske till och med fysiskt-matematiska.

”kroppen är min inspiration”

MarieChouinardKoreograf


Det sista Marie Chouinard hade tänkt göra var ännu en nykoreografi till Stravinskijs Våroffer. Men en dag händenågonting som vände upp och ner på detta.

Verket är färdigt när det har fått ett eget inre liv och en egen intelligens.


bODY_rEMIX_gOLDBERG_vARIATIONS Act 1 är re-presentativt för Chouinards kärntematik. Här handlar det om kroppens relation till förlängningar, hjälpmedel och bihang, ett utforskande av kroppens lemmar och med-lemmar. Hur rör sig kroppen när du tillför ett nytt element, frågar sig Marie Chouinard.– Männniskan är ett anpassningsbart släkte och kan inte existera utan sina olika sorters bihang och re-kvisita. Vi kommer till jorden nakna, sedan skapar vi tillägg och förlängningar – allt från tak över huvudet till glasögon och tåspetsskor. Vi bygger samhällen och ständigt nya sammanhang där vi kan blomma ut, förlösas och känna frihet.Tre inspirationskällor var utgångspunkten för bODY_rEMIX/gOLDBERG_vARIATIONS: kryckor, tåspetsskor samt Bachs Goldbergvariationer och pianisten Glenn Goulds framföranden av dem. I föreställningen syns bland annat ett stativ med fem stänger. Ibland kan de ses som balettstänger där dan-sarna gör sina övningar med variationer, ibland liknar de ett notsystems fem linjer. Den kanadensiske pianisten Glenn Goulds tolkningar av Bachs Goldbergvariationer är legendariska. Han spelade alltid som om han själv komponerade musiken under tiden. Ibland mumlade han medan han spelade. Bachs Goldbergvariationer är variationer över ett melodiskt tema som framträder i ett antal högst olika variationer, utforskningar och tolkningar. Louis Dufort har bearbetat verkets toner och klanger och även

integrerat delar av en intervju med Glenn Gould. Re-sultatet är Variations on Variations – variationer över variationerna, den inspelade musiken till bODY_rEMIX/gOLDBERG_vARIATIONS Act 1.

Marie Chouinards sätt att skapa handlar inte om teo-rier, bilder eller antaganden, utan börjar ofta, enligt henne själv, som en sorts ”big bang” där en, till en början, liten punkt expanderar, multipliceras och blir till nya möjligheter. På frågan om hur och när hon av-gränsar sitt verk i en sådan kreativ explosion, svarar hon: – Det är när verket har fått ett eget inre liv och en egen intelligens. När det har kraften att, i åskådaren, åter-skapa den ’intuitionspunkt’ som till en början var min inspiration och satte igång det hela. Marie Chouinards syn på den nutida dansens ställning idag är bestämd: – Jag ägnar mig inte alls åt sociologi eller samhällsfrågor. Hennes fokus är kompromisslöst koreografiskt och fysiskt: det handlar om kroppens konst, möjligheter och begränsningar. Alldeles mot slutet av intervjun dyker plötsligt ordet själ upp; ”the body and soul”. Sedan reser hon sig och går, lika hastigt som hon kom.

-Astrid Pernille Hartmann

”Jag ägnar mig inte alls åt sociologi eller samhällsfrågor.”

Matthew Foley, Lotem Regev, Perceval Perks, Roderick George, Jubal Battisti, Fan Luo, Andrzej Glosniak, Micol Mantini


standing in the sunlightlying in the mudstruck with brightnesstrail of light here i am shimmering for you.

look at youresplendently concrete-Marie Chouinard

”sdebout au soleilcouchée dans la bouefrappée de clartétraînée de lumièreme voici fabriquantpour toi des scintillements te voilàsuperbe de concret”

”

”

borne on the airradiant and raw the sudden whiff of an intelligence in hiding a long time heart throbbingin a wordan imagea sign-Marie Chouinard

”soudain s’élèveradieux et nul’effluve d’une intelligencequi se cachait depuislongtemps le coeur battantdans un motune image”

”

”

i imagine i am lost in intergalactic spacea fork appearsi weep with gratitudeeverything on Earthsticks together-Marie Chouinard

” je m’imagine perdue dans l’espace intergalactiqueune fourchette survientj’en pleure de reconnaissancetout sur Terreest solidaire”

”

”

objects are dreams in a state of extreme condensationfor the time beingthey do not fly to piecesthey squeeze their eyes tightly shut -Marie Chouinard

”les objets sont des rêves encondensation extrêmepour l’instantils ne volent pas en éclatsils ferment les yeux bien dur”

”

”

Rebecca Hytting


bODY_rEMIX/gOLDBERG_vARIATIONS Akt 1Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och rekvisita Marie ChouinardMusik Louis Dufort (Variations on Variations)Kostymdesign Liz VandalMaskdesign Jacques-Lee Pelletier

På premiären dansarAnna Altés, Astrid Boons, Delphine Boutet, Jenna Fakhoury, Chiaki Horita, Rebecca Hytting, Micol Mantini, Kyoko Matsumoto, Janine Koertge, Maria Chiara Mezzadri, Josefin Swedberg Migas, Satoko Takahashi, Heather Telford, Harumi Terayama, Danielle de Vries, Jubal Battisti, Jérôme Delbey, Matthew Foley, Roderick George, Andrzej Glosniak, Dan Langeborg, Fan Luo, Percevale Perks, Lotem Regev

Längd 45 minuter


När dansarna i bODY_rEMIX går runt med sina kryckor, tåspetsskor och andra bihang organiserar de sig för rörelsen genom rummet. Det är funktionalitet de söker: hur kan jag ta mig härifrån och dit med de här kryckorna? Funktionaliteten i hur de rör sig med sina bihang blir vacker. –Marie Chouinard

”In bODY_rEMIX, where the dancers are going around with their crutches, or with one pointe shoe, or with any device, they are organizing themselves to move through space. It’s the functionality they are looking for: how can I move from here to there with the crutches? The functionality of moving with these appendages becomes beautiful”

”

”


Hjälpmedel somfjättrar och befriar

När bODY_rEMIX/gOLDBERG_vARIATIONS först bör-jade skapas arbetade dansarna och Marie Chouinard både med Bachs Goldbergvariationer i Glenn Goulds framförande från 1981, och med pianistens röst – med hans ”kadenser” i en radiointervju som handlade om just den här tolkningen. Genom att använda olika slags hjälpmedel, som kryckor, käppar, tåspetsskor och selar, ”remixade” Marie Choui-nard dansarnas kroppar. En balettstång förvandlades till en notlinje. Även tonsättaren Louis Dufort ombads att använda ett ”hjälpmedel”: en tolkning av Gould och hans röst, och göra variationer på Variationerna. Ikväll framför GöteborgsOperans Danskompani akt 1 av detta verk. Tre dansare, en koreograf och ett tekniskt team från det kanadensiska kompaniet har under åtta veckor arbetat på plats med att finjustera detaljerna. Dessa detaljer inkluderar iscensättning, ljuseffekter, rekvisita, musik, kostym och, framförallt, att anpassa ver-ket, som skapades för nio dansare, till en grupp på tjugo.

Alla dansare på scenen uttrycker olika variationer på te-mat frihet. De uppträder i konstellationer: en och en, två och två och ibland fyra åt gången. I en studie av rörelse ser vi dem ta sig runt scenen med kryckor, rep, proteser, stavar eller selar, hjälpmedel som lika ofta befriar som fjättrar dem och som ibland är rörelsens hela ursprung. Kroppar förvrängs, tyngdpunkter förskjuts och rörelse-dynamiken öppnar ett universum av perfektionism och lekfullhet där solon, duetter, trior och grupper i sin ge-staltning av vedermödor, glädjeyttringar och kreativitet speglar villkoren för hela mänsklighetens existens. När Marie Chouinard på sitt gränslösa sätt tolkar J S Bachs Goldbergvariationer blir resultatet en mäktig upp-levelse där det odefinierbara möter skönheten genom dansen. Koreografin är både lågmäld och extravagant, storslagen och vild, och varje rörelse utforskar det olös-liga mysteriet som utgör människokroppen och livet.

Dansens skönhet möter dess disciplin och krav på underkastelse.

Rebecca Hytting, Micol Mantini


Aids which fetterand free the dancers

In the beginning stages of this creation, the dancers and Marie Chouinard worked on Bach’s Goldberg Variations as performed by Glenn Gould in 1981, as well as the pia-nist voice, on his oral cadences during a radio interview devoted to this particular interpretation. Marie Chouinard undertook a kind of remix of the dancers’ bodies through the use of various supports: crutches, canes, points, harness etc. A ballet bar was transformed into a musical staff. She also asked compo-ser Louis Dufort to use a ”support”, namely an interpre-tation of Gould and his voice, and to propose variations on the Variations. Tonight, Act 1 of this creation will be performed by Gö-teborgsOperans Danskompani. Three dancers, a chore-ographer and a team of technicians from the Canadian company worked on-site with their hosts for eight weeks, fine-tuning the details. These include staging, lighting effects, props, music, costumes and most signi-ficantly, adapting the work conceived for nine to a group of twenty dancers.

The company’s dancers execute variations on the exer-cise of freedom. Often, the dancers appear on point: on one, two, and even four at a time. In a spectroscopy of the gesture, we also see them using different devices – crutches, rope, prostheses, horizontal bars, and harnes-ses – which at times liberate their movements, at others fetter it, and at still others create it. This use of accessories gives rise to unusual bodily sha-pes and gestural dynamics and opens onto a universe of meticulous and playful explorations in which solos, duos, trios and group work, in their labour, pleasure and inven-tion, echo the human condition. An aesthete beyond norms, Marie Chouinard presents her ideas on the way the indefinableness of the Other and the flagrancy of Beauty brush up against one another through an interpretation of Johann Sebastian Bach’s Goldberg Variations. Subtle and extravagant, sumptuous and wild, the work’s movements plumb the insoluble mystery of the body, of the living being.

The beauty of dance meets its discipline and its demand for submission

Jenna Fakhoury

Våroffer / Body Remix 23 22 Untitled BlackDelphine Boutet, Micol Mantini, Maria Chiara Mezzadri


”Jag tror att merparten av den musik som berör mig mest är musik som jag antingen vill höra någon spela eller vill spela själv i ett eftertänksamt och lugnt tempo.”

”... fjärdedelsnoter per takt men egentligen bara två taktslag, dvs två halvnoter i en takt, yooong tii pooong pi, ya pa pam pa pa pam pa pa pam pa pa pam pa pam…”

”Jag vet inte om jag kan göra något av det, det har varit en kamp.”

“Jag har suttit här och skruvat på mig och önskat att jag aldrig hade sagt något om det!”

”Tempot blir då ungefär ya pa pa pa pii pa pa pa pa pa pa pa pa pa paa, vilket låter helt okej när du sjunger det.” Glenn Gould, 1981

”Jag skulle aldrig förespråka en stel musikalisk linje. Nej, då förstörs bara musiken. Men jag menar att du kan ta en grundtakt och dela eller multiplicera den, inte bara enligt en skala på 2, 4, 8, 16 eller 32, utan ofta i mindre uppenbara delningar. Genom dessa modifieringar får du ett underordnat taktslag som kan motsvara en viss rörelse, en del av en rörelse eller något annat. Och det behöver inte utesluta ett rubato. Om du till exempel har ett accelerando kan du använda tempoökningen som en övergång mellan två aspekter av samma grund-takt. Goldberg utgår i själva verket från ett och samma taktslag med några få mindre modifieringar, och de är till största delen ett uttryck för eftersläpningar i slutet av den föregående variationen eller något i den stilen. Men egentligen är det ett taktslag som löper genom hela stycket.”

Glenn Goulds kommentarer invävdai Louis Duforts originalmusik

Lotem Regev, Fan Luo24 Våroffer / Body Remix


Våroffer(The Rite of Spring)Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och ljusdesign Marie Chouinard Musik Igor Stravinskij (Le sacre du printemps, 1913, arrangemang av Boosey & Hawkes, Inc publisher, rättighetsinnehavare.) Arrangemang Jonathan Mc PheeDirigent Henrik SchaeferKostymdesign Liz Vandal Rekvisita Zaven ParéMaskdesign Jacques-Lee Pelletier

GöteborgsOperans Orkester

På premiären dansarAnna Altés, Astrid Boons, Delphine Boutet, Jenna Fakhoury, Chiaki Horita, Rebecca Hytting, Micol Mantini, Kyoko Matsumoto, Janine Koertge, Maria Chiara Mezzadri, Hildur Óttarsdóttir, Josefin Swedberg Migas, Satoko Takahashi, Heather Telford, Harumi Terayama, Danielle de Vries, Jubal Battisti, Jérôme Delbey, Matthew Foley, Roderick George , Andrzej Glosniak, Aviad Herman, Dan Langeborg, Fan Luo, Mattias Olaison, Percevale Perks, Lotem Regev, Tom Weinberger, David Wilde

Längd 35 minuter

Violin IÖyvor Volle 1:e konsertmästareDavid Bergström 1:e konsertmästareDieter Schöning alt 1:e konsertmästareAnna Wirdefeldt alt 1:e konsertmästare Yong Mei Zang Gustafsson Lars Kvensler Rolf MårtenssonJörgen OhldinWiveca R Mårtensson Anton SokolovTapani Stenros Stefan WågsjöGöran ÖsterbergJari WilliamssonMax Wulfson Diana Lewtak (vik)

Violin IIPeter Magnusson Yuki Tashiro (vik)Mattias Johansson Ronnie Sjökvist Wojtek Chojecki Olexandra BondarenkoHelga ChojeckiGunilla GötbergPin Ju Magnus LarssonKarin BerggrenIngrid Kytöharju (vik)

ViolaJohanna Persson Emil Jonasson Johanna Fridolfsson Irene Bylund Brita LinemarkPia SundbergAnders Eggelind (vik)Dusika Cvijanovic (vik)

CelloPatrik HarryssonDavid BukovinszkyLars Erik PerssonHampus Linderholm Kerstin AndersonPeter Andersson Niklas Johansson Lars KristianssonBjörn Risberg (vik)

KontrabasJohan Ekenberg Frida Grinne Johns Thomas Allin Reymond Larsson Rea Mats LarssonKenneth Örtendahl

FlöjtPeter Eberl (vik)Gunnar Vallin Sabine DanielsIndra Strautmanis

PiccolaSabine Daniels

OboeJonas AlbrektsonGeoffrey Cox Gunvor Hagström Britta Holger (vik)

EnghornGunvor Hagström

KlarinettHelena N PanofskyKate Mc Dermott Tarina Lennartsson Sten Westerlund

EssklarinettHelena N PanovskyKate Mc Dermott

BasklarinettSten WesterlundTarina Lennartsson

FagottKai Nielsen Sebastian Wagner Anette OlssonPedro Perez (vik)

KontrafagottAnette Olsson

HornPhilip Foster Fernando Cintra de AndradeDan Hjalmarsson Tomas CederstrandGregoire Nenert Virginia Simon Monje (vik)

TrumpetErik Mattisson Ulrika DahlbergJohan Åkervall Torbjörn Väremo

BastrumpetAndreas Kratz

TrombonChristoffer HjelmSolveig Johnsen

BastrombonAnders Hellman

TubaEven Evensen PukaHans-Christian Green

SlagverkFredrik TigerÖyvind EigardFredrik Duvling (vik)Jacob Olofsson (vik)Michael Andersson (vik)

GöteborgsOperans Orkester


Jag är en avantgardistisk koreograf, och kunde inte tänka mig att röra den där gamla musiken. I en månad käm-pade jag mellan min övertygelse att jag var tvungen att koreografera Våroffer och min övertygelse att jag som kore-ograf aldrig skulle göra det. Efter en månad gav jag upp och sa, ok, jag gör det. Från den allra första stunden med dansarna i studion var det bara ... inga fler frågor. Vilken glädje att få skapa rörelser för varje not i den musiken! -Marie Chouinard

”I was an avant-garde choreographer, never would I touch that old music. For one month I had to fight between my certainty that I had to choreograph The Rite of Spring and my certainty that as a choreographer I was not going to do it. After a month I said, ok, I’ll do it. From the first moment in the studio with the dancers it was just ... no more questions. It was so much joy in creating movement specifically note for note to that music!”

Dansare Moritz Ostruschnjak, Sakoto TakahashiVåroffer / Body Remix 29

”

”

30 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 31

Hypnotiska rörelser

Våroffer har en unik ställning bland Marie Chouinards verk. Genom att ta sig an denna kraftfulla hyllning till livet skapade hon sitt första koreografiska mäster-verk utifrån ett musikstycke. Igor Stravinskijs Våroffer utforskar en ny värld och markerar dansens intåg i den moderna eran. I sin avantgardistiska koreografi har Marie Chouinard återigen hittat den unika rytm som är fundamental för hennes rörelsespråk. Kadensen och kraften i musiken inspirerar och följer henne och ger henne kraft. Den både återspeglar och kontrasterar mot hennes organiska, kraftfulla och levande koreografi. För Marie Chouinard är varje rörelse ett uttryck för en vital energi som flödar genom rummet. Till skillnad från tidigare koreografer som arbetat med Stravin-skijs Våroffer använder hon solon för att blottlägga den intima gåtfullheten hos varje dansare. ”Det finns ingen berättelse i min Våroffer”, säger hon. ”Ingen utveckling, orsak eller verkan. Endast samstämmighet. Det är som om jag hade att göra med det allra första ögonblicket efter livets uppkomst. Föreställningen vecklar ut det ögonblicket. Jag har en känsla av att det precis innan det ögonblicket fanns en enorm explosion av ljus, en blixt.”

33 banbrytande minuter som förändrade världens uppfattning av konst.

Astrid Boons, Satoko Takahashi, Rebecca Hytting, Roderick George, Tom Weinberger

Våroffer / Body Remix 3332 Våroffer / Body RemixToby Kassell, Angela Herenda

Hypnotic movements

In Marie Chouinard’s work, The Rite of Spring occupies a special position. In choosing to reexaming this powerful hymn to life, she created her first chore-ography based on a musical score. Igor Stravinsky’s Le sacre du printemps ex-plores a New World and marks the entry of dance into modernity. In this avant-garde work, Marie Chouinard again finds an original pulsation that is essential to her movement. Far from contradicting the rythm of her dance, the cadence and force of the music inspire, accompany and energize her, forming both the echo and the musical counterpoint of an organic, vigourous and vivid choreography. For Marie Chouinard, all forms are the movement through space of a specific vital energy. Unlike previous choreographers working with Stravinsky’s piece, she constructed her Rite around solos, seeking to awaken in strong, clear move-ments the intimate mystery of each dancer. ”There is no story in my Rite”, she explains, ”no development, no cause and ef-fect. Only synchronicity. It is as if I were dealing with the very moment after the instant life first appeared. The performance is the unfolding of that moment. I have the feeling that before that moment there was an extraordinary burst of light, a flash of lightening.”

33 groundbreaking minutes which changed the world’s perception of art.


och hans Våroffer

Igor Stravinskij räknas till 1900-talets största och mest kända tonsättare. Han föddes i Oranienburg strax utan-för S:t Petersburg 1882, var son till en operasångare och studerade komposition i sitt hemland för kompositören Nikolai Rimskij-Korsakov. Ryska baletten och dess ledare Sergej Diaghilev intresserade sig snart för Stravinskij. De var verksamma i Paris och att Diaghilev beställde balet-ten Eldfågeln av honom fick avgörande konsekvenser för hans fortsatta liv. Dels flyttade han till Paris och blev sedermera fransk medborgare, dels blev verket ett stort internationellt genombrott 1910 för den unge tonsättaren. Nästa verk för Ryska baletten året därpå, Petrusjka, satte honom i främsta ledet bland samtida tonsättare. I Paris lärde Stravinskij känna tonsättare som Claude Debussy och Manuel de Falla, men det var framför allt med Mau-rice Ravel som han skulle knyta en mer varaktig vänskap.

Allt tycktes bäddat för ännu en succé, då Våroffer – scener från det hedniska Ryssland skulle uruppföras 29 maj 1913 på Théâtre des Champs-Élysées i Paris. För koreografin stod Ryska balettens stjärna, tillika dess enfant terrible Vaslav Nijinskij. Nijinskij ville bort från den klassiska koreografin mot ett nytt slags dans med kantiga rörelser, där symmetri inte längre var den enda formen för skönhet. Även Stravinskij utgick i sin musik från hedniska riter och lössläppandet av rytmiska urkraf-ter. De enormt komplicerade rytmerna och de ständiga taktartsbytena har ibland beskrivits som att rita en cirkel med en linjal. Verket blev en chock för publiken och brukar räknas som en av de största skandalerna i hela teaterhistorien. Redan efter sex föreställningar fick den läggas ned. Ganska snart vändes skandalen dock till succé och Våroffer räknas fortfarande till Stravinskijs

stravinskijmest kända verk samt en kulmen och slut på hans tidiga, så kallade ryska, period. Vid första världskrigets utbrott lämnade Stravinskij Ryss-land för gott och bosatte sig permanent i Frankrike. De knappa resurserna under första världskriget fick honom att skriva för mycket små och enkla resurser, till exempel Historien om en soldat (1918). Det blev inledningen till en ny fas för honom, neoklassicism, där han sökte sig till äldre klassiska former men ändå i en modern dräkt. I baletten Pulcinella (1919) utgick han från 1700-talstonsättaren Per-golesi, i oratoriet Oedipus Rex (1927) från den antike dra-matikern Sofokles och i Psalmsymfonin (1930) från latinska bibeltexter som han gav en rysk-ortodox touch. Även hans mest kända opera Rucklarens väg, urupp-förd 1951 på Teatro La Fenice i Venedig på engelska, är i högsta grad neoklassicistisk. Här har han och libret-

tisten WH Auden inspirerats av 1700-talskonstnären William Hogarths bildsvit The Rake’s Progress. Musiken är inspirerad av 1700-talets former med recitativ, aria och cavatina, så även orkesterbesättningen. Operan blev en enorm framgång och spred sig snabbt över Europa. Vid det laget hade Stravinskij hunnit bli amerikansk medborgare och intresserat sig en del för tolvtonsmusik. Han fortsatte att resa mycket, han åkte kors och tvärs över Atlanten och besökte flitigt Europa. Stravinskij finns rikligt bevarad som dirigent av sina egna verk, både på cd och på film. I flera filmdokumentärer ger han också uttryck för en underfundig humor. Han avled i New York 1971.

-Göran GademanDramaturg



100 år med

Under de 100 år som gått sedan uruppförandet av Stra-vinskijs banbrytande balettmusik Våroffer, har över 150 produktioner sett dagens ljus. Mest berömd är urpremiä-ren i Paris den 29 maj 1913. Verket var en beställning av Sergej Diaghilev för hans kompani Ballets Russes, Ryska baletten. För koreografin svarade den legendariske dan-saren och sedermera koreografen Vaslav Nijinskij och scenograf var den ryske konstnären Nicholas Roerich, som senare skulle ta initiativ till det som vi idag känner som FN:s världsarvslista. Urpremiären blev skandalartad och föreställningen lades ner efter bara några gånger. När musiken säsongen därpå framfördes utan dans, mottogs den med hänförelse.

Hundra år senare fortsätter musiken att fascinera sin publik. Våroffer förblev ospelad till 1920 då Léonide Massine, stjärna och koreograf vid Ryska baletten, satte upp ver-ket med sin egen koreografi och Roerichs dekor. 1930

blev denna uppsättning den första i USA, med legen-dariska dansösen Martha Graham i huvudrollen. Mar-tha Graham gjorde för övrigt en egen uppsättning av Våroffer 1984 i New York – vid 90 års ålder. Den första helamerikanska uppsättningen – i Vilda västern-miljö! – ägde rum 1937 med koreografi av Lester Horton. Massine och Roerich samarbetade på nytt med en upp-sättning av Våroffer 1948 på La Scala i Milano. Roerich hade avlidit året innan, men hann med att göra lite skis-ser till uppsättningen. Maurice Béjarts version 1959 i Bryssel blev startskottet för det nystartade och sedermera berömda Ballet de XXe Siècle. Även om Våroffers första decennier präglades av ryska upphovsmän så dröjde det till 1965 innan den första ryska produktionen mötte publiken. Uppsättningen, på Bolsjoj-baletten, kallades av en kritiker för ”Sovjetpro-paganda när den är som bäst”.

En av de ledande expressionistiska dansarna och kore-ograferna, tyska Mary Wigman, gjorde sin egen version i Berlin 1957. En annan tysk koreograf, Pina Bausch, gjorde 1975 en omtalad version för sitt danskompani Tanztheater Wupperthal. En uppsättning som kan avnjutas här på GöteborgsOperan i slutet av maj då de kommer på gästspel – med premiär den 29 maj, på själva dagen för hundraårsjubileet. Kenneth MacMillans Våroffer har blivit en verklig klas-siker för The Royal Ballet i London där den har funnits på repertoaren till och från sedan 1962. Uppsättningen 2011 kallades av Daily Telegraphs recensent för en av Royal Bal-lets största framgångar.Våroffer framförs inte bara med stor orkester. En variant för två pianon sattes upp 1980 av Paul Taylor. I hans version präglades baletten av element från gangsterfilmer och barnamord. Fyrhändigt spelade också Monica och Carl-Axel Dominique på Dansmuseet tjugo år senare på 50-årsdagen

av Nijinskys bortgång, i koreografi av Norberto dos Santos.Nijinskijs original rekonstruerades 1987 för Joffrey Ballet, i USA av dansforskaren Millicent Hodson. Våroffer har också inspirerat till annorlunda uppsättningar. För drygt tio år sedan gjordes en version i Paris med hästar och akrobatiska dansare i en cirkusmanege, till levande orkester. Javier de Frutos har gjort en solodansversion och det finns också en punkrocktolkning av Michael Clark. 2008 gjorde The Australian Ballet och The Bangarra Dance Theatre en version med aboriginska föreställningar av de fyra elementen jord, eld, luft och vatten.En uppmärksammad svensk uppsättning är Mats Eks version för Cullbergbaletten 1984 med dekor av Marie-Louise de Geer Bergenstråhle, en version i japansk stil och design. I Göteborg minns vi GöteborgsOperans förre balettchef Ulf Gadds uppsättning på Stora Teatern 1982 och Nicolo Fontes The Waiting, som 2006 ingick i dans-programmet Stravinskij+ på GöteborgsOperan.

-Niklas Fahlén

våroffer



MarieChouinardKoreograf, scenograf, ljusdesigner/choreographer, set designer, light designer

Marie Chouinard skapade sitt första dansverk Cristal-lisation 1978, vilket grundlade hennes rykte som en högst originell konstnär driven av behovet av äkta kommunikation. 1990 grundade hon Compagnie Marie Chouinard som sedan dess har gett över 1 000 före-ställningar världen över och deltagit i de mest prestige-fyllda festivalerna. Många av verken ges än i dag, bland dem kan nämnas Våroffer (1993), Preludium till en fauns eftermiddag (1994), 24 preludier av Chopin (1999)och bODY_rEMIX /gOLDBERG _vARIATIONS (2005).Vid sidan av koreografi arbetar Chouinard även med

multimediakonst (Cantique No. 3 med Louis Dufort och Icônes med Luc Courchesne), böcker (Chantier des extases och COMPAGNIE_MARIE_CHOUINARD_COM-PANY) samt en film.Hennes verk är alltid påtagligt visuella och speglar det som för henne är viktigast i konsten: dans ska behand-las som en helig konst och ett virtuost framförande; varje nytt verk måste skapa och utforska ett nytt uni-versum.

In 1978, Marie Chouinard presented her first dance work, Cristallisation, establishing her reputation as a highly original artist driven by the need for authentic communication. In 1990, she founded COMPAGNIE MARIE CHOUINARD, which has since then performed over 1 000 times all over the world and participated in the most prestigious festivals. Many of its masterpieces, including The Rite of Spring (1993), are still presented today. Its 24 Preludes by Chopin (1999), Prelude to The Afternoon of a Faun (1994) and bODY_rEMIX / les_vA-RIATIONS_gOLDBERG - Act 1 (2005) are performed by renowned dance companies.

In addition to choreography, Chouinard’s work also includes multimedia creations (Cantique No. 3, created with Louis Dufort, and Icônes, created with Luc Cour-chesne), as well as books (Chantier des extases and the collective COMPAGNIE_MARIE_CHOUINARD_COMPA-NY) and a filmAlways visually compelling, her work re-flects her deepest concerns; dance is to be approached as a sacred art and virtuoso performance; each new work must invent and explore a whole new universe.


LouisDufortOriginalmusik/Original music

Louis Dufort, från Montreal, är skolad klassisk gitarrist, men intresserade sig tidigt för elektroakustisk kom-position och tog sin magisterexamen vid musikkon-servatoriet i Montreal. Han har samarbetat med bland annat Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ), l’Ensemble contemporain de Montréal (ECM), l’Association pour la création et la recherche électroa-coustiques du Québec (ACREQ) och Chants libres. Han har fått flera internationella utmärkelser för sina kompo-sitioner. Sedan 1996 samarbetar han regelbundet med Compagnie Marie Chouinard. Han är medlem i de konst-närliga kommittérna för Élektra och SMCQ-festivalerna och undervisar vid musikkonservatoriet i Montreal.

Louis Dufort was born in Montreal. Trained as a clas-sical guitarist, he became interested in electroacoustic composition and completed his master’s degree at the Conservatoire de Musique de Montréal. His musical com-positions have resulted in several international awards. A regular contributor to Compagnie Marie Chouinard since 1996, he is a member of the artistic committee of the Quebec Association for electroacoustic composition and research (ACREQ), Élektra and the SMCQ Festivals and teaches at the Conservatoire de Musique de Montréal.

HenrikSchaeferDirigent/conductor

Henrik Schaefer har på Göte-borgsOperan tidigare dirigerat Figaros bröllop, Mozarts Re-quiem och Trollflöjten. Hans dirigentkarriär började 2001 med en uppsättning av Våroffer med Gewandhausorchester Leipzig och Leipzig-baletten. Han har gästat många orkestrar i Europa och Asien, och i Sverige bland annat NorrlandsOperan samt Norrköpings, Gävles och Helsingborgs symfoniorkestrar. Efter violastudier i Essen och Freiburg spelade han i Berlins Filharmoniska Orkester under 12 år, parallellt med dirigentstudier vid Leipzig Musikhochschule. Direkt efter examen utsågs han till Claudio Abbados assistent i Fil-harmonin. Sedan 2009 är han chefdirigent vid Wermland Opera i Karlstad. Där har han dirigerat Wagners Nibel-ungens ring, Parsifal, La Bohème – och han tog orkestern med sig till Opera Hedeland i Danmark för Trollflöjten och Don Giovanni i regi av Lars Rudolfsson. Säsongen 2014/2015 dirigerar han en ”klassisk ring” vid 225-årsjubileet för den franska revolutionen, med premiä-rer av Barberaren i Sevilla, Figaros bröllop och Fidelio under en och samma vecka.

40 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 41

Henrik Schaefer as previously conducted Le Nozze di Figaro, Mozart’s Requiem and Die Zauberflöte at The Göteborg Opera. His conducting career began in 2001 with a production of The Rite of Spring with the Gewand-hausorchester Leipzig and the Leipzig Ballett. Since then he has conducted numerous well known orchestras in Europe and Asia. NorrlandsOperan, Norrköpings, Helsing-borgs and Gävles symphony orchestras are amongst the ensembles he has lead in Sweden. Following viola studies in Essen and Freiburg, he worked with Berliner Filharmo-niker for 12 years, parallel with conductor studies at Leip-zig Musikhochschule. Directly following his graduation, he was assigned the post as Claudio Abbado’s assistant at Berliner Filharmoniker. Since 2009, he is Music Director at the Wermland Opera, where he has conducted Wagner’s Der Ring des Nibelungen, Parsifal and La Bohème and took his orchestra with him for a Die Zauberflöte and a Don Giovanni production with Lars Rudolfsson at Teater Hedeland in Denmark. In 2014/2015 he will be conducting a ”Classical Ring” to celebrate the 225th anniversaryof the French revolution, with Il barbiere di Seviglia, Le nozze di Figaro and Fidelio being premiered in the same week.

LizVandalKostymdesigner/Costume designer

Den kanadensiska kostym-designern Liz Vandal har samarbetat med Marie Chouinard i 15 år. Hon började sin karriär som modedesigner och fortsatte med kostym för dans, film och cirkus. 1992 startade hon företaget Vandal tillsammans med Yveline Bonjean. Liz Vandal har även arbetat med bland annat Cirque du Soleil, LalalaHuman Steps, Washington Ballet, l’Opéra de Paris och Cirque Éloize. Som föreläsare leder hon konfe-renser och workshops om kreativitet och nyskapande.

The Canadian costume designer Liz Vandal has been collaborating with Marie Chouinard for 15 years. She started her career as a fashion designer but soon offe-red her originality to the domains of dance, cinema and circus. She joined forces with Yveline Bonjean in 1992, building together the company Vandal. Liz also worked with clients such as le Cirque du Soleil, LalalaHuman Steps, Washington Ballet, l’Opéra de Paris and Cirque Éloize.Also a speaker, she proposes conferences and work-hops about creativity and innovation.

ZavenParéRekvisita/Props

Zaven Paré är född i Algeriet och växte upp i Paris där han studerade måleri och teknisk ritning. 1986 flyttade han till Kanada, där han arbetade med allt från måleri och design till reklambilder. Han skapade även scenografi och kostym för bland annat Marie Chouinard. Under tidigt 1990-tal återvände han till Frankrike Zaven Paré är även performancekonstnär. År 2011 fick han det brasilianska Sergio Motta Art and Technology Award för sina verk skapade med ny teknik. Zaven Paré bor och verkar i Rio de Janeiro.

Zaven Paré was born in Algeria and raised in Paris, where he studied painting and scientific drawing. He moved to Canada in 1986, and worked with painting, design, and commercial imagery. He also designed sets and costumes for the choreographer Marie Chouinard and others. He returned to France in the early 1990s. Zaven Paré is also known as a performer artist. In 2011, he received Brazil’s Sergio Motta Art and Technology Award for his body of artistic work created using new technologies. Zaven Paré lives and works in Rio de Janeiro.

Jacques-LeePelletierMaskdesign/Make-up artist

Jacques-Lee Pelletier är maskdesigner, makeup-artist, modedesigner, filosof och skönhetspoet. Han under-visar vid Kanadas nationella teaterskola och arbetar med toppskiktet inom teater, dans, foto, video, reklam, hårstyling och tv. Jacques-Lee Pelletier har samarbetat med Marie Chouinard sedan 1987.

Jacques-Lee Pelletier is a make-up artist, fashion designer, philosopher and beauty poet. He teaches at the National Theatre School of Canada and works top directors and specialists of theatre, dance, photo, video, advertising, hairdressing and TV. Jacques-Lee Pelletier has collaborated with Marie Chouinard since 1987.


Premiär6 maj2013spelas t o m 14 maj 2013

Dansverk av Franck Chartier

Skrattet fastnar i halsen när skräck-ens gränser tänjs ut … Välkommen upp på scenen och in i Peeping Toms poetiska universum!

rue Vanden-branden

Biljetter 031-13 13 00, www.opera.se

OPERA AV GIUSEPPE VERDI

Ett gripandE drama om makt, kärlEk och förlåtElsE

6 april – 16 maj 2013

titta, lyssna och läs mer på www.opera.se

Biljetter och göteborgsoperans restaurang 031-13 13 00.

Fo

to: U

lli We

iss

Café Müller / Le Sacre du PrintempsEtt unikt gästspel i absolut världsklass: två dansverk av den legendariska koreografen Pina Bausch. Premiär 29 maj spelas till 31 maj 2013Premiär på dagen för 100-årsjubileet av Stravinskijs Våroffer!

Tanztheater Wuppertal Pina Bausch är ett av världens mest framstående danskompanier. Detta är kompaniets första gästspel i Sverige på 15 år – och det första i Göteborg någonsin. På programmet står verken Café Müller och Le Sacre du Printemps. Det sistnämnda är Pina Bauschs hyllade svar på Stravinskijs Våroffer. Stycket driver danskompaniet till fysisk och känslomässig utmattning under en fertilitetsritual på ett vidsträckt torvfält.

Biljetter 031-13 13 00, www.opera.se

Tanztheater Wuppertal

Pina Bausch

Erbjudande!Vi firar 100-årsjubileet av

Stravinskijs Våroffer. Mot uppvisande av biljett för

Våroffer/Body Remix eller Tanztheater Wuppertal Pina Bausch

får du köpa en biljett till 33, rue Vandenbranden för 100 kr. (begr. antal platser, kan ej

kombineras med andra erbjudanden)

Förgyll ditt föreställningsbesök lite extra med något smakrikt från Göte-borgsOperans Restaurang, Café och Bar. GöteborgsOperans Restaurang serverar menyer och à la carte med start två timmar före föreställning. Vi erbjuder även lättare förtäring i samband med paus. I GöteborgsOperans Café finner du varma och kalla drycker, vin/öl samt sandwichs och sötsaker. Våra två barer har ett rikt och varierat utbud.

Vardagar serverar vi goda luncher inklusive sallad, bröd, kaffe, chokladbit och frukt. På måndagar bjuder vi dessutom på dessert till kaffet.

För menyer se www.opera.se/restaurangMer information och bordsbeställning (även grupper): Tel 031-13 13 00.Beställningar för pausförtäring tas upp av hovmästaren en timme före föreställningens början. Fax 031-10 82 10. E-post: [email protected]

Hos oss kan du äta med gott samvete. Hösten 2011 erhöll GöteborgsOperans Restaurang miljömärkningen Svanen.

Välkommen till bords!

Vill du sprida upplevelser? Bli OMBud på GöteborgsOperan!Som ombud på GöteborgsOperan ger vi dig information om våra föreställningar så att du kan sprida till dina vänner, kollegor och andra intresserade. du får en personlig kontakt och erbjuds att förhandsboka biljetter, se genrep, få specialerbjudanden och fri ombudsbiljett vid gruppbokningar.

FöR MER InFORMaTIOn Tel. 031-13 13 00. E-post: [email protected]

dansintresserad? Gå med i danskompaniets vänner.danskompaniets Vänner är till för alla och verkar i samarbete med GöteborgsOperans danskompani för att öka kun-skaperna om och intresset för dans hos publiken. Genom att bli medlem stödjer du GöteborgsOperans danskompani och får samtidigt trevliga erbjudanden om föredrag, resor och fester. Men framför allt får du tid och tillfälle att träffa andra med samma intresse som du och prata om det bästa som finns: dans.MEdLEMSaVGIFT: 175 kr per person, upp t o m 22 år kostar medlemskapet 100 kr/år, 120 kr för studerande och pensionärer, eller 250 kr för hela familjen. du kan betala avgiften direkt till pg 45 00 98-9.FöR MER InFORMaTIOn: Skicka e-post till [email protected] eller skriv till: danskompaniets Vänner GöteborgsOperan, Christina nilssons Gata, 411 04 Göteborg.

GöteborgsOperan har nöjet att presentera säsongens sponsorer

Oper aspOnsOrer +

astraZeneca, saab aB

Oper aspOnsOrer

Borås Bil, Bostadsbolaget, ericsson, Handelsbanken, Hertz sverige, KpMG, ramirent, schenker, swedbank, Volvo personbilar sverige

spOnsOrer

akzo nobel, Dunross & Co, emil Lundgren, Göteborgstryckeriet, HandCenter, pulsen, seB, semcon, setterwalls advokatbyrå, Volvofinans

saMarBetspartner

Göteborg & Co

Huvudsponsorer


Varje år kommer 900 000 containrar med kaff e, papper och andra varor till Göteborgs Hamn. Vilken tur.

Stolt huvudsponsor av GöteborgsOperan.

012-0220_Annons Opera_240x190.indd 1 2012-10-05 12.45

HÄR HITTAR VÄRLDSARTISTERNA S INA ARENOR

I Västra Götaland har ett gott liv många uttryck. Västra Götalandsregionens uppgift är både hälso- och sjukvård och hållbar regional utveckling. Men också att öppna dörrar. För 14 000 år sedan kom de första invandrarna. Idag lockar Västra Götaland världsartister, internationellt näringsliv och en stor andel av turisterna i Sverige. Och gränslösheten blir allt viktigare. Därför stödjer vi insatser för såväl besöksnäringen som för kulturens mångfald, infrastruktur och miljö. Allt samverkar för att forma det goda livet.

www.vgregion.se


NYA VOLVO V40. IT’s YOU.Nya Volvo V40 kostar från ca 215 000:– – 270 000:– (T3/D2–D4). Bränsleförbrukning vid blandad körning 3,6–5,5 liter/100 km. (D2–T4) Koldioxidutsläpp CO2 94–136 g/km (D2–D4 aut). Miljöklass Euro 5+. Priserna ovan anges exkl lokal utrustning. Bilen på bilden är extrautrustad. När du köper en ny Volvo ingår alltid Volvo Assistans samt vagnskade- och rostskyddsgaranti. Läs mer på volvocars.se

Panoramataket släpper in massor av ljus.

provkör Nya volvo v40.

VÄLKOMMEN PÅ EN ANNAN REsA.

Med digital instrumentering kan du ändra utseende och funktion när du känner för det.

Kall dricka? Volvo V40 har kylt handskfack.

Världens första bil med krockkudde även för dem som befinner sig utanför bilen.

Adaptiv farthållare, Lane Departure Warning, Driver Alert Control och mängder av annan säkerhetsteknologi.

City Safety som bromsar automatiskt om du inte hinner, fungerar nu i hastigheter upp till 50 km/h och är standard.

Park Assist Pilot hittar en lämplig plats och fickparkerar bilen automatiskt.

Sex motoralternativ: Den snålaste drar bara 0,36 liter/mil trots 115 pigga hästkrafter. Den snabbaste gör 0-100 km/h på under 8 sekunder.

Provkör Nya Volvo V40! Bilen som hyllats av den svenska motorpressen. Några av skälen till hyllningarna hittar du i den här annonsen, men för att lära känna bilen ordentligt ska du naturligtvis besöka närmaste Volvohandlare. Här finns också mängder av andra nyheter, till exempel motorer som kombinerar extremt låg förbrukning med snabb accel-eration. Volvo V60 D5 drar till exempel bara 0,46 liter/mil, men gör ändå 0-100 på 7,5 sekunder. Välkommen!

Stående innovationer

Att öka energieffektiviteten har varit vår uppgift i över hundra år. Nu mer än någonsin hänger en hållbar utveckling inom industrin och samhället på våra innovationer. Vi på SKF är stolta över att kunna erbjuda nya innovationer som står emot tidens tand.

The Power of Knowledge Engineering

SKF_GSO_245x170.indd 1 2012-08-23 11:02


Volvo Trucks

Renault Trucks

Mack Trucks

UD Trucks

Buses

Construction Equipment

Volvo Penta

Financial Services

TOMORROW’S WORLDOn land and at sea, the demands of global commercial transportation will continue to challenge both business and society.

You can be sure one company with a long-term commitment to quality, safety and environmental care has the vision to deliver – Volvo Group.

Find out more on www.volvogroup.com

VD Peter HanssonKonstnärlig ledare GöteborgsOperans Danskompani Adolphe Binder

Produktionsansvariga från Compagnie Marie ChouinardRepetitionsledare/Rehearsal Directors Lucie Mongrain, Ami Shulman, Kimberley de Jong Repetitör/Musical Rehearsal Director Marta CarterTeknisk chef/Technical Director Frédérick Lalonde Ljusdesignass. och belysningsmästare/Lighting Director Marc Tétreault, Erwann Bernard

ProduktionsansvarigaRepetitionsledare Mattias Suneson, Pedro Goucha Gomes, Fenando Melo Inspicient Johan Söderberg Scenmästare Fredrik Engler Scentekniker Lars Ehnebuske, Magnus Fredler Belysningsmästare Niklas Ankarhem, Johan Alm Ljusprogrammering David Stokholm Produktionsoperatör Hans Algelid Ljudtekniker Jari Laakso Rekvisita Anna La Carrubba Måleri Ylva Thorén Smedja Johan Wikström Snickeri Per Ottosson Herrkostym Marléne Jahnke Damkostym Sara di Benedetto Modist Therese Schimmelsohn Patinering Tatiana Bjarne Lädermakeri Viktoria Erlandsson Påklädare Camilla Börjesson Mask/Peruk Frida Jarl, Kerstin Olsen Orkesterservice Anders Buller Tapetseri Leif Holdnes Musikbibliotek Bo Svenland Marknadskoordinator Sandra Nordstöm Pressansvarig Jenny Jernberg Projektledare Jan Bratt

ProgramAnsvarig utgivare Peter Hansson (VD) Redaktör Astrid Pernille Hartmann/Carin Arell Grafisk form Camilla Simonson Föreställningsfoto Bernd Uhlig Tryck & repro Billes TryckeriMed reservation för ändringar.


Säsongen 2012/2013Hemland ochRiskzoner.GöteborgsOperan Christina Nilssons Gata 411 04 GöteborgTel: 031-10 80 00 Biljettkassa & Restaurang: 031-13 13 00www.opera.se/danskompani facebook.com/GOdanskompani

Våroffer / Body Remix, GöteborgsOperans...

Documents

Transcript of Våroffer / Body Remix, GöteborgsOperans...