Via magus 4.pdf

7/26/2019 Via magus 4.pdf

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VIA MAGUS

Cuenta

con ello

Zitroad

NumismagicoEjercicio con una moneda

Henry JR

Mago

DestacadoMago tony

Recomendaciones

Reto

Magus

N° IV 2011

Any Card At Any Number

Revelación de un “4 o a kind”

Participa



VIA MAGUS

Cuenta con ello(1-5) Zitroad (6-10) Numismagico(11-12)

Henry JR(13-16)

Mago

Recomendado(17) Recomendaciones(18)

Reto Magus(19)

Entrevista con

Otras secciones

Juegos



Hace unos meses en una reunión un compañero pre-

guntaba ¿cuándo se puede decir que una persona es unmago? ¿Cómo se si soy un mago?, me gustaría que te toma-ras una pausa para pensar en eso antes de seguir leyendo¿crees que tienes lo que define a un mago? ¿O solo eres unapersona que hace trucos? ¿Cuando actúas, las personas en-cuentran una conexión con los juegos? ¿Existe una atmós-era de magia? odas estas son preguntas importantes que

te debes ormular mientras actúas rente a tus espectadores,mira sus caras, analiza sus emociones, es muy importanteobtener realimentación de lo que haces en cada actuación.Recuerda dos cosas importantes, la conusión no es magiay la magia no es un rompecabezas para que los espectadorespuedan resolver, nuestra misión como magos es asombrar,eliminar toda explicación posible de un eecto y por sobre

todo crear momentos que queden grabados en la mentede los espectadores y existen muchas ormas de hacer esto,pero depende de ti si quieres seguir el camino del mago conesuerzo y sacrificio o si solo te interesa llamar la atencióncon algunos eectos simples en las reuniones amiliares.

Editorial



Este juego es mi versión de “count on it” de Paul Cummins(puedes encontrar el eecto original en las notas FASDIU vol 1). Un

eecto impromtu similar a “número uno” de Harry Lorayne. En elcual el mago encuentra la carta cortando el número de cartas pen-sado por el espectador. Desde que leí por primera vez “count on it”pensé que se podía mejorar y di justo en el clavo cuando revise miarsenal de florituras con el corte perecto. Debo mencionar que esteeecto es una combinación de magia con habilidad (pero más magiaque habilidad) y es recomendable para todos aquellos que deseen

hacer una rutina de ACAAN y prefieran apoyarse en la técnica másque en la manipulación psicológica del espectador. De cualquiermanera es una muy buena rutina y les dejo dos ormas de finalizarla.

¡Cuenta con ello!

(mi ACAAN)

Metodo- Con un mazo mezclado en mano vas a

orzar la carta superior del mazo usandoun orzaje de retención visual.

oma el mazo de orma vertical en tumano izquierda por la parte inerior.

Usa el pulgar y el dedo medio para bise-lar las cartas hacia arriba (esto acilita las

acciones del orzaje).

Pídele al espectador que mire una carta,pero que no sea la de la cara del mazo

Haz un riffle con tu dedo medio dela mano derecha, asegúrate de hacerlo rá-pido para que el espectador no pueda ver

ninguna carta, y justo cuando te acercas alfinal sostén la última carta por una racciónde segundo antes de dejarla caer (parecerácomo que una carta del medio aparece porun momento y es la única que el espectador

Any Card At Any Number

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Visita nuestro canal en youtube y mira los videos: viamagus



Controla la carta orzada a la cara del mazo mientras le pides al espectador que recuerde

Ahora realizaras la siguiente secuencia:

• Pela la carta de la cara y del tope de la baraja al mismo tiempo.

• Pela 6 cartas individuales.

• Haz una pausa y pídele al espectador que piense en un numero entre 10 y 20

(aprovecha este tiempo para cuadrar las cartas que tienes en tu mano).

• Pela 5 cartas más y coloca la última en salida interior (in jog).

• Pela 4 cartas más y deja la última en salida interior (in jog).

• Mezcla el resto de la baraja sobre el bloque.

(Se que parece mucho trabajo, pero cubierto con la excusa de pedir el

numero pasa desapercibido)

checkpoint:

La carta orzada se encuentraen la cara de la baraja y hay dos car-tas en salida interior, la número 13 y

la número 17; partiendo de esta po-sición es muy sencillo llegar a cual-quier numero entre 10 y 20.

Pídele al espectador que digaen voz alta el número que pensó; elsiguiente paso es obtener una sepa-

ración o break justo sobre ese núme-ro de cartas.

Antes de continuar daré unabreve explicación del corte que de-berás realizar para el juego. es una versión simple del “molecule 2” crea-do por Dan y Dave Buck (si quieresaprender más florituras chequea sus

dvds “the system” y “trilogy”)

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oma el mazo en posición dedar en la mano izquierda y coloca tudedo medio en la esquina exteriorderecha

oma el mazo desde arriba

con el pulgar en la parte trasera y eldedo medio en la delantera

Levanta dos tercios de la baraja con el pulgar y apoyandote en eldedo medio de la mano izquierda

Levanta un tercio de la barajacon el dedo medio de la mano dere-cha, estarás en la posición de agarre“Z”

Gira tu mano derecha un poco

hacia afuera

Levanta el paquete ineriorcon tu dedo índice izquierdo

Gira la mano derecha haciaadentro y deja caer el paquete de lamano izquierda sobre el paquete delmedio. Este debe caer en posiciónde salida exterior o out jog.

Con el paquete superior realizaras el“stuart gordon turnover” y colocarasdicho paquete sobre el resto pero ali-neado con el paquete inerior.

La idea es hacer parecer comoque este paquete sale del centro.

Utilizando tu dedo medio de lamano izquierda como pivote separa elpaquete del resto de la baraja y oréceloal espectador diciendo “seria increíble sien ese paquete hay tantas cartas como di- jiste, ¿verdad?”.

Pide que cuente las cartas y revelaque la última es la carta elegida.

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Acciones a tomar dependiendo del númeropensado:

Luego de realizar la secuencia de mezcla en que te encuentras con las cartas 13 y17 en salida interior pídele al espectador que diga el numero que pensó en voz alta. anpronto como lo diga debes hacer lo siguiente:

Numero 11: levanta la carta numero 13y obtén una separación debajo de ella,procede con el corte hasta el momen-to en que colocas el paquete superior,en este momento hala con el pulgar lacarta superior del paquete central hastaalinearla con el paquete inerior. Esta

acción se puede ver reflejada en la ima-gen, en la cual se puede observar comola carta es corrida hacia atrás por el pul-gar izquierdo

Numero 12: levanta la carta numero13 y obtén una separación debajo deella y procede con el corte.

Numero 13: empuja hacia abajo lacarta 13 y obtén una separación sobreella. Procede con el corte.

Numero 14: empuja hacia abajo la car-ta 13 y toma una separación sobre ella.Procede con el corte hasta el momen-to en que colocas el paquete superior,en este momento empuja con el pulgarla carta inerior de dicho paquete paraadicionarla al paquete de 13 cartas que

ya tienes. Esta acción se puede ver re-flejada en la imagen, en la cual el 7 detrébol es corrido hacia adelante paraagregarse al paquete central

Numero 15: empuja la carta numero 17y obtén una separación sobre ella, lue-go suelta dos cartas con el meñique yprocede con el corte.

Numero 16: empuja la carta numero17 y obtén una separación sobre ella,luego suelta una carta con el meñiquey procede con el corte.

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Numero 17: empuja la carta numero 17 y obtén una separación sobre ella y procede conel corte.

Numero 18: empuja la carta numero 17 y obtén una separación sobre ella y procede igualque con el numero 14.

Numero 19: empuja la carta 17 y obtén una separación sobre ella, luego con el pulgarsuelta dos cartas y cambia la separación a dicha posición. Procede con el corte.

Nota: Si el espectador dice el numero 10 o el 20 explica que

quieres un numero “entre” 10 y 20 así que ninguno está inclui-

do... por supuesto que se puede hacer el juego con esos núme-

ros, pero lleva un poco mas de trabajo hacerlo.

Nota adicional: Puede parecer mucho trabajo recor-

dar todas las posibilidades y combinaciones necesarias para

llevar la carta al número correcto, pero te aseguro que con

muy poca practica entenderás la lógica y podrás hacerlo muy

rápidamente. es importante que cuando haces la secuencia

de mezclado sea lo más casual posible a la vez que interac-

túas con los espectadores. También es importante que al mo-

mento que el espectador diga su número actúes por instinto

y sin pensarlo hagas las acciones necesarias para obtener la

separación en el lugar necesario, de lo contrario parecerá que

estás jugando con el mazo y los espectadores pueden sospe-

char.

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zitroad Este efecto nace en la prime Ra Magic Convention luego dehaber conocido a Dani daOrtiz y está inspirado en alguno de losmuchos juegos que le vi hacer. Es una revelación de un “4 o a kind”totalmente impromtu.

- Pídele a un espectador que mezcle la baraja.

- Cuando te la devuelva pídele que diga un valor, no una carta sino su valor, explicaque usaras un procedimiento inalible para encontrar todas las cartas de ese valor, su-pongamos que dice el 8.

- Menciona que esta es una baraja normal y que no hay cartas repetidas o en caso deque sea una baraja prestada puedes preguntar si está marcada, o si se encuentran los jokers. Mientras haces eso recorre el mazo cara arriba y controla todas las cartas al topede la baraja usando el cull de hozinzer.

- Ahora vuelve la baraja cara abajo sobre la mesa y menciona que primero se necesitauna carta ayudante para encontrar a las demás.

Corta el mazo y mantén unaseparación entre las mitades

Echa grupos de cartas caraarriba en la mesa y pide al espectadorque te diga “alto”, sincroniza tus accio-nes para que al momento de detener-

te hayas echado todas las cartas sobrela separación

“mira! que coinciden-cia, ha salido un 8!”

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Mientras el espectador reacciona toma el mazo por arriba con tu mano derecha yábrelo a la mitad usando los dedos de la mano izquierda como pivote. Levanta la mano de-recha unos centímetros y desliza la carta superior de la baraja y gírala sobre los dedos de lamano izquierda

La mano derecha se retiro de la foto para mostrar

como se ve la carta

Una vez que la carta se encuentrecara arriba vuelve la mano derecha a suposición original, de manera que la car-ta debe quedar revertida en el medio delmazo y en salida lateral (side jog)

vista desde abajo

Con el mazo en esta posición ex-tiéndelo sobre la mesa (la carta revertidaquedara escondida debajo del resto)

Dile al espectador que pase la pri-mera carta sobre el mazo extendido caraarriba “viste lo que paso? no paso nada,es porque el mazo está extendido”. Cie-rra el mazo y pídele que toque el mazo denuevo, abre el mazo de nuevo mientrasdices “un 8 influencia a otro” y revelas el

segundo 8 cara arriba en medio del mazo

Reúne el mazo de nuevo y realizaalgunos cortes alsos y termina con unslip cut triple, de manera que tanto en elprimer paquete como en el tercero que-

dara un 8.

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Si no sabes hacer un slip cut triple aquí esta una breve explicación.

TRIPLE SLIP CUT o riding cut:

Sostén la baraja como preparándote para cortarla, usa tu pulgar derecho para le- vantar un tercio del paquete. Coloca el dedo índice de la mano izquierda para deslizardiagonalmente la carta superior junto con el paquete inerior, las dos cartas superioresse han colocado cara arriba por propósitos didácticos.

Continúa el movimiento pero esta vez corta el pa-quete por la mitad usando el pulgar izquierdo. La mano de-

recha debe quedar inmóvil en su posición inicial.

El resultado debe ser tres paquetes sobre la mesa en diagonal yla carta superior en el tercer paquete (el que se encuentra más alejado

Nota: lo más importante para hacer de este un movimiento eectivo es que sedebe mantener el ritmo en todo momento, el movimiento de debe hacer en dostiempos.

Checkpoint: hay tres paquetes sobre la mesa y en el primero y en tercero ha-brá una de las cartas seleccionadas.

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Pídele al espectador que seleccione uno de los paquetes. Pueden ocurrirdos cosas:

Si selecciona el paquete del medio, retira dicho paquete de la mesa y revela los 8’s res-tantes en los otros paquetes.

Si selecciona uno de los paquetes con las cartas, menciona que pudo haber elegido cual-quier otro y muestra que sobre los otros paquetes no hay ninguna de las cartas solicitadas,para esto debes hacer un doble lif sobre la mesa (solo toma dos cartas con el pulgar, esácil pero requiere bastante practica) al mismo tiempo que muestras la carta superior delpaquete central.

Reúne los paquetes asegurándote de que la última carta quede en el tope que la barajay puedes revelar dicha carta como quieras. e dejo varias opciones a considerar.

Producción con aplauso: haz algunos cortes alsos y cuando cuadres el paquete al fi-nalizar dobla un poco la carta hacia arriba para crear una separación entre ella y el resto delmazo.

Junta tus manos (como si estuvieras rezando) justo rente al mazo, creando una corriente

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El cambio del túnel: haz un doble lif y nombra la carta, di que lanzaras dicha cartaal me dio del mazo y que esta debe quedar en la posición de la última carta. oma la cartasuperior por la esquina interior izquierda con el pulgar en la cara y los dedos índice ymedio en el dorso. Levanta la mitad del mazo con la mano derecha y lanza la carta suave-

mente a través del mazo. La carta habrá cambiado.

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Ejercicio numismagico Este es un ejercicio que hago regularmente con una mone-da para mantener mis manos en buenas condiciones. ambién sir-

ve como una desaparición total de una moneda, pero encuentro quehay métodos más sencillos que se pueden usar para lograr el mismoresultado. Por eso lo recomiendo solo como un ejercicio. Combinaideas me Michael Ammar, Shoot Ogawa, David Stone y mi persona.

oma una moneda en tu manoy juega con ella pasándola de unamano a otra, ahora realiza un alsodepósito usando un empalme clási-co, relaja la mano y sube la otra (laque supuestamente contiene la mo-neda) para dar un soplido sobre ella.

Abre tu mano lentamente mostrando que la moneda ha desaparecido y desliza los dedosde tu otra mano sobre la palma de tu mano vacía hasta llegar a la punta del dedo medio

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En ese momento gira ambas manos y corre los dedos de tu mano dere-cha justo lo suficiente para cubrir la moneda empalmada, ahora, aplicando pocapresión sobre la moneda la podrás deslizar hasta la punta de los dedos y vuelve a girar las manos, solo que esta vez empalmaras de nuevo la moneda en tu mano.

Muestras la parte posterior de las manos al nivel del pe-cho y ejecuta un muscle pass de manera que la moneda aterrice so-bre tu bolsillo. Hecho esto gira ambas manos y muestra las palmas vacías.

nota: si no sabes hacer el muscle pass, puedes también usar lainercia del movimiento ascendente de las manos para lanzar la

moneda al bolsillo.

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Henry JR

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1.¿ Qué significado tiene la magiapara ti?

La Magia tiene un signica-do especial para mí, ya que desdeque nací he vivido prácticamentecon ella, así que la considero unaorma de vida que me ha permi-

tido tocar las emociones de laspersonas y hacerlas pasar un ratoúnico donde puedan por un mo-mento olvidarse de sus problemas,y trasladarse a un mundo dondetodo es posible. Sin embargo lamagia esta en todos lados, está entodo lo que hacemos, en la vidamisma, sencillamente nosotroslos magos expresamos de una or-ma ísica y visible esa magia que

hay en todas nuestras vidas , esamagia espiritual que nos hace vi-

vir.

2. ¿Qué se siente pertenecer a ladinastía mágica en Venezuela?

La verdad y sinceramente,me siento aortunado. He tenidola bendición y la suerte de tener

un Padre y una Madre que me lohan dado todo. Pero lo más gran-de que me han podido dar ade-más de la vida, es la magia, por-que es algo que me ha definidocomo persona, que me ha dadouna identidad, una orma de vivir,de comunicarme, de expresarmey expresar mi energía, con el díaa día, show tras show doy lo me-

jor de mí para estar a la altura deese legado que me ha dejado mipadre. Al mismo tiempo es unaresponsabilidad grande porquetodo el mundo espera que seas tanbueno como el (aquellos que han

visto a mi padre toda una vida)pero al mismo tiempo trato de seryo mismo, y si bien mi influenciade cómo hablar, pararme en elescenario y comunicarme, trans-mitir lo que hago, la he adquiridode mi padre viéndolo toda una

vida, mi personalidad es dierente,y eso es lo que quiero proyectar.

Ahora con mi sobrino la ter-cera generación pues va evolu-cionando los tipos y ormas dehacer y proyectar magia, cadauno con su personalidad perotodos vinculados con lo que he-mos visto desde pequeños y lasenseñanzas que nos han dado.

3. ¿Siempre supiste que que-rías ser mago? o ¿lo supiste amedida que paso el tiempo?

Obviamente cuando tie-nes 5 0 6 años no sabes nada denada, ni siquiera lo que quieres.Cuando escucho artistas que di-cen que a los 5 años sabían que

iban a ser músico o pintor o mago,me da risa, porque a esa edad notienes percepción y ni capacidadmental de elegir algo. Pero si conel tiempo. Hubo dos momentosimportantes en los cuales supeque la magia iba a ser mi vida,cuando subí a un escenario porprimera vez ue en el año 19861er Festival Mágico del Caribe,

tenía 12 años he hice una rutinade discos que cambiaban de co-lor, que mi padre me compro enuna convención de Tannens Ma-gic jubelee en Nueva York a lacual el me llevaba todos los años. Cuando hice esa presen-tación en el Teatro Municipalde Caracas ante 1.500 personas,con ese miedo que tenia, que-

do todo muy bien, pues eso ueun salto importante para mí ensentirme cómodo (aunque conel miedo natural de pararse antemuchas personas) con la magia. Yo era muy tímido y mie-doso, y no me gustaba la magiaporque era algo tan común que yo

veía en mi casa que no me impre-sionaba como a un niño que ibaa una fiesta y veía un mago por

primera vez, yo nací con uno a milado y eso ue parte de mi orma-ción como niño sin saber lo boni-to y la ilusión que tiene la magia

en esos momentos, lo veía normal,nada extraño , de hecho mis ju-guetes eran dados, el amoso patode las cartas, pero mi padre ueintroduciéndome en la televisión,había unos programas de magiaen Venevision para el año 88,89,90

llamados Festimagico donde ni-ños concursaban haciendo ruti-nas de magia, yo nunca gane nadaporque era el hijo del organizadordel evento jajaja pero ese am-biente de la televisión de presen-tar una rutina en un programacomo sábado sensacional rentea las cámaras, y con otros niñospues me dio confianza y poco apoco ui encontrando el camino.

Posterior mente en losaños 92-93 actué junto a otrosmagos en el ateneo de caracas,en la semana del niño con 4 un-ciones diarias, que también medieron tablas y confianza paraseguir adelante en el rumbo.El otro momento ue en el año98, 99 cuando mi padre tenía unagira de magia corporativa con un

laboratorio, junto con Nelson Bo-caranda, y el, apropósito se ue de

viaje, y me dejo encargado a mípara hacer esa gira. Eso me sir-

vió para encontrarme a mí mismocomo mago sin la sombra de mipadre, e hice la gira y me di cuen-ta de la magia corporativa, meencanto desde ese momento, y eslo que hago ahora todo el tiempo.

4. ¿Si no fueses un mago en que otra

profesión crees que encajarías?

Creo que encajaría, qui-zás de guitarrista o baterista dealgún grupo de rock, por lo queme gusta el género y la música. Oquizás animador por la acilidadde palabra que considero tener.

5. ¿Cuál es tu estilo de magiapreerido? Es curioso. Siempre me hagustado la Cartomagia

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y el close up, pero gracias a mipadre y sus recomendaciones, mehe dado cuenta que para un magoproesional, es necesario ver lamagia como un todo y no por esti-lo, porque así te haces más versátily puedes hacer de todo un poco,

creo que todos los estilos o tiposde magia están relacionados en-tre sí, así que con el tiempo veo lamagia como un todo, lo que me hapermitido que me contraten paratodo tipo de eventos porque losclientes saben que puedo hacer detodo, igual sucede en las conven-ciones de magia, Si bien uno tienesus especialidades, uno debe sabery conocer de todo (no dominar to-das las especialidades pero si saberde todo) sin abandonar las cartas,me encanta la magia de salón, yla magia de escenario que ha sidomi norte desde hace años ya, perode igual manera todos los estilos.

6. ¿Haces shows para obras de ca-ridad?

Claro que sí. A todoaquel que le guste la magia yse convierta en un mago semiproesional, amateur o proe-sional adquiere una labor so-cial de por vida, que es regalarsonrisas y alegrar a los demás,y todas las obras que podamoshacer para ayudar a niños, a an-cianos, a una causa etc. y nos

necesiten a nosotros, para ob-sequiar nuestro arte a avor deese momento, hay que ir, porquela vida se encargara de recom-pensarte y tu magia brillara mas.

7. ¿Cuál ha sido tu actuación másimportante?

Sin duda alguna, en la Mecade la magia, en el Famoso MagicCastle. uve la gran oportunidadgracias a Raael Benatar, de pre-sentarme junto con mi padre en lasala de Parlour and Prestidigitation

durante una semana con tres pre-sentaciones todas las noches, lapresión era mucha, porque es-tas nada más y nada menos enla meca de la magia, por hacertu show en otro idioma, y por-que estas donde han pasado los

mejores magos del mundo. Peroconfié en mis habilidades y posi-bilidades, gracias a dios me ganeel respeto de los magos y miem-bros del castillo mágico con susaplausos. Mi padre hacia magia desalón y después salía yo hacien-do cartomagia de salón. Fue unaexperiencia increíble que esperose repita en cualquier momento.

8. ¿Haces mucha magia para ma-gos?

La verdad no. Estoy prepa-rado para el momento si se pre-senta, porque tengo eectos y ru-tinas diseñadas para colegas. Perono es mi norte. Mi misión es ma-ravillar al público proano, hacer-los pasar una velada inolvidable,

hacerles olvidar sus problemas yconectarme con ellos. Creo que a

veces hay una tendencia en impre-sionar a otro mago, o hacer magiapara sí mismo con tecnicismosabsurdos para decir mira qué bue-no soy. No es la idea, antes pen-saba así, pero mi padre me abriólos ojos, el público ordinario es elque te contrata, te respeta y pone

comida en tu mesa, a él te debes,gánate su respeto y serás exitoso.

9. ¿Qué opinas del internet comoherramienta inormativa paraaprender magia?

El internet es un arma dedoble filo. Porque si bien pue-des conseguir una gran can-tidad de inormación mágicapara aprender, también exponela magia y sus secretos a cual-quiera que no necesariamen-te quiera aprender y respetarla.

Por eso sigo pensando que la sa-biduría Mágica esta en los libros,está en e curso de tarbel, en los li-bros de amariz como la vía mági-ca, y en muchas tantas obras más.Para ser mago compra buenos li-bros de teoría y otros de práctica,

y encontraras eectos, técnicas,rutinas, conocimientos que ni si-quiera están en internet, ademáste enriquecerás mas como mago.

10. ¿Háblanos de tu afición por lasflorituras?

Mi ación renació haceunos años, cuando vi por primera

vez, a quien es quizás en mi opi-nión el mejor en ese campo comolo es DE´VO, vi un video pro-mocional de la baraja tiger deck,así como otros videos y volvió adespertar en mi ese gusano quesiempre había tenido sobre lasflorituras. Siempre me ha gustadohacer cosas diíciles con la baraja,movimientos que le den un airedierente a cualquier cosa que ha-

gamos. Jean Piere Vallarino ueel que me inspiro inicialmente,ya que utiliza unas florituras conorientación mágica. Después Len-nart Green también influyo en miatracción a las florituras y final-mente De´vo y Jerry Cestkowski(Te Flourishman). Pienso que las florituras tie-nen cabida en la Cartomagia, solo

que debemos saber en quemomento introducirlas para noembriagar más de la cuenta al pú-blico, de lo contrario siempre pa-saras a ser considerado un mala-barista con las cartas más que unmago. Lo digo por experienciapropia porque amo las floritu-ras, pero me he dado cuenta quehay que hacerlas en el momento¡justo! Para comunicar algo enese momento, para que el públi-co sepa que no eres uno más queaprendió 4 cosas con una baraja.

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Yo las utilizo ahora parallamar y captar la atención del pú-blico en dierentes eventos dondeme contratan, y para establecerese primer vínculo de atencióncon el público hago algunas flori-turas para decirles sin expresarlo

con palabras sino con la acción:

Vale la pena que veas lo que voy ha-cer a continuación, no te vayas…….

ambién busco crearflorituras con un significadomágico. Es decir para apare-cer 4 ases, para aparecer unacarta, para una secuencia etc.

Hoy en dia las florituras tie-nen su identidad propia, sus clu-bes, sus grupos propios, y hay mu-cha más afición que nunca. ododepende de que quieras hacer tucon las florituras y que quierestransmitir. Siempre he dicho queuna buena floritura en el momen-to justo es como sal a la comida.

11 .¿ Si solo tuvieras una oportu-nidad para usar un truco de magia(de los que están a la venta en latienda) por el resto de tu vida cualsería?

Buena Pregunta. Seríael efecto que se llama MentalEpic, la amosa y antigua pizarraespiritista que vas haciendo pre-

guntas al público y tapando las pre-dicciones y todas coinciden. Meparece tremendo eecto, es un clá-sico que nunca muere, y se le pue-de dar dierentes connotaciones.

12. ¿Qué inspira tu magia?

Varias cosas. Pero he descu-bierto que soy nocturno, a veces noduermo y pienso en ideas, técni-cas o visualizo cosas que necesitopara un eecto, una técnica o unarutina, justo en esos momentosme levanto y las anoto o las grabo.

No las desarrollo de inme-diato, solo las dejo plasmadas enpapel o en un video, y más ade-lante las desarrollo, Los paisa-

jes también me inspiran , otrosmagos me inspiran hacer buenamagia, y sobre todo la música ya

que he descubierto que escuchan-do música instrumental en múl-tiples acetas como dance, rockpop, hacen que me conecte conel proceso creativo que hay enmí, es como un switch que pasocuando pongo una buena can-ción que me permite visualizar-me haciendo cualquier cosa quemuchas veces nunca he realizadoen la vida real, y por ahí me voy.

ambién las esperas lar-gas en aeropuertos, consultoriosetc me pueden inspirar a tomarla baraja y crear algo. De hechoRomano Ases lo cree en el con-sultorio odontológico esperan-do a que me atendieran, hubouna emergencia y tuve que espe-rar mucho, pues saque la barajay di con esa aparición de 4 ases.

13. ¿Qué consejo le darías a losmagos que comienzan el caminode la magia?

Disruten de lo que haceny siéntanse aortunados por ha-cer magia, por entretener a losdemás, por alegrar a los demás. Lamagia es noble, si la tratas bien,

con ética y le das el valor que tieneella te recompensara a lo largo de la vida. La magia va más allá que ga-nar un premio o concursar en unaconvención, no se trata de ser me-

jor que otro, se trata de comunica-ción y de cómo la gente te percibea través de ella, se trata de abrirtecamino en la vida con la magia,de abrir puertas, de crear puentesde comunicación y de expresarte. Para la gente siempre se-rás dierente porque haces algoúnico que pocos hacen y que amillones le gusta. Recuerda eso.

Recuerda siempre respetar al pú-blico y darle lo mejor que tengasa el nos debemos a sus aplau-sos y a su reconocimiento, si ga-nas al público, serás exitoso. Unbuen mago no es aquel que pre-tende saberlo todo, es aquel que

necesita menos para saber….

14. ¿Un libro?

Mmmmm hay mu-chos. La Magia del Falso Pulgar(Gran Henry) sobre todo por lasanécdotas que tiene y sushistorias de cómo nacie-ron los eectos y rutinas.

15 ¿Un DVD?

Cartomagia entre copas.

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Nombre real: Jose Antonio Imbimbo Runque

Nombre artístico: El Mago Tony

Especialidad: Magia General (De salón y teatro)

y Ventriloquía

Años de experiencia: 38 Años

Influencias: Mago Silvano, Tony Binare-

lli, Gran Henry, Shimada, Mantú y Juan

Tamaríz

Contacto: 04120399811 / 04144523458

http://www.facebook.com/elmagotony

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Archivos Magus



Recomendaciones

Sinfoníaen mnemonica

mayor de Juan Tamariz

Este es uno de los grandes,tan grande que hasta da miedo re-comendarlo, es que la mnemonicade amariz no solo es una compi-

lación completísima sobre el usode la baraja memorizada, sino queademás es una enciclopedia demagia bastante poderosa, el estiloentretenido y suelto de la escritu-ra de Juan hace que leer esta obramaestra de la cartomagia sea bas-tante ácil y seguramente te asom-braras cuando sepas que puedesaprender la mnemonica entera

en una tarde de trabajo. Esta obraconsta con más de 400 páginas lle-nas de eectos, rutinas, historias,conceptos y aplicaciones de la ba-raja memorizada. si quieres llevartu cartomagia a un nuevo nivel to-talmente dierente o si estas inte-resado en realizar grandes proezascon un mazo que engañan a magosy a proanos por igual entonceste recomiendo esta obra del gran

maestro de la magia Juan amariz.

Organic de Dan & Dave

Ciertamente muchos de us-tedes leerán con sorpresa que losgemelos buck hayan escrito un li-bro de magia. Pues así es; “organic”es un estudio escrito en orma de

diario que pretende acercarse a lamagia improvisada, y cuando digoimprovisada no quiero decir algoque puedes hacer con un mazomezclado, hablo meter un mazomezclado con una carta seleccio-nada en tu bolsillo, quitarte lospantalones y meterlos en la seca-dora hasta que todas las cartas ex-cepto la selección salgan del pan-

talón. Más que nada el propósitoprincipal de este pequeño libroes ayudarte a expandir tu mentey buscar nuevas posibilidades decomo improvisar magia. Las ex-plicaciones no son muy detalladasy el libro no cuenta con otos paraguiarse, pero dado que este no esel objetivo principal del libro no esde mucha mportancia, así que re-lájate y disruta de algunas buenas

historias y mucha magia original.

DVD: EMC 2010 y EMC 2011

Para quienes no la conocen,la EMC (essential magic confe-rence) es una conerencia de ma-gia online organizada por Luisde Matos y Marco Tempest en lacual participan las mentes más

brillantes del mundo de la magia(Eric Mead, Dani Daortiz, Marcoempest, Paul Daniels, Akira Fuji,Ponta Te Smith, David Copper-field por citar algunos) dandocharlas e interactuando con elpublico en vivo a través del inter-net, la conerencia se puede veren vivo, pero si te registras en lapágina http://www.essentialma-

gicconerence.com podrás teneracceso a los videos online de laconerencia y también te envia-ran una copia en DVD de la con-erencia en los cuales se resumentres días de actividades continuasy de conerencias que tratan des-de juegos de cualquier tipo hastaaspectos más proundos que a losque está acostumbrado el mago

promedio abarcando áreas comomarketing, organización de even-tos y teoría.Calificación:

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r e t oM a g US

Para el reto de este mes queremos ver sus rutinasde carta ambiciosa. La única condición es que la rutinadebe ser original y puede ser hecha con cualquier tipode cartas y puede ser grabada con espectadores o sinellos. La mejor rutina se llevara 2 mazos de cartas bicy-cle y 2 mazos de cartas tally ho. Participa enviando tu video a nuestro canal de youtube, a nuestra página deacebook, o a nuestro correo electrónico ¡¡¡participa!!!

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