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Le parcour. pré ente un dlOÍ-\. de pcinlurc <Iont I'histoire matériclle a une incidence direete sur l'aspecl a hICI des omvres.

On enleml par l,isloire mal~rielle le passage tle l'reuvre a. tran'rs le lemps. On distio~ue deux lypes d'aitératiom.

Les alLérations naturelles diLes paLine: craquelures, moJificatioll de;; coulcur et du yernis, ...

el l:elles Jucs a I'hommc (inJifférence, yandalismc, mc)"{:ant:ili.me, emrirunncment inaJéqual, ele).

Le tabJeaux séJed.:ionnés sont signalés dans les salles du lusée par une vignctte Lleue

a I'eff:¡&lie de la foconde tIc léooard de Vinci.

Xlx"me siéde pour cacher par des

plantes le cou sanglant du décapité a

été enlevé, I'état de tonservation

des couches sous-jacentes étant

satisfaisant. Le dessin sous-jacent

exécuté au pinceall apparait dans les

rouges suite au phénoméne de perte

de pouvoir couvrant des pigments.

Chose exceptionnelle, le cadre á

remplage gothique est d'origine.

Démembrcment d'un retable Salle 15

Nativíté, fragment d'un triptyque Maitre de la Légende de sainte Catherine Actif a Bruxelles au dernier quart du xv"me siecle (lnv. 10513)

Cette rellvre illustre un phénomene fréquent, relui du

démembrement des retables. La Natívité se situait dans la partie

infériellre du volet gauche d'un

triptyque. Les parties sllpérieures des

volets gauche et droit (l'Annonciation

et la Présentation au temple) sont

exposées á florence au Musée national

du Bargello. La partie centrale du

retable (I'Adoratíon des mages) est

conservée en Suisse dans une collection

privée. La partie inférieure du volet

droit n'a pu etre retrollvée jusqu'á ce

jour. Pour apprécier la composition de

la Nativité, nous devons done nous la représenter comme un

fragment d'un tout.

Transposition _ Salle 18

Vénus et Amour, Lucas I Cranach (1472-1553) (lnv. 4759)

L'reuvre se singularise par son histoire matérielle mouvementée.

En effet, elle a été divisée horiz.ontalement en deux parties qui

n'ont été réassemblées qu'au début dll xxéme siécle. En outre,

I'reuvre peinte a¡'origine sur panneau de bois a

été transposée sur toile et son format a été

agrandi. l'aspect original de la eomposition est

done fortement modifié. Nous pouvons observer

un aplatissement de la couche pieturale et deux

réseaux de craquelures. ~un est provoqué par le

support de bois originel, I'autre par le nouveau

5upport de toile. Deux techniques pieturales se

juxtaposent, les nouvelles parties étant d'une

exécution plus faible.

E_t.a_l_la_~~.!:r-=--e __ Salle 25

Le Chríst entre saint Thomas et saint Jean-Baptíste Cristoforo Scacco (7) Actif de 1493 a 1500 (Inv 33dl)

lors de la restauration en 1979, les

surpeints et les anciennes retouches ont été

enlevés. laissant de grandes lacunes.

Cette démarche de type archéologique se

veut objeetive: seules les parties originales

de la composition sont conservées. La

restauration privilégie la dimension

historique de 1'Q!uvre et done son vécu. Elle

affeete eependant la leeture de la peinture. l'reuvre n'a pas été

remise dans son cadre qui datait d'une précédante restauration.

Intégration des lacunes ___ Salle J1

l'Adoration des mages Pieter Bruegell (15271281 -1569) (Inv 3929)

Cette Q!uvre exécutée ala détrempe sur fine toile de lin non préparée

-appelée Tüchlein- a été restaurée en 1969. le support tres abimé

devait Hre consolidé. Pour préserver les caractéristiques optiques

d'une détrempe (surface mate, couleur

daire, toile servant de ton de fond) un

procédé japonais a été utillsé. 11 consiste en

deux doublages successifs de la toile au

moyen de feuilles de papier. les qualités

picturales de 1'Q!uvre et la lisibilité des

formes sont récupérées par le nettoyage.

l'intégration des lacunes de la composition

et de la bordure noire est assurée par le premier doublage en papier

gris coloré aI'enae de Chine. Pour assurer les mei1leures conditions de

conservation de ce Tumlein et prolonger ainsi sa durée d'existence, il

a été placé dans une vitrine ou I'hygrométrie (mesure du degré

d'humidité ambiant) et I'intensité de la lumiere sont contrólées en

permanence.

einture sur tolle Salle 62_--"'- .1..-_

La Montée au Calvaire; Le Couronnement de la Vierge Peter Paut Rubens (1Sn-1640) (tnv 163, !nv. 162)

Ces a!Uvres ont subi des altérations au cours de leur histoire,

les plus grands dommages ont été occasionnés lors de leur saisie

en 1794 sousl'occupation fran~aise et lors de leur restitution

par la france, en 1825. Restaures et rentollés aplusieurs reprises, ces

tableaux d'autel portent les traces des interventions successives.

Nous pouvons en

observer les effets

les plus

marquants dans

les réseaux de

craquelures,

I'aplatissement

des modelés et

les retouches.

valeur non reconTIUC du )alrilnoine Salle 10

Scénes de la vie de la Vierge Maitre anonyme des Pays·Bas méridionaux Dernier quart du XIV""'" sié<:le (Inv. 4883)

Ce panneau constitue I'un des plus anciens exemples de peinture a la détrempe sur bois de la collection du Musée. (la détrempe est

une peinture dont les pigments sont dissous dans I'eau et mélés

d'Q!uf, de gomme ou de colle).

l'Q!uvre qui fut transformée en tablette d'armoire de sacristie,

probablement au XVlome siecle, a été rabotée et mutilée lors de

ce réemploi. Cette attitude révele I'indifférence á la valeur

patrimoniale des Q!uvres d'art. la cauche picturale se situait au

revers de la planche. aussi a-t·elle été préservée d'autres altérations

jusqu'á sa découverte en 1925.11 a été décidé de conserver 1'Q!uvre

dans son état lacunaire comme témojn de son usage.

4jouts ullérieurs a la création Salle U

La Justice d'Otton; le Supptice de I'tnnocent et L'Epreuve du feu Dieric Bouts l± 1415/20 -1475) (Inv. 11147 etlnv. 1448)

L'Epreuve du feu fut entiérement peint par Dieric 80uts tandis

que Le Supplice de ¡'Innocent fut laissé inac:hevé 11 la mort de

"artiste et terminé par I'atelier. l'examen des deux tableaux met

en évidence des différences dans la technique picturale.

la comparaison du voile du hénin porté par la veuve représentée

sur les deux panneaux en constitue un

exemple visible par tous. Ces différences de

qualité technique sont encore accrues par

tes additions des xvnéme et Xlxéme siédes,

reflets des changements de sensibilité

propre achacune de ces époques. lors de la

restauration de ces panneaux en 1967, il a

eté décide de conserver les additions la ou

elles masquaient une matiere originale usée

par un nettoyage antérieur excessif.

Par contre, le repeint de goút exécuté au