U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
-
Upload
miguel-angel-torres-ponce -
Category
Documents
-
view
215 -
download
0
Transcript of U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
1/102
U D 1: TEORA E HISTORIA
DEL MONTAJE AUDIOVISUAL
Introduccin al
Montaje / Edicin Audiovisual
PMPA 15-16
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
2/102
Montaje / Edicin:
La ordenacin narrativay rtmicade loselementos de un relato audiovisual.
Escoger y Ordenar > unir una seleccin deplanos (imgenesfotogramas-), segnuna idea y una dinmica determinada apartir de un * criterio (guin, director,montador)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
3/102
Montajey Edicinse utilizan
indistintamente con el mismo significado,aunque se puede matizar
Montaje >> obra flmica (pelcula)
Edicin >> obra videogrfica
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
4/102
Montador (en cine).Es el encargado de ordenar los
planos dotndolos de un sentidosigue las directrices del guin y siempreteniendo en cuenta el punto de vista del
productoro del director
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
5/102
ETAPAS tradicionales del montajeen CINE CLSICO:
1) Corte del MONTADOR
2) Corte del Director
3) Corte Final
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
6/102
MONTAJE = SINTAXISEl orden resulta fundamental, la manera de colocar las
imgenes en relacin con las dems
**
EL CINE SOVITICO DE LOS AOS 20 y 30
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
7/102
Montaje en cine(algunos conceptos que debis conocer)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
8/102
La MoviolaFue la primera mquina para montaje de pelculas,fue inventada por Iwan Serrurier en 1917.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
9/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
10/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
11/102
COPIN.Positivo de la pelcula cinematogrfica que despus se utilizar en laslabores de montaje.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
12/102
TELECINADO.El telecineo telecinadoes un proceso para convertir unaimagen registrada en un soporte fotoqumico (imagen sobrepelcula cinematogrfica) en imagen electrnica (imagen devdeo).
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
13/102
KINESCOPADO.Proceso inverso al telecinado.
Consiste en reproducir sobre la pelcula 35 mm (soporte fotoqumico) lo realizadoen vdeo (soporte magntico) o en un formato digital.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
14/102
PIETAJEEs el origen del cdigo de tiempo (TIME CODE, TC)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
15/102
ETALONAJEProceso de laboratorio cinematogrfico, que mediante procesos fotoqumicosconsegua igualar el color, la luminosidad y el contrastede los diferentesplanos que formaban las secuencias de una pelcula de cine.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
16/102
Fases de un proyecto audiovisual
Pre-produccin
GuinLocalizacionesMsica
Rodaje
DireccinFotografaInterpretacinPuesta en escena
Post-Produccin
MontajeEfectosSonorizacinDoblaje..
PromocinDistribucin
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
17/102
Las fases a tener en cuenta en cualquierproyecto audiovisual en relacin con elmontaje
1- guin
2- rodaje 3- post-produccin
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
18/102
IDEAfase de guin
(todo tiene que estar claro desde el primer momento)
CONTINUIDAD / RACCORDfase de rodaje(conseguir imgenes crebles y convincentes)
SELECCIN / TRANSICINfase de postproduccin
(el resultado final debe coincidir con la idea inicial)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
19/102
Qu es el montaje?
1.) Operac in fs ic ade ensamblar planospara componer la obra final. Contribuye a laorganizacindel filme y al efectofinal en el
espectador= fase final
2.) Operacin intelectual (concepto )de
seleccin y combinacin de imgenes ysonidos destinados a la construccin del
significado= fase inicial
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
20/102
Finalmente, para concluir,
tenemos claro que el montaje es
Seleccin de las imgenes y
establecimiento del modo en que secombinarn (importancia del ordenque le damos y las tensiones que
creamos) SINTAXIS
(ojo) Los estilos, tendencias y sentidos del montaje van
cambiando segn la cultura visual de los espectadores
y las posibilidades tcnicas.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
21/102
Historia del montaje cinematogrfico
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
22/102
Elementos proto-cinematogrficos:
INVENCIN DE LA FOTOGRAFA
Nicephore NipceJ. Louis Daguerre
EadweardMuyBridge
Investiga las fases del movimiento en la locomocinhumana y animal (hacia 1880).
Sus fotos ms famosos son las secuencias del galopede un caballo.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
23/102
Nicephore Nipce1826
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
24/102
Theodore Gericault. Carrera de caballos en Epson. 1820
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
25/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
26/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
27/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
28/102
Zoopraxiscopio (Muybridge)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
29/102
Zoopraxiscopio (Muybridge)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
30/102
tienne-Jules Marey
Fisilogo. Conoce por publicaciones cientficas lostrabajos de Muybridge.
Le interesa producir diagramas del movimientomuscular.
Disea un sistema cronofotogrfico.
Los hermanos Lumiere lo conocen y visitan
en su laboratorio.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
31/102
Crono-fotografas
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
32/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
33/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
34/102
Giacomo Balla. Nia corriendo en un balcn. 1912
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
35/102
Giacomo Balla. Dinamismo de un perro paseando. 1918
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
36/102
FOTOGRAFA ESTUDIADA COMO CIENCIA vertiente cientfica y otra vertiente artstica (CINE):HAROLD EDGERTON
Ingeniero obsesionado con captar el movimiento
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
37/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
38/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
39/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
40/102
Pelcula en rollo de celuloide > 1889
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
41/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
42/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
43/102
Persistencia retiniana:
fenmeno que demuestra que una imagen permanece en la
retina humana una dcima de segundo antes de desaparecer
nuestro ojo ve con una cadencia de 10 imgenes por segundo
En virtud de dicho fenmeno las imgenes se superponen en la retinay el cerebro las "enlaza" como una sola imagen visual mvil y continua.
El cine aprovecha este efecto y provoca ese "enlace"proyectando ms de diez imgenes por segundo
(generalmente a 24), lo que genera en nuestro cerebrola ilusin de movimiento
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
44/102
Antecedentes del Mon taje Cinematog rfico
EDISON Y EL KINETOSCOPIO
Recoge la pelcula de Eastman y la adapta al cine, aadindole
perforaciones para adaptarla a su propio aparato de proyeccin
Inventa el kinetoscopio,mquina en
la que se ven pequeas peliculitas poruna ranura, al echar una moneda. Son
cintas que recogen pequeos
movimientos de 30 40 segundos con
imgenes reales.
La temtica de las cintas era siempre la misma:acrbatas, bailarinas..., su contenido era muy
simple.
Cuando la gente se cans de ver siempre lo mismo, Edison
adopta otros sistemas de cine convencional y construye el
primer estudio cinematogrfico.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
45/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
46/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
47/102
1894, Black Mara.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
48/102
LOS HERMANOS LUMIRE
Se dice que son los padres del cine.
Adoptan un sistema de proyeccin pblica
Se interesan ms por la parte cientfica quepor la comercial
Trabajan a partir del
Kinetoscopio de Edison
y el crongrafo de
Marey, mejorandodetalles tcnicos. Su
aparato cinematogrfico
ofreca un gran formato,
luminosidad y nitidez
de imagen.
Primera demostracin el 28de diciembre
de 1895, ao del nacimiento del cine
Les fascin la captacin de la realidad. Para
ellos el cine supera a la fotografa en cuantoal realismo
Sus pelculas ms destacadas son: La
llegada del trenLa salida de la
fbrica, La comida del beby El
regador regado, La demolicin deun muro
Los Lumire no van ms all de la realidad cotidiana,
no desarrollan una diversidad de contenido, piensan
que el cine es slo una curiosidad cientfica. Esto
cansa al pblico y ya no sorprende.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
49/102
Primera demostracin pblica el 28 de diciembre de 1895
bulevar de los Capuchinos en Pars, Gran Caf, Saln Indien.
Asisten unas 35 personas. 1 franco 10 cortos
GEORGE
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
50/102
GEORGE
MLIS
Ve en el cine una industria y una nueva
forma de hacer dinero
ELEMENTOS QUE APORTA:
Elementos de la tcnica teatral yfotogrfica
Introduce aceleraciones y
ralentizaciones
Empieza a utilizar fundidos y
sobreimpresiones
Introduce tcnicas teatrales de
interpretacin, maquillaje y
caracterizacin
Intenta impresionar al pblico,
pero carece de sentido de lenguajecinematogrfico
Consigue darle al cine un mbito
comercial.
Algunas de sus obras son: Viaje a la Luna(1902) y
Viaje a travs de lo imposible(1904)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
51/102
2011Martin Scorsese
Mls > Ben Kingsley
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
52/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
53/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
54/102
Segundo de Chomn
Hotel Elctrico (1908)
Inventa el PASO DE MANIVELA,precedente del stop-motion
Les Kirikis (1909)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
55/102
Cine a principios del siglo XX
Europa
Hermanos Lumire
George MlisCasa Pathe
------
Escuela de Brighton
EE UU
Edison
PorterGriffith
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
56/102
LA "GUERRA DELAS PATENTES"
INICIOS
DEHOLLYWOOD
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
57/102
Las tres principales causas por las que las compaasindependientes se decantaron por instalarse en la Costa Oeste son:
>> Para escapar de la influencia del trust>> Los alquileres eran ms baratos>> El clima favoreca el rodaje en escenarios exteriores
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
58/102
LA ESCUELA DE BRIGHTON
Fotgrafos que aplican sus conocimientos de fotografa alcine, bsqueda de algo ms all de la imagen
GEORGE ALBERT SMITH
JAMES WILLIAMSON
ALFRED COLLINS
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
59/102
Pelculas destacadas de la Escuela de Brighton:
Geoge Albert Smith:Grandmas Reading Glass La lupa de la abuela
James Williamson:A Big Swallow (1901) EL GRAN DEVORADOR
Fire! (1900) FUEGO
Stop Thief! (1901) !PAREN AL LADRN
Attack on a China Mision (1900)ATAQUE A UNA MISIN CHINA
Alfred Collins:MATRIMONIO EN UN AUTO (1901)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
60/102
Fotgrafos que aplican sus conocimientos de fotografa alcine, bsqueda de algo ms all de la imagen
Introducen un contenido narrativo y dramtico, huyen de larepresentacin teatral
Aplican por primera vez planos medios ygenerales
Carcter realista y social
Uso de la profundidad de campo
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
61/102
EDWIN S.PORTER Escocs que trabaja en EEUU comorealizador y director (antes trabaj comooperador de cmara para Edison)
Introduce el arte, la expresin
Desarrolla nuevos elementos de redaccinexclusivos del lenguaje cinematogrfico(aunque no es muy consciente de ello)
Inventa el MONTAJE PARALELO:forma derepresentacin mediante la que se muestranvarias acciones simultaneas en lugaresdiferentesOtro de los avances de Porter es El
Salvamento en el ltimo momento,as comoel concepto de ContinuidadCinematogrfica:los movimientos de cmaray los cambios de plano estn ya muy ajustadosy el espectador no percibe los cortes.
En Asalto y robo de un tren sienta losprincipios de fluidez del montaje
Vida de un bombero
americano (1902)
Asalto y robo de un tren
(1903)
Aportaciones de E. Porter:
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
62/102
Retardo de los planos finales( concibe, primitivamente, la idea de suspense).
Profundidad de campo: los actores se acercan y alejan respecto de la cmara.
Por primera vez utiliza la panormica como recurso dramtico.
El salvamento en el ltimo momento (tensin dramtica crecient)e. La progresindramtica dependa del paralelismo de los hechos, causas y sus consecuencias(hay una preocupacin por el RITMO)
Fue el primero en utilizar el montaje fundado en la continuidad de imgenes y noen el valor separado de cada uno.
Utilizo el primer plano con un valor dramtico.
Utilizo el montaje alternado.
Nuevos movimientos de cmara alrededor de la escena (rueda con globos escenacallejera del camin de bomberos)
Sus aportes o novedades fueron mal entendidas y
su influencia slo se hizo sentir a travs de los filmes de Griffith.
E S Porter
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
63/102
E. S Porter
Asalto y robo al tren (The Great Train Robbery, 1903)
Mezcla varias historias rodadas por separadoque confluyen en un momento determinado (montaje alterno)
Entre las secuencias, destacan:
-Unos bandidos que han asaltado la estacin y huyen
-La hija del telegrafista que al que han amordazado-Un baile en el que est la gente del pueblo
La historia finaliza en la confluencia de estostres relatos en un final en el que los bandidos son rodeados y vencidos
El final de la pelcula es otro avance indiscutible:
el primer plano del actor George Barnes, jefe de los bandidos,que apunta su revlver hacia el pblico y dispara
Desde esta pelcula el avance del lenguaje cinematogrfico fue imparable.
DAVID WARK GRIFFITH
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
64/102
- Culmina lo que Porter inicia: El Cine como medio autnomo ypropio
PRINCIPALES INNOVACIONES
- El lenguaje cinematogrfico queda constituido comotal
ETAPA BIOGRAPH (1908-1914)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
65/102
- Trabaja para la BIOGRAPH y comienza a experimentar.
Muestra todos los gneros y se diversifica con ello la temticacinematogrfica
- Empieza a hacer adaptaciones de sus novelas y es cuando lanarracin se le queda corta y necesita ms tiempo para contarla
-Algunas obras de Griffith en este perodo:
El Remedio,donde utiliza por primera vez la iluminacin con sentidodramtico y narrativo
El telfono,donde vuelve a recoger la lnea de Porter con el MontajeParalelo y el Salvamento en el ltimo momento
La matanza, finales de esta poca. Obra anticipo de lo que sera ese cineespectculo
Judith de Betulia(1913), llega al final de esta etapa y se acerca a su etapams madura
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
66/102
ETAPA RELIANCE MAJESTIC
(1914-1916)
EL NACIMIENTO DE UNA NACIN (1914-1915)
INTOLERANCIA(1915-1916)
GRIFFITH: INTOLERANCIA (1916)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
67/102
El motivo para filmar Intoleranciaarranca de los problemas que le ocasioncon la crtica y el pblico progresistas algunas secuencias racistas de "Elnacimiento de una Nacin".
Tambin hay que sumarle unos hechos ocurridos en 1914 que sensibilizaronmucho a la opinin pblica (la muerte de 19 obreros a manos de fuerzaspara-policiales de la patronal americana)
Elabora un argumento sobre la intolerancia para su siguiente pelcula,(partiendo de la muerte de los obreros), pero para darle un toque grandiosolo ampla con tres sucesos histricos:
1) Muerte de unos obreros (La Madre y la Ley) Punto de arranque +
2) La toma y cada de Babilonia a manos de los persasde Ciro en la poca del rey Baltasar en el siglo VI a.C.,
3) La Vida y Pasin de Cristo
4) La matanza de hugonotes del da de S.Bartolom en el siglo XVI.
A pesar de los propsitos iniciales de Griffith, el resultado fue una cinta de larga
duracin sin ningn enlace entre los cuatro episodios.
Decorados: INTOLERANCIA (1916)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
68/102
El MONTAJEpara GRIFFITH
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
69/102
Ordenamientodel principio al fin de las diferentes tomas. Su valordramtico reside en que permite realizar tres efectos que son la esencia
misma del cine:
1.- Utilizar la cmara como un ojo, que considera las cosas y losobjetos de cerca o de lejos, haciendo alternar los primeros planos y losplanos generales.
2.-Seguir a un personaje en sus desplazamientos a travs dediferentes decorados. Libertad de movimiento de la cmara.
3.-Alterar los episodios que se desarrollan enlugares diferentes peroque convergen en un mismo film.
IMPORTANCIA DE LA COMPOSICIN INTERNA DEL PLANO
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
70/102
IMPORTANCIA DE LA COMPOSICIN INTERNA DEL PLANO
Griffith ya es plenamente consciente del ritmo narrativo y de la importanciadel montaje para crear tensiones (ORDEN)
MRI. Adems de las innovaciones que ataen a la relacin de las tomas,tambin hay que resear las que se refieren al interior de la toma, a lacreacin del plano (iluminacin, movimiento y colocacin de la cmara,ngulacin)
Griffith es consciente que las estructuras plsticas determinadas por elencuadre (COMPOSICIN) influyen en la sensibilidad del espectador.
5 Grandes aportaciones de GRIFFITH
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
71/102
1) CMARA. El movimiento de la accin no est supeditado slo al del objeto filmado segn elprincipio bsico del cine primitivo, dicho movimiento poda crearse tambin con el mismoaparato filmador, capaz como el ojo humano de lanzar su mirada en todas direcciones. La
cmara es un elemento activo que puede moverse por toda la escena.
2) PLANOS, RITMO. Es el primero en aplicar una nueva concepcin dinmica de la historia(cambio radical y revolucionario), no en el plano de lo documental sino en el de la expresinpsicolgica de los personajes y en el sentido mismo de la accin. Mezcla planos medios enplena secuencia, que eran habitualmente planos largos e informativos.
3) HISTORIA, CONTINUIDAD. Griffith deca que la continuidad de la expresincinematogrfica poda obtenerse tambin con la proximidad de imgenes de contenidofundamentalmente distinto y hasta totalmente contradictorio.
4) SELECCIN, SNTESIS. El mejor instante: basta tomar de cada escena el momentoesencial y ms significativo para integrar la continuidad interior del film y darle su propiaduracin. Elipsis temporales intencionadas. Condensacin.
5) ACCIONES PARALELAS. Uso de las acciones paralelas como recurso habitual en unahistoria capaz de reconstruir su continuidad segn la intensidad dramtica de la narracin(fragmentacin espacial y temporal de la realidad)
EXPRESIONISMO ALEMN
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
72/102
En Alemania se viven muchas convulsiones sociales. Hay una gran
desigualdad social y econmica. Periodo catico tras la guerra
El expresionismo se revela contra el naturalismo
Busca el interior de las cosas, se separa de la realidad superficial
Las obras son oscuras y desgarradas, llenas de dramatismo y simbolismo
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
73/102
Escenografa
Iluminacin
Personajes
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
74/102
Nosferatu, el vampiro(1922)F. W. Murnau
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
75/102
El estudiante de Praga(1913) de Paul Wegener y de Stellan Rye
El Golem(1914) de Paul Wegener y de Henrik Galeen
Estamos en el terreno de la fantasa sin fronteras en contradiccin con el realismo
naturalista que despus de Mlis parece imponerse en el cine mundial
Suelen citarse como precursoras del Expresionismo cinematogrfico
algunas cintas alemanas como:
Directores ms importantes:
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
76/102
Directores ms importantes:
ROBERT WIENEEl gabinete del doctor Caligari(1919)
F.W. MURNAUNosferatu, el vampiro(1922)
FRITZ LANGMetrpolis(1926)
El gabinete del doctor Caligari (1919)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
77/102
- El gabinete del doctor Caligari (1919)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
78/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
79/102
F W MURNAU
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
80/102
F.W. MURNAU
Nosferatu, el vampiro(1922)
El ltimo(1923)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
81/102
Nosferatu, el vampiro.
Nosferatu, el vampiro.
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
82/102
, p
FRITZ LANG
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
83/102
serial de aventuras exticas Die Spinneny el
todava ms popular El Doctor Mabuse
La muerte cansada(1921)
Los Nibelungos(1923-24)
Metrpolis(1926)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
84/102
Metrpolis (1926)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
85/102
Blade Runner (1982)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
86/102
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
87/102
Metrpolis (1926)
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
88/102
EL CINE SOVITICO
Cuatro grandes directores
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
89/102
Cuatro grandes directores
VERTOV KULECHOV
PUDOVKIN - EISENSTEIN
LA VANGUARDIA SOVITICA
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
90/102
1 DZIGA VERTOV
-Cine-Verdad/ Cine-ojo.
-Objetividad integral
1
Para l, el montajese organizamediante las siguientes fases:
Observacin de la realidad
2 Seleccin escenas.
Filmacin de las partes seleccionadas
Montaje despus de la filmacin
Montaje final5
3
4
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
91/102
En 1929 realiza suobra ms conocida
El hombre de la cmara
L.V. KULECHOV
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
92/102
Ejerci como profesor en el Institutode Cine en 1921
Fue el primero de la Escuela Vanguardista Sovitica
Experiment con los planos fijos para darles cargaemocionales
Su pelcula ms importante fue
Las aventuras extraordinarias de Mr. West
en el Pas de los Bolcheviques(1924)
L.V. KULECHOV
El experimento de Kulechov
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
93/102
El director sovitico Kulechovestudi el montaje mediante varios experimentos que se hanhecho clebres. Uno de los ms conocidos fue citado por Pudovkin en una publicacinaparecida en 1926.
Kulechov y yo hemos efectuado una experiencia interesante. Hemos tomado deviejas pelculas un primer plano del actor Mosjukin. Hemos elegido primeros planosestticos, tranquilos, inexpresivos. Hemos montado estos planos de tres formasdiferentes:
En la 1, el primer plano del actor era seguido por una vista de un plato de sopasobre una mesa.
En la 2 combinacin la cara se montaba con un atad con una mujer muerta.
En la 3, el plano era seguido por la visin de una nia jugando con un oso depeluche.
Cuando hemos proyectado las tres combinaciones ante un pblico no avisado, elresultado ha sido extraordinario. Los espectadores se maravillaron por el arte delactor. Hablaban de su expresin de apetito cuando miraba la sopa, de la profundapena que senta cuando miraba a la mujer muertay de la incipiente sonrisa queexpresaba sus labios cuando miraba a la nia. A pesar de todo, sabamos que entodos los casos el rostro era el mismo.
El experimento de Kulechov
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
94/102
(la capacidad expresiva del montaje)
Tres montajes diferentesPunto en comn:plano corto esttico, inexpresivo del rostro de un actor
Versiones:
Actor + plato de comida Actor + atad con mujer muerta Actor + nia jugando con oso de peluche
Resultado: Los espectadores, relacionaban los planosy se maravillaban del artedel actor(apetito / pena / ternura)
Otro experimento de Kulechov:
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
95/102
primer plano de un actor sonriendo+
revolver+primer plano del mismo rostro asustado
Este orden produca impresin de ver un hombre cobarde
---------------------------------------------------
primer plano de un rostro asustado+
Revolver+
primer plano del mismo actor sonriendo
Este orden produca la impresin contraria, estamos ante un hombre valiente
Otro experimento fue eli i i t t i i i i o f d
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
96/102
espacio inexistente, espacio imaginar ioo geografa creadora
hombre de derecha a izquierda(barrio ruso)
mujer de izquierda a derecha (otro barrio ruso)
hombre + mujer saludndose (otro barrio ruso)
edificio blanco con escaleras (Capitolio Washington)
hombre + mujer subiendo escaleras (templo)
El espectador creaba en su cabeza un espacio comnque no exista
VSEVOLOD PUDOVKIN
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
97/102
Junto a Eisenstein, el ms prestigioso de los realizadores soviticos
Procede de una formacin tcnica y lleg al cine a travs dellaboratorio experimental de Kulechov
Debut como realizador con el cortometraje cmico La fiebre delajedrez(1925) y con el documental El mecanismo del cerebro.
En 1926 inici la realizacin de su gran triloga
revolucionaria compuesta por:
La Madre, adapt libremente la novela homnima de Gorki, El fin
de San Petersburgo
y la anticolonialista
Tempestad sobre Asia
Sus pelculas, al contrario que ocurra con Eisenstein, se centrabanen personajes individualizados ms que en la masa.
SERGEI MIJAILOVICH EISENSTEIN
C l d l i iti 1925El acorazado Potemkin
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
98/102
Coloso del cine sovitico,
uno de los ms avanzados del
mundo
Influencia de Griffith yVertov
Su obra nace de un sabio
compromiso y sntesis
entre el ms crudo
realismo documental y el
simbolismo yexpresionismo ms
barroco
La Huelga, suprimer
largometraje.
Matanza de unos
obreros de una
factora
metalrgica por
parte de unos
soldados zaristas.
1924
1925 aco a ado ote
-En escenarios naturales y usando
un buque llamado Los 12
apstoles, rod la impresionante
epopeya revolucionaria.
- La ejemplar sobriedad y
simplicidad lineal de esta gran
odisea colectiva se articul en
1346 planos, combinados con
maestra genial mediante el
montaje rtmico y preciso, casi
matemtico de Eisenstein.
-Hasta 6 minutos prolong el
angustioso dramatismo de la
atroz escena de la escalinata.
Los movimientos de cmara
eran innecesarios al estar el
movimiento determinado por la
accin y el montaje
Otras pelculas: La
lnea Generaly
Octubre
El acorazado Potemkin
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
99/102
El acorazado Potemkin
(1925)
S. M. EISENSTEIN
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
100/102
Diferentes niveles de profundidad, del ms sencillo al ms complejo.
Cada apartado supone un grado superior de complejidad con respecto al anterior.
Nivel 1)Montaje mtrico: longitud de losplanos (parecido a los compases musicales)
Nivel 2)Montaje rtmico: longitud + accin interna
Nivel 3)Montaje tonal: movimiento, sonido, tono
Nivel 4)Montaje armnico: tono + armona
Nivel 5)Montaje intelectual: montaje de sonidos y
armonas.
PUDOVKIN / EISENSTEIN
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
101/102
PUDOVKIN / EISENSTEIN
Cuando dos planos se yuxtaponen elespectador puede inferiruna variedad decontrastesy comparaciones entre dosconjuntos de informaciones
Dos imgenes, de cualquier tipo, uno al ladode la otra, se combinan inevitablemente en unnuevo concepto, en una cualidad nueva, quesurge de tal yuxtaposicin
MONTAJE=LENGUAJE CREADOR del cine
-
7/24/2019 U.D 1- Teoria Del Montaje_15-16
102/102
OBJECIONES A LOS
TERICOS RUSOS