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Tendencias contemporneas de

diseo arquitectnico

Universidad Veracruzana. Facultad de Arquitectura. Xalapa.

M. ARQ. MNICA DEL CARMEN BLASCO LPEZCatedrtica titular de la EE Introduccin a la geometra de las formas enArquitectura y el Taller de Arquitectura Solarmoblasco@uv.mx

Tendencias

surgidas o

vigentes en el

siglo XXI

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TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEO ARQUITECTNICO

Tendencias arquitectnicas surgidas y/o vigentes en el siglo XXI, a nivel

mundial.

las ideas construidas con fuerza y originalidad son las que sobreviven mejor

A manera de introduccin.

Actualmente es complejo hablar de una clasificacin de las

manifestaciones de la arquitectura de este siglo XXI, del

cual estamos viviendo ya su onceavo ao, se requiere

mucho tiempo para ver en retrospectiva lo que perdura y

trasciende; es como una obra de arte; se precisa ver el

todo para apreciarla, no podemos analizarla si slo damos

un vistazo a un segmento de ella y esto resulta complicado

pues aun nosotros somos parte de ese cuadro, sin embargo, no podemos negar las

expresiones que en cuanto a arquitectura se refiere hasta el da de hoy.

Al realizar este anlisis parto como bien lo seala Josep Mara Montaner en su libro

Sistemas Arquitectnicos Contemporneos, que tras los repertorios de formas, existen

siempre implicaciones ticas, sociales y polticas, y que cada posicin formal remite a

una concepcin del mundo y del tiempo, del sujeto y del objeto(1).

Dado lo complejo de este anlisis comparto la manera de anlisis del mismo autor

cuando nos habla no de estilos sino de sistemas comprendiendo esto como:

un conjunto de elementos heterogneos (materiales o no), de distintas escalas, que

estn relacionados entre s, con una organizacin interna que intenta estratgicamente

adaptarse a la complejidad del contexto y que constituye un todo que no es

explicable por la mera suma de sus partes. Cada parte del sistema est en funcinde otra; no existen elementos aislados. Dentro de los diversos sistemas que se

pueden establecer, la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional,

espacial, constructivo, formal y simblico.

Ilustracin 1. Parte de untodo. Pieza de domin IMAX.Mnica Blasco

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Esta concepcin hace referencia a lo manejado en la ecologa donde lo que importa son

las relaciones entre las especies, enfatizando sus relaciones y no las caractersticas

aisladas de los objetos. (1)

Actualmente sabemos que un simple aleteo de una mariposa nos puede generar ungran cambio en algn otro ecosistema del planeta. Es por eso que tambin hago

referencia al saber ambiental que menciona Enrique Leff en su libro del mismo nombre:

El saber ambiental emerge de una reflexin sobre la construccin social del mundo

actual, donde hoy convergen y se precipitan los tiempos histricos. stos ya no son los

tiempos csmicos, de la evolucin biolgica y la trascendencia histrica. Es la

confluencia de procesos fsicos, biolgicos y simblicos reconducidos por la

intervencin del hombre de la economa, la ciencia y la tecnologa- hacia un nuevoorden geofsico, de la vida y de la cultura. Hoy vivimos un mundo de la complejidad, en

el que se amalgaman la naturaleza, la tecnologa y la textualidad, donde sobreviven y

se resignifican reflexiones filosficas e identidades culturales en el torbellino de la

ciberntica, la comunicacin electrnica y la biotecnologa. (2)

En el presente trabajo desarrollo los temas sobre las tendencias arquitectnicas

contemporneas, lo que considero actualmente de valor en la arquitectura, su rumbo y

perspectivas, expongo lo que sera a mi manera un buen modo de vincular la teora conla prctica del conocimiento y realizo mis recomendaciones sobre la bibliografa

pertinente al tema.

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Definicin de tendencias arquitectnicas contemporneas

Primeramente para hablar de tendencia debemos aclarar lo que se entiende por ello,

refirindonos a su definicin segn el diccionario de la Real Academia de la Lengua, es

una Propensin o inclinacin en los hombres y en las cosas hacia determinados fines

(3) y en un sentido ms general, lo podemos considerar como un patrn de

comportamiento de los elementos de un entorno particular durante un perodo de

tiempo determinado.

Y por qu hablar de tendencias y no de estilos? Con la crisis del objeto moderno, la

humanidad en general deja de creer en estilos unificadores, donde se consideran

cnones y reglas para pertenecer o no a un estilo dado.

Dcadas ms tarde de la problemtica eclosin del objeto moderno se produce un

desmoronamiento continuo del discurso de la unicidad frente a la paulatina aparicin de

las nuevas conciencias de la diversidad y la otredad, las visiones desde perspectivas

que enfatizan las diferencias de clase, raza y gnero, entrando definitivamente en crisis

definitiva el predominio de una validez para todos y de una concepcin masculina del

mundo que se impone sin discusin (1) .

Entonces al encontrarnos viviendo en una era digital, no podemos escapar a la

influencia de los medios electrnicos sobre la arquitectura actual as que en estadisertacin consideramos como punto de partida, como dira Martn Lisnovsky, las

tendencias que utilizan las herramientas digitales en el proceso de diseo

arquitectnico y las que simplemente no las utilizan.

No podemos apartarnos de la realidad que vivimos, con lo que convivimos actualmente,

el mar de informacin y avances tecnolgicos que casi llega solo a nuestras manos, es

difcil hablar de una arquitectura sin la utilizacin de herramientas digitales.

Este hecho de tomar cada parte de la ciudad como dato de partida comporta que

ninguna frmula se repita, que cada caso sea distinto y que cada proyecto se redefina

en funcin de cada estructura urbana especfica [] links urbanos, operaciones de

linkage recurriendo al trmino de Denise Scott Brown. El link es uno de los patterns

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urbanos bsicos. Los links son, en definitiva, nudos de gran densidad que sirven para

coser tejidos limtrofes y reforzar lneas de trnsito en distintos niveles (1)

Como lo mencion en un principio actualmente no podemos homogenizar ni trazar

lneas donde se delimiten estilos arquitectnicos con caractersticas similares. Haytendencias, sistemas y redes que identifican ciertos modos de trabajo.

En el caso de los arquitectos que utilizan las

herramientas digitales, que considero actualmente

son la gran mayora, se podra marcar como referente

el expresionismo en el proceso de diseo, Uno

de los principales atractivos que transformaron a

Zaha Hadid en uno de los grandes referentes de laarquitectura actual lo podemos encontrar en aquellas

pinturas de la dcada del 80 y principios de los 90.

Futurismo, Constructivismo, Fauvismo,

Expresionismo... Tantas semillas como base creativa,

en una completa relectura de aquellas vanguardias

de principios del siglo XX, desafiando al tiempo y a la

gravedad.. El hiper-racionalismo, cierta bsqueda de

identidad y un carcter en las texturas (4)

Sobre el hiper-racionalismo por ejemplo, podemos decir que se le atribuye al

arquitecto holandes Rem Koolhaas. Joshua Prince-Ramus, colaborador del antes

mencionado en la oficina de Nueva York de OMA ( Office for Metropolitan Architecture)

menciona en la entrevista hecha por BusinessWeek en febrero del 2006 sobre la

separacin de ambos, que parte de este acontecimiento es por la forma de trabajo de

Rem, su hiper-racionalismo :

La oficina americana defiende un modelo de desarrollo de proyectos que denominan

hiper-racional, que construye una idea de un modo colaborativo a partir de sus

principios fundamentales. Este modelo de trabajo se basa en el anlisis de las

Ilustracin 2. MAXXI. Museo of XXICentury Arts. Roma, Italia. Zaha Hadid.http://www.zaha-hadid.com/category/built-works

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funciones que se esperan de un edificio (algo que, increblemente, no est normalmente

bien definido por parte de los promotores) y en la colaboracin entre todos los actores

implicados.

Un poco ms adelante de esta entrevista menciona que este modo de trabajo deja muypoco margen a la crtica, que cada movimiento en el proyecto es obsesivamente

racional y que varias veces Rem comienza a disear ms como un virtuoso que como

un pensador (5)

Sobre la bsqueda de identidad, Martn Lisnovsky menciona en su blog que los

Flujos urbanos han erosionado las estructuras arquitectnicas que, casi por instinto

de supervivencia, absorbieron dentro de s el caos de la ciudad. Verstiles por

necesidad, informes por sensualidad, las morfologas sucumbieron en plasticidad alcalor de lo digital. Modernidades lquidas, barrocos revisitados, desde la consciente

aldea global anticipada por Marshall McLuhan, el conjunto de los sistemas abrazan al

globo con plena cohesin. Todo a gran velocidad. En los diarios de la Chicago de Louis

Sullivan y Daniel Burnham, una noticia de tapa era vieja por la tarde. Hoy el concepto

de diario ha pasado, al igual que el disquete como forma de almacenamiento y un disco

conceptual de msica como expresin integral. El mximo capitalismo posible: la

necesidad de hoy ser antigua en la maana de un nuevo da. La bsqueda de la

informacin es tan accesible y completa que heredamos la compulsin de guardar sin

comprender que en nuestra Era Digi tal , el problema n o es busc ar , sino seleccionar ;

darn os cu enta ques lo realmente val ioso y c mo relacio nar estos v alores entre

s. Casi todos los procesos informticos han absorbido las rutinas mecnicas,

dejndonos al alcance de un mouse, la artesanal habilidad de slo tomar decisiones. En

la ltima de las tecnologas, aparecen valores de un mundo pre-industrial. El hombre ha

superado la fra saturacin de la mera repeticin. (Extracto de: EN BUSCA DE UNA

IDENTIDAD GENERACIONAL Y DIGITAL. Martn Lisnovsky, Diciembre 2010) (4)

Sin embargo, Patrick Schumacherha presentado en la onceava Bienal de Arquitectura

en Venecia lo que l llama el nuevo y profundo estilo dentro del segmento vanguardista

de la arquitectura, el parametricismo, donde expone el Manifiesto Parametricista.

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Cabe aclarar que Patrick Schumacher actualmente es socio de

Zaha Hadid Architects y parte de sus postulados parecen ser

justificantes de la arquitectura que se desarrolla en este

despacho de arquitectos. A continuacin presento un extracto de

lo mencionado en este manifiesto sobre el tema:

El parametricismo ofrece un nuevo enfoque de la arquitectura,

tomando como base las herramientas y tcnicas avanzadas del

diseo por computadora. No obstante, siendo un estilo, implica

mucho ms que el mero empleo de algunas herramientas y

tcnicas. Como estilo, el parametricismo est definido por sus objetivos, ambiciones,

principios metodolgicos y criterios de evaluacin, as como por su caracterstico

repertorio formal. (The Parametricist Epoch: Let the Style Wars Begin Patrik

Schumacher, London 2010 Published in: AJ - The Architects Journal, Number 16,

Volume 231, 06. May 2010 (6)

Menciona que el parametricismo sucede al modernismo como un nuevo estilo de

innovacin sistemtica, dice que el estilo concluye finalmente el periodo de

incertidumbre generado por la crisis del modernismo, marcado por una serie de

episodios efmeros, es as como llama al Postmodernismo, el deconstructivismo y el

Minimalismo, dice que est particularmente orientado a adaptarse a los retos ecolgicos

que la arquitectura debe atender. Tanto en trminos de tcnicas como de

sensibilizacin, dice que la arquitectura parametricista est vida y capacitada para

elaborar respuestas adaptativas a parmetros ambientales diversos.

Este nuevo estilo plantea muchos nuevos problemas de diseo, conectados de manera

sistemtica, en los que se ha venido trabajando competitivamente dentro de una red

global de investigadores en diseo.

El autor de este manifiesto menciona que es importante distinguir entre los estilos que

marcan una poca y estilos de transicin. En un periodo de transicin puede surgir una

rpida sucesin de estilos, o incluso una pluralidad de estilos que compiten entre s.

Ilustracin 3. PatrickSchumacher.http://www.patrikschumacher.com/

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El parametricismo implica que todos los elementos

arquitectnicos son paramtricamente maleables En

vez de la confianza clsica y moderna en las figuras

geomtricas ideales, hermticas o rgidas --lneas rectas,

rectngulos, cilindros, etctera-- las nuevas primitivas del

parametricismo son entidades animadas, dinmicas e

interactivas --splines, nurbs y subdivs-- que funcionan

como bloques de construccin para sistemas como "hair,

"cloth, "blobs, y "metaballs que se pueden crear de

manera que resuenen entre s va scripts

la definicin operacional del parametricismo

comprende tanto reglas como principios formales que

guan el desarrollo formal del diseo y su resolucin, as como reglas y principios

funcionales que guan la elaboracin y evaluacin del desempeo funcional del diseo.

La heurstica formal podra incluir el evitar formas rgidas, la repeticin simple y

los elementos aislados reemplazndolos con formas suaves, inteligentes,

diferenciadas e interdependientes. Adems, la heurstica funcional evitar

estereotipos rgidos en el desempeo y la zonificacin segregativa. Al mismo

tiempo, los escenarios de eventos y actividades que se comunican entre s constituyen

dogmas positivos. (6)

Cabe sealar que encuentro nicamente cierta similitud con el modo de abordar esta

temtica con lo mencionado por Josep Mara Montaner en cuanto al nfasis en los

sistemas. Schumacher propone que los estilos arquitectnicos se entiendan ms como

programas de investigacin en diseo que se puedan concebir de la misma manera que

los paradigmas que enmarcan los programas de investigacin cientfica pues este

nuevo estilo dice se asemeja a un nuevo paradigma en la ciencia pues redefine las

categoras, propsitos y mtodos fundamentales, as como el curso de la innovacin de

un propsito colectivo coherente. Dice que el parametricismo sustituye la

Ilustracin 4. Chanel Mobile Art

Pavilion. Hong Kong, New York,Pars, 2008-2010. Zaha Hadid.http://www.zaha-hadid.com/built-works/chanel-mobile-art

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separacin y la repeticin con una diferenciacin continua dentro de los sistemas

y una correlacin intensiva entre sistemas.

En lo personal aun me encuentro reacia a que el llamado parametricismo se convierta

en el estilo unificador del llamado pluralismo, estilo predomnate en la ltimadcada. No es posible englobar a la mayora de los arquitectos reconocidos por su

produccin arquitectnica bajo las mismas normas heursticas que plantea el manifiesto

parametricista.

Cmo poder encajonar en esta clasificacin al reconocido Peter Zumthor ganador el

premio Pritzker 2009?, l, que nos habla de la conmocin causada por el material

aplicado, las sensaciones, ambientes y atmsferas creadas en su arquitectura. l, que

ha declarado no utilizar las herramientas digitales en su proceso de diseo.

Cmo integrar en un mismo estilo a Peter Zumthor y Zaha Hadid?

Un fragmento del libro Atmosferas me hace evidente la respuesta a esta pregunta:

La presencia material de las cosas propias de una obra de arquitectura, de la

estructuraEste tipo de cosas producen un efecto sensorial en mi. En ellas encuentro

el primer y ms grande secreto de la arquitectura: reunir cosas y materiales del mundo

para que, unidos, creen este espacio. Para m se trata de algo as como una anatoma.En realidad, al hablar de cuerpo lo hago en el sentido literal de la palabra. Como

nuestro cuerpo, con su anatoma y otras cosas que no se ven, una piel, etc., as

entiendo yo la arquitectura y as intento pensar en ella; como masa corprea, como

membrana, como material, como recubrimiento, tela, terciopelo, seda.., todo lo que me

rodea. El cuerpo! No la idea de cuerpo, sino el cuerpo! Un cuerpo que me puede

tocar. (7)

Lo que puedo leer en el discurso de Zumthor, al igual que en los dos anteriormente

sealados es la coincidencia en ver la propuesta de diseo arquitectnico como un

sistema, como la integracin de las partes a un todo por medio de sistemas. A partir de

estas coincidencias es que llego a la conclusin que actualmente en la arquitectura,

tenemos sistemas de diseo.

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As que para la explicacin ms amplia de esta temtica me quedar con el uso de

sistemas, con la clasificacin hecha por Josep Mara Montaner en su libro Sistemas

Arquitectnicos Contemporneos: Sistemas de dispersin y fragmentacin, las formas

del caos (fractales, pliegues y rizomas) y diagramas de energa, que son compatibles

con las tendencias arquitectnicas vigentes y surgidas en el ltimo siglo.

A continuacin tratar de hacer una breve descripcin de cada uno de estos sistemas

sealando sus aspectos ms relevantes relativos a su sustento terico, la composicin

formal, tecnologa, principales exponentes y su correspondiente pertinencia.

Dispersin y Fragmentacin

La aceptacin de una realidad formada de dispersin y diferencia, de la suma,

superposicin y choque de piezas y fenmenos conduce a los sistemas comorecomposicin de fragmentos. Segn Jacques Lacan, incluso la identidad de cada

persona es inautntica, est formada por una mirada de imgenes, fragmentadas y

fortuitas, que percibimos fuera de nosotros y que configuran un sujeto que no es ms

que el efecto de una construccin tan fragmentaria como un collage cubista o dadasta.

[] El peligro radica en aceptar y potenciar una realidad desintegrada hecha de

fragmentos sin relacin. (1)

Considero este uno de los sistemas ms utilizados y mencionados en la literatura actualde la arquitectura contempornea, en la prctica se menciona que existen dos mtodos

culturales dominantes en la creacin de objetos y obras: la utilizada por los ingenieros

que trabaja sobre conceptos y estructuras creando sistemas mecnicos y el mtodo

bricoleur, utilizado y aprovechando los materiales y objetos encontrados, residuos de

obra y acontecimientos humanos.

Si sistematizamos, podemos considerar que la cultura creativa que surge de la

conciencia del fragmento puede utilizar seis mecanismos: las estrategias en series de

fragmentos tomados a la manera de las instalaciones artsticas; el montaje, procedente

del cine; el collage de fragmentos heterogneos, inaugurado por cubistas, dadastas

y surrealistas; la superposicin o amontonamiento de fragmentos en un

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megaobjeto; los complejos polifuncionales; y la dispersin de objetos

segregados y aislados.

Estrategia de fragmentos

Ilustracin 5. Peter Eisenman, Cannaregio, Venecia, Italia;Memorial de los Judios Asesinados en Europa; Berln, Alemania.

http://blogs.cnnmexico.com/en-primer-plano/?tag=turismo

La respuesta de Eisenman a la conciencia de la fragmentacin del objeto arquitectnico

consiste en abandonar la propia disciplina, en la crisis de toda referencia. El arte

conceptual, la literatura y la lingstica se toman como fuente de inspiracinEisenman

insiste poco en lo esencial, la crisis del objeto, y reincide en tratar retricamente el

problema de la presencia del sujeto y del signo.

En el Memorial de los Judios ratifica la negacin del lugar por la superposicin de una

doble topografa, la de la plaza y la del plano

superior formado por el campo de estelas. As

es su manera de expresar la inestabilidad

inherente a todo sistema, que es

aparentemente estable. (1)

Ilustracin 6. Bernard Tschumi. Parc de la Villete,Pars, Francia, 1982-1990.http://www.tschumi.com/projects/3/

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Bernard Tschumi por su parte, insiste en que no hay arquitectura sin

acontecimientos, sin una accin o actividad. En sus primeros trabajos se reconoce

que los edificios responden a la intensificacin de las actividades que ocurren dentro de

ellos, y que los acontecimientos alterar de forma creativa y amplia las estructuras que

los contienen. En otras palabras, la arquitectura no se define por su "formal" de

contenedores, sino ms bien por sus combinaciones de espacios, movimientos y

eventos. (8)

La lgica del montaje comporta las plataformas e itinerarios urbanos, sistemas de

fragmentos que se recorren: son las follies (puntos rojos) los puentes, las prgolas y las

pasarelasEstos tres sistemas se superponen sin jerarquas para crear la lgica de un

entorno propio que, hecho de fragmentos, rechaza el contexto de la ciudad. (1)

.

Ilustracin 7. Imagenes del proyecto, Bernard Tschumi. http://www.tschumi.com/projects/3/

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Collage Urbano

En el Collage se revive uno de los

mecanismos de la arquitectura

racionalista: la articulacin. Sinembargo, en este caso la articulacin

no es ordenada ni rectilnea, sino que

est constituida por el ensamblaje de

piezas heterognea, de distintos

volmenes y grosores, lenguajes y

textos, que se superponen e

interpenetran. (1)

Megaobjetos

La propuesta es de un edificio masa, el

cual cuenta con plantas y secciones

libres, una superposicin espacial ymltiples conexiones interiores

Y sobre la dispersin de objetos

segregados y aislados se puede

comentar que al igual que ocurre con ladestruccin de los ecosistemas por las redes de infraestructuras lineales y los ncleos

urbanos, el caso lmite de dispersin es aquel donde los fragmentos estn

irremediablemente desarticulados, segregadosy aislados. (1)

Ilustracin 9. VERTICAL MEDINA, TUNISIA, TUNIS,2008. Rem Koolhaas.http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects&view=portal&id=1273&Itemid=10

Ilustracin 8. Bibloteca pblica, Seattle(Washington), EE UU 2000-2004 Rem Koolhaas yJoshua Ramus. http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects&view=portal&id=202&Itemid=1

0

http://www.oma.eu/index.phphttp://www.oma.eu/index.php

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El Potsdamer Platz en Berlin es un claro

ejemplo de este tipo de fragmentacin, el

cual segn Montaner est constituido por

fragmentos inconexos, cada parte tuvo una

gestin autnoma, cada pieza se justifica

por s misma sin que ningn trazado

constituya un proyecto urbano coherente.

Es una muestra de una coleccin de objetos

globales dentro de espacios locales, son

zoolgicos arquitectnicos, sistemas autnomos pensados precisamente para

diferenciarse completamente de su entorno, construyendo barreras fsicas y

psicolgicas para disgregar grupos sociales. (1)

En particular sobre este proyecto me gustara agregar que adems de la fragmentacin

que se da por la diversidad de autores, existe un contexto cultural y social que afecta

este proyecto, recordemos que esta fue un rea de divisin en tiempos de guerra y a

los alemanes aun les quedan los recuerdos de la guerra vivida y la separacin que por

muchos aos se dio en el pas, algunos dicen, esta rea la consideran aun como rea

neutra.

Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas.

Una serie de nuevos paradigmas del pensamiento postestructuralista y de la nueva

ciencia como los fractales, los pliegues y los rizomas- permiten ver, interpretar y

proyectar dentro de la complejidad del mundo contemporneo, explorando otras lgicas

que se aproximan a los fenmenos del caos y a los procesos de mutacin. [] las

formas complejas de redes y fractales se extienden, se superponen y se disipan. (1)

Los sistemas formales que intentan aproximarse al caos recurren a formas no

matriciadas que tienen relacin con lo orgnico. El nfasis en una posible

sistematizacin del caos lleva a nuevos tipos de estructuras ms difusas, desordenadas

y desestrcturadas, mutantes, verstiles y des-jerarquizadas. Son exploraciones de lo

desconocido desde pensamientos que surgen de los nuevos instrumentos del

Ilustracin 10. Potsdamer Platz. Berlin. RafaelMoneo, Renzo Piano, Hans Kollhoff, Arata Isozaki,Richard Rogers. 1992-2000. http://rpbw.r.ui-pro.com/

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conocimiento; unos proyectos que son posibles con las nuevas visiones

cibernticas. La forma se rechaza como pun to de part ida a pr ior i , como lmite bien

definido, y se entiende como algo siempre inacabado, en exploracin permanente,

como proceso heraclitiano de movimiento y crecimiento. El caos, lo indiferenciado, se

encontraba en el principio; pero el caos contemporneo tiene que ver con el umbral tras

el cual desaparecen todos los sistemas establecidos. Miche Serres ha escrito: Lo

racional es imposible Lo real no es racional

la ciencia dara toda la unidad racional a la que aspira a cambio de un trocito de caos

que pudiera explorar. Hace tiempo que la ciencia y la filosofa han admitido que un

exceso de orden conduce a la asfixia por parlisis . (1)

Ilustracin 11. Museo Judio de Berln. Daniel Libeskind. 2001. http://www.daniel-libeskind.com/projects/show-all/jewish-museum-berlin/

Con estos pliegues Libeskind y esta forma retorcida, un tanto agresiva, expresa una

acumulacin de tensin interior, comprimida a punto de estallar y abrirse.

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Daniel Libeskind genera este partido arquitectnico a partir

de una profunda investigacin del acontecimiento y el sitio,

del significado de la religin juda y de su mayor cono

representativo que es la estrella de David, siendo uno de

estos el motivo de esos pliegues puntiagudos y retorcidos.

Un ejemplo ms de este sistema arquitectnico est dado

por la Terminal de Tranvas en Estrasburgo, Francia,

proyecto de la arquitecta

Zaha Hadid.

De la manera ms libre y

partiendo de losexperimentos de los

artistas y arquitectos del

constructivismo y del

suprematismo, Zaha Hadid

ha explorado formas fluidas

y dinmicas, en voladizo y

escalonadas, muchas

veces con dificultad para

ser concretadas o sin una

estructura interna propia

prevista para soportarlas

(1)

En el texto de Arquitectura Contempornea. Innovacin y

Diseo de Broto a este sistema lo llaman Sistema delfuturo1.

1 Cabe hacer notar que se encuentra nuevamente una coincidencia sobre el manejo de sistemas en laactualidad.

Ilustracin 12. Proceso de diseo.Terminal de tranvias,Estrasburgo, Francia. Zaha Hadid.( 1999-2002) http://www.zaha-hadid.com/transport/car-park-

terminus-hoenheim-nord

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Diagramas de Energa.

La conciencia de la complejidad y la diversidad, de la fragmentacin y del caos en el

mundo contemporneo de la ciberntica y las tecnologas de la informacin impulsa a

experimentar nuevos sistemas que superen tanto la rigidez de los existentes como la

dispersin generada por las creaciones antisistmicas, [] la energa y la informacin

son las fuerzas de intercambio que permiten que las estructuras se adapten a los

fenmenos cambiantes del entorno, es decir, a la complejidad del medio ecolgico, al

incremento de la informacin y a la fugacidad de las situaciones

Es as como los sistemas ecolgicos se reaf i rman como paradigma de la

arqui tectura. (1)

Arquitectura Diagramtica

Para Toyo Ito, los diagramas sirven

para introducir los medios de

climatizacin, los flujos de salud y los

estmulos sensoriales orgnicosPara

Kazuyo Sejima, los diagramas sirven

para relacionar los espacios con las

actividades.

SANAA es el despacho de arquitectura

ganador del premio Pitzker 2010. Ellos

definen su arquitectura como

coherente y consistente, preocupados por la relacin del interior con el exterior, de las

proporciones y la utilizacin de los materiales dependiendo del sitio en el que se

encuentren.

Energa como espectculo visual

En lo personal no soy partidaria de este sistema, me parece simplemente excentricismo

y banalidad aunque reconozco la diversidad de gustos y por supuesto que existe y

existirn personas que disfruten de este tipo de arquitectura.

Ilustracin 13. Museum of contemporary art of the XXIcentury, Ishikawa, Japn (1999-2004). SANAA.http://www.designboom.com/eng/interview/sanaa.html

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Este punto se puede ejemplificar con una de las ltimas obras de

Jean Nouvel, la Torre Agbar, donde se puede obtener una gran

experiencia de seduccin visual, superficialidad e incitacin

retiniana.

Este tipo de sistema me hace recordar lo escrito por Juhani

Pallasmaa, en su libro Los ojos de la piel, que dice:

El ojo narcisista ve a la arquitectura slo como un medio de

autoexpresin y como un juego intelectual y artstico separado de

las conexiones mentales y sociales fundamentales, mientras que el

ojo nihilista adelanta deliberadamente la distancia sensorial y

mental y la alineacin. En lugar de reforzar la experiencia centradaen el cuerpo y la experiencia integrada del mundo, la arquitectura

nihilista separa y asla el cuerpo (9)

Arquitecturas Ambientales.

Una variante posible y esplndida de la

arquitectura entendida como condensadora de

energa, que propone sntesis que se proyectan

hacia el futuro: son los edificios conformados

como entornos, que se desmaterializan

fusionndose realmente con la vitalidad del

espacio pblico y con la frondosidad del paisaje,

que interactan con el medio social

Una sensibilidad que tiene ms posibilidades de

desarrollo en el presente gracias a que se

dispone de materiales ms avanzados: ligeros y

Ilustracin 14. TorreAgbar. Barcelona,Espaa (1995- 2005)Jean Nouvel.http://es.wikipedia.org/wiki/Torre_Agbar

Ilustracin 15. Fukuoka PrefecturalInternational Hall. Emilio Ambasz. (2000)http://www.emilioambaszandassociates.com/portfolio/type.cfm?type=2

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transparentes, experimentales e inteligentes, blandos y maleables, permeables y

porosos, capaces de ser soportes de vegetacin (1)

Uno de los principales exponentes de este tipo de arquitectura, es Emilio Ambasz

quien con sus obras no trata de ser parte del espectculo sino de intervenir lo menosposible en el ambiente, generando confort a los usuarios de sus obras. Como es el caso

del Edificio de Gobierno Fukuoka donde tena el gran reto de realizar esa obra de gran

envergadura conservando la mayor parte de rea verde posible pues se contaba con

muy poca en la ciudad.

La arquitectura social.

Considero esta es la tendencia de los

arquitectos romnticos, de los que vemos a la

arquitectura como algo hecho para ayudar a los

ms necesitados, la parte que se relaciona con

lo humano-social (no porque las anteriores no lo

hagan, pero en esta se ve enfatizado).

Generalmente en la realizacin de esta

arquitectura se utilizan materiales ligeros,

baratos, dbiles, humildes, mutables y

reciclables para ser ensamblados de una

manera fcil, directa y rpida.

Uno de sus principales exponentes es Shigeru Ban, quien construye muchas veces

con lo que existe en la regin y para las personas ms necesitadas.

Ilustracin 16. Casas de tubos de cartn.Turqua. 2000. Shigeru Ban.http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_WORKS/SBA_PAPER/SBA_PAPER_6/SBA_paper_6.html

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Valores de la arquitectura contempornea

la aportacin de la arquitectura contempornea no ha consistido en objetos

abstractos, sino en el esfuerzo por proyectar nuevos sistemas de objetos; ms que

en los edificios, en las relaciones que se establecen entre ellos; ms que en el

espacio interior, en el espacio pblico, el vaco, la nada que el proyecto convierte en

lugar urbano o en paisaje. (1)

As como lo menciona Montaner, lo valioso que se tiene en la arquitectura

contempornea son las relaciones que se establecen entre los nuevos sistemas de

objetos creados por el hombre, la preocupacin por generar convivencia y no fractura.

Personalmente, algo valioso que veo en esta arquitectura es la integralidad de

disciplinas, que los proyectos son cada vez ms multidisciplinarios y gracias a losavances tecnolgicos pueden convertirse en edificios de bajo consumo energtico

llevando esto, si no a una disminucin de los problemas ambientales, s a evitar que

sigan creciendo.

Actualmente hablamos de sustentabilidad, un tema muy trillado y muchas veces sin

conocimiento de su verdadero significado pero que si exploramos en su verdadero

sentido podremos ver que tiene su lado valioso y til para la arquitectura actual.

La sustentabilidad es el tiempo de la hibridacin del mundo la tecnologizacin de la

vida y la economizacin de

la naturaleza-, de mestizaje

de culturas, de dialogo de

saberes, de dispersin de

subjetividades, donde se

est desconstruyendo y

reconstruyendo el mundo,

donde se estn

resignificando identidades y

sentidos existenciales a

Ilustracin 17.Jardn botnico de Barcelona. Carlos Ferrater, JoseLuis Canosa e Isabel Figueras. (Broto) De ArquitecturaContempornea

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contracorriente con el proyecto unitario y homogeneizante de la modernidad. Son

tiempos donde emergen nuevos valores y racionalidades que reconducen la

construccin del mundo. (2)

Rumbo y perspectivas.Las formas que surgen tras la crisis del deseo moderno de un objeto perfecto y

autnomo nos hace tomar conciencia de que la arquitectura de principios desiglo

XXI no ser la de las formas definitivas y acabadas, la de los edificios

convencionales como objetos nicos y singulares, sino la de las estrategias, los

procesos, los mecanismos y las intervenciones para mejorar el contexto; en definitiva, la

arquitectura de la diversidad de sistemas para adaptarse al entorno social y

ambiental. (1)

Es posible que esta arquitectura nos lleve a nuevos sistemas, a edificios cada vez ms

adaptados al medio que generen espacios de encuentro simblicos, edificios, no slo

de bajos consumos energticos sino capaces de renovar energa y hasta generar

energa.

En esta generacin la computadora asume la parte mecnica, dotando al hombre cada

vez ms de una mayor cantidad de herramientas para mejorar y prever la eficiencia de

los edificios.

Actualmente contamos con un sinnmero de software como apoyo para cualquier fase

del diseo arquitectnico, desde la parte de la concepcin hasta la simulacin, de la

planeacin a la construccin.

La evolucin de la arquitectura contempornea se puede resumir en esta bsqueda

continua de sistemas arquitectnicos lo ms verstiles y diversos posible, altamente

capaces de amoldarse a los distintos medios y desarrollar una dimensin ambiental, as

como de afrontar el reto de la diversidad.

A principios del siglo XXI est pugnando por surgir un nuevo horizonte de cambios y

ajustes, de nuevas experiencias y buenas prcticas para conseguir una sociedad

contempornea ms justa y diversa, ms sostenible y equilibrada, capaz de construir

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sin destruir, con ciudades y territorios basados en las relaciones y las comunicaciones

en los que se sigan aportando nuevos sistemas arquitectnicos, que potencien

alternativas al urbanismo global dominante. (1)

Y para finalizar este apartado dejo un fragmento de la entrevista hecha a NormanFoster en el 2009 lo que cree ser la arquitectura del siglo XXI:

La arquitectura refleja toda una era. Cmo cree que ser la arquitectura del siglo XXI?

La arqu itectura del futuro , por neces idad, tendr que d ir igir la crisis ecolgica

global. Echando un vistazo a la historia, comprobaremos que periodos de recesin

como la Gran Depresin produjeron algunas piezas arquitectnicas fundamentales,

como el Rockefeller Center o el Empire State Building. Con la crisis ecolgica pasar lo

mismo. Ahora mismo, los edif ic ios abso rben la mitad d e la energa con sum ida en el

mund o desar ro l lado. Otro punto importante es el transporte. Junto a los edificios,

suponen el 70% de la energa que consumimos. Espero que las fachadas de los

edificios en el futuro sean capaces de conservar e incluso de renovar energa. (citado el

27 de octubre de 2010 en http://arkitectonica.blogspot.com/search?q=foster) (10)

Forma de vinculacin terico prctica del conocimiento. Didctica de la Enseanza-aprendizaje

Para Denari, la experimentacin constituye la esencia de la arquitectura: tanto una

escuela de arquitectura como un despacho de arquitectos deben ser esencialmente

laboratorios que operen con los elementos de la realidad compleja compuesta por

mquinas, visiones mediticas y entornos. El objetivo es que cada edificio responda a

las mutaciones de la vida y a las distintas ecologas del medio. (1)

Actualmente existe Media Lab, una escuela de arquitectura pero vista como un

laboratorio, donde tienen sus siete reglas, que a simple vista parecen utpicas, pero

que al parecer se llevan a cabo y brindan buenos resultados. Posiblemente si

pudiramos implementar una adaptacin de estas reglas al Taller de Diseo

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Arquitectnico en nuestra facultad obtendramos buenos resultados, no lo sabremos

hasta haberlo probado. Entre las reglas que se mencionan estn las siguientes:

1. Media Lab es pensado como un continuo experimento, tanto fsico como

intelectual, donde se trata de facilitar la innovacin, colaboracin y crtica.2. No hay rincones escondiendo secretos. La planta es libre y la vista clara a travs

del laboratorio.

3. La tradicin crtica del estudio de diseo, se tienen visitas diarias de los socios de

la industria y otros profesionales con los cuales se entabla un autentico dilogo

crtico acerca del trabajo.

4. Se invierte en la pasin de las personas, no en sus proyectos. El amor es un

mejor maestro que los deberes.

5. La nica constante es el cambio, cada ao un 25% del equipo se va tras

graduarse y nuevos estudiantes entran.

6. Diseo e ingeniera estn mezclados, uno no puede estar puesto por sobre el

otro o despus del otro.

7. Es un laboratorio interdisciplinario, se trabaja en todo, desde el poder parasitario

hasta el karaoke. (11)

Recientemente trabaj en colaboracin

con un catedrtico de Teora de la

arquitectura, decidimos experimentar el

periodo pasado, realizando un proyecto

integral al final del periodo escolar con

nuestros estudiantes de primer semestre,

y para nuestro agrado, dio muy buenos

resultados. A los estudiantes se les

plante que deban realizar el proyecto de una vivienda retomando alguno de los

conceptos estudiados en clase de teora, descomponiendo un cubo (debido a que la

experiencia educativa que imparto es Introduccin a las formas geomtricas en la

Arquitectura) y la manipulacin de slidos simples era uno de los saberes tericos

aplicados en este periodo.

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Y definitivamente a la conclusin que llegamos fue que los estudiantes pueden crear

muy buenas propuestas si partimos de una fundamentacin terica, el trabajo de taller

siempre debe estar apoyado en la teora e historia de la arquitectura esto con el

fin de que los estudiantes tengan los elementos necesarios para que, mediante

algn sistema de diseo integre sus propios conceptos.

Concretamente mi propuesta para que se realice esta vinculacin es establecer las

reglas del taller donde la experimentacin sea ingrediente de todos los das, donde las

charlas sobre teora de la arquitectura no puedan faltar y se d una mayor integralidad

entre todas las experiencias educativas que curse el estudiante.

Para finalizar dejo parte de un texto de mediados del siglo pasado pero con una

vigencia para cualquier poca de la historia:

En 1954, a la edad de 85 aos, Frank Lloyd Wriht formul el cometido terico de la

arquitectura con las siguientes palabras: Lo que ms se necesita ahora en la

arquitectura es exactamente lo que ms se necesita en la vida: integridad Lo

propio que en el ser humano, la integridad es la cualidad ms profunda de un edificio

(). Mantngase la integridad en el edificio y se mantendr la integridad no slo en la

vida de los que construyeron el edificio, sino que tambin ser inevitable una recproca

relacin social (9)

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TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEO ARQUITECTNICO 1

TENDENCIAS ARQUITECTNICAS SURGIDAS Y/O VIGENTES EN EL SIGLO XXI, A NIVEL MUNDIAL. 2

A MANERA DE INTRODUCCIN. 2

DEFINICIN DE TENDENCIAS ARQUITECTNICAS CONTEMPORNEAS 4

Dispersin y Fragmentacin 10

Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas. 14

Diagramas de Energa. 17

VALORES DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA 20

RUMBO Y PERSPECTIVAS. 21

FORMA DE VINCULACIN TERICO PRCTICA DEL CONOCIMIENTO.DIDCTICA DE LA ENSEANZA- APRENDIZAJE22

BIBLIOGRAFA 25