Tema 5 SuperficiesColoreadas

7/25/2019 Tema 5 SuperficiesColoreadas

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRIDUNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRIDFACULTAD DE BELLAS ARTESFACULTAD DE BELLAS ARTES

Departamento de PinturaDepartamento de Pintura--restauracirestauracinn

Prof.:Prof.: MM Isabel BIsabel BezezAglioAglio


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3.3.-- FACTORES FISICOFACTORES FISICO--QUQUMICOS DEL COLOR. ASPECTOSMICOS DEL COLOR. ASPECTOSOBJETIVOS Y SUBJETIVOS.OBJETIVOS Y SUBJETIVOS.

3.1.3.1.-- EL COLOR DE LOS OBJETOS: PROPIEDADES DE LOSEL COLOR DE LOS OBJETOS: PROPIEDADES DE LOSCUERPOS DE ABSORBER, TRANSMITIR O REFLEJARCUERPOS DE ABSORBER, TRANSMITIR O REFLEJARLA LUZ.LA LUZ.

3.2.3.2.-- VISION CROMVISION CROMTICA: TONO, SATURACITICA: TONO, SATURACINNLUMINOSIDAD.LUMINOSIDAD.

3.3.3.3.-- SINTESIS ADITIVA. SINTESIS SUSTRACTIVA. SINTESISSINTESIS ADITIVA. SINTESIS SUSTRACTIVA. SINTESISOPTICAOPTICA


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Los conos y bastones tienen un funcionamientoselectivo.

Los conos trabajan cuando las condiciones deluminosidad son buenas. Este tipo de visin sedenomina fotpica y se caracteriza porqueproduce una visin cromtica y enfocada.

Las clulas receptoras del color en la retina sonlos conos, esto se debe a que poseen distintassustancias sensibles (pigmentos fotosensibles) a

una longitud de onda determinada: (corta, media ylarga); aunque en menor medida tambinreaccionan ante longitudes de onda prximas porencima y por debajo de dichas longitudes de onda.


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Al descender el nivel de iluminacin, los bastonesvan siendo porcentualmente los responsables dela visin, con lo que la vista humana va perdiendola capacidad de discernir los colores.

Producen una visin en claroscuro. Este tipo devisin se llama escotpica.

Entre estos dos tipos de visin descritos existe una modalidad intermediadenominada mespica, que se produce en condiciones de luminosidad mediasy en las que trabajan simultneamente conos y bastones.


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Principalmente los objetos (OPACOS) son visibles debido a la capacidad que presenta

su superficie para reflejar luz:

SE REFLEJAN ALGUNAS LONGITUDES DE ONDA Y SE ABSORBEN OTRAS

Cuerpo negro: refleja muy poca luz absorbe mucha luz

Cuerpo blanco: refleja la mayor parte de luz absorbe muy poca luz


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EL COLOR Y LA OPACIDAD DE LOS OBJETOSDEPENDEN DE LA PROPORCIN DE LUZ:

REFLEJADA

ABSORBIDA

TRANSMITIDA

OPACOS: reflejan - absorben - transmiten

TRASLUCIDOS: reflejan - absorben - transmiten


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AZUL

AZUL

VER

DE

VER

DE

RO

JO

RO

JO

Color fundamental (alto nivel de pureza): absorbe un tercio de lColor fundamental (alto nivel de pureza): absorbe un tercio de la luz que incide sobrea luz que incide sobre l y refleja los otros dos tercios.l y refleja los otros dos tercios.

El MAGENTA: absorbe todas las ondas medias (verde) refleja las ondascortas (azul-violeta) y las largas (naranja-rojo).

El AMARILLO: absorbe todas las longitudes de ondas cortas (zonaespectral del violeta-azul) y refleja las ondas medias (verdes) y las largas(naranja-rojo).

El CIAN: absorbe completamente las ondas largas. Refleja parte de laonda corta (azul-violeta) y onda media (verdes).


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ActivaciActivacin de un fotorreceptorn de un fotorreceptor

ActivaciActivacin de dos fotorreceptoresn de dos fotorreceptores

Ninguna activaciNinguna activacinnActivaciActivacin de los tresn de los tresfotorreceptoresfotorreceptores


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TONOTONO --SATURAC I SATURAC I NN --LUM INOS IDADLUM INOS IDAD

Se pueden establecer dos criterios para definir el color:

OBJETIVO: basado en la medicin de las propiedadesfsicas de la radiacin.

SUBJETIVO: estudia el color tal y como lo ve unobservador.

El color de un cuerpo es un aspecto subjetivo, pero lalongitud de onda del estmulo luminoso que provoca dicha

sensacin es una magnitud fsica objetiva o aspecto objetivo.


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TONOTONO

Sensacin principal de color. Se refiere al aspectocualitativo de un color; cuando se identifica algo comorojo, verde o amarillo, se est describiendo un tono.

En su aspecto fsico-objetivo, est directamenterelacionada con su longitud de onda dominante dentrodel espectro luminoso.

Es el estado puro del color, sin blanco o negroagregados.

Se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno uotro lado del espectro de colores, por lo que el verde

amarillento y el verde azulado sern matices diferentesdel verde.


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SATURAC I SATURAC I NN

Se refiere al aspecto cuantitativo de un color; cuandotiene su mxima pureza, fuerza o intensidad.

Estado de pureza absoluta de un color.

El grado de saturacin o croma vara en relacin con lacantidad de blanco o negro aadido al tono.

Si se mezcla con un acromtico se reduce su saturacin;

como consecuencia se neutraliza el color, es decir, pierdesu saturacin.

Pasa lo mismo al mezclarse con el complementario, sesustrae color y se obtienen colores indefinidos y

caliginosos.


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LUM INOS IDADLUM INOS IDAD


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Se refiere a la capacidad de reflexin de luz de cada color,es decir, a la relacin entre la cantidad de luz que recibe yla que refleja.

Todo color pigmento, est o no saturado, tiene unadeterminada capacidad de reflejar la luz que incide sobrel; esta capacidad se denomina luminosidad de un tono entrminos subjetivos (luminancia en trminos objetivos).

- Luminosidad relacionada con la claridad / blanco.

- La luminosidad es una caracterstica de los colorespuros. Los colores puros en esencia son ms o menos

luminosos. Por ejemplo el ms luminoso es el amarillo,verde, rojo, azul.



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scala descendiente de luminosidad de los colores:

AMARILLOAMARILLO

NARANJANARANJA

CIANOCIANO

MAGENTAMAGENTA

VERDEVERDE

ROJOROJO

AZULAZULVIOLETAVIOLETA

valor

saturacion


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VA LORVA LOR


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VALOR o luminosidad relativa: Grado de luminosidadde un color, normalmente con relacin a la escala degrises establecida.

Valor tambin indica el grado de claridad o oscuridadque se percibe del color.

El valor pone siempre de manifiesto un mayor omenor grado de la luminosidad del color, no slo enlos grises, sino tambin de cualquier superficie que

refleje ms o menos la luz, por lo tanto de cualquiertono.

VA LOR

VA LORVA LOR


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El color puro tiene un valor que es intrnseco en l,dependiendo siempre de su grado de luminosidad /claridad, por lo que tiene una ubicacin con respecto a laescala de valores de grises (amarillo es ms claro que elvioleta).

Para indicar tanto la variacin de la saturacin como lacorrespondiente a la luminosidad algunos autores tambinutilizan el trmino de valor.

Recordar que el valor de un color puede cambiar segnsus colores colindantes y limtrofes.

El valor se calibra de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).


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Estas tres cualidades sensoriales de la percepcin cromtica hacenfcilmente imaginable una representacin geomtrica tridimensional quese conoce como slido de color.

La claridad aparece en un eje vertical con una escala de grises del blanco (en la cima)al negro (abajo). A su alrededor giran los tonos variando de manera continua, tal y

como aparecen en el espectro. Tambin pueden degradarse como all en una escalade colores intermedios, como resultado de la combinacin de los ms prximos.



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Esta ordenacin circular se sita normalmente a un nivel medio entre elblanco y el negro y, puesto que el eje de claridades pasa por el centrode esta circunferencia, la distancia a cada tono determina un radio deprogresivo aumento cromtico o intensidad de color; esta sera la

escala de saturacin.

Esta ordenacin se hizohabitual desde Newton.

En el crculo de los tonos, los prpuras yvioletas surgen como resultado de la mezcla

de radiaciones de ondas cortas y largas.


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SSN TESIS V I SU A LN TESIS V I SU A L


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Cuando dos o ms estmulos de color convergen sobre una misma ubicacin

de nuestro campo visual producen un estestmulo unitariomulo unitario en la percepcin delobservador:

C R O M O SC R O M O S N T E S I SN T E S I S

MEZCLASMEZCLAS propiamente dichas (en las que no es posible detectar los compopropiamente dichas (en las que no es posible detectar los componentes, onentes, obien sbien slo es posible distinguirlos mediante ciertos recursos como la milo es posible distinguirlos mediante ciertos recursos como la microscopcroscopa).a).

SSNTESISNTESIS (en las que s(en las que s pueden ser detectados los componentes sin dificultad o porpueden ser detectados los componentes sin dificultad o por

medio del empleo de algunos recursos de uso corriente, como lupamedio del empleo de algunos recursos de uso corriente, como lupa o cuentaho cuentahlos).los).



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COLOR PIGMENTOCOLOR PIGMENTO(MEZCLA SUSTRACTIVA)

L U Z B L A N C A C O L O R N E G R OL U Z B L A N C AL U Z B L A N C AL U Z B L A N C A C O L O R N E G R OC O L O R N E G R O

COLOR LUZCOLOR LUZ(MEZCLA ADITIVA)

SUSTRACCINSE QUITA LUZSE QUITA LUZ

ADICINSE ASE AADE LUZADE LUZ



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SNTESIS ADITIVA

- Colores luz.

- Colores primarios (rojo, azul, verde) - luz blanca, color blanco.

- Emisin y transmisin de luces de color.

- Resultado: estmulo luminoso en retina.

SNTESIS SUSTRACTIVA

- Colores pigmento (amarillo, magenta, cian), color negro.

- Proceso por absorcin y transmisin de materia coloreada.- Absorcin selectiva de los colores pigmentos.

- Mezclas en paleta. Aplicacin directa

SNTESIS PTICA

- Ilusin ptica. Muchos nombres (partitiva, promedio, etc.)

- Capacidad resolutiva de la retina. El ojo tiende a ordenar globalmente.

- Investigado por: neo-impresionistas (divisionismo, puntillismo).

- Sistemas de reintegracin cromtica.- Sistemas de reproduccin grfica. Impresoras. Imprenta.

- Se consiguen: Intensidad, viveza, pureza, vibracin, luminosidad.

SSN TESIS AD IT I V AN TESIS AD IT I V A


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Dado que no estamos en condiciones

redistinguir los componentes de las luces,

percibimos la sntesis (nuestros

fotorreceptores sintetizan, por cada puntode la escena, las diferentes frecuencias

que les alcanzan).

Esta sntesis se llama aditiva porque nace dela suma de radiaciones luminosas: al sumarse

una luz a otra, el flujo luminoso aumenta; al

sumarse las radiaciones e incrementarse el

brillo, tambin aparece un nuevo tono.



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Para sintetizar luz incolora (blanca) y todas las lucescoloreadas posibles, es suficiente con tres radiaciones

de diversas longitudes de onda tomadas en el mbito

del espectro a conveniente distancia.

Se llaman aditivos primarios aquellas radiaciones de

determinadas longitudes de onda a partir de cuya mezcla segeneral todos los colores.

Los tres aditivos primarios del sistema son:

Radiacin roja de longitud de onda de 700 nm.

Radiacin verde de longitud de onda de 546 nm.

Radiacin azul-ndigo de longitud de onda de 435 nm.


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Del mismo modo que cuando vemos rojoes porque se ha excitado el cono sensiblea esa longitud de onda; cuando vemos


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a esa longitud de onda; cuando vemosamarillo se excitan a un tiempo verde yrojo, y cuando vemos azul celeste (cian),estn funcionando simultneamente elverde y el azul (azul violeta).

Tambin se pueden obtenerse coloresterciarios en los que las tres lucesprimarias actan a la vez en distintas

proporciones .

Este proceso de formacin partiendo de la triada primaria (azul,verde y rojo) hace posible que cada nuevo color secundario o

terciario se obtiene por la adicin de las partes correspondientesde los tres fundamentales, siendo cada una de las sumas de color

siempre ms luminosas que sus partes, con lo que se explica quela mezcla de los tres permita la obtencin del blanco, que es pordefinicin, el color ms luminoso.



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Al mezclar radiaciones de valores intermedios se observan los siguientes fenmenos:

1.- Cuando estas radiaciones no se diferencian demasiado en su longitud de onda, elcolor resultante apenas vara y tiene una apariencia parecida a la de ambasemisiones. Tal es el caso de mezclar 460 nm y 480 nm, dos tipos de azules con un

resultado intermedio de apariencia en la mezcla.

2.- Hay casos en los que la mezcla de unas radiaciones algo ms alejadas produce uncolor claramente distinto. Por ejemplo, la suma de radiaciones de 530 nm y 650

(apariencia perceptiva de verde y rojo), determinan un color fuertemente amarillo.

3.- En otras ocasiones, la mezcla de radiaciones debilita la intensidad del resultadocromtico, empobrecindolo y desaturndolo, con una apariencia blanquecina. Estesera, por ejemplo, el resultado de mezclar 500 nm y 570 nm (verdes ambos, uno

ligeramente azulado y otro algo amarillo) dando un verde desvado.

4.- Finalmente, existen ciertas mezclas que acaban por anular totalmente el color ydan por resultado sensacin de blando. Un ejemplo podra ser la combinacin de

radiaciones de 480 nm de color azul con las de 580 nm de color amarillo. Seincrementa el brillo pero desaparece el color.


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SSN TESIS SU STRACT IV AN TESIS SU STRACT IV A


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En la sntesis sustractiva no se parte de radiaciones emitidas por cada una de las tres

bandas principales del espectro que veamos como azul, verde y rojo (sntesisaditiva), sino que ahora interesan sustancias que absorben precisamente las

radiaciones que producen esos mismos colores:

Prpura (MAGENTA), que absorbe las medias

(verde), junto con parte de las medio-cortas (ciano-

verde) y parte de las medias-largas (amarillo-verde)

y de las medio-largas.

AMARILLO, que absorbe las radiaciones cortas

(zona del azul-violeta)

Azul verdoso (CIAN), que filtra las largas (rojas)



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Cuando estos colores materiales se mezclan de dos en dos (coloressecundarios) solamente reflejan las radiaciones comunes entre ambos,absorbindose mutuamente aquello que no comparten. Estos coloresabsorben dos tercios de la luz blanca incidente y reflejan un tercio, pues

la tinta de esta mezcla experimenta un doble proceso de absorcin:



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La mezcla de amarillo y magenta dar como resultado el color rojo, porque lapintura amarilla filtra las ondas cortas del magenta y ste las medias del amaril lo.

La mezcla pigmentaria del amaril lo y cian da verde porque el amarillo fil tra lasondas cortas del cian y ste las largas del amarillo, quedando slo las mediascomunes que se ven como verde.

Por razones anlogas la mezcla de cian y magenta dar un azul oscuro.



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LA MEZCLA DE LOS TRES PRIMARIOS DA LUGAR A GRIS OSCURO Y NEGRO.

LA MEZCLA DE DOS COLORES COMPLEMENTARIOS (UNO PRIMARIO Y OTROSECUNDARIO) CONDUCE AL MISMO EFECTO.

Si se mezclan dos colores secundarios, o bien un primario y un secundario que no

sea su complementario, se obtienen tonos tierra, ya que en este caso la proporcin

de los primarios es desigual y prevalece uno de ellos.

El trmino sustractivo alude a la naturaleza de este tipo de mezclas,donde se van anulando radiaciones. Por ello, si se van aadiendo

colores que absorban lo que la mezcla anterior todava reflejaba, elresultado es de ausencia de reflexin y, por tanto, de negro.


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SSNTES ISNTES IS PT ICAPT ICA


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Existen diferentes trminos para definir la mezclaptica o visual, como son: mezcla de color porpromedio, espacial, mezcla mixta, o mezcla partitiva.

En la mezcla ptica, las emisiones de luz dediferentes estmulos de color son combinadas en elcombinadas en elproceso visualproceso visual cuando inciden sobre la mismaporcin de la retina, pero sin superponerse; estosucede cuando la capacidad de resolucin de laretina no permite resolver los detalles de la imagenindividualmente.

Es decir, cuando la fusin de pequeas reas dedistintos colores es total se producen mezclaspticas, llamadas as porque no se dan conanterioridad al acto perceptivo sino en ese mismo

momento.

SSNTES ISNTES IS PT ICAPT ICA


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La mezcla ptica es una ilusin cromtica que se produceen el ojo-cerebro del observador, al contemplar a una

cierta distancia la pintura efectuada con trazos o puntos.

Este proceso se fundamenta en la combinacin y fusinen un nuevo color, de los puntos o trazos de diferentes

colores que son percibidos simultneamente; estefenmeno es debido a que los cdigos de puntos o trazos

realizados, son reas estimulares demasiado pequeaspara ser resueltas individualmente por el mosaico declulas receptoras en la retina, por lo que la retina los

ordena ms globalmente realizando as la mezcla ptica.

Los colores alternados por separaciones mnimas yregulares sobre una superficie, son percibidos por el

observador como un color nico , dotado de unadotado de unaexcepcional intensidad y vivezaexcepcional intensidad y viveza.


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Georges Seurat


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Georges Seurat


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Georges Seurat


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Georges Seurat


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Georges Seurat


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PaulPaul SignatSignat


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