Shakespeare - Hamlet (Intro de R. Costa Picazo para Colihue).pdf

8/11/2019 Shakespeare - Hamlet (Intro de R. Costa Picazo para Colihue).pdf

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WILLIAM

SHAKESPEARE

O v

HAMLET

COLIHUE ({CLSICA

Materialprotegidoporderechosc


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Shakespeare, William

Ham let.- Ia ed. Io reimp. - Buenos Aires : Colihue, 2007.200 p. ; 18x12 cm.- (ColihueClsica)

Traduccin de: Rolando Costa Picazo

ISBN 978-950-563-002-8

1. Teatro Ingls. 1. TtuloCDD 822.33

Coordinador de coleccin: Lic. Mariano SverdloT

Equipo de produccin editorial: Cristina Amado. MarcelaDaz, Gustavo Novas y Damin Marrapodi.

Diseo de tapa: Estudio Lima+Roca

LAFOTOCOPIAMATAAL UBROYESUN DELITO

Ia edicin / Ia reimpresin

I.S.B.N. 978-950-5G3-002-8

Ediciones Colihue S.R.L.Av. Daz Vlez 5125(C1405DCG) Buenos Aires - Argentinawww.colihue.com.arecol ihue@col ihue.com.ar

Hecho el depsito que marca la ley 11.723

IM P R E S O EN LA A R G E N T IN A P R I N T E D IN A R G E N T IN A

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http://www.colihue.com.ar/mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]://www.colihue.com.ar/


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Vil

INTRODUCCIN

Es posible diferenciar dos hebras estructurales en Hamlet,

una bsicamente dramtica, o de accin, referida al argum ento, y la otra esenc ialmente lrica, o de inaccin, d on de

ocupan un lugar preferencial los soliloquios del prncipe deD inam arca. La prim era es externa: tiene que ver con la tragedia de venganza, y com pren de el esqueleto argum ental, consu seguidilla de m uertes, la obra den tro de la ob ra, el duelo, y

la rebelin de Fortinbrs. El locusdel segundo plano es la m en te de Hamlet, el interior del personaje, su pensamiento, susdudas, vacilaciones y dilaciones. A cuciado p or el fantasm a delrey muerto, el Hamlet exterior o ente dramtico reaccionaante el asesinato de su padre , el incesto y adu lterio de su m adre, todos ellos los problemas inmediatos que lo mueven a

una accin que se dilata por la inaccin. El Hamlet lrico vams all del plano inm ediato de la accin y la realidad circund a n t e : m o t i v a n su preocupacin cuestiones eternas, como lam uerte y la tem po ralida d, el ser y la nada. Esta escisin en tredos aspectos de Hamlet, uno que habita en el plano de laaccin y el otro en el del pensamiento, es la causa de unainfinidad de pro blem as de interpretacin que han desvelado a

los crticos desde la po ca isabelina, y exp lica la desaz n deT. S. Eliot que lo lleva a sostener que Hamlet es un fracasoartstico. Eliot afirma que los soliloquios no tienen que verdirectam ente con la obra, que pued en extrapolarse y poseenun sentido propio que no depende de la situacin dramtica,

i El fracaso de Hamlet(la obra) rad ica en que existe un desfasaje

entre la em ocin que do m ina a H am let y lo que acontece en



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INTRODLXnN IX

m er Folio (Fl) de 1623, ed itado bajo la supervisin de amigosy colegas del dram aturgo de la C om pa a prim ero llamada de

Ch am berlain y, luego del acceso de Jaim e I, C om pa a delRey. Los amigos eran los actores Jo h n H em ing y H enry

Condell, y su propsito (segn escribieron) fue preservarviva la memoria de un amigo y compaero tan meritorio(Craig, v). La o bra N 37, Fereles, se agreg a la coleccin en

el tercer folio, de 1664. La primera noticia que existe sobre

The Tragedy o f Hamlet, Prinee o f Denmark, por Wil l iamShakespeare, es el asiento en Tlie StatiojiersRegisterdel 26 dejulio de 1602, que indica que los actores de la C om paa deLord Ch am berlain la haban rep resentado recienteme nte. Porla suma de 4 peniques (luego 6) se consegua el derecho deimprim ir o ve nder un libro. D e las 36 obras que incluye el Fl,18 aparecan por primera vez. Los editores isabelinos impriman los libros en 3 tamaos, dos de los cuales eran los mspopulares: el folio y el libro en cuarto, o cuaderno. El tercertamao era el libro en octavo. C uan do la hoja de papel, de 20pulgadas de largo por 15 de ancho (50 x 37.5 cm) se doblabaen dos, el libro se llamabafolio,c uand o se dobla ba en cuatro,cuarto, y cuando se doblaba en ocho, octavo. Las obras de

Shakespeare se haban im preso anteriorm ente en cuartos. Enel caso de Hamletexisten dos cuartos: el de 1603 (Q l) y el de1604 (Q2). El Q l, d escubierto en 1823, es defectuoso (fouloquarto); no contiene los soliloquios de Hamlet, por ejem

plo. El Q2 es la versin ms larga, con 218 lneas ms que el F l,suprimidas en ste posiblem ente por requerimiento de la reina

A na de Dinam arca, esposa del rey jaim e I e hija de Federico IIde D inamarca. Se dice que objet referencias a la alta consum icin de alcohol de los daneses, e inclusive que se dijera queD inam arca era una prisin. M uchas de sus objeciones fueronincorporadas luego, en las sucesivas ediciones. El Fl, por suparte , contiene 85 lneas que no aparecen en el Q2. El texto deHamlet, tal cual lo conocemos hoy, es un texto eclctico que



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ROLANDOCOSTAPICAZO

com bina m aterial del Q 2 y el F l. C om o se ha dicho, el Q J noes bueno , pero de l se tom aron las acotaciones escnicas, que

s son buenas. Por lo general ni en los cuartos ni en los folioshay mencin ni de actos ni de escenas. Las obras constan deepisodios, que term inan con un mutis, es decir, con el esc enario vaco. Los editores posteriores fueron d ividiendo las obrasen actos y escenas. En el caso de Hamlethubo textos pre pa rados pa ra su represen tacin , con revisiones y correcciones, en

1661, 1772, 1881, 1900, 1925, 1930, 1961 y 1963. A esto debemos agregar las ediciones completas de Shakespeare de lossiglos XVII, XVIII y XIX, y finalmente las ediciones eruditas, con anotaciones, del siglo XX, entre las que se destacanlas de Arden, Folger Library, New Arden, New Cambridge,Penguin, Swan, Warwick, Yale, etc.

La impresin del Q2 es mala, confusa y plagada de errores, con espacios en blanco y palab ras que no se leen; la pun tuacin es catica. El Fl no es perfecto, pero resulta un adelanto co m parado con el Q2, con m enos errores y la pu ntu acin corregida. Agrega algunos pasajes y palabras, aunqueom ite esas 85 lneas a que nos referimos m s arriba.

D ebem os tener en cuenta que las obras de Shakespeare no

se im priman en m anuscritos cuidadosos, revisados por el au tor, sino que con frecuencia eran textos copiados de los queusaban los actores, o reconstruidos de m em oria. En general,los autores vendan la obra a la compaa y, cuando sta loconsideraba necesario, la haca imprimir y venda los derechos al impresor. M uchas veces la n ica cop ia era la que u sa

ba el apuntador, de m odo que no era raro que las copias estuvieran llenas de enmiendas, tachaduras y agregados, o quefaltaran palabras. Por esto se habla de foid quartos, cuartosviciados o imperfectos. El cuarto era una reconstruccin delm anuscrito original, con agregados de la copia del apun tado r,y a veces tambin de las copias de los escribas, hechas delm anusc rito del autor o de la cop ia de otro escriba.



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IlNTTRODUCaN XI

La fuente de Hamlet es la version francesa de Franois deBelleforest (1530-1583), en sus Histoires tragiques (1576) de la

Historia Danicade Saxo G ram m aticus ( 1150-1206), un poeta ehistoriador dans. Su Historia Danica, o Gesta Danorum,escritaen latn y pub licada en 1514, es la historia de los reyes esc an dinavos en 16 tomos. La historia de H am letest en los tom os3 y 4, y se refiere a cmo Horwendil mata al rey de Noruegay se casa con G erutha, hija del rey de D inam arca, de qu ienesAmleth es hijo. Feng, herm ano de H orw endil, m ata a ste y secasa con G erutha, y Am leth finge estar loco para llevar a cabosu venganza. Es posible que Saxo se basara en la desaparec idasaga islandesa de A mldi, m enc ionad a po r un poe ta islandsdel siglo X. Asimismo, hubo otra obra Hamlet(de cuya existenc ia existen varias prueba s que no es ste el lugar de exam i

nar), que se vale del mismo argumento, conocida como Ur-

Ilamlet, que posiblemente fuera escrita po r Thom as Kyd ( 1557-1595?), autor de La tragedia espaola (Eliot, pp. 99-100). Lacom paa de Shakespeare ya representaba el Ur-Hamleten 1594.Shakespeare se vale de m uchos de los detalles del argum ento,provenientes de las diversas fuentes, aunque introduce variantes. U no de los agregados ms significativos es la inaccin de

H am let y la dilacin de la venganza, pa ra lo cual se han ha llado muchas razones que no dejan de ser ms que hiptesis,todas ellas extern as a la obra , explicaciones pa ra la vacilacin del prncipe. Pa ra algunos, sta se debe a una cu lpa edpicao a la imposibilidad de un espritu tan refinado y reflexivo detrasladar una m ara a complejsim a de sentimientos conflictivos a una accin tan simple com o la venganza.

Otra hiptesis interesante es histrica, y se basa en lacomparacin de H am let con Robert Devereaux, Segundo Con de de Essex (1567-1601), soldado y cortesano famoso por surelacin con la reina Isabel, de quien fue uno de sus favoritos, o quizs am an te. Essex se distingui a los 19 aos p or suvalor en la luc ha c on tra los esp ao les en los Pases Bajos. Su



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X II ROLANDOCOSTAPICAZO

casam iento sec reto con la viud a de Sir Ph ilip Sidney en 1590fue la causa de u na de sus interm inab les pe leas con la reina,que s iempre lo perdonaba. Lo nombr comandante de laexitosa exp ed icin y saqueo de C diz en 1596. U no de losenemigos del ambicioso Essex le tendi una trampa e hizoque aceptara el cargo de Virrey y gobernador en Irlanda,

con la inevitable obligacin de cond ucir una ca m pa a con tra los rebeldes, encabezados por Tyrone. Despus de una

p ro longada dilacin, Essex hizo su espectacu lar partida deLondres, jun to con el patrono de S hakespeare, el C on de deSouthampton, a quien el dramaturgo le haba dedicado Venus y Adonisy E l rapto de Lucrecia.Sou tham pton era el ntimoam igo de Essex, a quien ya hab a acom pa a do en el ataquecontra Cdiz. Una vez en Irlanda, Essex volvi a demorar

un a decisin, y term in haciend o una tregua desastrosa conTyrone. Al regre sar a L ond res, se ech a los pies de la reina,suplicando su perdn. Essex era aho ra un h om bre p olt icam ente desacreditado y econm icam ente arruinado. La astutareina no lo pe rdo n esta vez. Ju n to con un g rupo de partidarios -So u tha m pto n entre el los- Essex irrum pi en Londrescon la esperan za de lograr seguidores e iniciar una rebelin.No consigui a nadie, y term in rindindose. A cusados dealta traicin, Essex y Southampton fueron condenados am uerte y llevados a la Torre de L ondres. Sou tham pton logrun indulto, pe ro Essex fue ejecu tado el 25 de febre ro de 1601.(Vase Strachey.)

Jo hn Dover Wilson sostiene que hay muchos puntos de con

tacto entre Hamlet y Essex. La tragedia de ambos fue unatragedia de carctep>. Melanclicos, vacilantes y em ocionalm enteinestables, podan llegar a ser implacablemente crueles. Porm om entos se sum an en la dem encia. Por otra parte, estas figuras enigmticas eran ho m bres atractivos, generosos en exceso,

leales con sus amigos, amables con sus subordinados, de am

plios intereses culturales, y soldados valientes. D over juzga



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INTRODUCCIN XIII

inevitable que un a persona com o Essex, tan cercan a a la vidade S hakespeare po r la relacin de am bos con Southampton,

fascinara a la imaginacin m s grande de su poca. Igual queHam let, Essex dem ostr una incapacidad absoluta para proyectar un a lnea continua de accin. Pas m eses en Londres antes

de decidirse a cruzar a Irland a, y u na vez all desperdici unverano y un ejrcito, debatindose entre m archar contra Tyroneo contra Isabel. El misterio de H am let es el misterio de Essex.

H am let no es Essex, pero es parte del esfuerzo del dram aturgo(jams del psiclogo) por com pre nd er a su personaje. D espus

de todo Shakespeare -ase ve ra W ilson- no explica a Ham let(eso se lo deja a los crticos), sino que se limita a revelarlo(Wilson, 1932, 19(54, pp. 97-106).

La dificultad de categorizar o psicoana lizar a un personajetan com plejo y problem tico, tan multifactico com o H am let

em presa totalmente infructuosa y condenada de antem ano alfracaso- se debe a que el dulce prncipe es una entelequiacom puesta po r la superposicin de las caractersticas de un ainfinidad de personajes proven ientes de las diversas fuentes, aquien es se sum an seres tom ado s de la realidad inm ediata delautor, todos ellos fusionados en el crisol de la genialidad

sha kesp earian a y enriquec idos por el hlito potico.Ya en 1910, en un estudio p ub licado en elAmericanJournal

o f Psychology, luego reimpreso y por ltimo incluido en un libro de 1949, Hamlet and Ckdipus,Ernest Jon es especulaba sobre la vida sexual del Prncipe de D inam arca y presentaba unanlisis psicoana ltico del p ersonaje, luego ridiculizado po r el

afn de simplificacin d e jo n e s y po r el hecho de ser separadodel contexto de la obra. Segn Jon es, H am let caa presa deuna parlisis histrica. D espus de todo, e nv idiaba a C laudiopor haber llevado a cabo la doble em presa que l ms hubieraquerido hacer: matar a su padre y acostarse con su madre.D espus de Jo n es hubo m uchos otros intentos p or explicara Ham let. Inclusive se lleg a sugerir que e ra el villano de la



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XIV ROLANDOCOSIAPICAZO

pieza (G. Wilson Knight, en The \Vheel ofFir).El personaje central no es el nico pro blem a que presenta

la obra para el desvelo, subsistencia y proliferacin de loscrticos, que debaten cuestiones como la autenticidad de lalocura de H am let y de su am or por O felia o la existencia deuna relacin homoertica con Horacio. Hay tambin dudasacerca del fantasma: es un alm a del Purgatorio o un de m o

nio escapado del Infierno? Procede de b ue na o m ala fe? Asi

mismo, se debate la funcin de la ob ra dentro de la obra.

La t r a g e d i a d e H a m l e t

La concepcin isabelina del universo era la de un ordencsmico ordenado y armnico, construido como una suertede escalera, o Cadena de la Creacin, en la que cada cosa

creada tena su lugar, su prop io peldao en la escalera o eslabn en la cadena. En el punto ms alto estaba Dios, C reador yJuez; en el m s bajo, las cosas inanim adas. En el punto m ediose enc on traba el lugar del hom bre, que ocup ab a una posicinmagnfica pero vu lnerable: era en este punto do nd e el m und oanimal se rozaba con el mundo angelical. Era tierra y cielo,

cuerpo y espritu, bien y mal, razn y pasin. En cualquierm om ento su naturaleza anim al poda conducirlo al de rrum bey sumirlo en la degradacin, o el ho m bre po da caer p resa delpecado del orgullo o la arrogancia (la hybristrgica) e intenta rexigir un lugar ms encum bra do que el que le correspond a.Mientras que se respetara el orden establecido, la situacinera bsicamente feliz. No es que estuviera exenta de desgracias, pero siem pre era posible sobrellevarlas gracias a las virtudes cristianas y a la be nd icin del amor. L a clave de toda laexistencia era la arm ona, la jerarqu a, la sub ordinacin na tural del inferior al superior. D eba habe r orden en el universo(macrocosmo), ord en en el estado poltico, y orden en el hom

bre (m icrocosmo). Las tres esferas estaban interrelacionadas:



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INTRODUCCIN XV

lo que suceda en una tena su parale lo en las otras. El asesinato de un rey -rep res en tan te de Dios en la tier ra - o la usu rpa

cin del trono, o una revolucin contra el orden establecido,llevaba a un caos que en contrab a su paralelo en un desorde natmosfrico, como por ejem plo una torm en ta o un eclipse, ytambin en el hombre, que caa vctima del insomnio o lalocura. (VaseTillyard.)

En Hamlet, el asesinato del rey, sumado a las transgresio

nes de incesto y adulterio, desencadena el poder destructivodel m al, que en el plano potico se manifiesta como un a enfe rm edad, una lcera o cncer que ca rcom e el reino y a sus cortesanos -A lgo est pod rido en el reino de D inam arc a - extendiendo su contagio en un proceso de inevitable destruccin. C om o h a sealado C aroline Spurgeon en Shakespeares

Imagery, la enfermedad es la metfora central en Hamlet(Spurgeon, pp. 316 y siguientes).

En ninguna tragedia de Shakespea re el mal es nicam enteexterno. El hroe trgico es destruido porque hay algo en lque contribuye a su destruccin. Hamlet est mortalmenteenfermo. Su defecto o imperfecc in (hamartia) es su tendencia a la melancola, que lo induce al letargo y a la vacilacin,

e im posibilita una tom a inm ediata de decisin.En What Happens in Hamlet,]. Dover Wilson incluye un

ap nd ice en el que sostiene que S hake speare ley A Treatise o fMelancholie[Un tratado de la melancola], un libro de Tim othyBright publicado en 1586, que luego inspirara The Anatomy o f

Melancholy,de R ob ert Burton, que se publica en 1621. Ya en la

nota de un contribuyente annimo publicada en Notes andQueriesen jun io de 1853, se sealaba que S hakespeare h abatom ad o de Bright la expresin el discurso de la razn, queusa H am let. Wilson agrega varios docu m en tos para su teorade que Shakespeare estaba familiarizado con el libro de Bright,y luego incluye una serie de paralelos entre la obra Hamlet y el tratado sobre la melancola. Por ejemplo, Hamlet dice en



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XVI ROLANDOCOSTAPICAZO

II. ii. 382-3: Slo estoy loco en la direccin or noroeste.Cuando el viento es del sur, s distinguir un halcn de una

garza. En el tratado, Bright se explaya sob re la influencia delviento y de la direccin sur sobre las personas melanclicas.Bright exp lica que el melanclico pierde la costum bre de ejercitarse, lo mismo que le sucede a Hamlet en II. ii. 299-300:

Este ltimo tiempo -no s por qu- he perdido toda mi ale

gra, abandonado mis acostumbrados ejercicios.... Dover Wilson

da un total de 2G paralelos en tre los sntom as y manifestacionesde la melancola en Hamlet y el melanclico descripto porBright, lo que nos parece indicar que el Prncipe padeca, enefecto, de m elancola (Wilson, 1935,1964, pp. 309-20).

La segunda imagen totalizado ra en Hamlet, ntimamenterelacionada con la enfermedad por su raz destructora y su

cap acidad de infligir la m uerte, es el veneno. El fantasm a delpadre de H am let describe cm o el veneno le invadi el cuerpo m ientras dorm a y le fue destruyendo el organismo. H ayven eno en la pan tom im a del tercer acto, y ven eno en la pu ntade la esp ada que, segn se supone , usar H am let en el duelocon Laertes. Enfermedad y venen o se van enhebrando en todala obra con la fuerza devastado ra de leitmotifsque en cuentranparalelos en el cancro de la rosa, en el gusano escondido en elpim pollo y en una sucesin de imgenes. Todo es pod redum bre, todo es corrupcin en el reino de D inam arca. En la obra,las im genes se encad enan, an ticipando la catstrofe final que

es la culminacin de la tragedia.

R o l a n d o C o s t a P i c a z o



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XVII

N o t a s o b r e l a t r a d u c c i n

Las dificultades del texto shak espearian o son mltiples, yhacen que la aventu ra de enc arar su traduccin est prede stina da a la desilusin y a la desesperanza. Es un texto que p re senta diversas complejidades de interpretacin: diferencias

sem nticas con respec to al ingls actual, variantes de ed icin,

uso de retrucano s, refranes y juegos de palabras, en general

imposibles de traducir. Tambin son un escollo los efectosfonolgicos de aliteracin, de rima consonante y asonante ylas diferencias de mtrica, as como los problemas de estruc

tura y ord en sintcticos, las dificultades gram aticales de pu n tuacin, de ambigedad, la carga metafrica y la riqueza deimgenes. La enum erac in no es exhaustiva. A los prob lem as

lingsticos e idiom ticos debem os agregar la com plejidad delcontexto cultural isabelino y el vasto campo de disciplinascientficas, tecnolgicas y del conocimiento en general que

m aneja Shakespeare.A todo esto se sum an los aportes de centenares de eruditos

y especialistas shakespearianos que han ido iluminando el texto

a travs de los aos, pero que en m uchos casos se con tradicen .Tambin debemos tomar en consideracin el hecho de que, comotoda obra de teatro, Hamletes un texto doble, en el sentido deque es un a estructura verbal, que puede leerse, pero que al mismo tiempo est des tinada a ser represen tada en un escenario.Por esta razn, el anlisis literario solamente no alcanza paraabarcar la totalidad del discurso teatral, que se com pleta con surepresentacin. En la ob ra shakespeariana, adems, las acotaciones escnicas son mnimas: apenas una habitacin en la

casa de Polonio, por ejemplo, o entra Laertes o salen todos. Algunas provienen del Q 1 ; otras fueron agregadas en loslibretos pa ra la represen tacin teatral, o en las ediciones an ota

das. D ebido a la falta de acotaciones, una de las funciones del



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XVIII ROLANDOCOSTAPICAZO

soliloquio shakespeariano es, precisamente, la de ubicar a laaudiencia en el tiempo y el espacio (o explicar detalles del ar

gum ento, motivaciones, etc.) m edian te las referencias que haceel actor al dirigirse al pblico.

El texto de Hamletque he m os utilizado para la traduccin-y cuya numeracin seguimos- es el del Fl, tal cual apareceen The Complete Works ofW illiam Shakespeare, Oxford UniversityPress, editado po r W. J. Craig, que he m os cotejado con la

edicin de Hamlet deTh e W arwick Shakespeare, editada porSir E dm un d K. Cha m be rs (que es la que utilic cuand o estudi a Sh akespeare en la U niversidad de N ottingham) y la d enominada Edicin de Oxford y Cambridge, a cargo deStanley Wood y F. Marshall (que us en mis estudios en laArgentina). En ciertos casos hem os preferido alguna variantedel Q2 , por con siderarla m s ajustada al espritu de la ob ra, o

enm iendas especficas introduc idas p or ed itores y crticos, encuyo caso hem os dejado constancia en las notas. Hem os usadoel t, excep to cuando ha blan el rey y la reina - o los pe rso najes se dirigen a ellosy el vosotros para el plural. A simismo, hem os ajustado la puntuac in al castellano.

Es con devocin a Shakespeare y a la labor de la traduc

cin que nos abocam os a esta em presa con resignada hum ildad p ero con apasionado entusiasmo.

Todas las traducciones son del autor.



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XIX

1564

1582

C r o n o l o g a

26 d e a b r i l : b au tism o de Gulielmus filiu s Johannes Shaksperc en la iglesia parroquial deStratford-on-Avon, Holy Trinity. Se cree que elvicario que lo bautiz fue Jo hn Bretchgirdle, dequien se sabe que fue enterrado en el cementerio de la parroquia el 21 de junio de 1565. Comola costumbre era bautizar a los nios a los tres

das, se da el nacimiento de Shakespeare comoA bril 23, 1564. Es el da de San Jorge, santopatrono de Inglaterra. Stratford-upon Avon esten el condado de Warwickshire, a 175 kilmetros al noroeste de Londres.William era el mayor de cuatro varones y dosnias.

Su padre , Jo hn Shakespeare, curta cueros conlos que fabricaba guantes. Tambin fue carnicero, entre otros oficios desempeados a lo largode su vida. Con posterioridad ocup cargos municipales en Stratford, correspondientes a los dealguacil, alcalde y juez de paz. Estaba casadocon Mary Arden, cuyo padre, Robert Arden, de

Wilmcote, era el propietario de las tierras quelabrab a Jo h n Shakespeare antes de l legar aStratford en 1552.Se tiene pocos datos ciertos de la vida de William,y mucho se basa en conjeturas. Probablementefue educado en la escuela pblica de Stratford,Kings New School, donde se estudiaba gramti

ca, l iter atu ra y latn . S egn Ben Jo n so n ,Shakespeare saba muy poco de latn, y menosde griego (Baldwin, pp. 23 y siguientes).

27 28 DE NOVIEMBRE, I o DE DICIEMBRE: sonlas fechas posibles del casamiento de Shakespeare,de 18 aos, con Anne Hathaway, 8 aos mayor,



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XX-

1589-91

1592

que estaba embarazada. Fue necesario obteneruna licencia especial del obispo.

26 d e m a y o : bautism o de Susanna, hija deWilliam Shakespeare.

2 DE f e b r e r o : bautism o de H am net y Judeth ,hijos de William Shakespeare. Poco despus,Shakespeare se marcha de Stratford. Permanecems de diez aos en Londres.

Posiblemente lleg a Londres, donde quiz conoci a Lord Southampton.

Se lo menciona en un caso de denuncia ,Shakespeare versus Lambert. Edmund Lambert(muerto en 1587), estaba casado con una ta deWilliam, Jo an Arden. La denuncia involucrabauna propiedad h ipotecada por e l padre de

William, que no pudo pagar la hipoteca, por loque perdi la propiedad. William intent hacerun pago para recuperarla, pero como no se loaceptaron entabl una demanda. La mencin deShakespeare en esta demanda es el nico registro de su nombre despus de los documentosparroquia les.

Henry VI. Parts I, I I & III [Enrique VI, Partes1, 2 y 3],

3 d e m a r z o : Philip Henslowe, gerente teatral,registra la representacin de Henry VI, Part I.

S e p t i e m b r e : Robert Greene (1558-1592) publicaGroatsworth of Wit, un tratado autobiogrfico en

que menciona a Shakespeare y hace una parodiade una lnea de Henry VI, Part ///, acerca delcorazn de un tigre envuelto en la piel de unactor (Acto I, escena IV). Se trata de un ataque aShakespeare, que al parecer ya era un actor ydramaturgo exitoso en Londres, y molestaba aalgunos. Dice as: Pues hay un cuervo advene

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INTRODUCCIN XXI

1593

1594

dizo, embellecido con nuestras plumas, que consu corazn de tigre envuelto en una piel de actor supone que es tan capaz de discurso ampuloso como el mejor; y a pesar de que es unJohannes

fac totum, segn su propio engreimiento es el nico Shake-scene del pas. (Skake-scene es algo ascomo agitador de escena.) Robert Greene erauno de los denominados University Wits (Ingenios universitarios), un grupo de dramaturgos

que se destacaron, en la dcada de 1580, transformando los interludios didcticos en verdaderas obras de teatro al otorgarles forma dramtica. Greene haba estudiado en Cam bridge, lo mismo que Christopher Marlowe y Thomas Nashe.Otros University Wits eran de Oxford, comoJohn Lyly, George Peele y Thomas Lodge.

Richard III [Ricardo III].Titus Andronicus [Tito Andrnico]. Atribuidaa Shakespeare.

Publicacin de Venus and Adonis [Venus y Adonis], dedicado al Duque de Southampton y firmado William Shakespeare.

The Comedy of Errors [La comedia de las equivocaciones].The laming of tlie Shrew[La doma de la bravia].

Publicacin de The Rape of Lucrece [El rapto deLucrecia], dedicado otra vez a Southampton yfirmado William Shakespeare.

26 Y 27 d e d i c i e m b r e : William Kempe, William

S h a k e s p e a re & R i c h a rd B u rb a g e f i g u ra ncomo ac to res en la compaa denominadaChamberlains Men que han recibido pagospor representaciones en la Corte durante ^sosdas. Al parecer, Shakespeare se uni a la Com

paa de Chamberlain ese verano.



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28 d e d i c i e m b r e : representacin de The Comedyof Errors en Grays Inn, una de los Inns of Courto lugares de residencia, especie de colegios oasociaciones de estudiantes de leyes en Londres.Eran cuatro: Lincolns Inn, Inner Temple, MiddleTemple y Grays Inn.

The Two Gentlemen o f Verona [Los dos caballeros de Verona],Loves Labours Lost [Trabajos de amor perdi

dos].Romeo and Julie t [Rom eo y Jul ie ta ].

Richard II [Ricardo II].A Midsummer Nights Dream[Sueo de una noche de verano].

11 DE AGOSTO: entierro de Hamnet filius WilliamShakspere en Stratford.

20 d e o c t u b r e : se concede ajohn Shakespeare yfamilia un escudo de armas, lo que le permitira William utilizar el ttulo de caballero.

King John [El rey Juan].The Merchant of Venice [El mercader deVenecia].

Adquiere una casa en Stratford, denom inada NewPlace, la segunda del pueblo en tamao. Se lacompra a Wil l iam Underhi l l por 60, peroShakespeare no se establece en Stratford hasta1610.

Henry IV, Parts I & II [Enrique IV, Primera y

Segunda Partes].Se menciona a Shakespeare en las cartas deRichard Qiiiney, habitante de Stratford, escritas en 1597-1598, que visita Londres y escribe asu casa. Le solicit dinero en prstamo (entre 30 y 40), a un inters razonable, yShakespeare se lo facilit.



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INTRODUCCIN XXIII

1599

1600

1601

S e i t i e m b r e : actu en Every Man in His Humour,una comedia de Ben Jon son representada en el

teatro Curtain.7 d e s e p t i e m b r e : Francis Meres publica PalladisTamia, una coleccin de apotegmas y citas dediversos escritores, a quienes se los compara ycontrasta con escritores griegos, latinos e italianos. Se enumeran seis comedias y seis tragediasde Shakespeare y se las elogia como excelentes.

Asimismo, Meres dice que los Sonetos deShakespeare estaban en circulacin entre susamigos.Publicacin de Loves Labours Lost, por W.Shakespere, el primero que se aparece con sunombre como autor.

Much Ado About Nothing [Mucho ruido y pocas nueces).Henry V [Enrique V].The Merry Wives of Windsor [Las alegres comadres de Windsor].

21 d e f e b r e r o : Shakespeare figura como uno delos actores del teatro Globe, con un dcimo de

participacin. El Globe, con capacidad para 1500personas, era el ms grande del pas. Se le llamaba Globe por un letrero con la imagen deAtlas sosteniendo el mundo sobre los hombros.

Julius Caesar [Julio Csar].As You Like It [Como gustis].

23 d e AGOSTO: prim era mencin del nom bre deShakespeare en The Stationers Register (vasela introduccin). Figura como autor de Much AdoAbout Nothing.

7 d e FEBRERO: representacin de Richard II en elteatro Globe. Essex y sus amigos convencieron ala compaa de Chamberlain para que se presen



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XXIV ROIANDOCOSTAPICAZO

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tara esta obra, con la esperanza de que la historia de un rey depuesto inspirara a la rebelin delpueblo. La insurreccin del Conde de Essex tiene lugar al da siguiente.

8 DE s e p t i e m b r e : entierro del padre del dramaturgo, John Shakespeare.

Twelfth Night [Noche de Epifana],Hamlet.

Troylus and Cressida [Troilo y Cresida].

The Phoenix and the Turtle [La fnix y el trtolo], atribuido a Shakespeare.

William Shakespeare, de Stratford on Avon, caballero, adquiere 127 acres de tierra en O dStratford, un rea agrcola al norte del pueblo.Paga 320.

26 d e j u l i o : representacin de Hamlet por laCompaa de Chamberlain.

28 d e s e p t i e m b r e : adquiere un chalet frente aNew Place.

A lls Well That Ends Well [A buen fin no haymal principio].

Acta en Sejanus,una tragedia rom ana dejonson.Ultima referencia a su actuacin en el teatro.

Measure for Measure [Medida por medida],Othelio [Otelo].

M a r z o : a William Shakespeare y otros copartcipes de la Kings Company se le proporciona4V2 yardas de tela roja para libreas a usarse en la

procesin de la coronacin de Ja im e I. La Com paa de Cham berlain pas a llamarse KingsCom pany (del Rey) luego del acceso de Jaim eal trono.

Io d e n o v i e m b r e : representacin de Otelo, por la



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INTRODUCQN XXV

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Compaa de los Actores de Su Majestad, el Rey,en el Saln de Banquetes del Palacio de

Whitehall, en Londres.4 d e MAYO: Augustine Phillips, de la KingsCompany, uno de los 26 Actores Principalesen las obras de Shakespeare, le deja en su testamento una pieza de oro de treinta chelines.

24 d e j u l i o : William Shakespeare, caballerole compra a Ralph Huband de Stratford, por 440 su inters en un arrendam iento de tierras en la regin de Stratford.

King Lear [El rey Lear].Macbeth.

Timn of Athens [Timn de Atenas].Antony and Cleopatra [Antonio y Cleopatra].

5 d e j u n i o : casamiento en Stratford de Susanna,la hija de Shakespeare, con


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1611 The Tempest [La tempestad].

1612 Henry V III[Enrique VIII]. Se considera que slo

una media docena de escenas le pertenecen.1613 10 DE MARZO: compra una casa en Blackfriars

XXVI ROLANDOCOSTAPICAZO

por 140.

11 d e m a r z o : hipoteca la casa por 60.

29 DE JUNIO: el teatro Globe se incendia duranteuna representacin de Enrique VIII.

The Two Noble Kinsmen. Atribuido a Shakespeare,fue com pletado por John Fletcher (1579-l(i25) ypublicado en 1634.

1614 Jh n Combe, residente de Stratford, muere el 10de julio y en su testamento deja a WilliamShakespeare la suma de 5.Controversia de Welcombe. En 1602, Shakespearecompr 127 acres de tierra en Welcombe, unaaldea cercana a Stratford. En 1614 se origin unacontroversia por el deseo de varios propietariosde cercar sus tierras. Shakespeare se opona, al

parecer. Se lo menciona en una carta del 23 dediciembre de 1614.

1615 Se lo menciona como accionista del teatro Globeen un juicio (Ostler vs. Heminge).

1616 E n e r o : hace su testamento, que revisa y firma el25 de marzo.

10 DE f e b r e r o : casamiento dejudith Shakespeare,hija del poeta.

23 d e ABRIL: muerte de Shakespeare.25 d f. a b r i l : entierro en la iglesia parroquial deStratford, donde se le erigi un monumento en1623.



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XXVII

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