PARTE 4. ARPEGIOS, TRINOS Y RECREACION. (3) Recreación.
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GE RARD O B E T AN C O URT
EL PIANO PARA TODOS
ARPEGIOS
Todo lo que se ha dicho acerca del pulgar en las escalas vale para los arpegios. Pero
no hay que perder de vista que al contrario de las escalas, en las que las teclas discurrenpor movimiento conjunto, las sucesiones de sonidos en los arpegios van separadas por 3 y
4 teclas que forman intervalos de terceras y de cuartas en los acordes perfectos.
Cuando se arpegia una 8va., la mano, extendida, apunta sus dedos 1, 2, 3 y 5 a las
notas de 1er., 3ro., 5to. 8vo. grado y ya ella esta lista y armada para actuar. Pero cuando el
arpegio se desplaza en mayores extensiones el pulgar debe salvar reiteradamente distancias
de 3 ó 4 teclas, lo que implica una más estrecha participación de muñeca, brazo y codo y
unos movimientos más amplios que permitan desarrollar el cálculo y dar siempre con la nota
exacta. (Cuando se ejecutan arpegios con velocidad existe gran peligro en no acertar con
la tecla al salvar el pulgar distancias de 3 ó 4 teclas. En estos acordes suele haber muchasuciedad y notas falsas provocada por una mala técnica en la ejecución de los arpegios). Lo
mismo hay que decir del 3 y 4 dedo al regresar la mano (no olvidar que la mano izquierda
toca lo contrario de la mano derecha).
Nos parecen muy útiles a tal efecto los ejercicios originales que aquí presentamos de
acordes perfectos y de 7ª. avanzando por ciclos, es decir, avanzando y retrocediendo para
multiplicar la intervención del pulgar y de los otros dedos en su ida hacia arriba y después
en su vuelta; en otras palabras para obligarlos a trabajar con más frecuencia en la mecánica
que se pretende dominar.
EL TRINO
El trino es batir muy rápidamente –no necesariamente muy rápido- dos sonidos que
están entre sí a distancia de tono o de semitono. El trino se engloba dentro de las figuras de
adorno pero en los instrumentos de tecla va más lejos, pues hace posible sostener la sonoridad
a voluntad, superando así una de las deficiencias del piano frente a los instrumentos de
cuerda y de viento: su sonido se apaga ostensiblemente luego de ser emitido.
El trino ha hecho las delicias en la música polifónica y clásica, ya conjugándose con
la pletórica figuración ornamental propia del polifonismo, ya como punto de culminación
de los temas de la música clásica, y sigue presente en el romanticismo, posromanticismo,
impresionismo y modernismo.
Así, pues, es importante abordar este terreno cuanto antes para tener pronto acceso al
universo teclístico de Bach, que es ahí donde comienza el sazonamiento espiritual del futuro
pianista.
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Piano
Canon 1 27
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Canon 2
28
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EL PIANO PARA TODOS
PIEZAS RECREATIVAS
Minué
Bach
Adap.: Gerardo Betancourt
30
Observar las notas que están marcadas staccato en esta pieza y más adelante. El signo >
que también aparece en un acento y se refere ala dinámica. Para darlo, se le imprime
peso a la muñeca ya sea alzando o cayendo.
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poco rit. e dim.
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EL PIANO PARA TODOS
Allegro
= 176
1
6
11
16
21
cresc
26
PASTORIL
Pasillo
Gerardo Betancourt
37
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31
36
41
46
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Piano I
Piano II
cresc.
cresc. m. d.
MARIA VARILLA
Porro
Piano a 4 manos
Adap.: Gerardo Betancourt
39
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1. 2.
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EL PIANO PARA TODOS
Piano I
Allegretto
Piano II
m. d.
TIPLECITO DE MI VIDA
Torbellino
Piano a 4 manos
Alejandro Wills
Adap.: Gerardo Betancourt
43
Allegretto
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poco rit. e dim.
Tempo
poco rit. e dim.
dim.
dim.
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m. d.
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poco rit. e dim.
Tempo
poco rit. e dim.
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accel. y cresc.
accel. y cresc.
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dim.
37
42
sotto voce
48
sotto voce
54
60
66
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EL PIANO PARA TODOS
sotto voce
102
cresc.
107
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Piu mosso
37
cresc
42
a piacere
47
51
1. 2.
dim. e ritard.
Con allegrezza
57
63 D.C.
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EL PIANO PARA TODOS
69
75
81
súbito
87
93
cresc
99
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BREVE NOTA GRAMATICAL
LAS FIGURAS MUSICALES
La música emplea, como medio de proyectarse en el espacio y en el tiempo unas figuras
y unos valores.
Las figuras de notas son: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, que sumadas a las divisiones
semitonales hallados en los cinco tonos de la escala, y que se designan con el nombre de
alteraciones, se extienden a todo lo largo de una escala física que con sus sonidos infrasónicos
y ultrasónicos y de fracciones menores de semitonos alcanza frecuencias comprendidas
entre los 20 y 16.000 Hz. El piano y toda la música que el hombre consume solo contiene una
porción de siete octavas divididas en 88 sonidos y teclas.
Los valores se expresan por unos símbolos absolutos conocidos como redonda, blanca,
negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa que avanzan en divisiones y subdivisiones de
una progresión geométrica de potencia 2. La unidad, pues, se fracciona en 64 elementos.
En la práctica, estos signos asumen un valor relativo que está determinado por la cifra
que consulte mejor y más explícitamente los requerimientos rítmicos de una música dada,
así: una vals se rige por la cifra 3/4, que nominalmente se explica como 3 cuartas partes
–negras- de la unidad –la redonda-; una marcha, una polka, un pasodoble se escriben mejor
bajo la cifra de 4/4 y 2/4; una barcarola en 6/8, un pasillo en 3/4, una cumbia en 2/2, etc.
De este concepto matemático surgen los compases, que contienen todos los elementos devalores y subvalores prescritos en la cifra o signatura de compás.
ESCRITURA DEL PIANO
El piano se escribe a partir de dos pautas de cinco líneas cada una, estando entre ellas
una línea imaginaria que es la sede del Do central. Este Do, de 256 Hz., situado en la región
del contralto, parte la escala general en dos mitades: hacia arriba se encuentra la zona del
soprano y sopranísimo: sonidos agudos y agudísimos. Hacia abajo la región del tenor, bajo
y contrabajo: sonidos medios, graves y subgraves.
A quienes se sientan atemorizados por la perspectiva de enfrentarse a dos claves
–Sol y Fa, diez líneas-, les decimos que la consecuencia lógica de registrar al mismo tiempo
los sonidos graves y los sonidos agudos de la escala general es lo que da como resultante
el que los primeros se encuadren en la clave de Fa, cuarta línea, por ser la más grave, y los
segundos en la clave de Sol, segunda línea, que es la más aguda. Estas claves se colocan al
principio de los pentagramas.
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CONSTRUCCION DEL PIANO
Existen dos grandes formas en la fabricación de un piano dentro de la enorme variedad
de modelos y marcas: el piano vertical y el piano de cola. El piano vertical es un mueblepequeño adecuado a las dimensiones de una vivienda corriente. Las cuerdas graves y agudas
están entrecruzadas, lo que resuelve el problema de su tamaño, según el principio de que
«la diagonal de un cuadrado es más larga que uno de los lados». El piano de cola, por el
contrario, es un mueble alargado, apto para grandes salas, y sus cuerdas están extendidas
en toda su longitud. El piano consta de un bloque de lutería que, independiente de la forma
y modelo del mueble, es lo que determina la calidad esencial de su sonido y acústica. Dicho
«bloque de lutería» esta basado en tres leyes fundamentales: la Ley de las longitudes , que
dice que la frecuencia del sonido producido es inversamente proporcional a la longitud
de la cuerda, fenómeno que descubrió Pitágoras; la Ley de las tensiones , según la cual la
frecuencia del sonido producido es proporcional a la raíz cuadrada del peso de tensión, quees modificado por la afinación, que consiste en poner todas las cuerdas al tono en que deben
estar y, finalmente, la Ley de las masas : la frecuencia del sonido producido es inversamente
proporcional a la raíz cuadrada de la masa unitaria; esto es que las cuerdas graves del piano
son de acero y alrededor de ellas se enrolla un hilo de cobre mas o menos grueso según la
escala sonora, la que al ser puesta en vibración, da un sonido complejo.
El piano es un instrumento extraordinariamente popular, el más universal, el que ha
recibido el legado de obras desde los tiempos clásicos hasta hoy más importante, más rica
en calidad y más abundante. No hay ningún instrumento musical que pueda compararse
con el piano por la riqueza de obras a él dedicada, excepto, tal vez, uno: la orquesta. Todo
ello hace de este instrumento el más fácil y el más difícil. El que atrae hordas de chapuceros
que machaquean a más y mejor y las grandes legiones de excelentes virtuosos que recorren
el mundo causando la admiración en salas de concierto.
Nosotros nos contentaríamos con que hubiese un buen pianista medio, al que le fuese
accesible el repertorio corriente clásico y romántico y las músicas propias de la nacionalidad,
y para quien el piano sea un objeto de intensa recreación y vehículo de comunicación del
gran mensaje de la música.
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