Театральный НОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ...
Transcript of Театральный НОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ...
ТеатральныйпроспектНОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР «КРАСНЫЙ ФАКЕЛ» / 90й сезон
WWW.RED-TORCH.RU
№ 7 (55) 20 МАРТА—20 АПРЕЛЯ 2010
Чем ближе весна, тем всё больше чу-десится и чудесится, как сказала бы кэрролловская Алиса. По кабинетам работников театра висят календари, пестрящие пометками важных дат. В начале марта в «Красный факел» вновь приезжал Александр Балуев, чтобы сыграть Арбенина в «Маскара-де» по М. Лермонтову (одно впечат-ление об этом спектакле вы найдёте в этом выпуске «Театрального про-спекта»).
15 марта семидесятилетие отме-тил заслуженный артист России Гри-горий Александрович Шустер. В этот день состоялся его бенефис в спек-такле «Дорогая Памела», и мы по-ражались, как много гостей захоте-ло поздравить юбиляра со сцены, да не просто на словах, а песнями и теа-тральными номерами. Такого тёпло-го и дружного бенефиса мы не виде-ли давно. Тем приятнее, что телека-нал ОТС провёл съёмку этого празд-ничного вечера, включая спектакль «Дорогая Памела» с народной ар-тисткой СССР Анной Покидченко в главной роли. В начале апреля ОТС покажет эту запись (как только ста-нет точно известна дата эфира, мы сообщим её на нашем сайте).
6 апреля спектакль «Макбет» по-едет в Москву на Национальную те-атральную премию-фестиваль «Зо-лотая Маска». На премию выдвину-ты режиссёр Тимофей Кулябин и ар-тист Константин Телегин, исполни-тель роли Макбета.
15 апреля «Красный факел» от-мечает девяностый день рождения (афиша праздничного вечера — на последней полосе номера). К юби-лею выйдут книга и фильм о театре.
9 мая, в День Победы, появится спектакль «Сегодня к тебе прийти не могу», в основу которого легли стихи и песни поэтов, погибших на войне,
а также реальные письма с фронта. С 20 по 28 мая «Красный фа-
кел» проводит большой театраль-ный праздник: Межрегиональный фестиваль-конкурс театров Сиби-ри, Урала и Дальнего Востока «Ново-Сибирский транзит». Уже готова афиша фестиваля, она размещена на страницах этого номера.
В начале июня состоится пре-мьера спектакля «Без слов» в поста-новке режиссёра Тимофея Куляби-на и хореографа Ирины Ляховской («Макбет», «Маскарад»).
И вот ближайшая премьера по королю комедии Мольеру как раз выпадает на праздник: 27 марта — Международный день театра. Мы поздравляем вас, дорогие зрите-ли, и желаем, чтобы каждый из вас мог сказать (перефразируя Хемин-гуэя): «Театр — это праздник, кото-рый всегда со мной». 27 марта сце-на «Красного факела» погрузится в золотые сны мещанина, мечтающе-го о дворянстве. От актёров, заня-тых в спектакле, днём по коридорам бегают россыпью солнечные зайчи-ки — так затейливо расшиты костю-мы (художник Ирина Долгова). Хоре-ограф Наталья Осипова учит крас-нофакельцев особенностям балета эпохи барокко. Спектакль режиссёра Андрея Корионова насыщен движе-нием, музыкой и даже пением.
Для Сергея Новикова, исполни-теля главной роли господина Жур-дена, «Мещанин во дворянстве» ста-нет первым спектаклем на большой сцене. С 1 марта Сергей Константи-нович — актёр «Красного факела». Своими ощущениями он поделился в мини-интервью.
— Сергей Константинович, рас-скажите, как началась работа в труппе «Красного факела»? Как вас приняли?
АФИША ТЕАТРОВ НОВОСИБИРСКА:Апрель 2010
открытА онлАйн-кАссА!
СЕКРЕТНыЕ ТЕАТРАЛьНыЕ ТЕХНОЛОГИИ:руководитель игры
МАСКАРАД:вАльс, брАслет и шАры АдА
АКТёРы-ЛЕГЕНДы:сергей бирюков
Лауреат премии Губернатора Новосибирской области
стр. 3
стр. 2
стр. 4
ПРЕМьЕРА СПЕКТАКЛя:мещАнин во дворянстве
стр.5
Генеральный спонсор театра:
— Собственно говоря, началась моя работа здесь ещё в прошлом году, когда мы сделали два спек-такля: «Школу с театральным укло-ном» и «Нахлебника» (спектакли ма-лой сцены в постановке Александра Зыкова, где актёр исполняет главные роли. — Ред.). Началось всё очень хорошо, плодотворно, так же и про-должается. Принимают отлично, и коллеги, и зрители. Ко мне здесь уже привыкли.
— И всё-таки что-то изменилось с тех пор, как вы «в штате»?
— я раньше работал в двух те-атрах, так планирую работать и в дальнейшем. У меня всё ещё много работы в городском драматическом театре Сергея Афанасьева, я плот-но занят в тамошнем репертуаре. Просто теперь будет больше ролей в «Красном факеле».
— Расскажите о работе в «Меща-нине…». Чего ждать зрителям?
— Скажу, что репетировать ин-тересно и весело, но подробно рас-сказывать не хотелось бы. Это у меня своего рода актёрское суеверие: не люблю говорить о постановке до тех пор, пока не состоится премьера. Тогда можно будет увидеть всё сво-ими глазами, а потом уже разговари-вать и обсуждать, что получилось.
— А ещё вы, оказывается, реши-ли проявить себя в неожиданном ка-честве и открываете ресторан. Это правда?
— Да, есть такие планы, правда пока об этом говорить преждевре-менно, как и о премьере: сейчас ре-сторан не работает. Если ничто не помешает, скоро откроется. Это бу-дет заведение с театральным укло-ном, в оформлении используем те-атральные афиши и фото, будем устраивать тематические вечера.
стр. 4
С актёром беседовала Ксения Голошевская
Жан батист мольер. мещанин во дворянстве. комедия.режиссёр-постановщик — Андрей корионов, сценография и костюмы — ирина долгова, художник по свету — заслуженный работник культуры россии евгений ганзбург, балетмейстер — наталья осипова, музыкальное оформление — николай яки-мов, хормейстер — наталья соболева.
ДРУЗья!Юбилейным вечером 15 апреля в фойе театра
состоится зрительская выставка, посвящённая девя-ностолетию «Красного факела». Если у вас есть фо-
тографии, программки, воспоминания, автографы — что угодно, связанное с нашим театром и любой
степени давности — приносите, будем рады! Подробности по телефону: 210-01-64.
90й театральный сезон «Театральный проспект» № 7 (55)
Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел» RED-TORCH.RU2
Если же вникнуть в суть этой сложнейшей про-фессии, самым точным, пожалуй, покажется средневековое определение: «conducteur du jeu» — «руководитель игры»! В те отдалённые театральные времена «кондуктор» этот коорди-нировал ход огромной религиозной мистерии, развернувшейся на площади средневеково-го города, отвечал за согласованность трюков и действий сразу нескольких сотен исполните-лей! Времена и масштабы изменились, но стоит и сегодня хотя бы десять минут постоять в кули-се во время спектакля, чтобы понять, как спра-ведлива строка в самом конце театральной про-граммки: «Спектакль ведёт...». Из вечера в ве-чер заново воссоздавать огромный живой ор-ганизм спектакля, в точности соединяя все его компоненты, и в неизменном виде направлять к поставленной режиссёром цели — вот смысл усилий и знаний этого самого опытного в теат-ре человека.
«отчего вы всегдА ходите в чёрном?»За три часа до начала вечернего спектакля по-тихоньку пробираемся за кулисы. Помреж, как называют эту должность в театре, конечно, уже здесь. На сцене полным ходом идёт подготовка к самому трюковому и самому опасному спек-таклю краснофакельского репертуара с очень честным названием: «Смертельный номер». Управлять им, то есть фактически отвечать за всё, что происходит на сцене — от работы арти-стов до мельчайших технических деталей — се-годня будет Людмила Витальевна Белова, за-служенный работник культуры России.
Она — одна из тех, чей профессионализм задаёт уровень, высокую марку «Красного фа-кела». В театре — более 35 лет. И всегда — в чёрном. («Профессия такая, — объясняет она. — Надо поменьше мелькать из-за кулис».) Не-улыбчива, сдержанна — и при этом одним сво-им видом вызывает высшую степень доверия. Собранна и скромна — тоже в высшей степе-ни. Свою бесконечную преданность театру и его людям афишировать не любит. Слова вос-хищения принимает сухо и смущённо, хотя в случае с Людмилой Витальевной даже не зна-ешь, с чего начать восхищаться. Не зря же всё «самое-самое» — ответственное и масштабное, сложное и рискованное — уже много лет дове-ряют вести только ей.
— Людмила Витальевна, расскажите, из чего складывается ваша работа?
— Из всего! Не шучу — правда. «Фига-ро здесь, Фигаро там!» Главное, конечно, это внимание, сосредоточенность, память. Нужно уметь работать на одной волне с режиссёром, чтобы иногда предугадывать, что он захочет, что ему понравится — не понравится, и актёрам по-мочь. Нужно знать изнутри работу каждого цеха, чтобы проверять её. Мне в этом смысле повез-ло — все театральные профессии за эти годы я изучила на себе. Ещё — кропотливая работа с текстом на этапе репетиций.
А для подготовки к проведению спектакля я прихожу в театр одной из первых. Моя обя-занность — за час до начала принять полно-стью подготовленную сцену. Но, как правило, мне нужно прийти раньше, чтобы участвовать в световой репетиции — осветители спрашива-ют меня, где стоит, скажем, вот этот стул, или точный разворот рояля, чтобы правильно на-править на него свет. Чем больше на сцене ме-бели и её перестановок, тем сложнее система особых меток, по которым всё расставляется. И тем дольше длится весь процесс. Для «Трёх се-стёр», например, мы проверяли все положения со светом около двух часов.
— Значит, когда в спектакле на сцену выно-сят стул, его не просто выносят для актёра и не просто ставят?
— Конечно, нет! Его ставят на строго опре-делённое место, отмеченное на планшете ме-лом. Шаг вправо, шаг влево — иногда хуже, чем расстрел. Предмет не попадёт в луч света, за-ранее запрограммированный на конкретное по-ложение, или может зацепить что-то при дви-жении декорации, или его не успеют вовремя убрать за отведённые секунды. Забота помре-жа — найти ошибки и вовремя их исправить. Наш главный вклад в дело спектакля — застра-ховать его от накладок.
пункты ответственностиИтак, борьба с накладками.
Пункт 1. Помощник режиссёра оценивает качество и точность сборки декорации. Что-то подправляет, сверяясь с собственными заме-рами и записями. Система координат в этих из-мерениях — самая субъективная на свете, но
«Красный факел» ещё никогда не подводила.— Просто она самая неизменная! — утверж-
дает Людмила Витальевна Белова. — Размер ноги не меняется, размер руки тоже. Вот и ша-гаю: от этой кулисы до того стула — пять шагов. От рабочего мостика над сценой — столько-то. Высоту, на которую нужно опустить штан-кет, меряю по вытянутой руке. Либо правлю ви-зуально: садишься в третий ряд и знаешь, что с этого места вот та лампочка должна быть на уровне перил, например. Это и будет метка. Во-обще, спектакль ведёт обычно тот же помреж, что репетировал и выпускал его, а значит, пом-нит, как родного ребёнка. Так что даже с запися-ми сверяться не надо, чтобы почувствовать, где что не так.
Теоретически я и поставить декорацию могу. Однажды в сложные 90-е годы монтиров-щики забастовали и мы с артистами «Великую Екатерину» сами поставили. И так бывает. Хо-дили с гвоздями, забивали. Шуруповёрт вот я, к сожалению, пока не освоила.
Несмотря на актуальность шуруповёрта и выдерги, есть в репертуаре театра и ультрасо-временные технологические спектакли — как «Макбет», где основные перестановки осущест-вляются не вручную, а с помощью компьютера. И всё одним человеком — помрежем. Правда, для этого Людмиле Беловой пришлось освоить программирование. Ведь даже сантиметр от-клонения в установке декорации влияет на сла-женность всех её перемещений! Значит, лучше подстраховаться: перед очередным спектаклем заново задать все параметры программы. По-сле каждой правки самой же бегать в зал и визу-ально проверять каждое положение.
Иное дело — спектакль «Смертельный но-мер»: здесь на сцене в ролях цирковых клоунов всего пятеро актёров, а за кулисами в это время заряжают и управляют фокусами, трюками, све-том и сценическим дымом человек двадцать. Уже сейчас они начинают готовиться: сцена и зал опутываются сетью невидимых глазу нитей, кто-то ходит по мостику над сценой... Значит, нужно позаботиться и о персонале.
Пункт 2. За кулисами устанавливают све-товые метки, чтобы никто не споткнулся в тем-ноте. Расчищается и подсвечивается проход за задником — там должно быть достаточно места для перемещений.
Пункт 3. Теперь проверка технической ис-правности машин. Простым нажатием кнопки всё, что нужно, на наших глазах открывается, взрывается, захлопывается, летит... Современ-ный пульт радиоуправления сценическими чу-десами на языке Людмилы Витальевны почему-то называется «Катюшей», но артиллерийскую установку напоминает мало. Фантастически-ми привидениями, летающими над зрителями «Смертельного номера», руководит миниатюр-ный джойстик.
Пункт 4. В 16:00. на сцене начинается актёр-ская разминка. Совместно с хореографом каж-дый клоун репетирует свой цирковой номер. К этому времени все артисты, занятые в «Смер-тельном номере», уже в сборе и расписались («отметили явку») в специальном листе у по-мощника режиссёра. Опоздание кого-либо к определенному часу — повод для серьёзного беспокойства, иногда даже для отмены спекта-кля, и это тоже головная боль помрежа.
— Людмила Витальевна, — пробую пошу-тить я. — Похоже, нет профессии, с которой вы в театре не справились бы. Наверное, если не придёт кто-нибудь из артистов, вы сами выйде-те и сыграете.
— А я и выходила! — невозмутимо парирует Людмила Витальевна. — Было и такое.
человек-теАтр— Поехали мы как-то на село с «Тринадца-
тым председателем», заболела актриса. Мне говорят: «Выйдешь?». «Выйду.» Было интерес-но: я ногой сама звонок давала (за помрежа), рукой снимала трубку и говорила (за актрису). Потом уж и актриса поправилась, а режиссёр, Виктор Сергеевич Орлов, говорит: «Не надо, Люся нормально справляется».
В «Дворянском гнезде» старуху играла — без слов, в «Родительском собрании» — деся-тиклассницу, ткачиху в «Моих надеждах», а со словами была роль в «Притворщике» в поста-новке Виталия Черменёва. Там я играла асси-стента кинорежиссёра, выходила с хлопушкой и что-то объявляла. Помню, знаменитый наш ар-тист Валерий Николаевич Харитонов очень оби-жался, что по всему Вильнюсу расклеены афи-ши с моей фотографией. Почему-то художнику этот мой образ с хлопушкой понравился.
— А быть настоящей актрисой неужели ни-когда не хотелось?
— Да зачем? Если уж быть актрисой, так хо-рошей. А «кушать подано» я и так сыграла.
А во время гастролей, бывало, я сразу на пяти должностях работала. Гримёр, реквизи-тор, костюмер, радист и помреж. Когда у меня умерла бабушка, все договорились молчать, по-тому что директор сказал моей маме: «Вы пред-ставляете, мне вместо неё надо пять человек посылать!»
— Да кем же вы не работали?— Ну кем? — совершенно искренне теряет-
ся Людмила Витальевна. — Начинала-то костю-мером. Осветителем работала — в «Милом лже-це». Техничкой подрабатывала, прачкой. На га-стролях — фотокорреспондентом. И кассиром, между прочим. Наверное, директором театра только и не работала, — разводит руками наша героиня. — А директоров-то было много! И главных режиссёров. А уж просто режиссёров-постановщиков...
Стоит отметить, что в отсутствие режиссё-ра на гастролях его функции тоже во многом ло-жатся на помрежа: приспособить спектакль к новой площадке, часто не подходящей по тех-ническим параметрам, соответствующим обра-зом подправить мизансцены.
смертельнАя игрАПункт 5: 17:00. «Подвешивание Кости». Бригада монтировщиков репетирует подъём вручную на страховочном тросе актёра Константина Колес-ника на пятнадцатиметровую высоту, под самые колосники сцены.
Репетиция идёт при полном свете, и слож-но не заметить дикое напряжение, сковываю-щее сейчас Людмилу Витальевну. Клоун, сры-вающийся с трапеции, в спектакле как будто бы разбивается — зал ахает и увлечённо следит за действием дальше, а в это время над сценой, в невидимой зрителю вышине, длится смертель-ный номер настоящий. На него решится не вся-кий цирковой артист: стремительно уходить вверх, в темноту, пролетая между железными штанкетами и проводами, рискуя разбить го-лову или оборваться. «Трюки выверены» — уве-ряют специалисты, но остаётся только догады-ваться, что чувствует помреж во время этого по-лёта в разгар спектакля, среди кромешной тьмы и грохота взрыва. Кажется, дали бы ей возмож-ность, она бы лучше сама рисковала — за Ко-стю...
— Это особый случай, — объясняет Людми-ла Белова. — Обычно для таких проверок перед спектаклем мы артистов не отвлекаем. Дела-ем всё сами — спрыгиваем, лазаем, оцениваем прочность тросов и карабинов... Помню, однаж-ды я так опробовала качели перед «Старомод-ной комедией» А. Арбузова. Анна яковлевна По-кидченко в этом спектакле качалась над сценой на высоте четырёх метров. Вот посадили меня монтировщики на эти качели, подняли и... ушли! Подшутили. Так я и сидела, и звала на помощь, пока не сняли — прыгать-то высоко... Полтеатра хохотало!
— Вы сейчас чего-нибудь боитесь в про-фессии?
— Боюсь за безопасность актёров. Сейчас такие спектакли пошли, что просто страшно. Зато в кошмарных снах, как ни странно, я всег-да забываю текст роли. Актёрский такой сон. В реальности как раз текст всегда передо мной. я всё сверяю с ним. Иногда и суфлирую (под-сказываю текст в специальный радионаушник, закреплённый на голове у актёра). Обычно так мы страхуем только пожилых артистов или вво-дящихся на роль. А лет пятьдесят назад во всех театрах был отдельный штатный суфлёр. Но по-мощник режиссёра к премьере, как правило, знает наизусть весь текст и может подавать ре-плики за всех исполнителей.
Раньше — до компьютеров и ксероксов — училось ещё быстрее: мы ведь все роли актё-рам перепечатывали на машинке. Ночами, как правило — когда ещё? Мне соседка говорила: «Слушай, если ты перестанешь печатать, я, на-
верное, спать не смогу!» А на гастролях машин-ки не было, и если вдруг срочный ввод на боль-шую роль, кучу тетрадей вручную исписывали. Пока артист одну тетрадь текста учит, ты ему уже следующую строчишь.
— Место для подвига у вас на каждом шагу!— Какой подвиг! Про это же не думаешь —
думаешь, чтобы сделано было хорошо, чтобы помогло кому-то.
шесть чАсов — полёт нормАльный!Пункт 6. Помощник режиссёра вновь выходит на сцену.
— Наверное, это чутьё уже какое-то, — объ-ясняет Людмила Витальевна. — я просто могу выйти — и пойти к тому месту, где что-то не так заряжено или неправильно лежит.
Нужно проверить, насколько чисто пропы-лесосили обитый тканью планшет сцены, и — пора подавать звонки. «Добрый вечер! Первый звонок!». Голос помрежа раздаётся по радио-трансляции во всех уголках театра.
Рабочее место помощника режиссёра рас-положено прямо на сцене, в левой кулисе. Это настоящая авиадиспетчерская: монитор сле-жения, радиоузел, рычаги, телефоны, красные кнопки... Отсюда Людмила Витальевна связы-вается со всеми цехами, участвующими в про-ведении спектакля. Деликатный огонёк на-стольной лампы освещает листки особой пар-титуры — режиссёрский экземпляр пьесы, ис-пещрённый самыми экзотическими указания-ми: «Ноги на Рыжего с моей стороны», «Следы в реквизит на авансцене» или «Хлопок — пра-вой ногой шаг налево — Белый Рыжего за ногу — достали штаны...» Что всё это значит, време-ни выяснять, увы, уже не осталось. 18:00.
«Третий звонок в зал, пожалуйста. Всем приготовиться на начало спектакля!» — коман-дует Людмила Витальевна. С этого момента и до конца помреж будет давать сигнал к дей-ствию для актёров, монтировщиков, реквизи-торов и другого персонала. Опыт позволяет ей слышать и чувствовать спектакль поверх слов. Сигналом — или, как говорят в театре, репли-кой — который нужно уметь считывать помощ-нику режиссёра, может быть не только фраза из текста, но и чуть уловимый подъём музыки или световой переход. Это производственная необ-ходимость — со своего рабочего места она ви-дит далеко не все изменения на сцене. С появ-лением закулисных видеомониторов проблема отчасти разрешилась, но на гастролях монито-ра может и не быть, поэтому истинный «руково-дитель игры» всегда держит в памяти свои ори-ентиры.
Просмотр «Смертельного номера» из-за ку-лис оказался занятием не для слабонервных.
Полумрак. В мерцании звёзд-лампочек — напряжённые лица монтировщиков, прикован-ных к тросам. Все артисты уже на сцене — хох-мят и разогреваются шутками прямо за повоз-кой, из которой должны вот-вот появиться. Пе-чальный клоун медленно взбирается по трапе-ции, чтобы исполнить свой смертельный но-мер...
Обрыв. Затемнение. Резкий звук катастро-фы. Все взгляды за кулисами мгновенно — на-верх, в темноту. Руки сжимают рацию — сейчас там скажут: «Всё в порядке. Поймали!» Значит, Костя уже на верхнем мостике, и можно нена-долго вздохнуть. Напряжение нервов сгущается до такой степени, что лучший выход для нас — ретироваться в зрительный зал. Чтобы ещё раз насладиться философской притчей о творче-стве.
А к Людмиле Беловой и её коллеге Галине Хрячковой мы ещё заглянем — в следующем но-мере. Мало кто сегодня может рассказать о те-атре больше, чем они: историю знаменитых по-становок от первой репетиции — до финального занавеса в последнем, уже изношенном спекта-кле. Отдельные эпизоды и целые судьбы, твор-ческие метания и приключения на гастролях. И тут же — расстояние от ножки стула до кулисы в спектакле десятилетней давности... Такая про-фессия. Ксения Гусева
помощник режиссёра. название профессии на яркие образы не вдохновля-ет. в памяти так и всплывают киноэпизоды о жизни съёмочных площадок с каким-нибудь нелепым геной или васей, взмыленным от сотни режиссёр-ских капризов: «гена, где у нас топор?», «гена, почему посторонние на пло-щадке?», «гена, срочно свежих ландышей!»помощник — это же вечный второй, подчинённый на побегушках, дежурный на подхвате. может быть, именно поэтому в «красном факеле» должность «помощника» давно обрела более звучное название — ассистент режиссёра.
секретные теАтрАльные технологии: руководитель игры
«Театральный проспект» № 7 (55) 90й театральный сезон
Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел»RED-TORCH.RU 3
те
Ат
р «
кр
Ас
ны
й Ф
Ак
ел
»ул
. Ле
ни
на,
19
касс
а: 2
10
-06
-71
h
ttp
://w
ww
.re
d-t
orc
h.r
u
те
Ат
р о
пе
ры
и б
Ал
етА
Кр
асн
ый
пр
осп
ект
, 86
касс
а: 2
27
-15
-37
htt
p:/
/ww
w.o
pe
ra-n
ovo
sib
irsk
.ru
те
Ат
р «
гл
об
ус
»ул
. Кам
ен
ская
, 1ка
сса:
22
3-8
8-4
1h
ttp
://
ww
w.g
lob
us-
nsk
.ru
те
Ат
р м
уЗ
ко
ме
ди
иул
. Кам
ен
ская
, 43
касс
а: 2
24
-54
-59
htt
p:/
/ww
w.m
uzk
om
.ru
те
Ат
р «
стА
ры
й д
ом
»ул
. Бо
льш
еви
стск
ая, 4
5ка
сса:
26
6-2
5-9
2h
ttp
://w
ww
.old
-ho
use
.ru
гдт
п/р
с.
АФ
Ан
Ас
ье
вА
Во
кзал
ьная
маг
ист
рал
ь, 1
9ка
сса:
22
2-1
1-3
5h
ttp
://w
ww
.ng
dt.
su
др
Ам
Ат
ич
ес
ки
й т
еА
тр
«н
А л
ев
ом
бе
ре
гу»
касс
а: 2
86
-72
-43
htt
p:/
/ww
w.n
ale
vom
be
reg
u.r
u
кл
Ас
си
че
ск
ий
те
Ат
р
Кр
асн
ый
пр
осп
ект
, 63
касс
а: 2
21
-19
-08
1
чт18
:30.
Про
даве
ц до
ждя
18:3
0. З
олуш
ка18
:00.
Але
ньки
й цв
еточ
ек [
д]
18:3
0. И
грок
и18
:30.
Мо
я ж
ена
— л
гунь
я18
:30.
Тра
ктир
щиц
а18
:30.
Шут
ки в
глу
хом
ани
1
чт
2
пт18
:30.
Тол
ько
для
жен
щин
!!!19
:00.
Рас
путн
ик18
:30.
Рус
алка
14:0
0. В
редн
ые
сове
ты [
д]
18:3
0. Ч
ума
на о
ба в
аши
дом
а18
:30.
Инк
огни
то и
з П
етер
бург
а18
:00.
Кал
ека
с ос
тров
а И
ниш
маа
н18
:30.
Хан
ума
18:3
0. В
арш
авск
ая м
елод
ия2
пт
3
сб18
:00.
Тол
ько
для
жен
щин
!!!18
:30.
Рас
путн
ик11
:30.
Сто
йкий
оло
вянн
ый
солд
атик
[д
] 18
:30.
Веч
ер о
дноа
ктны
х ба
лето
в14
:00.
Каш
танк
а 18
:30.
Цин
ики
18:0
0. В
дж
азе
толь
ко д
евуш
ки11
:00.
Мал
еньк
ая п
ринц
есса
[д
] 18
:00.
Зо
ло
той
осё
л12
:00.
Кра
сная
шап
очка
[д
]17
:00.
Чуд
есна
я б
ашм
ачни
ца
13:0
0. П
ри
вет,
Кар
лсо
н! [
д]
(ДД
Т им
. А. И
. Еф
рем
ова)
17:0
0. С
вято
й и
греш
ный
3
сб
4
вс18
:00.
Ноч
ной
такс
ист
11:3
0. Т
ри п
орос
ёнка
[д
] 18
:30.
Тра
виат
а11
:00.
Каш
танк
а 18
:00.
То
м С
ой
ер
[д
]11
:00.
Бре
мен
ские
муз
ыка
нты
[д
] 18
:00.
Вес
ёлая
вдо
ва11
:00.
Чем
одан
ное
наст
роен
ие [
д]
18:3
0. П
ять
пудо
в лю
бви
17:0
0. Л
овел
ас14
:00.
Ну,
Вол
к, п
огод
и! [
д]
18:0
0. Д
ом, г
де в
сё к
увы
рком
(Д
К «
Мет
аллу
рг»)
17:0
0. Т
анец
с с
абля
ми
4
вс
5
пн18
:00.
Рус
ское
вар
енье
18:3
0. Б
рати
шки
5
пн
6 вт19
:00.
Сте
п на
фон
е че
мод
анов
18:3
0. Е
вген
ий О
неги
н18
:30.
Жен
итьб
а18
:30.
Без
вин
ы в
инов
аты
е18
:30.
Хан
ума
6 вт
7 ср19
:00.
Сте
п на
фон
е че
мод
анов
18:3
0. В
естс
айдс
кая
исто
рия
18:3
0. С
таро
свет
ская
лю
бовь
18:3
0. П
реле
сти
изм
ены
18:3
0. З
елён
ая з
она
7 ср
8 чт18
:30.
Ноч
ной
такс
ист
18:3
0. К
арм
ен18
:00.
80
. Пр
од
ол
же
ние
сл
ед
ует.
..18
:30.
Шве
дска
я сп
ичка
18:3
0. С
меш
ные
день
ги8 чт
9 пт18
:30.
Мас
кар
ад (
А. Б
алуе
в)18
:30.
Бая
дерк
а14
:00.
То
м С
ой
ер
[д
] 18
:30.
Наи
вно.
Sуп
ер18
:30.
Гад
юка
18:3
0. П
убли
ке
смот
реть
вос
прещ
аетс
я18
:30.
Без
умны
й де
нь,
или
Жен
итьб
а Ф
игар
о18
:30.
Одн
окла
ссни
ки,
или
Ден
ь Ан
гела
9 пт
10 сб12
:00,
15:
00. Ж
ил
а-бы
ла
Сы
ро
еж
ка [
д]
18:0
0. М
аска
рад
(А
. Бал
уев)
14:3
0. К
амер
ный
конц
ерт
«Муз
ыка
для
нас
»18
:30.
Веч
ер с
тари
нног
о ро
ман
са14
:00.
Зай
ка-з
азна
йка
[д]
18:0
0. Т
ри п
орос
ёнка
[д
]18
:00.
Лет
учая
мы
шь
18:0
0. Н
омер
13
12:0
0. К
от в
сап
огах
[д
]17
:00.
С л
юби
мы
ми
не р
асст
авай
тесь
13:0
0. З
олуш
ка [
д]
17:0
0. Е
щё
один
Дж
ексо
н?! [
д]
(ДД
Т им
. А. И
. Еф
рем
ова)
17:0
0. М
ёр
твы
е д
уши
10 сб
11 вс18
:00.
Мас
кар
ад (
А. Б
алуе
в)11
:30,
18:
30. Щ
елку
нчик
14:0
0. В
редн
ые
сове
ты [
д]
18:3
0. Б
абьи
спл
етни
11:0
0. Б
урат
ино
[д]
11:0
0 13
:00.
Кол
ьца
Альм
анзо
ра [
д]
18:3
0. О
чень
про
стая
ист
ория
12:0
0. К
расн
ая ш
апоч
ка [
д]
17:0
0. Ч
удес
ная
баш
мач
ниц
а
14:0
0. З
а си
ней
свеч
ой18
:00.
Фан
атки
(ДК
«М
етал
лург
»)
17:0
0. Ш
алос
ти
энер
гичн
ых
люде
й11 вс
12 пн12 пн
13 вт18
:30.
При
мад
онны
19:0
0. Н
ахле
бник
18:3
0. М
оцар
т и
Сал
ьери
. Иол
анта
18:3
0. В
ален
тино
в де
нь13 вт
14 ср18
:30.
Дон
Ких
от14
:00.
То
м С
ой
ер
[д
] 18
:30.
Дон
Жуа
н. П
ерва
я лю
бовь
18:3
0. Т
ерез
а Р
акен
14 ср
15 чт18
:30.
Де
вяно
сто
— к
ак в
ам э
то
понр
ави
тся
18:3
0. М
адам
Бат
терф
ляй
18:3
0. В
естс
айдс
кая
исто
рия
18:3
0. С
ильв
а18
:30.
Бра
к по
-неа
поли
танс
ки15 чт
16 пт18
:30.
При
мад
онны
19:0
0. Н
ахле
бник
18:3
0. Б
аяде
рка
18:3
0. Н
ЭП
18:3
0. Х
ол
опк
а18
:30.
Дуэ
т18
:30.
Лю
бовь
раб
а16 пт
17 сб18
:00.
Ме
щан
ин
во д
вор
янст
ве18
:30.
При
нц и
нищ
ий14
:00.
НЭ
П18
:00.
Тр
уфф
альд
ино
10:3
0, 1
3:00
. Вел
икий
ляг
ушон
ок [
д]
18:0
0. Ж
енит
ьба
17:0
0. Т
ане
ц Д
ел
и13
:00.
Три
пор
осён
ка [
д]
17:0
0. С
вои
люди
— с
очтё
мся
(Д
ДТ
им. А
. И. Е
фре
мов
а)17
:00.
Дяд
я В
аня
17 сб
18 вс18
:00.
Ме
щан
ин
во д
вор
янст
ве11
:30.
Ска
зка
о по
пе и
о р
абот
нике
его
Бал
де [
д]
18:3
0. С
пящ
ая к
раса
вица
14:0
0, 1
8:00
. Ост
ров
сокр
овищ
[д
]11
:00.
Во
лш
ебн
ик
Изу
мр
удно
го г
ор
од
а [д
] 18
:00.
Зо
ло
тые
ме
ло
ди
и м
юзи
кла
11:0
0, 1
3:00
. Сви
стат
ь вс
ех н
авер
х! [
д]
18:0
0. З
ол
ото
й о
сёл
17:0
0. Т
ане
ц Д
ел
и14
:00.
Пр
иве
т, К
арл
сон!
[д
]18
:00.
Не
тако
й, к
ак в
се(Д
К «
Мет
аллу
рг»)
17:0
0. У
каж
дого
сво
я зв
езда
18 вс
19 пн19 пн
20 вт18
:30.
Мак
бет
19:0
0. Д
евич
ник
над
вечн
ым
пок
оем
18:3
0. Б
рати
шки
18:3
0. В
дж
азе
толь
ко д
евуш
ки18
:30.
Взр
осла
я до
чь
мол
одог
о че
лове
ка20 вт
21 ср18
:30.
Мак
бет
19:0
0. Д
евич
ник
над
вечн
ым
пок
оем
18:3
0. Т
оска
18:3
0. Б
рати
шки
18
:30.
Тр
уфф
альд
ино
18:3
0. Х
анум
а21 ср
22 чт18
:30.
См
ерте
льны
й но
мер
18:3
0. Л
ебед
иное
озе
ро18
:00.
Але
ньки
й цв
еточ
ек [
д]
18:3
0. Х
ол
опк
а18
:30.
Тан
ец
Де
ли
22 чт
23 пт18
:30.
Сар
анча
18:3
0. Л
ебед
иное
озе
ро18
:30.
Мо
я ж
ена
— л
гунь
я18
:30.
Ряд
овы
е18
:30.
Зел
ёная
зон
а18
:30.
Шал
ости
эн
ерги
чны
х лю
дей
23 пт
24 сб18
:00.
Ме
щан
ин
во д
вор
янст
ве18
:30.
Ист
ор
ия
Кая
и Г
ер
ды
[д
] 18
:30.
Свя
щен
ное
плам
я18
:30.
Ста
росв
етск
ая л
юбо
вь18
:00.
Бая
дера
11:0
0, 1
3:00
. Кра
сная
шап
очка
[д
] 18
:00.
Тра
ктир
щиц
а12
:00.
Кот
в с
апог
ах [
д]
17:0
0. К
арл
и Ан
на13
:00.
Пр
иве
т, К
арл
сон!
[д
]17
:00.
Фан
атки
(ДД
Т им
. А. И
. Еф
рем
ова)
17:0
0. М
ёр
твы
е д
уши
24 сб
25
вс18
:00.
Ноч
ной
такс
ист
18:3
0. П
иков
ая д
ама
11:3
0. Т
ерем
-тер
емок
[д
] 18
:30.
Риг
олет
то18
:30.
Шук
ши
н. П
ро
жи
знь
11:0
0. К
ошки
н до
м [
д]
18:0
0. Х
анум
а10
:30,
13:
30. М
ор
озк
о [
д]
18:0
0. К
асат
ка
12:0
0. К
от в
сап
огах
[д
] (Д
К «
Стр
оите
ль»)
17:0
0. Ш
утки
в г
лухо
ман
и
14:0
0. Н
у, В
олк,
пог
оди!
[д
]18
:00.
Под
руга
жиз
ни(Д
К «
Мет
аллу
рг»)
17:0
0. О
днок
ласс
ники
, ил
и Д
ень
Анге
ла25
вс
26 пн26 пн
27 вт18
:30.
Про
даве
ц до
ждя
19
:00.
Пик
овая
дам
а11
:00,
14:
00. К
ашта
нка
18:3
0. Н
омер
13
18:3
0. Х
анум
а27 вт
28 ср18
:30.
Жиз
ель
18:3
0. Д
ама
с ка
мел
иям
и18
:30.
Зо
ло
тые
ме
ло
ди
и м
юзи
кла
18:3
0. Б
езум
ный
день
, ил
и Ж
енит
ьба
Фиг
аро
28 ср
29 чт18
:30.
Тол
ько
для
жен
щин
!!!18
:30.
Бог
ема
18:0
0. О
стро
в со
кров
ищ [
д]
18:3
0. К
орол
ева
крас
оты
18:3
0. Г
олла
ндоч
ка18
:30.
Оче
нь п
рост
ая и
стор
ия18
:30.
С л
юби
мы
ми
не р
асст
авай
тесь
29 чт
30 пт18
:30.
Тол
ько
для
жен
щин
!!!18
:30.
Коп
пели
я16
:00.
Ост
ров
сокр
овищ
[д
]18
:30.
Дер
евья
ум
ираю
т ст
оя18
:30.
Мо
я ж
ена
— л
гунь
я18
:30.
Зо
ло
той
осё
л18
:30.
Взр
осла
я до
чьм
олод
ого
чело
века
30 пт
АФИША ноВоСИБИРСКИХ ТеАТРоВ: Апрель 2010
[д] — детский спектАкль премьеры выделены ЖИРнЫМ КУРСИВоМ
90й театральный сезон «Театральный проспект» № 7 (55)
Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел» RED-TORCH.RU4
Во все времена срывание масок — удел либо бунтарей, либо интриганов. И к лермонтовской череде мнимых разоблачений театр ставит свой хлесткий эпиграф. Перед нами — чёрный чело-век. Скелет в шкафу.
Но не в этом суть кулябинской экспозиции. Прежде всего, режиссёр задаёт систему вза-имоотношений главного героя с высшим све-том. Как предметы мебели идеально вписыва-ются в размеры комнаты, так и Арбенин накреп-ко встроен в общество живой декорацией успе-ха. Чью стоимость необходимо выплатить пол-ностью, и только после этого узнику приличий можно всерьёз помышлять о свободе.
А пока что издевательски раскачивается ма-ятник. И не унять расшатанные нервы. Изнуряю-щее крещендо: «Арбенин, где твоя жена?» Так, так... Кровь стучит в висках. Слышно, как про-ходит жизнь. И совсем не слыхать шагов воз-вращающейся Нины. Баста! Это часовой меха-низм быстро выдыхается, Арбенин же заводит-ся с пол-оборота. И на протяжении трёх часов мы становимся свидетелями того, как бурлящая кровь отравляет мозг...
Потрясающий образ: Арбенин рядом с ча-сами, но вне времени. Он сам себе маятник — вправо-влево, да-нет, можно-нельзя, жизнь-
«маскарад. шарада в трёх частях» — такое определение драме лермонто-ва дали в театре «красный факел». спектакль, поставленный тимофеем ку-лябиным, начинается с очень эффектной мизансцены. перед зрительски-ми креслами располагается столь модный ныне в российских интерьерах шкаф-купе — огромного размера, но с наглухо задрапированными зеркала-ми. под тиканье часов дверь чуть отъезжает в сторону, и в узенькую щёлоч-ку мы видим чью-то спину. так, так... Эту историю нам расскажут, тщательно дозируя информацию. параллель очевидна. увеличенная порция лекарства становится ядом. именно в этом и заключается, на мой взгляд, главная ре-жиссёрская удача кулябина — когда поэтичность известнейшего текста ма-териализуется в изобилие постановочных метафор.
вАльс, брАслет и шАры АдА
Инструкция:• На главной странице сайта размещена
афиша, где вы можете выбрать удобный день и спектакль. Пройдите по ссылке «Купить би-лет».
• Перед вами появится план зала, где зе-лёным цветом обозначены свободные ме-ста — выбирайте, кликнув по ним мышкой (ме-ста станут синими). Заказ не должен содер-жать более шести мест.
• Оставьте личные данные: фамилию, имя, отчество, адрес электронной почты и телефон. Нажмите кнопку «Забронировать». Если операция прошла успешно, на указанный вами почтовый адрес придёт информация о забронированных местах.
Если вы хотите выкупить заказ в кассе театра:• В течение суток придите в кассу, назови-
те свою фамилию и выкупите билеты.
Если вы хотите купить билеты онлайн:• Нажмите кнопку «Оплатить» и следуйте
появившейся инструкции.• Если платёж прошёл успешно, на указан-
ный вами почтовый адрес придёт электрон-ный заказ.
• Распечатайте электронный заказ или за-пишите его номер.
• Перед началом спектакля предъявите в кассе распечатку (или назовите номер зака-за) и удостоверение личности — вы получите свой билет.
На ваши вопросы с удовольствием отве-тят по телефонам: 210-04-01, 231-11-47, 231-14-08.
Адрес кассы: ул. Ленина, 19 (вход с ул. Ре-волюции), с 11:00 до 19:00 без перерыва и вы-ходных, телефон: 210-06-71.
Перед началом спектакля в кассе театра можно купить входные билеты (на свободные места).
открытА онлАйн-кАссА
Весна. Апрель. Капель… Неужели наступи-ла весна? А думалось, что холодам не будет конца! Вообще-то, как поётся в одной песен-ке: «У природы нет плохой погоды». Тем более, что в апреле у наших театров круглые даты. 80 лет театру, который раньше назывался ТЮЗ, а теперь — Молодёжный академический те-атр «Глобус», и нашему «Факелу» — 90. Вот это даты! А так как многие актёры нашего те-атра частенько говорят: «Мы вышли из шине-ли ТЮЗА», то отмечать эти две замечательные даты будет вдвойне приятно.
Сейчас хочется вспомнить об одном спек-такле новосибирского Театра юного зрите-ля — «Балладе о пылающем факеле». Пьеса нашего земляка Анатолия Иванова (инсцени-ровки его повестей «Алкины песни», «Пови-тель» шли на наших сценах, а фильмы по его сценариям «Вечный зов» и «Тени исчезают в полдень» вошли в золотой фонд нашего теле-видения).
Так вот, в спектакле «Баллада о пылаю-щем факеле» играли артисты, которые позже творили на сцене «Красного факела». В одной из сцен, где жандарм (артист Наймушин) до-прашивает подпольщика (артист Дорожко), должен происходить такой диалог:
Жандарм. Зачем ты приехал в Томск?Подпольщик. Торговать!Жандарм. Врёшь, ты приехал за оружием!
А однажды диалог прозвучал так:Жандарм. Зачем ты приехал в Томск?Подпольщик. За оружием!Жандарм. Врёшь!.. Ты приехал… за ору-
жием!Может быть, зритель этого и не заметил.
Даже наверняка не заметил. Ну, а артисты этот эпизод передают из уст в уста уже тридцать лет. Вот так бывает.
Очень хочется, чтобы два наших драмати-ческих театра больше радовали зрителей сво-ими постановками. А актёрам — пожелать ак-тёрского счастья!
Ваш Григорий Шустер
ре
пл
ик
А в
Зр
ит
ел
ьн
ый
ЗА
л
колонкА григория шустерА
вается и прячет лицо, на котором, как боится он, любой без труда прочтёт готовность немедлен-но осуществить задуманное убийство.
ясное дело, возвышаться над толпой куда проще, чем быть выше своей ревности. Арбе-нин продолжает накручивать себя, и вот уже во-круг «Настасьи Павловны» один, три, пять кава-леров...
Черт возьми, всё подряд свидетельствует о факте измены Нины: браслет, письмо, каза-ринский смешок, неловкие признания баронес-сы... Да боже мой, это лавину карточных прои-грышей останавливает возглас «Ва-банк!». Но Нина не знает такого слова. Ну что ж, Арбенин снизойдет...
И вот уже Нина оказывается на полу. «Прочь, добродетель!» — и ни предсмертные судороги, ни задравшийся подол платья, ни обнажённые ноги Нины не производят на её супруга никако-го впечатления.
Один из пластов сюжетной составляющей «Маскарада» определяется театром как белые пятна семейной истории. Актуализируя дра-му Лермонтова, Кулябин высказывает парадок-сальную мысль: в современном обществе за-пятнать репутацию можно и белым. В качестве аргументов — белые плафоны, словно бы взя-тые из телепередачи «На ночь глядя», испове-дующей принцип предельной искренности её участников. Эти лампы-снежки рифмуются с шариками мороженого, в порцию которого бу-дет всыпан яд. Доказательства супружеской не-верности собраны, и рука не дрогнет. Конечно, это будет вызов обществу! Но всё же, стара-ясь попасть точно в цель, Арбенин бьёт в «моло-ко». И вновь дрогнет голос Александра Балуева: «Ошибка — я ошибся — что ж!»
Взрывом восторга на сцене сопровожда-ется прощальный поцелуй Арбенина. Жить под неуёмные крики «Браво!» сможет далеко не каждый. Но режиссёрской волей главный герой лишен намерения уйти в мир иной вслед за от-равленной Ниной.
Самые сильные места спектакля — лекси-ческие повторы, придуманные Кулябиным. Ар-
бенинские нападки «С кем были вы?» и в осо-бенности передразнивание толпой последней просьбы Нины «Мой ангел, принеси мороже-ного мне!» звучат со сцены несколько раз, буд-то бы рифмуясь между собой. Режиссёр так-же использует приёмы и невербального созву-чия. Именно поэтому мы дважды слышим по-пулярнейший вальс Хачатуряна, а в визуаль-ном отношении Неизвестный Игоря Белозерова представлен в качестве Альтер-эго Арбенина-Балуева.
И ещё об одной, но уже скрытой рифме. Для Арбенина верховным судией оказывается не он сам, а высший свет. Для режиссёра краснофа-кельского «Маскарада» главным действующим лицом спектакля становится антураж.
Да что ж это такое — то чашка, то ложечка выскальзывают из рук! Но это не становится по-водом для актёрской игры. Не до того, когда те-ряешь бразды правления — в доме ли, в обще-стве... А между тем мы понимаем и другое ре-жиссёрское высказывание об Арбениных: в этой семье чашки и ложки делить не будут. Но вот зеркало на туалетном столике Нины уже за-ранее занавешено чёрным. И светлая шаль, скомканная в кресле — словно белая пена на гу-бах отравленной.
Кончен бал! Отомщён Арбенин, свой акт возмездия совершен и Неизвестным, и вот уже злосчастный браслет остаётся лежать ненуж-ной безделушкой на авансцене...
Катятся по белу свету белые шары ада — шары, которые не тают. Лишь гаснут на вре-мя. До следующего спектакля. И заново выйдут в свет Арбенин и Нина. И всё вернется на кру-ги своя. «Бог справедлив!..» И никого не жалко.
Юрий Татаренко
Увидеть «Маскарад» с Александром Балуе-вым можно в апреле — 9 [пт], 10 [сб], 11 [вс], Игорь Белозёров сыграет Арбенина в мае — 5 [ср], 6 [чт], 24[пн] (в рамках фестиваля «Ново-Сибирский транзит»)
Телефон кассы: 210-06-71
после технического перерыва вновь заработала онлайн-продажа би-летов на сайте театра www.red-torch.ru. «красный факел» предлагает вам два варианта интернет-услуги: покупку или бронирование. если по каким-то причинам вы не можете оплатить заказ онлайн, можно просто забронировать места и выкупить их в течение суток в кассе театра. если у вас есть банковская карта Visa или MasterCard, электронный билет в «красный факел» моментально у вас в кармане. останется только обме-нять его на настоящий перед началом спектакля в кассе (предъявив удо-стоверение личности). бронирование и продажа онлайн прекращаются за трое суток до дня спектакля.
смерть, чёрное-белое. В этой театральной си-стеме координат предполагается буйство ак-тёрских красок. Поэтому только два цвета ис-пользуется в сценографии художником спек-такля Олегом Головко, создающим на глазах у публики миры защиты и нападения. Но перед нами не шахматная партия. Кулябинский чёрно-белый «Маскарад» — документальная хроника одного убийства. Оригинальный режиссёрский ход: чтобы ни случилось, Арбенин уже своё от-сидел. На табурете под маятником.
На роль Арбенина театр пригласил извест-ного актёра Александра Балуева, чей сложив-шийся типаж на экране — этакий волк-одиночка, как Герасим в «Муму», Марк в «Изгнании», Ми-щенко из «В августе 44-го». При том, что, безу-словно, Балуев органично вписался в актёрский ансамбль спектакля, его персонаж уверенно развивает тему «одиночества вдвоём». Большая разница в возрасте между супругами — уже зна-комые предлагаемые обстоятельства для Алек-сандра Балуева, не так давно сыгравшего в кино мужа совсем еще юной Светланы Ходченковой. Фильм Станислава Говорухина носит проникно-венное название «Благословите женщину». За-нятный перевертыш в актёрской карьере Балу-ева, сыгравшего на новосибирской сцене убий-цу молодой жены...
Но шутки в сторону. В руках у любвеобиль-ного князя Звездича — женский браслет, пода-рок очередной ветреной особы. Какова же ре-акция Арбенина? Балуев играет мгновенное и безошибочное узнавание украшения своей су-пруги, моментальный уход в себя. Нахлынув-шим чувствам он даст волю позже. Выражаясь актёрским языком, «держать перспективу» Ба-луев умеет лучше, чем «играть судьбу».
«Что, барыня приехала домой?» И вот уже Арбенин прикладывает ухо к полу, прислушива-ясь, не скрипят ли половицы под ногами супру-ги. Но как же дорого обойдется повтор этой ми-зансцены Нине, не сумевшей предъявить мужу своего браслета! Сцена его поисков — первый режиссёрский акцент в ходе спектакля. Вверх дном не только барская карета, но и душа Ар-бенина.
«С кем были вы?» — повторяет Арбенин вне-запно севшим голосом несколько раз, не пони-мая, что задает Нине риторический вопрос. Ба-луев ощутимо передаёт, с каким трудом его ге-рой сдерживается, замахиваясь на Нину, но всё же изо всех сил старается не распускать рук. Арбенин понимает, что выглядит смешно. Пони-маем и мы, что маскарад для ревнивца начался только теперь, но осудить арбенинскую нераз-борчивость в оценках некому — действительно, переживать позор проще под первой попавшей-ся маской. Несчастная Нина тоже пытается за-крыться от потока гневных слов. Но, увы, маска у неё только одна — маска имени. В свете супру-га Арбенина известна как Настасья Павловна. Именно так обращаются к ней на балу, во вре-мя которого у всех и возникает твёрдое убежде-ние: посмертной маски Нины в доме Арбениных не будет.
На этом же балу мы вновь видим периодиче-ски вздрагивающую спину главного героя спек-такля. Усевшись выше всех, Арбенин отворачи-
«Театральный проспект» № 7 (55) 90й театральный сезон
Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел»RED-TORCH.RU 5
Вскоре после войны он опять стал появляться в любимом своём Первомайском скверике (где можно было в свободные от театра дни пропу-стить рюмочку) — высокий худощавый человек в пенсне, с вечной бабочкой вместо галстука, всегда небрежно элегантный, предупредитель-ный со всеми, кто к нему обращался. Краснофа-кельские актёры бились над загадкой этой его элегантности: в дождь, в грязь такую, что ногу некуда поставить, у него всегда блестели бо-тинки, как зеркальные. Почему? На все вопро-сы молодёжи только острил в ответ, поблески-вая стёклами пенсне. Повезло молодому Мага-лифу, который столкнулся с ним всё у того же скверика:
— Дорогой друг! Вы не обидитесь, если я вам отвечу так? Вы можете быть бедно и дур-но одеты, у вас могут быть заштопаны перчат-ки… Но ради бога запомните: перчатки при этом должны быть идеально чистыми и даже залатан-ные ботинки — блестеть. У истинного джентль-мена руки и ноги должны быть в полном поряд-ке!
И, оставив потрясённого Магалифа на ули-це Ленина у Госбанка, не спеша проследовал в свой Театр.
Один умный грек сказал, что неочевидные связи прочнее очевидных. Не один Магалиф — старые краснофакельцы, пока были живы, бе-регли именно внесценические воспоминания о нём, подробности, смешные, трогательные случаи из жизни. Кира и Игорь Попковы — как он вместе с Редлих пришёл к ним сразу после свадьбы, принёс в их пролетарскую комнатён-ку красивейший столовый сервиз. Евгений Мат-веев — как подсовывал ему, молодому лейте-нанту, самые нужные книги, да через старушку Марию Халатову , чтоб не задеть молодое са-молюбие… Как трогательно оберегал политиче-скую наивность жены, влетевшей на репетицию с криками: «Ну как же наша газета “Правда” мо-жет писать неправду?! Мне ли не знать, сколь-ко Аллочке Тарасовой лет?!» Объяснял ей: «Ал-лочка сейчас большая знаменитость, и только поэтому газета “Правда” молодит её на десять лет». Жену защищал от критики на всех собра-ниях аки лев…
Вспоминали, как вместе с другими учил танцевать Веру Капустину вальс и обращать-ся с веером — ей надо было играть светскую барышню на балу, а она ничего такого не уме-ла. Как находил на репетициях потерянные Ред-лих очки, которые старательно искала вся труп-па, в пышной шевелюре жены, явно получая от всей суматохи большое удовольствие. Как изу- мился однажды, придя после утренней репе-тиции в пустой дом и услышав громкий голос: «Сергей Сергеич! Опоздали! А мы вас ждали, ждали, ждали…» Невыключенное радио транс-лировало «Горе от ума», обращение Фамусова к Скалозубу.
Сергей Сергеевич Бирюков — одна из непо-вторимых фигур старого «Факела». Народный артист, создатель крупнейших ролей на крас-нофакельской сцене. А кто из молодых актёров знает о нём сегодня? В книге историка «Факе-ла» Лоллия Баландина о нём написано на удив-ление мало, и всё как-то в скобках, впроброс… Может быть, поэтому щепетильнейшая Вера Павловна не выдержала и, нарушив внутренние запреты, в своей книжке «Такая манящая цель… театр» решилась сказать о нём сама? О спут-
нике своей жизни. О человеке добром и свет-лом. О его поразительной родословной — даль-нем родстве с Чайковским, Дягилевым, Анти-повыми… О родном дяде, бывшем другом Льва Толстого и одним из его биографов. О суро-вом отце, предводителе Костромского дворян-ства — он не боялся вызывать гнев самой цари-цы, посылая время от времени запросы в Думу: что делает рядом с троном такой человек, как Распутин?
Сыну этого человека смелости тоже было не занимать. В анкетах 37–38 годов на вопрос о социальном происхождении («чем вы занима-лись до 17 года», — как ехидно уточнял Маяков-ский») — так вот, на эту каверзу Бирюков в ответ выводит бестрепетной рукой: «Дворянин». Го-споди, ну кто просил? Сама Вера Редлих, дво-рянка из дворян, скромно писала «из служа-щих»…
А кто просил дальше — про службу в армии Керенского? Мог бы сразу о службе в Красной Армии… Или ещё лучше — об учёбе в студии при Костромском театре, а потом — о работе в Театре студийных постановок, организованном режиссёром с безупречной советской репута-цией — А. Д. Поповым…
Там и познакомились Бирюков и Вера Ред-лих, жаль, что никто не оставил воспомина-ний, при каких обстоятельствах. Следующий по времени эпизод начала их совместной био-графии переносит нас на Дальний Восток, где советская власть ещё не полностью утверди-лась. Во время дальневосточных гастролей Те-атр студийных постановок уже распался. А Вера Павловна в такой критической ситуации забо-лела туберкулёзом. От голода и безработицы молодую семью спас Борис Бринер, крупный капиталист-чаепромышленник (отец голливуд-ской звезды Юла Бринера): он предоставил ра-боту Бирюкову в своей фирме и позаботился о лечении Веры Редлих — та постепенно пошла на поправку…
Когда Бринер узнал о предстоящей ликви-дации советской властью крупных концессий на Дальнем Востоке, он предложил Бирюковым эмигрировать вместе со своей семьёй. Преду-предив, что дальше им может быть плохо. Пло-хо стало очень скоро: отказавшегося покинуть Россию Бирюкова «за связи с крупным капита-лом» забрали чекисты. И выпустили весьма не-охотно после усиленных хлопот бирюковской родни в Мосвке. Ну и что? В первые дни вой-ны Сергей Сергеевич пошёл в армию, служил в Комсомольске-на-Амуре.
Дворянин. И патриот. И ещё армия — это жест, защищающий жену, конечно (человека с немецкой фамилией в годы войны с Герма-нией). Мы никогда не узнаем, что переживала Вера Павловна в конце тридцатых и в военные годы, когда часть актёров её театра была про-сто «изъята из обращения»… Но почему бы не допустить, что впечатляющая фигура Бирюко-ва, всегда стоявшего рядом, каким-то образом, до конца нам и сегодня неизвестным, оберега-ла её? Почему бы не допустить, что и в послево-енные времена карательный меч системы бла-годаря ему не превращался, конечно, в оливко-вую ветвь, — нет, но от кого-то всё-таки удар от-водился? Умение импонировать, располагать к себе самых разных людей — одно из свойств человека высокой культуры. По общему призна-нию, Бирюков обладал им в высшей степени. И
Актёры-легенды: сергей бирюков
умел им пользоваться.В послевоенные годы театр жадно вбирал в
себя «социальных героев» — актёров, пришед-ших из военной самодеятельности, из армии и флота, со строек и заводов. В среде этой та-лантливой, но не слишком образованной моло-дёжи кровная принадлежность к старой культу-ре резко повышалась в цене. А Бирюков был из тех, кто не мог просто замыкаться в ней, он был открыт для новых людей в новой жизни, он сво-им существованием ненавязчиво, естествен-но связывал времена. Он и подобные ему «ста-рики» складывали ансамбли, которыми так сла-вились спектакли Редлих по пьесам русских классиков. Никто не написал о том, какую роль сыграли эти спектакли в культурной жизни по-коления. Только Эльвира Горюхина не побоя-лась рассказать об этом в одной из своих ста-тей: «Мы и не знали, что можно так смотреть, так ходить, так говорить, читать такие стихи… Нас преследовали интонации актёров, их дви-жения и жесты, мы не могли избавиться от них, мы им подражали… Это было, как наваждение, как чудо». Открывались новые горизонты. Ро-маны «Белая берёза» и «Далеко от Москвы», стихи Щипачёва отступали куда-то, будущие педагоги с восторгом погружались в многооб-разие человеческого опыта. В мир неурезанных и сложных человеческих связей, противостоя-щих официозу.
Назвав лучшие спектакли Редлих, назовёшь и его главные роли. Актёр он был замечатель-ный. Глубокий. Мягкий и ироничный. И роль, как писали критики, «охватывала его со всех сто-рон», так Толстой целиком охватывал своих ге-роев, преклонение семьи перед Толстым было у Бирюкова в генах, толстовские герои — Абрез-ков в «Живом трупе», Каренин в «Анне Каре-ниной» — в числе его шедевров. Смотришь на фото в роли Абрезкова — вот это стиль! Какая стать, порядочность, благородство. Сказал о своём классе всё хорошее, что можно сказать, но не польстил. И жестокость, неуступчивость, моральный ригоризм — всё ведь читается. В одной роли — портрет класса. Понятно, почему Сергей Бондарчук предлагал ему пробоваться на роль старого князя Болконского, когда за-думал снимать «Войну и мир». В конце концов роль получил Кторов. Но Бирюков-то стоял ря-дом, а это о многом говорит. Молодой театро-вед Инна Соловьёва о «Чайке» В. П. Редлих во время московских гастролей написала сдер-жанней остальных, но о Бирюкове в роли Дор-на — в самых превосходных степенях. Как жи-вой возникает из её строк усталый, чуть груст-ный, всё понимающий человек, который ниче-го не может изменить… Она высоко оценила детальные мотивировки его жестов, пауз, дви-
жений на фоне некоторого «спрямления игры» у молодых исполнителей. Бирюков блистал ста-рой мхатовской школой, которую прошёл под руководством А. Д. Попова.
Как о лучшем спектакле Редлих писала из-вестный искусствовед Алла Михайлова о «Селе Степанчикове» по Достоевскому. Прошло три года, как умер Сталин. И если бы этот спектакль состоялся в Москве, каким бы он стал громким событием! В Новосибирске он был тепло встре-чен критикой, а вот обычная публика его не оце-нила. Он изобиловал актёрскими удачами, на-чиная с Фомы Опискина. Его поджарая фигу-ра в длинном халате, его пронзительные глазки за маленькими стёклами очков, его вязкие опу-тывающие речи и феноменальное чувство соб-ственного величия — это не забывается. Его упоение властью над людьми… Редлих поста-вила спектакль о тирании ничтожества. Фому Опискина сыграл Бирюков.
Так что не только Второй студии, не толь-ко МХТ обязана Вера Павловна доформирова-нием и сохранением в себе художника. Оберег в виде любимого мужа предусмотрела для неё судьба. Так что зря судьбу зовут слепою, со-всем не всегда она слепа, и не всегда она зло-дейка, судьба.
Валерия Лендова
1. Кира Орлова — артистка «Красного факе-ла» с 1938 по 2004 год, Игорь Попков — артист театра с 1950 по 2005 год.
2. Вера Редлих — жена Сергея Бирюкова. Ученица К. Станиславского, народная артист-ка России. Работала в «Красном факеле» с 30-х годов, с 1945 по 1960 год была главным режис-сёром театра. Благодаря её спектаклям «Фа-кел» знали как «Сибирский МХАТ».
3. Евгений Матвеев — советский и россий-ский актёр театра и кино, режиссёр, сценарист. Народный артист СССР. Артист театра «Крас-ный факел» с 1948 по 1952 год.
4. Мария Халатова — актриса театра и кино, ведущая артистка «Красного факела» в 40-е–50-е годы.
5. Алла Тарасова — актриса Московского Художественного театра. Народная артистка СССР, лауреат Государственной премии СССР. С Верой Редлих Алла Тарасова познакомилась во время учёбы во Второй Студии МХТ.
6. Вера Капустина — актриса театра и кино, народная артистка РСФСР. Артистка театра «Красный факел» с 1941 по 1955 год.
7. Семейный архив Бирюковых в Москве. 8. Эльвира Горюхина — журналист, канди-
дат филологических наук, профессор психоло-гии Новосибирского государственного педаго-гического университета, учитель литературы.
Народный артист РСФСРРаботал в «Красном факеле» с 1932 по 1960 год
С Верой Редлих и дочкой Лясей
1
2
3
4
5
6
7
8
90й театральный сезон «Театральный проспект» № 7 (55)
210 01 646
ТЕЛЕФОН РЕДАКЦИИ:Учредитель и издатель: Благотворительный фонд имени В. П. Редлих. Адрес издателя и редакции: 630099, г. Новосибирск, ул. Ленина, 19. Телефон / факс: (383) 210-01-64, электронная почта: [email protected]. Газета зарегистри-рована в Сибирском окружном межрегиональном территориальном управлении Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций (свидетельство № ПИ 12-2270 от 19 февраля 2004 года). Отпечатано: ООО «Адамант», 630063, г. Новосибирск, ул. Ленинградская, 324, телефон: 292-92-23, 325-32-40, [email protected]. Номер подписан в печать 18 марта 2010 г. в 14:00. Главный редактор: Н. Шкловская. Дизайн: Н. Козин. Вёрстка: А. Глазырина. Над номером работали: К. Голошевская, К. Гусева, В. Лендова, Н. Моисеева, Ю. Татаренко, Г. Шустер. Фото: В. Дмитриев, И. Игнатов. Газета выходит один раз в месяц. Тираж выпуска — 2500 экз. Цена свободная.
Главный режиссёр театра
народный артист России
Александр Зыков
Директор театра
Александр кулябин
большой книжный магазин “плиний старший”красный проспект, 17 (бывший тЦ “никольский”),остановка “дом ленина”, тел. 325-75-90, 325-75-91
итоги конкурсАПравильный ответ: краснофакелец, который был одним из основателей театра юного зри-теля (ныне «Глобус») — Николай Михайлов. Поздравляем с победой Ольгу Чурпанову!
конкурсУ Жана Батиста Мольера был соавтор. Вме-сте они создали несколько постановок, самая знаменитая из которых — «Мещанин во дво-рянстве». Назовите фамилию соавтора и род его деятельности. Ждём ваши ответы по элек-тронной почте [email protected] или в «Об-ратной связи» на сайте http://www.red-torch.ru до 12 апреля. Победителя ждёт пригласи-тельный билет на один из наших спектаклей.
дуэль (малая сцена)
А. Чехов / Новокузнецкий драматический театр
Торжественное открытие фестивалятёмные аллеи (большая сцена)
И. Бунин / Красноярский драматический театр
имени А. С. Пушкина
трамвай «Желание» (большая сцена)
Т. Уильямс / «Коляда-театр», Екатеринбург
Экспонаты (малая сцена)
В. Дурненков / Омский академический
театр драмы
крыша над головой (большая сцена)
В. Шукшин / Сахалинский Международный
центр имени А. П. Чехова
прощание славянки (большая сцена)
по роману В. Астафьева «Прокляты и убиты» /
Молодёжный театр Алтая
сумасшедший концерт кошки-оборотня (малая сцена)
Спектакль-гость фестиваля /
«Izumi Ashizawa Performance», США
маскарад (большая сцена)
М. Лермонтов / Новосибирский академический
театр «Красный факел»
слуга и господин (большая сцена)
по роману Дени Дидро «Жак-фаталист
и его Хозяин» / Алтайский краевой театр драмы
имени В. М. Шукшина
Экспонаты (малая сцена)
В. Дурненков / Прокопьевский драматический
театр имени Ленинского комсомола
месяц в деревне (большая сцена)
И. Тургенев / Минусинский драматический театр
собаки-якудза (большая сцена)
Ю. Клавдиев / Красноярский театр юного зрителя
торжественная церемония закры-тия фестиваля (большая сцена)
АФишА меЖрегионАльного теАтрАльного ФестивАля-конкурсА «ново-сибирский трАнЗит»
20—28 мАя 2010
20, четверг15:00
19:00
21, пятница19:00
22, суббота 15:00, 19:30
19:00
23, воскресенье19:00
23, воскресенье19:30
24, понедельник12:00
24, понедельник19:00
25, вторник19:00
26, среда12:00, 19:30
19:00
27, четверг15:00
28, пятница 19:00
теАтр «крАсный ФАкел»ул. ленинА, 19
теАтр «глобус»ул. кАменскАя, 1
теАтр «стАрый дом»ул.большевистскАя, 45
теАтрАльный клуб «пуля»ул. ленинА, 24
мы, герои (большая сцена)
Ж. Л. Лагарс / Екатеринбургский театр
юного зрителя
старосветская любовь (малая сцена)
Н. Коляда / Новосибирский академический
театр «Глобус»
культегин (большая сцена)
Э. Мижит / Тувинский музыкально-драматический
театр имени В. Кок-Оола
возвращение (малая сцена)
А. Платонов / Новосибирский академический
театр «Глобус» (вне конкурса)
Жизнь человека (большая сцена)
Л. Андреев / Пермский академический
Театр-Театр
21, пятница15:00, 19:30
23, воскресенье 15:00
24, понедельник15:00
26, среда15:00
27, четверг19:00
старомодная комедияА. Арбузов / Норильский Заполярный театр
драмы имени Вл. Маяковского
калека с острова инишмаанМ. Мак Донах / Новосибирский областной
драматический театр «Старый дом»
25, вторник15:00
27, четверг12:00
доходное местоА. Островский / Новосибирский
«Первый театр» (вне конкурса)
25, вторник12:00