Introduccion a La Fotografia Macro

5/24/2018 Introduccion a La Fotografia Macro

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INDICE

1. INTRODUCCIN ........................................................................................................................................... 22. RFLEX O COMPACTA PARA FOTOGRAFA MACRO? ................................................................................. 3

A. Dan las compactas un macro real? ...................................................................................................... 3

B. Cmara compacta .................................................................................................................................. 4C. Cmara rflex o DSLR (puede incluirse las EVIL) .................................................................................... 5

3. FOTOGRAFA MACRO CON CMARAS COMPACTAS ................................................................................... 7A. Dan las compactas un macro real? ...................................................................................................... 7B. Primeros pasos para tomar la foto ........................................................................................................ 8C. Enfocando .............................................................................................................................................. 9D. La luz, siempre un problema que incita a la creatividad ....................................................................... 9E. Una compacta un poco particular ........................................................................................................ 11F. Compactas avanzadas .......................................................................................................................... 11G. Cmo calcular el ratio de magnificacin ............................................................................................. 12

4. LENTES MACRO ......................................................................................................................................... 14

A. Nmero F efectivo ............................................................................................................................... 17B. Una lente un tanto especial ................................................................................................................. 19

5. TUBOS DE EXTENSIN Y FUELLES .............................................................................................................. 21A. Tubos de extensin .............................................................................................................................. 21B. Qu tubo de extensin elegir? ........................................................................................................... 23C. Fuelles .................................................................................................................................................. 25D. Tubos de extensin, fuelles y distancia focal ...................................................................................... 27

6. LENTES DE APROXIMACIN ...................................................................................................................... 297. OBJETIVOS INVERTIDOS ............................................................................................................................ 348. EL TRPODE ................................................................................................................................................ 379. LA RTULA................................................................................................................................................. 41

10. EL PLATO MICROMTRICO ...................................................................................................................... 4411. LA PROFUNDIDAD DE CAMPO EN LA FOTOGRAFA MACRO ................................................................... 4812. EL PROBLEMA DE LA DIFRACCIN .......................................................................................................... 5213. ILUMINACIN EN FOTOGRAFA MACRO ................................................................................................. 5414. MATERIAL COMPLEMENTARIO ............................................................................................................... 5815. LA COMPOSICIN EN LA FOTOGRAFA MACRO ...................................................................................... 6316. AGRADECIMIENTOS ................................................................................................................................ 6717. LICENCIA .................................................................................................................................................. 67


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1. INTRODUCCIN

La gente que lee mi blog sabe que una de las variantes de la fotografa que me llamala atencin es la fotografa macro. La fotografa macro es la que reproduce una imagenen una relacin de tamao 1:1, es decir, que un centmetro en el mundo real se pro-yecta como un centmetro en el sensor.

Como podis ver en esta imagen de unamedioluto nortea1, el tamao de la mariposay el de su proyeccin en el sensor (que no en la ampliacin que se ve en la entrada)es aproximadamente 1:1, aunque, a grandes rasgos, el rango de la fotografa macrocubre entre 1:2 (0 1:4dependiendo de conquin hables)y el 10:1,donde pasaramos almundo delamicrografa2. Si el au-mento va desde 6:1 a10:1 se suele denominarsupermacro.

Qu se suele fotogra-fiar? Obviamente cosaspequeas, principalmen-te insectos, plantas, flo-res, minerales y objetosde poco tamao. El temaes que la fotografa macro es una aficin que puede llegar a absorber de tal maneraque un fotgrafo macro muchas veces no practique ninguna otra forma de fotografa,

aunque es normal que casi cualquier fotgrafo enalgn momento de su vida se interese por la foto-grafa macro.

Con este documento pretendo acercar un poco eluniverso de la fotografa macro a la gente quequiera aprender un poco ms sobre estainteresante especializacin, dividiendo todo eldenso material en pldoras ms digeribles (las irenlazando segn sean escritas). Toda estadocumentacin es un poco cuaderno de bitcorade lo que voy aprendiendo, por lo que cualquier

tipo de correccin es bienvenida, mi intencin nosolo es compartir, si no aprender lo ms posible.

1 http://www.apratizando.com/2012/08/medioluto-nortena/2 http://es.Wikipedia.org/wiki/Micrografa

Wikipedia JJ Harrison
http://www.apratizando.com/2012/08/medioluto-nortena/http://www.apratizando.com/2012/08/medioluto-nortena/http://www.apratizando.com/2012/08/medioluto-nortena/http://es.wikipedia.org/wiki/Micrograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Micrograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Micrograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Micrograf%C3%ADahttp://www.apratizando.com/2012/08/medioluto-nortena/


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2. RFLEX O COMPACTA PARA FOTOGRAFA MA-CRO?

Siento que algunos lleguis aqu buscando la respuesta que resuelva

todas vuestras dudas, pero la verdadera respuesta depende de dos preguntas quetoda persona que empieza en el mundo macro debera hacerse:

Qu tipo de fotografa macro quiero hacer?

De qu presupuesto dispongo?

Mientras no se tenga claro este punto va a ser muy difcil decidir el equipo que se va ausar. Lo primero es tener claro que se puede realizar fotografa macro tanto con unacmara rflex como con una compacta. El ejemplo ms claro lo tenis en la webdePlonsky3, mirad la que la con una simpleCanon Powershot G34.

A. Dan las compactas un macro real?

En este punto hay que decir que estas cmaras no nos dan un macro real, si no unmacro ficticio, y esto viene dado por la diferencia de tamao del sensor, el tamao dela imagen en el sensor y como vemos luego la imagen. Lo primero, ver los diferentestamaos de sensor.

3 http://www.mplonsky.com/photo/equipment.htm4 http://www.mplonsky.com/photo/equip.htm

Imagen de la Wikipedia
http://www.mplonsky.com/photo/equipment.htmhttp://www.mplonsky.com/photo/equipment.htmhttp://www.mplonsky.com/photo/equipment.htmhttp://www.mplonsky.com/photo/equip.htmhttp://www.mplonsky.com/photo/equip.htmhttp://www.mplonsky.com/photo/equip.htmhttp://www.mplonsky.com/photo/equip.htmhttp://www.mplonsky.com/photo/equipment.htm


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Esta imagen nos muestra como valor de recorte 1 al sensor de tamao 35 mm. Elsensor de una compacta suele estar en la zona de factor de recorte 5. Como se puedever la diferencia es considerable. Por otro lado tenemos el tamao de visionado;independientemente del tamao del sensor lo normal es ver la imagen a tamaosimilar, es decir, en el monitor de un ordenador o impresas al mismo tamao, y, debidoa la densidad de pxeles, similar en muchos casos, mientras no se ample mucho laimagen la diferencia de calidad no ser grande. Es decir, podramos tomar una foto deuna moneda y mostrarla al mismo tamao con una calidad similar, pero, debido a ladiferencia de tamao del sensor, mientras la proyeccin en la cmara con sensor de35 mm si tiene una relacin 1:1 con la realidad, en la compacta esta relacin puedellegar a 1:5 sin demasiado problema, lo que hace que tcnicamente no sea macro. Escomo si quisiramos hacer un poster y en un caso partiramos de una postal y en otrode un sello, un bocadillo respecto a una postal tiene el mismo tamao, pero respecto aun sello, es mucho ms grande. Dado que lo que nos interesa es la imagen final, estapequea trampa nos sirve para conseguir nuestro objetivo.

Veamos las ventajas y desventajas de cada opcin:

B. Cmara compacta

Ventajas

Precio: es lo primero que vamos a notar, por norma un equipo compacto va a sermucho ms barato.

Peso: el peso total de un equipo compacto es mucho menor que el de una rflex.Esto es importante si se quiere hacer foto macro en la montaa, donde el peso a

cargar durante una salida puede ser importante. Tambin influye en el trpode, alser ms ligera, el trpode necesario puede ser ms pequeo, lo que ayuda tantoen el precio como en el peso a cargar.

Profundidad de campo: las cmaras compactas tienen focales reales muy cortas,lo que se traduce en una mayor profundidad de campo. Esto es al mismo tiempouna ventaja y un inconveniente. Es una ventaja dado que es ms sencillo enfocary se consigue tener una mayor cantidad de sujeto enfocado sin necesidad dehacer trucos, pero al mismo tiempo dificulta o imposibilita que el fondo aparezcadesenfocado.

Desventajas

Uso de flash: quitando algunos modelos, lo normal es que una cmara compactacarezca de zapata para el flash, lo que dificulta el poder trabajar con luces extra.Solo queda la opcin de ayudarnos con flashes que disparen por simpata (aldispararse el flash de la cmara).

Falta de macro a nivel tele: la mayora de las compactas con opcin macrosolamente en la zona angular del recorrido de la lente. Esto tiene dos contras: ladificultad de desenfocar (aunque sea ligeramente) y la imposibilidadde fotografiar seres vivos vergonzosos.

Falta de complementos: esto sobre todo afecta a la lente, normalmente solo esposible usar una lente complementaria y solo en algunos modelos para ayudarnos


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con la fotografa macro.

Lentitud en el enfoque: aunque solo afecta en la fotografa macro de sujetos enmovimiento dado que por norma en la fotografa macro se enfoca a mano. Esposible que con el tiempo esto cambie.

Lentes menos luminosas: la norma es que las lentes de las compactas no sueleser muy luminosas, lo que hace que en ocasiones nos falte luz. Dado que laposibilidad de usar flashes externos es limitada y subir el ISO puede degradar laimagen es un militante a tener en cuenta, sobre todo si no se puede alargar eltiempo de exposicin.

Difcil de estabilizar: lo que por un lado puede ser una ventaja, el peso, se puedeconvertir en tu enemigo a la hora de tratar.

Calidad de imagen: cada da esta diferencia se nota menos, en muchos casos escasi inapreciable a no ser que se necesite subir el ISO por falta de luz, en este

caso la poca flexibilidad a la hora de subir el ISO degradar la calidad de laimagen.

C. Cmara rflex o DSLR (puede incluirse las EVIL)

Ventajas

Mayor calidad de imagen: aunque en general no es muy significativa, la mejorcalidad de las lentes para cmaras DSLR (en muchos casos son lentes fijas) nosdarn una imagen final de mayor calidad. Al mismo tiempo el poder subir el ISO si

es necesario sin prdida de calidad (dentro de unos valores ms amplios que conuna compacta) nos permitir realizar tomas con peores condiciones de luz.

Lentes muy luminosas: no es raro encontrar lentes con aperturas tan ampliascomo F 2.8 en nos permitirn necesitar menos luz para la toma de la imagen. Almismo tiempo, esa apertura en una focales largas nos darn una profundidad decampo muy reducida (que en cierto modo es una desventaja) lo que facilitar lacomposicin al tener unos fondos desenfocados.

Posibilidad de usar flash externo: al tener zapata para flash la posibilidad de usaruno o ms flashes externo para iluminar al sujeto de la imagen, o sujeto y fondo al

mismo tiempo.

Mayor cantidad de complementos: aunque algunos complementos para lafotografa macro son comunes a ambos tipos de cmara, otros, como los tubos deextensin, inversores de lente o disparadores remotos, los cuales nospermiten realizar ampliaciones muy interesantes, solamente estn disponiblespara este tipo de cmaras.

Mejor sistema de enfoque: esta opcin solo es necesaria para sujetos enmovimiento, pero el mejor y ms rpido sistema de enfoque permite tomar ciertasimgenes que de otra manera no sera posible.

Posibilidad de macro a nivel tele: para cmaras DSLR existen lentes macros de


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gran calidad y focal larga (180mm) con amplificaciones 1:1. Esto no solo facilita latoma de imgenes de sujetos que no admiten que nos acerquemos, si no que altener ms espacio entre la cmara y el sujeto tenemos ms opciones a la hora decolocar iluminacin o cualquier otro tipo de ayuda para la toma.

Desventajas

Precio: la principal desventaja es el precio, lo bueno se paga. Por el precio de unasola buena lente macro nos podemos comprar un equipo completo si nosdecantamos por una cmara compacta.

Peso: un equipo completo de fotografa macro DSLR como es debido puede pesarfcilmente ms de 10 kilos entre cmara, lentes, iluminacin, trpode, soporte..Cargar eso muchas veces puede ser un factor limitante. Las evil conseguirnreducir significativamente el peso del equipo.

Profundidad de campo: a pesar de que en algunas ocasiones nos puede ayudaren la composicin, la escasa profundidad de campo, sobre todo en lentes de focalmuy larga (teleobjetivos) puede hacer que fotografiar muchos sujetos con ciertodetalle sea un problema y tengamos que usar tcnicas complejas como el apilado.

Como se puede ver, quitando algn tipo de fotografa macro en particular, podremosusar tanto una DSLR como una compacta para realizar fotografa macro, lo nico esdecidir qu material es el que mejor se ajuste a nuestras necesidades.


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3. FOTOGRAFA MACRO CON CMARAS COMPAC-TAS

Aunque parece que la fotografa macro es una rea reservada a las grandes cmaras

DSLR o rflex, la realidad es que se pueden realizar fotografas macro con cmarascompacta de bastante calidad si sabemos lo que estamos haciendo.

La opcin que buscamos es que tenga enfoque macro, con el smbolo que vemos. Elprincipal problema que encontraremos es que casi todas las compactas del mercado(si no todas) tienen la opcin macro solamente en la parte angular de la lente, es decircuando el ngulo de visin es muy amplio. Ese es el punto en el cual la cmara

permitir enfocar a 1 cm, menos en algunos casos. El problema es que en angular casino hay ampliacin a esa distancia y aadirle que tendremos problemas de luz dadoque la propia cmara nos tapara al sujeto.

Desde mi punto de vista este es el mayor inconveniente dado que iluminarcorrectamente el sujeto con tan poco espacio puede darnos ms de un dolor decabeza.

A. Dan las compactas un macro real?

En este punto hay que decir que estas cmaras no nos dan un macro real, si no unmacro ficticio, y esto viene dado por la diferencia de tamao del sensor, el tamao dela imagen en el sensor y como vemos luego la imagen. Lo primero, recordemos losdiferentes tamaos de sensor:

Imagen de wikimedia Jorgelrm


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B. Primeros pasos para tomar la foto

Ahora que sabemos lo que realmente pasa enla cmara pasemos a hacer fotos. Lo primeroes localizar el modo macro. Dado que cadacmara difiere del resto esto es algo que cadauno tendremos que buscar en el manual. Comoreferencia buscaremos la palabra macro oel smbolo que encabeza este artculo.

Lo segundo que tenemos que buscar es eltemporizador, el cual es un reloj con un 2 o un10 en la parte superior derecha. Al usar eltemporizador le damos tiempo a la cmara aestabilizarse tras presionar el botn.

Es interesante disponer de un trpode paramejorar la estabilidad de la cmara o poderla

colocar en determinados ngulos. Dada laligereza de la cmara nos servir casi cualquiertrpode del mercado, incluso los de bolsillo.

Tanto el trpode como el temporizador sonimportantes para reducir las vibraciones de lacmara durante la toma, pues, debido al factorde ampliacin, un simple movimiento resultaren una imagen movida. Van a ser muy pocos los casos en los cuales la cantidad deluz disponible nos permita disparar a una velocidad suficiente que nos permitaolvidarnos de la trepidacin de la cmara.

Una vez localizadas las herramientas que necesitamos, nos preparamos para la toma.Colocamos cmara y sujeto y, con la lente en la zona angular, vamos presionando el


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botn de disparo a la mitad para ir enfocando. Cada vez que consigamos enfoqueadelantaremos la cmara ligeramente. Repetiremos esta accin hasta que la cmarasea incapaz de enfocar, en ese momento la retiraremos ligeramente, enfocaremos denuevo y dispararemos. De esta manera obtendremos la mxima ampliacin de la quees posible la cmara.

En caso de que la cmara nos permita enfocar de manera manual pondremos elenfoque de la cmara al mnimo (cuidado, en algunas cmaras es cero, es decir, estenfocado en el plano del cristal frontal de la lente) y desplazaremos la cmara hastaencontrar una imagen ntida. Este mtodo es similar al usado en las cmaras DSLR eneste tipo de fotografas.

C. Enfocando

Uno de los puntos a tener en cuenta es la manera que tienen para enfocar lascmaras compactas. Si eliminamos las compactas avanzadas, las cuales permiten el

enfoque manual o la seleccin del punto de enfoque, enfocar con una compacta sepuede convertir en un infierno.

Lo primero es la lentitud en el enfoque en las compactas actuales. El tipo de enfoqueutilizado se llama enfoque por contraste. Se basa en que en una imagen o zonaenfocada el contraste es alto, mientras que en una zona borrosa o desenfocada elcontraste es bajo. De esto se deduce que para poder enfocar correctamente elcontraste en el sujeto debe ser alto para que la cmara lo detecte, y estarcorrectamente iluminado.

El truco para enfocar suele basarse en la bsqueda de bordes o zonas de altocontraste que queramos tener a foco colocndolas en la zona central y, si existe laposibilidad de reencuadrar (muchas cmaras permiten reencuadrar una vez adquiridoel foco) hacerlo. Si no, dejar el sujeto en el centro. Recordemos que, por defecto, lacmara intentar enfocar al sujeto ms cercano que tenga en el encuadre.

D. La luz, siempre un problema que incita a la creatividad

El primer problema que nos encontraremos ser la luz. A no ser que la luz ambientalnos permita disparar sin ayuda de flash (como en exteriores con luz de da), el flash dela cmara tal cual no nos solucionar el problema.


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Como podis ver en las imgenes, tal y como se localiza el flash es el propio objetivode la cmara el que tapa la luz del mismo, creando una curva oscura en la imagen.

Hay una forma casera de solucionar este problema con un poco de papel de aluminioy un folio. Bsicamente lo que se hace es forzar la luz del flash a salir de maneralateral y luego rebotarla en la hoja de papel, consiguiendo una luz lateral que ilumina elsujeto. Esta iluminacin es por ensayo y error, para variar la iluminacinmodificaremos la distancia entre el papel, sujeto y cmara hasta que tengamos elresultado deseado.

No en todos las cmaras podemos configurar el flash para que dispare siempre. Si nosalta, pero queremos esa luz lateral lo que necesitaremos es engaar al fotmetrooscureciendo la imagen. En este caso recordar que no es suficiente solo conoscurecer el sujeto, debemos tambin oscurecer el fondo en caso de que se muestre

pues si no es posible que tampoco salte. El resultado no es optimo, pero es mejor quetener la sombra de la lente (y posiblemente con el tiempo mejoremos). A la izquierdafoto con flash directo, a la derecha, flash rebotado.


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Otra cosa que podemos hacer es usar luz externa. No voy a entrar en disparar un flashmediante una clula simptica (el flash se dispara al detectar que el flash de la cmarase dispara) pues asumo que si estamos a nivel de compacta es porque no queremosgastarnos demasiado. A eso sumarle que entre el poco espacio del que disponemosentre la lente y el sujeto y el tamao del flash este puede convertirse ms en unestorbo que en una ayuda.

En caso de querer usar luz externa la mejor opcin es usar leds, ya sea una lmparade led. Ya sean soluciones5,osoluciones dedicadas6creadas por algunos fabricantes.

E. Una compacta un poco particular

Un caso particular es la gamaWG de Pentax, estas cmaras, aparte de tener unaopcin macro con enfoque a 1 cm cuenta con un anillo de iluminacin led incorporadoen la propia cmara para ayudar en la iluminacin macro (para eso usa un modollamado microscopio digital). Pero no es oro todo lo que brilla, pues si activamos la

opcin de microscopio digital la resolucin de la imagen bajar a 2 megapxeles.

F. Compactas avanzadas

Es posible que utilicemos una compacta avanzada que disponga zapata de flash. Enese caso podremos conectar uno mediante un cable y colocarlo de la manera quenecesitemos. Como he comentado, muchas veces esto puede convertirse ms en unproblema que en una solucin, sobre todo si usamos un cables extensible (como el delos antiguos telfonos), pues la cmara no pesa lo suficiente y cada movimiento delflash nos mover la misma.

Si sois los afortunados poseedores de una cmara con una arandela adaptadora,o compris una cmara con eso en mente, existenlentes que se pueden montar en lacmara7para mejorar las capacidades macro de la misma.

Si tenis una lupa por casa la podis utilizarcolocndola frente a la lente 8 de lacmara aumentando el sujeto.

5 http://www.gadgetinfinity.com/marumi-macro-ring-light-for-compact-digital-camera.html6 http://tienda.centrofujiimagen7.es/accesorios-originales/2713--olympus-mal-1-macro-brazo-de-

luz.html7 http://www.raynox.co.jp/english/digital/S2is/index.htm8 http://www.youtube.com/watch?v=5139_7Tqrf4
http://www.gadgetinfinity.com/marumi-macro-ring-light-for-compact-digital-camera.htmlhttp://www.gadgetinfinity.com/marumi-macro-ring-light-for-compact-digital-camera.htmlhttp://www.gadgetinfinity.com/marumi-macro-ring-light-for-compact-digital-camera.htmlhttp://tienda.centrofujiimagen7.es/accesorios-originales/2713--olympus-mal-1-macro-brazo-de-luz.htmlhttp://tienda.centrofujiimagen7.es/accesorios-originales/2713--olympus-mal-1-macro-brazo-de-luz.htmlhttp://tienda.centrofujiimagen7.es/accesorios-originales/2713--olympus-mal-1-macro-brazo-de-luz.htmlhttp://www.pentaximaging.com/digital-camera/WG-3_Orange_http://www.pentaximaging.com/digital-camera/WG-3_Orange_http://www.pentaximaging.com/digital-camera/WG-3_Orange_http://www.raynox.co.jp/english/digital/S2is/index.htmhttp://www.raynox.co.jp/english/digital/S2is/index.htmhttp://www.raynox.co.jp/english/digital/S2is/index.htmhttp://www.raynox.co.jp/english/digital/S2is/index.htmhttp://www.youtube.com/watch?v=5139_7Tqrf4http://www.youtube.com/watch?v=5139_7Tqrf4http://www.youtube.com/watch?v=5139_7Tqrf4http://www.youtube.com/watch?v=5139_7Tqrf4http://www.raynox.co.jp/english/digital/S2is/index.htmhttp://www.raynox.co.jp/english/digital/S2is/index.htmhttp://www.pentaximaging.com/digital-camera/WG-3_Orange_http://tienda.centrofujiimagen7.es/accesorios-originales/2713--olympus-mal-1-macro-brazo-de-luz.htmlhttp://www.gadgetinfinity.com/marumi-macro-ring-light-for-compact-digital-camera.htmlhttp://www.gadgetinfinity.com/marumi-macro-ring-light-for-compact-digital-camera.html


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Si tenis ganas de ms aqu dejo un vdeo con algunas pruebas de macro con doscompactas.

Video en youtube9

Como se puede ver, la fotografa macro 1:1 (aunque sea la que trae trampa), aunquees posible con una compacta puede llegar a ser muy complicado. Descartamos lascompactas para este tipo de fotografas? Ni mucho menos, para fotografa macro 1:2o, aunque no sea macro, 1:3 va a ser una compaera cmoda y agradable. A esto hayque sumarle la posibilidad del recorte: las cmaras actuales, incluso las compactas,traen vienen con una cantidad de pixeles suficiente para realizar recortes sin degradardemasiado la imagen.

Este tipo de cmara va a ser muy til para tenerla siempre encima, por ejemplo, parasalidas al campo. El poco peso de la misma evitar que nos cansemos demasiado.Incluso un da de viento (una de las peores condiciones para hacer macro) se puedensacar cosas curiosas.

Video en Youtube10

G. Cmo calcular el ratio de magnificacin

Como extra en laWikipedia11 podemos encontrar la manera de calcular el ratio demagnificacin de nuestra compacta.

To calculate 35 mm equivalent reproduction ratio, simply multiply the actual maximummagnification of the lens by the 35 mm conversion factor, or crop factor of thecamera. If the actual magnification and/or crop factor are unknown (such as is the casewith many compact or point-and-shoot digital cameras), simply take a photograph of amm ruler placed vertically in the frame focused at the maximum magnification distanceof the lens and measure the height of the frame. Since the object height of a 1.0xmagnified 35 mm film image is 24 mm, calculate 35 mm equivalent reproduction ratioand true reproduction ratio by using the following:

(35 mm equivalent reproduction ratio) = 24 / (measured height in mm)(True reproduction ratio) = (35mm equivalent reproduction ratio) / Crop factor.

Para calcular el ratio de reproduccin equivalente a 35 mm, simplementemultiplicaremos la magnificacin mxima de la lente por el factor de conversin ofactor de recorte de la cmara respecto a 35 mm. En caso de no saber lamagnificacin y/o el factor de recorte (como suele pasar con numerosas cmarascompactas), simplemente se toma una fotografa de una regla milimtrica colocada demanera vertical en el encuadre y enfocada de manera que consigamos la mximamagnificacin posible y medimos la altura del encuadre. Dado que la altura de unobjeto a tamao 1:1 en una pelcula de 35 mm son 24 mm, podemos calcular el ratiode reproduccin equivalente a 35 mm y el ratio de reproduccin real usando lassiguientes formulas:

(Ratio de reproduccin equivalente en 35 mm) = 24 / (altura medida en mm)

9 http://www.youtube.com/watch?v=TJjVzPkJsok

10 http://www.youtube.com/watch?v=ItaTBInzeMc11 http://en.Wikipedia.org/wiki/Macro_photography#35_mm_equivalent_magnification
http://www.youtube.com/watch?v=TJjVzPkJsokhttp://www.youtube.com/watch?v=TJjVzPkJsokhttp://www.youtube.com/watch?v=ItaTBInzeMchttp://www.youtube.com/watch?v=ItaTBInzeMchttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#35_mm_equivalent_magnificationhttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#35_mm_equivalent_magnificationhttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#35_mm_equivalent_magnificationhttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#35_mm_equivalent_magnificationhttp://www.youtube.com/watch?v=ItaTBInzeMchttp://www.youtube.com/watch?v=TJjVzPkJsok


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(Ratio de reproduccin real) = (Ratio de reproduccin equivalente en 35 mm)/ (Factorde recorte)


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4. LENTES MACRO

Una de las cosas que tenemos que conocer si entramos en el mundo de la fotografamacro es las herramientas disponibles, y las principales herramientas de la fotografason las lentes.

Veamos las lentes disponibles para las principales marcas (ao 2014).

LENTE ZOOMRATIO DE

AUMENTODISTANCIA DE

ENFOQUE

Nikon AF-S DX f/2.8G 40 mm 1:1 16,24 cm

AF Nikkor f/2.8D 60 mm 1:1 22,22 cm

AF-S Nikkor f/2.8G ED 60 mm 1:1 18,50 cm

AF-S DX Nikkor f/3.5G ED VR 85 mm 1:1 28,60 cm

AF=S VR Nikkor f/2.8G IF-ED 105 mm 1:1 30,48 cm

AF Nikkor f/4D IF-ED 200 mm 1:1 50,00 cm

Canon EF Compact f/2.5 50 mm 1:2 23,00 cm

Canon EF-S f/2.8 USM 60 mm 1:1 20,32 cm
http://www.nikon.es/es_ES/product/nikkor-lenses/auto-focus-lenses/dx/single-focal-length/af-s-dx-micro-nikkor-40mm-f-2-8ghttp://imaging.nikon.com/lineup/lens/specoalpurpose/micro/af_micro60mmf_28d/index.htmhttp://www.nikon.es/es_ES/product/nikkor-lenses/auto-focus-lenses/fx/single-focal-length/60mm-f-2-8g-ed-af-s-micro-nikkorhttp://www.nikon.es/es_ES/product/nikkor-lenses/auto-focus-lenses/dx/single-focal-length/af-s-dx-micro-nikkor-85mm-f-3-5g-ed-vrhttp://imaging.nikon.com/lineup/lens/specoalpurpose/micro/af-s_vr_micro-nikkor_105mmf_28_if/index.htmhttp://imaging.nikon.com/lineup/lens/specoalpurpose/micro/af_micro200mmf_4d_if/index.htmhttp://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_50mm_f2.5_Compact_Macro/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF-S_60mm_f2.8_Macro_USM/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF-S_60mm_f2.8_Macro_USM/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_50mm_f2.5_Compact_Macro/http://imaging.nikon.com/lineup/lens/specoalpurpose/micro/af_micro200mmf_4d_if/index.htmhttp://imaging.nikon.com/lineup/lens/specoalpurpose/micro/af-s_vr_micro-nikkor_105mmf_28_if/index.htmhttp://www.nikon.es/es_ES/product/nikkor-lenses/auto-focus-lenses/dx/single-focal-length/af-s-dx-micro-nikkor-85mm-f-3-5g-ed-vrhttp://www.nikon.es/es_ES/product/nikkor-lenses/auto-focus-lenses/fx/single-focal-length/60mm-f-2-8g-ed-af-s-micro-nikkorhttp://imaging.nikon.com/lineup/lens/specoalpurpose/micro/af_micro60mmf_28d/index.htmhttp://www.nikon.es/es_ES/product/nikkor-lenses/auto-focus-lenses/dx/single-focal-length/af-s-dx-micro-nikkor-40mm-f-2-8g


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LENTE ZOOMRATIO DE

AUMENTODISTANCIA DE

ENFOQUE

Canon MP-E f/2.8 1-5x 65 mm 5:1 24,00 cm

Canon EF f/2.8 USM 100 mm 1:1 31,00 cm

Canon EF f/2.8L IS USM 100 mm 1:1 30,48 cm

Canon EF f/3.5L USM 180 mm 1:1 48,00 cm

Sony DT 30mm f/2.8 MacroLens

30 mm 1:1 12,90 cm

Sony 50mm f/2.8 Macro Lens 50 mm 1:1 19,81 cm

Sony 100mm f/2.8 Macro Lens 100 mm 1:1 35,00 cm

Sigma Macro 50mm f/2.8 EX DG 50 mm 1:1 18,80 cm

Sigma Macro 70mm f/2.8 EX DG 70 mm 1:1 25,70 cm

Sigma Macro 105mm f/2.8 EXDG HSM OS

105 mm 1:1 31,20 cm

Sigma Macro 150mm f/2.8 EXDH HSM APO OS

150 mm 1:1 38,00 cm

Sigma Macro 180mm f/2,8 EXDG HSM OS 180 mm 1:1 47,00 cm

Tamron SP AF 60mm f/2,0 Di II 60 mm 1:1 23,00 cm

Tamron SP 90mm f/2.8 Di VCUSD

90 mm 1:1 30,00 cm

Tamron SP AF 90mm f/2.8 Di 90 mm 1:1 29,00 cm

Tamron SP AF 180mm f/3.5 Di 180 mm 1:1 47,00 cm

Pentax DA 35mm f/2.8 35 mm 1:1 14,00 cm

Pentax FA 50mm f/2.8 50 mm 1:1 19,50 cm

Pentax D FA 100mm f/2.8 100 mm 1:1 27,94 cm

Pentax D FA 100mm f/2.8 WR 100 mm 1:1 30,30 cm

Olympus 35mm f/3.5 35 mm 1:1 14,60 cm

Olympus 50mm f/2.0 50 mm 1:2 20,00 cm

Tokina AF 35mm f/2.8 35 mm 1:1 14,00 cm
http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/MP-E_65mm_f2.8_1-5x_Macro_Photo/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_100mm_f2.8_Macro_USM/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_100mm_f2.8L_Macro_IS_USM/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_180mm_f3.5L_Macro_USM/http://www.sony.es/product/ddl-macro-lenses/sal-30m28http://www.sony.es/product/ddl-macro-lenses/sal-30m28http://www.sony.es/product/ddl-macro-lenses/sal-50m28http://www.sony.es/product/ddl-telephoto-lenses/sal-100m28http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=78http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=91http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=96http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=96http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=99http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=99http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=109http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=109http://www.tamron.com/es/photolens/di_II_macro/g005.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/f004.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/f004.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/272e.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/b01.htmlhttp://www.pentaxforums.com/lensreviews/SMC-Pentax-DA-35mm-F2.8-Limited-Macro-Lens.htmlhttp://www.pentaximaging.com/camera-lenses/smc_PENTAX_D_FA_50mm_F2.8_Macro#!product-specshttp://www.pentaximaging.com/camera-lenses/smc_PENTAX_D_FA_100mm_F2.8_Macro#!product-specshttp://www.pentaximaging.com/camera-lenses/smc_PENTAX_D_FA_MACRO_100mm_F2.8_WRhttp://www.olympus.es/site/es/c/cameras_accessories/digital_slr_cameras_accessories/dslr_lenses_adapters/zuiko_digital_35mm_135_macro_1/index.htmlhttp://www.olympus.es/site/es/c/cameras_accessories/digital_slr_cameras_accessories/dslr_lenses_adapters/zuiko_digital_ed_50mm_120_macro_1/index.htmlhttp://www.tokinalens.com/tokina/products/atxpro/atxm35prodx/http://www.tokinalens.com/tokina/products/atxpro/atxm35prodx/http://www.olympus.es/site/es/c/cameras_accessories/digital_slr_cameras_accessories/dslr_lenses_adapters/zuiko_digital_ed_50mm_120_macro_1/index.htmlhttp://www.olympus.es/site/es/c/cameras_accessories/digital_slr_cameras_accessories/dslr_lenses_adapters/zuiko_digital_35mm_135_macro_1/index.htmlhttp://www.pentaximaging.com/camera-lenses/smc_PENTAX_D_FA_MACRO_100mm_F2.8_WRhttp://www.pentaximaging.com/camera-lenses/smc_PENTAX_D_FA_100mm_F2.8_Macro#!product-specshttp://www.pentaximaging.com/camera-lenses/smc_PENTAX_D_FA_50mm_F2.8_Macro#!product-specshttp://www.pentaxforums.com/lensreviews/SMC-Pentax-DA-35mm-F2.8-Limited-Macro-Lens.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/b01.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/272e.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/f004.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_macro/f004.htmlhttp://www.tamron.com/es/photolens/di_II_macro/g005.htmlhttp://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=109http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=109http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=99http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=99http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=96http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=96http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=91http://www.sigma-photo.es/Objetivos/subgrupos.asp?idP=78http://www.sony.es/product/ddl-telephoto-lenses/sal-100m28http://www.sony.es/product/ddl-macro-lenses/sal-50m28http://www.sony.es/product/ddl-macro-lenses/sal-30m28http://www.sony.es/product/ddl-macro-lenses/sal-30m28http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_180mm_f3.5L_Macro_USM/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_100mm_f2.8L_Macro_IS_USM/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/EF_100mm_f2.8_Macro_USM/http://www.canon.es/For_Home/Product_Finder/Cameras/EF_Lenses/Macro/MP-E_65mm_f2.8_1-5x_Macro_Photo/


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LENTE ZOOMRATIO DE

AUMENTODISTANCIA DE

ENFOQUE

Tokina AF 100mm f/2.8 100 mm 1:1 30,30 cm

Zeiss Makro-Planar T* 2/50 50 mm 1:2 24,00 cm

Zeiss Makro-Planar T* 2/100 100 mm 1:2 44,00 cm

Nota: el ratio de aumento est tomado respecto a 35mm, por lo que variar respecto altamao del sensor utilizado. Si es APS-C tendremos un factor de multiplicacin de 1,5o 1,6 o, por ejemplo, si es una Olympus, este factor ser de 2.

Otra de las cosas que debemos conocer es eluso que le podemos dar12, en principio,a cada focal.

Lentes de focal variableen teora apto para diferentes usos.

4565 mmfotografa de productos, pequeos objetos a los que nos podemosacercar muy cerca sin causarles daos no deseados y escenas que necesiten unsegundo plano natural.

80-105 mminsectos, flores y pequeos objetos desde una distancia cmoda.

150-200 mm insectos y otros pequeos animales que requieran una distanciaadicional.

Hay que tener en cuenta que no tenemos en cuenta elfactor de recorte omultiplicacin13 de la cmara, por lo que a esas focales tendremos que aplicarle elmismo. Si colocamos un 105 mm en una cmara con un factor de recorte de 1,6obtenemos casi 170 mm. Es un factor a tener en cuenta cuando decidimos entrar en elmundo macro, sensor APS-C o sensor completo dado que un sensor APS-C, para unamisma lente, nos dar un mayor factor de ampliacin o nos permitir realizar una tomasimilar a una de sensor completo desde una distancia mayor.

Veamos unos ejemplos de fotografas con distintas focales. El 50 mm macro no es unoreal, si no que es un macro 1:1 creado con tubos de extensin, por eso la imagen esligeramente ms grande. La cmara usada es una full frame.

12 http://en.Wikipedia.org/wiki/Macro_photography#Equipment_and_techniques13 http://es.Wikipedia.org/wiki/Factor_de_multiplicacin_de_la_distancia_focal
http://www.tokinalens.com/tokina/products/atxpro/atxm100afprod/http://lenses.zeiss.com/camera-lenses/carl-zeiss-camera-lenses/camera_lenses/slr-lenses/makroplanart250.htmlhttp://lenses.zeiss.com/camera-lenses/carl-zeiss-camera-lenses/camera_lenses/slr-lenses/makroplanart2100.htmlhttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#Equipment_and_techniqueshttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#Equipment_and_techniqueshttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#Equipment_and_techniqueshttp://es.wikipedia.org/wiki/Factor_de_multiplicaci%C3%B3n_de_la_distancia_focalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Factor_de_multiplicaci%C3%B3n_de_la_distancia_focalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Factor_de_multiplicaci%C3%B3n_de_la_distancia_focalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Factor_de_multiplicaci%C3%B3n_de_la_distancia_focalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Factor_de_multiplicaci%C3%B3n_de_la_distancia_focalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Factor_de_multiplicaci%C3%B3n_de_la_distancia_focalhttp://en.wikipedia.org/wiki/Macro_photography#Equipment_and_techniqueshttp://lenses.zeiss.com/camera-lenses/carl-zeiss-camera-lenses/camera_lenses/slr-lenses/makroplanart2100.htmlhttp://lenses.zeiss.com/camera-lenses/carl-zeiss-camera-lenses/camera_lenses/slr-lenses/makroplanart250.htmlhttp://www.tokinalens.com/tokina/products/atxpro/atxm100afprod/


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50 mm

100 mm

180 mm

A. Nmero F efectivo

Una cosa que debemos tener en cuenta es el nmero F efectivo, que no es el que nosmarca la lente, pues al acercar el sujeto a la misma, la colocacin de las lentesinternas vara, variando al mismo tiempo el valor de F.


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The f-number accurately describes the light-gathering ability of a lens only for objectsan infinite distance away. This limitation is typically ignored in photography, whereobjects are usually not extremely close to the camera, relative to the distance betweenthe lens and the film. In optical design, an alternative is often needed for systemswhere the object is not far from the lens. In these cases the working f-numberis used.A practical example of this is, that when focusing closer, the lens effective aperturebecomes smaller, from e.g. f/22 to f/45, thus affecting the exposure.

The working f-number Nwis given by

,

where Nis the uncorrected f-number, NAiis the image-space numerical aperture of the

lens, and is the absolute value of lenssmagnification for an object a particulardistance away. In photography, the working f-number is described as the f-number

corrected for lens extensions by a bellows factor. This is of particular importancein macro photography.

Wikipedia14

El nmero f describe con precisin la capacidad de captacin de luz de una lente slopara los objetos a una distancia infinita. Esta limitacin suele ser ignorada enfotografa, donde los objetos no estn por lo general muy cerca de la cmara, conrelacin a la distancia entre la lente y la pelcula. En el diseo de ptica, a menudo esnecesaria una alternativa para situaciones en las que el objeto no est lejos de lalente. En estos casos se utiliza el nmero f efectivo. Un ejemplo prctico de esto esque, cuando se enfoca ms cerca, la apertura efectiva de la lente se hace mspequea, por ejemplo, desde f/22 a f/45, lo que afecta a la exposicin.

El nmero f Nw efectivo est dado por la ecuacin

donde N es el nmero f sin corregir, NA ies la abertura imagen-espacio numrica de la

lente, y es el valor absoluto de ampliacin del objetivo para un objeto a una

distancia determinada. En la fotografa, el nmero f efectivo es descrito como elnmero f corregido para las extensiones de lentes por un factor de fuelle. Esto es departicular importancia en la fotografa macro.

Esto hay que tenerlo en cuenta a la hora de tener en cuenta la luminosidad de unalente, sobre todo porque esa variacin no es mostrada por todas las cmaras. Unejemplo real que puede llevar a confusin en muchos casos: la lente Tamron 90 mmf2.8 macro. Cuando usamos con una cmara Nikon esta lente y la ponemos en sudistancia mnima de enfoque veremos que el nmero f vara de 2.8 a 5.6, es decir, dospasos menos luminoso. Si no tenemos en cuenta esta variacin es muy posible quepensemos que la lente o la cmara se han roto. No todas las cmaras nos muestran

14 http://en.Wikipedia.org/wiki/F-number#Working_f-number
http://en.wikipedia.org/wiki/F-number#Working_f-numberhttp://en.wikipedia.org/wiki/F-number#Working_f-numberhttp://en.wikipedia.org/wiki/F-number#Working_f-number


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esta variacin a la hora de realizar macro y esta es una de las razones por las que esimportante comprar una lente macro fija de mucha luminosidad.

B. Una lente un tanto especial

Un caso particular en las lentes que podemos comprar para macro es lacanon 65 mmMP-E f/2.8 1-5x15.

Este macro tiene la posibilidad de llegar a ampliaciones 5:1 sin necesidad decomplemento alguno. Un ejemplo de lo que puede llegar a hacer esta lente (con ayudade software para realizar un proceso llamado apilado de imgenes) es esta:

15 http://www.apratizando.com/2013/04/lentes-macro/canon 65 mm MP-E f/2.8 1-5x

Imagen Wikipedia Richard Bartz
http://www.apratizando.com/2013/04/lentes-macro/canon%2065%20mm%20MP-E%20f/2.8%201-5xhttp://www.apratizando.com/2013/04/lentes-macro/canon%2065%20mm%20MP-E%20f/2.8%201-5xhttp://www.apratizando.com/2013/04/lentes-macro/canon%2065%20mm%20MP-E%20f/2.8%201-5xhttp://www.apratizando.com/2013/04/lentes-macro/canon%2065%20mm%20MP-E%20f/2.8%201-5xhttp://www.apratizando.com/2013/04/lentes-macro/canon%2065%20mm%20MP-E%20f/2.8%201-5xhttp://www.apratizando.com/2013/04/lentes-macro/canon%2065%20mm%20MP-E%20f/2.8%201-5x


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En lentes como esta es muy importante tener en cuenta el nmero F efectivo, comomencionamos antes.

The technical specifications indicate an aperture range of f/2.8 to f/16, which is thevalue displayed by the camera body when the focus is set to infinity. However, the MP-E 65mm lens cannot be set to infinity so its effective f-number depends on themagnification ratio chosen, and is calculated as:

Effective f-number = f-number x (magnification + 1)

Wikipedia16

Las especificaciones tcnicas indican un rango de apertura entre f 2.8 y f 16, que es elvalor mostrado por el cuerpo de la cmara cuando el foto est marcado a infinito. Perola lente MP-E 65 mm no puede enfocarse a infinito, por lo que su nmero f efectivodepende en el ratio de ampliacin y se calcula:

Nmero f efectivo = nmero f x (ampliacin +1)

Si aplicamos esta frmula al ejemplo dado anteriormente con la lente Tamrontenemos:

5,6 = 2,8 (1+1)

De esta manera vemos que los nmeros cuadran con una ecuacin ms sencilla quela anterior.

16 http://en.Wikipedia.org/wiki/Canon_MP-E_65mm_f/2.8_1-5x_Macro_lens

Imagen Wikipedia Richard

Bartz
http://en.wikipedia.org/wiki/Canon_MP-E_65mm_f/2.8_1-5x_Macro_lenshttp://en.wikipedia.org/wiki/Canon_MP-E_65mm_f/2.8_1-5x_Macro_lenshttp://en.wikipedia.org/wiki/Canon_MP-E_65mm_f/2.8_1-5x_Macro_lens


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5. TUBOS DE EXTENSIN Y FUELLES

A. Tubos de extensin

Si disponemos de una cmara rflex o DSLR y queremos empezar con la fotografamacro, posiblemente una de las maneras ms econmica sea comprando unos tubosde extensin, los cuales podemos encontrar por menos de 50 en Internet si sabemosbuscar, posiblemente menos si los queremos sin sistema de comunicacin entre lalente y la cmara, aunque si queremos unos que nos den confianza tendremos queirnos a unos 150 , un precio que sigue estando muy por debajo del de una lentemacro, y nos servirn para cualquier lente que tengamos.

Los tubos de extensin no son ms que una pieza que se coloca entre la lente y lacmara y que aleja la lente del sensor, permitiendo reducir la distancia de enfoque, porlo que la magnificacin posible aumenta. Un punto a tener en cuenta a la hora de usartubos de extensin es que estos no introducen ningn cristal en la toma, por lo quecasi no se produce degradacin de imagen, digo que casi no produce degradacin por

que la lente no est diseada para mantener la calidad de la imagen en esa posicin,pero el efecto, en muchos casos, es despreciable. El efecto negativo que nosencontramos es una prdida de luminosidad.

Imagen Wikipedia


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La imagen de la Wikipedia es muy ilustrativa, pero puede ser un tanto liosa. Intentarexplicarlo algo mejor.

En esta imagen tenemos la lente en verde y la cmara en azul. En la cmara podemosver una lnea roja vertical que es el sensor. Asumimos que tenemos el enfoque de lalente al mnimo. El punto 1 muestra el objeto ms cercano que puede enfocar la lente.El punto 2 muestra un objeto fuera de foco por detrs del objeto 1. Para poder enfocarese segundo objeto no tenemos ms que mover el anillo de enfoque dado que la lentepodr enfocar cualquier cosa entre el objeto 1 e infinito. El problema llega cuandoqueremos enfocar el punto 3, pues el anillo de enfoque no gira ms. En caso de quereracercarnos ms la solucin son los tubos de extensin, colocados entre la cmara y lalente.

Imagen Wikipedia Tamasflex


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Como se puede ver el truco es muy sencillo: dado que la lente proyecta la imagen enun plano que en principio queda por detrs del sensor, desplazamos la lente de formaque finalmente el objeto que queremos acercar quede enfocado en el sensor. Al poderenfocar mucho ms cerca la ampliacin del sujeto es mucho mayor. Pero este cambiono es gratuito, al poner un tubo de extensin o varios entre la lente y la cmaraperderemos la opcin de enfocar a infinito, es decir, aunque pongamos en anillo deenfoque de la lente en la posicin de infinito este nunca aparecer enfocado.

En el mercado podemos encontrar muchas opciones si buscamos tubos de extensin.Yo recomendara unos baratos pero que mantengan la conexin entre la lente y lacmara. Suelen venir en un paquete de tres, con uno de 12 mm, un segundo de 20mm y uno grande de 36 mm. Si los usamos sueltos y combinados conseguiremos lassiguientes opciones: 12, 20, 32, 36, 48, 56 y 68 mm.

B. Qu tubo de extensin elegir?

Si no disponemos de una lente macro y queremos hacer fotografa macro hay un parde ecuaciones que nos pueden ayudar (tambin sirven para lentes macro):

M=a/b

Donde:

M es el valor de magnificacin

a es la distancia entre la lente y el sensor

b es la focal de la lente

Simplemente viendo esta ecuacin descubrimos una cosa: los tubos de extensin sonmucho ms efectivos con angulares que con teleobjetivos pues cuanto ms larga es la


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focal, mayor ser la distancia que tendremos que alejar la lente para ver un aumentode la magnificacin. Para este ejemplo usemos una lente muy comn: la canon 50mmf/1.4. Esta lente tiene un factor de ampliacin o magnificacin de 0.15, de dondepodemos sacar la distancia entre la lente y el sensor por defecto:

0.15=a/50 a= 7.5

Ya tenemos la distancia entre la lente y el sensor para este objetivo, la cual es 7.5 mm.Si queremos llegar a una ampliacin 1:1 sabemos que a=b, y a es la suma de ladistancia entre la lente y el sensor y la que aadimos con los tubos de extensin:

a+7.5=50 a=42.5

Ya tenemos la solucin, si aadimos una longitud de 42.5 mm mediante tubos deextensin esta lente obtendremos una ampliacin 1:1. Dado que no tenemos esalongitud, tendremos que jugar con los valores ms cercanos, los cuales son 36 y 48(36+12):

(36+7.5)/50 =0.87

(48+7.5)/50= 1.11

Como podemos ver ambos nos seran de utilidad.

La siguiente duda es: cunta luz perdemos? Pues de nuevo tenemos una ecuacinque nos aproximar ese valor:

f=f(1+m)

Donde:

f es la nueva apertura

f es la apertura original

m es el factor de ampliacin

Si queremos una ampliacin de 1:1 (redondeamos de 1.11 poniendo 48mm de tubo deextensin):

f=1.4(1+1) f=2.8

Es decir, lo normal es que si queremos llegar a una ampliacin 1:1 perderemos dospasos de luz.

Veamos la diferencia entre una fotografa tomada a distancia mnima con un 50 mm yla misma tomada a distancia mnima tras agregarle dos tubos de extensin (48 mm).


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50 mm con tubos de extensin 50 mm sin tubos de extensin

Como puede verse, la ampliacin del sujeto es ms que notable.

Ventajas

No introduce ms cristales por lo que la degradacin de la imagen debera estarentre muy baja y nula.

Son ms baratos que una lente macro dedicada y sirven para las diversas lentesque tengamos.

Desventajas

Hay que quitar la lente con cada cambio o ajuste, con la posibilidad de entrada depolvo al sensor que ello implica.

A efectos prcticos solo son efectivos con focales cortas.

Si compras unos de bajo precio pierdes la comunicacin entre la lente y lacmara.

C. Fuelles

Muy parecidos a los tubos de extensin tenemos los fuelles.


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Wikipedia Alvesgaspar

Como se puede ver en la imagen, el concepto es el mismo que el de los tubos de

extensin, veamos las diferencias:

Ventajas

Alcanzan valores mayores que los tubos de extensin.

Se pueden graduar de manera lineal, es decir, milmetro a milmetro, y no a saltos.

No hay que desmontarlo para modificar la distancia.

Tenemos posibilidades extra, como eltiltshift17.

Desventajas

Precio, los fuelles son mucho ms caros que los tubos de extensin, llegando a 4veces ms respecto a tubos de calidad.

Distancia mnima, debido a lo aparatoso de los adaptadores,la distancia mnima suele ser de unos 40 mm.

Peso y tamao, lo cual dificulta su uso fuera de estudio al ser ms aparatoso.

Nota: como podis ver, separando la lente una distancia igual a la focal se consigueuna magnificacin 1:1. Dado que esto es muy sencillo en focales cortas es comofunciona en muchos casos, simplemente aadiendo un mecanismo que separa lalente del sensor sin necesidad de quitar la lente (no en focales largas pues la longitudde la lente la hara muy difcil de usar). El ejemplo en el cual se ve ms claramenteeste efecto es en la lentesigma 50mm macro18, para llegar a la ampliacin 1:1 elbloque de lentes se va separando. En este van marcados los niveles de magnificacinque se van consiguiendo en cada caso. Ya queda a eleccin personal el comprar un50 mm normal y tubos de extensin o un 50 mm macro (suelen ser menos luminosos).Todo depende de la cantidad de macro que realicemos.

17 http://en.Wikipedia.org/wiki/Tilt

shift_photography18 http://www.photozone.de/Reviews/299-sigma-af-50mm-f28-ex-macro-dg-test-report--review
http://en.wikipedia.org/wiki/Tilt%E2%80%93shift_photographyhttp://en.wikipedia.org/wiki/Tilt%E2%80%93shift_photographyhttp://en.wikipedia.org/wiki/Tilt%E2%80%93shift_photographyhttp://en.wikipedia.org/wiki/Tilt%E2%80%93shift_photographyhttp://www.photozone.de/Reviews/299-sigma-af-50mm-f28-ex-macro-dg-test-report--reviewhttp://www.photozone.de/Reviews/299-sigma-af-50mm-f28-ex-macro-dg-test-report--reviewhttp://www.photozone.de/Reviews/299-sigma-af-50mm-f28-ex-macro-dg-test-report--reviewhttp://www.photozone.de/Reviews/299-sigma-af-50mm-f28-ex-macro-dg-test-report--reviewhttp://en.wikipedia.org/wiki/Tilt%E2%80%93shift_photography


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D. Tubos de extensin, fuelles y distancia focal

Hay una error que veo cada da repetido en ms webs y esto empieza a preocuparme.Este error es afirmar que el uso de tubos de extensin modifica la focal del objetivo. Yeste error viene de algo muy simple: el no saber cmo se calcula la focal de un

objetivo.

Para entender correctamente todo tenemos que tener claro un concepto:

Cmo se calcula la focal de una lente?

Como siempre, wikipdia19:

When a photographic lens is set to infinity, its rearnodal point is separated from thesensor or film, at the focal plane, by the lenss focal length. Objects far away from thecamera then produce sharp images on the sensor or film, which is also at the imageplane.

To render closer objects in sharp focus, the lens must be adjusted to increase thedistance between the rear nodal point and the film, to put the film at the image plane.The focal length ( ), the distance from the front nodal point to the object to photograph( ), and the distance from the rear nodal point to the image plane ( ) are then relatedby:

.

As is decreased, must be increased. For example, consider a normal lens fora 35 mm camera with a focal length of . To focus a distant object (

), the rear nodal point of the lens must be located adistance from the image plane. To focus an object 1 m away (

), the lens must be moved 2.6 mm further away from the imageplane, to .

Para los que no hablan ingls:

Bsicamente, la distancia focal se calcula colocando en enfoque de la lente a infinito, yen este punto es donde la gente se la, precisamente por desconocerlo.

En toda lente hay dos puntos importantes, llamados punto nodal delantero y trasero (yno es solo uno, como se empean en decir en muchos manuales de fotografapanormica, confundindolo con la pupila, punto de giro para una panormica). Lospuntos nodales son dos puntos colocados a lo largo del eje de la lente en los cuales laluz tiene el mismo ngulo respecto al eje de la lente, es decir, mide ngulos y nodistancia, las distancias entre ellos son las que sirven para realizar los clculos. Comoya se ha comentado, para calcular la distancia focal, se enfoca a infinito, entonces semide la distancia entre el punto nodal trasero y el plano de enfoque. Esa distancia nosda la focal de la lente.

Como vemos en la ecuacin, la focal es un valor constante en la ecuacin que mide la

19 http://en.Wikipedia.org/wiki/Focal_length


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distancia entre el objeto fotografiado y el punto nodal frontal y la distancia entre elpunto nodal trasero y el plano de enfoque. Esta ecuacin tambin explica la razn porla que los tubos de extensin permiten enfocar ms cerca (alejamos el punto nodaltrasero del punto de enfoque, por lo que, para mantener f constante, disminuimos ladistancia entre el sujeto y el punto nodal delantero).

Para simplificar ms la ecuacin, el nmero f o apertura realmente se podra calculardividiendo la longitud de tubo de la lente entre el dimetro medio (por eso un 50 mmf1.8 tiene un dimetro mucho menor que un 400 mm f2.8).

Llegados a este punto preguntaris por que una lente macro, al ir alejando los cristalespara llegar al 1:1, no se pierde luz. La respuesta es simple: que la cmara no lomuestre no significa que realmente no est pasando. En este sentido, las nicascmaras que no mienten son las Nikon, las cuales recalculan el f real segn vanalejando. Para todo esto tenemos que calcular el nmero f efectivo (lo podis ver alfinal del captulo de lentes macro). Dado que, en principio, el dimetro de la lente novara, la gente, para ajustar la ecuacin, aumenta la focal para que los nmeros

cuadren pero, dado que al agregar los tubos de extensin no estamos modificando ladistancia entre el punto nodal trasero y el plano de enfoque cuando la lente enfoca ainfinito (es ms, perdemos la posibilidad de enfocar a infinito), la focal de la lente no seve modificada en ningn momento.

Si alguien me pregunta la razn por la que este desplazamiento parece solo afectar ala fotografa macro es debido a que la distancia que hay que separar la lente del planofocal es despreciable para el clculo de f siempre y cuando no estamos en el mundomacro (en el ejemplo de la Wikipedia podemos ver que pasando de enfoca a infinito aenfocar a solamente 1 metro, la variacin de esa distancia es de apenas de un 1%).


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6. LENTES DE APROXIMACIN

La manera ms barata de todas para entrar en el mundo macro es mediante las lentesde aproximacin. Estas lentes se ponen en la parte frontal de la lente y varan ladistancia de enfoque y magnificacin de la lente. Se venden clasificadas por dioptraspero qu es una dioptra?

La dioptraes la unidad que expresa con valores positivos o negativos el poderde refraccin de una lente o potencia de la lente y equivale al valor recproco o inversode su longitud focal (distancia focal) expresada en metros. El signo + (positivo)corresponde a las lentes convergentes, y el - (negativo) a las divergentes.

Wikipedia20

Para ser ms claros: usamos una lupa. Pero no una lupa como las que vemosnormalmente. Veamos los tipos de lentes que tenemos:

20 http://es.Wikipedia.org/wiki/Dioptra

Wikipedia Andrew Magill
http://es.wikipedia.org/wiki/Dioptr%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Dioptr%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Dioptr%C3%ADa


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El tipo de lente al que estamos acostumbrados para ampliaciones tipo lupa es labiconvexa, que es la lente que solemos ver en muchas lupas y la que nos muestran enlos ejemplos de lentes convergentes:

Pero en este caso se usa otro tipo de lente convergente, una convexo cncava otambin llamada de menisco positivo, pudindose confundir en algunos casos con unaplano convexa.

Wikipedia

Wikipedia w:en:DrBob


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Se puede ver ms claramente en esta imagen de la Wikipedia:

Wikipedia Tamasflex

El siguiente paso escalcular la ampliacin 21 que nos proporciona una lentede aproximacin en funcin de la focal que usemos. Lo primero es calcular la focal dela lente de aproximacin (en caso de que no nos la de el fabricante):

focal = 1000/ dioptras

Como podemos ver es una formula muy sencilla y cuanta ms dioptras, mayorcapacidad de ampliacin y menor focal. En este caso, menos es ms. En base a estoes fcil ver que:

Es una progresin geomtrica inversa, es decir, cuanto ms aumentemos lasdioptras de la lente (o las combinemos), menos se va a notar el efecto.

Que las dioptras ms comunes (de 1 a 3) nos dan focales de 1000 mm, 500 mm y333 mm respectivamente.

Ahora queda calcular el valor de magnificacin:

21 http://photo.net/bboard/q-and-a-fetch-msg?msg_id=001Fl7
http://photo.net/bboard/q-and-a-fetch-msg?msg_id=001Fl7http://photo.net/bboard/q-and-a-fetch-msg?msg_id=001Fl7http://photo.net/bboard/q-and-a-fetch-msg?msg_id=001Fl7http://photo.net/bboard/q-and-a-fetch-msg?msg_id=001Fl7


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magnificacin = focal del objetivo / focal de la lente de aproximacin

Bsicamente: cuanto ms larga sea la focal, mayor efecto tendremos usando unalente de aproximacin.

Veamos cmo afectan las lentes de aproximacin a un macro 100 mm (uno de los mscomunes) y lentes de 1, 2 y 4 dioptras y sus combinaciones.:

100 mm macro sin lentes 1 dioptra

2 dioptras 4 dioptras

5 dioptras 6 dioptras


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7 dioptras

Ventajas

Son ligeras y ocupan poco espacio.

No hay necesidad de quitar el objetivo para cambiarlas.

Pueden combinarse fcilmente.

Desventajas

El aumento no es muy marcado.

Degrada mucho la calidad de imagen a no ser que compres las de mejor calidad.

Solo son efectivas si usamos focales largas.

Si queris saber ms, hace tiempo Robert Monaghan escribi un interesante artculo(en ingls) sobre este tipo de lentes (aplicado al medio formato). Lamentablemente lapgina desapareci, pero gracias a que Internet tiene memoria he sido capaz derecuperarla:

Diopter lens page22

Es curioso que, en el mundo del medio formato, las lentes de aproximacin pueden, endeterminados casos, dar mejor calidad final de imagen que un tubo de extensin.

Si tenis curiosidad, podis ver el resto de la web aqu:

Medium format article page23

22 http://web.archive.org/web/20021027014344/http://people.smu.edu/rmonagha/mf/diopter.html23 http://web.archive.org/web/20030131185810/http://medfmt.8k.com/mf/index.html
http://web.archive.org/web/20021027014344/http:/people.smu.edu/rmonagha/mf/diopter.htmlhttp://web.archive.org/web/20021027014344/http:/people.smu.edu/rmonagha/mf/diopter.htmlhttp://web.archive.org/web/20030131185810/http:/medfmt.8k.com/mf/index.htmlhttp://web.archive.org/web/20030131185810/http:/medfmt.8k.com/mf/index.htmlhttp://web.archive.org/web/20030131185810/http:/medfmt.8k.com/mf/index.htmlhttp://web.archive.org/web/20021027014344/http:/people.smu.edu/rmonagha/mf/diopter.html


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7. OBJETIVOS INVERTIDOS

Una de las maneras ms a mano que tenemos para realizar fotografa macro dando lavuelta a una de nuestras lentes. Esto se conoce como fotografa con objetivosinvertidos. Aqu, cuanto ms corta es la focal, mayor son los aumentos.

Para esta tcnica simplemente tenemos que darle la vuelta a la lente. En este caso no

hay ecuacin para calcular la magnificacin si usamos solo una lente (aunque cuantomenos es la focal, mayor magnificacin), en cambio, si usamos dos es la diferencia defocales.

Como podemos ver, la mejor opcin es combinar una lente angular y un tele(invirtiendo el angular). Tambin es la manera ms sencilla, pues solo se necesita un

Imagen: Wikipedia Christian Fischer


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anillo inversor. Este anillo tiene una rosca macho en ambas partes, cada una deldimetro del filtro de la lente correspondiente.

En el caso de querer hacerlo solo con una lente el anillo es algo distinto, por un ladotendremos la rosca de filtro de la lente y por otro la bayoneta de la cmara.

Hay una tercera opcin, pero en este caso se convertira en una lente dedicada, y esmontar la propia bayoneta de la cmara en el lado contrario. Si queris verlo msclaramente,lozzness24nos lo muestra en unvdeo25.

Este es uno de los macros que yo tengo.

La imagen es talcual, sin recorte.

Uno de los problemas que nos encontramos al utilizar esta tcnica es la perdida de

24 http://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watch25 http://www.youtube.com/watch?v=KW0cFk9d-P0
http://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/watch?v=KW0cFk9d-P0http://www.youtube.com/watch?v=KW0cFk9d-P0http://www.youtube.com/watch?v=KW0cFk9d-P0http://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/watch?v=KW0cFk9d-P0http://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watchhttp://www.youtube.com/user/lozzless?feature=watch


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comunicacin entre la lente y la cmara, por lo que perdemos el control sobre laapertura. Esto es importante dado que, por defecto, las lentes suelen estar totalmenteabiertas, reduciendo la poca profundidad de campo. Para solucionar esto tenemos tresopciones:

1. Usar lentes con control de apertura en la propia lente.

2. Desmontar la lente como vemos en el vdeo.

3. Definir la apertura con la lente montada, apretar el botn de previsualizar laapertura y, con el botn apretado, desmontar la lente y mantendremos la apertura alponerla invertida.

Como se puede ver esta tcnica es para objetos estticos dada la dificultad deenfoque.


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8. EL TRPODE

Una de las cosas que suele ser imprescindible en la fotografa macro es el trpode.Elegir un buen trpode puede suponer en muchos casos la diferencia entre conseguirla foto o no conseguirla.

La primera en la frente: los trpodes buenos son caros, no hay vuelta de hoja. Lostrpodes baratos de aluminio, aparte de que se rompen con mirarlos, son muy pocoestables y tienen pocas configuraciones. A eso hay que sumarle que normalmentetraen la rtula incorporada, la cual no podremos cambiar por una que nos guste.

Para m, los trpodes para fotografa macro deben tener, como mnimo, trescaractersticas:

Que las patas pueden abrirse con distintos ngulos. Gran parte de la fotografamacro se realiza en el campo, y en el campo el suelo no siempre es regular y

llano. Los trpodes baratos, al tener las patas unidas a la columna central,solamente permiten extender las patas a distintas alturas (y, obviamente, nunca aras de suelo). Si podemos regular el ngulo de apertura de cada pata de maneraindependiente, podremos ajustar el trpode al terreno de una manera mucho msfiable. Es decir, evitar uno como el siguiente:


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Columna central extrable. Esto tampoco lo tienen los trpodes baratos. Nosiempre el sujeto est colocado de manera ptima ni en la mejor localizacin. Elpoder extraer la columna para colocarla horizontalmente o, incluso colocarla demanera invertida puede ayudarnos a conseguir la posicin ptima para la toma.


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Pesados. Si, un trpode para macro tiene que ser pesado, no es negociable(bueno, un poco). Un poco de viento no siempre afecta a una paisajista, peropuede darnos la sensacin de galerna si estamos haciendo fotografa macro. Un

trpode pesado aguanta mejor los golpes de viento (al sujeto lo protegeremos delviento mediante pantallas, ropa o lo que tengamos a mano), y le podemos acoplarpinzas u otro tipo de material sin que ello afecte a su estabilidad. Hay gente querecomienda comprar un trpode ligero, de esos que tienen un gancho en la parteinferior de la columna para, luego, agregar peso (una bolsa llena de arena opiedrecitas) en el lugar. Es una solucin que anula la segunda condicin. Esepeso solo es 100% funcional cuando la columna est en su posicin original, encuanto la ponemos horizontal no siempre ser posible ponerla y perdemostotalmente esa posibilidad al invertirla. Lo s, un trpode puede pesar muchocuando tienes que cargarlo durante una caminata larga para fotografiar algunaespecie en concreto (y lo s de primera mano), pero hacerte 10 Km cargando todoel material para que luego la foto no salga por que el viento mueve el trpode

puede llegar a ser muy frustrante. Este es el problema, cuando ests fotografiandote gustara tener un trpode de hierro colado, de piedra o similar, que no se muevaante nada, mientras que cuando hay que transportarlo quieres alguno con valor depeso negativo. Al final hay que encontrar un equilibrio entre robustez y ligereza.

Sobre el tema del material, hay uno muy importante: el trpode y las tormentaselctricas. Siempre recomiendan que nos e usen trpodes de aluminio o de carbonoporque son altamente conductores de la electricidad (otra razn para que no sea lamejor opcin). En la realidad, cualquier objeto metlico y puntiagudo es un pararrayosgenial (qu es un pararrayos si no un objeto metlico puntiagudo?) por lo que, engeneral, en caso de que nos pille una tormenta elctrica en el campo, lo mejor esesconder el trpode y regresar a recogerlo cuando mejore el tiempo.

Como vemos, el mayor problema es el peso. Al final tendremos que encontrar la mejorrelacin estabilidad/peso que nos de los resultados que queremos, no sirve ni untrpode que se mueva con una ligera brisa (o que directamente no soporte el peso denuestra cmara) ni tampoco un trpode que no seamos capaces de mover tres metrossin ayuda de una mula de carga.

Un punto extra son los apoyos. Un trpode debe tener una zona de contacto con elsuelo estable. Lo mejor son aquellos con una patas de goma para cuando estamos enlugares civilizados, pero que pueden tener el extremo terminado en una puntametlica para clavarlos al terreno cuanto estamos en el campo.

A todo esto hay que sumarle algunas alternativas que tenemos:

Mini trpode: hay algunos mini trpodes que soportan el eso de una cmara rflex.Este trpode sirve para tomas muy a ras de suelo.


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Bean bag o bolsa de judas: es una bolsa, normalmente de tela, la cual se puederellenar (inicialmente se haca de judas, por eso el nombre) para poder apoyar lacmara, incluso darle cierta forma para conseguir determinados ngulos. Al igualque el mini trpode, para tomas a ras del suelo. La ventaja de esta bolsa es quepodemos llevarla vaca y llenarla en el lugar con los materiales que tengamos amano, y de esa manera nos ahorramos cargar parte del peso (a riesgo de no tenermateriales en la zona).

Como puede verse, encontrar un buen trpode no es tan difcil. Simplemente es seguirun par de normas, encontrar el equilibrio peso/usabilidad/estabilidad y (la peor parte)disponer del dinero para comprar la que mejor se ajuste a nuestras necesidades.


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9. LA RTULA

De la misma manera que el trpode es importante, no debemos olvidarnos de la rtula.

Tipos de rtulas para macro:

De bola: puede ser hidrosttica, aunque la mayora que encontrareis cuandosalgis con compaeros no lo son debido al elevado precio de las mismas. Elfuncionamiento de ambas es similar, tenemos una bola que gira librementemientras no tiene presin, lo que nos permite con un rpido movimiento. Laventaja de la hidrosttica es que, al usar la presin de un fluido en vez de presinmecnica de un resorte ejerce ms presin, por lo que es ms eficaz y aguantapesos mayores. Este tipo de rtula es pequea y ligera.


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De tres ejes: en cierto modo podra decirse que es la rtula tradicional. Trestornillos permiten bloquear el movimiento y nos permiten girar la cmara solo en ladireccin que queremos.

De cinco ejes: este tipo de rotula, aunque ms enfocada a la fotografapanormica de paisaje, tambin nos permite realizar ms movimientos. Antes deque os asustis no es que trabaje en 5 dimensiones, si no que algunos planospueden modificarse antes y despus que otros. Por ejemplo, la rotacin en el ejevertical puede realizarse tanto antes como despus de modificar la inclinacinhorizontal, lo cual nos permite realizar ajustes finos. Estas rtulas lasvende Induro26.

De cremallera: la ms apropiada para macro. Es muy similar a la de tres ejes, ladiferencia radica en la manera de moverlo. Mientras que en la rtula de tres ejessolo podemos liberar o fijar la posicin, en este tipo de rtula tenemos un tornillopor eje para poder realizar ajustes de encuadre muy finos. Debido a lo pequeo

del sujeto en la fotografa macro muchos ajustes son de unos pocos milmetros,cosa que el resto de las rotulas no nos permiten hacer (en muchas ocasionessimplemente fijar la posicin produce un error que nos saca al sujeto delencuadre). Esta opcin combinada con un plato micromtrico es la mejor opcinpara el macro, si bien suele ser la que ms peso suma a nuestro equipo.

26 http://www.indurogear.com/products/phq-series-5-way-panheads/


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De joystick: muy parecida a la de bola, con la diferencia que la presin se ejercemediante un muelle en vez mediante una tuerca. El mando puede estar en verticalentre el trpode y la cmara o bien en horizontal, en este caso la distancia entre eltrpode y la cmara se reduce. Esta es la rtula menos aconsejable para fotografamacro (en general, a pocos fotgrafos le gusta este tipo de rtula. En algunos

casos, una rtula de joystick

Un tema interesante a la hora de tener varias rtulas (por ejemplo, una para macro yotra ms ligera para salidas largas) es ver si las zapatas de anclaje son compatibles.Si no, es posible que alguna vez salgamos y a medio camino nos demos cuenta quetenemos la rtula equivocada.

Wikipedia Silosarg


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10. EL PLATO MICROMTRICO

Posiblemente la mayor ayuda al enfoque que se puede tener en la fotografa macro,muy por encima de la posibilidad de ver las cosas por la pantalla, es un platomicromtrico, el tercer punto a tener en cuenta tras el trpode y la rtula.

Los hay de diversas marcas, incluso caseros, pero todos tienen algo en comn, laposibilidad de desplazar el conjunto cmara lente fracciones de milmetro para ajustarel enfoque al mximo. Una vuelta entera del anillo de enfoque nos da casi pararecorrer todo el rango de enfoque de una lente, mientras que una vuelta completa enel plato no llega a avanzar un milmetro, de manera que, dejando el enfoque fijo,podemos realizar esos ajustes que de otra manera nos podran volver loco. Comoapunte: si al mismo tiempo usamos el zoom digital en la pantalla algunos enfoques

complejos pueden convertirse en un juego de nios.

El plato tiene un funcionamiento muy simple y podramos dividirlo en 6 partes:

Tuerca de enganche, donde enroscaremos la cmara. Esta se desplaza a lo largodel plato para poder colocar la cmara en el punto que queramos.

Rosca de enganche, donde enroscaremos la zapata de la rtula.


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Tuerca de bloqueo, no la tienen todas. Es una tuerca que bloquea totalmente elsistema de desplazamiento.

Palanca de ajuste rpido. No siempre el plato est a la altura que necesitamos,suele estar a la altura del ltimo uso. Apretando la palanca se desacopla la rosca

y podemos moverla libremente para ahorrar tiempo y no tener que ir milmetro amilmetro.


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Tuerca sin fin, con agarraderas en ambos extremos para desplazar la base desde

el extremo que nos sea ms sencillo.

Regla milimtrica, tampoco la tienen todas. Est en un lateral y nos sirve sobretodo cuando queremos aplicar una tcnica denominada apilamiento, ir aplicandola variacin de distancia que necesitamos (aunque mucha gente piensa que losapilados se realizan moviendo el enfoque, realmente se realizan desplazando lacmara).


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Como apuntes extra:

1. Las lentes macro de focal larga, como un 180 mm o un 200 mm, suelen traer unanillo de sujecin para poner la zapata de la rtula. Si usamos una cmara conempuadura (ya sea propia o integrada) es posible que al colocar el plato estegolpee con la empuadura. En este caso tenemos dos posibilidades: la primera esno usar el anillo y poner la zapata en el cuerpo de la cmara, lo que provocar queel peso no est centrado. Por otro lado, si somos manitas, podemos colocar un tacoque eleve el conjunto lente-cmara y permita el uso.

2. Usar dos platos al mismo tiempo. Muchas veces, al colocar la cmara, nos quedaligeramente desplazada, y no siempre es posible mover el trpode ligeramente a unlado (al intentarlo lo normal es moverlo al menos un centmetro, demasiado para elmundo macro), o que si simplemente giramos la rtula del trpode, cambie el planode enfoque. En ese caso podremos desplazar en todas las direcciones del planohorizontal con precisin milimtrica.


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11. LA PROFUNDIDAD DE CAMPO EN LA FOTOGRA-FA MACRO

Un tema que hay que tener en cuenta a la hora de fotografiar, y mucho ms cuando

estamos en el mundo macro, es la profundidad de campo.

En un lenguaje sencillo, la profundidad de campo es la zona enfocada de la fotografa,por delante y por detrs de esta zona la imagen aparecer borrosa.

A la hora de saber que parte de la imagen tendremos a foco y cual estar borrosa, hayuna parte que depende del sensor que utilicemos y otra que depende de la lente y lascondiciones de la toma.

Lo primero es el circulo de confusin. Cuando una parte de la imagen no est dentrode la zona enfocada, los puntos comienzan a convertirse en discos. Un ejemplo deesto son luces que quedan desenfocadas en el fondo de una imagen.

Las luces de ese rbol de navidad que, en caso de estar dentro de foco, seran puntos,se convierten en discos. Este efecto se puede usar de manera creativa, como en la

Wikipedia

Jared C. Benedict

Wikipedia Rushilf


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imagen anterior, o puede hacer que no sepamos lo que estamos viendo.

Cuando tomamos una fotografa solamente el plano de enfoque est realmenteenfocado, en cuanto nos separamos de este plano la imagen empieza a estardesenfocada. El tema es cuanto de desenfocada tiene que estar para que nuestro ojosea capaz de detectar ese desenfoque. Mientras que el circulo de confusin sea losuficientemente pequeo, el ojo humano no ser capaz de distinguir un circulo deconfusin de un punto correctamente enfocado. Este tamao se ha definido con unestndar de una foto impresa a 2025 y vista a una distancia de 25 pulgadas (635mm). En base a eso, el tamao del circulo depende del tamao del sensor. Veamos latabal de la Wikipedia:

FORMATODIMENSIONESDEL SENSOR

(MM)

FACTOR DEEQUIVALENCIA

PTICA

DIMETRO CRCULO DECONFUSIN MXIMO

(MM)

FF (formatocompleto)

24 x 36 1 0,03

APS-H(canon)

28,7 x 19 1,3 0,024

APS-C(Nikon)

23,6 x 15,7 1,5 0,02

APS-C(canon)

22,3 x 15,1 1,6 0,019

4/3 17,3 x 13 2 0,016

Nikon 1 13,2 x 8,8 2,7 0,011

Micro 4/3 7,6 x 5,7 4,2 0,007

Compacta1/2,5

5,76 x 4,29 5,6 0,005

Bien, ahora queda saber cmo vara estos valores en funcin de la toma.

Las matemticas para calcular esto no son complicadas, pero tampoco son obvias,pero si queris verlas, pasaros por laWikipedia27. Bsicamente hay tres factores queafectan a la profundidad de campo: distancia focal, apertura y distancia al sujeto.Supongamos que mantenemos dos de estos valores fijos y solo trabajamos con eltercero Cmo afectara esto a la profundidad de campo?

Distancia focal: la distancia focal es cuanto acerca la lente que estemosusando, es lo que denominamos como angular o tele. A mayor distancia focal,menor profundidad de campo, es decir, un 180 mm tiene menos profundidad de

27 http://en.Wikipedia.org/wiki/Depth_of_field#Derivation_of_the_DOF_formulae
http://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field#Derivation_of_the_DOF_formulaehttp://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field#Derivation_of_the_DOF_formulaehttp://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field#Derivation_of_the_DOF_formulaehttp://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field#Derivation_of_the_DOF_formulae


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campo que un 50 mm.

Distancia de enfoque: la distancia de enfoque es como de lejos estamos delsujeto. Cuanto ms cerca estemos, menor profundidad de campo.

Apertura: la apertura o nmero f es la apertura de diafragma, cuanto se abre eldiafragma para permitir la entrada de ms luz. Cuanto ms abierto (ms luz)menos profundidad de campo.

Como podemos ver, todo lo que nos permite aumentar el tamao del sujeto o mejorarlas condiciones de luz juega en nuestra contra. El factor que ms profundidad decampo nos dar es acortar la focal, es decir, usar un angular en vez de un tele, traseso ser cerrar el diafragma. Aumentar la distancia de enfoque no es una opcin dadoque eso alejara al sujeto, lo que lo hara ms pequeo, es decir, perderamos lamagnificacin. Podramos compensarlo aumentando la focal de la lente, es decir,cambiando de angular a tele, pero, como se ha comentado, alargar la focal es el factorque ms reducir la profundidad de campo.

De todas maneras, en los otros dos casos tambin tienen sus contras:

Cuanto ms cerremos el diafragma,menos luz tendremos y msposibilidades de difraccin,mientras que acortar la focal nosobligar a acercarnos ms paraconseguir la misma magnificacin.Acercarnos aumentar lasposibilidades de proyectar unasobra sobre el sujeto, nos dificultar

el colocar luces para iluminar y, encaso de estar fotografiando a seresvivos, es ms que posible que estosno nos dejen acercarnos.

En general, todo lo que nos ayudara con la fotografa macro es lo que al mismotiempo nos perjudica de una manera u otra con la profundidad de campo. Y enfotografa macro la profundidad de campo muchas veces es una fraccin de milmetro.


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Para hacernos una idea podemos usarcalculadoras online 28 para ver algunosejemplos, basndonos en distancias mnimas de enfoque de algunas lentes, las msusadas. Asumamos que queremos hacer un aumento 1:1 con cada lente y f16 paratener mucha profundidad dentro de nuestros lmites y una canon 7D.

50 mm, distancia mnima de enfoque aproximada de 20 cm, profundidad decampo de 0,72 milmetros.




Como veis, la cada en la profundidad de campo es muy grande segn aumentamos lafocal y que, a pesar de cerrar bastante el diafragma, tan solo tenemos una fraccin demilmetro enfocada.

Por cierto, revisad vuestras cmaras, en las rflex, cerca de la lente suele existir unbotn para ver al profundidad de campo real. Mientras enfocamos el diafragma esttotalmente abierto para tener la mxima luz, por lo cual, lo que vemos no es laprofundidad de campo real.

28 http://www.dofmaster.com/dofjs.html
http://www.dofmaster.com/dofjs.htmlhttp://www.dofmaster.com/dofjs.htmlhttp://www.dofmaster.com/dofjs.htmlhttp://www.dofmaster.com/dofjs.html


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12. EL PROBLEMA DE LA DIFRACCIN

La teora nos dice que cuanto ms cerremos el diafragma, mayor profundidad decampo. Esto es verdad, pero hay que recordar que no es gratis, al cerrar el diafragmapara conseguir esa mayor profundidad de campo somos penalizados al aparecer unproblema llamado difraccin.

Wikpedia -Fu-Kwun Hwang

Como podemos ver por las imgenes, cuando una onda (recordemos que la luz es, enparte, onda) pasa por un orificio pequeo (realmente, al pasar junto a un borde opacobien definido) tiende a expandirse ligeramente. Al expandirse perdemos nitidez en la

imagen, y este efecto es amplificado cuanto ms lejos se encuentre el sensor, esdecir, la difraccin aumenta al usar tubos de extensin o fuelles. Si pensis que porusar una lente macro este efecto se vera reducido, olvidadlo, pues una lente macro loque hace realmente es separar internamente las lentes del sensor, es decir, una lentemacro tiene el tubo de extensin montado internamente y de manera transparentepara el usuario (esa es la razn por la que una lente macro pierde luminosidad cuandoenfocamos muy cerca). Vamos, cuanto ms cerrado est el diafragma y ms lejos seencuentre el sensor, mayor prdida de definicin por difraccin.

Por otro lado, si ussemos una cmara sin espejo, al tener menos distancia entre lalente y el cuerpo (a pesar de tener que separarlos para poder enfocar cerca), enprincipio este efecto se vera mitigado.

A eso sumarle que este efecto es independiente de la calidad de la lente, dado que esdebido a un principio fsico que se aplica a las hondas.

Debido a la difraccin, el punto ms pequeo en el que se puede enfocar un rayo deluz usando una lente tiene el tamao de un disco de Airy. As, incluso teniendo unalente perfecta, an existe un lmite para la resolucin de una imagen creada por dichalente. Un sistema ptico en el que la resolucin no est limitada por imperfecciones enlas lentes sino slo por difraccin se dice que est limitado por difraccin.

Wikipedia29

29 http://es.Wikipedia.org/wiki/Disco_de_Airy
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Wavelength=slitwidthspectrum.gifhttp://en.wikipedia.org/wiki/File:Wavelength=slitwidthspectrum.gifhttp://en.wikipedia.org/wiki/File:Wavelength=slitwidthspectrum.gifhttp://es.wikipedia.org/wiki/Disco_de_Airyhttp://es.wikipedia.org/wiki/Disco_de_Airyhttp://es.wikipedia.org/wiki/Disco_de_Airyhttp://en.wikipedia.org/wiki/File:Wavelength=slitwidthspectrum.gif


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En la imgenes que encabezan esta entrada vemosel efecto de manera lateral, pero si vemos laproyeccin de la luz que pasa pon un pequeoorificio lo que nos encontramos es con undisco deAiry.

Como podemos ver, lo que debera ser un puntocorrespondiente a un rayo de luz de convierte en undisco con anillos concntricos a su alrededor. Si acada punto de luz que capta nuestro sensor le pasaesto, todos ellos interfieren en la informacin delvecino. El resultado, como ya hemos comentado,es la prdida de nitidez.

Una vez que sabemos esto, y teniendo en cuenta lo crtico que puede ser perdernitidez en la fotografa macro, un tema obligatorio para todo fotgrafo que quiera hacermacro es dedicarle cierto tiempo en casa a su lente y ver hasta dnde puede llegar a

cerrar el diafragma antes de empezar a sacrificar nitidez de una manera signif

Introduccion a La Fotografia Macro

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