HISTORIA DEL HISTORIA DEL DOCUMENTALDOCUMENTALCorrientes, estéticas y narrativas Corrientes, estéticas y narrativas documentales después dela II Guerra documentales después dela II Guerra Mundial: Cinema Verité, Free Cinema y Mundial: Cinema Verité, Free Cinema y Direct CinemaDirect Cinema

HISTORIA DEL HISTORIA DEL DOCUMENTALDOCUMENTAL

Nuevas corrientesNuevas corrientes

Luego de la II Guerra Mundial, la Luego de la II Guerra Mundial, la relación de cineastas y espectadores relación de cineastas y espectadores con el cine, se transforma. Se con el cine, se transforma. Se cuestiona el documental como cuestiona el documental como elemento propagandístico y como elemento propagandístico y como representación del mundo según los representación del mundo según los relatos de ficciónrelatos de ficción

DOCUMENTAL DOCUMENTAL COMO COMO PROPAGANDAPROPAGANDA

Serie documental propagandístico encargada por el Serie documental propagandístico encargada por el Gobierno de E.E.U.U. al director de Hollywood Frank Gobierno de E.E.U.U. al director de Hollywood Frank Capra. Obra maestra de la propaganda de guerra.Capra. Obra maestra de la propaganda de guerra.

DOCUMENTAL DOCUMENTAL COMO COMO PROPAGANDAPROPAGANDA

Olympiad, de Leni Reifenstahl, en colaboración Olympiad, de Leni Reifenstahl, en colaboración con Hitler. Película de encargo del régimen con Hitler. Película de encargo del régimen Nazi.Nazi.

DOCUMENTALDOCUMENTALEl documental se El documental se

plantea plantea interrogantes: interrogantes: ¿Cómo captar lo ¿Cómo captar lo real en le momento real en le momento mismo en que mismo en que ocurre?; ¿cómo ocurre?; ¿cómo mirar las imágenes mirar las imágenes del mundo?; ¿qué del mundo?; ¿qué plano de existencia plano de existencia revela la película?revela la película?

La tecnología aporta La tecnología aporta importantes importantes mejoras en el mejoras en el desarrollo del desarrollo del documental. documental. Cámaras más Cámaras más pequeñas, casi pequeñas, casi portátiles; portátiles; sincronismo de sincronismo de sonido en sonido en exteriores. Sin exteriores. Sin embargo, la técnica embargo, la técnica era aún tosca.era aún tosca.

TÉCNICA EN EL TÉCNICA EN EL DOCUMENTALDOCUMENTAL

LA TÉCNICA EN EL LA TÉCNICA EN EL DOCUMENTALDOCUMENTALREDUCCIÓN DE LA CÁMARAFILMACIÓN SINCRONIZADARODAJES ENG

Los adelantos tecnológicos cambiaron el Los adelantos tecnológicos cambiaron el panorama del documental después de la panorama del documental después de la II Guerra Mundial. Fue posible grabar el II Guerra Mundial. Fue posible grabar el sonido de manera sincrónica en una sonido de manera sincrónica en una cámara mucha más silenciosa y ligera cámara mucha más silenciosa y ligera (cámara Eclair). Se reestructuraron las (cámara Eclair). Se reestructuraron las fases de rodaje en exteriores. Nueva fases de rodaje en exteriores. Nueva relación entre cámara-sujeto. Equipos relación entre cámara-sujeto. Equipos móviles y flexibles.móviles y flexibles.

La cámara se transforma como La cámara se transforma como observador activo.observador activo.

CÁMARAS MÁS CÁMARAS MÁS LIGERAS (AÑOS LIGERAS (AÑOS 50 Y 60)50 Y 60)

Cámara Eclair de 16 mm, facilitó el trabajo de Cámara Eclair de 16 mm, facilitó el trabajo de los documentalistas y se estableció una nueva los documentalistas y se estableció una nueva relación sujeto-cámararelación sujeto-cámara

CINE EN PRESENTECINE EN PRESENTE

Pero la nueva mirada documental Pero la nueva mirada documental no estaba sólo supeditada a las no estaba sólo supeditada a las nuevas cámaras. Se plantea una nuevas cámaras. Se plantea una nueva estética a partir de nuevas nueva estética a partir de nuevas perspectivas metodológicas y perspectivas metodológicas y temáticas. temáticas.

Inicialmente se experimentó el Inicialmente se experimentó el trabajo sin guión para definir una trabajo sin guión para definir una manera particular de trabajar manera particular de trabajar (“capturar” lo imprevisto).(“capturar” lo imprevisto).

CINE EN PRESENTECINE EN PRESENTE

CINEMA DIRECTOCINEMA DIRECTO CINEMA VERITÉCINEMA VERITÉ

La cámara como La cámara como testigo de una testigo de una determinada situación determinada situación de tensión, que espera de tensión, que espera hasta que se produzca hasta que se produzca la crisis. la crisis.

Aspiraba a ser Aspiraba a ser “invisible”.“invisible”.

Hace el papel de Hace el papel de espectador de lo que espectador de lo que acontece.acontece.

Se trata de provocar o Se trata de provocar o precipitar una precipitar una situación de tensión.situación de tensión.

El cinema verité El cinema verité participa de manera participa de manera clara en el clara en el documental.documental.

Se coloca como Se coloca como provocador de un provocador de un acontecimientoacontecimiento

CINEMA CINEMA DIRECTODIRECTO

Richard Leacock, con su obra Primary (1960), uno de los precursores Richard Leacock, con su obra Primary (1960), uno de los precursores

del Cinema Directo en los Estados Unidos. El documental narra la del Cinema Directo en los Estados Unidos. El documental narra la

campaña a la presidencia de E.E.U.U de John Kennedycampaña a la presidencia de E.E.U.U de John Kennedy

CINEMA CINEMA DIRECTODIRECTO

Don´t look back, de Alan Pennebaker (1996), Don´t look back, de Alan Pennebaker (1996), documental de la gira británica del cantante documental de la gira británica del cantante Bob Dylan.Bob Dylan.

NUEVAS TENDENCIASNUEVAS TENDENCIAS

Cinema DirectoCinema Directo

La cámara llega al corazón del La cámara llega al corazón del acontecimiento. Capta la tensión del acontecimiento. Capta la tensión del presente. presente.

La duración de los planos depende La duración de los planos depende de la escena (plano secuencia).de la escena (plano secuencia).

Rodaje propio-intervención sobre la Rodaje propio-intervención sobre la propia realidad.propia realidad.

CINEMA VERITÉCINEMA VERITÉ

El precursor del Cinema Verité fue el francés Jean Rouch. El precursor del Cinema Verité fue el francés Jean Rouch. Decididamente marcado por la dimensión etnográfica, esta Decididamente marcado por la dimensión etnográfica, esta corriente documental va al encuentro del otro en su dimensión corriente documental va al encuentro del otro en su dimensión ajena.ajena.

NUEVAS TENDENCIASNUEVAS TENDENCIAS

Cinema VeritéCinema Verité

Tanto el Cinema Directo como el Tanto el Cinema Directo como el Cinema Verité se basaban en la Cinema Verité se basaban en la espontaneidad, no se reflejaban en espontaneidad, no se reflejaban en un guión y los montadores quedaban un guión y los montadores quedaban en libertad para construir una nueva en libertad para construir una nueva forma (montaje poético y forma (montaje poético y contrapuntos).contrapuntos).

CINEMA VERITÉCINEMA VERITÉ

FREE CINEMAFREE CINEMA Movimiento documental Movimiento documental

surgido en el Reino Unido surgido en el Reino Unido en los años 50 y se en los años 50 y se prolongprolongó hasta la década ó hasta la década de los 60. Sede los 60. Se caracterizaba por caracterizaba por implementar una estética implementar una estética realista en el cine de realista en el cine de ficción y documental ficción y documental ocupándose de retratar ocupándose de retratar historias creadas a partir historias creadas a partir de lo cotidiano y de lo cotidiano y comprometido con la comprometido con la realidad social de aquel realidad social de aquel entonces, siendo una entonces, siendo una reacción a la artificialidad reacción a la artificialidad narrativa de Hollywood.narrativa de Hollywood.

FREECINEMAFREECINEMASus precursores

fueron Lindsay Anderson, Karel Riesz y otros. Trabajaban con equipos ligeros que hacían posible una observación más directa.

FREE CINEMAFREE CINEMAEl Free Cinema busca, siguiendo El Free Cinema busca, siguiendo

la línea del cine documental y del la línea del cine documental y del neorrealista italiano, acercarse a neorrealista italiano, acercarse a los seres anónimos de la los seres anónimos de la sociedad, mediante un tipo de sociedad, mediante un tipo de cine rodado con pequeños cine rodado con pequeños equipos y al margen de los equipos y al margen de los estudios, con un coste inferior al estudios, con un coste inferior al de un simple noticiario y de un simple noticiario y empleando la música de jazz empleando la música de jazz para sus bandas sonoras.para sus bandas sonoras.

PELPELÍCULASÍCULAS CINEMA DIRECTO:CINEMA DIRECTO: Primary (Richard Primary (Richard

Leacock)Leacock) Gimme shelter Gimme shelter

(Hermanos Maysles)(Hermanos Maysles) DonDon´t look back ´t look back

(Alan Pennebaker)(Alan Pennebaker) Salesman Salesman

(Hermanos Maysles)(Hermanos Maysles)

CINEMA VERITCINEMA VERITÉ:É:Chronique d´ un Chronique d´ un

eté (Jean Rouch)eté (Jean Rouch)Me noir (Jean Me noir (Jean

Rouch)Rouch)Jaguar (Jean Jaguar (Jean

Rouch)Rouch)Le jolie mai Le jolie mai

(Chris Marker)(Chris Marker)

PELPELÍCULASÍCULAS

FREE CINEMA:O Dreamland (Lindsay Anderson)Thursday´s children (Lindsay

Anderson)