richard johnson

Five Scrolls of Musashi

for solo timpanist

(with bass drum and tam-tam)

Charcoal Media (ASCAP)

richard johnson

Five Scrolls of Musashi

five short pieces for solo timpanist (with bass drum and tam-tam)

Program Notes

In 1645, Miyamoto Musashi, arguably the greatest Japanese duelist of his time, wrote his treatise on strategy applicable to one-on-one swordsmanship, one-against-many conflict, and large-scale battle. The text contained the basics of Musashi’s own “Two Heavens” school of the sword. Divided into five scrolls

(or “rings”) named after the five elements, his text is the inspiration for this set of short pieces for solo timpanist.

The First Scroll (Earth) serves as an introduction within both the Musashi text and this set of pieces.

Influenced by Takemitsu’s percussion writing for the score to Kurosawa’s Ran, this scroll serves to prepare the listener for a solo timpanist’s performance. Musashi uses the Second Scroll (Water) to comment on the

basics of swordsmanship, and so this piece is based on simple iaido forms, with a particular focus on independence of limbs.

The Third and Fourth Scrolls (Fire and Wind) are heavily influenced by two significantly different

ensembles from traditional Japanese music: the taiko and gagaku, respectively. The aggressive qualities of taiko performance combined with the final duel of Hiroshi Inagaki’s Samurai Trilogy to inspire and shape

“Fire,” representative of Musashi’s scroll on conflict. Contrastingly, the gagaku’s ethereal melodies guided the creation of the fourth piece in this set, where the timpani sing a hushed, airy tune.

Finally, the Fifth Scroll (Void) is Musashi’s take on the Zen concept of No Mind. The timpanist performs

an ostinato pattern on the four drums but the focus lies in the tuning of the drums. Ideally performed without tuning gauges, this piece forces the player into a state of No Mind.

Performance Notes

Setup

Setup for the performance of these pieces is as follows:

32” 29” 26” 23”

Bass Drum Tam-tam

An alternative setup (planned and used by Bill Solomon, the piece’s first performer) involves suspending a small tam-tam from a stand placed just beyond the 26” and 23” drums. This should only be done if the

small tam-tam produces a rich, deep tone reminiscent of a larger tam.

For the performance of the entire set, fundamentals of each drum must make the drums capable of sounding the following pitches on the low end: C (32”), F (29”), Bb (26”), and D (23”).

A single cymbal is required for use in Water. The cymbal should be chosen based on the fullness of its

overtones.

Though “Five Scrolls of Musashi” was conceived as a set of five pieces, performance of individual or select pieces within this set is beyond welcome. Ideally, though, the audience should be made aware of the

individual Scroll’s context within the set.

In Water, notation was chosen to best explain actions occurring simultaneously in the hands and feet. The first staff represents the drums based on size, not pitch. The second staff is specifically for the pedals,

notating changes in pitches as they occur. The third staff is an approximate rendering in traditional notation of the above two staves, given as a guide for the performer.

A similar principle, though not identical, applies to Void.

Stem notation in Water is generally specific to sticking (RH stem up, LH stem down) while some gestures remain unspecified. Notation in Fire was chosen to best display multiple lines, with sticking left to the

discretion of the performer. Wind’s notation directly correlates to sticking.

Transition from Wind to Void should occur under the decay of Wind’s final notes.

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First Scroll - EARTH

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Five Scrolls of Musashi

richard johnson

two hard felt malletsplay each staff in tempo, near , unless instructed otherwisepermit time between each staff for sound to decaygrace notes denote time, not dynamic level

© Copyright 2010 by richard johnson (ASCAP)Charcoal Media

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Second Scroll - WATER

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use legato mallets in both handsplace a cymbal, inverted, on the 23" drum (choose a cymbal with rich overtones)

3

initial tuning

(spaces correspond to specified drum)

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Third Scroll - FIRE

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Fourth Scroll - WIND

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Fifth Scroll from performance)12

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permit full decay of sound

Fifth Scroll - VOID

continue playing this ostinato patternin the hands over the specified drums,at a rapid, but comfortable tempo

initial tuning(carried over from Fourth Scroll)

once the ostinato is established, begin tuning changes notated below. changes may take anywhere from a half second to numerous seconds. dynamic level must never surpass piano.

tempo of hands and tempo of feet should not correlate.tempo directions (e.g. accel.) refer to hand tempo.fermata only applies to foot tempo.

Tam-tam

Bass Drum

four soft marimba mallets

following completion of system above,bring ostinato to a more relaxed tempo,drawing out this final system as desired

23"26"29"32"

all grace notes: at edge for both Bass Drum and Tam-tam