Produktionsberichte FilmFactsSüdwest | 1–2007 | Februar 1

SWR auf neuen Wegen New Directions for SWR

Produktionsberichte Production ReportsNeue MFG-Förderlinie New Line Producer FundingSiegfried Kracauer Preis Siegfried Kracauer Award

2 | 2015 Juli July

Südwest

Index

Close Up

Die Zuschauer an Neues heranführen

Interview mit Martina Zöllner, SWR

Taking audiences outside the box

Interview with Martina Zöllner, SWR

In Production

Coconut Hero

Democracy – Im Rausch der Daten

Aus den Regionen Regional Film Commissions

MFG News

Short Cuts Südwest

Kino News

Hot Spots

04 | Close Up 09 | In Production 17 | MFG News

4

09

09

1 1

13

17

21

24

26

»Serie ist das große Thema in der ARD, auch beimSWR.« Martina Zöllner im Interview.“Series are the big issue at ARD, and at SWR, as well,” says Martina Zöllner in the Close Up interview.

Die Macher berichten. Von einer schwarzen Indie-Komödie und aus dem Innern der europäischen Polit-Maschine.Filmmakers’ reports: a dark indie comedy and aninside look at the EU’s political machinery.

Die MFG fördert erstmals Line Producer, besuchtChris Kraus am Set, sorgt für Weiterbildung und verleiht Preise.The MFG: funding line producers for the first time, visiting Chris Kraus on the set, supportingcontinuing education, and giving awards.

Impressum Imprint

FilmFacts SüdwestJuli 2015 July 2015

Herausgeber PublisherMFG Medien- und Filmgesellschaft Baden-Württemberg mbHBereich FilmförderungBreitscheidstraße 4, 70174 Stuttgartfilm.mfg.de

Geschäftsführung CEOProf. Carl Bergengruen

Redaktion Editorial TeamUwe Rosentreter (V.i.S.d.P.), Rebecca Raab, Maren Witthoeft

Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter dieser AusgabeEditorial Staff for this IssueMichael Ackermann, Anika Baumhauer, Maria Gomez,Valérie Hasenmayer, Christina Hasenmüller, Pamela Schmidt, Simone Schmidt, Thomas Schneider,Ewa Szurogajlo, Lena Wiese

Lektorat Copy EditingMaren Witthoeft

Übersetzung TranslationGabriele Glang

Gestaltung Graphic Design Atelier Sternstein, Stuttgartmanufactur m, Stuttgart

Druck PrintingOffizin Scheufele Druck und Medien GmbH + Co. KG

2 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July Index

Editorial FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 3

Editorial

Liebe Leserin, lieber Leser,

auf ausgesprochen starke Resonanz trafen unsere beiden

Veranstaltungen zum Thema »Facts & Fiction«, die im

Herbst fortgeführt werden. Die Vernetzung von Journalisten

und Drehbuchautoren ist auch ein Anliegen von Martina

Zöllner. Mit der SWR-Haupt abtei lungs leiterin »Film und

Kultur« haben wir uns über die Zusammenführung von

Recherche und Stoffentwicklung und ihre Weichenstellun -

gen im Sender unterhalten (S. 4–8.).

Die Kinobetreiberin Annegret Eppler lassen wir zur aktuel-

len Situation der Kinos zu Wort kommen (S. 25). Im Ge spräch

geht es v. a. um eine restriktive Verleihpolitik, die besonders

für die kleineren Film theater bedrohlich werden kann.

21 | Short Cuts Südwest 24 | Kino News 26 | Hot Spots

Zum zweiten Mal hat die MFG zusammen mit demVdfK den Siegfried Kracauer Preis für Filmkritik verliehen.For the second time, the MFG and the VdfK awardedits Siegfried Kracauer Award for film criticism.

Filmfestivals in Freiburg, Biberach, Tübingen, Ludwigsburg und Stuttgart sowie das Filmsymposiumin Mannheim.Film festivals in Freiburg, Biberach, Tübingen,Ludwigsburg, and Stuttgart, along with the FilmSymposium in Mannheim.

Der Dokumentarfilm: Ausgezeichnete Werke,Branchentreffen Dokville und ein Gespräch mit Doku-Machern.The documentary: award-winning projects, thetrade conference Dokville, and a talk with docu -mentary filmmakers.

Als Gaststar eingekauft wurde Udo Kier für eine kleine

Nebenrolle in Florian Cossens neuem Spielfilm »Coconut

Hero«, für den größtenteils in Kanada und zwei Tage in

Baden-Württemberg gedreht wurde (s. Produktionsbericht,

S. 9–10.). Der zweite Produktionsbericht dreht sich um

die »kafkaesken Strukturen europäischer Entscheidungs -

findung«, die David Bernet mit seinem Dokumentarfilm

»Democracy – Im Rausch der Daten« unter die Lupe nimmt.

Weitere Kinostarts, Informationen aus den Regionen,

Berichte über filmrelevante Ereignisse der letzten Wochen

und Ausblicke auf kommende haben wir für Sie zusammen-

gefasst und freuen uns auf Ihre Resonanz!

Ihre FilmFacts-Redaktion

Bildnachweis Photo CreditsDie Fotos der MFG-geförderten Filme stellen unsfreund licherweise die Produzenten, Verleiher und Filmemacher zur Verfügung.Photos of MFG-funded films were kindly provid ed by producers, distributors, and filmmakers.

Übrige Fotos (Seite) Other photos (page)Sabine Hackenberg (3 l; 21 f.), Natur Vision (3 r., 26 oben top), Martina Dach (15), Pro Quote Regie (18, unten bottom), Indi Film (23), Kino UniversumBacknang (25), Indisches Filmfestival Stuttgart (26 unten bottom)

Titel»Coconut Hero« von Florian Cossen. Die MFG-geför-derte UFA Fiction-Produktion feierte beim MünchnerFilmfest Premiere und startet am 13. Juli im Verleih von Majestic in den deutschen Kinos.

Cover“Coconut Hero” by Florian Cossen. The MFG-fun-ded UFA Fiction production celebrated its premiereat the Munich Film Festival. The German cinema release is scheduled July 13 by Majestic.

Dear Reader,Both of our “Facts & Fiction” events were very well received, andwill be continued in the fall. Networking between journalists and screenwriters is also an issue that deeply concerns MartinaZöllner. We talked with the SWR Film and Culture Departmenthead about the need to link research and story development, as well as her strategic plans for the broadcaster (p. 4). Cinemaoperator Annegret Eppler expresses her views on the current situation for cinemas (p. 25). Especially threatening for the smallcinemas is the restrictive distribution policies.International star Udo Kier was cast for a bit part in FlorianCossen’s new movie, “Coconut Hero,” shot mainly in Canada and

two days in Baden-Württemberg (see Production Report, p. 9).The second Production Report describes David Bernet’s new doc-umentary, “Democracy—Im Rausch der Daten,” which attemptsto shed light on the “kafkaesque structures of the European deci-sion-making process.”

This issue of FilmFacts offers more information on cinema re-leases, reports from the regions, reviews on film-relevant eventsof the last weeks, and a preview of what’s to come. We look forward to your feedback!

Your FilmFacts editorial team

4 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July Close Up

CU Die Zuschauer an Neues heranführenInterview mit Martina Zöllner, SWR

Martina Zöllner leitet seit gut zwei Jahren die Haupt -

abteilung »Film und Kultur« beim SWR, in der die

Bereiche Serie und Film und die Hauptabteilung Kultur

zusammengeführt wurden. Sie hat u. a. zahlreiche mit

Fördermitteln der MFG finanzierte Produktionen beim

SWR verantwortet. Für die FilmFacts Südwest Anlass, mit

der umtriebigen SWR-Verantwortlichen über Spar- und

Quotenzwänge, Wünschenswertes und Unerwünschtes,

Rück- und Aus blicke zu sprechen.

FilmFacts Frau Zöllner, zu Ihrem Amtsantritt und der Neu -

ordnung beim SWR im Frühjahr 2013 sprach der SWR-

Fern sehdirektor Christoph Hauser von der »Chance, die

Genres Dokumentation und Fiktion in thematischen

Schwerpunkten neu zu kombinieren«. Ist Ihnen das in dem

Maße gelungen, wie Sie es beabsichtigt hatten?

Martina Zöllner Wir sind auf dem Weg; einiges ist produ-

ziert, aber noch nicht gesendet. Gerade im Fiktionalen dau-

ert es von einer ersten Idee bis zur Filmpremiere oder zur

Fernsehausstrahlung ja oft zwei Jahre oder länger. Im Ersten

sind solche »Eventprogrammierungen«, also ein Spielfilm

CU Taking audiences outside the boxInterview with Martina Zöllner, SWR

For the past two years, Martina Zöllner has been director of the SWR’s “film and culture” department, a merger of what was formerly the series and film division and the department of culture. She was responsible for numerous MFG-funded pro-ductions at SWR. FilmFacts Südwest interviewed the bustlingSWR manager, who spoke about budget and ratings constraints,wish lists, and future prospects.

FilmFacts Ms. Zöllner, when you assumed office in the spring of 2013, during SWR’s reorganization, SWR TV director ChristophHauser spoke of “the opportunity to create new thematic foci by combining the genres documentary and fiction.” Have yousucceeded to achieve this?

Martina Zöllner We are well on our way. Several productionsare completed, but haven’t been aired yet. Especially fictionoften takes two or more years to get from idea to film or tele -vision premiere. In the film and culture department, our work increasingly involves collaboration with other editorial teams. We meet regularly in different combinations to discuss story material; in other words, journalist colleagues meet with fictionstaff to discuss the issues that move us. These lively discussionsgenerate ideas for films, both documentary and fictional. Generally, however, the traditional boundaries between docu-mentary and fiction are no longer quite so clearcut. Take histori-cal documentaries. We were in charge of the documentary series“14—Tagebücher des Ersten Weltkriegs” (Diaries of the FirstWorld War), a coproduction aired last year on ARD and Arte. The protagonists’ personal experiences were elaborately staged,while the historical context was conveyed in a traditional manner,with archive materials. Even computer-generated images played a role.

plus eine Dokumentation oder eine Gesprächssendung im

Anschluss zum gleichen Thema sehr erfolgreich. Wir haben

zwei solcher Eventfilme gerade abgedreht, einer beschäftigt

sich mit illegalem Waffenhandel in Deutschland; er wird im

Herbst mit einer begleitenden Dokumentation ausgestrahlt.

Hier haben Journalisten aus den investigativen Formaten

bei uns in der Kultur mit dem Filmemacher eng zusammen-

gearbeitet, und zwar sowohl bei der Entwicklung des Spiel -

films als auch der Dokumentation. Solche Allianzen sind in

einem gemeinsamen Bereich »Film und Kultur« leichter

möglich, und dies zu befördern ist, denke ich, bereits gelun-

gen: Wir arbeiten mehr und mehr über Redaktionsgrenzen

hinweg zusammen, haben regelmäßig Sitzungen in unter-

schiedlichen Teams, z. B. die »Stoffrunde«, da treffen sich

journalistisch arbeitende Kolleginnen und Kollegen mit

denen aus der Fiktion; wir sprechen über Themen, die in der

Luft liegen, die uns umtreiben. Und immer wieder entsteht

aus diesen sehr lebhaften Diskussionen eine Idee für einen

Film, einen dokumentarischen oder fiktionalen.

Aber die traditionellen Grenzen zwischen »doku« und

»fiction« weichen generell immer mehr auf. Nehmen Sie

das Genre der historischen Dokumentationen. Wir haben

federführend die Doku-Reihe »14 – Tagebücher des Ersten

Welt kriegs« koproduziert, die im letzten Jahr im Ersten und

auf Arte lief. Die persönlichen Erlebnisse der Protagonis-

ten wurden aufwändig inszeniert, der größere historische

Zu sam menhang wurde »klassisch« erzählt, mittels Archiv -

mate rialien jeder Art. Und das fügte sich dann zu einem

organischen Ganzen. Auch computergenerierte Bilder spiel-

ten eine Rolle. In den »Schwarzwaldgeschichten« oder der

Doku-Reihe »Die Römer im Südwesten«, beides Prime Time-

Programme im SWR-Fernsehen, sind die Macher ganz ähn-

lich verfahren. Es gibt Doku-Dramen wie etwa »George« von

Martina Zöllner, Leiterin der Haupt -

abteilung »Film und Kultur« beim SWR

Martina Zöllner, director of SWR’s

department of “film and culture”

Close Up FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 5

Joachim Lang, in dem sich die Ebenen des Dokumentierten

und des Inszenierten durchdringen. In szenischen Produk -

tionen wird in Doku-Ästhetik gedreht oder – eine neue,

spannende Tendenz – improvisiert wie z. B. in dem wunder-

baren Film »Altersglühen« von Jan Georg Schütte, den

der WDR beauftragt hat.

FilmFacts Wie reagiert das Publikum auf Ihre Versuche,

Genregrenzen zu durchbrechen, Neues auszuprobieren?

Werden Sie da nicht von Quotenzwängen ausgebremst?

Martina Zöllner Man muss sich bewusst sein: Wenn man

etwas Neues anbietet, eine ungewohnte Erzählweise, ein

neues Format, eine ungewöhnliche doku-fiktionale Form,

dann geht man das Risiko ein, dass die Quoten zunächst

nicht so gut sind. Andererseits sehe ich es gerade als unsere

Pflicht als Öffentlich-Rechtliche, Zuschauer immer wieder

an neue Themen heranzuführen, wie auch an neue Formen

ihrer Umsetzung. In einem Fernsehprogramm kommt es

auf die richtige Mischung zwischen Bekannt-Bewährtem

und Neuem an.

FilmFacts Welche Rolle spielt im Dokumentarfilmbereich die

Nachwuchsförderung, die sich SWR, MFG und Filmakade -

mie u. a. mit dem gemeinsam finanzierten »Jungen Doku -

mentarfilm« auf die Fahne geschrieben haben?

Martina Zöllner Für uns ist die Nachwuchsarbeit im Doku -

mentarischen extrem wichtig. Die Kollegen aus den Redak -

tionen der dokumentarischen Formate halten regelmäßig

Kontakt zur Filmakademie Ludwigsburg und zu anderen

Filmhochschulen, um zu schauen, was die jungen Macher

interessiert, gehen in Klassen oder unterrichten selbst; es

gibt einen regen Austausch mit Thomas Schadt und ande-

ren Dozenten. Und ebenso mit Carl Bergengruen und

FilmFacts How did viewers respond to your attempts to breakthrough genres, try new things? Weren’t you thwarted by ratings?

Martina Zöllner If you wish to do something new—an unusualnarrative form, a new format, an unusual docu-fictional form—you have to expect a dip in ratings initially. On the other hand,it’s our responsibility as public broadcasters to introduce viewersto new themes, along with new ways of presenting them. A tele -vision program needs a mix of the tried and tested and the new.

FilmFacts The documentary rarely makes it into prime time, withthe exception of Arte…

Martina Zöllner Documentaries are a challenge for viewers.Every documentary is different. Some are self-explorations, likediaries; some are essays, or road movies, etc. Often they lackvoice-over commentaries. They require a more active viewing

than a journalistic documentary. Not every viewer wants to investthat kind of attention after a long day at work. But it’s not truethat documentaries are never aired during prime time. At ARD,and especially on SWR television, we now have distinctly moreflexible program planning than several years ago.

For example, we recently aired a 90-minute documentary byMonika Kirschner about the Rhineland-Palatinate hamlet ofSchmidthachenbach, a pars pro toto story about the rural exo-dus, on Wednesday at 8:15 pm. For two years, Kirschner filmedSchmidthachenbach and its residents, observing their strugglesto keep their village alive.

FilmFacts German motion pictures are rarely financed withoutTV broadcaster cofinancing. Where will SWR position itself in future?

»Die Unsichtbaren« von Benjamin Kahlmeyer wird im

November in der SWR-Reihe Junger Dokumentarfilm gesendet.

Benjamin Kahlmeyer’s “Die Unsichtbaren” will be aired in

November on SWR’s Young Documentary Film series.

seinen Kolleginnen und Kollegen in der MFG! Die Reihe

»Junger Dokumentarfilm« legen wir gemeinsam auf und

finanzieren sie gemeinsam. Ziel ist zunächst, jungen Diplo -

manden und Absolventen, die zwischen Studium und Ein -

stieg ins Berufsleben stehen, eine Möglichkeit zu geben,

sich vorzustellen, einem größeren Publikum, aber auch der

Branche. Für uns ist das natürlich nicht ohne Eigennutz:

Wir bekommen nicht nur interessante Filme, sondern sehen,

welche Talente unterwegs sind, können deren Handschrif -

ten, deren Stoffe, deren Interessen erkennen und dann

gegebenenfalls weiter mit ihnen arbeiten.

FilmFacts Nach wie vor schafft es der Dokumentarfilm in

den seltensten Fällen, vielleicht noch bei Arte, in die

Primetime …

Martina Zöllner Dokumentarfilme sind für Zuschauer eine

Herausforderung. Jeder Dokumentarfilm ist anders: Manche

sind Selbsterkundungen ähnlich wie Tagebücher, manche

Essays, manche Road Movies usw. Oft haben die Filme kei-

6 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July Close Up

Haus des Dokumentarfilms in Stuttgart den Deutschen

Dokumentarfilmpreis ins Leben gerufen, der alle zwei Jahre

in Ludwigsburg vergeben wird, übrigens im Rahmen des

Branchentreffens Dokville, den das Haus des Dokumentar -

films jährlich in Ludwigsburg organisiert [siehe Seite 21–22].

FilmFacts Nicht nur der Nachwuchs, alle wollen auf die

große Leinwand, kaum ein deutscher Kinofilm wird ohne

Senderbeteiligung finanziert – wie wird sich der SWR hier

künftig positionieren?

Martina Zöllner Kinofilme sind Kulturgut – sie zu fördern,

ist uns ein Anliegen, und das wird so bleiben; und Kinofilme

nach dem Ende der Kinoauswertung auch im Fernsehen zu

zeigen, sie zugänglich zu machen für Men schen, die keine

Kinogeher sind oder kein Kino in der Nähe haben. Oder die

sich Netflix nicht leisten können oder wollen! Eine Grund -

versorgung der Zuschauer mit qualitativ hoch wertigen Kino -

produktionen zu gewährleisten, betrachte ich als Teil des

öffentlich-rechtlichen Bildungs- und Kultur auftrages. Zum

Beispiel für Oliver Hirschbiegels Film »Elser – Er hätte

die Welt verändert« hat sich der SWR als federführender

Sender sehr engagiert, auch finanziell. An Dietrich Brügge -

manns neuem Kinofilm »Heil« sind wir ebenfalls beteiligt.

»Heil« ist eine Neonazikomödie – und eine rasante Satire

auf den medialen Umgang mit der deutschen Vergangen -

heits bewäl tigung. Dietrich Brüggemann ist einer der ganz

großen Begabungen unter den jungen Filmemachern; wir

haben seine Arbeit z. B. im Rahmen un serer Reihe »Debüt

im Dritten« von Anfang an unterstützt und haben auch

seinen wunderbaren letzten Film »Kreuz weg«, der auf der

Berlinale den Silbernen Bären gewann, koproduziert. Den

hat ja auch die MFG maßgeblich gefördert. Auch Chris

Kraus dreht gerade ein Kinoprojekt, das wir koproduzieren

nen Off-Kommentar. Sie verlangen dem Zuschauer ein akti-

veres Sehen ab, als es die bewertende und erklärende

journalistische Dokumentation tut. Darauf hat nicht jeder

Zuschauer nach Feierabend oder nach einem anstrengenden

Tag Lust. Man muss sich schon einlassen auf Dokumentar -

filme. Andererseits wird einem das heute so leicht gemacht

wie nie zuvor. Doku mentarfilme sind von ihren gestalte -

rischen Mitteln her nie attrak tiver gewesen als heute. Es

stimmt im Übrigen nicht, dass Dokumentarfilme nie in die

Prime Time finden. Wir haben im Ersten, vor allem aber im

SWR-Fernsehen, eine deutlich flexiblere Programmplanung

als noch vor einigen Jahren. Gerade haben wir am Mitt-

woch um 20.15 Uhr eine 90-minütige Langzeitbeobachtung

von Monika Kirschner mit dem schön-elegischen Titel

»Schmidthachenbach kennt keiner – Ein Dorf kämpft ums

Überleben« ausgestrahlt, eine pars pro toto Geschichte über

das Dörfersterben am Bei spiel des rheinland-pfälzischen

Dorfes Schmidthachenbach und über seine Bewohner, die

das Dorf lebendig halten wollen. Dem SWR ist die Pflege des

Dokumentarfilmgenres seit jeher wichtig; deshalb hat der

SWR vor einigen Jahren gemeinsam mit der MFG und dem

Martina Zöllner Motion pictures are cultural heritage. We arecommitted to promoting and airing them on television after cinema exploitation, making them accessible to people who don’tgo to the cinema or don’t have a cinema nearby. Or who can’t afford or don’t want Netflix! I consider it the responsibility ofpublic broadcasting to uphold the educational and cultural mis-sion to promote high-quality film productions. The SWR took an active role, financially as well, in supporting such films asOliver Hirschbiegel’s “Elser” or Dietrich Brüggemann’s newfilm, “Heil.” From the beginning, we have promoted Brügge -mann, one of the really talented young filmmakers, within theframework of our series “Debüt im Dritten.” We also coproducedhis wonderful “Stations of the Cross,” which won a Silver Bear at the Berlinale—with substantial funding from the MFG. ChrisKraus is currently shooting a film project which we are copro -ducing and which the MFG has also funded: “Die Blumen vongestern,” starring Lars Eidinger and Adèle Haenel. This film isonce again about how Germans deal with the past, as is Brügge -

mann’s film, albeit in an entirely different manner. Chris Krausalso made a very successful “Debüt” in 2006 with “Four Minutes.”Many of our “Debüts” are cinema films, and because we feel it’simportant to support new talents, we take into account the factthat it takes a couple of years before a film can be aired on tele -vision. By the way, the SWR series “Debüt im Dritten” will cele-brate its 30-year anniversary this fall, which makes it the ARD’soldest promotional program for young talents. Stefanie Großand other colleagues have been doing outstanding work here foryears. I am proud to take over the Debüt!

FilmFacts And television films? How do you judge quality at ARDand SWR?

Martina Zöllner Not everything is equally good at ARD—butthere are so many wonderful television movies. What is oftenlacking in the screenplays is sound research. Let’s say a story

Langzeitstudie »Schmidthachenbach kennt keiner – Ein

Dorf kämpft ums Überleben« von Monika Kirschner

Long-term documentary study “Schmidthachenbach

kennt keiner — Ein Dorf kämpft üms Überleben” by

Monika Kirschner

und das auch die MFG auch maßgeblich gefördert hat, »Die

Blumen von gestern«, mit Lars Eidinger und Adèle Haenel.

Auch hier geht es im Übrigen um den Umgang der Deut -

schen mit ihrer Vergangenheit, jedoch aus einer ganz ande-

ren Perspektive als in Brüggemanns Film. Und auch Chris

Kraus hat ein »Debüt« gemacht und war damit sehr erfolg-

reich: »Vier Minuten«, im Jahr 2006. Viele »De büts« sind

Kinofilme, und weil uns die Nachwuchs förde rung auch im

Fiktionalen wichtig ist, nehmen wir in Kauf, dass wir ein

oder zwei Jahre warten müssen, bis ein Film dann im Fern -

sehen ausgestrahlt werden kann. Übrigens wird die SWR-

Reihe »Debüt im Dritten« diesen Herbst 30 Jahre alt, damit

ist die Reihe die älteste Nachwuchsförderung der ARD.

Stefanie Groß und andere Kolleginnen und Kollegen leis-

ten hier seit Jahren hervorragende Arbeit. Ich bin stolz,

dass ich das Debüt nun verantworten darf!

FilmFacts Und die Fernsehfilme? Wie sieht es da in der ARD

und im SWR mit der Qualität aus?

Martina Zöllner Nicht alles ist gleich gut in der ARD – aber

es gibt doch viele wunderbare Fernsehfilme. Was ich bei

den Büchern oft vermisse, ist eine fundierte Recherche.

Ange nommen, eine Geschichte spielt in der Pharmaindus -

trie. Da erwarte ich vom Drehbuchautor, dass er wenigstens

für ein paar Tage in entsprechenden Konzernen unterwegs

ist, um zu recherchieren, wie in diesem Berufsmilieu gere-

det wird. Authentisches Sprechen zu schreiben ist eine

Kunst, die ohne Recherche vor Ort nicht zu machen ist. Die

von uns so bewunderten amerikanischen Serien-Autoren

recherchieren ausgiebig – man muss ja nicht jahrelang, wie

David Simon, in ein Milieu eintauchen, um dann eine Serie

der Authen tizität wie »The Wire« schreiben zu können.

Daher unterstütze ich sehr die MFG-Initiative »Facts &

Fiction«, die Drehbuchautoren mit Journalisten und Recher -

cheuren zusammenbringt. Wir müssen das Recherchieren

von den Autoren fordern – und dann auch bezahlen, mehr

Geld in die Buchentwicklungen stecken. Das haben wir

übrigens gerade für ein ambitioniertes zweiteiliges fiktio -

nales Projekt über Islamismus in Deutschland getan.

FilmFacts Spannende Entwicklung. Aber das kann ja nur ein

Aspekt unter vielen sein – wo soll es unter der Verantwor -

tung von Martina Zöllner mit dem SWR hingehen? Womit

kann ein Produzent bei Ihnen erfolgreich wahrgenommen

werden?

Martina Zöllner Zunächst einmal mit einer Haltung. Das

klingt banal, ist es aber nicht. Gute Produzenten sind profi-

lierte Produzenten, das heißt, so verschieden die Filme, die

sie produzieren, auch sein mögen, Produzieren ist mehr als

Geldbeschaffung und Produktionsorganisation. Ein Produ -

Close Up FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 7

takes place in the pharmaceuticals industry. I expect the screen-writer to spend at least a few days visiting the appropriate com-panies in order to research how people in this environment actu-ally speak. Writing authentic dialogue is an art that requireson-site research. The much-admired US television series screen-writers do extensive research. Of course, authenticity doesn’tnecessarily mean delving into an environment for years, likeDavid Simon, in order to be able to write something like “TheWire.” For this reason, I support the MFG initiative “Facts &Fiction,” which brings together screenwriters, journalists and investigators. We must expect good research from authors—andbe willing to pay them for it. This means investing more money in script development. We just did this, by the way, for an ambi-tious two-part fiction project on Islamism in Germany.

FilmFacts Exciting developments. But this is only one aspect ofmany. Where is SWR headed under Martina Zöllner’s direction?What must a producer do to win your heart?

Martina Zöllner First of all, a producer needs a stance. Goodproducers, however diverse their films are, must stand for something more than fundraising and production management. A producer should represent certain contents, forms, or formats,and a certain standard of quality. At SWR, because of the need to economize, we are forced to ask tough questions: Is this astory that must be told? What is so important to us that we wouldforego something else—and why? Put another way: I want toknow what a producer stands for. Regardless of whether it’s adocumentary series or a big motion picture, I want to be able to recognize the producer’s attitude toward the world. And ofcourse that of the authors and directors with whom he works.

Monika Bleib-

treu (r.) und Han-

nah Herzsprung

in »Vier Minuten«

von Chris Kraus

Monika Bleib-

treu and Hanna

Herzsprung in

“Four Minutes”

by Chris Kraus

8 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July Close Up

zent sollte auch für bestimmte Inhalte, bestimmte Formen

oder Formate und ein bestimmtes qualitatives Niveau ste-

hen. Wir selbst im SWR müssen uns aufgrund der Spar -

zwänge, mit denen wir zu leben haben, mehr denn je fragen:

Was ist eine Geschichte, die erzählt werden muss? Was ist

uns so wichtig, dass wir anderes dafür nicht machen – und

warum? Es geht um Kriterien – und solche müssen ja Produ -

zenten für sich auch haben. Und für uns in den Häusern

müssen sie erkennbar sein. Anders gesagt: Ich möchte wis-

sen, wofür ein Produzent steht. Und egal ob es eine Doku-

Serie ist oder ein großer Kinofilm: Ich will in den Produkten

seine Haltung zur Welt erkennen können. Und natürlich

auch die der Autoren und Regisseure, mit denen er arbeitet.

FilmFacts Alle können Qualitäts-Serie, nur die deutschen

Autoren, Regisseure und Produzenten nicht?

Martina Zöllner Es macht sich vielleicht im Programm noch

nicht so bemerkbar, aber Serie ist das große Thema in den

Fernsehfilmabteilungen der ARD, auch beim SWR. Und es

sind wirklich gute Miniserien in Entwicklung oder sogar

schon in Produktion, die in ihrer Differenziertheit vom

Mainstream erheblich abweichen. Die deutschen Autoren

können das genauso wie die amerikanischen oder die däni-

schen – sie müssen vielleicht ihre Arbeitsweisen ändern.

Das Problem ist im Moment noch die Finanzierung: Serie ist

teuer, und wir wollen den sogenannten Mittwochsfilm im

Ersten nicht zugunsten von Qualitätsserien reduzieren.

Die Filme, die am Mittwoch im Ersten laufen, sind in ihrer

Erzähl- und Milieugenauigkeit hochwertig und oft genug

regelrechte Fernsehereignisse. Dennoch: Auf dem ARD-

Serienplatz am Dienstagabend um 20.15 Uhr müssen wir

mehr wagen. Mit der Serie »Die Vorstadtweiber« ist das

auch begonnen worden – nur zwielichtige Charaktere, jeder

betrügt und belügt jeden, inklusive sich selbst – das ist doch

toll. Aber es reicht nicht. Wir müssen einen Weg finden,

innovative Serie auch für andere Plätze zu produzieren und

zu finanzieren. Im SWR haben wir trotz der Sparzwänge

mehr Geld für Miniserien im Dritten eingestellt. »Die Kirche

bleibt im Dorf« ist davon finanziert worden und war ja auch

in der zweiten Staffel ein krachender Erfolg, besonders bei

Jüngeren, was uns sehr freut. Und zum 30-jährigen Jubiläum

des Debüts wird es auch eine Serie ähnlicher Temperatur

geben, produziert von Günter Moritz und teamWerk hier

aus Stuttgart. Die MFG hat das Projekt gefördert. Ich finde

es gut und richtig, dass Carl Bergengruen Anschubfinan -

zierungen für innovative Serien auch aus Fördermitteln in

Aussicht stellt. Schließlich kann ich mir auch im ARD-

Vorabendprogramm Comedy- und Sitcom-Formate vorstel-

len, etwa am Freitag. Im SWR-Fernsehen muss es nicht

immer nur Comedy-Serie sein.

FilmFacts Herzlichen Dank für das Gespräch, Frau Zöllner.

FilmFacts So everybody can do quality series—except Germanwriters, directors, and producers?

Martina Zöllner It might not be obvious from the program yet,but series is the big issue in the tv-movie department of the ARD, and the SWR, as well. And there are some really good mini-series in development or even in production, which already deviate considerably from the mainstream with respect to theirsophistication. German authors can certainly do this as well asAmerican or Danish authors—but they may have to change theirwork methods. The problem at the moment is financing. Seriesare expensive, and we want to don’t want to curtail the so-calledWednesday movie in favor of quality series. The movies being aired Wednesdays on ARD are top quality withrespect to accuracy of narrative and setting, often attaining television-event status. Nevertheless, we need to risk more withthe ARD series slot on Tuesdays at 8:15 pm. We’ve made a startwith “Die Vorstadtweiber”: shady characters who all cheat and

lie to themselves and each other—it’s great. But it’s not enough.We need to find a way to produce, finance, and position other innovative series. At SWR we’ve earmarked more money forminiseries, despite budget cuts. “Die Kirche bleibt im Dorf” wasfinanced this way. It turned out to be a resounding success, es -pecially with younger audiences, which is wonderful. For the 30-year anniversary of the “Debüt im Dritten,” we’ve planned asimilar series produced by Günter Moritz and Stuttgart-basedteamWerk. The MFG funded this project, too. I’m delighted Carl Bergengruen has promised start-up funding for innovativeseries. I also envision early evening comedy and sitcom formatson ARD, for example on Fridays. SWR television needn’t alwaysbe comedy series.

FilmFacts Ms. Zöllner, thank you very much!

Ein »krachender Erfolg«:

SWR-Serie »Die Kirche bleibt im Dorf«

A resounding success: SWR’s series

“Die Kirche bleibt im Dorf”

IP Coconut Hero

Sometimes the best stories happen while making a film. How else could the Reutlingen Friends of Nature center be connected to Fassbinder, Schlingensief, and Lars von Trier? The link between them, sitting in front of the camera in this thoroughlySwabian clubhouse, plays a minor role in our film: Udo Kier.

We spent three days in various shooting locations in Baden-Würt-temberg with Alex Ozerov, who plays our protagonist Mike; Udo Kier; and Sebastian Schipper, who plays Mike’s dad. Each location had to meet the same requirement: it had to look likeCanada. Faintville, to be exact. This fictional town is based onGeraldton, a 13-hour drive north of Toronto, where we had spentthe first 30 days of a successful and wonderful shoot with ourGerman-Canadian crew.

It had been a long journey to get there – and, correspondingly, for Udo Kier to get to Reutlingen. Director Florian Cossen,

screenwriter Elena von Saucken, and producers Jochen Laubeand Fabian Maubach had produced the prize-winning drama “The Day I was not Born,” starring Jessica Schwarz and Michael Gwisdek. After that film’s world premiere at the Festival desFilms du Monde in Montreal in 2010, Elena von Saucken and Florian Cossen undertook a road trip in northern Canada, ex-ploring regions far from any urban centers. These places in theexpansive woods of northern Ontario inspired the fictional townof Faintville, the setting for “Coconut Hero.”

With those images in mind, in the following years, Cossen andvon Saucken developed a screenplay for a clever indie comedyabout a pact with the devil and the pointlessness of planningone’s life. Life has its way and, in the end, love always triumphs.…It was not just the choice of location that seemed to dictate making the film in English. The screenwriting duo von Saucken/Cossen noticed it was much easier to achieve the laconic tone the story demanded in English.

und erfolgreiche und wunderbare Dreharbeiten mit unserer

deutsch-kanadischen Crew.

Der Weg für uns dort hin – und dementsprechend auch für

Udo Kier nach Reutlingen – war ein langer. Regisseur

Florian Cossen, die Drehbuchautorin Elena von Saucken

und die Produzenten Jochen Laube und Fabian Maubach

legten mit »Das Lied in mir« mit Jessica Schwarz und

Michael Gwisdek in den Hauptrollen ein vielfach ausge-

zeichnetes Drama vor. Nach dessen Weltpremiere auf dem

Festival des Films du Monde in Montreal im Jahr 2010 reis-

ten Elena von Saucken und Florian Cossen erstmals mit

dem Auto in den Norden Kanadas, in Regionen, die weit weg

von jeglichem urbanen Zentrum liegen. Diese Orte in den

weiten Waldlandschaften im Norden Ontarios standen Pate

für die fiktive Kleinstadt Faintville, der Ort der Hand lung

für »Coconut Hero«. Mit diesen Bildern im Kopf entstand

in den folgenden Jah ren ein wunderbares Drehbuch einer

smarten, schwarzen Indie-Komödie über einen Pakt mit dem

Tod und die Sinnlosigkeit, sein Leben zu planen. Es macht

doch, was es will, und am Ende siegt immer die Liebe …

IP Coconut Hero

Die Herstellung eines Filmes schreibt immer wieder die

sonderbarsten, schönsten Geschichten. Wie sonst könnte

man das Naturfreundehaus in Reutlingen mit Fassbinder,

Schlingensief und Lars von Trier in Verbindung bringen?

Das verbindende Element sitzt bestens gelaunt in eben die-

sem durch und durch schwäbischen Vereinsheim vor der

Kamera und spielt eine kleine Nebenrolle in unserem Film

»Coconut Hero«: Udo Kier.

Drei Tage waren wir mit unserem Hauptdarsteller Alex

Ozerov in der Rolle des Mike, mit Udo Kier und mit

Sebastian Schipper als Mikes Vater in Baden-Württemberg

an Drehorten unterwegs, die eine gemeinsame Bedingung

zu erfüllen hatten: Es musste an jedem dieser Orte aus -

sehen wie in Kanada, genauer gesagt wie in Faintville, unse-

rer fiktiven Kleinstadt im Norden von Ontario, die wir in

Gerald ton, 13 Autostunden nördlich von Toronto, gefunden

hatten. Dort hatten wir die ersten 30 Drehtage verbracht

In Production FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 9

Alex Ozerov

spielt die Haupt-

rolle in der

schwarzen Indie-

Komödie

Alex Ozerov

plays the lead in

this indie black

comedy

10 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July In Production

Nicht nur durch die Wahl des Drehortes war klar, dass es ein

englischsprachiger Dreh werden würde. Dem Autorenduo

von Saucken/Cossen fiel beim Schreiben auf, dass es auf

Englisch viel einfacher war, den lakonischen Ton zu treffen,

der uns für die Geschichte wichtig war.

Trotz dieser außergewöhnlichen Voraussetzungen, einen

Großteil der Dreharbeiten im Ausland und in englischer

Sprache zu drehen, konnten wir von Beginn der Produk tion

auf unsere lokalen Partner bauen. Allen voran sind wir der

MFG Filmförderung und dem SWR sehr dankbar, denn ein

solches Vorhaben mit solcher Begeisterung und gegen poten -

zielle Widerstände gemeinsam durchzuführen, wurde von

uns in keinster Weise als selbstverständlich voraus gesetzt.

Für die weitere Finanzierung brauchten wir dann einen

kanadischen Partner. Fabian Maubach hatte dafür u. a. am

internationalen Produzenten-Programm Transatlantic Part -

ners teilgenommen und der Co-Produzent Paul Scherzer

von Six Islands wurde über den Co-Production Market

während der Berlinale gefunden.

Als Kameramann wurde der Kanadier Brendan Steacy ge-

wonnen, auf den das Team vor allem über den kleinen kana-

Despite these unusual circumstances—shooting so much of thefilm outside Germany and in English—we were able to rely onlocal partners from the beginning. We are most grateful to theMFG Filmförderung and SWR, especially because we in no way expected such a project to meet with such enthusiasm and unal-loyed support.For the next step in financing our project, we required a Canadianpartner. To that end, Fabian Maubach participated in the inter-nationalen producers’ program Transatlantic Partners, amongothers. During the Berlinale’s Coproduction Market, we were ableto win coproducer Paul Scherzer from Six Islands. CanadianBrendan Steacy joined the team as cameraman: his work on thesmall Canadian film “Small Town Murder Songs,” which ran inGerman cinemas for a few days, had impressed us. During the many years of working together, these people and nu-merous other crew members have become good friends. We areall looking forward to the Munich Filmfest premiere, the Germancinema release on August 13, and screenings in Canada.www.ufa-fiction.de/projekte/kino/coconut-hero/

dischen Film »Small Town Murder Songs«, der für ein paar

Tage in den deutschen Kinos lief, aufmerksam geworden ist.

Diese Menschen und zahlreiche weitere Teammitglieder

sind im Laufe der langjährigen Zusammenarbeit sehr gute

Freunde geworden. Gemeinsam freuen wir uns nun auf die

Premiere auf dem Münchner Filmfest, auf den deutschen

Kinostart am 13. August und auf die Vorstellungen in Kanada.

Jochen Laube, Produzent

Buch Script: Elena von Saucken

Regie Direction: Florian Cossen

Kamera Cinematography: Brendan Steacy

Szenenbild Scenography:Nazgol Goshtasbpour

Schnitt Editing: Philipp Thomas // Musik Music: Matthias Klein

Kostümbildner Costume Designer: Brenda Broer

Produktion Production: UFA Fiction/Jochen Laube und

Fabian Maubach, Six Islands Productions/Paul Scherzer

Coproduktion Coproduction: Cine Plus, UFA Cinema, HR, SWR, Arte

Filmförderung Funding: MFG, FFA, DFFF, Ontario Media Develop -

ment Corporation, Northern Ontario Heritage Fund

www.ufa-fiction.de/projekte/kino/coconut-hero/

Udo Kier in der

Rolle des Therapeu-

ten Mr. Morrow

Udo Kier in the

part of therapist

Mr. Morrow

In Production FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 11

IP Democracy – Im Rausch der Daten

Wir haben in diesen Wochen den Arbeitstitel für unseren

Langzeit-Dokumentarfilm durch einen Filmtitel ersetzt. Das

ist das deutlichste Zeichen für den baldigen Abschluss des

Projekts. Der neue Titel, unter dem das Publikum unsere

Arbeit kennenlernen wird, heißt »Democracy – Im Rausch

der Daten«. Wenn man mich fragte, was das für ein Film

unter dem Arbeitstitel »Unter Freunden« wird, konnte ich

sagen: »Es wird ein Liebesfilm.« In etwa so ist es jetzt auch

gekommen, auch wenn zu Beginn kaum vorherzusehen war,

in welcher Form.

»Democracy – Im Rausch der Daten« ist ein Film, der uns in

die Gänge, Verhand lungsräume, die Cafés, die Abgeord ne -

tenbüros und die kleinen Parks rund um die europäischen

Institutionen Brüssels führt. An diesen Orten waren wir

während zweieinhalb Jahren einer Gruppe von Protagonis ten

auf den Fersen, die mit Herz und Überzeugung, aber auch

gegensätzlichen Er kenntnissen, um die politische Zu kunft

der demokratischen Grundordnung im digitalen Zeit alter

rangen. Sie gehörten zu jenen europäischen Law makers, die

das neue Gesetz zum Schutz persönlicher Daten verhandel-

ten. Wie wichtig ihr Einsatz für uns alle ist, wurde den meis-

ten erst durch ein Ereignis deutlich, das auch un serem Film

eine drama tische Wendung gab: Dank der Ent hül lungen

Edward Snowdens erfuhr die Welt, wie sehr die Gesellschaft

von der digitalen Überwachung durchdrungen ist und wie

dringend der Schutz individueller Daten für die moderne

Demokratie wäre. Diese öffentliche Erschütterung hat die

Weichen auch tief im Inneren der europäischen Polit-

Maschine neu gestellt, dort, wo unsere Protagonisten am

Werk waren und plötzlich einen neuen Horizont für ihre

Arbeit hatten.

Als wir im Jahr 2010 mit der Entwicklung dieses Projektes

begannen, war Datenschutz ein Nischenthema. Unser da -

maliger Plan war, einen Film über die Entstehung eines Ge -

setzes auf EU-Ebene zu machen, um die kafkaesken Struk -

turen europäischer Entscheidungsfindung durchschaubar

und die scheinbare Unbegreifbarkeit eines solchen Pro zes -

ses mit großer Geste zu widerlegen. Um welches Gesetz

es sich dabei handeln sollte, war offen. Aber es war klar, dass

es sich um ein Gesetz handeln musste, das für uns alle von

Relevanz ist. Nur so würden die Zuschauer bereit sein, po -

litischen Handwerkern bei ihren Bemühungen zu folgen.

Es ging also darum, unter den rund 200 Gesetzesprojekten

der EU-Kommission jenes zu finden, das diesem Kriterium

IP Democracy—Im Rausch der Daten

In recent weeks we changed the working title of our long-termdocumentary—the most obvious sign that our project is nearingcompletion. The new title is “Democracy—Im Rausch der Daten.”When asked what kind of film the originally titled “Unter Freun-den” would be, I could always answer, “A love story.” That’s prettymuch how things have turned out, although I could not have fore-seen this at the beginning.

“Democracy—Im Rausch der Daten” takes us into the hallways,meeting rooms, cafés, parliamentary offices, and small parks sur-rounding the European Community institutions in Brussels. Fortwo and a half years, we closely followed a group of protagonistshere. With wholehearted convictions and conflicting perceptions,they struggled to uphold the political future of democratic princi-ples in the digital age. They comprised the European lawmakerswho negotiated the new personal data protection law. The impor-tance of their work to all of us entered the public consciousness

because of an event that also had a dramatic effect on our film.Thanks to Edward Snowden’s whistleblowing, the world learnedhow ubiquitous digital surveillance is and how necessary the pro-tection of personal data is for modern democracies. The force ofthe ensuing public shock caused a new course to be set deepwithin the European political machinery—where our protagonistswere working and where they suddenly faced a new horizon fortheir work.

When we began to develop this project in 2010, data protectionwas a marginal issue. At the time, we planned to make a filmabout the creation of an EU law. Our intention was to make theKafkaesque European decision-making process transparent, andto refute the apparent incomprehensibility of that process with a grand gesture. While we didn’t yet know which particular lawwas to be our focal point, it clearly had to be one relevant to usall. That was the only way viewers would be willing to follow po-litical lawmakers and their efforts. We had to choose a draft billfrom roughly 200 EU Commission law projects that would meet

Protagonist Jan

Philipp Albrecht

mit Hans-Christian

Ströbele (links)

Protagonist Jan

Philipp Albrecht

with Hans-Chris-

tian Ströbele (left)

12 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July In Production

this criterium. At the same time, we needed to clarify whether wewould even have permission to film. Data protection became thefocus of our film because it was already apparent then that thiskey issue of our digital society would cause a furore— in one wayor another.

The immense challenges we faced with this project—filming thecreation of an abstract EU data protection decree and a story that would be developed over years—became apparent at thestart of our work. Even before EU Commissioner Viviane Redinghad presented her proposed legislation, staff turnover catapultednew faces into key positions. Thus the candidate for the position of the European Parliament’s chief negotiator for the data pro-tection legislation was suddenly appointed as foreign secretaryby the Greek government. Initially, this was a hard blow for us;however, in the end, it turned out to be a stroke of luck.

Due to complicated arithmetic surrounding the legal statutes, a young Green Party EU parliamentarian from Hamburg, JanPhilipp Albrecht, jockeyed into position as chief negotiator andrapporteur for the European data protection reform. Clearly, thisboyish man, with his activist past and unpolished rhetoric, wouldhave to cope with a lot of pressure from the internet economies,who were already positioning their lobbyists. And Albrechtwas willing to let us participate in this challenge. Now the film is done. And yes, it’s a kind of love story. The German cinema release is scheduled for November 5. indifilm.de/project/unter-freunden/

entspricht und zugleich abzuklären, ob wir den Zugang zur

filmischen Begleitung der Arbeit an diesem Gesetz über-

haupt bekommen würden. Der Datenschutz wurde so zum

Fokus unseres Films, da sich bereits damals abzeichnete,

dass er als ein Schlüsselthema der digitalen Gesell schaft

noch für Aufsehen sorgen wird, in welcher Form auch immer.

Wie groß die mit diesem Filmprojekt verbundene Heraus-

for derung – ein abstraktes Gesetz zur EU-Datenschutz -

grund verordnung und eine Geschichte, die sich über Jahre

ent wickeln würde, filmisch zu fassen – tatsächlich ist, zeigte

sich gleich zu Beginn unserer Arbeit. Bereits bevor die da-

malige EU-Kommissarin Viviane Reding ihren Gesetzesent -

wurf auf den Tisch legte, hatte sich das Personalkarussell

gedreht und neue Gesichter saßen in den Schlüsselpositio -

nen. So war der Anwärter auf die Position des Chefver-

hand lers des Europäischen Parlaments für die Datenschutz -

vor lage plötzlich als Außenminister in die griechische Re -

gierung berufen worden. Dieser Wechsel traf uns anfangs

hart, stellte sich aber als Glücksfall heraus. Aufgrund einer

komplizierten Arithmetik im Ringen um die Gesetzes -

dossiers, hatte sich überraschend ein junger grüner EU-

Abgeordneter aus Hamburg, Jan Philipp Albrecht, in die

Position des Chefverhandlers und Berichterstatter des

EU- Parlaments für die europäische Datenschutz reform ge-

bracht. Es war klar, dass dieser jugendliche Mann im Ringel -

shirt, mit einer Vergangenheit als Aktivist und noch nicht

glatt geschliffener Rhetorik, sehr viel Druck auszuhalten

haben würde seitens der Internet-Wirtschaft, die ihre

Lobby isten um diese Gesetzesvorlage in Stellung brachte.

Jan Philipp Albrecht war bereit, uns an dieser Heraus forde -

rung teilhaben zu lassen. – Nun ist der Film fertig. Und ja, es

ist eine Art Liebesfilm geworden. Am 5. November kommt

er in die deutschen Kinos. David Bernet, Regisseur und Autor

Buch und Regie Script and Direction: David Bernet

Kamera Cinematography: Marcus Winterbauer, Dieter Strmer,

Franois Roland, Ines Thomsen

Schnitt Editing: Catrin Vogt // Musik Music: Von Spar

Produktion Production: Arek Gielnik, Dietmar Ratsch/Indi Film

Coproduktion Coproduction: Cdric Bonin, Pascaline Geoffroy/

Seppia Film, David Bernet/Atmosfilm

Filmförderung Funding: MFG, Filmförderungsanstalt und Centre

National du Cinema et de l’image Anime mit Unterstützung der

Deutsch-Französische Kommission, DFFF, Film- & Medienstiftung

NRW, MEDIA, Region Alsace, Eurometropole de Strasbourg

indifilm.de/project/unter-freunden/

Jan Philipp Al-

brecht (rechts)

in den Gängen

des EU-Parla-

ments

Digitale Über -

wachung – öffent -

lichkeitswirk-

same Aktion in

Brüssel

Jan Philipp Al-

brecht (r) in the

EU Parliament

hallways

Effective public

actions high-

lighting digital

surveillance in

Brussels

In Production FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 13

Aus den Regionen

IP FilmCommission Baden-Baden/Karlsruhe

Drehs in der Region

Zahlreiche Produktionsfirmen aus dem In- und Ausland

konnte die Film Commission Baden-Baden/Karlsruhe in

diesem Frühjahr bei ihren vielfältigen Fragen zu Drehorten

und Drehgenehmigungen, aber auch bei der Suche nach

Büroräumen und Personal unterstützen.

Ein Filmteam von UFA Fiction war im April/Mai zu Dreh -

arbeiten für das Politdrama »Der General« in der Region.

Der Film beleuchtet die historische Persönlichkeit Fritz

Bauer (1903–1968). Bauer war an der Ergreifung Adolf

Eich manns beteiligt und hat als hessischer Generalstaats -

anwalt die Frankfurter Auschwitz-Prozesse von 1963 bis

zu seinem Tod 1968 maßgeblich vorangetrieben. Gedreht

wurde »Der General« in Baden-Baden und Karlsruhe sowie

einige Tage in Bayern und Spanien. Sowohl das Produk-

tions büro als auch die Filmcrew waren während der Dreh -

zeit in Baden-Baden untergebracht.

Seit April dreht die Produktionsfirma Merkurfilm den

Kinofilm »Goblin 2« in und um Baden-Baden. Die beiden

jungen Produzenten Eric Hordes und Alexander König,

die das Projekt zum Teil über Crowdfunding finanzieren,

verfilmen eine alte Sage, die in die Neuzeit versetzt wird.

Neben Eva Habermann und Ralf Bauer stehen u. a.

Desirée Nick, Helmut Krauss, Katy Karrenbauer, Billie

Zöckler für diese schaurige Geschichte vor der Kamera.

Des Weiteren begleitete Encanto Filmproduktion mehrere

Tage Pierre M. Krause und Tony Marschall durch Baden-

Baden für die SWR-Doku »Krause kommt!«.

Auch internationale Dokumentarfilmer waren in der Region

zu Gast: ein japanisches sowie ein georgisches Fernsehteam

filmten in und um Baden-Baden. www.film.baden-baden.com

IP FilmCommission Bodensee

Film ab in der Vierländerregion Bodensee

Die Filmwirtschaft in der Vierländerregion Bodensee hat

eine weitere Stütze erhalten. Die FilmCommission Boden-

see ist neuer Ansprechpartner für Filmschaffende, bietet

kostenlose Beratung rund um den Dreh in der Vierländer -

region Bodensee und ist die erste Einrichtung ihrer Art, die

quattronational agiert.

Die Region bietet eine spannende Vielfalt und stellt einen

attraktiven Standort u. a. für die Bereiche TV-Film, Kurzfilm,

Werbefilm, Reisereportagen und Koproduktionen dar.

Geprägt durch den Bodensee – mit seinem malerischen,

Dreh zu »Goblin 2« im neuen Cineplex-

Kino Baden-Baden

Shooting “Goblin 2” in Baden-Baden’s

new Cineplex movie theater

Regional Film Commissions

IP Film Commission Baden-Baden/Karlsruhe

∂ Selected Film Shoots in the Region This spring, the Film Commission Baden-Baden/Karlsruhe assistednumerous national and international production companies withqueries and requests for permission to shoot, providing help withtheir search for office space or staff.In April and May, UFA Fiction shot the political drama “Der Gen-eral,” a portrait of the die historical character Fritz Bauer (1903–1968). Bauer participated in the capture of Adolf Eichmann and,as chief public prosecutor, significantly expedited the Auschwitztrials in Frankfurt from 1963 to 1968. “Der General” was shotchiefly in Baden-Baden and Karlsruhe. Encanto Filmproduktion accompanied Pierre M. Krause and TonyMarschall for a few days in Baden-Baden for SWR’s documen-tary “Krause kommt!” (Here comes Krause!).

International documentary filmmakers also visited the region: a Japanese film team, along with a Georgian television crew shotin and around Baden-Baden. www.film.baden-baden.com

IP FilmCommission Bodensee ∂ Action! in the Lake Constance QuadrangleThe film industry of the transnational quadrangle Vierländerre-gion Bodensee has gained a further support: the FilmCommissionBodensee is a new point of contact for film professionals. Offering free consultation on filming in the four-country regionBodensee, it is the first institution of its kind to operate acrossfour national borders. The region offers exciting diversity, withattractive locations. Characterized predominantly by Lake Con-stance, with its picturesquely manifold surroundings and Alpinefoothills, its rural idylls, historic culture and modern architecture,the culturally and economically strong cities, as well as worldheritage sites and other places well known beyond regional bor-ders, the region offers an abundance of film settings. Tradition

14 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July In Production

vielgestaltigen Umland und dem Alpenvorland, dörflicher

Idylle, historischer Kultur und modernster Architektur,

kulturell und wirtschaftlich starker Städte sowie über die

regionalen Grenzen hinaus bekannten Orten und Weltkul -

turerbe stätten –, liefert die Region eine Fülle an Motiven.

Tradition und Moderne, Regionalität und Internationalität

stehen hier in positivem Einklang.

Die FilmCommission Bodensee ist bei der Bodensee Stand -

ort Marketing GmbH in Konstanz angesiedelt und wird von

der MFG Filmförderung unterstützt.

www.filmcommission-bodensee.de

IP Film Commission Region Stuttgart

∂ Cannes Lions Report 2015

Hospitalhof Stuttgart | 22. Juli, 18.30 Uhr

Als einziges Bundesland hat Baden-Württemberg auch in

diesem Jahr eine eigene Delegation zum Cannes Lions

International Festival of Creativity entsandt. Zehn Unter -

nehmensvertreter aus den Bereichen Werbung, Live-Kom -

munikation, VFX/Animation und Filmproduktion präsen -

tieren nach ihrer Rückkehr vom größten Branchentreff für

Werbe- und Kommunikationsprofis ihre Eindrücke.

Organisiert werden Reise und Report bereits zum vierten

Mal von Baden-Württemberg International (bw-i), gemein-

sam mit den Kooperationspartnern MFG Filmförderung,

dem Netzwerk Kreativwirtschaft Baden-Württemberg und

der Film Commission Region Stuttgart. 

Anmeldung: film@region-stuttgart.de

Weitere Cannes Lions Reports finden am 7.10. in Karlsruhe

und am 25.11. in Ulm statt. www.bwlions.de

∂ Werkstattgespräche

In ihren Werkstattgesprächen lädt die FC Region Stuttgart

regelmäßig zu einem Blick hinter die Kulissen ein. Im Rah -

men des ITFS im Mai wurde das Animationsstudio Traffix

Entertainment besucht. Das 2001 gegründete Tochterunter -

nehmen der Caligari Film hat Figuren wie »Ritter Rost« oder

»Der kleine Drache Kokos nuss« ins Kino gebracht.

Passend zum Bran chentreff Dokville im Juni führte das

zweite Gespräch zu Andrea Roggon (Regie) und Ulla

Lehmann (Produktion) von Ama Film, die zuletzt mit dem

Dokumentarfilm »Mülheim Texas – Helge Schneider hier

und dort« Aufsehen erregte. www.film.region-stuttgart.de

IP Location Office Region Freiburg

∂ Drehs in der Region

Ein Heimspiel in der Region Freiburg hatte einmal mehr die

Polyphon Südwest: Seit 2009 im Auftrag von ARD/SWR

für die Serie »Tiere bis unters Dach« v. a. im Glottertal aktiv,

fiel im Frühjahr die letzte Klappe zur fünften Staffel der

Serie. Vor der Kamera standen u. a. Jule-Marleen Schuck,

Moritz Knapp, Heikko Deutschmann, Sanne Schnapp,

Michael Sideris, Enya Elstner und natürlich allerlei tieri-

sche Gesel len, eben »Tiere bis unters Dach«.

and modernity, regionality and internationality are all in harmo-nious accord here. The FilmCommission Bodensee is located at the Bodensee Stan-dort Marketing GmbH (Constance) and is funded by the MFG.www.filmcommission-bodensee.de

IP Film Commission Region Stuttgart

∂ Cannes Lions Report | July 22, 6:30 pm, Hospitalhof StuttgartThis year once again Baden-Württemberg was the only Germanstate to send a delegation to the Cannes Lions International Festi-val of Creativity. Ten representatives of enterprises in advertis-ing, live communication, VFX/animation, and film production willreport on their impressions from the largest industry meeting foradvertising and communications professionals. Registration: film@region-stuttgart.de. Other reports: October 7, in Karlsruhe; November 25, in Ulm.www.bwlions.de

IP Location Office Region Freiburg

∂ Selected Film Shoots in the Region The Region Freiburg hosted another “home game” for PolyphonSüdwest: since 2009 the company has been producing the ARD/SWR series “Tiere bis unters Dach,” mainly in the Glotter Valley.This past spring, the final scenes of the series’ fifth season wereshot. The cast includes Jule-Marleen Schuck, Moritz Knapp,Heikko Deutschmann, Sanne Schnapp, Michael Sideris, EnyaElstner, et al.—not to mention miscellaneous animal stars.Berlin-based Wieduwilt Film & TV Produktion was on location inFreiburg to shoot a pilot for SWR. Fear of flying, control obses-sion, spider phobia: we all have them, small and large faults.Commissioned by the SWR, psychologist Harald Krutiak went toFreiburg with the aim of getting people off the street to agree to a quick therapy.www.locoff.de

Delegation auf dem Cannes Lions

International Festival of Creativity

Delegation at the Cannes Lions

International Festival of Creativity

In Production FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 15

Für den Dreh eines Pilotfilms für das SWR-Fernsehen war

die Berliner Wieduwilt Film & TV Produktion in Freiburg un-

terwegs. Flugangst, Kontrollzwang, Spinnenphobie – fast

jeder kennt sie, die kleineren und größeren Macken. Mit

dem Auftrag, »frei von der Straße weg« Passanten zu einer

Blitz-Therapie zu bewegen, ließ der SWR den Psycho logen

Harald Krutiak in Freiburg agieren.

Nach mehreren abendfüllenden Episodenfilmen drehte

Blackwood Films – eine 2005 gegründete, überwiegend aus

Schülern und Studenten bestehende Gruppe junger Frei -

burger Filmschaffender – einen Langfilm: »Hohental« nennt

sich das Spielfilmprojekt, für das im Mai und Juni 25 Dreh -

tage in Freiburg angesetzt waren.

Raus aus der Schule und rein in den Beruf hieß es für acht

Schülerinnen und Schüler aus Freiburg. Begleitet von acht

Coaches dürfen sie für die dritte Staffel des TV-Formats

»Dienstags ein Held sein« in ihre Traumberufe eintauchen.

Produziert wird die Sendung, die vor allem in Freiburg und

Umgebung gedreht wird, von der Baden-Badener Firma

»Gigaherz« im Auftrag des SWR. www.locoff.de

IP Film Commission Ulm

Termine im Herbst

∂ 6. Oktober: »7 �7“ – 7 Unternehmen der Kreativwirt -

schaft präsentieren sich in jeweils 7 Minuten einem Publi -

kum aus Kreativschaffenden und Unterneh mern. Dieses Mal

sind u. a. die Unternehmensfilmpro duk tion Cine maticz

sowie die Medienkünstlerin Patricija Gilyte zu Gast.

∂ 15. Oktober: Netzwerktreffen mit einem Vortrag über

»Crowdfunding und -investing« – die gängigen Portale,

deren Chancen, Risiken und Potenziale sowie einem Best

Practice-Beispiel. Eine Veranstaltung für Filmschaffende

und für Interessenten aus den anderen Teilbereichen der

Kreativ wirtschaft .

∂ 25. November: Cannes Lions Report mit anschließender

Präsentation der Cannes Rolle, veranstaltet von der Film

Commission und dem Marketing Club Ulm / Neu-Ulm. Im

Roxy Ulm informieren Teilnehmer der Delegationsreise nach

Cannes über die neuesten Trends der Werbefilmwirtschaft

und ihre Erfahrungen beim Cannes Lions International

Festival of Creativity. Im Anschluss läuft die Cannes Rolle,

ein Zusammenschnitt der mit den Löwen prämierten

Werbespots 2015. www.film.regionulm.de

IP FilmCommission MetropolregionRhein-Neckar

∂ Neugründung des Netzwerks »Filmbildung« im

Rahmen des »Endhirsch«

Vom 10. bis 12. Juli erreichte die zweijährige Jagdsaison beim

Kurzfilmfestival »Zum Goldenen Hirsch« ihren Höhepunkt

mit dem großen Finale, dem Endhirsch. Die Gewinner der

Volles Haus beim Cannes Lions

Report 2014 in Ulm

Full house during the Cannes

Lions Report 2014 in Ulm

FÜR DIE LEINWAND!Kino-Postproduktion in Baden-Württemberg

Dolby Atmos Farbkorrektur DCP | Mastering Kino-Mischregie auf 6m Screen Deliverables

BEWEGTE BILDER Medien GmbH Tübingen | Telefon 07071 / 5697-0

www.bewegtebilder.de

16 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July In Production

einzelnen Veranstaltungen der vergangenen zwei Jahre tra-

ten gegeneinander in der Alten Feuer wache in Mannheim

an. Neben der Preisverleihung waren Workshops, Partys, ein

Filmbrunch u. a. geboten. Im Rahmen des Festivals fand

zudem das erste Treffen des neuge gründeten Netzwerks

»Filmbildung« statt, das seinen Teil zur Vernetzung und

Bündelung des vorhandenen Potenzials in der Region bei-

tragen möchte.

∂ Filmdrehs in der Region

Anfang des Jahres wurde »Mannheim – Neurosen zwischen

Rhein und Neckar« abgedreht. Das Projekt von Van Scoter

Film ist eine Liebeserklärung an die Stadt und erzählt mit

einem Augenzwinkern vom Leben zwischen Rhein und

Neckar.

Für die zweite Jahreshälfte hat sich Chad Hartigan mit sei-

nem SWR-Kinospielfilm »Morris« zum Dreh angekündigt.

Mit »Der kleine Diktator« kommt eine MFG-geförderte

Produktion in die Region. Das Drehbuch für die tragische

Familienkomödie verfasste Dany Levy.

∂ Mannheim | 3.–26. September

Internationales Kurzfilmfestival

Zum Kurzfilmfestival BermudaSHORTS reisen Delegationen

der teilnehmenden Partnerstädte an, mit dabei Filme-

macher und jeweils ein städtischer Vertreter, erstmals be-

gleitet von Kulturjournalisten, die an einem speziellen

Journalisten programm teilnehmen werden, organisiert vom

Kulturbüro der MRN.

www.arri.com/arrimedia

DAILIES | GRADING | VISUAL EFFECTS | CREATIVE SOLUTIONS | SOUND | MASTERING & VERSIONING | DIGITAL CINEMA SERVICES FILM LABORATORY | DIGITAL REMASTERING & RESTORATION | MEDIA ASSET MANAGEMENT | PRODUCTION | WORLDSALES

ANYTHING. ANYWHERE. ANY TIME.

The name change from ARRI Film & TV Services to ARRI Media signals a clear vision of the future. Digital workflows have been standardized across our various facility sites and new synergies formed

between different departments, with the benefits passed directly on to you – our customers.

MORE THAN JUST A NEW NAME

MFG News FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 17

MN MFG funds Line Producers

A novelty in German film funding: the MFGBaden-Württemberg has expanded its produc-tion funding to include so-called line producers.For the first time, two projects will be subsi-dized for a total of 450,000 euros: “Game ofThrones” and “Shannara.” The renowned VFXspecialists at Pixomondo and Mackevision arereponsible for the visual effects.Prior to October 13, 2014, only producers werepermitted to apply for production funding na-tionally. At this time, however, the MFG becamethe first film board to institute new regulationspermitting certain exceptions, e. g., line pro-ducers for motion pictures or international tele-vision productions with a high percentage of virtual shooting or digital imaging.

In urgent, simplified proceedings, MFG jurorsgranted subsidies to two projects for whichStuttgart-based Pixomondo and Mackevisionand Oscar winner and two-time Emmy Awardwinner Jörn Großhans were responsible for visual effects. A total of 150,000 euros wasgranted to “Game of Thrones”; 300,000 euroswere approved for “Shannara.”

MN Visiting the Set of “Die Blumen von gestern”

On June 18, 2015, MFG CEO Prof. Carl Bergen -gruen visited the set of Chris Kraus’ latestproject “Die Blumen von gestern” in Wendlingennear Stuttgart. On the set were protagonistLars Eidinger, actress Hannah Herzsprung,

MN MFG fördert erstmals Line Producer

Ein Novum in der deutschen Filmförderung:Die MFG Baden-Württemberg hat ihre Pro -duktionsförderung um sogenannte LineProducer erweitert. Erstmals wurden zweiProjekte mit insgesamt 450.000 Euro unter-stützt: »Game of Thrones« und »Shannara«.Die renommierten VFX-Spezialisten vonPixomondo und Mackevision realisieren dievisuellen Effekte. Bislang waren, wie bundesweit üblich, alleinProduzentinnen und Produ zen ten berech-tigt, Fördermittel für die Her stellung vonFilmen zu beantragen. Mit ihrer seit Okto -ber 2014 geltenden, neuen Vergabe ordnungermöglichte es die MFG Baden-Württem -berg als erste Filmförderung in Deutschland,dass in begründeten Aus nahmefällen z. B.auch Line Producer für Kinofilme oder inter-nationale Fernsehpro duk tionen mit hohem

Anteil an virtuellem Dreh oder digitaler Bild -bearbeitung Fördermittel erhalten können.Im vereinfachten Eilverfahren haben dieMFG-Juroren über zwei Projekte entschie-den, bei denen die Stuttgarter Unter nehmenPixomondo und Mackevision und der Oscar-Gewinner und zweifache Emmy-PreisträgerJörn Großhans maßgeblich für die Reali -sierung der visuellen Effekte verantwortlichzeichnen: Für »Game of Thrones« wurdenFördermittel in Höhe von 150.000 Euro, für»Shannara« 300.000 Euro bewilligt.

MN Chris Kraus verfilmt»Die Blumen von gestern« Ein Besuch am Set

Am 18. Juni 2015 war MFG-GeschäftsführerProf. Carl Bergengruen zu Besuch am Setvon Chris Kraus’ aktuellem Regieprojekt»Die Blumen von gestern« in Wendlingenbei Stuttgart. Mit dabei waren der Haupt -darsteller Lars Eidinger, SchauspielerinHannah Herzsprung, Chris Kraus, dieProduzenten Danny Krausz (For Film) undKathrin Lemme (Four Minutes) sowieMartina Zöllner (SWR).Chris Kraus ist einer der renommiertestenAutorenfilmer Deutschlands. In seinenpreis gekrönten MFG-geförderten Filmen»Scherbentanz«, »Vier Minuten« und »Poll«erzählt er tiefgründige Geschichten mit star-ken Charakteren, in deren individuellenZerreißproben und Widersprüchen sich his-torische Ereignisse und Umbrüche wider-spiegeln. So auch in seinem aktuellen Regie -projekt »Die Blumen von gestern«: Mit denHauptdarstellern Lars Eidinger als Toto undder Französin Adèle Haenel als Zazie bringt

director Chris Kraus, the producers DannyKrausz (For Film) and Kathrin Lemme (FourMinutes), along with Martina Zöllner (SWR).Chris Kraus is on of the most renowned screen-writers for auteur films in Germany. His prize-winning, MFG-funded movies “Shattered Glass,”“Four Minutes,” and “The Poll Diaries” tell pro-found stories about strong characters whose in-dividual ordeals and contradictions reflect his-torical events and upheavals. This is no differentfor his latest directing project, “Die Blumen vongestern.” Lars Eidinger as the lead character,Toto, and French actress Adèle Haenel as Zazieportray Holocaust researchers whose love storythreatens to shatter under the weight of theirbiographical entanglements with Germany’s history. Toto works as a historian in the CentralOffice for the Land Judicial Authorities for the

Von links from the left: Martina Zöllner

(SWR), Prof. Carl Bergengruen (MFG),

Hannah Herzsprung, Chris Kraus,

Lars Eidinger, Danny Krausz (For Film),

Kathrin Lemme (Four Minutes)

»Game of Thrones«

18 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July MFG News Kostenloser wöchentlicher MFG Newsletter | film.mfg.de/de/newsletter

Kraus eine Liebesgeschichte auf die Lein -wand, die sich zwischen gegenwärtiger NS-Aufarbeitung und persönlicher Vergangen -heit bewegt: Toto arbeitet als Historiker bei der Ludwigsburger Zentralstelle zur Auf -klä rung nationalsozialistischer Verbrechen.Den Zwiespalt, den er hierbei als Nachfahreprominenter NS-Täter erlebt, haben ihn zueinem Misanthropen werden lassen. Mittenin dieser Lebenskrise trifft er auf die For -scher assistentin Zazie, deren Großmutter inAuschwitz ermordet wurde. Der romantischeAufbruch in eine Liebes affäre wird auf eineharte Probe gestellt, als ein For schungs -projekt Details ihrer eigenen Biografien ansLicht bringt. Mit »Die Blumen von gestern«zeichnet Chris Kraus ein differenziertesBild zwischenmenschlicher Beziehungen,deren Gegenwart gegen die Last der (eige-nen) Geschichte ankämpfen muss. Kraus hatte bereits 2013 den Thomas Stritt -matter Preis für das Drehbuch zum Film er-halten. Nun wird es mit einer Produk tions -förderung der MFG realisiert.

MN Lotte Reiniger Preis

Für »The Bigger Picture« erhielt Daisy Jacobsden Lotte Reiniger Förderpreis für Anima -tionsfilm 2015. Der prämierte Film ist ihreAbschlussarbeit an der renommierten NFTS(National Film and Television School) inBeaconsfild bei London. Der von der MFGgestiftete Preis ist mit 10.000 Euro dotiertund wird jährlich im Rahmen des Inter natio -nalen Trickfilm Festivals Stuttgart verliehen. Die Arbeit von Daisy Jacobs verbindet Stop -trick, Malerei, Sachtrick und Mischtechnikzu einer schwarzhumorigen Geschichte: »Du willst sie in ein Heim stecken, du sagstes ihr, sag es ihr jetzt!«, zischt der Sohn sei-nem Bru der zu. Aber die Mutter geht nichtund während sie sich festklammert, löst sichdas Leben der Söhne auf. Lebensgroß ani-mierte Charaktere erzählen, wie es ist, einenElternteil zu pflegen. Die Juroren des inter-nationalen Wettbewerbs Anna Solanas,Bobby de Groot, Gilles Ciment, Yasmeen

Fanari und Mari-Liis Rebane zeigten sich»beeindruckt von der Ehrlichkeit, mit demdas äußerst persönliche Thema verarbeitetwird. Ein witziges, dabei aber reifes Porträtüber das Elend einer Familie, erzählt mittelseiner hervorragenden Mischung der Tech -niken.«

MN Pro Quote Regie

Katinka Feistl, Regisseurin und Vorstands -mitglied des 2014 von Regisseurinnen ge-gründeten Vereins Pro Quote Regie, war am 8. Juni 2015 zu Gast bei der WIFT-Lounge imRahmen des Jour Fixe der MFG Filmförde -rung. In ihrem Vortrag sprach sie über dieArbeit und die Forderungen des Vereins, dersich für die Gleichstellung von Frauen in derFilmbranche einsetzt. Denn die beruflicheRealität von Regisseurinnen wirft viele auf:Warum beschäftigen die öffent lich-recht -lichen Sender kaum Regisseurinnen? Warum

Investigation of National Socialist Crimes inLudwigsburg; as a descendant of a prominentNazi perpetrator, his inner conflicts have madehim misanthropic. In the midst of this crisis, he meets research assistant Zazie, whose grand-mother was murdered in Auschwitz. Their bur-geoning love affair is put to a severe test when a research project brings to light details of theirrespective biographies. In “Die Blumen vongestern,” Chris Kraus draws a nuanced portraitof human relationships, whose present happi-ness threatens to break under the burden of the past.In 2013 Kraus received the Thomas StrittmatterAward for his script “Die Blumen von gestern.”His film is now being realized thanks to produc-tion funding from the MFG.

MN Lotte Reiniger Award

Daisy Jacobs received the Lotte Reiniger Promo -tion Award for Animated Film 2015 for “TheBigger Picture.” The prize-winning film is hergraduation film at the renowned National Filmand Television School in Beaconsfield, nearLondon. The 10,000 Euro award is sponsored bythe MFG, and is awarded annually at the Inter -national Festival of Animated Film in Stuttgart. Daisy Jacobs’ works combines stop motion,painting, mixed media, and live animation inthis darkly humorous story: “You want to puther in a home, you tell her, you tell her now!”one brother hisses at the other. But their motherwon’t go; meanwhile, her sons’ lives disinte-grate. Life-sized animated characters experiencewhat it’s like to care for a parent. The interna-

tional competition jurors Anna Solanas, Bobbyde Groot, Gilles Ciment, Yasmeen Fanari,and Mari-Liis Rebane were “impressed with thehonesty with which this extremely personalissue was handled. A funny and mature portraitof one family’s suffering, told with an excellentcombination of techniques.”

MN Pro Quote Regie

Katinka Feistl, director and executive boardmember of Pro Quote Regie e.V., was guestspeaker at the Jour-Fixe on June 8, 2015, duringthe WIFT-Lounge, sponsored by the MFG Film -förderung. Feistl’s talk introduced her nonprofitassociation, which advocates equal rights forwomen in the film industry—an issue that raises

Lotte Reiniger Förderpreis für Anima tions -

film 2015: »The Bigger Picture«

The Lotte Reiniger Promotion Award for

Animated Film 2015: “The Bigger Picture.”

Katinka Feistl (4. v. r.) im Kreise einiger

Mitglieder von Pro Quote Regie

Katinka Feistl (4th from right) with

several Pro Quote members

MFG News FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 19

wird vielerorts behauptet, es gäbe nicht ge -nug qualifizierte Frauen in der Regie? Wassagt es über eine pluralistische Gesellschaftaus und welches Bild wird von ihr gezeich-net, wenn in ersten Linie Männern die Ge -schich ten erzählen und verfilmen? Welchegeschlechterspezifischen Stereo type ste-cken in unseren Köpfen, die eine gleichbe-rechtigte Vertei lung in der Ver gabe ver -hindern? Diese Fra gen wirft der Verein ProQuote Regie auf und fordert Antworten undVeränderungen mit klaren Zielsetzungen.Eine paritätische Besetzung der Entschei -dungs gremien aller Filmförderun gen lauteteine Forderung. Mittel- und langfristigesZiel ist die stufenweise Ein führung einerQuote für die Vergabe von Regieaufträgenim Fernseh- und Filmbe reich. Zunächst solljedoch eine umfassende soziologische Studieden Werde gang und die berufliche Situa tionvon Re gis seurinnen in Deutsch land und dieVer gabe praxis von Sendern und Förder -gremien eva luieren. Aktuell zählt der Verein 264 Mitglieder, da-runter namhafte Regis seurinnen wie Caro -line Link, Margarethe von Trotta, AnikaDecker und Doris Dörrie. Die mediale und

politische Auf merk samkeit, die dem Ver-ein entgegengebracht wird, zeugt von derBri sanz der Ziele. Mit der WIFT-Lounge(Women in Film and Television) im Rahmenihres Jour Fixe bietet die MFG die Möglich -keit für Diskussion und Austausch über dieSituation von Frauen im Filmbereich.www.proquote-regie.de // www.wiftg.de

MN Jour Fixe der MFGStuttgart | September bis Dezember

Die baden-württembergische Filmszenetrifft sich jeden zweiten Montag im Monatzum Jour Fixe im Stuttgarter Theater Rampe

AnsprechpartnerSWR Media Services GmbH · GB Technische Dienstleistungen · Helga BonkoschHans-Bredow-Straße · 76530 Baden-Baden · Telefon 07221 9292-4416produktionsmittel@SWR.de · SWRmediaservices.de

IHR KOMPETENTER PARTNER HINTER DEN KULISSEN

· Entwicklung und Produktion von Ausstattungen für Film, Fernsehen, Theater, Events, Messen und Ausstellungen in den SWR-Atelierbetrieben

· Professionelle Postproduktion bei der Bild- und Tonbearbeitung · Grafische Entwürfe in 2- und 3D, Konzeptionen und Ausführung für Film-, Video-,

Internet- und Printauftritte · Vermietung von Hörfunk- und Fernsehstudios sowie Übertragungstechnik mit

ausgebildetem Fachpersonal

REQUISITEN FÜR SIE120.000

100.000KOSTÜME & ACCESSOIRES

(Filderstr. 47, U-Bahn Marienplatz). Beginn:19 Uhr. Jeden zweiten Monat findet zudemein vorgeschalteter Pre Fixe statt, bei demgeladene Referentinnen und Referenten ausder Praxis branchenrelevante Themen disku-tieren. Beginn: 17.30 Uhr. Eine Anmeldungist nicht erforderlich.

Die Termine im 2. Halbjahr 2015∂ 14. September∂ 12. Oktober (+ Pre Fixe)∂ 09. November∂ 14. Dezember (+ Pre Fixe)

film.mfg.de/de/veranstaltungen

Branchentreff Jour Fixe im

Stuttgarter Theater Rampe

20 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July MFG News

MN MontagsseminareStuttgart | Juli bis November

Die Montagsseminare sind eine Veran stal -tungsreihe der MFG Filmförderung und derFilm Comission Region Stuttgart. Referen tinnen und Referenten aus der Film-und Medienbranche geben einen fundier-ten und praxisnahen Einblick in relevanteThemen. Die Seminare finden von 18 bis 21 Uhr in den Räumen der Film Commission statt:Breitscheidstraße 4 (Bosch Areal) 2. Stock,70174 Stuttgart. Eine verbindliche Anmeldung bitte bis spätestens eine Woche vor dem jeweiligenSeminar an: film@regionstuttgart.de. Die Teilnahmegebühr beträgt 15 Euro.

Die Termine Juli bis November 2015∂ 20. Juli | Storytelling in virtuellen Welten;

Referent: David Lochner, Buchautor und Head of Social Media & Online Distribution der Agentur fischerAppelt,Stuttgart

∂ 28. September | Das Drehbuch: Auswer-tungskonzepte und Zielgruppen; Referentin: Bernadette Langers, Dreh-buchagentin im Verlag der Autoren,Frankfurt/Main

∂ 26. Oktober | Vertragsrecht in der Film-produktion; Referent: Björn Thomsen,Rechtsanwalt, STW Thomsen WehrstedtRechtsanwälte, Stuttgart

∂ 23. November | Steuerfragen bei derFilmproduktion; Referent: Philipp Knobloch, Krauß, Friedrich und Partner Steuerberatungsgesellschaft, Stuttgart

film.mfg.de/de/veranstaltungen/montagsseminare

MN Thomas StrittmatterPreis 2016Bewerbungsschluss: 15.09.2015

Eingereicht werden können Drehbücheraller Genres für einen abendfüllenden Kino-oder TV-Spielfilm, die in deutscher Spracheverfasst sind, zum Zeitpunkt der Verleihungnoch nicht verfilmt sein dürfen und keineNamen oder Copyright-Vermerke aufzeigen.Voraussetzung für eine Bewerbung ist ent-weder der Wohnsitz des Autors oder die eindeutige Lokalisierung der Handlung inBaden-Württemberg. www.thomas-strittmatter-preis.de

MN Einreichfristen 2015/16

Die MFG empfiehlt vor Antragseinreichungein projektbezogenes Beratungsgesprächmit dem jeweils zuständigen Ansprech part -ner. Insbesondere bei Erstanträgen und/oder komplexeren Sachverhalten – vor allemim Bereich Produktionsförderung – wird ein persönlicher Termin spätestens 14 Tage vorEinreichfrist für notwendig erachtet.∂ Produktionsvorbereitung, Produktion:

15. Juli // 27. Oktober 2015∂ Drehbuch: 15. Juli // 27. Oktober 2015∂ Digital Content Funding (DCF):

25. August 2015, 17.00 Uhr (DCF.L); Anträge für DCF.S: ganzjährig

∂ Kinoinnovationsdarlehen: 15.09.2015∂ Verleih/Vertrieb: 1. Oktober 2015∂ Kinoprogrammprämien: 16. Mai 2016∂ Institutionelle Förderung Kommunaler

Kinos: ganzjährig∂ Postproduktion: ganzjährigDie genannten Termine sind das Eingangs -datum bei der MFG Filmförderung.

many questions. Why do public television sta-tions employ so few women directors in Ger -many? Why is it frequently asserted that thereare not enough qualified women directors nowa-days? What effect will this have on a pluralisticsociety if the majority of films are told andmade by men? What gender-specific stereotypesprohibit equitable distribution when it comes tohiring directors? Pro Quote Regie asks thesequestions, and actively demands answers andpromotes change. This association for womendirectors in Germany, established in 2014, hasclear goals: First, the association members callfor a comprehensive sociological survey on the professional careers of women directors inGermany, as well as an evaluation of procure-ment practices by broadcasters and fundingbodies. Second, Pro Quote Regie calls for equal

representation on decision-making bodies of all film funding institutions. Finally, the associa-tion calls for specific quotas in the allocation of contracts for female directors in televisionand cinema films. Currently, Pro Quote Regietallies 264 members, including renowned direc-tors Caroline Link, Margarethe von Trotta,Anika Decker, and Doris Dörrie, et al. So far, the association is more than pleasedwith the public response to its initiative. The ensuing media attention and political responsespeak for the explosive nature of this issue. The WIFT-Lounge, sponsored by the MFG to-gether with the business network WIFT—Womenin Film and Television—Germany, offers an openplatform for discussion within the framework of the Jour Fixe.www.proquote-regie.de // www.wiftg.de

Kostenloser wöchentlicher MFG Newsletter | film.mfg.de/de/newsletter

vis ten Mike Bonanno und Andy Bichlbaumkönnen ihre Aktionen und Filme heute vorallem wegen Tausenden von Unterstützernrealisieren, die über Crowdfunding für einStartkapital sorgen. Regisseurin Laura Nixwurde eigens über einen Videoanruf aus LosAngeles zur Diskussion ins Scala Ludwigs -burg geschaltet.Ohne Social Web, dafür aber mit den sozialenThemen Ausbeutung, Rassismus und Sensa -tionsjournalismus ist Günter Wall raff zueinem der bekanntesten Journalis ten derRepublik aufgestiegen. Im Dokville-Gesprächmit Prof. Dietrich Leder von der Universi -tät Köln wurde auch deutlich, dass Wallraffvor allem ein engagierter Doku mentarfilmerist und erst in zweiter Linie ein Mann, derdie Verkleidung wählt um aufzuklären.Audio- und Videomitschnitte von Dokville2015 sind auf www.dokville.de veröffentlicht. Thomas Schneider // www.dokville.de

Short Cuts FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 21

SC Überzeugende Filmebeim Deutschen Dokumentarfilmpreis

Zum vierten Mal ist im Rahmen des Bran -chentreffs Dokville der »Deutsche Doku -men tarfilmpreis« vergeben worden, den dieMFG Filmförderung Baden-Württembergund der Südwestrundfunk alle zwei Jahrestiften. Das Preisgeld von 20.000 Euro ging diesmal an den Autor und RegisseurMichael Obert für »Song from the Forest«.Den Förderpreis des Hauses des Dokumen -tarfilms erhalten Laurentia Genske undRobin Humboldt für ihren an der Hoch -schule Köln entstandenen Film »Am Köln -berg«. Die Stadt Ludwigsburg gab ihrenPreis an Marc Bauder für seinen von derMFG geförderten Dokumentarfilm »DerBanker – Master of the Universe«.

SC Dokville 2015 zeigt, wie Filme und Followerinteragieren

»Es ist ein Muss«, sagt Filmemacher Valen -tin Thurn (»10 Milliarden«, »Taste theWaste«) und bekommt nur Zustimmung.Selten herrschte bei einer Diskussion undden gesamten Branchentreff Dokville 2015über solche Einigkeit: Wer heute noch Filmemacht und nicht über die sozialen Netz -werke und Webseiten sein zukünftiges Pub -likum zu Freunden und Followern macht,vergibt eine Chance. »Film + Social Media:Sprengkraft für den Dokumentarfilm« warder vom Haus des Dokumentarfilms ausge-richtete Kongress in diesem Jahr überschrie-ben – oder anders gesagt: Wie verändert die Partizipation von Followern und Crowd -fundern den Dokumentarfilm? Ein Thema,das auch bei dem von Christian Beetz (ge-brüder beetz filmproduktion) koproduzier-ten Dokumentarfilm »The Yes Men AreRevolting« ganz groß geschrieben wurde,denn die beiden amerikanischen Politakti -

SC Dokville 2015 How films and followers interact

“It’s a must,” says filmmaker Valentin Thurn(“10 Billion,” “Taste the Waste”)—and earnsagreement. Such consensus is rare during dis-cussions at the annual industry conferenceDokville 2015. No filmmaker can afford to ignorefriends and followers on social networks andwebsites. “Film + Social Media: dynamite for the documentary” was the motto of this year’scongress, organized by the Haus des Dokumen -tar films. Put another way: how can follower participation and crowdfunding change thedocu mentary? An issue Christian Beetz (ge-brüder beetz filmproduktion), who coproduced“The Yes Men Are Revolting,” dealt with.Günter Wallraff’s focus on social themes—

without the social web—e. g., exploitation,racism, yellow press, has made him one of Ger -many’s most renowned journalists. At a Dokvilletalk with Prof. Dietrich Leder from the Uni -versity of Cologne, it became clear Wallraff isa committed documentary filmmaker first, and a man who chooses the disguise to raise aware-ness in the second place. Audio and video recordings of Dokville 2015 areavailable on: www.dokville.de

SC Convincing Films at GermanDocumentary Awards

The 20,000-euro “Deutsche Dokumentar film -preis” was awarded for the fourth time atDokville. The award, sponsored biannually by

MFG Filmförderung and SWR, went to writerand director Michael Obert for “Song from theForest.” The film portrays American musicolo-gist Louis Sarno, who followed the song of thenatives of the central African rain forest, a com-munity of hunters and gatherers. The jurystated: “With resolute sensitivity, the film por-trays the search for oneness with a human community and with nature.”The promotional award, sponsored by the Hausdes Dokumentarfilms, went to LaurentiaGenske and Robin Humboldt for “AmKöln berg.”Begun as a student project, the film observedpeople living on the margins of society, depict-ing their attempts to preserve their dignity andhopes. Ludwigsburg bestowed its award on Marc Bau - der for his MFG-funded documentary “Master

Zu Gast bei Dokville: Günter Wall raff (l.)

im Gespräch mit Prof. Dietrich Leder

Dokville guest Günter Wallraff (left),

talking with Prof. Dietrich Leder

»Film + Social Media: Sprengkraft für

den Dokumentarfilm« – Diskussions-

runde auf dem Branchentreff Dokville

“Film + Social Media: dynamite for the

documentary”—discussion forum at

Dokville

22 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July Short Cuts

seinen Lebensmittelpunkt findet – in einerGemeinschaft aus Jägern und Sammlern.Der Film schildert auch die Reise Sarnos ge-meinsam mit seinem Sohn Samedi zurücknach New York. Der Film ist ein bildgewalti-ges und sich auch über die Ohren vermit-telndes Stück über Heimat, Identität unddrohenden Verlust. Auch die Jury fand: »Der Film porträtiert mit entschlossenemFeinge fühl die Suche nach dem Einssein miteiner menschlichen Gemeinschaft und mitder Natur.«Der als Studentenprojekt begonnene Film»Am Kölnberg«, der vom Haus des Doku -men tarfilms mit dessen Nachwuchspreisausgezeichnet wurde, begleitet über zweiJahre hinweg die Menschen am Rande derGesellschaft – und konkret in der KölnerSozialsiedlung Kölnberg –, schildert ihreVersuche, die Hoffnung ebenso zu bewah-ren wie ihre Würde.Über den ebenfalls ausgezeichneten Film»Der Banker – Master of the Universe« er-zählte Regisseur Marc Bauder bei der Preis -

Hauptpreisgewinner Michael Obert ist alsJournalist in vielen afrikanischen Ländernunterwegs gewesen. Einen Dokumentarfilmhatte er aber bisher noch nicht gedreht.Auch zu »Song from the Forest« ließ er sicherst von seinem Freund und späteren Pro -duzenten Alexander Tondowski überreden.Der Film handelt von dem Amerikaner LouisSarno, der, dem Gesang der Ureinwohnerfolgend, im zentralafrikanischen Regenwald

verleihung, wie viel Überzeugungsarbeit es gekostet hatte, einen ehemaligen Invest -mentbanker zu den Themen der Finanzkrisevor die Kamera zu bekommen. Entstandenist dabei ein Meisterwerk, das thematischüber den Tag hinaus besteht und das auchvor allem durch die exzellente Bildarbeit von Kameramann Börres Weiffenbach aufganzer Linie überzeugt. Thomas Schneider

SC Creative Europe

Anfang 2014 wurde das EU-FörderprogrammMEDIA in Creative Europe umgewandelt.Die Stuttgarter Indi Film war unter den ers-ten deutschen Produktionsfirmen, die vonCreative Europe gefördert wurden. Ihr trans-mediales Projekt »Democracy – Im Rauschder Daten« besteht aus einem Dokumen-tar film (s. Produktions bericht S. 11), einer interaktiven Web-Doku und einem Strate -gie spiel und lässt die User miterleben, wie das neue EU-Datenschutz gesetz für dasInternet-Zeit alter entsteht. Das Projekt wur de zuvor u. a. von der MFG gefördertund hat von Creative Europe 25.000 Euro für die Ent wick lung der interaktiven Web-Doku erhalten. Creative Europe DeskMünchen spricht mit dem Produzen tenBenjamin Cölle.

Creative Europe Warum haben Sie für»Democracy – Im Rausch der Daten« dieFörderung von Creative Europe beantragt?

of the Universe.” He described the difficultieshe encountered in convincing a former invest-ment banker to talk about the financial crisis infront of a camera. The resulting film is a master-piece, thanks in part to Börres Weiffen bach’sexcellent camera work.

SC Creative Europe

In early 2014, the EU funding program MEDIAwas renamed Creative Europe. Stuttgart-basedIndi Film was among the first German produc-tion companies to receive funding from CreativeEurope. The company’s project “Democracy—ImRausch der Daten” comprises a documentary, an interactive web documentary, and a strategygame that allows users to experience the process

of creating an EU data protection bill in the in-ternet age. The project was previously funded by the MFG; Creative Europe approved 25,000euros for the development of the interactiveweb documentary. Creative Europe DeskMünchen spoke with producer Benjamin Cölle.Creative Europe Why did you apply for fundingfrom Creative Europe for “Democracy—ImRausch der Daten”?B. Cölle Creative Europe is one of the few pub-lic subsidies for developing high-quality, artisti-cally ambitious, transmedial projects. In addi-tion, the funding program is a perfect fit for our project: it is an inherently European story.And—what we producers particularly like—wedon’t have to pay back the subsidy. It gives usplanning security.Creative Europe In your opinion, what is the

main difference between this funding and sub -sidies from German institutions?B. Cölle Distribution and marketing strategieswere especially important. The European dimen-sion of the project must always be foremost.Also, the intensive support we received from theCreative Europe Desk München during proposalpreparations was particularly helpful. Creative Europe What developments were madepossible through funding and what happens next? B. Cölle We were able to further develop thetransmedial storytelling, pay graphic designersand programmers to produce the first prototypeof the web documentary and finance researchtrips. We’ll be able to produce the project thisyear. We expect to release it in 2016.

Michael Obert (links) gewinnt

Deutschen Dokumentarfilmpreis

Michael Obert (left) wins German

Documentary Award

Short Cuts FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 23

Benjamin Cölle Creative Europe ist eine derwenigen öffentlichen Förderungen, mit wel-cher die Entwicklung von qualitativ hoch-wertigen und künstlerisch anspruchsvollentransmedialen Projekten finanziert werdenkann. Zudem passt sie auch thematisch sehr gut zu unserem Projekt – wir erzählenja schließlich eine inhärent europäische Ge - schichte. Und was uns als Produzenten besonders gefällt: die Förderung muss nichtzurück bezahlt werden. Das gibt uns Pla -nungssicherheit.

Creative Europe Worin sehen Sie den Haupt -unterschied zwischen diesem Antrag undAnträgen bei deutschen Förderungen?Benjamin Cölle Es wird sehr viel mehr Wertauf die Distributions- und Marketing stra -tegie gelegt, und es muss immer die euro -päische Dimension des Projektes deutlichgemacht werden. Zudem haben wir die intensive Betreuung bei der Vorbereitung des Antrags durch das Creative Europe DeskMünchen als sehr hilfreich empfunden.

Creative Europe Welche Entwicklungen hatdie Förderung ermöglicht?Benjamin Cölle Wir konnten das transmedialeStorytelling weiterentwickeln, zudem Grafi -ker und Programmierer bezahlen, um erstePrototypen der Web-Doku zu erarbeiten.Zu dem konnten wir Recherchereisen finan-zieren.

Creative Europe Wie geht es mit dem Projektweiter?Benjamin Cölle Wir sind sehr glücklich darü-ber, dass wir trotz einiger zwischenzeitlicherRückschläge die Finanzierung nun gesicherthaben. Zuletzt hat uns die Kommunikations -förderung des EU-Parlaments unterstützt.Somit werden wir das Projekt im Laufe desJahres 2015 produzieren und voraussichtlichim Frühjahr 2016 herausbringen.Interview: Ewa Szurogajlo

SC Filmakademie Baden-Württemberg im Lola-Rausch

Vier Auszeichnungen im Rahmen des Deut schen Filmpreises 2015: ∂ Neele Leana Voll mar wurde für »Rico,Oskar und die Tieferschatten« in der Kate-gorie Bester Kinderfilm mit dem begehrtenFilmpreis ausgezeichnet. ∂ Für sein Kammerspiel »Zeit der Kanniba-len« erhielt Johannes Naber, Filmakade-mie-Absolvent im Studien schwerpunkt Regie/Dokumentarfilm, die bronzene Lolain der Kategorie »Bester Spielfilm«. ∂ Grund zur Freude gab es auch für die lei-tende Dozentin des StudienschwerpunktesSzenenbild der Filmakademie Baden-Würt-temberg, Silke Buhr: Für ihr herausragen-des Szenenbild im Thriller »Who Am I – KeinSystem ist sicher« (Regie: Baran bo Odar)wurde Buhr eine der begehrten Lolas über-reicht.∂ Eine weitere Auszeichnung ging an denSchau spieler Joel Basman für die bestemännliche Nebenrolle in Burhan QurbanisSpielfilm-Drama »Wir sind jung. Wir sindstark«.Qurbani ist ebenfalls Regie-Absol -vent der Filmakademie Baden-Württem-berg und bereits seit seinem Diplomfilm»Shahada« (2010) ein viel beachteter Filme -macher.

StorY of Mike TysoN.

Florian Cossen Elena von Saucken www.coconuthero.de /coconuthero

Hauptprotagonistin der Web-Doku: die Daten-

schutz-Aktivistin Katarzyna Szymielewicz

The main protagonist of the Web-documen tary:

privacy activist Katarzyna Szymielewicz.

24 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July Kino News

KN Siegfried Kracauer Preis2015

In der Kategorie »Beste Filmkritik« wurdenex aequo die Journalisten Andreas Buscheund Toby Ashraf ausgezeichnet. Andreas Busche erhält den Preis für seinenin der Zeitschrift epd Film (3/2014) veröf-fentlichten Essay »Zurück in die Zukunft«,der Preisträgertext von Toby Ashraf er-schien unter dem Titel »Tophilia« im sissy-Magazin (30.10.2014). Die Gewinner teilensich das Preisgeld in Höhe von 3.000 Euro.Das Stipendium für das Jahr 2016 erhält derKritiker Sven von Reden. Die monatlich aus-gezahlten 1.000 Euro sind an die Erstellungvon 12 Filmkritiken sowie das Erarbeiten vondrei kritischen Essays gebunden, die sich mit dem Thema »Zukunft des Kinos« be-schäftigen. »Wir wollen herausragende Film -kritiken fördern, die sich wirklich mit einemFilm auseinandersetzen und den Zuschauerdadurch ermuntern, dies auch zu tun«, er-klärte MFG-Geschäftsführer Prof. CarlBergengruen anlässlich der feierlichen Ver -leihung beim Filmfest in München. Die diesjährige Jury bestand aus CristinaNord, taz-Filmredakteurin und Gewinnerindes Siegfried Kracauer Preises 2013, BettinaBrokemper, Geschäftsführerin der Produk -tionsgesellschaft Heimatfilm, sowie LudwigAmmann, Geschäftsführer von Koolfilm-

Filmdistribution. Ihre Entscheidung, denPreis für die »Beste Filmkritik« an AndreasBusche zu vergeben, begründeten dieJuroren damit, der Autor habe ausgiebig re-cherchiert, er sei ausgezeichnet informiert,und er werfe zugleich einen analytischenBlick auf seinen Gegenstand. Die Auszeich -nung für den zweiten Preisträger TobyAshraf verstehen die Juroren als »Plädoyerfür die Wahrung von Lesernähe und›Bodenhaftung‹«.Den zukünftigen Stipendiaten Sven vonReden würdigte die Jury als »Bewerber mitumfassendem, über viele Jahre vertieftemWissen und neiderregender Seherfahrung,dem es um Aufklärung in der Sache geht«.Laudator Ludwig Ammann hob hervor: »Esging nicht um Selbstdarstellung und schongar nicht um das zugegeben karge Brot derFilmkritik. Hier sind die vorgeschlagenenZukunfts-Themen in besten Händen!« Im Anschluss an die Verkündung der Preis -träger stellte Moderator Moritz Holfelder(BR) die Zeitschrift Filmdienst als Medien -partner des Siegfried Kracauer Preises vor.Die Redaktion des Print-Magazins begrüßtausdrücklich die Initiative der MFG und wirddem Stipendiaten Sven von Reden imJahresverlauf kontinuierlich Platz für Textezur Filmkritik und zur Zukunft des Kinos zurVerfügung stellen.

KN KINO 2016 – neuer StandortKarlsruhe, 19.–21. April 2016

Der Kongress KINO, der bisher jährlich inBaden-Baden stattfand, zieht um. NeuerVeranstaltungsort der bundesweit größtenFachveranstaltung der Kinobranche wird ab2016 das Kongresszentrum in Karlsruhe sein.

Der Veranstaltungsturnus und die Organisa -tion bleiben unverändert. Der neue Standortermöglicht den Veran stal tern eine flexiblereGestaltung des Kon gresses, zudem könneman auf die gestiegenen Anfor de rungen derFilmverleihbetriebe in Karlsruhe besser ein-gehen. Ebenso möchte der HDF durch dieneuen Räumlichkeiten innovative Veran -staltungskonzepte umsetzen, um mit neuenImpulsen den Kinokongress erfolgreich wei-terzuentwickeln.

KN Kinoschließung in Konstanz

Das Kino Scala in Konstanz, das 1954 an derMarktstätte eröffnet wurde, stellt Ende 2016seinen Kinobetrieb ein. Die Eigentümer desGebäudes planen eine neue Nutzung derImmobilie und daher wird der Mietvertrag,der 2018 endet, nicht verlängert. Doch diebereits 2017 beginnenden Bauarbeiten wür-den den Kinobetrieb enorm beeinträchtigen.Aus diesem Grund hat sich Detlef Rabe,Betreiber des Scala, dazu entschlossen, dasKino bereits vorzeitig zu schließen. Freundedes Arthouse-Kinos müssen jedoch nichtvollständig auf ein Scala-Programm verzich-ten, denn ab 2017 wird Rabe regelmäßig zuGast im CineStar in Konstanz sein. Zuvoraber wird im Dezember 2016 der Abschiedgebührend begangen.

KN Kinoticker

» Das kommunale Kino »Weiße Wand« inWangen feiert sein zehnjähriges Jubiläumund lässt sein Bestehen in wechselndenSchaukästen bis Ende des Jahres Revuepassieren.

» Am 20. Mai wurde in Baden-Baden dasneue Cineplex-Kino des Kinounterneh-mers Schweikart mit acht Sälen eröffnet.Im Zuge dessen wurde das ebenfalls vonFamilie Schweikart betriebene CineplexFilmcollier in Baden-Baden geschlossen.

» Am Ortsrand von Neustadt ist ein neuesMultiplex-Kino geplant.

» In Leonberg haben die Bauarbeiten für einneues Multiplex der Lochmann Filmbe-triebe bereits begonnen. Die Eröffnungist für Ende 2015 geplant.

Jury, Preisträger und Initiatoren des

Siegfried Kracauer Preises bei der

Verleihung in München

Von links nach rechts: Stipendiat

Sven von Reden und die Preisträger

Toby Ashraf und Andreas Busche

Kino News FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 25

KN Im Gespräch: Annegret Eppler

Walt Disney erhöhte im April dieses Jahresmit dem Start von »Avengers 2« die Film -leih mieten von 47,7 auf 53 Prozent pro ver-kaufter Eintrittskarte. Auch Bernhard undAnnegret Eppler, die Betrei ber des Kinos»Universum« in Backnang, müssen sichderzeit mit diesen neuen Konditionen aus-einandersetzen. FilmFacts hat mit Anne-gret Eppler über das Thema gesprochen.

FilmFacts Wie gingen Sie mit der Erhöhungder Filmmietkosten durch Disney um?Annegret Eppler Dadurch, dass die Ankün -digung völlig ohne Vorwarnung kam und bisher über die Grundforderung keine Kom -promiss bereitschaft seitens des Verleihs zuerkennen ist, haben wir keine Disney-Filmemehr eingesetzt. Zum einen würden wir miteinem Einsatz die Konditionen grundsätzlichanerkennen, zum anderen würden andereVerleiher sofort nachziehen.

FilmFacts Wie reagierte ihr Publikum?Annegret Eppler Wir haben eine ausgespro-chen positive Überraschung erlebt. Nichteine einzige Anfeindung hat uns erreicht, imGegenteil: Wir haben die Proble matik denBesuchern erläutert und viel Unter stützungerfahren, da sie die Konse quen zen dieserErhöhung sehr einleuchtend fanden.

FilmFacts Sprechen Sie sich mit anderenKinobetreibern ab, die von dieser Erhöhungbetroffen sind? Wie erleben Sie die Stim -mung und wie schätzen Sie den Zusammen -halt bei den betroffenen Kinos ein?Annegret Eppler Es gibt hier eine deutlich er-kennbare Grundhaltung: Wir alle könnenuns keinerlei Konditionenerhöhungen leis-ten. Kon kre te Absprachen kann und darf es aber nicht geben. Somit wird hier weder

Druck aus ge übt noch werden Aufrufe zumBoykott ge startet, wie es in den Medien zulesen war. Ein Boykottaufruf kam definitivnicht von den Kinobetrei bern. Wir wollennur eines: Gespräche und einen Konsensmit dem betreffenden Verleih. Es geht nichtum eine öffentliche Brandmar kung, viel-mehr geht es um nicht weniger als unsereExistenz.

FilmFacts Kinobetreiber planen zurzeit einebundesweite Einkaufsgemeinschaft. Washalten Sie von dieser Initiative und gab esbereits eine Reaktion von Disney darauf?Annegret Eppler Nachdem in der Vergangen -heit erkennbar war, dass größere Unterneh -men oder Zusammenschlüsse einen anderenStand bei den Vertragspartnern haben, sinddiese Überlegungen eine logische Konse -quenz. Da verhält es sich wie in der norma-len Marktwirtschaft: je mehr Masse destomehr Gewicht. Die betreffenden Kino kolle -gen signalisieren, dass inzwischen Gesprä -che stattfinden, die wohl auch in konstruk -tivere Richtungen gehen.

FilmFacts Signalisierten andere Film verleih -unternehmen ebenfalls Preis erhö hun gen?Wie schätzen Sie die Entwicklung diesbe-züglich ein?Annegret Eppler Dieser Punkt ist mit derwich tigste in der ganzen Problematik. Bisherwarten alle ab, schließlich füllen wir durchfehlende Disney-Filme nun Spielplanlückenmit ihren Filmen. Es ist jedoch nicht anzuneh-men, dass ein Verleih dauerhaft von sich ausweniger Geld haben möchte als ein anderer.

FilmFacts Sind Preiserhöhungen an der Kino -kasse über kurz oder lang noch ver meidbar?Annegret Eppler Wir alle gehen mit Preis -erhöhungen ausgesprochen sensibel um,deshalb haben wir bereits mehrere, schonlängst fällige Erhöhungen nicht vorgenom-

men. Wir persönlich hätten z. B. seit langemauf all die gestiegenen Kosten für Energie,Digita li sierung, Brandschutz, behördlicheAuflagen, Mindestlohn u.v. m. reagierenmüssen, haben es aber bisher vermieden.Wenn nun allerdings eine solch massiveErhöhung, wie sie durch die Konditionen -erhöhung erforderlich wäre, dazu käme(wei tere 11 %!), dann hätte dies einen Besu -cher rückgang zur Folge und dies wiederumeinen stark verringerten Umsatz. Die Um -satz höhen sind aber eklatant wichtig, umweiterhin in die sich schnell wandelndeTechnik und in die Gebäude investieren zukönnen. Letzt lich würden durch die Schlie -ßung von Kinos in kleineren OrtsgrößenSteuergelder vergeudet. Denn Förderer wiez. B. die MFG und die FFA haben viel Geld in die Hand genommen, um gerade dieseKul turstätten zu erhalten. Davon wiederumprofitieren die Verleiher überproportional.Denn durch die Digitalisierung sind für siedie Kosten für Kopien-Herstellung, Lage -rung, Versand etc. gesunken. Viele Verleiherbeteiligten und beteiligen sich nach wie vor, indem sie einen Teil des Geldes, das ge-spart wird, für die Digitalisierung zur Ver -fügung stellen. (Anm. d. Red.: Das geschiehtin Form einer Virtual Print Fee (VPF), d. h.einer Ge bühr, die Verleiher pro Filmkopie anKino betreiber abtreten, damit auch diesevon den genannten Einsparungen profitie-ren.) In unseren Bereichen oder Ortsgrößenläuft die Ab wick lung dieser Zahlungen u. a.über VPF Hub – hieran beteiligt sich dieDisney nicht.

KN Kinostarts MFG-geförderter Filme

13.08.

»Coconut Hero« | Regie: Florian Cossen

20.08.

»California City« | Regie: Bastian Günther

20.08.

»Der kleine Rabe Socke 2 – Das große Rennen« Regie: Ute von Münchow-Pohl, Sandor Jesse

24.09.

»Gott des Glücks« | Regie: Dito Tsintsadze»Schmidts Katze« | Regie: Marc Schlegel

08.10.

»Rettet Raffi !« | Regie: Arend Agthe

Oktober/November

»Blacktape« | Regie: Sékou Neblett

05.11.

»Democracy – Im Rausch der Daten«

Regie: David Bernet

HS Indisches Filmfestival Stuttgart | 15.–19. Juli

Mit zwei internationalen Top-Stars auf derLeinwand startet das 12. Indische Filmfesti -val Stuttgart: Suraj Sharma, der Titelheld im Oscar-Abräumer »Life of Pi«, und TonyRevolori, der als Liftboy aus »The GrandBudapest Hotel« in bester Erinnerung ist,spielen im Eröffnungsfilm »Umrika« vonPrashant Nair die Hauptrollen. Ab 15. Juliführt der Rote Teppich vor dem MetropolKino in Stuttgart wieder fünf Tage lang direkt in die Welt des aktuellen indischenKinos. Europas größtes indisches Filmfestivalpräsentiert 40 neue Produktionen aus ganzIndien. Das Marathi-Kino aus dem Bundes -staat Maharashtras bildet diesmal einenSchwerpunkt. Nicht nur großartige Unter -haltungsfilme und Repräsentanten des sozial engagierten Kinos holt das FilmbüroBaden-Württemberg nach Stuttgart. EinSchauspielworkshop mit dem Bollywood-Star Vipin Sharma, Experten-Talks, Tea Talksgenannt, exotische Dance-Acts und span-nende Begegnungen mit Filmgästen ausIndien zählen zu den weiteren Highlightsdes Festivals. Am Sonntag, 19. Juli, endet das12. Indische Filmfestival mit der Verleihungder Wettbewerbspreise German Star ofIndia in den Kategorien Spiel-, Dokumentar-und Kurzfilm.

26 FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July Hot Spots

Veranstalter ist das Filmbüro Baden-Würt -tem berg. Zu den Unterstützern zählenHaupt sponsor Andreas Lapp, Honorarkonsulder Republik Indien für Baden-Württembergund Rheinland-Pfalz, und die Robert BoschStiftung. www.indisches-filmfestival.de

HS 14. Filmfest NaturVision Ludwigsburg | 23.–26. Juli

Der Natur eine Stimme geben und sie aufdie große Leinwand bringen – das Natur -Vision-Filmfest, Deutsch lands ältestes undgrößtes Natur-, Tier- und Umweltfilm festi -val, zeigt faszinierende Do ku mentatio nenund kritische Umwelt repor tagen. Filme -macher und prominente Gästen diskutierenin den Fachbesucher-Workshops Themen wieFilmvertrieb und Erzählstrate gien im Natur -film. Dazu runden Vor träge und Podiums -diskus sionen das Programm ab. Auf demArsenalplatz in der Ludwigsburger Innen -stadt werden unterhaltsame Filme im Open-Air-Kino gezeigt. Rund um die Leinwand findet sich ein Markt mit nachhaltigen Pro -duk ten, Infoständen, Gastro nomie undKinderprogramm. filmtage.natur-vision.de

HS Freiburger Filmfest12.–27. Juli

Das Programm des Filmfestes mit deutschenund internationalen Premieren diverserGenres stand bei Redaktionsschluss nochnicht fest. Sicher ist, dass Arend Aghte sei-nen neuen MFG-geförderten Film »RettetRaffi!« präsentieren wird, der beim FilmfestMünchen der Gewinner bei den jungenZuschauern war und mit dem Kinderfilm fest-Publikumspreis ausgezeichnet wurde. DerRegisseur von »Flussfahrt mit Huhn« insze-nierte sein zusammen mit Bettina Kupfergeschriebenes Kinderbuch als abenteuer -lichen Familienfilm für Kinder ab 7 Jahren:Sammy ist acht Jahre alt und hängt sehr anseinem Hamster, den er von seinem Vaterbekommen hat. Raffi ist auch ein ganz be-sonderer Hamster: In seinem Käfig kann erTore schießen, wie ein Profi. Doch dann wirder krank und muss operiert werden. Nachder OP geschieht das Unfassbare: Raffi wirdentführt! www.filmfest-freiburg.de

HS Indian Film Festival Stuttgart | July 15–19

The 12th Indian Film Festival opens with “Um -rika,” written and directed by Prashant Nair,starring two top international actors: SurajSharma, protagonist of the Oscar-winning “TheLife of Pi,” and Tony Revolori, the liftboy in“The Grand Budapest Hotel.” Europa’s biggestIndian film festival, sponsored by the FilmbüroBaden-Württemberg, will present 40 new Indianproductions. Highlights include an acting work-shop with Bollywood star Vipin Sharma, expertdiscussions, and the chance to meet fascinatingfilm guests from India. On July 19, the festivalends with the German Star of India awards galain the categories of feature, documentary, andshort film. www.indisches-filmfestival.de

HS 14th Filmfest NaturVision Ludwigsburg | July 23–26

Giving nature a voice and bringing it to the sil-ver screen—Natur Vision Filmfest, Germany’soldest and biggest festival, dedicated to nature,wildlife, and the environment will once againpremiere fascinating documentaries and criticalfeatures on environmental themes. During tradeworkshops, filmmakers and prominent guestswill discuss issues such as distribution and nar-rative strategies for the genre. Lectures andpodium discussions round out the festival pro-gram. The Arsenalplatz in the center of Ludwigs -burg will be transformed into an open-air cinema,surrounded by a market featuring sustainableproducts, interesting information stalls, regionalgastronomy, and a colorful program for kids.

HS Biberacher FilmfestspieleSubmissions deadline: August 15

The family reunion of German-speaking film-makers will take place November 2–8 this year.Submissions from Germany, Austria, Switzer -land, and South Tirol will be accepted untilAugust 15. Artistic director Adrian Kutter willselect works until October 10. Submissions forthe eight awards may not yet have been shownin theaters or on TV. www.biberacherfilmfestspiele.de

Der fußballspielende Star aus

»Rettet Raffi!« von Arend Agthe

The soccer-playing hero in

“Rettet Raffi!” by Arend Agthe

Eröffnungsfilm »Umrika« von Prashant Nair

mit Tony Revolori und Suraj Sharma

Opening film “Umrika” by Prashant Nair

with Tony Revolori and Suraj Sharma

NaturVision: faszinierende Do ku men tationen

und kritische Umwelt repor tagen

NaturVision: fascinating documentaries and

critical reports on environmental issues

Hot Spots FilmFactsSüdwest | 2–2015 | Juli July 27

HS 30. Mannheimer Filmsymposium Mannheim | 13.–15. November

Wie jedes Symposium ist auch die 30. Jubi lä -umsausgabe dem Gedanken verpflichtet,Filmschaffende und Filmwissenschaftler undganz besonders die Zuschauer ins Gesprächund in den Meinungsaustausch zu bringen.Es gibt kein substanzielleres Thema für dasKino, es geht um Sein oder Nicht sein, dennohne Publikum gehen im wahrsten Sinn desWortes die Lichter aus. »Das Publikum istein Teil der Szene«, schrieb Alfred Hitch -cock. Kino ist ein Spiegel des menschlichenLebens oder auch ein »Spie gel der menschli-chen Seele«, wie Dirk Blothner sagt. Aufdem 30. Filmkundlichen Symposium imMannheimer Cinema Quadrat nehmen wirdas Publikum in den Focus und fragen nachbewussten und unbewussten, gewollten undsituationsbedingten Wirkmechanismen vonKino, nach kulturspezifisch, historisch undpersönlich-individuell bedingten Unter schie -den der Filmrezeption. Zudem werden wiruns mit der technischen Entwicklung derMedien und sich verändernden Präsenta -tionsformen befassen und die Frage aufwer-fen, was die Zuschauer erwarten: Soll Filmwillfährig bedienen, konfrontieren oder pro-vozieren? Was kommt nach Unterhalten,Scho ckieren, Überwältigen? Ist das perfor-mative Kino das Kino der Zukunft? Und schließlich wagen wir einen Blick in dieZukunft: Stirbt das Kino als Zuschauerraum?Wir fragen nach der Überlebensperspektivedes Kinos. Neben Vorträgen und Filmen,Podiumsdis kus sionen und Gesprächen sollmit einem Empfang das 30. Symposium ge-feiert werden. www.cinema-quadrat.de

HS Biberacher FilmfestspieleEinreichfrist: 15. August

Das Familientreffen deutschsprachigerFilme macher findet in diesem Jahr vom 4. bis 8. November statt. Einreichungen zuden Biberacher Filmfestspielen – ausDeutschland, Österreich, der Schweiz undSüdtirol – können noch bis zum 15. Augusterfolgen. Der Intendant Adrian Kutterwählt dann bis 10. Oktober die Arbeiten aus.Voraussetzung für eine Teilnahme an denWettbewerben um insgesamt acht Aus -zeich nungen ist, dass die Filme noch nichtim Kino oder TV gezeigt wurden.www.biberacherfilmfestspiele.de

HS Filmschau und JugendfilmpreisStuttgart | Einreichfrist: 31. August

Das Schaufenster des baden-württembergi-schen Filmschaffens lüftet am 3. Dezemberden Vorhang. Im Stuttgarter Metropol Kinogeht es in der 21. Auflage der Filmschau wieder um Filmpreise in den KategorienSpielfilm, Kurzfilm, Dokumentar- und Ani -ma tionsfilm sowie um den Baden-Württem -bergischen Ehrenpreis. Parallel findet derWettbewerb um den Jugendfilmpreis statt,auf dessen Gewinner Preise in acht Katego -rien warten. Am 31. August endet dieEinreichfrist.www.filmschaubw.de // www.jugendfilmpreis.de

HS Arabisches Filmfestival Tübingen | 2.–10. Oktober

Filmische Entdeckungen bietet das 11. Ara -bische Filmfestival, das wichtigste Festivalfür den neuen arabischen Film im deutsch-sprachigen Raum. Rund 40 innovative und künstlerisch anspruchsvolle Spiel- undDokumentarfilme spiegeln das aktuelle cineastische Geschehen in den arabischenLändern. Die Themen kreisen um gesell-schaftliche, kulturelle und geschichtlicheEntwicklungen dieser weltpolitisch brisan-ten Region. Mit einem breiten Spek trum anFilmen, die in deutschen Kinosälen norma-lerweise keinen Platz finden, möchte dasFestival ein differenziertes Bild des NahenOstens und der arabischen Welt fördern. Das Filmprogramm wird ergänzt durch inte-ressante Gäste und Diskussionsveranstal -tungen an der Universität Tübingen über dieaktuellen politischen und gesellschaftlichenVerhältnisse in der arabischen Welt. EinenWettbewerb gibt es auch, hier konkurrierensechs bis acht Filme um den Publikumspreis.Ein Kinder- und Familientag soll insbeson-dere Kinder und Jugendliche mit Migrations -hintergrund ansprechen und ihnen nebenMusik, Thater und Spiel europäische Kinder -filmklassiker und neuere Kinder filme näherbringen. Das Arabische Filmfestival wird seit 2005vom Verein Arabischer Studenten undAkademiker Tübingen veranstaltet und ver-steht sich als Botschafter des Dialogs undder Verständigung zwischen den Kulturenund Religionen. Mehr Infos zum Programm ab Mitte Sep tem ber 2015 unter www.arabisches-filmfestival.de

HS Filmschau and Young Filmmakers AwardStuttgart | Submissions deadline: August 31

Baden-Württemberg’s showcase for filmmakingonce again raises its curtain on December 3.Stuttgart’s Metropol Kino will host the 21st edi-tion of the annual Filmschau. Features, shorts,documentaries, and animated films will competefor Baden-Württemberg’s special award. For the concurrent Jugendfilmpreis, prizes in eightcategories await the winners. Submissions dead-line: August 31.www.filmschaubw.de // www.jugendfilmpreis.de

HS Arabisches Filmfestival Tübingen | October 2–10

The 11th Arabisches Filmfestival in Tübingen, themost important film festival for new Arab filmsin German-speaking countries, offers many acineastic gem. Roughly 40 innovative and artis-tically sophisticated new feature films and docu-mentaries originating in Arabic countries dealwith the social, cultural, and historical develop-ment of these geopolitically volatile regions.The festival’s goal is to offer a comprehensivespectrum of films, which would not otherwise beshown in German cinemas, conveying a differen-tiated perspective of the Middle East and theArab world. More information on the programwill be available as of mid-September 2015 at www.arabisches-filmfestival.de.

HS 30th Film Symposium Mannheim | November 13–15

As always, this year’s 30th anniversary of thesymposium is dedicated to the dialogue be-tween film professionals and film scholars and—especially—movie buffs. There is no more sub-stantive issue for the cinema: it’s all about beingor not being. Without an audience, all the lightswill go out, literally. During the 30th sympo-sium, we will focus on the audience, on technicaldevelopments in the media, and on the changingpresentation forms. And we ask: should filmserve, confront, or provoke audiences? What isthe next level beyond entertaining, after shock-ing, overwhelming: is performative film the cinema of the future? www.cinema-quadrat.de

JAN DELAY KATHARINA THALBACH ANNA THALBACH GERHARD DELLING

Ab 20. August im Kino!

Ab 20. August im Kino!

Ab 20. August im Kino!

Ab 20. August im Kino!