EN LA OBRA DE OCHO ARQUITECTOS CONTEMPORÁNEOS
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EN LA OBRA DE OCHO ARQUITECTOS CONTEMPORÁNEOS
SAHARA ESPINOSA
TIMELINE UNIVERSAL
TIMELINE 8 ARQUITECTOS
JAMES STIRLING
ALDO ROSSI ALVARO SIZA REM KOOLHAAS
VOCABULARIO
RESUMEN ESQUEMÁTICO
ROBERT VENTURI
PETER EISENMAN
FRANK GEHRY
HERZOG & DE MEURON
INDICE
Nace Luis Barragán
Convento de Huejotzingo Primer coche
Primera Guerra
Mundial
Bauhaus con Walter Gropius
como primer director
Firma del Tratado de Versalles
Estados Unidos 25 de junio de
1925ROBERT VENTURI
JAMES STIRLINGGlasgow, Escocia
22 abril de 1926 - 25
junio de 1992
Villa Savoye
Matosinhos, Portugal,
25 de junio 1933
ALVARO SIZA
FRANK GEHRYToronto,
Canadá, 28 de febrero de
1929
Róterdam, Países Bajos 17 de noviembre
de 1944REM
KOOLHAAS
HERZOG & DE MEURON
H. Basilea, 19 de abril de 1950
dM. Basilea, 8 de mayo de 1950
Mies Van derRohe, último director de la
Bauhaus
PETER EISENMANNueva Jersey,
EUA11 de agosto de
1932
Segunda Guerra
Mundial
Torre Seagram, MvdR y Phillip
Johnson
Phillip Johnson (1906-2005) – Primer
premio Pritzker
JAMES STIRLING
ROBERT VENTURI
ALDO ROSSIPETER EISENMAN
ALVARO SIZAFRANK GEHRYREM KOOLHAASHERZOG AND DE MEURON
ROBERT VENTURIEstados Unidos
25 de junio de 1925
Glasgow, Escocia22 abril de 1926 -25 junio de 1992
JAMES STIRLING
Milán, Italia 3 de mayo de 1931-4 de septiembre de
1997ALDO ROSSI
PETER EISENMANNueva Jersey, EUA
11 de agosto de 1932
Matosinhos, Portugal,
25 de junio 1933ALVARO SIZA
FRANK GEHRYToronto, Canadá, 28 de febrero de
1929
Róterdam, Países Bajos 17 de noviembre
de 1944REM KOOLHAAS
HERZOG & DE MEURON H. Basilea, 19 de abril
de 1950 dM. Basilea, 8 de mayo
de 1950
James Stirling
RobertVenturi
AldoRossi
PeterEisenman
1. Arquitectura clásica2. Ciudad antigua3. Construir es hacer
arquitectura
1. Diagonales2. Sección3. Planta narrativa4. Cristalería/tragaluz5. Geometrías puras básicas
1. Promenadearchitecturale
2. Isométrico
Ciudad de LiverpoolM:Louis KahnAlvar AaltoLe Corbusier
1. Collage2. La fachada3. Imagen4. Símbolos
1. Collage 1. Collage2. Inflection3. Duck4. Decorated
shed
M:Louis KahnAlvar AaltoLe Corbusier
1. Ciudad2. Arquitectura como
ciencia3. Referencia histórica
hacia lo simbólico
1. Dibujo2. Geometrías primarias,
abstracción, sombras platónicas3. Romper la caja
1. Tipo2. Lugar3. Monumento4. Forma urbana
M:Bruno ZeviErnesto RogersD: Herzog & de Meuron
1. Proceso-biografía del proyecto
2. Plenitud delmoderniismo
1. Malla | retícula2. Manejo de recorridos3. Descomposición del cubo4. Maqueta, isométrico
1. Scalling2. Cartboard
architecture3. Overlapping4. Diagrama
M:Collin RoweD:Rem Kolhaas
1. Complejidad y contradicción2. Learning fromLas Vegas
1. Arquitectura de la ciudad
1. Oppositions(revista)
2. DiagramDiaries
Alvaro
Siza
FrankGehry
RemKoolhaas
HerzogandDe
Meuron
1. Lo arcaico2. Historia del lugar
1. Materialidad2. Iconográfico, simbólico3. Módulos, fachada y material
1. Arcaico2. Gavión3. Disonancia
MAldo Rossi
1. La ciudad (Nueva York)
2. Utopía3. Rascacielos4. Comunicación,
periodismo, cine.5. Cultura de las masas.
1. Programa arquitectónico (cuantificar, diagramar)
2. Programa abierto, difuso, sección libre
1. Scaling2. Congestión3. Collage
arquitectural4. Icónico5. Simbólico
MPeter EisenmanLe Corbusier
1. Descomponer el programa
2. La ciudad (Los Ángeles)
3. Símbolos4. Deconstruir5. Descontextualizar el
material
1. Programa arquitectónico2. Descomponer3. Desmembrar4. Descontextualizar el material5. Maqueta, bocetos
1. Descontextualizar
MFrank Lloyd Wright
1. Lugar2. Distancia3. Discusión4. Contingencia5. Incertidumbre6. Mediación7. Insatisfacción8. Evidencia
1. Dialéctica M:Alvar AaltoGaudíFrank Lloyd WrightD.Eduardo Souto de Moura
1. Essenzial-mente (manifiesto)
1. Efecto Guggenheim
1. DeliriousNew York
2. Small, Medium, Large, XL
“Creo que las formas de un
edificio deben indicar, tal vez
mostrar, el uso y la forma de
vida de sus ocupantes, y por
lo tanto, es probable que sea
de una apariencia rica y
variada, y su expresión es
poco probable que sea simple.”
-James Stirling
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Encontrar nuevas vías de arquitectura moderna.2. Ir más allá de las normas que dicta la modernidad.3. Esfuerzo por dar estructura nueva al lenguaje de la
arquitectura.4. Sección y desplazamiento lineal.5. En la sección se ven reflejados los problemas
técnicos y constructivos.6. Principio lecorbusierano: promenade
architecturale.
1949, Liverpool, Inglaterra E S T U D I O S
I N F L U E N C I A Edificios de Liverpool, LeCorbusier y Collin Rowe. Pendiente de tendencias eintereses de sus contemporáneos.
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Sección2. Planta narrativa3. Macizo de cristal – transparencias4. Diagonales5. Geometrías puras básicas
N A C I M I E N T O Glasgow, Escocia, 22abril de 1926 - 25 junio de 1992
V O C A B U L A R I OPromenade architecturale
IsométricoCollage histórico
ESCUELA DE INGENIERÍA, UNIVERSIDAD DE LEICESTER
1. Todo es volumen2. Manejo y solidificación del vidrio.3. Arquitectura abstracta
QUEEN’S COLLEGE, OXFORD, 1966-1971
1. Sección extruida2. Descuido de fachada posterior
DORMITORIOS UNIVERSIDAD DE ST. ANDREWS
1. Bloques distendidos sobre la ladera2. Edificio al servicio del programa3. Cada edificio tiene identidad propia
STAATSGALERIE, STUTTGART
1. Elementos se configuran como parte del paisaje urbano
2. Se aparta de la autopista y levanta un pódium
“Cuando las circunstancias
desafían el orden, el
orden debe doblarse o
romperse: las anomalías e
incertidumbres dan validez
a la arquitectura .”
-Robert Venturi
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Collage2. La fachada3. Imagen4. Crítica al movimiento moderno.5. Rechaza la austeridad, retorno del historicismo6. Simbolismo en el diseño
Universidad de Princeton E S T U D I O S
I N F L U E N C I A Louis Kahn, Alvar Aalto y Le Corbusier.Venturi, trabaja conjuntamente con su esposa Denise Scott Brown.
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Collage
N A C I M I E N T O Estados Unidos, 25de junio de 1925
V O C A B U L A R I O1. Collage2. Inflection3. Duck4. Decorated shed
T E X T O S1. Complejidad y contradicción2. Aprendiendo de Las Vegas
VANNA VENTURI HOUSE, 19611. Arquitectura: continua operación de re-
conocimiento.2. Pensada desde la planta.3. Doble frontalidad.
GUILD HOUSE, 1961
1. Denso contenido iconográfico.2. Ofrece espacios regulares y de buenas
dimensiones.
NATIONAL FUTBOLL HALL OF FAME, 1967
1. Venturi reconoce la lógica que hay en laarquitectura espontánea.
2. Fachada activa, móvil.
AMPLIACIÓN ALLEN ART MUSEUM, 1973
1. No se exagera el volumen.2. Insiste en sistemas ortogonales de composición.3. Arquitectura se conecta con figuratividad de los
artistas “pop”.
PHILADELPHIA ORCHESTRA HALL, 1987, 1996
1. Modelado del volumen de una manzana. 2. Notable sensibilidad con la fábrica urbana de
Filadelfia.3. Los ejes se pierde, las simetrías se rompen;
contradicción domada.
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Ciudad2. Arquitectura como ciencia3. Referencia histórica hacia lo simbólico
E S T U D I O S Politécnico de Milán (Laurea en Arquitectura; 1949–1959)
I N F L U E N C I A Maestros: Bruno Zevi y Ernesto RogersDiscipulos: Herzog & de Meuron
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Dibujo2. Geometrías primarias, abstracción, sombras platónicas3. Romper la caja
N A C I M I E N T O Milán, Italia, 3 demayo de 1931-4 de septiembre de 1997
V O C A B U L A R I O1. Tipo2. Lugar3. Monumento4. Forma urbana
T E X T O S1. Arquitectura de la ciudad
“Cuando las circunstancias
desafían el orden, el orden
debe doblarse o romperse: las
anomalías e incertidumbres dan
validez a la arquitectura.
-Robert Venturi
MONUMENTO A LA RESISTENCIA, CUNEO, 1962
1. Arquitectura abstracta, pura, ajena a cualquier tipo de complacencia del lenguaje.
2. Cubo como figura simbólica capaz de contener ensu rotundidad todos los atributos del planeta,
ESCUELA DE AMICIS, BRONI, 1970
1. Escenografía cruel, provocadoramente ajena a todo aquello que tiene que ver con el sentido de confort.
2. Voluntad de ser honesto, aún a costa de ser cruel.
CEMENTERIO DE SAN CATALDO, MÓDENA, 1971- 1984
1. Lectura unitaria del todo.2. “La casa para los muertos que es un cementerio
que se construyo sin otra preocupación que nofuese aquella del almacenaje. Se almacenan vidasolvidadas, gastadas, historia.
PICCOLO TEATRO DEL MONDO, VENECIA, 1979
1. El valor de la arquitectura efímera que flota sobreel canal es el mismo que el de aquella que ha dadofama a Venecia.
2. En el teatro, Rossi evoca todo aquello que la ciudadle sugiere.
HOTEL EN FUKOKA, JAPÓN, 1987
1. Templo al viajero en medio del caos de la ciudadjaponesa.
2. Rossi interesado en explorar cuáles son los orígenesde la arquitectura.
“Realmente creo que los
grandes héroes que crean la
historia de la arquitectura son
personas que se arriesgan y
escriben para contarlo..
-Peter Eisenman
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Proceso-biografía del proyecto2. Plenitud del modernismo
E S T U D I O S Cornell University
Columbia UniversityUniversity of Cambridge
I N F L U E N C I A Maestro: Collin RoweDiscipulo: Rem Kolhaas
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Malla | retícula2. Manejo de recorridos3. Descomposición del cubo4. Maqueta, isométrico
N A C I M I E N T O Nueva Jersey, EUA11 de agosto de 1932
V O C A B U L A R I O1. Scaling2. Cardboard architecture3. Overlapping4. Diagrama
T E X T O S1. Oppositions (revista)2. Diagram Diaries
CASA VI, CORNWALL, 1975
1. División tripartita compleja del cubo.2. Erosión virtual de las caras exteriores; elementos
aislados de la estructura que se convierten en episodios iconográficos autónomos.
3. Valor del núcleo, contexto pierde importancia.
INTERVENCIÓN DEL CANNAREGIO, VENECIA, 1978
1. Eisenman reconstruye el lugar, lo dota de atributos al hacer una lectura arbitraria y virtual del mismo.
2. Se ve forzado a inventar el contexto.3. Suelo queda reactivado.
VIVIENDAS SOCIALES CHECKPOINT CHARLIE, 1981-1985
1. Operación de “zurcido y remiendo” de manzanas, de infilling.
2. Eisenman no renuncia al lugar, pero tampoco se somete a él.
CENTRO DE ARONOFF, UNIVERSIDAD DE CINCINNATI, 1988-1996
1. Abrazar, agrupar, arropar y transformar los edificios existentes.
CASA MAX REINHARDT, BERLIN, 1992
1. Resistencia a trabajar con volúmenes y espacios cartesianos
2. Eisenman abre su arquitectura al lugar y metáfora, a la historia y el sentimiento.
-Qué hace al Arquitecto tan humanista?
-Organizamos el espacio para que el hombre
viva. Si se ignora al hombre, la Arquitectura
es innecesaria.
-Alvaro Siza.
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Lugar
2. Distancia3. Discusión
4. Contingencia5. Incertidumbre
6. Mediación7. Insatisfacción
8. Evidencia
Universidad de Oporto E S T U D I O S
I N F L U E N C I A Maestro: Alvar Aalto, además de la fuerte influencia de GaudíY Frank Lloyd WrightDiscípulo: Eduardo Souto de Moura
N A C I M I E N T O Estados Unidos, 25 de junio de 1925
V O C A B U L A R I O1. Dialéctica
T E X T O S1. Essenzialmente (manifiesto)
1 . L U G A R : “ C o m i e n z o e l p r o y e c t o c u a n d o v o y a v e r e l t e r r e n o , o t r a s v e c e s d e l a i d e ad e u n l u g a r , u n a d e s c r i p c i ó n , u n a f o t o g r a f í a . U n l u g a r v a l e p o r l o q u e e s y p o ra q u e l l o q u e q u i e r e s e r , c o s a s a v e c e s o p u e s t a s p e r o n u n c a s i n u n a c i e r t a r e l a c i ó n ” .
2 . D I S T A N C I A : L a p r o p o r c i o n a e l h e c h o d e q u e s o n o t r o s q u i e n e s c o n s t r u y e n .3 . D I S C U S I Ó N : H a y q u e a t e n d e r a q u i e n v a a h a c e r u s o d e l a o b r a . “ A l g u n o s d e m i s
p r o y e c t o s h a n p a s a d o a t r a v é s d e u n a l a r g a d i s c u s i ó n c o n i n q u i l i n o s o f u t u r o si n q u i l i n o s ” . E l u s u a r i o , l a i m p o r t a n c i a i n s t r u m e n t a l d e l a o b r a , n o p u e d e s e ro l v i d a d o .
4 . C O N T I N G E N C I A : E l a r q u i t e c t o e n c u e n t r a e n l o s c o n f l i c t o s q u e a c o m p a ñ a n a l ar e a l i d a d e n l a q u e t r a b a j a l a r e s p u e s t a a l o s p r o b l e m a s e s p e c í f i c o s q u e c a d a o b r ap l a n t e a . “ L a t r a d i c i ó n e s u n d e s a f í o a l a i n n o v a c i ó n . S o y c o n s e r v a d o r yt r a d i c i o n a l i s t a : m e m u e v o e n t r e c o n f l i c t o s , c o m p r o m i s o s , m e s t i z a j e s yt r a n s f o r m a c i o n e s ” . H a c e r a r q u i t e c t u r a e s t r a n s f o r m a r l o q u e s e c o n o c e ,a l c a n z a n d o , d e s d e e l c o m p r o m i s o e l m e s t i z a j e .
5 . I N C E R T I D U M B R E : A n t e l a f a l t a d e c l a r i d a d d e l a m e t a q u e s e p e r s i g u e c u a n d o s ec o m i e n z a e l t r a b a j o . “ N o t e n g o n i u n a t e o r í a n i u n m é t o d o . L o s c a m i n o s n o s o nn u n c a c l a r o s ” .
6 . M E D I A C I Ó N : L a a r q u i t e c t u r a c o m o a l g o q u e e x i g e e l t r a b a j o c o l e c t i v o , l aa c e p t a c i ó n d e l i m i t a c i o n e s ( c o n s t r u c t i v a s , f u n c i o n a l e s , l e g a l e s , e t c . ) q u e i m p l i c a l ar e n u n c i a a l a d i r e c t a e x p r e s i ó n p e r s o n a l . “ N o q u e r r í a e j e c u t a r y o m i s m o l o q u ed i b u j o . N i t r a b a j a r s o l o [ … ] ” .
7 . I N S A T I S F A C C I Ó N : A l c o n s t a t a r q u e t o d a o b r a d e a r q u i t e c t u r a e s , p a r a e l a r q u i t e c t oi n a c a b a d a , a l s e n t i r q u e n o p u d o d a r u n a r e s p u e s t a c a p a z d e c o n j u g a r t o d o s l o sc o n f l i c t o s e n t o r n o a l a r e a l i d a d . “ M i s o b r a s n o a c a b a d a s , i n t e r r u m p i d a s ,m o d i f i c a d a s , n o t i e n e n n a d a q u e v e r c o n l a e s t é t i c a d e l n o a c a b a d o , o c o n l ae s t é t i c a d e l a o b r a a b i e r t a . T i e n e n q u e v e r c o n l a a n g u s t i o s a i m p o s i b i l i d a d d el l e v a r a b u e n t é r m i n o l o s r i e s g o s q u e n o a c i e r t o a s u p e r a r ” .
8 . E V I D E N C I A : L a a r q u i t e c t u r a c o m o o c a s i ó n p a r a e x p e r i m e n t a r l a s i n g u l a r i d a d d e l a sc o s a s . “ R e d e s c u b r i r l a m á g i c a e x t r a ñ e z a , l a s i n g u l a r i d a d d e l a s c o s a s e v i d e n t e s ” .
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A LA L V A R O S I Z A
RESTAURANTE BOA NOVA, LECA DA PALMEIRA,
1958-1963.
1. El volumen y los muros producidos de modo fragmentado.
2. El suelo es el elemento clave.3. Encuentro entre lo construido y el suelo, que es
también el cimiento.4. Plataformas a distintos niveles.
PISCINAS EN LECA DA PALMEIRA, 1958-1963
1. Creación de un aislamiento que facilita el encuentro con la naturaleza.
2. Muros retranqueados y repetición de vigas de madera que recuerda a Wright.
VIVIENDAS SOCIALES SAAL DA BOUCA,
OPORTO, 1973-1977
1. Siza va a servirse de los mecanismos de repetición tipológica.
2. Viveza para vivir con el complejo mundo de lo construido a su alrededor.
CASA BEIRES, PÓVOA DO VARZIM, 1973-1976
1. Casa gravita en una pequeña parcela sobre un jardín íntimamente ligado a su arquitectura.
2. Casa que se presenta como una gigantesca ventana que se vierte sobre el quebrado fragmento del jardín.
3. Condición quebrada de la línea: no hay distinción entre el interior y exterior.
BANCO PINTO & SOTTO MAYOR, 1971-1974
1. Acceso lateral – se entiende que Siza no pretende que la visión frontal del edificio se convierta en sistema generador de la arquitectura.
2. Magnificación del espacio.3. Desde las escaleras se puede explicar la forma del
espacio.4. El espacio no se percibe obligatoriamente desde el
movimiento.
“Arquitectura
es una pequeña parte de esta ecuación
humana, pero para aquellos de nosotros que la
practicamos, creemos en su potencial para
hacer la diferencia, para iluminar y enriquecer
la experiencia humana, para penetrar las
barreras de la incomprensión y proporcionar
un contexto hermoso para el drama de la
vida .”
-Frank Gehry
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Descomponer el programa
2. La ciudad (Los Ángeles)3. Símbolos
4. Deconstruir5. Descontextualizar el material
University of Southern California E S T U D I O S
I N F L U E N C I A Frank Lloyd Wright
N A C I M I E N T O Toronto, Canadá, 28 de febrero de 1929
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Programa arquitectónico2. Descomponer3. Desmembrar4. Descontextualizar el material5. Maqueta, bocetos6. de recorridos7. Descomposición del cubo8. Maqueta, isométrico
V O C A B U L A R I O1. Descontextualizar
T E X T O S1. Efecto Guggenheim
CASA DANZINGER, HOLLYWOOD, 1964-195
1. Firme manejo del volumen y de los huecos destaca como su más distinguida cualidad.
2. Arquitectura referencial
CASA RON DAVIS, 1968-1972
1. Programa arquitectónico diverso.2. La casa no es una maquina para vivir, es un lugar
para la vida.3. Gehry se esfuerza por descubrir y explotar los
materiales que la industria produce y la construcción no ha sido capaz de asimilar todavía.
CASA GEHRY, SANTA MÓNICA, 1977-1978
1. Gehry explora el cubo.2. Descontextualización del material3. La casa se recrea en superficies, en la piel. La
explora, disecciona, mostrando capas o estratos de que se compone.
CASA SCHNABEL, CALIFORNIA, 1986-89
1. Se utiliza el suelo de manera distinta a la que se utiliza en el resto de las parcelas en torno.
2. Espacio central que da origen a una serie de piezasautónomas.
3. Torre adquiere protagonismo.
NATIONALE NEDERLANDEN, PRAGA, 1992-96
1. Percepción de cierta nostalgia por la racionalidad perdida.
2. Ingredientes con los que se pretende animar, seantojan gratuitos e innecesarios.
MUSEO GUGGENHEIM, BILBAO, 1991-97
1. La libertad de que hace gala Gehry, se convierte en forma simbólica del futuro de la ciudad.
2. El museo representa el nuevo espíritu que anhela una nueva ciudad.
“I consider myself
somebody with an
unlimited amount of
curiosity in an almost
unlimited amount of
directions.”
— Rem Koolhaas
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Descomponer el programa
2. La ciudad (Los Ángeles)3. Símbolos
4. La ciudad (Nueva York)5. Utopía
6. Rascacielos7. Comunicación, periodismo, cine.
8. Cultura de las masas9. Descontextualizar el material
E S T U D I O S Architectural Association School of Architecture,
Cornell University
I N F L U E N C I A Le Corbusier, maestro: Peter Eisenman
N A C I M I E N T O Róterdam, Países Bajos 17 de noviembre de 1944
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Programa arquitectónico (cuantificar, diagramar)2. Programa abierto, difuso, sección libre
V O C A B U L A R I O1. Scaling2. Congestión3. Collage arquitectural4. Icónico5. Simbólico
T E X T O S1. Delirious New York
2. Small, Medium, Large, XL
TWO PATIO VILLAS, ROTTERDAM, 1984-88
1. Koolhaas es consciente de las limitaciones delcontexto y no pretende ir más allá.
2. Precisión de la planta.3. Las casas explotan el desnivel existente para dar
entrada al coche y “alejarse” de la carretera.
BIBLIOTECA DE FRANCIA (PROYECTO)
1. Arquitectura abstracta.2. Máquina para almacenar cultura.3. El espacio se llena y se construye mediante la
construcción de vacíos, en los que se producirán aquellas funciones que la contemplación de los sólidos.
CONJUNTO RESIDENCIAL NEXUS WORD,
FUKOKA, JAPÓN 991
1. Conjunto de viviendas genérica y universal.2. Patios habitables se producen en las plantas altas.3. Voluntad de “construir naturaleza”. 4. La condición ondulante de tejados y muros
contribuye a crear la equívoca atmósfera naturalista.
VILLA DALL’AVA, PARÍS, 1985-1991
1. Proyecto se presenta como una reflexión sobre la vida suburbana que no puede olvidar la condición que tiene y que lleva a sus habitantes a hacer uso del humor para poder sobrevivir.
2. Bosque de pilotis oblicuos.3. Planta trapezoidal.
I N Q U I E T U D E S T E Ó R I C A S1. Lo arcaico
2. Historia del lugar
E S T U D I O S Swiss Federal Institute of Technology (ETH)
I N F L U E N C I A Maestro: Aldo Rossi
N A C I M I E N T O H. Basilea, 19 de abril de 1950 dM. Basilea, 8 de mayo de 1950
E S T R A T E G I A P R O Y E C T U A L1. Materialidad2. Iconográfico, simbólico3. Módulos, fachada y material
V O C A B U L A R I O1. Arcaico2. Gavión
3. Disonancia
ALMACEN PARA RICOLA, LAUFEN, 1987-87
1. Radical propuesta de arquitectura.2. Arquitectura como despliegue visual de la
construcción.3. La construcción se centra en el más simple de sus
elementos; el muro. 4. Construcción adquiere un nivel de generalidad que
la convierte en algo abstracto, no específico.
CASA DE PIEDRA, TAVOLE, 1982-88
1. Relación entre estructura y cerramiento.2. Estructura de concreto es apenas perceptible en los
muros exteriores.3. Planta hermética.
GALERÍA DE ARTE GOETZ, MÜNICH, 1989-92
1. Sólidos mínimos no son masas impenetrables macizas.
2. Ventana corrida.3. Planta hermética y opaca.
BODEGAS DOMINUS, NAPPA VALLEY, 1995-97
1. “El vehículo de expresión de la arquitectura son los materiales.”
2. Muralla ciclópea formada por gaviones de mampuestos.
3. El solido construido no altera el paisaje.
CASA RUDIN, LEYMEN-HT, RHIN,1996-97
1. Representación canónica de una casa.2. Disociación entre forma y contenido.
SAHARA ESPINOSA