Dispense Musica Sacra

8/20/2019 Dispense Musica Sacra

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CANTARE AMANTIS EST

DISPENSE DEL CORSO DI MUSICOLOGIA

Bologna

Anno Accademico 2000-2001


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INDICE GENERALE

INDICE GENERALE

BIBLIOGRAFIA

PRIMA PARTE

CAPITOLO SECONDO

MUSICA E CANTO NELLA BIBBIA

CAPITOLO TERZO

MUSICA NELLA TRADIZIONE OCCIDENTALE DAGLI INIZI AL GREGORIANO

CAPITOLO UARTO

IL CANTO GREGORIANO

CAPITOLO UINTO

MUSICA NELLA TRADIZIONE BIZANTINA

CAPITOLO SESTO

MUSICA NELLA TRADIZIONE LITURGICA DAL GREGORIANO A PIO !

CAPITOLO SETTIMO

GLI INSEGNAMENTI DEL MAGISTERO

CAPITOLO OTTA"O

MUSICA E LITURGIA

SECONDA PARTE

http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650136http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650137http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650140http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650141http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650142http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650143http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650144http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650145http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650146http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650147http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650148http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650149http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650150http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650151http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650152http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650153http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650154http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650155http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650136http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650137http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650140http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650141http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650142http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650143http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650144http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650145http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650146http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650147http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650148http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650149http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650150http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650151http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650152http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650153http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650154http://spazioinwind.libero.it/utos/Musicologia%20-%20Riccioni.htm#__RefHeading___Toc497650155


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BIBLIOGRAFIA

Studi

Per una trattazione più amplia sugli studi rimandiamo alla Rassegna Bibliografica curata da

LOBEFALO A., Rassegna bibliografica, in SODI M. (a cura di ), Giovani liturgia e musica, Roa !""# $%"&$'

AA.., Il linguaggio liturgico, Bologna !"'!

AA.., Musica e partecipazione alla liturgia, Bologna !""*

AA.., L’arte del celebrare, Roa !"""

AA.., Liturgia e incarnazione, Pado+a !""%

AA.., Musica per liturgia.Presupposti per una fruttuosa interazione, Pado+a !""

BLACING -., om’! musicale l’uomo", Milano !"'

CORBIN S., La musica cristiana. #alle $rigini al gregoriano, Milano !"'% (Ed. orig. !")

COS/A E., elebrare cantando, Roa !""#

DONELLA ., Musica e Liturgia. Indagini e riflessioni musicologic%e, B0rgao !""!

DUC1ESNAU C., Piccolo trattato di animazione liturgica

DUC1ESNEAU C. & IMPARA/O C., Manuale del lettore. Proclamare la Parola in c%iesa, /orino !""'

FRA//ALLONE R., Musica e Liturgia. &nalisi dell’espressione musicale nella celebrazione liturgica Roa!""!

GOMIERO F., Perc%' tutti i cristiani cantino. orso di pastorale della musica e del canto per la liturgia,

IO//I P.,Guidare un coro liturgico, Bologna !""

LODI E. (a cura di ), &ssemblea santa. Manuale di Liturgia pastorale, Bologna !""!

POR/A M.,L’uomo, la voce, la comunicazione verbale, Milano !""*


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RAINOLDI F. COS/A E., anto e musica, in SAR/ORE D. /RIACCA A.M. (a cura di ), (uovo #izionario di Liturgia, Roa !""2 !'2&$$

RAINOLDI F., Per cantare la nostra fede. L)istruzione *Musicam +acram - Memoria e verifica nel / di promulgazione, /orino !""*

RAINOLDI F., Psallite sapienter. (ote storico liturgic%e e riflessioni pastorali sui canti della messa e dellaliturgia delle ore, Roa !""'

RAINOLDI F., 0raditio canendi. &ppunti per una storia dei riti cristiani cantati , Roa !"""

RAASI G., antate a dio con arte. Il teologico e il musicale nella Bibbia, in /ROIA P. ' a cura di) La musicae la Bibbia Roa !""$

Roa !"""

ROSSI G.M., ome celebrare con la musica e il canto, in AA.., L’arte del celebrare, Roa !""", !2"&$$2

SODI M. (a cura di), Giovani liturgia e musica, Roa !""#

/RIACCA A.M., Per una fondazione teologico-liturgica del canto e della musica, in& SODI M. (a cura di), Giovani liturgia e musica, Roa !""#, "2&!$*

EN/URI G. & RUARO P., elebrare e cantare la Messa, Bologna !""'

EU/1E3 M, Il coro 1cuore2 dell)assemblea, Milano !""2

In '(e)*e +a,ine non +o))iamo dimen*icae .e i/i)*e )+ecia.ia*e ce *a**ano i. *ema M()ica eLi*(,ia '(a.i& Musica e Assemblea EDB34 ce 5 )*(men*o di .a/oo +e ,.i anima*oi m()ica.ide..a .i*(,ia4 Celebrare cantando6 i/i)*a +e ,.i anima*oi m()ica.i de..a .i*(,ia de..a Dioce)i diRe,,io e G(a)*a..a Ediioni S7Loeno34 Bollettino Ceciliano6 o,ano de..$a))ociaione i*a.ianaS7Ceci.ia7 (e)*e )ono +e .a 8omaione de,.i o+ea*oi7 Poi /anno icoda*e .e i/i)*e ce o88onoe+e*oi n(o/i come& Armonia di Voci LDC34 Celebriamo ed7Caaa3 e .e /aie ca)edi)co,a8ice LDC6 EDIZIONI PAOLINE6 ECO6 RUGGINENTI6 EDB6 CITTA$ NUO"A6CARRARA6 PRO CI"ITATE937 Pe '(an*o i,(ada in/ece .e i/i)*e .i*(,ice /iene '(i i+o*a*a

(na a))e,na )+eci8ica6 )( Ri/i)*a Li*(,ica6 Ri/i)*a di Pa)*oa.e Li*(,ica6 E+emeide) .i*(,icae7

Rivista Liturgica

Indic0 40a4ico dal !"!# al !"""5 6Can4o7 0 6Mu8ica7

AN/ONELLI F. /alori e benefici d’un provvido documento #2 (!"2') *2*&*2"BAROFFIO B. 1Monumenta Monodica Medii &evi2 2" (!"%$) * #*'#%BASSO A. Il caso Bac% %# (!"'%) 2 #%%#BIFFI I. &uspicabile uniformit3 dei nuovi toni musicali ambrosiano e 2* (!") $ $!&$"


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romanoBI1AN -. L’Istituto di Musica Liturgica di Parigi 2" (!"%$) # 22*&2BIRIB9 U. 1Musicae sacrae disciplina2 Pio II #* (!"2) ! !&!%BORELLO L. Riforma liturgica e musica sacra 2! (!"#) # #2'%*BRAGA C. La 1Instructio de Musica sacra et sacra Liturgia7 # (!"2") #&2 $%#&$%%BUGNINI A. Musica e Liturgia #" (!"$) ! !*&!"

CERINO B.&COS/A E. La musica nella Liturgia 2" (!"%$) $ $%$&$%'

COS/A E. L’ospitalit3 lit.-mus. nel 4uadro dell’odierna mobilit3 umana ' (!""") ! !!2&!$2COS/A E. La riflessione post-conciliare sul canto e la musica nella

Liturgia2" (!"%$) $ $!&$$

COS/A E. -R. Il 1sacro2 in musica %# (!"'%) 2 #$%$"COS/A E. -R. La musica liturgica nella storia della musica ' (!"'!) ! !*%&!#$COS/A E. -R. Musica e Liturgia5 le lezioni della storia %# (!"'%) 2 #%2''COUR/ R. +imbolo musicale e atto liturgico 2" (!"%$) $ $2&$%!CRIELLI -. La salmodia e i suoi versetti ' (!""") $&* *$!&**'FAURE P. I canti titanici ' (!""") $&* $""&*'FERRE//I P.M. arattere dell’accento tonico nel canto gregoriano $2 (!"*') 2& !!&!*FORNAROLI G. Per il canto liturgico % (!"$) ! *&*'

FRISON P. L’espressione musicale e il canto 2 (!"") $ *'"&*"# GENERO G. anto e musica strumentale nelle celebrazioni Giubilari '* (!"") $ $2"&$# 1UCE 1. Il 1Munus ministeriale2 della musica nel culto cristiano 2$ (!"2) # ##$ 1UCE 1. Il problema della Musica di c%iesa 2" (!"%$) $ !"&!'$ IN:OOD P. I canti processionali ' (!""") $&* $'"&$"% AELIN P. oordinamento dell’azione regionale per la musica sacra.

Per l’applicazione pratica della ostituzione liturgica2$ (!"2) # #%%"!

LAMERI A. /I ongresso della societ3 internazionale di musicologia6Londra ’789

'2 (!""') $&* #*%

MAN;ANO M. I diversi attori del canto liturgico e i rispettivi ruoli 2$ (!"2) # #2%% MARSILI S. 1+c%ola2 e appella musicale 2$ (!"2) # 2!$&2!* MARSILI S. La liturgia al / ongresso Provinciale di Malines 6I/9 $ (!"*") " $!!&$!$

MA;;A M. :na fede da cantare %* (!"') ! !!$&!!' MA;;ARELLO S. anto e formazione liturgica 2$ (!"2) * *#* MIGNONE M. :n importante problema di liturgia pastorale5 il canto

popolare religioso## (!"2%) # $$$&$$%

MORE//I C. anto per il popolo nell’anno liturgico #$ (!"22) # !%&!' MUELLER .F. Musica sacra e culto nella c%iesa evangelica e nella

teologia luterana2" (!"%$) $ $$%&$#*

PALOMBELLA M. L’organo e gli altri strumenti per il canto e i solisti ' (!""") $&* $2&$%$ PARISI A. Liturgia della Parola e canto ' (!""") $&* $%*&$'' RAINDOLDI F. Musica e Liturgia per i giovani %" (!""$) * *"2!* RAINOLDI F. elebrare con il canto. Ma c%e cosa cantiamo oggi " %2 (!"'') # 2*&2!%

RAINOLDI F. Inculturazione5 la problematica in Italia. +ul canto liturgico5fatti e problemi

'$ (!""2) # #'&" RAINOLDI F. +ul piacere del canto '$ (!""2) * $$&'! RIG1E//I M. Il canto del popolo ai /espri domenicali #" (!"$) *#&*22 RIG1E//I M. Il anto liturgico gregoriano I ! (!"$") !'&!" RIG1E//I M. Il anto liturgico gregoriano II ! (!"$") ' $*&$# RIG1E//I M. Il anto liturgico gregoriano III ! (!"$") " $%&$' RIG1E//I M. Il anto liturgico gregoriano I/ ! (!"$") ! *'&*!* RIG1E//I M. Il anto liturgico gregoriano / ! (!"$") !! **"&*#$ RIG1E//I M. Il anto liturgico gregoriano /I ! (!"$") !$ *'&*%! RIG1E//I M. Il anto liturgico gregoriano /II !% (!"*) * '#&'

RIMOLDI P. Parole e musica. Problemi e prospettive tra liturgia e 1artidel suono2

' (!""") $&* $!!&$$* RODOLFI F. Il canto dei fedeli alla Messa " (!"$$) ' $$2&$*#


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ROSSI G.M. Ministero e ministri del canto. Preparazione e compiti '(!""") $&* $#%&$* SABAINO D. Musica e liturgia #alla +acrosanctum oncilium al

repertorio nazionale dei canti liturgici ' (!""") $&* !%*&!"'

SAR/O A. La riforma della 1Musica sacra2 nella prassi liturgica e nellariflessione teologica

' (!""*) #&2 2%"&2"

SC1AL; N. La nozione di 1Musica sacra2. :n passato recente 2" (!"%$) $ !'*&$% SC1US/ER $rigine e sviluppo dell’arte musicale cristiana $ (!"!2&!) ! #"&2# SE


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CIMINI A. I canti nella liturgia dei defunti $ (!"'') !#' %&%$.CIMINI A. ;uando e cosa cantare in una celebrazione $ (!"'') !# **$.CIMINI A. Rassegna di canto-musica per la celebrazione $ (!"'') !# 2'&.COS/A E. Le melodie per il Rito della Messa e altri Riti $$ (!"'#) !$$ %&'.COS/A E. Produzione e pratica della musica rituale in Italia $ (!"'$) !! $&$%.COS/A E. Proposte per la formazione di animatori musicali per la

liturgia

* (!""$) !%! ##&

#'COS/A E. Realt3 e futuro * (!""$) !%! *'*.GELINEAU -. & vent)anni dal oncilio5 la musica dei cristiani riuniti in

assemblea$* (!"'2) !$" %"&'2.

GENERO G. anti per celebrare il battesimo !" (!"'!) ! *&%

GENERO G. La formazione dei collaboratori musicali per la celebrazione!" (!"'!) !% $&$'.

GENERO G. La scelta dei canti come processo adottivo $# (!"') !*2 $"&*#

GENERO G. Presentare il canto dare anima all)azione $ (!"'$) !! *2.GENERO G. 0esto musica rito5 un rapporto difficile ma indispensabil e $ (!"'') !# *&!!.GOMIERO F. antare nei riti d’inizio dell’eucarestia 6


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ROSSI G.M. Le melodie del celebrante e dei sacri ministri # (!") !# %%&'*.

ROSSI G.M. Musica e canto nel nuovo rito (!"') $" *2"&*'.RUPPI P. Giovani liturgia e musica *$ (!""#) !'$ SABAINO D. anto e musica nella celebrazione del tempi di &vvento e

(atale* (!""') $! *

SABAINO D. anto e musica nella celebrazione del 0empo di;uaresima * (!""') $!! "

SABAINO D. anto e musica nella celebrazione del 0empo Pas4uale * (!""') $% SABAINO D. anto e musica nella celebrazione del 0empo per annum * (!""') $' !SABAINO D. anto e musica nella celebrazione della /ergine Maria e

dei +anti * (!""') $" "!

SABAINO D. anto e musica nella celebrazione del 0riduo Pas4uale * (!""') $ #SE


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DAID L La restauration du c%ant gregorien et le mensuralisme #! (!"$%) $" $#2&$%%*#"&*%%

GA3 C. omment enric%ir le repertoire des pieces c%antees au?messes pour les defunts

% (!"2) # **'&*#'

GELINEAU -. Le %ant d’$ffertoire mis en 4uestion " '$ (!"') !! **2&*#* GELINEAU -. Les applications du 1munus2 de la musi4ue dans la

liturgie

'! (!"%) !# $#"&$2*

1ERBER/ R.&-. Le Graduel c%ant responsorial "2 (!"'!) # *!&*21UCE 1. anto +acro dell’assemblea e canti popolari religiosi '! (!"%) ! $'&$%21UCE 1. (atura e compiti della 1+c%ola cantorum2 '! (!"%) !' $''&$"*OPPERMANN B. @eitare Gesangsteile der 0otenmessen in

+onderliturgien%! (!"2%) $" #*!*$

RANIN S.&

1ILE3 D.

Music in t%e Medieval >nglis% LiturgA5 plaAsong medieval music +ocietA entennial >ssoAs

!" (!""2) #'''"

ROMI/A F. #e natura et limitibus cantus mulierum in ecclesia %! (!"2%) *# $&*S/EFANI G. Pa8>ua 0 musica5 liturgia arte e costume '2 (!"%!) !* !2&!%S/EINSC1UL/EG.M.

onsociatio internazionalis musicae sacrae !!$ (!""') 2%&2!

/AMBURELLI G. Il 10%esaurus Musicae sacrae2 '! (!"%) !" $''&$"*AN DI- A. ;uaestiones 4uaedam sc%olasticae de officio divino et decantu ecclesiastico

2 (!"#$) $ *%


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CAPITOLO PRIMO

PRIMA PARTE


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CAPITOLO SECONDO

MUSICA E CANTO NELLA BIBBIA

2.1 Musica presso i popoli pagani

O,ni /o.*a ce (n +o+o.o a o,ania*o i. c(.*o a..a di/ini*:6 .a m()ica a )em+e occ(+a*o (n +o)*o di i.ie/o7 I. can*o 8( )em+e i*en(*o .a mani8e)*aione +i; )o.enne de. )en*imen*o e.i,io)o6.$e)+e))ione +i; a.*a de..a .ode6 de..a +e,iea e de. in,aiamen*o a Dio7 Pe))o ,.i an*ici

+o+o.i A))ii6 Ba3 Nei c(.*i mi)*eici eu0840 8i4ua@ioni5

nei conviti

Gen.31,27: Perc%' sei fuggito di nascosto, mi %ai ingannato e non mi %ai avvertito" Io ti avrei congedato con festa e con canti, a suon di timpani e di cetreC

il ?a88o o84ra la ?r080n@a 8ia di 8uona4ori di 84ru0n4i, c0 in4ona@ioni +ocali 0 dan@0, 80n@a08clud0r0 c0 o880ro 080gui40 da ?ro088ioni84i. (cr. Lc.!2,$2).

1Mac.9,39:

Ed 0cco al@ando gli occi +id0ro un cor40o nu0ro8o 0 084an40 0 lo 8?o8o con gli aici 0 ra40lli,c0 a+an@a+a incon4ro al cor40o, con 4auri 0 84ru0n4i u8icali 0 grand0 a??ara4o.

+i0n0 d08cri44o il cor40o 084o8o c0 acco?agna lo 8?o8o dalla 8?o8a.


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Si l0ggano anc0 i ?a88i5

Sir.49,1 ! Il ricordo di Giosia ! una mistura di incenso, preparata dall)arte del profumiere. In ogni bocca ! dolce come il miele, come musica in un banc%etto.

eSir.32,3-5 Parla, o anziano, ciD ti s)addice, ma con discrezione e non disturbare la musica.;uando ascolti non effonderti in c%iacc%iere, non fare fuori luogo il sapiente. +igillo di rubino in unanello d)oro ! un concerto musicale in un banc%etto.

0

Sir.40,20. /ino e musica rallegrano il cuore, ma più ancora lo rallegra l)amore della sapienza.

La 084a non d0+0 ol4r0?a88ar0 ai il ri8?044o ?0r la l0gg0. E8i840 un l0ga0 ?roondo 4ra 0d0r0ligio8a 0 +i4a >uo4idiana o 8+ago, +i84o 80?r0 anc088o co0 o0n4i di ?r0gi0ra. Ina44i la+i4a 80condo Dio ?i0n0@@a di gioia.

E +0ro 4u44a+ia c0 i 6al+agi andano uori i loro raga@@i co0 gr0gg0 0 i loro igli 8i danno alladan@a7 (G.$!,!!&!$5 Mandano fuori, come un gregge, i loro ragazzi e i loro figli saltano in festa.

antano al suono di timpani e di cetre, si divertono al suono delle zampogne ). /u44a+ia la880n@a diu8ica 0 can4i indica4i+a di una 8i4ua@ion0 di 4ri840@@a 0 di8?0ra@ion0, ri80r+a4a a ci adi8o0di4o alla l0gg0 d0l Signor05

I8.2,!$5 i sono cetre e arpe, timpani e flauti e vino per i loro banc%ettiE ma non badano all)azionedel +ignore, non vedono l)opera delle sue mani.

I8.$#,'&"5 >) cessata la gioia dei timpani, ! finito il c%iasso dei gaudenti, ! cessata la gioia dellacetra. (on si beve più il vino tra i canti, la bevanda inebriante ! amara per c%i la beve.

La.2,!#&!25 Gli anziani %anno disertato la porta, i giovani i loro strumenti a corda. La gioia si !spenta nei nostri cuori, si ! mutata in lutto la nostra danza.

E@.$,!*5 FarD cessare lo strepito delle tue canzoni e non si udr3 più il suono delle tue cetre.

Il l0ga0 ra +i4a gioio8a 0 o880r+an@a d0lla l0gg0 d0l Signor0 8i no4a >uando i ?ro04i riadi8conola 8?0ran@a d0l ri4orno di I8ra0l0 alla o0di0n@a alla l0gg05

G0r.*!,#5 0i edific%erD di nuovo e tu sarai riedificata, vergine di Israele. #i nuovo ti ornerai dei tuoi tamburi e uscirai fra la danza dei festanti .

G0r.*!,!*5 allora si allieter3 la vergine della danzaE i giovani e i vecc%i gioiranno. Io cambierD il loro lutto in gioia, li consolerD e li renderD felici, senza afflizioni.

O8.$,!%5 Le renderD le sue vigne e trasformerD la valle di &cDr in porta di speranza. L3 canter3come nei giorni della sua giovinezza, come 4uando usc dal paese d)>gitto.


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l’esperienza del lavoro

Il can4o acco?agna il la+oro, ?0r all0+iar0 la a4ica, o la ono4onia, o co0 08?r088ion0 di anio

li04o n0l co?i0r0 >ualco8a di n0c088ario alla +i4a 0 gradi4o a Dio. L080?io ?iH an4ico il can4od0l ?o@@o in N.$!,!%&!'5 &llora Israele cantD 4uesto canto5 *+gorga, o pozzo5 cantateloC Pozzoc%e i principi %anno scavato, c%e i nobili del popolo %anno perforato con lo scettro, con i lorobastoni.

Can4i l0ga4i all08?0ri0n@a d0i con4adini 8ono in

G0r.#',**5 +ono scomparse la gioia e l)allegria dai frutteti e dalla regione di Moab. >) sparito il vino nei tini, non pigia più il pigiatore, il canto di gioia non ! più canto di gioia.

I8.2,!85 anterD per il mio diletto il mio cantico d)amore per la sua vigna. Il mio diletto possedevauna vigna sopra un fertile colle. >gli l)aveva vangata e sgombrata dai sassi e vi aveva piantatoscelte vitiE vi aveva costruito in mezzo una torre e scavato anc%e un tino. >gli aspettD c%e producesse uva, ma essa fece uva selvatica.

G0r.$2,*5 0u preannunzierai tutte 4ueste cose e dirai loro5 Il +ignore ruggisce dall)alto, dalla suasanta dimora fa udire il suo tuonoE alza il suo ruggito contro la prateria, manda grida di giubilocome i pigiatori delle uve, contro tutti gli abitanti del paese.

Can4i 0lodio8o o grido di di8?0ra@ion0. PiH aronio8o c0r4a0n40 il 8uono d0i lau4i d0i ?a84ori?r088o i gr0ggi (Gdc.2,!5 perc%' sei rimasto seduto tra gli ovili, ad ascoltare le zampogne dei pastori" Presso i ruscelli di Ruben erano ben grandi le dispute...9

canti di burla

"i ea ance .$()o a**a/e)o i. can*o di +endee in ,io de*eminia*e +e)one o )i*(aioni,o**e)ce o di +o/ea ,en*e Gu0lla 8i4ua@ion0 li4urgica ?r0ci8a. Non do+0+a 0880r0 n0??ur0 80?lic0,

cio acc088iil0 a 4u44i, a 8olo ad alcuni 08?0r4i u8ici84i (08. $ Cr.*2,$2= G0r.",!&!%=$Sa.*,**&*#). Il ?iH an4ico la0n4o d0lla iia di Da+id0 ($ Sa.!,!')5 8i 4ra44a d0ll0l0gia ?0rla or40 di Saul 0 Giona4a il cui inci?i4 68ui colli o I8ra0l0 il +an4o 84a4o 4rai44o7 0 il ri4. 6omesono caduti i prodi"2


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canti di guerra e di trionfo

L080?io ?iH 8ingolar0 l$+&((&, c0 ?ria di 0880r0 lod0 a Dio grido di a44aglia. /ali?ra4ic0 u8icali 8ono ?r080n4i duran40 la con>ui84a d0lla /0rra Pro088a5 8ono 08?r088ioni K08claa@ioni lancia40 n0lliin0n@a d0lla a44aglia ?0r inond0r0 coraggio5

Gdc.%,$5

Gio8.,$.2.$5

!Sa.!%,$5

Gd4.!,!!5

G0r.#",$5

E@.$!,$%5

So.!,!#&!5


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i salmi

Sono una coll0@ion0 di can4i r0ligio8i u8a4a co0 4084o di ?r0gi0ra li4urgica n0l 80condo 40?io di

G0ru8al00= o??ur0 il 8alo una co?o8i@ion0 ?o04ica can4a4a con lacco?agna0n4o di84ru0n4i u8icali a corda (8al40rio). A >u084o ?ro?o8i4o 8ono in40r088an4i i 4i4oli o dida8cali0 ?riadi 4ali ?o0i, do+0 +0ngono da40 indica@ioni u8icali, 8ia ?0r il dir044or0 d0l coro, c0 ?0r gli84ru0n4i84i o??ur0 r0la4i+0 all0 0lodi0 da u8ar8i (8ullaria di). Di >u0840 ul4i0 80 n0 ?0r8aogni 4raccia. Unal4ra indica@ion0 a++ol4a n0llalon0 d0ll0 +ari0 i?o408i 8ono l0 ?arol0 miHtam 0masHil. La ?ria 8ar00 una ?r0gi0ra 80gr04a, lal4ra una lirica da r0ci4ar8i con ar40. O??ur0 ci8ono l0 indica@ioni ri0ri40 ai co?o8i4ori (Da+id0, A8a, Saloon0).

Alcun0 4radu@ioni d0lla Biia ri?or4ano la ?arola 680la75 ?0r alcuni 8igniic0r00 6?au8a7,o??ur0 al@ar0 di un 4ono= ?0r al4ri 6ri4orn0llo7= o??ur0 indica@ion0 di 6al@ar0 gli occi al ci0lo7.

La d084ina@ion0 li4urgica d0i 8ali ?r0ci8a4a da alcun0 dida8cali05 Sal.!%= '= "=!$= !#$56?r0gi0ra7 il 8alo !' 6can4o di 8al+0@@a a44riui4o al 80r+o di Dio Da+id0 c0 ?ronunci l0 ?arol0>uando u li0ra4o7 5 Il Sal.* 8i ri0ri8c0 alla d0dica@ion0 d0l 40?io 0 i 8ali !$&!*# 8ono ican4i d0ll0 a8c0n8ioni in4ona4i ?0r i ?0ll0grinaggi a G0ru8al00.

In 0?oca da+idica grand0 u li?or4an@a da4a alla u8ica5 !Cr ,!= ! Cr.$2,"&*! con $''0l00n4i al 80r+i@io d0l 40?io. E8dra ($,#!) ci4a !$' can4ori igli di A8a 0 N00ia (N0 %,##) !#'.

la danza

La li4urgia 0raica co?r0nd0+a anc0 la dan@a ( $Sa.,!# 0 !Cr.!*,'). Anc0 n0i 8ali ci 8onoin+i4i ad o8annar0 Dio in >u084a ora5 Sal.!#",*= !2,#. Non 8olo Dio , a anc0 ?0r8onaggiao8i +0ngono onora4i in 4al odo5 Gdc !!,*#= !Sa $!,!$= Gd4*,%= !2,!*)

strumenti musicali

N0gli 080?i ri?or4a4i +0ngono nu0ra4i. Ricordiao >ui il soar (corno). N0lla iia +i0n0ricorda4o il a40rial0 ?0r la loro co84ru@ion0. Il loro u8o 0ra 8ia 8acro c0 ?roano5 cr.E8.!",!*&!"=L0+$2,"= Nu.!,!&$.

Non 8olo il corno 0 l0 4ro0, a anc0 al4ri 84ru0n4i +0nn0ro 8uona4i dai l0+i4i5 i c0ali, l0 ar?0,l0 c04r0 (!Cr. !,#& 0 $Cr.2,!$&!*).

/ra gli 84ru0n4i a ?0rcu88ion0 ricordiao con il 8igniica4o 8acral0 i ca?an0lli doro d0l an40llodi Aronn0 (E8.$',**).

L$in)ieme de,.i )*(men*i m()ica.i indica .a (ni/e)a.i*: de..a .ode a Dio Sa.103 o .a mo.*i*(dinede..e di/ini*: +a,ane a c(i non


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esecuzione e usi particolari della musica

N0 !$,$%85

C da ?0n8ar0 8ia all080cu@ion0 a cori, antifonale (E8.!2,$!) c0 a >u0lla responsoriale(D4.$%,!#&!28 0 Gio8.$#,!"&$#).

Inin0 da ricordar05

U8o 40ra?0u4ico5 !Sa.!,$*

/rai40 4ra Dio 0 i ?ro04i5 $R0 *,!2&!

2. Musica della sinagoga

C0 co8a E 84a4a ?o88iil0 cono8c0rla gra@i0 all0 ric0rc0 di do -.P0ri8o4 0 Id0l8on. Il ?rioriun i 4084i 4ro+a4i in Ori0n40, c0 8ono 4ra8cri@ioni 0 co0n4ari. Lal4ro allini@io d0l 80colo 8ioccu? d0lla no4a@ion0 di di0ci +olui di 0lodi0 di origin0 di+0r8a5 00ni4a, ailon080.. Ladiicol4 84a n0lla 4ra8cri@ion0 do+0 gli in40r+alli 0raici 8ono ?iH 84r044i d0i no84ri con addiri44ura d0i>uar4i di 4ono. Con a??ar0cci di r0gi84ra@ioni il co?i4o u acili4a4o, ?0r cui 8i ri?rodurr0 0cono8c0r0 gli in40r+alli ?iH 84r044i. Larci+io 8onoro ?iH co?l04o a G0ru8al00, ru44o d0lla+oro di >dit% Gerson JiKi .

N0lla li4urgia 0raica il a44o onda0n4al0 ! i" #a"ore $is%ico c&e &a "a 'aro"a can%a%a. E88a non ar40 in 8, orna0n4o d0l cul4o, a una 8?0ci0 di ?on40 4ra luoo 0 Dio= ?0r cui ogni ?arola ?iHo 0no can4illa4a, ?0r ric0+0r0 dal 8uono u8ical0 >u0lla?i0@@a 0 8ol0nni4 c0 al a giung0r0ino a Dio. u084i cara440ri5 conc0rn0 la ?ro8a 0 non i +0r8i 8alicila l044ura can4illa4a a44a 8u un ri84r044o nu0ro di gradi

una a?liica@ion0 d0lla ?arola 0 non un orna0n4o

80gu0 il ri4o oral0 d0lla ra80

gli orna0n4i c0 in40r+0ngono 8ono una in40r?un@ion0

(cr. la l044ura can4a4a d0ll0?i84ola 0 d0l ang0lo)

La ra80 0raica l044a ol4o ra?ida0n40, il ri4o luido. L0 orul0 0lodic0 8i ciaano taam0 8ono 84udia40 dai can4ori (%azam) 0 80gna40 con 80gni con+0n@ionali . E88a una ?ro?o8i@ion0u8ical0 +aria4a 0 8i co?on0 di un +ocali@@o r0+0 c0 ?u 0880r0 8+ilu??a4o


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) La sa"$o)ia di84ingu0 80440 odali45

can4o d0l +0r8044o da ?ar40 d0l can4or0 0 ri?04i@ion0 di 088o da ?ar40 di 4u44i

in4ona@ion0 d0l 8alo dal can4or0 0 4u44i ?ro80guono ino alla in0

can4o d0l 8alo da ?ar40 d0l can4o con un ra0n4o ri?r08o dalla couni4

can4o da ?ar40 d0l can4o con il ri4orn0llo All0luia ri?04u4o da 4u44i

can4o al40rna4o can4or0 K a880l0a

can4o da ?ar40 d0l can4or0 0 ri?r08a di c0r4i +0r8044i da ?ar40 d0lla880l0a

aggiun40 al 4084o5 u8ica o ?arol0

(aggiun4o) recitazione del salmo da parte del cantore e ripetizione di ogni primo verso da partedell’assemblea

La olla non can4a ai da 8ola a i8ogno di un in80gnan40. Da 40n0r0 ?r080n40 la li0r4 ri4icad0lla l044ura.

La co?o8i@ion0 >u0lla cono8ciu4a anc0 ?0r il gr0goriano5 il can4or0 cono8c0 a 0oria?iccol0 6c0llul07 c0 giu84a??on0 can4ando, allunga, +aria 0cc

La codiica@ion0 incoinci n0l 80colo.

2. Musica e canto nel !uovo "estamento

Solo alcuni acc0nni, coinciando dalla ril088ion0 ?aolina. Egli ?ala di in4ra440n0r8i con 8ali inni 0can4ici 8?iri4uali7. Al c0n4ro di 4u44o il cul4o cri84iano 84a la Parola c0 4ro+a il 8uo ?un4o ?iH al4o n0llac0l0ra@ion0. L 088a 0oria 0 lod0 0 coin+olg0 in una@ion0 couni4aria 0 cr0a u4a0n4o inci laccogli0. A44ra+0r8o la ?arola 8i r0ali@@a il con4a44o con Dio, ri8?ond0ndo a Lui. La Paroladi+0n4a 60co7 in 0@@o agli uoini d0ll0 ?ro?o840 di+in0 0 la u8ica collaora con 088a ?0r 8u8ci4ar0 80n4i0n4i di gioia 0 di gra4i4udin0 n0llanio uano 0 unirli al 8oio +i4al0 d0llo S?iri4oc0 con 6g0i4i in08?riiili grida 6 &bb3 Padre7

Paolo a un grand0 u8o di a40rial0 ?r080n40 n0lla couni4 cri84iana 0 lo 0laora dando origin0 ai8uoi ao8i 6inni cri84ologici7. /al0 ora di+0n4a un 0@@o u4ili88io ?0r la 4ra8i88ion0 d0i

con40nu4i di 0d0.


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Al4ri 080?i di inni d0l N/ li 4ro+iao n0llA?ocali880. N0i can4i d0llA?. ri8ul4a 0+id0n40 lin40n@ion0di o84rar0 lunion0 d0lla li4urgia c0l0840, al c0n4ro d0lla >ual0 +i lAgn0llo, con la +ic0nda40rr0na.

Il can4o cri84iano in con4inui4 con >u0llo 0raico, cio il 80r+i@io c0 088o r0nd0 alla Parola,co0 gi 8o?ra 84a4o d044o. Si ?o88ono ar0 ol4o i?o408i circa il orar8i di una 6u8icacri84iana7, c0r4a0n40 il od0llo 0raico 0 il ri8?044o d0lla ?arola ri8ul4ano 0880r0 il ?un4o ?rinci?al0a cui i8ogna unir0 l08ig0n@a di non conorar8i a 0n4ali4 ?agan0, c0 u8ano d0lla u8ica 0d0l can4o n0ll0 +ari0 circo84an@0, anc0 8acr0, a con inali4 4u44al4ro c0 r0ligio8a.


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CAPITOLO TERZO

MUSICA NELLA TRADIZIONE OCCIDENTALE DAGLI INIZI AL GREGORIANO

Scorcio storico liturgico musicale

IL MONDO

LA CHIESA

LA LITURGIA

LA MUSICA N0ron0 Q'Doi@iano Q"

N/ P0r80cu@ion0 La #idac%! Can4o d0i 8ali 5 84il0r08?on8orial0

! A?ologia di Giu84ino

M0li4on0 di Sardi

$ S044iio S0+0ro Q$!!D0cio Q$2*

Dida8calia 8iriana

P0r80cu@ion0

0raditio &postolica

* Diocl0@iano Q*2

Fonda@ion0 diCo84an4ino?oli **

Co84an4ino

P0r80cu@ion0

Edi44o di Milano *!*

Concilio di Nic0a *$2

Concilio di Co84an4ino?oli*'!

Il la4ino lingua d0llaLi4urgia roana

S.Cirillo diG0ru8al00

S.Arogio Q*"%

Arogio co?on0 gliinni

# #! Sacco di Roa

I andali in Arica

#" Ba4408io diClodo+0o

Concilio di E08o #*!

S.L0on0 Magno Q#!

S.Ago84ino Q#*

Pa?a G0la8io Q#"

2 Ricon>ui84a d0llI4aliaad o?0ra diGiu84iniano

R0gola di S.B0n0d044o

R0gola di S.Coloano

S.C08ario di Arl08Q2#*

Mao044o Q*$ S.Gr0gorio Fora@ion0 d0isacramentari roani

La +c%ola

% Gli arai in S?agna S.B0da il 0n0rail0Q%*2

Li4urgia roana inGallia

' Carlo Magno Alcuino Q'#

S.B0n0d044odAnian0 Q'$!

Aalario Q'2

Can4o Gr0goriano


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Pon4iical0 Roanog0ranico

" I?0ro roano&g0ranico

Fonda@ion0 di Clun

("!)

I liri li4urgici rancia Roa

! Pria crocia4a 5

?r08a diG0ru8al00 !""

Sci8a 4ra ori0n40 0

occid0n40 (!2#)

Fonda@ion0 di Ci40au

Li4urgia roano&

ranca

!! S.B0rnardo Q !!2*!$ I Concilio

la40ran0n80 !$!2

S.Luigi r0 di Francia!$$

P0rdi4a diG0ru8al00 !$##

Fili??o il B0llo r0 diFrancia !$'2

S.Franc08co Q!$$

S./oa8o dA>uinoQ!$%#

Boniacio III ?a?a !$"#

Durando di M0nd0Q!$"

Indutus Planeta di Aion0 diFa+0r8a

!* La grand0 ?0840 !*#' S.Ang0la da FolignoQ!*"

Pa?a4o ad A+ignon0!*"&!*%'

Sci8i in Occid0n40!*%'&!#!%

La cappella

!# I /urci con>ui84anoCo84an4ino?oli (!#2*)

Sco?0r4a d0llA0rica!#"$

!2 Franc08co I 0 Carlo

Gu0rr0 di R0ligion0

Lu40ro

Con088ion0 di Augu84a!2*

Concilio di /r0n4o !2#2&!2*

Con4roriora Ca44olica 0Ordini R0ligio8i (Igna@iodi Loola, S.Carlo

Borro0o..)

Edi44o di Nan408 !2"'

Breviario di;uinonez

PraAer BooH anglicano !22$

Breviario di +.Pio / !2'

Messale di +.Pio / !2%

Il concerto5 Pal084rina

La 8cuola Roana,

la 8cuola +0n04a

! Luigi JI D0dica@ion0 di S.Pi04ro aRoa !$

r0+oca d0ll0di44o diNan408 !'2

Rituale Romano !!#

Messale romano 4rado44o in ranc080!

!% Illuini8o

ri+olu@ion0 ranc080!%'"

ri+olu@ion0 a0rica!%'*

Con4ro+0r8ia gian80ni84a

Concilio di Pi84oia !%"#


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!' Na?ol0on0 i?0ra4or0!'#

Gu0rr0 diIndi?0nd0n@a

Pio IJ

L0on0 JIII

Mo+00n4o li4urgico5Gu0rang0r= B0auduin

Aa@ia di Sol0808

Concilio a4icano I

!" Gu0rr0 ondiali Pio J !"*&!"!#

Pio JI !"$$&!"*"

Pio JII !"*"&!"2'

Gio+anni JJIII !"2'&!"*

Concilio a4icano II!"$&!"2

Breviario di +.Pio !"!!

Mediator #ei !"#%

Ca80l Q!"#'

Riora d0lla +0glia?a8>ual0 !"2$

+acrasanctumoncilium !"*

Messale di Paolo /I !""&!"%

Liturgia delle ore !"%!

!"'* M088al0Roano I4aliano

60ra le sollecitudini 6(Pio J)

ecilianesimo

Musicam sacram

IGMR

IGL

(!"':niversa Laus

Repertorio (azionaledei canti


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.1 #all’et$ apostolica al %& secolo

Ne. +eiodo dei Padi A+o)*o.ici icodiamo (n *e)*o de..a I% C.em7@ ce +o*e


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Lo )*(dio )(..a 8omaione di '(e)*e com+o)iioni .iice da can*a)i 5 a))ai com+.e))o7Ricodiamo in ui84 ol4i88io >uando di+0nn0 an4iona4o, o88ia una +0r8044o, ada44oal o0n4o ?ar4icolar0 c0l0ra4o con 0lodia odula4a 0ra in40rcala4o a gran +oc0 da 4u44o il?o?olo. ui0 d0l+08co+o San Baila, co?iu4a con4ro li?0ra4or0 Giuliano lA?o84a4a, c0 +ol0+a ar ri4ornar0 il?o?olo al cul4o d0gli idoli.

L0+olu@ion0 d0lla u8ica 00 un i?ul8o con lin4rodu@ion0 di can4i di lod0 6g0n0rica7 alladi+ini4 (c0 di+0n40ranno gli Inni co0 li cono8ciao noi), di origin0 non ilica. Il ?iH an4ico >u0llo a Cri84o 6$ F$+ IL&R$( 7, can4a4o ?0r la ?r0gi0ra +08?0r4ina 0 lu8o d0l Luc0rnario5

$ Luce gioiosa della santa gloria del Padre immortale celeste, santo, beato o Gesù giusto. Giunti al cadere del sole, vedendo la luce vespertina, celebriamo il Padre, il Figlio e lo +pirito +anto5 tusei degno in ogni tempo di essere celebrato da voci pie, Figlio di #io c%e doni la vita. PerciD il cosmo intero ti glorifica . &M>(

Un a.*o inno c.a))ico 5 '(e..o de. Pa+io O))iinco !" n716 21-236 di +o/eniena

e,iiana6 da*a*o a. III% )eco.o&

(4rad. la4.EEFL *')5

(e simul omnia clara rationabilia #ei, 6vespere et9 mane 6taceant9 ne amplius sileant astra lucemferentia ne4ue summi montes ne4ue oceanus ne4ue fontes fluminum irruentium. >t nobiscelebrantibus Patrem et Filium et +anctum +piritum, omnes virtutes antip%onentur. $mne virtuslaus aeterna gloria #eo regi dispensatori omnium bonorum. &men &men.

N0l I 80colo 8i i?on0 lid0a d0i +0r8i 84roici ?0r 8o84i4uir0 la ora 0raica d0i +0r8044i?arall0li. Non +i ri4orn0llo (a di0r0n@a dall0 co?o8i@ioni ori0n4ali). I ?rii 080?i 8onoriconduciili all0?oca di Ilario 0 Arogio. A co84ui +i0n0 a44riui4a lin+0n@ion0 d0llinno anc0 80al4ri 8i 0rano ci0n4a4i in 8iili co?o8i@ioni5 in40r088an40 ricordar0 lin40n4o dida44ico 0da?olog04ico conn088o con 4ali co?o8i@ioni ?0r la ora@ion0 d0l ?o?olo. Paolino 0 Ago84inoa0rano c0 il can4o d0l ?o?olo ilan080 +oll0 0880r0 ii4a4o da??0r4u44o= anc0 80 Ago84inora++i8a+a i lii4i 0 i ?0ricoli d0l can4o, cio l0o@ion0 c0 088o 8u8ci4a a 8ca?i4o d0i con40nu4i.Pa?a G0la8io co?on0 lui 84088o d0gli inni aro8iani. P0r S.B0n0d044o anno ?ar40 d0lla li4urgiaroana= ?0r l0 0r08i0 +0ngono ri4ira4i dal cul4o a Braga 0 Gr0gorio lo con0ra. Solo con il IJ80colo gli inni, u8uali ?r088o i onaci di+0ngono u8uali n0ll0 ci080 d0lla Gallia, ?0r ?oil0n4a0n40 ri4ornano anc0 a Roa. Roa li accogli0 cr0d0ndoli 8uo an4ico ?a4rionio. Gr0gorio lia+0+a riiu4a4i ?0rc non ilici, ora n0l 80c. JI 8ono di 0in0n40 >uali4, ri40nu4i o?0ra di Arogio, c0 un ?adr0 d0lla ci08a, di >uali4 allal40@@a d0i 4084i ilici.

A ?ro?o8i4o d0l Can4o 0 d0lla Mu8ica ricordiao alcuni ?0n8i0ri d0i Padri5


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A$+roio5

Egli ricono8c0 al can4o una or@a ?0dagogia 84raordinaria 0 non 8olo5 . ;uanta fatica si usa per mantenere il silenzio in c%iesa durante il canto delle lezioniC +e uno parla tutti fanno c%iasso. Ma4uando si intona il salmo, esso impone silenzio da se stesso. 0utti parlano e nessuno fa c%iassofanno a gara ciascuno di cantare 4uello c%e a tutti ! giovevole. Lo si canta in casa e fuori, lo si conserva in mente. Il salmo associa i dissidenti, unisce i discordi, riconcilia gli offesi. Poic%' c%i non vorr3 perdonare a 4uelli con cui innalzD una sola voce a #io" Grande vincolo di unit3 davveroradunare in un solo coro la moltitudine di un intero popolo. (el salmo la dottrina fa a gara con lagrazia. Lo si canta per diletto, lo si impara per istruzione (Enar. In ?8.!)

Aos%ino

Ago84ino 0ri4a un c0nno ?ar4icolar0, ?0r il a44o c0 n0ll0 8u0 o?0r0 4ra44a 8?088o d0l can4o 0

d0lla u8ica. Ricordiao alcuni 0l00n4i d0lla 8ua ril088ion05

Egli 00 una 08?0ri0n@a ?ar4icolar0 accan4o ad Arogio, 4an4o c0 la 8ua con+0r8ion0 8icongiung0 ?ro?rio con lincon4ro di una couni4 c0 6can4a gli inni co?o84i dal grand0 +08co+oilan0807. Egli ricono8c0 n0lla co?o8i@ion0 d0llinno un 0@@o +alidi88io ?0r con4ra84ar0n0llanio uano il ?08o d0l dolor0 0 lin8idia d0lla++ili0n4o.

In Con.J!,** 0gli a0ra c0 la ?arola di Dio ric0+0 ?iH onor0 con il can4o= anc0 80 8i ?ucorr0r0 il ri8cio di una ?r0occu?a@ion0 ?ura0n40 08404ica, cio di ar0 una 0lla 080cu@ion0. Egli8ulla 8cor4a d0l grand0 ?adr0 A4ana8io, 8ugg0ri8c0 il can4o odula4o da una 80?lic0 inl088ion0d0lla +oc0. uan4o S.B0n0d044o n0lla 8uar0gola dir5 La voce si accordi col cuore.


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/u44a+ia >uando laor0 non 4ro+a aiu4o ad0gua4o n0ll0 ?arol0, allora a??oggiando8i 8o?ra una?arola o anc0 8o?ra una 8illaa, 08?ri0 con 0lodia ?ura la 8ua in40n8i4 (cr.Ago84ino inP8."",#)5 >u084o lo *+i"*s d0llall0luia co0 ?r0ludio al can4o d0lla ?arola 0+ang0lica d0lla088a. N088una ?arola uana ?u ?r0?arar0 la8col4o d0lla ?arola di+ina5 0??ur0 lania gioi8c0n0lla4408a 0 non ?o40ndo dir0, i*+i"a.

.2. Espressioni vocali dell’epoca medioevale

a can%o a$+rosiano

La na8ci4a uicial0 la ?a8>ua d0l *'5 li?0ra4ric0 Giu84ina +uol0 con>ui84ar0 la Ba8ilicaPor@iana ?0r i?orr0 la 0d0 ariana. S.Arogio 8i ciu80 in >u0lla a8ilica con i 0d0li 0 ?0r 4u44ala no440 0c0 can4ar0 6inni7 ai 0d0li ainc non o880ro o??r088i dal 8onno.

L’inno ambrosiano na8c0 co0 co?o8i@ion0 ?o04ica ?0r di0nd0r0 lor4odo88ia 4rini4aria. La 8uaor4una u di?0nd0n40 anc0 dal a44o di a+0rlo co84rui4o 80condo una 04rica ?r0ci8a, c0 nonrici0d0+a lu8o di 4ro??0 0lodi0 di+0r80, co0 in+0c0 i 8ali, ai >uali ad ogni 84ru44ura l0440rariado+0+a corri8?ond0r0 una d040rina4a 0lodia. /ra i co?o8i4ori di 4084i ricordiao ol4r0 Arogioanc0 Prud0n@io, laico al 80r+i@io di /0odo8io. L0 on4i d0l can4o aro8iano 8ono d0l J&JII80colo.

Ol4r0 gli inni +a ricorda4a la salmodia c0 co84rui4a co85

Inl088ion0 0lodica allini@io di ogni ra80.

La ?ar40 c0n4ral0 ri?040 un 0l00n4o d0llini@io 8u ununica no4a

La inal0 con4i0n0 un in40r+allo di >uar4a di8c0nd0n40, a di0r0n@a d0l gr0goriano c0 a una>uin4a.

L0 al4r0 co?o8i@ioni 8ono 80?lici 0 ril044ono un 8a?or0 di arcaici4. Gli in40r+alli 8ono ?iH li0rid0l gr0goriano 0 i +ocali@@i ?r00ri8cono i gradi congiun4i.

+ can%o a""icano e $o(ara+ico

Una 4radi@ion0 u8ical0 au4onoa u +i+a in dal 80colo III, anno d0lli?o8i@ion0 d0l ri4o roanon0i 40rri4ori d0lla Francia 0ridional0 0 S?agna, do+0 8u88i840+ano li4urgi0 au4ono0.

canto gallicano

Il ?0riodo di grand0 8+ilu??o u a44orno al 80colo (Pro+0n@a 0 A>ui4ania). Non ciara lorigin0 di>u084o can4o= c ci a0ra una origin0 8iriana, o??ur0 aro8iana= al4ri ?arlano di ada44a0n4or0gional0 ad uno 84il0 coun0 a 4u44o lOccid0n40. L0 cara440ri84ic0 8ono >u0ll0 d0l a84o 0


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8ol0nni4, con 0li8i di lung0@@a in40rinail0, c0 ri+0lano li?ron4a al4a0n40 i0ra4ica di>u084o can4o. Non 08i84ono docu0n4i u8icali. I rani c0 ?o880diao 8ono ?o840riori, >uandogi doina+a il gr0goriano.

canto mozarabico

Il 40rin0 i?ro?rio, ?0r indicar0 la S?agna occu?a4a dagli Arai, a 80n@a ri0ri0n4i ainlu0n@0, ?0rc 4al0 can4o 0ra gi 8co?ar8o >uando +0nn0ro gli Arai. I c0n4ri d0lla Li4urgiaMo@araica 8ono /ol0do, Si+iglia, Sarago@@a. Il aggior0 8+ilu??o u n0l II 80colo. Sono 4084i didiicil0 4ra8cri@ion0. Sono in 088i ?r080n4i 0l00n4i di 6draa4i@@a@ion07, ri8con4rail0 n0l dialogo8ac0rdo40 K 0d0li 0 un linguaggio u8ical0 8iil0 allaro8iano.

c can%o a/*i"eiese

E il ?iH an4ico, ri8al0n40 or80 al III 80colo 0 ?0rdura ino al JI 80colo. /084i 0 0lodi0 8onocon80r+a4i in ?ar0cci codici, in 8cri44ura n0ua4ica o dia840a4ica. L0 8u0 cara440ri84ic0 8onon0ll0 0lodi0 odali c0 ci anno ?0n8ar0 ad un can4o gi co?iu4o in 40?i lon4ani

) can%o +ene#en%ano cassinese

Lai4o u in alcun0 @on0 d0llI4alia 0ridional0. Il 8uo 8?l0ndor0 u n0l II 80colo. Sono con40nu4iinlu88i ori0n4ali 0 ilan08i, anc0 80 cara440ri@@a4o da uniori4 di g0n0ri, ?o+0r4 di odi 0

ri?04i@ioni di cad0n@0. Cara440ri84ica la no4a@ion0 dia840a4ica (dal gr0co dia840aTin40r+allo),in40r088an40 ?0r lin40r?r04a@ion0 d0l can4o gr0goriano.

. Et$ franco carolingia( unit$ liturgicasull’uso romano

S?088o n0lla l0gi8la@ion0 carolingia 8i 4ro+a l08?r088ion0 6can4il0na roana7 o88ia il can4oli4urgico5 c0 co8a La 4radi@ion0 u8ical0 roana a du0 4084ionian@0 di84in405

il canto gregoriano, 4084ionia4o da codici u8icali non di Roa dal 80colo IJ 0 di Roadal 80colo JIII


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)*P'"+L+ ,-*R"+

'L )*!"+ RE+R'*!+

/.1 L’opera di regorio magno

La riora li4urgica n0lla ci08a an4ica 00 il 8uo 8+ilu??o n0i 80coli 0 I= alla in0 d0l II 80colo4ro+iao un ?iccolo 4ra44a4o a44riui4o a Gio+anni, Arcican4or0 d0lla 8cola di S.Pi04ro a Roa c0ria88u0 lo?0ra d0i ?a?i co85

beatissumus Leo Papa annalem cantum omnen instituit #einde beatus Gelasius papa similiter omnem annalem tantum .. conscripsit. Post %unc +imac%us papa similiter et ipse annalem suumtantum edidit. Iterum post %unc Noannes papa similiter et ipse anni circuli tantum vel omni ordinedescripsit. Post %unc Bonifacius papa cantilena anni circuli ordinavit. Post %os 4uo4ue beatusGregorius papa et cantum anni circuli nobile edidit.

Fu da++0ro co?o8i4or0 d0l c0l0r0 an4ionario

Un a44o ciaro c0 gli au4ori 0di0+ali anno a44riui4o grand0 i?or4an@a allo?0ra u8ical0 diGr0gorio M.= a lui addiri44ura a44riui4a lorgani@@a@ion0 d0lla li4urgia roana. Ci 8i ci0d0 >ual0 l0044i+o +alor0 di 4u44o ci. A a+or0 d0l onda0n4o 6gr0goriano7 d0lla 8ua o?0ra, 8o?ra44u44o n0lcan4o 8i inducono 4ali ?ro+05

a Gio#anni iacono a.72

Egli 8cri+0ndo la +i4a di S.Gr0gorio dic05 In domo #omini G. propter musicae compunctionemdulcedinis, antip%onarium centonem, cantorum studiosissimus, nimis utiliter compilavit. +c%olam4uo4ue cantorum, 4uae %actenus eisdem institutionibus in sancta romana ecclesia modulatur,constituitE ei4ue, cum nonnullis praediis, duo %abitacula fabricavit ubi us4ue %odie, lectus eius, in4uo recumbans modulabatur, et flagellum ipsius, 4uo pueris minabatur, veneratione congrua cumautentico &ntip%onario reservatur. Li?or4an@a d0lla sc&o"a a lui a44riui4a di onda0n4al0

i?or4an@a.

+ A$a"ario )i Me%( 50

E uno d0i ?iH in8igni li4urgi84i 0di0+ali 0 8cri+05 G. sanctae4ue memoriae eiusdem +.Benedicti strenuus regularis observator studiosissime ordinavit institutione +.+piritus.

c a'a A)riano I a.772-795Egli co?o80 alcuni +0r8i da can4ar8i ?ria d0llIn4roi4o d0ll aI Do0nica di A++0n4o in cui 8i dic05 Gregorius praesul composuit %unc libellum musicae artis &d te


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d E+er%o, #esco#o )i 6or 782-788

Scri+05 (os.. ut noster didascalus B.Gregorius in suo antip%onario et Missali libro per pedagogum

nostrum B. &ugustinum transmisit ordinatum et rescriptum.

Al4r0 4084ionian@0 8ono di B0da il 0n0rail0= Gio+anni Arcican4or0= l0?i4aio di Pa?a Onorio

Bi8ogna no4ar0 c0 il 4084i d0llan4ionario a44riui4o a Gr0gorio 8ono 4ra44i dalla an4ica +0r8ion0 i4ala0 non dalla +olga4a, c0 ?r080 il 8uo ?o84o ?oco do?o la or40 di Gr0gorio. /ali 4084i 8onoc0r4a0n40 ?ria d0l II 80colo.

Inol4r0 non ci 8ono can4i nuo+i ?0r l0 0840 c0 0n4rarono n0l cal0ndario do?o Gr0gorio. Inin0 dal?un4o di +i84a 04rico i can4i 8ono i?o84a4i 8ulla ?ra4ica d0l cur8u8, aandona4a dal II 80colo,?0r cui 8i d0+0 ?0n8ar0 c0 088i 8ui ri0ri8cono c0r4a0n40 a un ?0riodo non ?o840rior0 a Gr0gorio.

Ci ci0diao allora in c0 co8a con8i840 lo?0ra u8ical0 di Gr0gorio Co8a 8igniica la4084ionian@a di Gio+anni Diacono5 antip%onarium centonem compilavit

6C0n4oni@@ar07 (c0n4on0) +uol dir0 *nire insie$e, raccogli0r0 ?iH co80 4ra440 da +ari0 ?ar4i. G.non cr0a4o l0 0lodi0, a l0 a 8olo ordina40, da ar4i84a 8agac0 0 ?rud0n40.

Con la riu8ion0 d0ll0 0lodi0, 0gli 8i occu? di dar0 un iglior0 a88044o alla 4onali4 d0l can4o.

Cia8cuno d0i >ua44ro odi ?rii4i+i protus, deuterus, tritus, tetratus, co84rui4i 8ull0 o44a+0 a+0n4ico0 ?un4o di ?ar40n@a l0 no40 re, mi, fa sol , +0nn0 ?0r aggior ciar0@@a 8uddi+i8o in du0,dando origin0 ai co8idd044i odi au40n4ici 0 odi ?lagali.

E inin0 il grand0 ?a?a r084aur la 68cola can4oru7 di Roa, ?0rc in ci44 ci o880 un ad0gua4ocor?o di can4ori, co0 0ra gi co84i4ui4o da al4r0 ?ar4i.

/.2 La schola

Fin dai 40?i di ?a?a Daa8o a Roa do+0+a 08i840r0 un gru??o 84ail0 di can4ori, a 0raun ?o d0cadu4a 0 a riora4a, 84ail0ndo d0ll0 g0rarci0 ?r0ci80 0 a880gnando du0 ca80 0 alcuni40rr0ni ?0r il an40ni0n4o d0lla 8cola.

i 0rano # digni45 arcicantor o primicerius, il secundicerius, il tertius e 4uartus sc%olae (4u44i8uddiaconi). uali +0ni+a a880gna4a l080cu@ion0 d0gli a solo all0luia4ici. Larcican4or 0ra laa40d0l ona840ro col co?i4o di a084ro co?o8i4or0= 0n0 ?r084o la 8ua ?o8i@ion0 0ccl08ia84icadi+0nn0 no40+ol0.

Lin80gna0n4o d0l can4o 0ra n0onico 0 oral0= 8i do+0+ano i?arar0 a 0oria l0 0lodi0 0 ilodo da 080guirl0 con la 80?lic0 guida d0i 80gni 6n0ua4ici7 Co?i4o a88ai arduo 0 lungo.


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Su al4r0 no4i@i0 non 8i 8a ol4o. Il 80gr04o d0i a084ri can4ori 0ra aida4o alla 4radi@ion0 oral0. E4al0 r084 anc0 >uando coinci la 8cri44ura 6n0ua4ica7. No4a@ion0 co?l088a c0 ri+0la co0l080cu@ion0 di?0nd0+a dai o+i0n4i d0lla ano (c0ironoia), a ?r0ci8a, ricca di 8onori4 0gru??i 0lodici 8?0ciali. Si 4ra44a di no40 8ua40, ri?0rco880, ondula40, 8ugg0n4i, i0n8igorg0ggi.

La d0cad0n@a d0lla 8cola ini@i con il JI 80colo

/. Lo sviluppo del canto gregoriano

Il can4o riora4o da Gr0gorio do+0+a 80r+ir0 ?0r la li4urgia d0l ?a?a o a >u0ll0 +icin0 a lui.S0 ci u una diu8ion0 lo 8i d0+0 alla on4 d0l can4o in 8.

P0r 080?io l0+ang0li@@a@ion0 d0llIngil40rra. In G0rania il gr0goriano ?0n04r n0l III 80colo= ao8a laa@ia di S.Gallo, con i 8uoi codici an4ici 0 i a084ri.

Anc0 in Francia 8i diu80 dall III 80colo, ?0r ini@ia4i+a d0i r0 carolingi 0 co8 alla in0 di >u084o80colo Carlo Magno a88icura+a c0 il can4o roano 8i 0ra 84aili4o in >ua8i 4u440 l0 ci080.

Si ?u riciaar0 un 0+0n4ual0 8+ilu??o d0ll0 a8i5

ino a Gr0gorio 8i can4illa. Na8cono alcuni 84ili5 8alodia dir044a= can4o r08?on8orial0 0 inno, c00n4ra da??0r4u44o uorc a Roa (8olo n0l JII)

&I 80colo na8ci4a d0lla 8cola (di cui 8i ?arla4o 8o?ra)

N0l I 80colo a Roa aiao un g0n0r0 u8ical0 d044o5 Roano An4ico, ricco di orna0n4i 04ra8088o oral0n40.

N0l II 80colo >u084o can4o 8ui8c0 una 4ra8ora@ion0 n0l 6?rii4i+o gr0goriano7

III 80colo l0 0lodi0 6gr0gorian07 giungono in 40rra ranca 0 l 8i 8i840a4i@@ano5 il can4o

Roano Franco (0?oca carolingia) c0 8i diondono in 4u44a Euro?a5 ?oci r0?0r4ori localir08i84ono. S0 ?0r il r0?0r4orio an4ico 8co?ar0 088o ria??ar0 a44ra+0r8o i 64ro?i7

N0l 80colo JII ci 8ono du0 4084ionian@0 di du0 donn05 Ild0garda di Brug0n 0 Errada di1o0nurg c0 col4i+ano il can4o gr0goriano

N0l 80colo JIII a??aiono gli uici ri4ici 8o44o li?ul8o di S.Franc08co 0 Giuliano di S?ira, 0 8ia0ra la 8cri44ura >uadra4a

N0l 80colo JI il gr0goriano i8?ira il 40a4ro u8ical0 c0 8i 8+ilu??a ?r0nd0ndo lo 8?iri4o dai 4ro?i,a ini@ia anc0 la 8ua d0cad0n@a, con ani?ola@ioni +ari0. N0l !!# aiao l0di@ion0 0dic0ad0l can4o gr0goriano.


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/.0 La notazione gregoriana

Lorigin0 d0i 80gni u8icali d044i n0ui (dal gr0co neuo T acc0nno) 0 d0lla r0la4i+a 8cri44ura?n0ua4ica +0nn0 8co?0r4a a 04 d0l JIJ 80colo da #e oussemaHer il >ual0 dio84r c0 in0ui non 8ono al4ro c0 la 4ra8ora@ion0 d0gli an4ici acc0n4i graa4icali. Colui c0 ?arla al@ala +oc0 8o?ra alcun0 8illa0 0 laa88a 8u al4r05 >u084i o+i0n4i c0 0>ui+algono ad una 8?0ci0di ondula@ion0, +0nn0ro dai graa4ici ciaa4i accenti (ad cantus) 0 indica4i con # 80gni5acc0n4o acu4o (0l0+a@ion0 di +oc0) lacc0n4o gra+0 (aa88a0n4o) lacc0n4o circonl088o 0lacc0n4o an4icirconl088o. I du0 ul4ii 8ono la di+0r8a u8ion0 d0i ?rii du0. N0lla 8cri44uran0ua4ica lacc0n4o acu4o 40nn0 la ora di una ?iccola a84a (virga) lacc0n4o gra+0 8i 4ra8orin una r0+0 lin0a ori@@on4al0 o ?iH 8?088o un 80?lic0 ?un4o . ( punctum)= lacc0n4o circonl088o0 lan4i an40nn0ro la ora ?rii4i+a. Il ?rio u d044o clivis, il 80condo pes o podatus, ?0rc 8ia88oiglia+a ad un ?i0d0. Dalla coina@ion0 di >u084i acc0n4i o di ?iH gru??i 8i orarono l0+ari0 igur0 n0ua4ic0 c0 co84i4ui8cono la no4a@ion0 gr0goriana.

C0r4a0n40 ?ria d0llIII 80colo non aiao c0 >ualc0 8oaria 0 inc0r4a indica@ion0 di0lodi0, ?0rlo0no ?0r >uan4o riguarda gli Oubilus 0 i 8ali r08?on8oriali. E??ur0 i n0ui ?o84i8o?ra il 4084o non 0rano ?oi 4ro??o ciari= o84ra+ano 80?lic00n40 c0 il can4o 8ali+a o8c0nd0+a, a non dic0+ano >ual0 in40r+allo ?r0ci8o ?a88a+a 4ra l0 no40 (no4a@ion0 adia840a4ica5dia840a dal gr0co5 intervallo). Il can4or0 ?0rci do+0+a 8a?0r0 la 0lodia a 0oria 0 lano4a@ion0 d0l codic0 gli 80r+i+a a??0na di 80?lic0 08?0di0n40 n0onico. P0r d040rinar00glio c0 o880 ?o88iil0 il grado di cia8cuna no4a, 8i ricor80 a +ari 0@@i c0 80gnano al4r044an404a??0 +0r8o la d0ini4i+a no4a@ion0.

Il ?rio 8i840a u >u0llo di S.Ualdo d0l ona840ro di S.Aando ('#&"*). Egli 4ro+ il 8i840ad0ll0 lin00, in >uan4o 8cri880 l0 8ingol0 8illa0 di un 4084o 0n4ro ?ar0cci 8?a@i a 80conda d0lla loroal40@@a 0lodica, d08ignando gli in40r+alli d0lla 8cala con i 80gni S (semitonus) 0 T (tonus). Ma>u084o ?o40+a +al0r0 8olo ?0r l0 0lodi0 8illaic0.

Un al4ro 8i840a u >u0llo di ri8ol+0r0 il ?rol0a con l0 l0440r0 d0llala04o (no4a@ion0 ala04ica).Il 8uono ?iH gra+0 d0lla 8cala, "a, +0nn0 indica4o con la A aiu8cola, si, con B 0 co8 di 80gui4o inoa G (so"). Giun4i al la 0dio coincia+a una 80conda 8cala indica4a con a inu8cola 0 co8 +ia.L0 l0440r0 0rano 8cri440 8o?ra il 4084o, da 8ol0 o in8i00 con i n0ui. u084o 8co?o il calligrao4raccia+a una riga (?0r lo ?iH in ro88o) a44orno alla >ual0 8cri+0+a i n0ui ( notazione diastematicaimperfetta). In ca?o d0lla lin0a 0ra 80gna4a la l0440ra corri8?ond0n40 alla no4a c0 a+0+a il 8uo

?o84o 8ulla riga 84088a.

Con >u084o 04odo i 80gni lon4ani dal rigo r084a+ano ancora inc0r4i 0 diicili da in40r?r04ar0 ?0r ilcan4or0. Si ?0n8 allora di aggiung0r0 una 80conda riga c0 d040rinando il luogo d0lla no4a c0di84a una >uin4a dalla ?ria lin0a r0nd0880 8icura la l044ura.

Dal rigo di du0 lin00 a >u0llo di >ua44ro il ?a88o 0ra r0+0. E88o u lo?0ra di Guido dAr0@@o(Q!2) c0 lo in4rodu880 n0lla ?ra4ica coral0 (notazione diastematica perfetta) di84ingu0ndo il rigodi fa col color0 inio, da >u0llo di ut (do) col giallo. P0r i?ri0r0 0n0 l0 no40 0gli u4ili@@ linnola4ino d0lla 084a di S.Gio+anni Ba44i84a5

*% 4ueant la?is

re&sonare fibris


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$i & ra gestorum

a & muli tuorum

so" & ve polluti

"a & bii reatum +ancte Ioannes

L$in*od(ione de. *e*a,amma ce 8i))a/a o,ni )(ono e o,ni in*e/a..o +o* ne..o )*(dio ene..$e)ec(ione de. can*o )aco (na +o8onda i/o.(ione7 La memoia cede**e i. +o)*o a..a

+e,amena e .e 8(nioni cionomice de. mae)*o +a))aono ai can*oi6 i '(a.i d$a..oa in +oi/o.)eo .$a**enione ai )e,ni de. .i


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&ntip%onale Missarum IJ 80colo PL %' #!)

&ntifonario di +.ornelio di ompi!gne IJ 80colo (PL %' %$2&'2)

&ntifonario di Mont-Blandin (Bru0ll08) III&IJ 80colo

&ntifonario di +eulis IJ 80colo

I 4084i con no4a@ion0 u8ical0 8ono5

&ntifonario di +.Gallo J 80colo

&ntifonario di Monza J 80colo

&ntifonario di Milano J&JI 80colo

Antifonario Roma XI secolo (Codic0 Ang0lica)

&ntifonario di Montpellier JI 80colo

&ntifonario di +.Gallo JI 80colo

Da ricordar0 anc0 di 1ESBER/ R.-. (0d.) &ntip%onale Missarum se?tuple? (Bru0ll08 !"*")

E)i)*ono ance ,.i an*i8onai +e .$U88icio di/ino&

Liber responsorialis di ompi!gne IJ 80colo

&ntifonario di artHer J&JI 80colo

&ntifonario di +.Pietro JII 80colo

' rotoli dell’Eultet

o88ia d0l ?r0conio ?a8>ual05 4084o d0cora4o.

Lar0a aro8iana >u0lla in cui 8i colloca >u084o 4084o. i una r0da@ion0 aior 0 una inor.


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il ri4orno di Cri84o

/.3 %alore del )anto regoriano

C0r4a0n40 il 8uo in4io ra??or4o con la 6?arola75 088o una ora di l044ura d0lla Biia5 +i una 6l0c4io7 , o88ia la can4illa@ion0, in cui +0ngono 0880 in 0+id0n@0 l0 ar4icola@ioni d0l 4084o. i una 60di4a4io7, in cui 00rgono l0 di+0r80 8onori4 o88ia l0 ca?aci4 di un 4084o di in40r+0nir0 n0lla+i4a.

Lo scopo del canto gregoriano !

r0nd0r0 in40lligiil0 un 4084o ad un 0l0+a4o nu0ro di ?0r8on0 di8?o840 in un a?io [email protected] non 80r+0, a can4ar0 8igniica ?or4ar0 la440n@ion0 d0ll0 ?0r8on0 8u ond0 8onor0?0n04ran4i.

Il ?arla4o condi@ionan40 lin40r?r04a@ion0 n0lla8col4o5 i88ar0 d0i canoni 0lodici

a+orir0 la co?r0n8ion0 d0l 4084o, li0randolo da una in40r?r04a@ion0 ari4raria5 co8 ilcan4o 80r+0 ?0r la con80r+a@ion0 d0l 4084o.

M0ori@@a@ion0 d0lla ?arola

Coin+olgi0n4o di 4u44a la ?0r8ona (0i88ion0 d0lla +oc0)

I r0?0r4ori li4urgici 8i 8+ilu??ano a ?ar4ir0 dalla ?roclaa@ion0 can4a4a d0i 4084i ilici 0 r0nd0rlia44uali. Allin40rno d0llanno li4urgico 8i indi+iduano ?0r 8ingol0 c0l0ra@ioni 84ili ?0culiari.

I can4ori 8ono in+i4a4i ad un ri8?044o ?roondo d0lla ?arola, la+orano di c080llo 8illa0, ?arol0 0ra8i

Il r0?0r4orio 4ra8c0nd0 l0 ?arol0 uan05 il +ocali@@o 80r+0 ?0r 08?ri0r0 una ?arola c0 08c0 dal8il0n@io 0 ri4orna ad 088o. P0r arri+ar0 alla con40?la@ion0.

Un can*o +( e))ee (di*o )o.o ne..a .i*(,ia cio5 ne..$in)ieme di i*i ,e)*i +ao.e con c(i )i ende +e)en*e a noi i. mi)*eo de..$amoe di Dio7


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CAPITOLO UINTO

MUSICA NELLA TRADIZIONE BIZANTINA

Il 0no0no ori0n4al0 di ci080 au4oc0al0 ?or4a a a0rar0 la diicol4 di una uniori4 di ?ra88i0 di anali8i di or0 u8icali.

Po88iao 0440r0 in 0+id0n@a >u084i 0l00n4i, ?0r la +0ri4 ricono8ciili anc0 in occid0n405

cara440r0 onodico 0 li0r4 ri4ica

can4illa@ion0 0 or0 orna0n4ali 80?r0 ?iH co?l0880 0d 0laora40

4radi@ion0 oral0 d0l can4o

El00n4i ?iH 8?0ciici 0 ?ro?ri d0llori0n40 8ono5

lu8o d0ll0 lingu0 locali con di0r0n40 ri8?044o d0ll0 ?arol0

A880n@a di 6?au8a75 ci c0 con4a la >uan4i4

La l0n40@@a 0 lu8o ?ar4icolar0 d0lla +oc0 (8i a ina44i un 8uono na8al0)

Dal ?un4o di +i84a d0lla 84oria li4urgica +anno 40nu40 ?r080n4i du0 da405 il *$#, anno in cui Bi8an@iodi+0n4a ca?i4al0 d0l Cri84ian08io ori0n4al0= 0 il 2$%, anno in cui con Giu84iniano l0 li4urgi0 ori0n4alio440ngono lau4onoia.

N0lla u8ica ori0n4al0 grand0 i?or4an@a +i0n0 da4a al 60lod07, cio al ?o04a u8ico c0co?on0 4084o 0 u8ica d0gli inni.

L0 co80 8o?ra d0440 8ulla u8ica d0ll0 origini +algono anc0 ad088o. L0 riciaiao5 an@i4u44olu8o d0l 8al40rio= ?oi r0+i co?o8i@ioni di lod0 u8a40 ?0r ?ri0 dal cl0ro 80colar0 0 con4084a40 daionaci.

La ?o08ia li4urgica cri84iana in gr0co a44084a4a in dal III 80colo, n0gli ai0n4i 8iro&?al084in08i,?r0c0du4a dall0 co?o8i@ioni in lingua 8iriana. Ricordiao ancora lo?0ra di Bard08an0 08o?ra44u44o di Er0 (*&*%*).

La ?o08ia 8iriana onda4a 8ulla 04rica 8illaica 0d di 4r0 g0n0ri5

$e$ra5 di cara440r0 narra4i+o 0d 0?ico, d084ina4a alla l044ura 0 non al can4o (l044ura 0diican40)


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0.2 )anone

E un nuo+o g0n0r0 di inno, c0 8i in40rcala con l0 " odi ilic0, ?r080n4i n0lluicia4urad0llOr4ro8, 4u440 in4ona40 8u un 8olo d0gli o44o odi d0lla u8ica i@an4ina. L0 odi anno nu0ro

8+aria4o di 84ro0, c0 8i ciaano 64ro?ari7. Il ?rio 8i ciaa 6irmo2 , c0 8igniicaconca40na0n4o 4ra lod0 ilica 0 >u0lla d0l canon0. I?or4an40 n0l canon0 l0l00n4o u8ical0(ogni od0 a una 8ua u8ica). /ra i ?iH grandi co?o8i4ori 0 u8ici ricordiao5 Andr0a di Cr04a,Co8a di Maiua, Gio+anni Daa8c0no.

0. *ltri elementi del canto nella tradizione

ortodossa

Sono andi4i gli 84ru0n4i u8icali, ?0rc nulla d0+0 di84rarr0 il 0d0l0 dal 088aggio con40nu4on0ll0 ?arol0. La u8ica or4odo88a o84ra aggior0 +icinan@a al ?o?olo. Il can4o ooono 0ra+i88u4o co0 80gno d0llunanii4 d0i cr0d0n4i n0llunica 0d0. La +0ri4 anc0 6conclaa4a7,cio con4ro la??ia44i0n4o in una lin0a 0lodica, a co?riranno uno 8?a@io ?iH a?io. L0 ?iH +ocidanno il 80n8o di ?o40n@ia0n4o d0lla ?arola. u0ro co8 g0ni 0 a084ri ru88i, c0 n0ll0 loroco?o8i@ioni ?roan0 non di0n4icarono ai la a4ric0 an4ica li4urgica d0lla u8ica.


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CAPITOLO SESTO

MUSICA NELLA TRADIZIONE LITURGICA DAL GREGORIANO A PIO !

Il ?0riodo c0 +i0n0 con8id0ra4o +a dal can4o Gr0goriano, d0l >ual0 >u0840 di8?0n80 d0dicano unca?i4olo ?ar4icolar0, ino al Mo4u ?ro?rio di Pio J 6/ra l0 8oll0ci4udini7

.1 L’evoluzione del canto regoriano

E88o a o84ra4o la 8ua a440n@ion0 alla PAROLA. L0 c0l0ra@ioni d0no4ano un n044o di84acco 4ra il

c0l0ran40 0 la880l0a. Il can4o ?a4rionio 08clu8i+o d0lla 68cola7.

Un a44o curio8o5 il 40in0 6MESSA7 coincia ad indicar0 l0 2 ?ar4i d0llOrdinario, 0 non ?iH lac0l0ra@ion0 0ucari84ica. Il loro 4084o i88o 8i ?r084a ol4o 0n0 a co?o8i@ioni nuo+0. Anc0 lo84il0 8ui8c0 d0ll0 0+olu@ioni, in >u0840 or0&

oran*$ (0lodia Q >uin4a 8u?0rior0 o >uar4a in0rior0)

)iscan%o (una 80conda +oc0.)

$o%e%*s (una 40r@a +oc0)

An@i4u44o 8?i0giao >u084i 40rini5

;ran*$ Pria ora di ?olionia 8+ilu??a4a8i dal can4u8 ?lanu8 d0lla u8ica an4ica. Il 4ra44a4o d0lIJ 80colo Musica >nc%iriadis indica co0 Vorganu 80?lic0V gli in40r+alli ?rodo44i dal o4o?arall0lo di >uar40, >uin40 o o44a+0. Il raddo??io d0llWo44a+a ?0r ?rodurr0 una 4088i4ura di 4r0 o>ua44ro ?ar4i 0ra ciaa4o Vorganu co?o8i4oV. P0r 0+i4ar0 di88onan@0 ind08id0ra40, co0 >u0ll0d0ll0 >uar40 0cc0d0n4i, il o4o rigoro8a0n40 ?arall0lo u ?rogr088i+a0n40 aandona4o dando

+i4a a un Vorganu ?arall0lo odiica4oV. Di con80gu0n@a, +0nn0ro in4rodo44i nuo+i cri40ricon4ra??un4i84ici 0 8i 00 unWaccr08ciu4a con8a?0+ol0@@a d0llWaronia 0 d0lla cad0n@a, co08?i0ga a44orno al !$2 Guido dWAr0@@o n0l 8uo Micrologus.

Con il ?0r0@ionar8i d0lla no4a@ion0 0 d0lla 40cnica 080cu4i+a, cr00 la ca?aci4 di Vco?orr0V4rai40 i?ro++i8a@ion0, co0 8i +0d0 n0l 80condo 0ropario di @inc%ester (d0llWini@io d0llWJI80colo) con l0 8u0 cin>uan4a4r al40rna4i+0 0lodic0 a una 8ingola V+o organali8V. In4orno al!! 0ra di+0n4a4o coun0 lWVorganu li0roV con la 8ua aggior0 8c0l4a di in40r+alli, o4i con4rari,incroci di ?ar4i 0 orul0 cad0n@ali. Si 8+ilu??arono du0 di84in40 or0 di organu5 il +0ccio 84il0 dino4a con4ro no4a d044o Vdi8can4oV, 0 un nuo+o 84il0 c0 ?or4a+a ancora il no0 di organu a 0raco84i4ui4o da una lin0a 0li8a4ica di no40 8o?ra una 8ingola no4a 8o840nu4a.

Lo 84il0 di organu 0li8a4ico ior 8o?ra44u44o n0lla u8ica a44riui4a a Lonin 0 Pro4in 0 alla8cuola di No4r0 Da0 a Parigi. M0n4r0 l0 ?r0c0d0n4i raccol40 di organu c0 ci 8ono giun40 non0rano 08clu8i+a0n40 li4urgic0, il Magnus Liber $rgani (4ardo JII 80colo) di Lonin unWan4ologia


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di graduali, all0luia 0 r08?on8ori 8c0l4i ?0r 8?0ciic0 occa8ioni 084i+0 n0llWanno li4urgico. ua44ro ?ar4i.

Alla 04 d0l Du0c0n4o, 4r0 or0 di organu 0rano ricono8ciu40 dal 40orico -oann08 d0Garlandia5 il +0ccio 84il0 d0ll0 no40 8o840nu40 ancora d0noina4o organu= la co?ula, c0u4ili@@a+a lo 84il0 8o840nu4o a i?i0gando la nuo+a no4a@ion0 ri4ica odal0= 0 il di8can4o,ancW088o in ri4o odal0 a n0l rinno+a4o 84il0 di no4a con4ro no4a. In 80gui4o il di8can4o 8ar000n4ra4o n0ll0 80r0 non li4urgic0 d0l conduc4u8 0 d0l o44044o, 0 il 40rin0 organu a+r00indica4o lWorai 8u?0ra4a ?olionia a8a4a 8ul cantus planus.

&R+ &(0I;:& e &R+ ($/&

N0lla u8ica an4ica, orul0 u8a40 da alcuni 40orici ranc08i d0gli ini@i d0l /r0c0n4o ?0r di84ingu0r0

l0 loro 40cnic0 da >u0ll0 d0i 80coli ?r0c0d0n4i.

L)&rs &nti4ua codiica4a n0i 4ra44a4i di 4r0 40orici u8icali d0lla 80conda 04 d0l JIII 80colo,Francon0 di Colonia, Magi840r La0r4u8 0 P04ru8 d0 Cruc0, 0 riguarda il ?0riodo in cui 8i?ra4ica+ano l0 or0 d0llWorganu, d0l conduc4u8, d0l o44044o, d0lla can4il0na 0 d0llWoc04u8. Un0l00n4o di or40 di84in@ion0 ri8?044o allWAr8 No+a la 8ua no4a@ion05 lWu8o di no40 ?rolunga40 co0la longa, la r0+0 0 la 80ir0+0= la loro di+i8ion0 in uni4 V?0r0440V (o88ia 40rnari0)= 0 lWi?i0go di80i 4i?i a80 di ri4o, o odi ri4ici. La d0noina@ion0 VAr8 An4i>uaV 8?088o 8i 0840nd0 a co?rir04u44a la u8ica ?olionica 4ra la in0 d0l JII 0 il JIII 80colo, 0 in ?ar4icolar0 la 8cuola di NX4r0 Da0(!!&!$) con i 8uoi du0 c0l0ri co?o8i4ori Lonin 0 Pro4in, 0 il ?0riodo 8ucc088i+o (!$&!*$)5 do?o di c0 a ini@io lWAr8 No+a.

LW08?r088ion0 V &rs (ovaV d0ri+a da un oonio 4ra44a4o d0l co?o8i4or0 Pili??0 d0 i4r (!*$2ca.) n0l >ual0 8i in4roduc0 una nuo+a ora di no4a@ion0, anc0 80 al4ri 8cri44i, in ?ar4icolar0 di-oann08 d0 Muri8, lWo?0ra di Guillau0 d0 Macau4, 0 >uindi 4u44a la ?rodu@ion0 ?olionicaranc080 d0l /r0c0n4o, anno ?0n8ar0 a una diu8a con8a?0+ol0@@a d0llWa++0nu4o u4a0n4o84ili84ico.

I ?rogr088i n0lla no4a@ion0, 0 in ?ar4icolar0 la di88olu@ion0 d0i oduli ri4ici, r080ro ?o88iil0 4u44auna nuo+a gaa di 08?r088ioni ar4i84ic0. Furono in4rodo44i ri4i ?iH co?l088i, con uni4 inari0ol4r0 c0 40rnari0, 0 +alori ?iH r0+i co0 la inia 0 la 80iinia. Gradual0n40 u ado44a4auna ora di no4a@ion0 0n8ural0 (i8ura4a), in cui a88i00 al ri4o +0ni+a d0ini4a 08a44a0n40anc0 lWal40@@a. Ci condu880 allWin4rodu@ion0 di or0 ?roan0 co0 la can8on 0 allo 8+ilu??o

d0llWi8ori4ia n0lla co?o8i@ion0 d0i o44044i, con il con80gu0n40 au0n4o d0lla loro lung0@@a.Occorr0 ricordar0 >u084o5 dal 80colo IJ l0 0lodi0 0rano 84a40 8cri440, a ai can4ori non 0ra 84a4oda4o un grand0 aiu4o, 80 non un a084ro 0 il onocordo ?0r in40r?r04ar0 la 8cri44ura u8ical0.

Con lo?0ra 6u8ical07 di Guido dAr0@@o ci urono grandi u4ili4 0 >ualc0 di044o. Il ?rio la8car8a a440n@ion0 agli 0l00n4i ri4ici (c0 co8 +0nn0ro ignora4i anc0 n0ll0 4ra8cri@ioni). In80condo luogo ci a++0nn0 in concoi4an@a con lo 8+ilu??o d0ll$rganum cio il caino di du08uoni in8i005 ?0r cui ?roc0ndo no4a con4ro no4a i8ogna+a dar0 40?o ugual0 ad ogni no4auccid0ndo co8 il ri4o d0l can4o gr0goriano c0 in+0c0 da+a ad ogni ?arola una 8uain40r?r04a@ion0 ri4ica. Ci di0d0 origin0 al di8can4o, o88ia can4o a du0 +oci 8u una 0lodiaorginaria (d044a 40nor) 80 n0 8cri+0+a unal4ra.

Ma la +0ra no+i4 c0 orai n0lla u8ica ?r0+al0 il 80n8o 08404ico, 088a d0+0 8u8ci4ar0?iac0+ol0@@a, anc0 a co84o di r0nd0r0 inin40lligiil0 il 4084o 8acro u8ica4o5 ?ro?rio il con4rariod0lla u8ica an4ica.


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All0 ?r0occu?a@ion0 ra++i8a40 dai ?a84ori dani0 0co 0co la co84i4u@ion0 #octa sanctorum patrum di Gio+anni JJII d0l !*$#.

.2 'l 4/55 6 055/ra gli au4ori di >u084o ?0rido +anno ricorda4i5


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P0r 8uggir0 alla i88i4 d0l can4o gr0goriano 8i coinciano ad unir0 a 0lodi0 ?r008i840n4i una o?iH lin00 0lodic0. Na8cono gli organa, co0 gi aiao 8o44olin0a4o (?ag.*$) ?ar4icolar0n408+ilu??a4i n0lla 8cuola di No4r0&Da0= 0 ?oi rani a cui +0ni+a 8o+ra??o84a una lin0a 0lodica con+alori lungi (tenor ). u0llo?rii4i+o, lunga0n40 +ocali@@a4o n0ll0 +oci 8u?0riori, a ?oco a44o alla8col4o. /084o nuo+o anuo+0 0lodi0 di0d0 origin0 al motetus= a anc0 a+0r0 4084i di+0r8i ?0r l0 di+0r80 +oci (?ria inla4ino 0 ?oi il +olgar0). Il 4084o di+0nn0 ?r04084o ?0r can4ar0.

N0l JI 80colo ci u la olla di Gio+anni JJII con cui 8i andi+a ogni ora di ?olionia dalla ci08a.

N0l J 80colo li?or4an@a da4a al con40nu4o 80an4ico d0ll0 ?arol0 8i 4ra80r n0lla8?044ou8ical05 all0 ra8i di 80n8o co?iu4o d0l 4084o l0440rario +0nn0ro a44riui40 ?r0ci80 lin00 0lodic0in4ia0n40 l0ga40 all0 ?arol0= ad ogni ri?04i@ion0 d0l 4084o >u0ll0 0lodi0 +0ni+ano r0?lica40,80??ur0 con >ualc0 u4a@ion0. Poic +0ni+ano aida40 all0 +ari0 +oci d0lla co?o8i@ion0?olionica uguali ra8i l0440rari0, 0880 +0ni+ano can4a40 in 8ucc088ion05 na8c0 la 40cnicad0llii4a@ion0. Accan4o a >u084a 40cnica ria80 la co84ru@ion0 ?olionica a ?ar4ir0 da una 0lodiagr0goriana o ?roana, dando ?oi odo di acc0d0r0 alla ci08a di or0 u8icali ?roan0, con4ro cui

8i 8cagli il Concilio di /r0n4o, anc0 80 la Missa Papae Marcelli di Palestrina i4ig la condanna.

N0l 80colo JI l0 nuo+0 con>ui840 u8icali a??aiono in con4084o ?roano, anc0 80 8i a++0r40 unadi84in@ion0 4ra uno 84il0 680+0ro7 ?0r la u8ica 8acra, do+0 n0llunion0 4ra 4084o l0440rario 0 ra80u8ical0 >u084ul4ia an4i0n0 la 8ua i?or4an@a= 0 lal4ro 6li0ro7 ?0r il r0?0r4orio ?roano n0l>ual0 la ?arola ?r0+al0 8ulla u8ica, ?i0ga4a all0 08ig0n@0 d0l 4084o ?0r 08?ri0r0 gli a044i. Au4orida ricordar0 ?0r >u084o ?0riodo 8ono5 Palestrina, Paolo &retino, 0.L. de /ictoria, $. di Lasso= conl0 loro co?o8i@ioni ?r0?ararono il 40rr0no a una nuo+a ora alla >ual0 dal luogo do+0ini@ial0n40 +0ni+ano ?ra4ica40 l0 d0+o@ioni cui u co0n4o 0diica4orio, +0rr da4o il no0 diORA/ORIO.

.2. L’+ratorio in latino

0r8o la in0 d0l J 80colo nac>u0 lu8an@a d0i 0d0li di 4ro+ar8i a ?r0gar0 0 can4ar0 in8i00 l0lodi d0l Signor0. Grand0 i?ul8o u da4o da San Fili??o N0ri. In >u0840 adunan@0 r0ligio80 grand0i?or4an@a a88un80 la co?on0n40 u8ical0, ini@ial0n40 co0 ?iccola co?o8i@ion0 08or4a4i+a?o84a alla in0 d0lla riunion0, in g0n0r0 una laud0 in lingua +olgar0. Poi ci u un 80ron0 ?r0c0du400 80gui4o da u8ic0 laudi84ic0, i8?ira40 alla li4urgia 0 agli 0?i8odi draa4ici, 4an4o da ?0r+0nir0ad una co?o8i@ion0 d044a 6#ialogo2. Unul40rior0 0+olu@ion0 u >u0lla d0lla?rir8i d0lla riunion0con un o44044o in4rodu44i+o i8?ira4o ai 8ali, un 80ron0, 0 con un al4ro o44044o in ciu8ura, 8u4084o la4ino. Li?or4an@a d0lla ?ar40 u8ical0 0c0 8 c0 l0 +ari0 conra40rni40 8i a88icura880ro lacollaora@ion0 d0i igliori u8ici84i d0l o0n4o.

Alla in0 d0l cin>u0c0n4o 4ro+iao >. de’ avalieri (Rappresentazione di anima e di corpo=Lamentationes Neremiae Prop%etae cum responsoriis officii %ebdomadae maOoris 5 ?rii 080?i di0lodraa 0 di 84il0 r0ci4a4i+o) c0 con4riu alla na8ci4a d0llora4orio co0 ora u8ical0. Al4raigura di 8?icco G. arissimi c0 d 8+ilu??o allora4orio. Il 8uo ca?ola+oro Nep%te, 4084o 4ra44oin ?ar40 da Gdc.!!,$"&*' 0 in ?ar40 da au4or0 igno4o, in cui la +oc0 d0llo 84orico aida4o ad uncoro di +oci a8cili 0 0inili. Egli raggiung0 +0440 al4i88i0 ?0r la ca?aci4 di cogli0r0 l0 in4i0?a88ioni 0 i o4i d0llanio 0 la draa4ici4 d0gli 0+0n4i.

.2./ L’+ratorio in volgare


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La lauda ri8al0 a S.Franc08co 0d 00 la 8ua 0+olu@ion0 anc0 a ?iH +oci. E88a +i0n0 co84rui4a?olionica0n40 80condo la 40cnica d0l o44044o, 80?r0 40n0ndo ?r080n40 la d084ina@ion0 d0llaora 0 la n0c088aria 80?lici4 di co84ru@ion0 0 in40lligiili4 d0l 4084o.

Ricordiao alcuni au4ori5 G.&nimucciaE G.&ncina, &. +tradellaE >uindi &.+carlattiE &.Perti (ologn0805 una 8ua ?a88ion0 con80r+a4a in S.P04ronio).

A 0n0@ia lora4orio 8i di84acca dallo 84il0 coun05 ricordiao &./ivaldiE Galuppi. Lotti

Fuori dI4alia ricordiao ?0r la Francia %arpentier, #e LullA 5 anc0 80 ci u una diicol4 ?0r la?r0dil0@ion0 d0lla cor40 ranc080 ?0r lo?0ra 0 il allo. Nac>u0 l la messe basse solemnelle conlin80ri0n4o di o44044i n0l 80r+i@io r0ci4a4o d0lla 088a a88a alla >ual0 ?ar40ci?a+a il r0.

In Au84ria lora4orio non a or4una. Solo li?0ra4or0 Leopoldo I n0 co?on0 ' 0 la ora 8icri84alli@@a 8ul 40a ?r0dil044o d0l 680?olcro di G08H7.

In G0rania, nono84an40 la riora ?ro4084an40, 8i diu80 lora4orio5 Bac%, aendel, aAdn,Berlioz, Mendelsso%n, Liszt, FrancH, anc0 80 ?ur4ro??o lora4orio c0d0 alla u8ica o?0ri84ica 084ru0n4al0.

Do?o il Concilio di /r0n4o 8i la+or ?0r donar0 digni4 alla u8ica con4ro 4u440 l0 ?o88iilicon4aina@ioni. Furono andi40 u8ic0 di cara440r0 ?roano 0 a0ra40 >u0llo ada440 alla ci08a,i8?irando8i allo?0ra 0 allo 84il0 d0l Pal084rina, dando co8 in+084i4ura uicial0 0ccl08ia84ica alla6?olionia7, o88ia al 4i?o iglior0 di u8ica a cui 8i ?o40+a ?0n8ar0, una +ol4a 08clu8o il can4o?o?olar0, o88ia la ?ar40ci?a@ion0 dir044a alla@ion0 li4urgica d0l ?o?olo, ?0r l0 rigidi4 +olu40 a di08ad0l doga.

Si ?0n8 anc0 di ri+0d0r0 i liri di can4o gr0goriano, 80n@a raggiung0r0 n088un ri8ul4a4o ?0r

linco?r0n8iili4 d0i ano8cri44i an4ici.

Grand0 8+ilu??o 00 lorgano, ca?ac0 orai di a88ociar0 +oci uan0 in ugual odo, non co0 ilcan4o 0ro,a con lar40 64u44o o+i0n4o 0 8or?r08a7.

Gi ?0r 8i ?roila+ano au8i al ?un4o 4al0 c0 la Congr0ga@ion0 d0i Ri4i n0l !#* d0nuncia+a la?ra88i c0 il cor8o d0ll0 c0rioni0 8?088o in40rro44o dalla u8ica co8 c0 non ?iH la u8ica a80r+ir0 la M088a, 0n8 la M088a a 80r+ir0 la u8ica. Ci urono di+0r8i d0cr04i con la ?roii@ion0d0ll7a88olo7, la anoi88ion0 d0l 4084o li4urgico, lu8o d0llorgano in >uar08ia. La M088a 0radi+0n4a4o 6uno 8?044acolo7. La li4urgia ?r0nd0 lo 84il0 d0lla cor40.

La corr0@ion0 agli au8i ri8ul4a diicil0 0 ?r088oc i?o88iil0. Si r0agi8c0 con la na8ci4a

d0llora4orio, +olu4o da S.Fili??o N0ri (cr.8o?ra), c0 ?oi conlu n0l 0lodraa, 0 n0ll06Pa88ioni7.

. 'l 455 6 355’

Con i. Damma e .$Oa*oio +e Li*(,ia6 )ono )o*e a.*e 8ome m()ica.i7 I. ,enee m()ica.e=Me))a> /iene commi))iona*o ai m()ici)*i da e e +inci+i7 E .a m()ica +o8ana en*a in cie)a in

+a*ico.ae .$()o )*(men*a.e3

Rian0 ?0r Bac il 40rin0 6M088a7, a oraai non a ?iH nulla da +0d0r0 con la c0l0ra@ion05 una ora u8ical0 c0 couo+0 il ?o?olo.


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Il lavierubung (ca40ci8o lu40rano)5 8ono +0n4i80440 rani ?0r organo di cui5

un ?r0ludio li0ro

no+0 rani con ?r0ludio5 r0&in40r?r04a@ion0 d0l Gloria

dodici ?r0ludi (80i corali) 8ull0 +0ri4 di 0d0

du044i

una uga c0 conclud0

./ #alla chiesa al teatro

N0l 80440c0n4o lar40 a una 8ua au4onoia, a84a a 80 84088a. Il ?a88aggio 84a4o il 80gu0n405dalla ci08a alla cor40= dalla cor40 al 40a4ro5 la M088a orai un conc0r4o. La u8ica di Scarla44ia una 8ua ?ro?ri04 c0 ril0440 la cor40 na?ol04ana. Con Mo@ar4 00rg0 il cara440r0 d0lladraa4ici4 (08. la Messa da Re4uiem), a??lica4o a 4084i u8icali c0 8i uo+ono 4u44i n0llo44icad0l dolor0 0 d0lla ?ro?ria 8or40 inal0.

Dal4ra ?ar40 ci ?on0 8ia il co?o8i4or0 c0 ludi4orio n0lla condi@ion0 di 08?ri0r0 i ?ro?ri80n4i0n4o +0r8o Dio (08. M088a in R0 Maggior0 di L.B004o+0n).

. !el secolo dell’'lluminismo

Lordinario d0lla M088a d origin0 a co?o8i@ioni c0 non anno ?iH ra??or4o con la li4urgia co0ol4i inni, can4ici, 0 uicia4ura. S0 dal I al JII 80colo il can4o a 80r+i@io d0lla ?arola li4urgica 0 un?ar4icolar0 o0n4o d0lla c0l0ra@ion0, ora la c0l0ra@ion0 li4urgica or0 incon8cia0n40 allau8ica la ?o88iili4 di o84rar8i in 4u44o il 8uo arco aa8cinan40= il 8uono ?r0+al0 8ulla ?arola= non ?r0occu?a4o d0ll0 08ig0n@0 di un ordina0n4o li4urgico, 408o a dar0 godi0n4o alla i?0ran4080n8iili4, u8uru0ndo di 4084i 0 40i ilici. Grand0 i?ul8o a >u084a a80 da4o dal ?rogr088od0gli 84ru0n4i u8icali 0 dallorc084ra5 u8ica 0lli88ia, agari a88ociail0 alla ca40c08i, anon alla c0l0ra@ion0 c0 08ig0 dai 0d0li una 'ar%eci'a(ione a%%i#a, s'iri%*a"e, in%e""ien%e,'ersona"e e co$*ni%aria.

D0nunc0 8ulla ?roani4 d0lla u8ica 0 d0llin40r0880 ondano da 088a 8u8ci4a4o +0ngono a440 daF.Arg0la4i (!%#*) 0 n0l !%#' da Mura4ori5 la u8ica ?o84a al 80r+i@io d0l ?iac0r0 0 ca?ac0 didi84ogli0r0 dalla con40?la@ion0 d0ll0 co80 c0l084i ingr0di0n40 n0c088ario alla 6084a7.

B0n0d044o JI 40n4a di ?orr0 ri0di, ?ar4icolar0n40 +0r8o la u8ica coral05 ricordiao la l0440ra &nnus 4ui (!%#").

Pro40840 0 d0nunc0 c0 non 8or4i8cono ri8ul4a4i 0044i+i ?0r non 0440r0 in ciaro la r0la@ion0u8ica li4urgia= u8ica 0 d0+o@ion0 ?o?olar0 0 la ancan@a di ?ro?o840 0icaci da con4ra84ar0 unu8o coun0 0 8olido d0lla u8ica.

.3 'l movimento musicale 7nell’ottocento8


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N0l 80colo JIJ ci u una a@ion0 0lic0 ?0r dar0 alla li4urgia una u8ica d0gna. D0lla 8i4ua@ion0d0lla u8ica n0l cul4o cri84iano ?o88iao ri?040r0 >uan4o d044o 8o?ra5 la +i44oria d0lla 40a4rali4 0d0lla ?roani4 dinan@i allal4ar0 di Cri84o con la 6al8a aur0ola d0llar40, a??ar0n400n40ari84ocra4ica n0gli uni, d0ci8a0n40 anal0 0 +olgar0 n0gli al4ri7. Al Concilio a4icano I ci uronool4i c0 d0?r0carono 4al0 84a4o di co80. Ma una riora non ?o40+a ar8i 80 non ?ar40ndo da unari0duca@ion0 d0l cl0ro 0 ?oi d0i 0d0li.


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CAPITOLO SETTIMO

GLI INSEGNAMENTI DEL MAGISTERO

N0l caino d0lla u8ica n0lla li4urgia 8c0gliao alcuni o0n4i 8igniica4i+i d0l ?0riodo0di0+al0, d0l arocco, ino al no+0c0n4o.

Poi 8i ?r0nd0r in con8id0ra@ion0 il Concilio a4icano II 0 il ?o84 concilio.

Periodo Medievale

3.1 La )ostituzione 9#octa sanctorum

patrum: 712/;208

Lau4or0 Gio+anni JJII, ?a?a a+ignon080, c0 in40r+i0n0 in un o0n4o ?ar4icolar0 ?0r la u8icac0 c0rca nuo+i ori@@on4i 08?r088i+i. Il ?un4o di ?ar40n@a u la 8co?0r4a d0lla ?olionia con lacon80gu0n40 8ania d0lla 8?0ri0n4a@ion0. Il can4o onodico +i0n0 088o in di8cu88ion0 0conu8iona4o da +oci c0 +0ni+ano 0880 a ianco alla 0lodia5 gli organa 0 i di8can4u8. Inol4r0 unodo gro88olano di 8can8ion0 ri4ica a8a4o 8ul ri4orno d0ll0 acc0n4ua@ioni o 8ulla i8ura@ion0a40a4ica d0i +alori, +i0n0 a 8o84i4uir8i al li0ro 8nodar8i d0ll0 ra8i la4in0, od0lla40 8ulla ?arola(ri4o +0ral0). La onoli4ica conc0@ion0 u8ical0 d0l 0dio0+o 8i anda+a 8aldando 8o44o lainaccia d0ll0 no+i45

&R+ &(0I;:& 0 &R+ ($/&

/ra >u0840 8cuol0 u8icali 8i acc080 un no40+ol0 dia44i4o, il cui ai4o rian0+a 8olo n0llai4o

u8ical0. Solo il Pa?a aron4 il ?rol0a ?r0occu?a4o d0l d0cadi0n4o d0l can4o 0ccl08ia84ico 0>uindi d0lla ?r0gi0ra.

Egli d0ini8c0 la 4radi@ion0 d0l can4o cri84iano co0 6dulcis sonus7, cio 08?r088ion0 +ocal0 do+0 la?arola non inc08?ici (80ro non c08?i404), a ri8uoni ciara 0 co?r0n8iil0.

L0 condi@ioni ?0r un au40n4ica u8ica li4urgica (ciaa4a la d0+o@ion0 +0r8o Dio), 80n@a la >uali 8icad0 n0lla li8ci+ia, 8ono5 il dulcis sonus, distincta gradazione, maturo tenore, con la vigilanza dellamente e la modesta gravit3.

Il o0n4o a44ual0 d0lla 0nciclica al con4rario o84ra 80gnali ?r0occu?an4i5

.o )*i.e non 5 ma*(o6 +e c(i i. +a+a +oi


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non a n(..a in con*aio a..$()o di con)onane ce anno i. )a+oe di me.odia6 come .e o**a/e6 .e'(in*e e .e '(a*e6 +(c5 iman,a in*e,o i. can*o oi,inaio e n(..a )ia inno/a*o cica .acom+o)*ea de..a m()ica7

Il barocco

3.2 L’enciclica 9*!!-S ,-': di


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0 ci 8i r0ali@@a con il can4o gr0goriano= la ?olionia cla88ica (Pal084rina) = u8ica ?iH od0rna(P0ro8i)

E80cu4ori d0lla u8ica 8ono i can4ori il coro d0i l0+i4i 8olo uoini con lai4o 0ccl08ia84ico

3./ Mediator #ei 71>/3 Pio =''8

Si riadi8c0 il conc044o di 8an4i4, di noil4 0 di uni+0r8ali4 c0 ?ro?rio d0lla li4urgia

Il can4o gr0goriano d d0coro 0 8ol0nni4 all0 c0l0ra@ioni

con4riui8c0 ad accr08c0r0 la ?i04 d0i 0d0li80r+0 ?0r la ?ar40ci?a@ion0 a44i+a (dialogo 4ra 8cola 0 a880l0a)

il can4o od0rno a088o ?urc non aia nulla di 8con+0ni0n40 o ?roano

Si ?arla anc0 d0l can4o r0ligio8o ?0r la ?i04 d0lla g0n40

3.0 Musicae sacrae disciplina 7Pio ='' 1>008

Il can4o 80r+0 co0 d0coro ?0r il cul4o non 8olo ?0r Dio a anc0 ?0r 4u44o il ?o?olo

S0 ar40, 088o ?u 0880r0 li0ro No ?0rc d0+0 0880r0 in ri0ri0n4o al in0 ul4io d0lluooc0 Dio. E ar40 8olo ci c0 08?ri0 linini4a 0ll0@@a d0l cr0a4or0. Lar4i84a non ?u ?r08cind0r0dalla 0d0. La Ci08a d0+0 riuo+0r0 dalla u8ica 8acra 4u44o >u0llo c0 di8dic0 al cul4o di+ino oi?0di8c0 ai 0d0li di innal@ar0 la 0n40 a Dio 0 >u0llo c0 di ?iH al4o ?u ar0 acco?agnar0con la 8oa+i4 d0i 8uoni la +oc0 d0l 8ac0rdo40... 0 r0nd0r0 ?iH 8?l0ndido lo 8+olgi0n4o d0l ri4o8acro. E da 40n0r0 in con8id0ra@ion0 anc0 la u8ica r0ligio8a, cio >u0lla non d084ina4a allali4urgia

$(ILI$ /&0I&($ II e RIF$RM& LI0:RGI&

3. Musicam Sacram 71>38


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n> 4 0ro in0 d0lla u8ica la gloria di Dio 0 la 8an4iica@ion0 d0i 0d0li (Tli4urgia)

Ma 8ui4o do?o il di8cor8o cad0 8ul da4o 08404ico 0 8ul r0?0r4orio

Alcuni a8?044i 5

cantare ! forma nobile, espressione gioiosa manifestazione dell’unit3 del popolo di #io

esige preparazione e distribuzione degli uffici

rispetto di ogni singola parte

gradualit3 nell’esecuzione e nell’apprendimento

il canto dell’assemblea

la funzione del coro

n> 42 La c0l0ra@ion0 couni4aria co?or4a la ?ar40ci?a@ion0 d0i 0d0li= il can4o il 0@@o ?iHada44o ?0r 08?ri0r0 la8?044o 0ccl08ial0

n> 48 r0cu?0ro d0l ?a4rionio r0ligio8o c0 80r+0 ad in4rodu@ion0 alla li4urgia

n> 53 la u8ica in ri0ri0n4o alla@ion0 li4urgica

3.3 Principi e !orme per la Liturgia delle +re

71>358

n** la c0l0ra@ion0 a una 84ru44ura dialogica (dialogo uoo&Dio) 0 la ?ar40ci?a@ion0 8i 08?ri0in or0 8?0ciic0

n!* 5 la na4ura d0ll0 co80 5 i 8ali 8ono ?o0i 0 co0 4ali 8ono da can4ar8i

n $' Luicio di 8ua na4ura d0+0 0880r0 can4a4o

n$% il can4o non orna0n4o a 08?r088ion0 d0lla lod0

n $%* la graduali4

n $%% >uali ?ar4i d0+ono 0880r0 can4a40

n $%" ri8?044o d0l di+0r8o g0n0r0 d0i 8ali


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3.? Principi e !orme per l’uso del Messale

Romano 71>?8

La prima edizione del Messale Romano con la 1Institutio Generalis Missalis Romani2 ! del


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CAPITOLO OTTA"O

MUSICA E LITURGIA

?.1 )ontributo di riflessioni particolari

Ci 8o0riano an@i4u44o a con8id0rar0 la??or4o di G0lin0au -. , Musica e canto nel culto cristiano,/orino !"* in ordin0 al caino c0 ?oi il Concilio, n0lla SC indic0r a 4u44a la Ci08a

La 8ua in4ui@ion0 a+0r col4o il n088o 4ra l0 un@ioni ri4uali 0 l0 or0 u8icali5 "a $*sica ! %an%o'i $*sica /*an%o ! $aior$en%e "ea%a a""=a(ione "i%*rica.

Con)ideando i i*i )i +o))ono co,.iee i. ,enee m()ica.e +i; ada**o4 e a..oa e,.i me**e in e/idena.$acc.amaione6 .$inno7777

il can4o 0 la u8ica ?ongono in 0+id0n@a il ri4o cio l0 un@ioni onda0n4ali d0l cul4o cri84iano.

In 80condo luogo +a 40nu4o ?r080n40 anc0 il docu0n4o di :niversa Laus 6


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contemplazione, presente nel mondo e tuttavia pellegrinaE tutto 4uesto in modo c%e4uanto in essa ! umano sia ordinato e subordinato al divino, il visibile all)invisibile,l)azione alla contemplazione, la realt3 presente alla citt3 futura verso la 4uale siamoincamminati. In tal modo la liturgia, mentre ogni giorno edifica 4uelli c%e sono nellac%iesa in tempio santo nel signore, in abitazione di #io nello spirito, fino a raggiungere lamisura della pienezza di risto, nello stesso tempo in modo mirabile irrobustisce le loroforze per predicare il ristoE e cos a coloro c%e sono fuori mostra la c%iesa come segnoinnalzato sui popoli, sotto il 4uale i dispersi figli di #io si raccolgano in unit3, finc%' si faccia un solo ovile e un solo pastore.

SC 7: Giustamente perciD la liturgia ! ritenuta 4uell)esercizio dell)ufficio sacerdotale di Gesù risto mediante il 4uale con segni sensibili viene significata e, in modo proprio aciascuno, realizzata la santificazione dell)uomo, e viene esercitato dal corpo mistico di Gesù risto, cio! dal capo e dalle sue membra, il culto pubblico integrale.

Ecco in 8in408i gli 0l00n4i c0 d0ono 0880r0 40nu4i ?r080n4i5

o storia della salvezza in atto

o esercizio dell’opera della nostra Redenzione, ossia del sacerdozio di risto apo con le

sue membra per la gloria di #io e la santificazione dei fedeli, mediante segni e parole

o manifestazione del mistero della %iesa

o cantico di lode intratrinitario al 4uale l’uomo viene invitato

Ri?r0ndiao una ?0r una l0 o880r+a@ion0 d08un40 dai 4084i conciliari5

a8 Storia della salvezza

Si 4ra44a di una 80ri0 di a++0ni0n4i n0i >uali Dio si riela all!"omo. Dio 8i in4ra44i0n0 con luoo=a all0an@a, 84ring0 un ?a44o. Dio ciaa 0 luoo ri8?ond0 in 4an40 ani0r0. Dio a d0ll0 ?ro08800 luoo n0 a440nd0 il co?i0n4o.


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Pa88a a44ra+0r8o la %arola. E ogni ?arola non 08i840 a 8 84an40= 80?r0 ri+084i4a di >ualco8a5?0r 08. di 8uoni, di 84ru44ur0 c0 co84i4ui8cono il di8cor8o, di g084i.

A 8ua +ol4a la ?arola, a44ra+0r8o la 8ua +0840 0840rior0 +i0n0 ?0rc0?i4a 0 co?r08a. Cio 0n4randoa con4a44o con al4ri indi+idui g0n0ra d0ll0 a??ro+a@ioni o d0i riiu4i 4occa 0 in40r?0lla la ?0r8ona.

Da >u084o ?rio 088aggio na8c0 la ri8?o84a c0 ?u 0880r0 la ?arola 84088a, o ?iH ?arol0 c0+0ngono ri8?0di40 al i440n40 (Tcounica@ion0). Dic0 il ?rologo d0lla l0440ra agli Er0i5 Multifariammultis4ue modis..(Er.!,!) ( in ol4i odi 0 in ?ar0cci0 ri?r080).

La counica@ion0, ?0rc di+0n4i ?iH ?rodu44i+a, n0c088i4a di familiarit3, cio di rian0r0 ?iH alungo ?o88iil0 in con4a44o con colui c0 +uol0 di+0n4ar0 4uo all0a4o, 0d 088a a 8ua +ol4a a?rogr0dir0 la counica@ion0. Non c i8ogno di ricoinciar0 4u44o da ca?o. E 8uici0n40 un>ualco8a c0 accia r0cu?0rar0 4u44o il ria88un4o d0ll0 ?un4a40 ?r0c0d0n4i.

Si g0n0ra allora un lin$"a$$io, ?ro?rio, un codic0 di co?or4a0n4o, c0 40nd0 80?r0 ?iH aridurr0 all0880n@ial0 (n0??ur0 ?iH ?oc0 ?arol0, a or80 8olo d0i g084i) 4u44a la 4raa di ra??or4o+ic0nd0+ol0, ca?ac0 allora di r0cu?0rar0 ci c0 8i 0ra in40rro44o 0 8?0ciicarlo ?0r a8i ul40riori.

Al4r0 +ol40 il codic0 84088o r084a in+aria4o, a cr08c0 lin40n8i4 d0lla r0la@ion0 (08. n0lla r0la@ion0a044i+a, l0 ?arol0 la8ciano il ?o84o alla g084uali4, c0 raggiung0 il a88io d0lla 08?r088i+i4).

La 84oria d0lla 8al+0@@a memoria5 cio 0orial0, ricordo di a44i ?a88a4i, a +0ri 0 a44uali ?0r 4u440 l0 g0n0ra@ioni. Dal o0n4o c0 non 4u440 l0 g0n0ra@ioni 8ono 0n4ra40 in con4a4o conla++0ni0n4o, 4u44i ?o88ono ?ar40ci?ar+i a44ra+0r8o i RI/I, c0 8ono codici +0ri 0 ?ro?ri. E88i ?0r >uan4i r0ali condu44ori, 8i do+ranno ?r080n4ar0 n0lla ora a84ra44a 0 ogg044i+a 0 in40rior0, a conla r0al0 ?o88iili4 di cr0ar0 il con4a44o con l0+0n4o ?a88a4o.

A loro +ol4a 088i do+ranno 0880r0 in grado di r08i840r0 allu8ura d0l 40?o, an40nu4i +i+iinin40rro44a0n40 da ogni g0n0ra@ion0 (8acrali4 0 in+iolaili4) ?0rc a loro +ol4a +0nganocon80gna4i in40gri all0 al4r0 g0n0ra@ioni.

Ogni 0oria di a++0ni0n4i +i0n0 accura4a0n40 di08a dai ?0ricoli di 8cadi0n4o o corru@ion0,o al8a in40r?r04a@ion0.

La 84oria d0lla 8al+0@@a, in >uan4o ?rinci?al0n40 dialogo di+ino&uano 0 M0oria, i?lica allorauna trasmissione, la >ual0 8ogg044a da un la4o alla con80gna in40gra 0 al caio g0n0ra@ional0o cul4ural0, ol4r0 c0 a 40n0r0 con4o d0ll0 ?0r8on0 d084ina4ari0 all0 >uali 088a giung0, 0 al luogo(o0n4o, 8?a@io 0 40?o) n0l >ual0 a++i0n0 4al0 con80gna.

b8 )risto capo e il suo corpo


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Giun4a la ?i0n0@@a d0l 40?o, 8i r0ali@@a la ?i0na counion0 in Cri84o, ?0r lo S?iri4o, d0lluoo conDio (Gal.#,#). In >u084a 8i4ua@ion0 8ono da 40n0r0 in con8id0ra@ion0 du0 co805

& Il dono dello +pirito (?0r il >ual0 noi gridiao &bb3 Padre)5 Dio dona a noi non 8olo la ?i0nari+0la@ion0 di 8 0 d0l 8uo aor0, a la r0al0 0d 0044i+a ca?aci4 di ri8?ond0r0 a Lui, 4rai40 lana4ura uana c0 0gli a a88un4o (il cor?o 0ccl08ial0) gra@i0 ancora allo S?iri4o. u084o ogni li4urgia ani084a la uni+0r8ali4 d0lla 8al+0@@a, co0 union0 d0l g0n0r0uano in Cri84o.

c8 * gloria di #io Padre

Solo a >u084o ?un4o lin8i00 di 4u44a luani4, in Cri84o 0 n0llo S?iri4o, ?u 08?ri0r0 il cul4o aDio in odo con+0ni0n40 0 d0gno. Ma ?arlar0 con Dio >ualco8a c0 8u?0ra la 80?lic0r0la@ion0 in40r?0r8onal0, c0 gi di 8ua na4ura 64ra8c0nd0n407. Dir0 c0 du0 ?0r8on0 8i aano a0rar0 c0 ora una 8ola co8a, a n0lla loro union0 non 8ono ?iH luno 0 lal4ro.

N0lla li4urgia la 6gloria D0i7 >u0lla 8i4ua@ion0 di ra%*i%? o 0glio di in-*%i"i%? o 0gliocon40?la@ion0 c0 8u?0ra ogni ogg044i+i4 u4ili4ari84ica o 8ogg044i+i4 80n4i0n4al0. Gli o??o84i 8i4occano 0 8i co?0n04rano5 8il0n@io 0 ?arola= a@ion0 0 con40?la@ion0.

d8 Santificazione dell’uomo

E il dono d0lla gra@ia c0 con la li4urgia +i0n0 a44o alluoo. E il 8uo nuo+o 0880r0. E il 8uo agir0c0 8i conora a >u0llo c0 0gli di+0n4a4o. I cri84iani 8ono il can4o nuo+o, ?0rc 8ono l0 nuo+0cr0a4ur0. E88i d0+ono 08?ri0r0 n0lla +i4a ci a cui anno ?r08o ?ar40 n0i di+ini i840ri. E cio5

0880r0 dialogo= 0oria +i+a= counion0 0 couni4= 08i840n@a nuo+a= 08?r088ion0 d0llin+i8iil0=+i4a 040rna n0lla concr04a 84oria d0l ondo.

Cr S.Ago84ino a ?ro?o8i4o d0llo -uilu8.


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E @A MSICA BA@I ;TENIA@ITA= ;SSIEE ERCDE= SI INSERISCA ENTR;@=EENT; @ITRGIC;F

Pe +o*ee +ocedee a..a i)+o)*a di '(e)*a domanda6 occoe in +imo .(o,o icono)cee .e +o*enia.i*: +o+ie de..a m()ica4 in )econdo .(o,o co..ocae .$e/en*o )onoo den*o i. con*e)*o +eci)o de..a e.aiona.i*:4 in 8ine e i,(ade: i. ca+i*o.o )(cce))i/o3 con)ideae .$amualiica4o co060880r0 in dialogo7 0 con8id0rarn0 la d08cri@ion0 0no0nologia. E88a ?ri+il0gia 4r0 no400880n@iali5


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