坎坷的從藝道路 - Wen Wei Popdf.wenweipo.com/2013/06/08/a23-0608.pdf ·...
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A 23 ■責任編輯：伍麗微 ■版面設計：謝錦輝 2013年6月8日(星期六) 文匯副刊 20多歲的方瓊覺得這樣的職業和她的理想有所違背，所以 根本沒多想，就打個報告辭了職。「辭了五年多。中間學過 服裝設計、開過餐廳、也搞過兒童合唱團，那五年中，我做 過很多和音樂無關的事情。」直到做合唱團時，她發現自己 還是割捨不掉對舞台的情感，又遇到過去的老師：聲樂教育 家周小燕。「她問我怎麼不唱了，然後她重新開始教我。那 時候我已經五年不唱，就像是不會唱了，很艱難一點一點地 從頭開始學。」學了八九個月之後，正好趕上全國青年歌手 電視大獎賽，方瓊就去參加了專業組比賽。她稱自己當時既 沒單位又沒壓力，比上了也沒人給宣傳沒人給獎金，比不上 也不損失甚麼，結果機緣巧合下沒想到卻得了第一名。 比賽剛結束時，人的虛榮心總會有所膨脹，她甚至幻想過 自己回到上海會不會一下飛機就被鮮花和相機圍住，但真正 回上海之後卻很平靜，沒有任何的轟動效應。方瓊有點失 望，但也正因為上海給她的這種淡漠回應，令她重新自我審 視，發現自己不過如此。 她可以選擇舒舒服服地進入一個院團後甘於現狀，每天唱 唱歌有錢掙、有鮮花、有掌聲、也有人請吃飯，但方瓊有危 機感，她會思考：「那十年以後呢？我在幹什麼呢？」於 是，在一次去美國演出的契機下，時任中國駐美國大使的李 肇星鼓勵她去美國讀書。但她擔心自己學的不是西洋唱法， 英語要考TOEFL也很難，李肇星就對她說：「你是中國的 民歌演唱家，應該來給美國人上課。」 當方瓊以訪問學者的身份前往美國進修時，她便打定了主 意：「我要轉型到大學當老師。因為在學校，學生會逼㠥你 前進，他們接觸世界是最快的，他們有要求就會向老師諮 詢，另一方面就是做學問不怕老，但演員的藝術生命敵不過 年歲卻是自然規律。」於是，方瓊回到了上海音樂學院做老 師，至今為止已經12年。她所教的學生們，在「青歌賽」中 金銀銅獎的好成績都拿過，這背後當然離不開方瓊付出的汗 水。 「我時時刻刻都認為自己失去了很多時間，音樂學院考了 三年又讀了五年，就比別人晚出道很久，人家20多歲成名， 我30出頭才拿獎，所以總覺得稍微放縱一下自己，就會辜負 掉最好的唱歌年華。」也所以，她至今未婚。為了讓學生出 成績，別的老師一周上兩堂課，她一周要給學生上五六堂， 進上海音樂學院的前三年都沒做過身體檢查，直到後來檢查 出卵巢長了個14公分的囊腫去開刀，才開始意識到自己該放 緩腳步⋯⋯就這樣一直走到今天。方瓊說：「我在有得有失 中掙扎㠥， 但因為我自己還在演唱，也在教學相長中進步 㠥，所以做老師，可能是我一生中最正確的一個選擇。」 因而，一曲《天涯歌女》往往會觸動方瓊的太多感觸。如 今進棚錄音時，她會請人關掉錄音棚的大燈，只開一盞㟜燈 夾在自己面前的譜架上。燈光沉落，歌聲響起。而每每唱完 之後，她都會感到心痛。因為「天涯歌女雖然是那個時代的 描述，但現代人也會有自己的理解。」而她這樣一位新時代 的「天涯歌女」，亦早已將青春、情感與生命經驗完全融入 歌中，唱出了屬於自己的一段流金歲月。 當年，不到20歲的湖南女孩方瓊考進上海音樂學院，巧的是寫《天涯歌 女》與《四季歌》的賀淥汀也是湖南人。那時學校選方瓊去在鋼琴伴奏下 錄這兩首歌，她也因而有機會去賀老家中上課。賀淥汀批評她唱得不樸 實、不自然，不像周璇能唱得像鄰家女孩子那樣質樸而不矯揉造作。她回 憶道：「因為當時我不了解那段文化以及電影中人物背後的身世，所以憑 空想像，唱得很華麗、很美，可違背了作品的創作意圖。」一般如果作曲 家沒有要求的話，兩首歌很快就能錄完，但方瓊唱那兩首卻錄了三天，每 一天都是賀老聽完覺得不行，要她回家再琢磨、第二天再錄。 「今天想來，很有幸能聆聽到他的教誨。後來我自己慢慢有了人生體 驗、藝術體驗、藝術人生體驗，就覺得如果生在舊的時代，我們可能也是 天涯歌女。」方瓊淡淡地說：「很幸運生在新時代，能以這種方式歌唱和 生活，得到別人的尊重。」每當她在舞台上唱起《天涯歌女》，也總會即 興地心有所感。「周璇唱這歌時，想的是她的人生，而電影《馬路天使》 裡的小紅唱時，也會想到她的人生，每一個演繹者都有自己的詮釋。」而 方瓊每次演唱，都給自己設計了在音樂中慢慢走出來的出場方式——她 說：「這就好像是我現在的藝術人生路一樣，當中滋味，只能自己去體會 感悟，只能意會而不能言傳，也只能透過歌聲去表現。」 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 歌 唱 家 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 方 瓊 香港中樂團的《申滬金曲之夜》，將黃浦江畔十里洋場上那 令人百聽不厭的上海老歌帶到了香江，而著名歌唱家方瓊所演 唱的一套周璇組曲，此前便已與新加坡華樂團有過合作，在新 加坡很受觀眾喜愛。今次登台香港，同樣是由新加坡華樂團音 樂總監葉聰指揮。方瓊從前唱上海老歌，伴奏形式大多是交響 樂隊或爵士樂隊，而這次以純粹的中國民族器樂伴奏，演唱的 心境有很大不同。她伴㠥絲竹樂器的甜潤聲音，似乎將那份中 國人的情懷表達得更為實在了。 方瓊是美麗的女子，但她的美又少了幾分女子的柔弱，而以 強韌代之。雖然是湖南人，但如今已在上海生活了20多年的 她，就像一張上海老歌的「活名片」，從北京、西安的專場一 路唱到香港，接下來則是台灣。她是上海老歌的推廣使者，是 歌者，更為人師。感念時代已經不同，今時今日她唱㠥當年由 周璇唱響的動人旋律，卻走出了比那一代「天涯歌女」更為精 彩的人生路。 文：香港文匯報記者 賈選凝 攝：莫雪芝（部分圖片） 出生新疆、祖籍湖南的方瓊，今天已將 上海當成自己的第一故鄉，她將生命中最 重要的階段盡皆交給了上海。但她正式開 始了解上海老歌還是直到2001年，和蔡琴 一起在澳門國際藝術節上演唱陳蝶衣的作 品，當時正是由陳蝶衣之子陳燮陽擔任指 揮。而在這以前，方瓊唱《四季歌》、《天 涯歌女》等作品都被籠統歸入民歌演唱範 疇。她記得那次，同樣是上海人的導演吳 思遠跟她說：「你一定要唱上海老歌，你 的氣質本身就很吻合，北京唱時代曲的人 已經很多，不再需要多一個你，但是上海 老歌有幾千首，為甚麼不去挖掘、整理、 演唱？你在這方面能走出自己一條路的。」 那場演出中，剛從美國做訪問學者回國 的方瓊，用的仍是學院派飽和度很高的聲音去唱——而上海老歌需要的恰 恰是委婉、口語化、自然親切。她說：「我當時聽蔡琴唱，就像趴在我耳 邊說話，像唱進了我心裡跟我交流，但怎麼我自己卻好像在歌外？所以那 次回來以後挺受刺激。」她覺得自己的演唱融不進去，跟觀眾更沒辦法互 動交流，於是回去之後，她開始用心地整理上海老歌，經過反覆聽反覆研 習，錄了專輯《天涯歌女》，錄完拿小樣去給陳燮陽聽。他聽完對她說： 「比在澳門時好多了，你開場音樂會吧。」 方瓊在上海大劇院開音樂會時，專門從美國請回了《明月千里寄相思》 的原唱吳鶯音登台。「她讓我捕捉到了那個時代的影子。」方瓊是發自肺 腑地愛上海的三十年代，她常對人說，很想回到那個年代去生活一天，親 眼看看那些人舉手投足的氣息與氣質。 錄完專輯《情人的眼淚》時，方瓊對上海老歌的認識已不僅停留在歌唱 本身，而慢慢開始做文化上的研究。她這才知道其實上海老歌並不像人們 想像中那樣，全都誕生在聲色妖嬈的酒吧。「其實那些歌還伴隨㠥那個時 代唱片業的發展和電影的流行而被熟知。」當然會在舞廳唱，但當時的歌 星也會在電台駐唱，等候聽眾點歌——「所以它是一個文化產業鏈，而不 僅僅是我們所看到的花枝招展。」 用方瓊的話說：「每一首歌背後都有自己的背景和故事。」就像周璇那 首《不變的心》，看似軟語情歌，但其實是在日軍侵華的大背景下，鴛鴦 蝴蝶派們痛惜家國，卻又沒膽量像魯迅那樣直面人生，於是就以男女之情 隱喻：「變不了是我的心。」方瓊認為，近幾年來，因為自己理論的提 升，再唱出的音樂的境界便也不同。 與上海老歌的情緣 或許你會認為，以她的美麗與資質，這條藝術人生之路想 來走得一帆風順。但恰恰相反，方瓊的從藝道路其實算是坎 坷。光是考入音樂學院，她就考了足足三年。 最初因為武漢距離老家湖南近，她去報考武漢音樂學院， 被學院的一位專家稱為「天生不是唱歌的人」。直到多年之 後，方瓊成為這所學院的客座教授去講學，再提起這舊事 時，當年的老專家已不在世。她說：「其實不怨人家，我當 時沒受過專業訓練，自身條件沒發揮出來，沒能讓人了解我 有多少潛質。」但她很執㠥，第二年又去考，還是沒考上， 第三年就去了上海考。 第一次沒考上，方瓊去了北京，在那裡呆了差不多三年。 「剛去的時候，因為家裡沒條件讓我去住賓館，當時是上世 紀八十年代又沒可能自己租房子，所以就住親戚家。」親戚 家有個剛生下來的小孩，才幾個月，她自告奮勇幫㠥看孩 子，但其實自己才16歲，也還是個孩子。「看孩子也要做孩 子的飯，這些保姆的責任，就由我一個人承擔。後來孩子長 到十幾斤開始抱不動，家裡來客人時大人說話我就得抱㠥孩 子到馬路上，沒有推車用。」方瓊印象很深，親戚家住在東 四十條，抱㠥孩子的她當時就站在東四大街上，懷裡的孩子 突然莫名其妙開始哭，她也跟㠥哭。「又不能告訴父母，否 則他們會不讓我留在北京求學。」 後來她的一位考上了人民大學的同學對她說：「你要出來 學習，不能就這樣一直幹家務。」於是抱了八個月孩子之 後，她搬進了同學的宿舍，兩個女孩擠在一張狹小的上鋪 上，頭對腳地擠了整整兩年多。方瓊講起這段經歷時笑道： 「所以直到現在，我家裡的床必須要有兩米多寬。」本來嬌 生慣養的少女，為了事業必須磨練出擔當與承受力，這段經 歷對她是考驗，也使她比同齡人早熟很多。 方瓊說：「我一直有個信念，我要考上音樂學院。」終於在 第三年，她考入了上海音樂學院，開始為期五年的大學生涯。 進了學校，她很知道自己要甚麼，但分配給她的導師和她的唱 法並不對路，學了一年後，她想轉導師，學校卻不允許——除 非退學重新再考。「沒辦法，只能忍受㠥學，所以大學期間的 學習一直不順，畢業分配又好不容易留在上海，進了個合唱 團。」這與方瓊的期待相差太遠，她認為自己的天性是唱獨 唱，而且團內當時只有她一個人唱民歌。她回憶道：「我去和 領導吵架，因為我想轉出來唱獨唱，但領導說沒有設立這個編 制，又說好的獨唱演員本身也是好的合唱隊員，我當時就跟領 導說你錯了，藝術有個性和共性之分，我一個唱solo的演員怎 麼能坐在合唱隊裡找到和大家共同的聲音？」 坎坷的從藝道路 從舞台走進高校的人生轉身 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 今 夕 ﹁ 天 涯 歌 女 ﹂ 的 人 生 選 擇 方 瓊 歌 唱 家 ■著名歌唱家方瓊 ■方瓊在上海
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A 23 ■責任編輯：伍麗微 ■版面設計：謝錦輝 2013年6月8日(星期六)文 匯 副 刊
20多歲的方瓊覺得這樣的職業和她的理想有所違背，所以根本沒多想，就打個報告辭了職。「辭了五年多。中間學過服裝設計、開過餐廳、也搞過兒童合唱團，那五年中，我做過很多和音樂無關的事情。」直到做合唱團時，她發現自己還是割捨不掉對舞台的情感，又遇到過去的老師：聲樂教育家周小燕。「她問我怎麼不唱了，然後她重新開始教我。那時候我已經五年不唱，就像是不會唱了，很艱難一點一點地從頭開始學。」學了八九個月之後，正好趕上全國青年歌手電視大獎賽，方瓊就去參加了專業組比賽。她稱自己當時既沒單位又沒壓力，比上了也沒人給宣傳沒人給獎金，比不上也不損失甚麼，結果機緣巧合下沒想到卻得了第一名。
比賽剛結束時，人的虛榮心總會有所膨脹，她甚至幻想過自己回到上海會不會一下飛機就被鮮花和相機圍住，但真正回上海之後卻很平靜，沒有任何的轟動效應。方瓊有點失望，但也正因為上海給她的這種淡漠回應，令她重新自我審視，發現自己不過如此。
她可以選擇舒舒服服地進入一個院團後甘於現狀，每天唱唱歌有錢掙、有鮮花、有掌聲、也有人請吃飯，但方瓊有危機感，她會思考：「那十年以後呢？我在幹什麼呢？」於是，在一次去美國演出的契機下，時任中國駐美國大使的李肇星鼓勵她去美國讀書。但她擔心自己學的不是西洋唱法，英語要考TOEFL也很難，李肇星就對她說：「你是中國的民歌演唱家，應該來給美國人上課。」
當方瓊以訪問學者的身份前往美國進修時，她便打定了主
意：「我要轉型到大學當老師。因為在學校，學生會逼 你前進，他們接觸世界是最快的，他們有要求就會向老師諮詢，另一方面就是做學問不怕老，但演員的藝術生命敵不過年歲卻是自然規律。」於是，方瓊回到了上海音樂學院做老師，至今為止已經12年。她所教的學生們，在「青歌賽」中金銀銅獎的好成績都拿過，這背後當然離不開方瓊付出的汗水。
「我時時刻刻都認為自己失去了很多時間，音樂學院考了三年又讀了五年，就比別人晚出道很久，人家20多歲成名，我30出頭才拿獎，所以總覺得稍微放縱一下自己，就會辜負掉最好的唱歌年華。」也所以，她至今未婚。為了讓學生出成績，別的老師一周上兩堂課，她一周要給學生上五六堂，進上海音樂學院的前三年都沒做過身體檢查，直到後來檢查出卵巢長了個14公分的囊腫去開刀，才開始意識到自己該放緩腳步⋯⋯就這樣一直走到今天。方瓊說：「我在有得有失中掙扎 ， 但因為我自己還在演唱，也在教學相長中進步
，所以做老師，可能是我一生中最正確的一個選擇。」因而，一曲《天涯歌女》往往會觸動方瓊的太多感觸。如
今進棚錄音時，她會請人關掉錄音棚的大燈，只開一盞 燈夾在自己面前的譜架上。燈光沉落，歌聲響起。而每每唱完之後，她都會感到心痛。因為「天涯歌女雖然是那個時代的描述，但現代人也會有自己的理解。」而她這樣一位新時代的「天涯歌女」，亦早已將青春、情感與生命經驗完全融入歌中，唱出了屬於自己的一段流金歲月。
當年，不到20歲的湖南女孩方瓊考進上海音樂學院，巧的是寫《天涯歌女》與《四季歌》的賀淥汀也是湖南人。那時學校選方瓊去在鋼琴伴奏下錄這兩首歌，她也因而有機會去賀老家中上課。賀淥汀批評她唱得不樸實、不自然，不像周璇能唱得像鄰家女孩子那樣質樸而不矯揉造作。她回憶道：「因為當時我不了解那段文化以及電影中人物背後的身世，所以憑空想像，唱得很華麗、很美，可違背了作品的創作意圖。」一般如果作曲家沒有要求的話，兩首歌很快就能錄完，但方瓊唱那兩首卻錄了三天，每一天都是賀老聽完覺得不行，要她回家再琢磨、第二天再錄。
「今天想來，很有幸能聆聽到他的教誨。後來我自己慢慢有了人生體驗、藝術體驗、藝術人生體驗，就覺得如果生在舊的時代，我們可能也是天涯歌女。」方瓊淡淡地說：「很幸運生在新時代，能以這種方式歌唱和生活，得到別人的尊重。」每當她在舞台上唱起《天涯歌女》，也總會即興地心有所感。「周璇唱這歌時，想的是她的人生，而電影《馬路天使》裡的小紅唱時，也會想到她的人生，每一個演繹者都有自己的詮釋。」而方瓊每次演唱，都給自己設計了在音樂中慢慢走出來的出場方式——她說：「這就好像是我現在的藝術人生路一樣，當中滋味，只能自己去體會感悟，只能意會而不能言傳，也只能透過歌聲去表現。」
歌唱家
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香港中樂團的《申滬金曲之夜》，將黃浦江畔十里洋場上那
令人百聽不厭的上海老歌帶到了香江，而著名歌唱家方瓊所演
唱的一套周璇組曲，此前便已與新加坡華樂團有過合作，在新
加坡很受觀眾喜愛。今次登台香港，同樣是由新加坡華樂團音
樂總監葉聰指揮。方瓊從前唱上海老歌，伴奏形式大多是交響
樂隊或爵士樂隊，而這次以純粹的中國民族器樂伴奏，演唱的
心境有很大不同。她伴 絲竹樂器的甜潤聲音，似乎將那份中
國人的情懷表達得更為實在了。
方瓊是美麗的女子，但她的美又少了幾分女子的柔弱，而以
強韌代之。雖然是湖南人，但如今已在上海生活了20多年的
她，就像一張上海老歌的「活名片」，從北京、西安的專場一
路唱到香港，接下來則是台灣。她是上海老歌的推廣使者，是
歌者，更為人師。感念時代已經不同，今時今日她唱 當年由
周璇唱響的動人旋律，卻走出了比那一代「天涯歌女」更為精
彩的人生路。 文：香港文匯報記者 賈選凝
攝：莫雪芝（部分圖片）
出生新疆、祖籍湖南的方瓊，今天已將上海當成自己的第一故鄉，她將生命中最重要的階段盡皆交給了上海。但她正式開始了解上海老歌還是直到2001年，和蔡琴一起在澳門國際藝術節上演唱陳蝶衣的作品，當時正是由陳蝶衣之子陳燮陽擔任指揮。而在這以前，方瓊唱《四季歌》、《天涯歌女》等作品都被籠統歸入民歌演唱範疇。她記得那次，同樣是上海人的導演吳思遠跟她說：「你一定要唱上海老歌，你的氣質本身就很吻合，北京唱時代曲的人已經很多，不再需要多一個你，但是上海老歌有幾千首，為甚麼不去挖掘、整理、演唱？你在這方面能走出自己一條路的。」
那場演出中，剛從美國做訪問學者回國的方瓊，用的仍是學院派飽和度很高的聲音去唱——而上海老歌需要的恰恰是委婉、口語化、自然親切。她說：「我當時聽蔡琴唱，就像趴在我耳邊說話，像唱進了我心裡跟我交流，但怎麼我自己卻好像在歌外？所以那次回來以後挺受刺激。」她覺得自己的演唱融不進去，跟觀眾更沒辦法互動交流，於是回去之後，她開始用心地整理上海老歌，經過反覆聽反覆研習，錄了專輯《天涯歌女》，錄完拿小樣去給陳燮陽聽。他聽完對她說：
「比在澳門時好多了，你開場音樂會吧。」方瓊在上海大劇院開音樂會時，專門從美國請回了《明月千里寄相思》
的原唱吳鶯音登台。「她讓我捕捉到了那個時代的影子。」方瓊是發自肺腑地愛上海的三十年代，她常對人說，很想回到那個年代去生活一天，親眼看看那些人舉手投足的氣息與氣質。
錄完專輯《情人的眼淚》時，方瓊對上海老歌的認識已不僅停留在歌唱本身，而慢慢開始做文化上的研究。她這才知道其實上海老歌並不像人們想像中那樣，全都誕生在聲色妖嬈的酒吧。「其實那些歌還伴隨 那個時代唱片業的發展和電影的流行而被熟知。」當然會在舞廳唱，但當時的歌星也會在電台駐唱，等候聽眾點歌——「所以它是一個文化產業鏈，而不僅僅是我們所看到的花枝招展。」
用方瓊的話說：「每一首歌背後都有自己的背景和故事。」就像周璇那首《不變的心》，看似軟語情歌，但其實是在日軍侵華的大背景下，鴛鴦蝴蝶派們痛惜家國，卻又沒膽量像魯迅那樣直面人生，於是就以男女之情隱喻：「變不了是我的心。」方瓊認為，近幾年來，因為自己理論的提升，再唱出的音樂的境界便也不同。
與上海老歌的情緣
或許你會認為，以她的美麗與資質，這條藝術人生之路想來走得一帆風順。但恰恰相反，方瓊的從藝道路其實算是坎坷。光是考入音樂學院，她就考了足足三年。
最初因為武漢距離老家湖南近，她去報考武漢音樂學院，被學院的一位專家稱為「天生不是唱歌的人」。直到多年之後，方瓊成為這所學院的客座教授去講學，再提起這舊事時，當年的老專家已不在世。她說：「其實不怨人家，我當時沒受過專業訓練，自身條件沒發揮出來，沒能讓人了解我有多少潛質。」但她很執 ，第二年又去考，還是沒考上，第三年就去了上海考。
第一次沒考上，方瓊去了北京，在那裡呆了差不多三年。「剛去的時候，因為家裡沒條件讓我去住賓館，當時是上世紀八十年代又沒可能自己租房子，所以就住親戚家。」親戚家有個剛生下來的小孩，才幾個月，她自告奮勇幫 看孩子，但其實自己才16歲，也還是個孩子。「看孩子也要做孩子的飯，這些保姆的責任，就由我一個人承擔。後來孩子長到十幾斤開始抱不動，家裡來客人時大人說話我就得抱 孩子到馬路上，沒有推車用。」方瓊印象很深，親戚家住在東四十條，抱 孩子的她當時就站在東四大街上，懷裡的孩子突然莫名其妙開始哭，她也跟 哭。「又不能告訴父母，否
則他們會不讓我留在北京求學。」後來她的一位考上了人民大學的同學對她說：「你要出來
學習，不能就這樣一直幹家務。」於是抱了八個月孩子之後，她搬進了同學的宿舍，兩個女孩擠在一張狹小的上鋪上，頭對腳地擠了整整兩年多。方瓊講起這段經歷時笑道：
「所以直到現在，我家裡的床必須要有兩米多寬。」本來嬌生慣養的少女，為了事業必須磨練出擔當與承受力，這段經歷對她是考驗，也使她比同齡人早熟很多。
方瓊說：「我一直有個信念，我要考上音樂學院。」終於在第三年，她考入了上海音樂學院，開始為期五年的大學生涯。進了學校，她很知道自己要甚麼，但分配給她的導師和她的唱法並不對路，學了一年後，她想轉導師，學校卻不允許——除非退學重新再考。「沒辦法，只能忍受 學，所以大學期間的學習一直不順，畢業分配又好不容易留在上海，進了個合唱團。」這與方瓊的期待相差太遠，她認為自己的天性是唱獨唱，而且團內當時只有她一個人唱民歌。她回憶道：「我去和領導吵架，因為我想轉出來唱獨唱，但領導說沒有設立這個編制，又說好的獨唱演員本身也是好的合唱隊員，我當時就跟領導說你錯了，藝術有個性和共性之分，我一個唱solo的演員怎麼能坐在合唱隊裡找到和大家共同的聲音？」
坎坷的從藝道路
從舞台走進高校的人生轉身
今夕﹁天涯歌女﹂的人生選擇
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方瓊
歌唱家
■著名歌唱家方瓊
■方瓊在上海
