VIOLIN CONCERTOLondon PhilharmonicLondon Philharmonic

Orchestra Orchestra Vladimir Jurowski Vladimir Jurowski

NICOLABENEDETTI

ELGAR

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EDWARD ELGAR 1857–1934

Violin Concerto in B minor Op.611 I Allegro 17.28

2 I Andante 11.36

3 III Allegro molto 18.42

4 Sospiri Op.70 4.10

5 Salut d’amour Op.12 3.09

6 Chanson de nuit Op.15 No.1 3.41

London Philharmonic Orchestra London Philharmonic Orchestra Vladimir JurowskiVladimir Jurowski

Petr LimonovPetr Limonov piano (4–6)

NICOLA BENEDETTI violin

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OutofalltheinstrumentsEdwardElgarplayed,theviolinwashisspeciality.Tromboneandbassoonfilledinusefulgaps,whilehisimprovisatorypianoplaying(whichhesaid“wouldmaddenwithenvyallexistingpianists”)servedtosummonuptheharmoniesofhisinnerorchestra;butitwastheviolinthatgavehimtheinvaluablestimulusofplayingintheThreeChoirsFestival(undernolessamasterthanDvořákononeoccasion);theviolinthathestudiedwithatopLondonteacher;theviolinwhichdominateshisearliestopusnumbers,withOp.15bringingtherunningtotalto18separatepieces.ThewriterofHMV’sprogrammenotestothe16-year-oldMenuhin’slegendary1932recordingoftheViolinConcerto,withthecomposerhimselfconducting,knewwhattheinstrumentmeanttoElgar:“Elgarhasnotonlywrittenthisconcerto,hehaslivedit”.

Elgarlivedthroughatimeofparticularchangeinviolinplaying–theveryfirststeelEstring(inplaceoftheusualsheepgut)datesfromaroundthetimeofhisconcerto,1910.Thenewideas–ways

ofmovingbetweennotes,theuseofvibratoasaconstanttonalelement,andsoon–weredevelopedbyanumberofyoungplayers,butarechieflyidentifiedwiththeAustrianviolinistFritzKreisler,thededicateeofElgar’sconcerto.ElgarmetKreislerinLeedsin1904,andagaininNorwichthenextyear,andverysoonbegantosketchtheconcerto.IthadtotakeabackseatwhilehewroteThe Kingdom(1906)andthemightyFirstSymphony(1908),butinJanuary1910,Elgarplayedthroughtheconcerto’sslowmovementwithafriend,LadySpeyer,apupilofYsaÿe.Astillcloserfriend,Elgar’smostimportantplatonicmuse,AliceStuartWortley,daughterofthepainterMillais,wifeoftheMPforSheffield,andherselfacomposerofsongsandafinepianist,heardthemusicinFebruary.Elgarsenthersomeofthethemes,callingthem“Windflower”,andinthemiddleofMarchhetransferredtheepithettoAliceherself–itbecameherlastingnickname,usefullyavoidingconfusionwiththecomposer’swife,alsonamedAlice.Alwaysreadytohintpubliclyathisprivatedepths,

ELGAR'S VIOLIN MUSIC

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orders,toseewhichworkedbest.Sospiri,composedjustbeforetheGreatWar,wasdedicatedtoReed.

Salut d’amour,anengagementpresentforthecomposer’swifein1888,wasanearlysuccesswiththepublic.Chanson de nuit(senttoNovello’sin1897,butperhapscomposedearlier)isElgar’sveryownAir on the G String.

David Owen Norris

ElgarprefacedthescorewithaSpanishquotationfromtheFrenchnovelGil Blas:“Aquiestáencerradaelalmade.....”(Hereisenshrinedthesoulof.....).Elgar’sfivedotsareusuallytakentorefertoA-l-i-c-eStuartWortley.Thewilderreachesofspeculation,thoughentertaining,castlittlenewlightonthemusic.

Elgarisoneofthefewcomposerstowhomanunknownpiececanbeconfidentlyascribedatafirsthearing,oftenwithinafewseconds.Thefirstsixnotesoftheconcertoidentifyitimmediately,notjustasElgar,butasapieceinspiredbytheviolin.Itssemitoneintervals,itsrisingandfalling–imaginehowdullthatwouldbeonthepiano.(Elgar’spianopieces,thoughfewinnumber,showanacuteearforthequitedifferentsortoftunethatworksidiomaticallyonthatinstrument.)Somuchdoesthatopeningphraseembodythespiritoftheviolin,thatElgar’sfirstcolossalsurprise,ofusingitasaclosingthemeforthefirstentryofthesoloist,seemsperfectlynormal.Throughoutitslength,theconcertosubtlyreconcilesustosurpriseaftersurprise.AsElgarwroteattheverybeginningofhisfirstdraft:“Thisisgoingtobegood!”

Thebiggestandmostfamoussurpriseisthecadenza.Normallyaconcertocadenzaisunaccompaniedandcomesneartheendofthefirstmovement.Elgar’sisaccompanied(bymutedhornsandgentlythrummedstrings,atechniquespeciallyinventedtosuggesttheAeolianharpthathungoutsidethecomposer’swindow–itwasoneofhismaximsthatmusicwaseverywherearoundus),anditcomesneartheendofthelastmovement.Astoitsmaterial,itlovinglymusesonthebeautifulstrainswe’veheardalready,setagainstdifferentharmonies–awonderfulinsightintothoseeveningswhenElgarwouldextemporiseatthepianoonthematerialhehadcreatedduringtheday’sworkathisdesk.WritingtohisWindflower,Elgardescribedthecadenza:“themusicsingsofmemoriesandhope”.

ManyofthedetailsoftheconcertowereworkedoutwiththeleaderoftheLondonSymphonyOrchestra,W.H.(Billy)Reed.Andnotjusttechnicaldetails,likethefamousleapofatwelfthontheGstring(“Goodforyou!”exclaimedthedelightedcomposer,ashewroteitintothemanuscript),butthepiece’sarchitecturetoo:Reeddescribedwalkingroundthestudy,playingfromvariousbitsofmusicpaperindifferent

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ParmilesdiversinstrumentsdontjouaitEdwardElgar,leviolontenaitlapremièreplace.Sisaconnaissancedutromboneetdubassonluiétaitutile,etsisesimprovisationsaupiano(qui,disait-il,«feraientbaverd’envietouslespianistesvivants»)luipermettaientdeconvoquerlesharmoniesdesonorchestreintérieur,c’estleviolonqu’ilavaittravailléavecunéminentprofesseurlondonien,c’estleviolonquiluidonnaituneprécieusemotivationpourjoueraufameuxFestivaldestroischœurs(enuneoccasionsousladirectiondenulautrequeDvořák),etc’estleviolonquidominesespremiersnumérod’opus–lesquinzepremierstotalisentdix-huitpiècesaveccetinstrument.Lanoticedudisquelégendairede1932oùfiguresonconcertopourviolonaveclejeuneMenuhindeseizeansetlui-mêmeàlabaguettenousrévèlecequel’instrumentsignifiaitpourlui:«Elgarn’apasseulementcomposéceconcerto,ill’avécu»,écritl’auteur.

Elgarvécutàuneépoqueoùlejeuduviolonconnutdeschangements–l’apparitiondelatoutepremièrecorde

demienacier(àlaplacedel’habituellecordeenboyau)estcontemporainedelacompositiondesonconcerto(1910).Denouvellesidées–diversesmanièresdesedéplacerentrelesnotes,l’utilisationduvibratocommeunecomposantedelasonorité,etc.–furentexploréesparuncertainnombredejeunesinterprètes,maisc’estsurtoutauviolonisteautrichienFritzKreisler,ledédicataireduConcertod’Elgar,qu’onlesassocie.ElgarfitlaconnaissancedeKreisleràLeedsen1904,lecroisaànouveauàNorwichl’annéesuivanteetcommençapeuaprèsàesquissersonconcerto.DurantlacompositiondeThe Kingdom (1906)etdelapuissantePremièreSymphonie(1908),ildutmettresonébauchedecôtémaisdèsjanvier1910endéchiffraitlemouvementlentavecuneamie,LadySpeyer,élèved’Ysaÿe.Uneamieencoreplusproche,sagrandemuseplatonique,AliceStuartWortley,filledupeintreJohnEverettMillais,épousedudéputédelacirconscriptiondeSheffield,auteurdemélodiesetexcellentepianiste,eutl’occasiond’entendrel’œuvreenfévrier.

Elgarluienvoyacertainsthèmesqu’ilnommawindflowers(«anémones»)etàlami-marsappliqual’attributàAliceelle-même–Windflowerdevintainsidurablementlesurnomdesamuse,cequipermettaitd’évitertouteconfusionavecsonépousedontleprénométaitégalementAlice.Toujoursprêtàsouleverlégèrementlevoilesurlesprofondeursdesonêtre,lecompositeurpréfaçasapartitiond’unecitationespagnoleduromandeLesageL’Histoire de Gil Blas de Santillane:«Aquiestáencerradaelalmade.....»(«Iciestenferméel’âmede.....»).Onacoutumed’interpréterlescinqpointscommeuneréférenceauxcinqlettresduprénomd’AliceStuartWortley.D’autressuppositionsplusaventureuses,siellessontdivertissantes,nenousapprennentpasgrand-chosedenouveausurl’œuvre.

Elgarestl’undesrarescompositeursauquelonpeutattribuerunmorceauinconnuaveccertitudedèslapremièreécoute,souventauboutdequelquessecondesseulement.LessixpremièresnotesduConcertopourviolontrahissentimmédiatementnonseulementlasignatured’Elgar,maisaussilefaitqu’ils’agitd’uneœuvreinspiréeparleviolon.Lesdemi-tons,lamontéeetladescente–commeceseraitinsipideaupiano!(les

piècespourpianoducompositeur,pourpeunombreusesqu’ellessoient,révèlentunsensaigudutypedemélodiesassezdifférentquiconvientàcetinstrument).Cettephraseinitialeincarnetellementl’espritduviolonquelorsqu’ellerevientcommethèmeconclusiflorsdelapremièreentréedusoliste,premièresurprisecolossalequenousréservelapartition,celasembleparfaitementnormal.Toutaulongdel’œuvre,Elgarnoushabituesubtilementàunesurpriseaprèsl’autre.Commeill’écrivitautoutdébutdesapremièreébauche:«Celaprometd’êtreréussi!»

Lasurpriselaplusgrandeetlapluscélèbreestlacadence.Normalement,unecadencedeconcertoestsansaccompagnementetsituéepeuavantlafindupremiermouvement.Ici,ellesetrouvedansladernièrepartiedufinaleetestaccompagnéepardescorsbouchésetledouxmurmuredescordes(untremolopizzicatoparticulierquelecompositeurimaginapoursuggérerlaharpeéoliennesuspenduedevantsafenêtre,luidontl’unedesmaximesétaitquelamusiquesetrouvepartoutautourdenous).Quantàlasubstancedecettecadence,ils’agitd’uneméditationamoureusesurlessomptueusesidéesquenousavonsdéjàentendues,placéesdansuncontexte

OEUVRES POUR VIOLON D’ELGAR

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harmoniquedifférent–cequinousdonneunemerveilleuseidéedecessoiréesoùElgarimprovisaitaupianosurcequ’ilavaitcréédanslajournéeàsonbureau.ÀsaWindflower,ildécrivitcettecadenceainsi:«Lamusiquenousadresseunchantdesouvenirsetd’espoir.»

DenombreuxdétailsdelapartitionfurentmisaupointaveclepremierviolonsoloduLondonSymphonyOrchestra,WilliamHenryReed.Etpasseulementdesdétailstechniquescommelefameuxsautdedouzièmesurlacordedesol(«Bravo!»,s’exclamalecompositeurenl’écrivantsurlemanuscrit),maisd’autresayanttraitàl’architecturedel’œuvre:

Reedraconteraqu’ildéambulaitdanssonbureauetjouaitdiversboutsdepartitiondansdifférentsordrespourvoircequidonnaitlemeilleurrésultat.Sospiri,composéjusteavantlaGrandeGuerre,futdédiéàReed.

Salut d’amour (1888),cadeaudefiançaillesd’Elgaràsafutureépouse,euttrèstôtdusuccèsauprèsdupublic.QuantàlaChanson de nuit qu’ilenvoyaàl’éditeurNovelloen1897maisquiestpeut-êtreplusancienne,c’estsontrèspersonnelAir sur la corde de sol.

David Owen NorrisTraductionDanielFesquet

VonallenInstrumenten,dieEdwardElgarspielte,lagihmdieViolineganzbesondersamHerzen.MitPosauneundFagotthatteerausreichendpraktischeErfahrung,umfürdieseInstrumentezukomponieren,währendseinimprovisiertesKlavierspiel(dasnacheigenenWorten„allelebendenPianistenvorNeiderblassenlassenwürde“)dazudiente,dieHarmonienseinesinnerenOrchesterszubeschwören.DocheswardieVioline,dieihmdenunschätzbarwertvollenAnstoßgab,beimDrei-Chöre-Festivalmitzuwirken(beieinerGelegenheitsogarunterkeinemgeringeremMeisterwieAntonínDvořák);dasViolinspieldaserbeieinemerstklassigenLehrerinLondonerlernteunddieViolinewiederum,dieseinefrühestenOpusnummerndominierte–mitseinemop.15kommteraufdieSummevoninsgesamt18separatenWerke.DerVerfasserdesProgrammheftszurlegendärenHMV-AufnahmedesViolinkonzertsmitdem16-jährigenYehudiMenuhinunterderLeitungdesKomponistenwusste,wasdasInstrumentfürElgarbedeutete:„ElgarhatdiesesKonzertnichtnurkomponiert,erhatesauchgelebt“.

ElgarlebteineinerZeitbesondererVeränderungenimViolinspiel–dieallerersteStahl-E-Saite(anstellederüblichenSaitenausSchafsdarm)stammtausderZeitseinesKonzertsvon1910.NeueIdeenundSpielweisen–etwaverschiedeneMöglichkeitendesÜbergangszwischendenNotenoderdieVerwendungvonVibratoalseinemkonstantenBestandteildesKlangesusw.,wurdenvoneinerReihejungerInstrumentalistenentwickelt,dochverbindensiesichjedochhauptsächlichmitdemösterreichischenGeigerFritzKreisler,demWidmungsträgervonElgarsKonzert.ElgarlernteKreisler1904inLeedskennen,undbegegneteihmimnächstenJahrerneutinNorwich,sehrbalddaraufbeganner,dasKonzertzuskizzieren.EsgerietaberetwasindenHintergrund,alserThe Kingdom(1906)unddiemachtvolleErsteSinfonie(1908)schrieb,dochimJanuar1910spielteElgarmiteinerFreundin,LadySpeyer,einerSchülerinvonYsaÿe,denlangsamenSatzdesKonzertsdurch.EinenochengereFreundin,ElgarswichtigsteplatonischeMuse,AliceStuartWortley,dieTochter

ELGARS MUSIK FÜR VIOLINE

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desMalersJohnEverettMillaisundEhefraudesAbgeordnetenvonSheffield,selbstKomponistinvonLiedernundgutePianistin,hörtedieMusikimFebruar.ElgarschickteihreinigederThemen,dieerwindflowers(Anemonen)nannte,undMitteMärzübertrugerdiesenBeinamenaufAliceselbst–erwurdezuihrembleibendenSpitznamen,umVerwechslungenmitderFraudesKomponisten,dieauchAlicehieß,zuvermeiden.Elgar,derimmerbereitwar,sehrPersönlichesundPrivatesauchöffentlichanzudeuten,überschriebdiePartiturmiteinemspanischenZitatausdemfranzösischenRomanGil Blasvoran:„Aquiestáencerradaelalmade.....“(HieristdieSeelevon.....bewahrt).ElgarsfünfPunktewerdennormalerweisealsA-l-i-c-e(StuartWortley)verstanden,wildereSpekulationen,diezwarunterhaltsamsind,werfenjedochwenigneuesLichtaufdieMusik.

ElgaristeinerderwenigenKomponisten,deneneinunbekanntesStückbeimerstenHören,oftinnerhalbwenigerSekunden,sicherzugeschriebenwerdenkann.NachdenerstensechsTönendesKonzertskannmanessofortidentifizieren,nichtnuralsElgar,sondernalseinvonderViolineinspiriertesStück.SeineHalbtonintervalle,ihrSteigenundFallen–manstellesichvor,wielangweilig

dieaufdemKlavierwären.(ElgarsKlavierstücke,obwohlesnurwenigesind,zeigenseingeschärftesOhrfürdieganzandereArtvonMelodie,dieaufdiesemInstrumentidiomatischfunktioniert.)DieseEröffnungsphraseverkörpertsosehrdenGeistderVioline,dassElgarserstegroßeÜberraschung,sieauchalsSchlussthemafürdenerstenAuftrittdesSolistenzunutzen,völlignormalerscheint.WährendseinergesamtenDauerversöhntunsdasKonzertaufsubtileWeisevoneinerÜberraschungzurnächsten.WieElgarganzzuAnfangseineserstenEntwurfsschrieb:„Daswirdgut!“

DiegrößteundbekanntesteÜberraschungistdieKadenz.NormalerweiseisteineKonzertkadenzunbegleitetunderklingtamEndedeserstenSatzes.ElgarsKadenzerklingthingegenerstgegenEndedesletztenSatzesundistvongedämpftenHörnernundsanftsummendenStreichernbegleitet,–eineTechnik,diespeziellerfundenwurde,umdieäolischeHarfeanklingenzulassen,dievordemFensterimHausdesKomponistenhing.EswareineseinerMaximen,dassMusiküberallumunsherumist.WasdasthematischeMaterialanbelangt,sosinniertesliebevollüberdieschönenKlänge,diewirbereitsgehörthaben,–aufdemHintergrundunterschiedlicherHarmonien.Diesbietet

einenwunderbarenEinblickinjeneAbende,andenenElgaramKlavierüberdasMaterialimprovisierte,daserimLaufedesTagesanseinemSchreibtischniedergeschriebenhatte.Elgarschrieb„seinerWindflower“überdieKadenz:„DieMusiksingtvonErinnerungenundHoffnung.“

VieleDetailsdesKonzertsarbeiteteElgarmitdemKonzertmeisterdesLondonSymphonyOrchestra,W.H.(Billy)Reed,aus.UndnichtnurtechnischeDetails,wiederberühmteDuodezimensprungaufderG-Saite(„Bravo!“,riefderbegeisterteKomponist,alserdiesinseinNotenmanuskriptschrieb),sondernauchdieArchitekturdesStücks:Reedbeschrieb,wieerimArbeitszimmer

hin-undherging,verschiedeneMusikstückeinunterschiedlicherReihenfolgespielte,umzuprüfen,welcheambestenfunktionierenwürde.Sospiri,kurzvordemErstenWeltkriegkomponiert,warReedgewidmet.

Salut d’amour,einVerlobungs-geschenkfürseinespätereFrauAliceausdemJahr1888,wareinfrüherErfolgbeimPublikum.Chanson de nuit,dasElgar1897andenVerlegerNovelloschickte,abermöglicherweiseschonfrüherkomponierthatte,istseineigenesAir auf der G-Saite.

David Owen NorrisÜbersetzungAnneSchneider

P&C2020UniversalMusicOperationsLimitedADeccaClassicsRelease

ExecutiveProducer:HelenLewisRecordingProducer:AndrewWaltonRecordingEngineer:PhilipSineyRecordingEditor:AndrewWaltonHeadofA&RAdministration:JoanneBainesMarketingManager:LanaHunterProductionCoordinator:NicoRooneyRecordingLocations:HenryWoodHall,London,31November&1December2019(ViolinConcerto)andStudio1,AirLyndhurst,London,26February2020(Sospiri;Salutd’amour;Chansondenuit)IntroductoryNote&TranslationsC2020UniversalMusicOperationsLimitedCoverDesign:FredMünzmaierPhotography:AndyGotts(backcover,bookletcover,bookletbackcover,pp.2,7);DaveMeyer(videostillp.5);AdamPitts(videostillp.10);CRafaMartín/Ibermusica(p.14)BookletEditing&ArtDirection:WLPLtd

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Wynton Marsalis Violin Concerto | Fiddle Dance SuiteThe Philadelphia Orchestra/Cristian Măcelaru

CD 485 0012

Homecoming: A Scottish Fantasy CD 478 6690

Shostakovich | GlazunovBournemouth Symphony Orchestra/

Kirill KarabitsCD 478 8748

The Violin CD 478 5338

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