BOZARMU SIC

Kenneth Weiss, klavecimbel | clavecin

19.05.2014Protestantse KaPel | ChaPelle Protestante

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a Cleare Dayfragmenten uit het | extraits du Fitzwilliam Virginal Book

John Munday ca. 1555-1630

FantasiaFaire Wether, Lightning, Thunder, Calme Wether, Lightning, Thun-der, Faire Wether, Lightning, Thunder, Faire Wether, Lightning, Thunder, A cleare Day

John Dowland 1563-1626

Pavana Lachrymae, set by William Byrd

William Byrd ca.1540-1623

Galliard

Giles Farnaby 1560-1640

Daphne

Thomas Morley ca.1557-1602

Fantasia

William Byrd The Queenes Alman

Ferdinando Richardson ca. 1558-1618

Pavana-VariationGalliarda-Variation

pauze | pause

John Bull ca. 1562-1628

WalsinghamIn Nomine (nr. XXXVII)

Thomas Tallis ca. 1505-1585

Felix Namque

21:45 – Einde van het concert | Fin du concert

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BOZARMUSIC

coproductie | coproduction

klavecimbel | clavecin: Andreas Kilström (SE), naar | d’après Joannes Couchet, 1652

Nederlandse teksten, p. 3 Texte français, p. 6Biografie | Biographie, p. 9

RK1 Recitals in de Kapel | Récitals à la Chapelle

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a Cleare Day fragmenten uit het Fitzwilliam Virginal Book

De Engelse zomers zijn net zo wispelturig als de Belgische. Voor wie op een prachtige zomerdag wel eens overvallen is door een felle regenbui, zijn de titels van de Fantasia van John Munday veelzeggend. Deze vrij onbekende componist wist het fenomeen met verbeelding vast te leggen in klank én beeld: open, ‘witte’ noten symboliseren de wolken, zwarte noten de donder, met veel geweld in de bassen en schrijnende akkoorden.

Oorsprong van het manuscript

Het Fitzwilliam Virginal Book dankt zijn naam aan de rijke mecenas Richard Fitzwilliam, de zevende burggraaf van Merrion, die een museum in Cambridge oprichtte waar het manuscript sindsdien wordt bewaard. Fitzwilliam nam het manuscript over van handelaar Robert Bremner, die het in 1762 voor tien gienjes had gekocht van de componist Dr. Pepush. De vrouw van Dr. Pepush, Margherita de L’Épine, was beroemd om haar uitvoeringen van enkele van de makkelijkere stukken uit het manuscript. Een interessant gegeven, dat de aanhoudende populariteit van deze mu-ziek tot aan het einde van de achttiende eeuw bevestigt.

Tot in de late negentiende eeuw was de collectie gekend als het Queen Elizabeth’s Virginal Book, een naam die beelden van de gouden eeuw oproept en het belang van het virginaal in de hofmuziek benadrukt. Gebonden in karmozijnen stof versierd met goud en Franse lelies, lijkt het boek zeker passend voor een koning. Maar de twee laat-negentien-de-eeuwse uitgevers van de collectie, Fuller Maitland en Barclay Squire, merkten in hun uitgebreide voorwoord op dat Elizabeth, die in 1603 stierf, de collectie niet in haar bezit gehad kon hebben. Veel muziekstukken da-teren immers van na haar dood. Mogelijk was ze wel vertrouwd met heel wat stukken uit oudere collecties, die in de bundel opgenomen zijn.

Over de geschiedenis van het manuscript bestaan verschillende hy-potheses. Een familie uit Cornwall lijkt nauw betrokken te zijn geweest bij de samenstelling: een rooms-katholieke vader en zoon die beide naar de naam Francis Tregian luisterden, kregen een gevangenisstraf omwille

toeliChting

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van hun religieuze overtuiging. Waarschijnlijk was het de jonge Tregian (1574-1617) die het hele manuscript uitgaf, mogelijk tijdens de twintig jaar dat hij in de gevangenis zat. Vrij recent is Tregians handtekening aange-troffen op een ander document uit Cornwall; ze komt overeen met zijn paraaf in het Fitzwilliam Virginal Book. De vraag blijft hoe Tregian toegang had tot zijn muzikale bronnen terwijl hij in de gevangenis zat. Een andere theorie stelt dat, hoewel Tregian de sturende partij was, het werk werd gedaan door een team van kopiisten.

Wat is nu het belang van het Fitzwilliam Virginal Book?

Weinig andere bronnen zijn zo uitgebreid als deze. Veel van de mu-ziekstukken zijn ook elders te vinden, maar voor de muziek van Giles Farnaby bijvoorbeeld is het vooralsnog de enig bekende bron. De col-lectie bevat vooral Engels repertoire, maar ook Europese invloeden die zo bepalend waren voor de muziek in die tijd: werken van Italiaanse componisten en transcripties van Italiaanse liederen en madrigalen, en enkele Nederlands-Vlaamse stukken, onder andere van de briljante Jan Pieterszoon Sweelinck.

De componisten

Op Munday’s ‘meteorologische fantasie’ volgt een eerbetoon aan John Dowland, wiens luitlied Flow my tears en de daaraan verwante consortstukken Lachrymae or Seven Teares enorm populair waren rond 1600. We horen een klavierbewerking door William Byrd, opgezet als pa-vane, die in kwaliteit niet onderdoet voor het origineel. De melodie blijft helder ondanks het omringende, expressieve contrapunt. De pavane gaat gepaard met een gaillarde: een klassieke combinatie die door Thomas Morley werd omschreven als ‘trochaicam rationem’, een maat van lang en kort.

Byrds The Queenes Alman is een van de vele allemandes in het boek, een mooi voorbeeld van deze gematigde vorm die vaak in paren werd gedanst. Zoals we van Byrd gewend zijn, is het passagewerk prachtig geconstrueerd, al is dit stuk meer homofoon dan erg contrapuntisch.

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Ferdinando Richardson was mogelijk een leerling van Thomas Tallis. Heel weinig muziek is van hem overgeleverd, maar zijn Pavana en Galliard zijn opmerkelijk. Richardson speelt in beide stukken met hemiolen, ge-syncopeerde ritmes van twee tegen drie.

John Bull schreef zijn dertig monumentale Walshingham-variaties mo-gelijk om te wedijveren met de tweeëntwintig gelijknamige variaties van Byrd. De virtuoze muziek, die met veel verbeeldingskracht is geschre-ven, is een hoogtepunt uit het Fitzwilliam Virginal Book.

De welluidende melodie van het In Nomine stamt uit een mis van John Tavener. In de zestiende eeuw was het een van de populairste thema’s. Talloze componisten, onder wie John Bull, hebben er zettingen en varia-ties op geschreven voor uiteenlopende bezettingen als gambaconsort en, in de versie van vandaag, klavecimbel.

Naar Richard Langham Smith

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a Cleare Day extraits du Fitzwilliam Virginal Book

Origine du manuscrit

Le Fitzwilliam Virginal Book doit son nom à un riche bienfaiteur du XIXe siècle, un certain Richard Fitzwilliam, septième vicomte de Merrion, et fondateur du célèbre musée qui porte son nom à Cambridge. C’est là qu’est encore conservé le manuscrit que Fitzwilliam acheta au marchand de musique Robert Bremner, qui l’avait lui-même acheté pour dix gui-nées à la succession du compositeur Johann Christoph Pepusch en 1762. La femme de ce dernier, la chanteuse Margherita de L’Épine, s’était fait une réputation en interprétant certaines pièces – les moins difficiles – du recueil. Détail intéressant qui confirme qu’elles étaient encore en vogue à la fin du XVIIIe siècle.

Jusqu’à la fin du XIXe siècle, la collection était connue sous le nom de Queen Elizabeth’s Virginal Book, titre qui fait référence au siècle d’or et qui souligne l’importance du virginal dans la musique de cour. Somptueusement relié de maroquin rouge doré au fer, et finement déco-ré de fleurs de lys d’or, ce volume est sans aucun doute digne d’un mo-narque. Les deux éditeurs du recueil, Fuller Maitland et Barclay Squire, font remarquer dans leur préface qu’Elisabeth, morte en 1603, n’avait pas pu le posséder, étant donné que plusieurs morceaux datent d’après sa mort. Il est cependant possible qu’elle ait connu une partie de son conte-nu, de nombreuses pièces ayant été recopiées de recueils plus anciens. En étudiant l’histoire du manuscrit, nous découvrons d’autres hypo-thèses. Une famille de Cornouailles semble profondément impliquée dans sa constitution : un père et son fils, tous deux appelés Francis Tregian, catholiques « récusants » incarcérés l’un après l’autre à la prison de Fleet pour leurs convictions. Tregian « le jeune » (1574-1617) s’est probablement vu confier la tâche de recopier l’ensemble du manuscrit par ses premiers éditeurs. Ce travail l’aiderait à supporter ses vingt ans de prison. Tout n’est pas clair, pour autant : comment Tregian aurait-il pu avoir accès en prison à toutes les sources du manuscrit ? D’après une autre théorie, le manuscrit aurait été mis en forme par un scriptorium, et Tregian aurait été associé à ce travail. Voilà pour son origine.

CleF D'éCoute

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Quelle est l’importance du Fitzwilliam Virginal Book ?

Peu d’autres sources sont aussi riches que cette compilation. De nom-breuses pièces se retrouvent dans d’autres sources, mais il y a des excep-tions comme la musique de Giles Farnaby. La collection est essentielle-ment constituée de musique anglaise, même si on y retrouve quelques influences européennes, très importantes à l’époque, comme des œuvres de compositeurs italiens, certaines tablatures pour clavier de chansons et madrigaux italiens et certaines pièces de compositeurs franco-flamands, en particulier du maître hollandais du Jan Pieterszoon Sweelinck.

Les compositeurs

En Angleterre comme en Belgique, les étés sont capricieux. Il n’est pas rare de se faire prendre lors d’une belle journée d’été par une pluie drue. C’est précisément ce changement météorologique rapide que John Munday illustre dans sa Fantasia. Idée surprenante, de la part de ce com-positeur plutôt inconnu ! Les notes « blanches » représentent les nuages qui passent, et les « noires », les coups de tonnerre soulignés par des galo-pades et des accords fracassants dans les basses.

Après la « fantaisie météorologique » de Mundy, on trouve une pièce écrite en hommage à John Dowland dont la chanson Flow my tears et les Lachrimae or Seven Teares eurent un succès considérable à la fin de XVIe siècle. Nous en avons ici une version pour clavier réalisée par Byrd et intitulée Pavana : une perfection absolue dans la façon dont les contre-points expressifs et magnifiquement ciselés entourent la mélodie de leur écriture toujours intelligible. Cette pièce est associée à une gaillarde écrite dans la même tonalité et placée ailleurs dans le recueil : associa-tion typique de ce que Morley appelait « une sorte de musique un peu guindée pour une danse empreinte de dignité »[ndlr : la pavane], ajoutant qu’ « après chaque pavane nous plaçons en général une gaillarde […] ce qui en modifie la mesure qui devient ce que les gens instruits appellent trochaicam rationem, consistant en un temps long suivi d’un temps bref ».

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The Queen’s Alman de Byrd est l’une des nombreuses allemandes du recueil, un bel exemple de cette forme à deux temps pas trop rapide, sou-vent dansée en couples. Comme souvent chez Byrd, la pièce est magni-fiquement travaillée ; son écriture est plus harmonique que contrapun-tique.

Ferdinando Richardson semble avoir été l’élève de Tallis. Peu d’œuvres de sa main nous sont parvenues. Sa Pavana and Gaillard est extraordi-naire. Richardson utilise les hémioles, rythmes ternaires syncopés. Le recueil se clôture avec un ensemble monumental des trente variations, composées par John Bull sur Walsingham, en complément aux vingt-deux autres composées par Byrd présentes ailleurs dans le recueil. Musique virtuose écrite avec beaucoup d’imagination, un sommet du Fitzwilliam Viriginal Book.

La magnifique mélodie de l’In Nomine – l’un des thèmes les plus popu-laires du XVIe siècle – provient d’une messe de John Tavener. De nom-breux compositeurs – parmi lesquels John Bull –, en ont écrit des adapta-tions et variations pour des divers effectifs comme pour consort de violes de gambe et, comme vous l’entendrez ce soir, pour clavecin.

d’après Richard Langham Smith

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BiograFieën | BiograPhies

Kenneth Weiss, klavecimbel | clavecin

• Geboren in New York, woont en werkt in Parijs. • Studeerde o.m. aan het Oberlin Conservatory of Music (VS) en aan het Sweelinck Conservatorium in Amsterdam bij Gustav Leonhardt. • Enkele projecten in 2014: Bachs Wohltemperiertes Clavier in New York, Parijs, Caen en op de festivals van La Roque d’Anthéron, Lanvellec en Villevieille; deelname aan het Rameau-project van het Centre de Musique Baroque de Versailles. • Uitgebreide discografie. 2013: Bachs Sonates voor viool en klavecimbel met Fabio Biondi, de Vioolsonates van Elisabeth Jacquet de la Guerre met violiste Lina Tur Bonet, de cd Heaven & Earth (uittreksels uit het Fitzwilliam Virginal Book). • Doceert aan het Parijse Conservatorium en aan de Juilliard School of Music in New York.

• Né à New York, mais installé et actif à Paris. • Études notamment à l’Oberlin Conservatory of Music (USA) et au Sweelinck Conservatorium d’Amsterdam auprès de Gustav Leonhardt . • Projets en 2014 : le Wohltemperiertes Clavier de Bach à New York, Paris, Caen, ainsi qu’aux festivals de La Roque d’Anthéron, Lanvellec et Villevieille ; participation au projet Rameau du Centre de Musique Baroque de Versailles. • Vaste dis-cographie. 2013: Sonates pour violon et clavecin avec Fabio Biondi, les Sonates pour violon d’Eli-sabeth Jacquet de la Guerre avec la violoniste Lina Tur Bonet, le CD Heaven & Earth (extraits du Fitzwilliam Virginal Book). • Enseigne au Conservatoire de Paris et à la Juilliard School of Music à New York.

Kenneth Weiss © Rémi Vimont

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Paleis voor Schone Kunsten | Palais des Beaux-Arts08 > 25.05.2014

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Bij de 200e geboortedag van Verdi brengt BOZAR een tentoonstelling over het ontstaan van de opera’s Otello en Falstaff. De samenwerking van Giuseppe Verdi met zijn librettist Arrigo Boito en uitgever Giulio Ricordi staat centraal.

Pour le 200e anniversaire de la naissance de Verdi, BOZAR présente une exposition consacrée à la production des opéras Otello et Falstaff, centrée sur la collaboration entre le compositeur, son librettiste Arrigo Boito et l’éditeur Giulio Ricordi.