15 | 8 | 2014 - Pardo Live day 10

PardoLiveFriday · Venerdì 15 | 8 | 2014

Juliette Binoche Olivier Assayas Tony Gatlif

67° Festival del film Locarno

Pardo Live Partner:

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You are the Jury. Award the Prix du Public UBS in the Piazza Grande and win an iPad mini.www.pardo.ch/ubs

Lagaan: Once Upon a Time in India | Winner of the Prix du Public UBS in 2012 | Aamir Khan, actor and producer

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Her name evokes motherhood. Or its reverse. What’s more, the idea of the double is captured by a surname that suggests the other (anderen in German). Like the location where a good part of the action takes place (a valley in the heart of Europe), Maria Enders’s name also reveals the state of being at the junction between two cultures, the Mediterranean and the Teutonic. She finds herself at a halfway point, caught between the memories of a past, personal and generational, and a future with uncertain boundaries, represented by a world where reality is attested to by the approval of the online world rather than actual evidence. Probably no actress could better portray the duality of Maria Enders than Juliette Binoche, because she is the most willing to tread unknown territory. Sils Maria is a film that seeks to describe the void that obsesses every actor, when they are not yet acting, a film about what comes before and after the film.

The conversation with Juliette Binoche in the Spazio Cinema (Forum) will deal with the meaning of acting, the actor’s constant quest which is translated into characters able to entrench themselves in the audi-ence’s minds, the relationship between the evolution of a process and the evolution of an art that seeks to reflect the world. A unique occasion to meet an actress who is one of the most celebrated, but also one of the most aware of her role.

Like a horseback cavalcade, though with a motorbike instead of horses: Tony Gatlif’s rereading of Romeo and Juliet opens with movement. The tragedy’s words are replaced by running, dancing, leaping. The protago-nists of Geronimo are acrobats as much as actors, the children of a culture that has grown amidst graffiti and concrete. Gatlif positions his Geronimo, a coura-geous young women with a vision as clear as the summer sky, between the two factions like an elderly tribal chief.

Fermo immagine Carlo ChatrianArtistic Director

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Geronimo

Piazza Grande, Land Ho!, 15 | 8 | 2014 – 23.30

Sono due ex-cognati. Non si vedono da anni. All’improvviso decidono che è giun-to il momento di godersi la terza età e partono per l’Islanda. Leslie è arzillo e de-sideroso d’avventura, Colin invece più timido e introverso: il confronto/scontro è inevitabile, soprattutto perché sotto sotto i due si sono sempre voluti bene. Tra paesaggi da incanto, ristoranti eleganti e incontri imprevisti, la “strana coppia” scoprirà che la vecchiaia può essere un periodo ricco di sorprese.

Anche il cinema indipendente americano guarda al nuovo filone dedicato alla fascia di spettatori d’età più avanzata, come dimostra il film diretto da Martha Stephens e Aaron Katz. Col giusto pizzico d’ironia e un approccio sanamente leggero i due cineasti costruiscono una commedia che non cerca risposte pre-confezionate ma indaga con sottigliezza le inquietudini quotidiane dei perso-naggi. Ormai arrivati a quella fase della vita in cui necessariamente si guarda indietro per fare i conti col proprio operato, i due protagonisti sono interpretati dagli efficacissimi Earl Lynn Nelson e Paul Eenhoorn. La forza del film, prodotto tra gli altri da un cineasta poliedrico quale è David Gordon Green, sta nel parlare in filigrana di tematiche serie come ad esempio la paura di un futuro sempre più a breve termine, ma farlo attraverso la lente poetica della commedia gentile. Un buddy-movie che strizza l’occhio ai classici del filone, soprattutto a Grumpy Old Men con gli eterni Jack Lemmon e Walter Matthau. Spiritoso ma con classe.

adriano ercolani

Ultimo tango a Reykjavík

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Five questions to Juliette Binoche · Excellence Award Moët & Chandon

Juliette Binocheand the art of finding the right balance

At Locarno you will receive a career achieve-ment award, which offers a good opportuni-ty to look at your trajectory as an actress. Do you see any particular points of departure in relation to that journey?

Probably the need of surviving, of expressing feelings, but also the need to contribute…Contributing by drawing on your experience, your sensibility, your dreams... You rise to a work, but the particularity of film is that it is a collective work, and that’s where it gets challenging, since you have to find a balance between the outside world while remaining rooted in yourself. It is this movement from the internal to the external, which is central to any artistic form, and most particularly in film. It’s what makes it difficult but at the same time so attractive, because while you depend on others, and specially the director, yet at the same time independence remains essential. It’s this balan-cing act that keeps me passionate.

Sils Maria, which you are presenting with Olivier Assayas, is a film that deals with several topics. You play an actress who is caught up in her past …

Maria Enders is clinging on to her past, to past feelings. She has identified herself with a role, and her success has imprisoned her in that

image. When, twenty years later, she has to play the character of the older woman, who has been dropped by her young partner, she has to face her fear of being abandoned. To live freely, Maria is going to have to accept, with humility, that she cannot change anything, via the con-frontation with the young actress at the end of the film. Maria has to decide to confront a new part of herself, in her art and in her life.

At Locarno we will also be showing two other films from your very rich filmography. Trois couleurs: Blue is a totally unique as a film. A film that rests upon the proximity of your character to the camera.

There are relationships between an actor and a director on films, that are naturally intimate, there’s no schtick, nothing needs to be said, just a presence is revealed in a particular silence. I believe that this intimacy is a special link with silence. With Trois couleurs: Blue, we had a very smooth and yet intense experience, we shot quickly, the camera and the lighting matched the story. The editing, which was Krzysztof’s real passion, reached perfection in Trois couleurs: Blue, the rhythm is genuine, breaths with the acting, it is discreet and shape the emotions. Concluding certain shots and scenes in black manages to get to the depths of what the characters are going through.

In Copie conforme, in addition to the world of Abbas Kiarostami, who plays on what is real and what is fictional, there is the Tuscan light, the warm colors of the buildings and the stonework. I wondered know how an actor physically inscribes him or herself into a context that, from necessity, changes.

Lucignano is a medieval village enclosed by walls, rather like a studio. Shooting in a single location, a real, living place, enables the story to be concentrated, but also brings it to life. Strolling round the village allowed me to revisit the film… The world a film creates is achieved by a gradual process, it is created through trust, sensibility and care, an alchemy of love, also we were privileged to be able to shoot chronologi-cally and it makes a huge difference.

This is your first time at Locarno; do you have any particular expectations?

I’ve often heard Locarno talked about as a place where auteur films can emerge, as if it was a new event, even if it is a festival that has been going for a very long time, it is somewhere that the films selected are cinema films above all. That’s all I can say.

carlo chatrian

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Piazza Grande, Sils Maria, 15 | 8 | 2014 – 21.30

L’età delle donne e delle nuvoleL’ultimo film di Olivier Assayas è tra i più riusciti e complessi; rappresenta il primo tentativo di affrontare in modo originale e non mimetico il tema dell’eccesso di comu-nicazione. Che poi è un modo per parlare di come l’uomo cerchi di trovare il proprio posto in un presente sempre più invaso da informazioni, dove le nozioni di pubblico e privato perdono di senso. Perfetta in questo senso è la scelta di ambientare questa rifles-sione in una valle alpina, dove un tempo si sono rifugiati pensatori e pittori in preda alle stesse inquietudini.

Portato in modo egregio da Juliette Bi-noche, sempre perfetta nel giocare su più registri, affiancata da una sorprendente Kristen Stewart, Sils Maria è un racconto

a più tempi e più voci. Un film di matrios-ke che finisce per mettere in finzione l’im-magine stessa della Binoche attrice – non a caso l’idea di partenza viene proprio da lei. Nella relazione tra l’interprete, chiamata a ritornare sull’opera che l’ha lanciata per assumere il ruolo dell’antagonista, e la sua agente, che di volta in volta si fa confidente, spalla, amante, Assayas descrive il rapporto tra due generazioni e due mondi apparen-temente separati. Così facendo proietta il cinema oltre i suoi confini.

In questo senso mi sembra prossimo a Demonlover, altro suo film misterioso. Se in quel caso la centralità del personaggio dava le direttive a una narrazione espansa, qui la protagonista sembra trasportata dagli even-

ti o dalle scelte degli altri. È osservatrice di un mondo che le si schiude davanti in modo misterioso. Similmente la bella immagine del serpente di nubi che attraversa la valle, introdotta da un inatteso vecchio film in bianco e nero, arriva a cristallizzare il modo in cui il mondo virtuale può condensarsi in una realtà dai contorni così presenti da na-scondere tutto il resto.

carlo chatrian

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Piazza Grande, Geronimo, 16 | 8 | 2014 – 21.00

Gipsy Side Story

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Un musical turco-gitano. Così potremmo de-finire il film di chiusura Geronimo, in realtà opera ibrida e sfaccettata in cui Giulietta e Romeo – o meglio, un immaginario sequel de The Graduate, visto che tutto comincia con una sposa che corre via dall’altare – sono la causa di uno scontro tra culture, tra tep-pisti più sensibili di quello che vorrebbero essere e un rapporto tutto al femminile tra un’educatrice, Geronimo appunto, punto di riferimento e salvezza degli sbandati del suo quartiere, e Nil, la nubenda in fuga.

Lo stile è quello inconfondibile di Tony Gatlif, cineasta che tiene in sé l’energia gi-tana e l’eleganza un po’ selvaggia delle pe-

riferie, la voglia di emergere delle classi

operaie che in paradiso non ci vanno mai, neanche per sbaglio, e il diritto alla felicità contro tutto e tutti. Un cinema il suo senza paura e mezze misure.

Merito anche di Céline Sallette se i tanti registri di questo lungometraggio comples-so e appassionato riescono a rimanere in equilibrio: è il suo viso bellissimo e vissuto a restituirci la difficoltà di sopravvivere, il con-trasto tra il dovere e la missione di aiutare chi è piu sfortunato e il desiderio di dedicarsi a se stessa, senza se e senza ma. Lei è Geroni-mo, come il capo Apache rinuncia a se stessa per il bene comune. Anche quando incontra una donna che ha fatto una scelta opposta (Nailia Harzoune, così bella ed espressiva da non aver bisogno, di fatto, di dialoghi ma solo di un abito da cerimonia e di urla gioio-se), seguendo il desiderio a ogni costo e sen-za pensare alle conseguenze. E noi vediamo la protagonista, travolta dal vortice emotivo che sembra sconvolgere la sua comunutà, riprendersi il suo posto e il suo corpo. A ogni costo, anche lei. Ghiaccio bollente, come quello di una delle ultime e scene, Amore e Morte, come sempre. E in mano a Tony Gat-lif tutto questo diventa un percorso vivido, sensuale e anche musicale, con veri e propri numeri corali fatti di coreografie collettive, suoni urbani e dialoghi ritmati, che divido-no idealmente in atti Geronimo. Un film che nuota nelle passioni piú estreme e ataviche. Quelle sbagliate per molti, ma inevitabili per i più coraggiosi.

boris sollazzo

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The next film festival awaits – at home.

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All’età di 70 anni è morto Harun Farocki, il grande cineasta e video-artista tedesco che con una vasta e prolifica filmografia (oltre 90 opere) è riuscito a incidere la realtà, inter-pretandola alla luce del suo sguardo lucido e libero da compromessi.

La pratica di un cinema, il suo, innervato dallo spessore di una continua riflessione estetica e politica, che ha trovato il suo con-traltare fisico e concreto in un confronto diretto con le immagini dell’esistenza quo-tidiana e con i meccanismi del lavoro con-temporaneo.

Ne sono stati esempi portanti anche i molti film che Harun Farocki ha presen-tato al Festival del film Locarno nel corso degli anni. Da Arbeiter verlassen die Fa-brik (1995) a Stilleben(1997), fino ad arrivare alla grande retrospettiva Encyclopédie Fa-rocki che nel 1998 ha raccolto e sventagliato un intero arco della sua produzione.

Nato nel 1944 a Nový Jičín, un angolo della Repubblica Ceca, a quel tempo appartenen-te alla Germania, dopo gli studi presso l’Ac-cademia Tedesca di Cinema e Televisione, Farocki è diventato ben presto un punto di riferimento riconosciuto nel campo della do-cumentaristica più sperimentale.

Documentario, quello del regista tede-sco, inteso come una forma e uno stile, in grado di porsi come un baluardo critico nei confronti della sofisticata superficialità dei mezzi di comunicazione e in particolare, nei confronti della modalità ideologiche con cui il mondo di oggi veicola le immagini.

Dal Nicht ohne Risiko del capitalismo finanziario dove il lavoro materiale sva-pora e diventa immateriale fino al mon-do delle simulazioni praticate durante le esercitazioni militari che in Erkennen und verfolgen si trasformano nell’immagine “attuale” della guerra.

Una vera e propria resistenza visiva che, proprio perché non si è mai fermata sulla so-glia della semplice testimonianza, è riuscita a percorrere, squarcio dopo squarcio, quei gangli sensibili della realtà in cui ha preso corpo la contemporaneità. Ed ecco perché il Festival ha scelto Bilder der Welt und In-schrift des Krieges (1989, 75’ documentario, 16mm) per ricordarlo, con una proiezione a L’altra Sala, il 16 agosto, alle 11:00. Quel film sa, penetrando immagini e immaginario, ri-costruire una verità visiva e storica diversa e potentissima.

In anni recenti, infine, al suo lavoro di regista, Farocki aveva affiancato un’attività di scrittura per i lavori di Christian Petzold. La loro ultima collaborazione, Phoenix, sarà mostrata al Festival di Toronto.

lorenzo buccella

Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, L’altra Sala, 16 | 8 | 2014 – 11.00

Ricordando Farocki

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Rbb Kulturradio, Germany

Peter Claus

“ Il Gattopardo. Just a masterpiece. You can’t beat it! Magic at the Piazza Grande ”

Indiewire, USA

Eric Kohn

“ My favorite film is La sapienza, a moving meditation on the relationship between art and life that somehow manages to be cerebral and poignant at the same time ”

Il Foglio, Italy

Mariarosa Mancuso

“ A pari merito, Dancing Arabs e Love Island: sono film diversissimi, ma pieni di energia che buca lo schermo ”

La Repubblica, Italy

Roberto Nepoti

“ Una straordinaria rilettura del romanzo di Dostoevskij, per l’assoluta modernità della scrittura filmica e per l’originalità delle soluzioni drammaturgiche che fanno dei dispositivi elettronici (telefonino, iPad) altrettanti dispositivi di narrazione ”

Pardo del cuore

Critic’s VerdictWhat’s Your #Locarno67 Favorite of All?

Il Gattopardo Dancing Arabs Love Island

La sapienza Nuits blanches sur la jetée

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Giornale del Popolo, Switzerland

Francesca Monti

“ La perseveranza con cui Eugène Green continua a credere nel potere rivelatorio del cinema commuove e supera i presagi di morte che coinvolgono l’immagine in movimento. Perché è nella luce – dello schermo, della vita – che i destini umani possono incontrarsi ”

Corriere della Sera, Italy

Maurizio Porro

“ Ha la straordinaria abilità di far nascere dall’immagine fissa una turbolenza emotiva ed intellettuale che va oltre qualunque formalità ”

Filmbulletin, Switzerland

Tereza Fischer

“ Sono rimasta affascinata da questa esperienza visiva di cinque ore, durante le quali lentamente si sviluppa un’atmosfera in cui si percepisce qualcosa che non si riesce bene a identificare ”

Hollywood Reporter, USA

Boyd Van Hoeij

“ Durak, because of its intensity and sobering world view ”

La sapienza Durak Mula sa kung ano ang noon Cavalo Dinheiro

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Cahiers du Cinéma, France

Nicholas Elliott

“ My favorite film among those I’ve seen is Cavalo Dinheiro because it is the only one I must see again to understand why it is my favorite ”

Komsomolskaya Pravda, Russia

Stas Tyrkin

“ This mild absurdist comedy evokes many classic filmmakers and yet fully belongs to the cinema’s modern age and the hipster generation, with observations of life as a sequence of chance encounters, (un)pleasant surprises and losts and founds ”

La Regione, Switzerland

Ugo Brusaporco

“ Mi ha regalato il sapore del cinema, quello puro che il cinema commerciale e quello per la Tv hanno dimenticato. Diaz è un grande narratore per immagini, ha un linguaggio intenso e pulito, ogni immagine s’imprime nella memoria regalando la gioia di averla vissuta ”

Artspecialday.com, Italy

Daniele Giacari

“ Ho apprezzato molto il film di Pedro Costa perché è capace di scavare in profondità nei personaggi, fondendo allucinazione e ricordo e utilizzando un’estetica del nero in grado di fare luce sui demoni passati del protagonista ”

Le Temps, Switzerland

Antoine Duplan

“ Per il suo humour nero e la sua dimensione morale ”

Corriere del Ticino, Switzerland

Antonio Mariotti

“ Non è un film. È un’esperienza visiva ed emotiva che ti resta dentro. Un viaggio nello spazio e nel tempo che ti porta a conoscere Sito, Itang, Joselina, Guido e tanti altri. I problemi, i drammi, le gioie e le paure di esseri umani i cui destini saranno segnati da una violenza che non capiscono. Una storia vera. Vero cinema ”

Le Monde, France

Mathieu Macheret

“ An extraordinary work which illuminated the Festival: Nuits blanches sur la jetée, a theater of shadows and light made with simplicity, of an old fashioned elegance perfect to capture heartbeats ”

Yesterday’s prize draw winner: Franziska Bachmann, CH – 3008 Bern

Collect your iPad mini at the Piazza Grande branch of UBS Locarno.

Cavalo Dinheiro Dos disparos Mula sa kung ano ang noon Cavalo Dinheiro

Nuits blanches sur la jetée Mula sa kung ano ang noon

Durak

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SWR, Germany

Herbert Spaich

“ Lo trovo formalmente bellissimo, offre uno sguardo inusuale su questi senzatetto, che mostra con grande sensibilità, così come gli assistenti sociali. Melgar è un grandissimo documentarista che trova sempre immagini affascinanti e che realizza opere che anche dal punto di vista cinematografico sono eccellenti ”

Hollywood Party, USA

Stefano Della Casa

“ Un film molto rigoroso, ben fatto, vincente ”

Cumhuriyet, Turkey

Mehmet Basutçu

“ Striking example of ‘new political cinema’, which puts people at the center of the story, Durak is a necessary film in a world where democracies drift towards authoritarian regimes under the influence of corrupt leaders ”

L’Hebdo, Switzerland

Stéphane Gobbo

“ The films of Lav Diaz are, for their exceptional length, real sensory and intellectual experiences, and allow to dive deep into the history and psyche of the Philippines ”

Télérama, France

Aurélien Ferenczi

“ A first feature of great power on the life of a young woman working as a mechanic for the merchant navy, driven by an exceptional actress, Ariane Labed ”

SRF Radio, Switzerland

Michael Sennhauser

“ The simple story about two girls becoming temporarily one is reflected by shooting and editing. The overlapping of images, sound and music is innovative and coherent. What moves about the content is perfectly shown about the stylish side ”

Berliner Morgenpost, Germany

Thomas Abeltshauser

“ An anti-hero has rarely been so unpleasant and funny at the same time. A cynical for history of cinema ”

L’Abri Cavalo Dinheiro Durak Mula sa kung ano ang noon

Cure - The Life of Another Fidelio, l’odyssée d’Alice

Listen Up Philip

More on www.pardo.ch

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Vivere momenti commoventi:la Posta è anche questo.La Posta fa molto più di quanto si pensi. Noi patrociniamo vari festival cinematografici svizzeri. Favoriamo la cultura per permettervi di vivere momenti unici: posta.ch/sponsoring

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The British director (but with Indian origins) Gurinder Chadha brought women’s foot-ball to Piazza Grande with her Bend It Like Beckham: to her, Locarno still represents the surprise of seeing a flood of people along the streets of the Festival and discovering that everybody is there to watch her movie.

This is just one of the several memories that many other cinema personalities cher-ish in their hearts. Like Bruno Ganz who recalls rainy screenings in Piazza Grande under an umbrella. Or the two directors of Microcosmos: Le peuple de l’herbe, Ma-rie Pérennou and Claude Nuridsany, talk about how their tiny actor-insects turned into giants on the enormous screen. Director Alessandro D’Alatri remembers the fear of realizing that soon thousands of people will be watching and judging your film out in the open air. For Anna Galiena, the often vocifer-ous public brings with it the joyous spirit of her childhood film-watching.

Everyone has their own Piazza Grande memories, and every evening they’ll be served up as an appetizer. Before Carlo Cha-trian takes to the stage to announce the start of the programmed films, a pair of black and yellow chairs will appear on the screen, the same as the ones filling the Piazza. Only this time they will be placed elsewhere, among the stalls of a market in Zurich, surrounded by the green French countryside or on the cobblestones of an old Roman street.

The chairs will be located in the home-towns of actors or directors who over the course of various Festivals have seen their film win the Prix du Public UBS. This idea of a return, condensed into a minute and a half of memories, greetings and thanks, will be a celebration of the anniversary of one of the Festival del film Locarno’s mainstays. For 20 years now, the audience sitting in the Piazza has become the world’s largest open-air jury, casting their votes for the film they enjoyed the most.

Whether Smoke by Wayne Wang, Das Leben der Anderen by Florian Henckel von Donnersmarck or The Human Resources Manager by Eran Riklis, a look at the long list of the winners shows how it represents not only the most recent history of the Festi-val del film Locarno, but also a good slice of the history of contemporary cinema. These little capsule films that will open all the evenings in the Piazza Grande are our way of refreshing that history, a way of renewing tradition but also of launching visions of the present and the future through a dive into the past. And a reminder that once again it will be you in the Piazza who choose who will sit next year on those leopard-adorned seats, scattered around the world.

lorenzo buccella

Prix du Public UBS

Traveling with the Audience Chairs

ab

PardoLive 15 | 8 | 2014 18 Parmigiani_HQ • Visual: Tonda Metropolitaine • Magazine: Pardo_live_magazine Aout_2014 (CH) • Language:

German • Doc size: 186 x 29.63 mm • Calitho #: 06-14-98579 • AOS #: PF_01333 • EB 10.6.2014

www.parmigiani.ch

PARTENAIRES D’ÉMOTIONS

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CHXXXX_2CADRAGES PRESSE LOCARNO E5.pdf 1 17/07/13 10:59

16 | 8 | 2014 Events

14.00 Spazio Cinema

Forum: Excellence Award Moët & Chandon

Conversation with Juliette BinocheHosted by Carlo Chatrian

16.30 Spazio Cinema

Independent Juries Awards CeremonyEcumenical Prize, Europa Cinemas Label, FICC/IFFS Prize, FIPRESCI Prize, Junior Jury Awards, Semaine de la critique Prizes, Pardi di domani parallel awards

16 | 8 | 2014 Films

09.00 La Sala

Concorso internazionale

& 15, 16 | 8 | 2014 Gyeongju Dir.: ZHANG LuSouth Korea · 2014 · DCP · Color · 145' · o.v. Korean · Subt. English, French

09.00 PalaVideo

Signs of Life

& 15 | 8 | 2014 El escarabajo de oro Dir.: Alejo Moguillansky, Fia-Stina SandlundArgentina/Denmark/Sweden · 2014 · DCP · Color and Black and White · 100' · o.v. Spanish/Swedish · Subt. English

09.00 Teatro Kursaal

Premi speciali: Pardo d’onore Swisscom Agnès Varda

& 9 | 8 | 2014 Les Glaneurs et la glaneuse Dir.: Agnès VardaFrance · 2000 · 35 mm · Color · 82' · o.v. French · Subt. English

09.00 Cinema Rialto 1

Histoire(s) du cinéma

& 15 | 8 | 2014 Sokurovin ääni (The Voice of Sokurov)Dir.: Leena KilpeläinenFinland/Estonia/Germany · 2014 · DCP · Color · 77' · o.v. Russian/German/English · Subt. English

09.00 Cinema Ex*Rex

Retrospettiva Titanus

& 7 | 8 | 2014 I figli di nessuno Dir.: Raffaello MatarazzoItaly/France · 1951 · 35 mm · Black and White · 92' · o.v. Italian · Subt. English


Fuori concorso

Adieu au langage Dir.: Jean-Luc GodardFrance · 2014 · DCP 3D · Color and Black and White · 70’ · o.v. French

11.00 PalaVideo


& 14, 15 | 8 | 2014 The Iron Ministry Dir.: J.P. SniadeckiChina/USA · 2014 · DCP · Color · 82' · o.v. Chinese · Subt. English


Fuori concorso

& 15 | 8 | 2014 Dang An (The Dossier)Dir.: ZHU RikunChina · 2014 · DCP · Color · 128' · o.v. Chinese/Tibetan · Subt. English


Premi speciali: Pardo d’onore Swisscom Agnès Varda

& 10 | 8 | 2014 Sans toit ni loi Dir.: Agnès VardaFrance · 1985 · DCP · Color · 105' · o.v. French · Subt. English

11.00 Cinema Ex*Rex


& 11 | 8 | 2014 L’angelo bianco Dir.: Raffaello MatarazzoItaly · 1955 · 35 mm · Black and White · 100' · o.v. Italian · Subt. English

11.00 L’altra Sala

Hommagè a: Harun Farocki

Bilder der Welt und Inschrift des Krieges Dir.: Harun Farockiex Federal Republic of Germany (FRG) · 1988 · 16 mm · Color · 75’ · o.v. German · Subt. English

11.00 Auditorium FEVI

Panorama Suisse

Je suis Femen Dir.: Alain MargotSwitzerland · 2014 · DCP · Color · 95' · o.v. Russian · Subt. French, English


Concorso Cineasti del presente

& 14, 15 | 8 | 2014 Sae-Chul-Bal (A Fresh Start)Dir.: JANG Woo-jinSouth Korea · 2014 · DCP · Color · 94' · o.v. Korean · Subt. English


Open Doors

Something Necessary Dir.: Judy KibingeKenya/Germany · 2013 · DCP · Color · 85’ · o.v. Swahili/Kikuyu/English · Subt. German, French


Premi speciali: Lifetime Achievement Award – Parmigiani Armin Mueller-Stahl

& 8 | 8 | 2014 Lola Dir.: Rainer Werner Fassbinderex Federal Republic of Germany (FRG) · 1981 · 35 mm · Color · 114' · o.v. German · Subt. French

14.00 PalaVideo

Histoire(s) du cinéma

& 15 | 8 | 2014 Sosialismi Dir.: Peter Von BaghFinland · 2014 · DCP · Color and Black and White · 68' · o.v. Finnish/various languages · Subt. English

14.00 Cinema Ex*Rex


& 8 | 8 | 2014 Il sole negli occhi Dir.: Antonio PietrangeliItaly · 1953 · 35 mm · Black and White · 101' · o.v. Italian · Subt. English


Open Doors

Mapantsula Dir.: Oliver SchmitzSouth Africa/United Kingdom · 1988 · 35 mm · Color · 106' · o.v. Zulu/English · Subt. French, Dutch


Fuori concorso: Shorts

& 15 | 8 | 2014 À propos de Venise Dir.: Jean-Marie StraubFrance/Switzerland · 2013 · DCP · Color and Black and White · 24' · o.v. French · Subt. English

Dialogue d’ombres Dir.: Jean-Marie Straub, Danièle HuilletFrance/Switzerland · 1954/2013 · DCP · Color and Black and White · 29' · o.v. French · Subt. English

15.30 PalaVideo


& 15, 16 | 8 | 2014 Gyeongju Dir.: ZHANG LuSouth Korea · 2014 · DCP · Color · 145' · o.v. Korean · Subt. English


Fuori concorso

& 15 | 8 | 2014 Kommunisten Dir.: Jean-Marie StraubFrance/Switzerland · 2014 · DCP · Color · 70' · o.v. French/Italian/GermanWork in progress

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Tony Gatlif, directorOlivier Père, Artistic DirectorNailia Harzoune, actress

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& 15, 16 | 8 | 2014 Los enemigos del dolor Dir.: Arauco HernándezUruguay/Brazil · 2014 · DCP · Color · 80' · o.v. Spanish/German · Subt. English, French

16.15 La Sala

Premi speciali: Vision Award – Nescens Garrett Brown

Rocky Dir.: John G. AvildsenUSA · 1976 · DCP · Color · 122' · o.v. English


Premi speciali: Excellence Award Moët & Chandon Juliette Binoche

& 12 | 8 | 2014 Copie conforme Dir.: Abbas KiarostamiFrance/Italy/Belgium/Iran · 2010 · 35 mm · Color · 106' · o.v. English/French/Italian · Subt. French, German

16.30 Cinema Ex*Rex


& 8 | 8 | 2014 Il giorno più corto Dir.: Sergio CorbucciItaly · 1963 · 35 mm · Black and White · 91' · o.v. Italian · Subt. English


Pardi di domani

& 14, 15 | 8 | 2014 Concorso internazionale

Ser e voltar Dir.: Xacio BañoSpain · 2014 · DCP · Color · 13' · o.v. Galician · Subt. English, French

La baracca

Dir.: Federico Di Corato, Alessandro De LeoItaly · 2014 · DCP · Color · 28' · o.v. Italian · Subt. Italian, English, French

Hole Dir.: Martin EdralinCanada · 2014 · DCP · Color · 15' · o.v. English · Subt. French, Italian

Rooli (Role)Dir.: Elli Toivoniemi, Jenni KangasniemiFinland · 2014 · DCP · Color · 11' · o.v. Finnish · Subt. English, French

Abandoned Goods Dir.: Pia Borg, Edward LawrensonUnited Kingdom · 2014 · DCP · Color and Black and White · 36' · o.v. English · Subt. French, Italian

Triukšmadarys (The Noisemaker)Dir.: Karolis KaupinisLithuania/Sweden · 2014 · DCP · Color · 15' · o.v. Lithuanian · Subt. English, French

18.30 PalaVideo


& 14, 15 | 8 | 2014 Nuits blanches sur la jetée Dir.: Paul VecchialiFrance · 2014 · DCP · Color · 94' · o.v. French · Subt. English


Fuori concorso

Lisbon Revisited Dir.: Edgar PêraPortugal · 2014 · DCP 3D · Color and Black and White · 66’ · o.v. Portuguese/English/French · Subt. English



& 15, 16 | 8 | 2014 Los enemigos del dolor Dir.: Arauco HernándezUruguay/Brazil · 2014 · DCP · Color · 80' · o.v. Spanish/German · Subt. English

19.00 Cinema Ex*Rex


& 10 | 8 | 2014 Totò lascia o raddoppia? Dir.: Camillo MastrocinqueItaly · 1956 · 35 mm · Black and White · 90' · o.v. Italian · Subt. English

21.00 Piazza Grande

Official Awards Ceremony

Geronimo Dir.: Tony GatlifFrance · 2014 · DCP · Color · 105' · o.v. French/Turkish/Spanish · Subt. French, English, German

Fuori concorso

A PROPOS DE VENISEJean-Marie StraubExperimental, 24 min.Switzerland / France

Saturday, 14:30, Rialto 2

Fuori concorso

DIALOGUES D’OMBRES Jean-Marie Straub, Danièle HuilletExperimental, 29 min.Switzerland / France

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I AM FEMEN JE SUIS FEMENAlain MargotDocumentary, 95 min.Switzerland

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LegendFirst screening

Repetitions

PardoLive 15 | 8 | 2014 20

PARK Hae-il, attore di Gyeongju

Il regista Aaron Katz con la produttrice Christina Jennings

WOO Ji-hyeon, attore di Sae-Chul-Bal

La regista Martha Stephens

Il regista Alejo Moguillansky

SHIN Min-a, attrice di Gyeongju

Il regista Ziad Kalthoum

Elli Toivoniemi e Jenni Kangasniemi, registe di Rooli

Il Direttore artistico Carlo Chatrian

21 PardoLive 15 | 8 | 2014

Il regista Karolis Kaupinis

Aiara Hernández e Felix Marchand, attori di Los enemigos del dolor

Il regista Arauco Hernández Il cineasta ZHANG Lu

Elli Toivoniemi e Jenni Kangasniemi, registe di Rooli

Federico Di Corato e Alessandro De Leo, registi di La baracca

Il cineasta Olivier Assayas

PardoLive 15 | 8 | 2014 22

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Per il terzo anno consecutivo il Pardo lo-carnese, a Festival concluso, si concederà un’escursione alla volta di Lugano, dove per quattro giorni troverà una “giungla” ideale nel Parco Ciani. Il giardino ospita infatti, tra domenica 17 e mercoledì 20 agosto, il pro-gramma Pardo al Parco: una serie di serate cinematografiche durante le quali saranno presentate pellicole selezionate a Locarno, il tutto calato in un’atmosfera anni Qua-ranta. A far da cornice alle proiezioni, con inizio alle 21, contribuiranno le sonorità swing dei gruppi musicali che si esibiranno dalle 19 alle 21 e poi dopo le 23. L’evento sarà condito da un bistrot all’aperto gestito da Afiordigusto.

Ad aprire il programma il 17 agosto sarà Love Island di Jasmila Zbanic, pellicola in-centrata sulle divertenti vicissitudini di una

coppia in vacanza. Tratta dal programma di Piazza Grande, la commedia sarà accompa-gnata dalle musiche del trio Veronica Sber-gia & the Red Wine Serenaders. Il 18 sarà la volta di Ventos de Agosto di Gabriel Mascaro, dal Concorso internazionale: la storia di una giovane brasiliana che vive in un villaggio della costa, tra abbronzatu-re al sapore di coca cola e canzoni rock. Il film sarà incorniciato dalle melodie degli italo-americani Sugar Pie & the Candymen. Il 19 il côté sonoro sarà invece affidato a alla formazione di Mauro Porro, mentre il film presentato sarà Los Hongos di Oscar Ruiz Navia, in gara tra i Cineasti del presente: protagonisti sono due giovani colombiani e i loro graffiti. La rassegna si concluderà la sera seguente con una serie di cortome-traggi della sezione Pardi di domani: dalla

competizione internazionale provengono Triukšmadarys, Sleeping Giant, Cai pute-re e Helix Aspersa, mentre la Svizzera sarà rappresentata da Aubade. Ad animare la serata sarà inoltre l’esibizione degli Swing Collective con il ballerino di tip tap Tony B.

In caso di pioggia il Pardo, che odia l’u-mido, si rifugerà al Cinestar per le proiezio-ni e allo Studio Foce per bistrot e musica. Maggiori informazioni sulla manifestazio-ne, che contribuisce ad addolcire l’attesa di Locarno68, si possono leggere su facebook.com/pardoalparco.

sara groisman

Beyond the Festival

Un Parco per il Pardo

PardoLive 15 | 8 | 2014 24

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Beyond the Festival

Metti in Piazza l’eleganzaQuando si tratta di presentare una serata in Piazza Grande, sotto gli occhi attenti di 8’000 spettatori, anche gli abiti giocano un ruolo de-cisivo nell’impatto che si ha sul pubblico. A misurarsi con l’impresa di vestire il Direttore artistico Carlo Chatrian e la presentatrice Giada Marsadri (che nelle serate d’apertura e chiusura ha offerto invece un’occasione formativa agli allievi di due scuole di sartoria ticine-si, la SAMS e la STA) è stata la boutique Lifestyle di Ascona, che ha lavorato a stretto contatto con loro per giungere alla scelta degli abiti indossati nel corso della manifestazione. “C’è solo una parola per definire la collaborazione con il Festival: ottima.” ci dice Marcel Rüegsegger, uno dei titolari della boutique. “Abbiamo consigliato a Carlo Chatrian e Giada Marsadri l’abbigliamento adatto alle varie occasioni; tutto si è svolto nel migliore dei modi, con una grande disponibilità da parte loro”. A completare il guardaroba dei due volti dell’evento non potevano mancare le scarpe, proposte invece dal ne-gozio La Scarpetta di Muralto.

sara groisman

Beyond the Festival

Hong Kong dopo l’handoverQuando nel 1997 la città-stato di Hong Kong ha cessato di essere una colonia inglese ed è tornata sotto il controllo della Repubblica Popolare Cinese in molti hanno temuto un tracollo dell’industria dell’intrattenimento, tale da seminare il panico tra produttori e addetti ai lavori. Il libro Il nuovo cinema di Hong Kong, curato da Stefano Locati e Emanuele Sacchi, esamina oltre quindici anni di ci-nema cantonese, dall’handover al presente, proponendo un’introduzione ai mu-tamenti intercorsi nel nuovo millennio, insieme a un’approfondita analisi delle pellicole più importanti prodotte in questi anni, durante i quali la cinematogra-fia hongkonghese ha confermato la propria vocazione raffinatamente popola-re e il suo sguardo trasversale ed eclettico ai generi. Il volume raccoglie inoltre numerose interviste a registi e attori del panorama contemporaneo, insieme a brevi contributi critici dai maggiori esperti italiani e internazionali del settore. A corredare il tutto l’introduzione del regista Olivier Assayas, tra i primi ad aver amato e studiato il cinema di Hong Kong, che oggi ha presenziato in occasione dell’incontro dedicato al libro presso lo spazio RSI Magnolia.

daniela persico

PardoLive 15 | 8 | 2014 26

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Il popolo festivaliero di Locarno lo sa: c’è modo e modo di farsi uno spuntino, tra una proiezione e l’altra. C’è chi farebbe carte false per essere deliziato da un’omelette a base di spezie indiane (come visto in The Hundred-Foot Journey) e chi invece è rimasto colpito da Lucy che addenta un paio di sandwich subito dopo aver fulminato con lo sguardo (e non solo) un manipolo di scagnozzi.

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the documentary genre and essay film field.For people who want to spend a few days

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Beyond the Festival

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Editor Lorenzo Buccella Graphic design Simon Smeraldi Dimitri Bianchini Michela Di Savino

Writers Massimo Benvegnù Mattia Bertoldi Alessandro De Simone Adriano Ercolani Lorenzo Esposito Sergio Fant Aurélie Godet

Cristian Gomez Sara Groisman Mark Peranson Daniela Persico Boris Sollazzo

Guest photographers Alessio Pizzicannella Michael von Graffenried Xavier Lambours Fabrizio Capeder (Assistant)

Photographers Gabriele Putzu (TiPress) Fotofestival (Marco Abram, Massimo Pedrazzini, Samuel Golay, Sailas Vanetti)

Advertising Raphaël Brunschwig Oriana Pivetta Luca Spinosa publicitas Print Salvioni Arti Grafiche

Moves&Movies: Garrett Brown, the Steadiman®#Locarno67

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15 | 8 | 2014 - Pardo Live day 10

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Transcript of 15 | 8 | 2014 - Pardo Live day 10