MARIN MARAIS
Les Tableaux galants
Edited and Ornamented by Jennifer I. Paull
LES FOLIES D’ESPAGNE
Cor anglais et basse continue
TG 011
Marin Marais (1656-1728)
Marin Marais can justly be considered the central figure of the French School of bass viol performer-composers that burgeoned in Paris during the late XVII and early XVIII centuries. He studied opera with Jean-Baptiste de Lully (1632 –1687) and the viola da gamba with Monsieur (Jean) de Sainte-Colombe (ca. 1640 - 1700). His virtuosity is said to have surpassed that of his celebrated master. In 1701 Marais composed ‘Tombeau pour Monsieur de Sainte-Colombe’ in homage. Marais lived his entire life in Paris, for the most part in royal service. He was first appointed Ordinaire de la musique de la chambre du roi in 1685 about the same time that he became a member of the orchestra of the Académie royale de musique. He illumined the court of Louis XIV, continuing in his position during the regency of Philippe, duc d’Orléans. The new (five-year-old) King Louis XV’s great-uncle retired from the position of Regent on the 15thof February 1723, the date of Louis’ thirteenth birthday. Louis XV then assumed formal personal control of government. Marais remained in his court service until 1725. We know little about the personal adult life of Marin Marais. He married a Parisian, Catherine d'Amicourt, in 1676. They had nineteen children together, several of whom became important figures in French musical life. Although most of his oeuvre was intended in the first instance for his own instrument, Marais left four operas and much chamber music. He endeavoured to make his compositions playable by instruments other than his own, including ‘an oboe’. At that time the meaning of ‘oboe’ routinely implied a selection of variously pitched double reed instruments not simply the soprano oboe, which subsequently became the most familiar. Jennifer Paull 1997
Les Folies d’Espagne
Cor anglais et basse continue
TG 011
Marais wrote five books of collective works containing over five hundred and fifty compositions for one, two, and three bass viols with figured bass. He originally published all five books himself. These ‘Pièces de viole’ represent an achievement of great compass and originality. Historically, they comprise the blossoming of an established French musical tradition, the zenith of an art that had roots as far back as the XVI century. The second book of ‘Pièces de viole’ was published in 1701. It includes the variations ‘Les Folies d’Espagne’. In his foreword, Marais wrote:
At the time, the court’s Bande de hautbois comprised an array of variously pitched double reed instruments (including bassoons). When playing a solo work, as in this instance, the musician (according to Marais’ texts) was at liberty to transpose the themes and thus vary performance (ornamentation) appropriately for the instrument of predilection.
The adaptation of these Variations is entirely my own, as are the directives I have chosen to give them. I was inspired by the extensive range of moods and ambience within the work, each variation bringing a tableau to my mind. I imagined these in the Rococo style of the period as ‘Tableaux galants’. I chose to give this as a title to the series of French Baroque music published by Amoris International.
After the death of Louis XIV (1715), the aristocrats of the French court abandoned the grandeur of the Château de Versailles for the more intimate townhouses of neighbouring Paris. Dressed in the most elegant of apparel they could entertain and be entertained, flirt and improvise scenes from Italy’s Commedia dell’arte inside what became known as the Fêtes galantes.
These pieces are written in a different way to those of my first volume. I have taken great care to compose them in such a manner that they can be played by all kinds of instruments, amongst them organ, harpsichord, lute, violin and flute. I venture to declare that this plan has succeeded, since I have played them out on both the latter instruments myself.
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Jean-Antoine Watteau (1684 –1721) was perhaps the definitive painter of the Rococo Age. He specifically created the fête galante style in art: an important component of this period, although the lush outdoor settings of fête galante paintings were often inspired by earlier works; in particular, those from Venice (Italian paintings of the XVI century) and the Netherlands (Dutch paintings of the XVII century). The focus of European Arts thus moved away from the hierarchical, regimented grandeur of the royal court towards an appreciation of personal pleasures.
The double dot was not yet in existence. The (single) dotted note was customarily held longer than today: somewhat similarly to the manner of the present double dot - although less precisely mathematical and more open to personal interpretation. The following semiquavers (sixteenth notes) or demisemiquavers (thirty-second notes) were played as an up beat to the next note of importance. I find our present notations (with the figure 3 to indicate a triplet), therefore, to be incorrect and too precise. I have chosen to adopt the style of the time to give the feeling of a held note from which one moves forward❖ rather than notate it in the precise manner of today (naturally, this also applies to other proportions of these note values). For today’s interpretation of a single dot, the word inégal (uneven) was often inserted as a directive. The opposite, égal, implied playing the notes evenly (as written).
To quote Michel de l'Affilard (circa 1656-1708) in his book ‘Principes très faciles pour bien apprendre la musique’ (a most successful work published in fourteen editions between 1697 to 1747),
One learns better by example than by any written dissertation.
I trust, therefore, that the nuances of inégalité and ornamentation will be more easily followed on my recording than by lengthy technical explanation on this page.
In 2009 I re-edited my original versions for oboe d’amore and cor anglais expanding to four instruments of the Bande de hautbois (an instrumental ensemble originating at the Court of Louis VIX). I took this opportunity to develop elements of ornamentation accordingly. The realisation by Christine Sartoretti was based upon the composer’s original figured bass. Ian K. Harris has revised this to include the modifications necessary for the key changes
required by the instruments in this new edition. Les Folies d’Espagne is published by Amoris International in three transpositions for four instruments of the Bande de hautbois.
It is within the style of the period to repeat the original Thema after the final variation. I did not mark this inside the score, as it is optional. I recorded the work with this reprise, as I find it adds a beautiful symmetry to its conclusion. Jennifer Paull 2009
Revised Edition 2009
Marin Marais TG 009 Oboe & b.c. Marin Marais TG 010 Oboe d’amore & b.c.
Marin Marais TG 011 Cor anglais & b.c. Marin Marais TG 012 Bassoon & b.c.
Les Folies d’Espagne is recorded by
Jennifer Paull, Oboe d’amore,
Christine Sartoretti, Harpsichord Stefano Canuti, Bassoon
( SC VI )
Les Tableaux galants published by Amoris International include La Gracieuse Caix d’Hervelois TG 001 Oboe & b.c. Caix d’Hervelois TG 002 Oboe d’amore & b.c. Caix d’Hervelois TG 003 Cor anglais & b.c. Caix d’Hervelois TG 004 Bassoon & b.c. Les Vendengeuses Caix d’Hervelois TG 005 Oboe & b.c. Caix d’Hervelois TG 006 Oboe d’amore & b.c. Caix d’Hervelois TG 007 Cor anglais & b.c
Caix d’Hervelois TG 008 Basson & b.c.
www.amoris.com
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In loving memory of Paul Peter Paull
LES FOLIES D'ESPAGNE
Marin Marais (1680 - 1760)
Realisation: Christine Sartoretti Revised Ian K. Harris 2009
Edited: Jennifer I. Paull Revised 2009
Thema
� I tempi e le dinamica seguono il senso dei direttivi
Copyright © Amoris International www.amoris.com
� In Concert Pitch
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séduisante, captivante ( with winsome coquetry )
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AI TG 011
IX
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nostalgique avec mal du pays( nostalgic, homesick )
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AI TG 011
X
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sur la pointe des pieds avec espièglerie( on tiptoe, cheekily )
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AI TG 011
XI
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dramatique, en suppliant(dramatic, pleading)
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AI TG 011
XII
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avec intrigue(with intrigue)
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AI TG 011
XIII
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AI TG 011
XIV
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les jacasses bavardent en chuchotant( the chattering gossips whisper together )
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AI TG 011
XV
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269
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AI TG 011
17
XVI
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positivement( positively )
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œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ.
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œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ.
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œ œ œ. œn . œn œ œ. œ. œ œ œ. œ.
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AI TG 011
XVII
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289
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avec joie( with happiness )
louré
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avec une douce ironie( with gentle humour )
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avec résignation devant l'inéluctable( with resignation and inevitability )
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avec tendresse et séduction( with tenderness and seduction )
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inégal
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405 œ ‰ .œ
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dimanche matin, au petit galop( a Sunday morning canter )
inégal
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inégal
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433 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
avec insistence et colère(with insistence and anger)
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en parallèle solitude( in parallel solitude )
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AI TG 011
XXVIII
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89
89
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dans les jardins à minuit( in the gardens at midnight )
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473
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477
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AI TG 011
XXIX
30
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43
43
43
43
481
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œœ œœ œœœ œ œ
481
œ.œ. œ.
autour du manège( riding around the manège )
inégal.œn œ œ œœ œ œ œ
œœ œœ œœœnœn œ œ6 @
œn . œn .œœ œ œœœœœ
inégal
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œœ œœ œœnœ œ œ%6
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simile.œ œ œ œœ œ œ œ
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œœœ œœœ œœœœ œ œ
489
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7
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493
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493
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493
œ.œ. œ.
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7
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œœœ œœœn œœœœ œ œ
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AI TG 011
XXX
31
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43
43
43
43
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
497
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
en se pavanant fièrement à la maison( proudly strutting home )
.œn œn œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ
...˙n˙ œ@
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œ œ œ œ œ
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86
86
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43
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˙ œ œ
501 ˙ œ œ
œ œ œ œ œ œ
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bbb
bbb
86 43505 .œ œ œ œ œ œ œ œ505 ˙ œœœ
.œ œ œ œ œ œ œ
505
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.œn œn œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ
Mœn
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bbbbbb
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86 43509
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6
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œ œ œ œ .œ œ œ œ .œn œ œ œ
œœœ œœœ œœœnœ œ œ œ5r 5W
œ œ œ œ
.œ œ œ œ ˙
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.˙ AI TG 011
XXXI
32
& bb 43 œœ œ œ
.œ Jœ� noble, gracieuse ( noble, graceful )
Pœ œ œ
.œ# Jœ œ œœ œ œ
.œ Jœcrescendo
œ œœ .œ Jœ œ
& bb5
jœ œMœ œœ
.œ JœF
œ œœ .œ Jœ œ
diminuendo
œœ œ œ
.œ Jœ .˙#
& bbŸ~ Ÿ~~
9 œœ œ œ
.œ JœP
œ œ œ .œ# œ œ jœ œ œn œ
crescendo
œœ œ œ
.œ Jœ œ œœ .œ œ œ jœ œ œ œ
& bbŸ~~~
13 œMœ œ œ
.œ Jœf
œ œœ .œ Jœ œ
diminuendo
œ œ œ.œ œ jœ .œ# Jœ œ
Mœ œ œ
˙p
I
& bb 4317 œ .œM œmœ
belle mais triste ( beautiful but sad )
œ# œ œ œn œ œ .œM œ œ .œ œ .œm œ œ œ œ
& bb21 œ .œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5
œ .œ œm œn .œ œ .œ# œn œ œ œ
& bb25 œ .œM œœœœ .œ œ# .œ œ œ œ œn œ œ .œM œ œ œœ .œ œ .œ œ œ œ œ œ
& bbŸ~~~~~~
29 œ .œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œœ jœ .œ Jœ#jœ# .œM œ ˙[
AI TG 011 Copyright © Amoris Internationalwww.amoris.com
I
In loving memory of Paul Peter Paull
LES FOLIES D'ESPAGNE
Marin Marais (1680 - 1760)
Cor anglais
Realisation: Christine Sartoretti Revised Ian K. Harris 2009
Edited: Jennifer I. Paull Revised 2009
Thema
� I tempi e le dinamica seguono il senso dei direttivi
& bb 43 8633 œ œ œ œ œm œ doucement provocatrice ( gently provocative )
inégal
œ# œ jœ Jœ œnm œ œ œ œ œ œm œ œ œ jœ
,Jœ œm œ
& bb 86 4337 œ œ œ œ œ œ
égal
œœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œm
œ œœ# œ œ œ
mœ
& bb 43 8641 jœ
,Jœ
œ œ œm œinégal
œ# œ jœ Jœ œm œ œ œ œ œ œM œ œ œ jœ,Jœ œm œ
& bb 86 43Ÿ~~~~~~~
45 œ œ œ œ œ œ
égal
œœ œ œ œ
mœ œ œ jœ .œ# Jœ
inégal
.œM œ ˙[
& bb 4349 œ .œ œ# œ
M avec chagrin ( with grief )
œ# .œ œ œM
œ .œ œ œM
œ œ œœ œ œ œ
& bbŸ~~~
53 œ .œ œ œM
œ .œ œ œM
œ .œ œ œ .œ œ jœ .œ# œn œ
& bb57
œ .œ œ# œM
œ# .œ œ œM
œ# .œ œ œM
œ œ œœ œ œ œ Jœ œ Jœ .œ œ
& bbŸ~~~~~~~~~~
62
Jœ .œ .œ œœ œ œ œn œ œ jœ .œ# jœœ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ
& bb 4365 .œ
Mœ œ œ
en soupirant ( sighing )
.œM
œ œ# œ .œM
œ œ œ .œM
œ œ œ
& bb69 .œm œ œ œ .œ
mœ œ œ .œ
mœ œ œ .œ#
mœ œ œ
2
AI TG 011
II
III
IV
& bb73 .œ
Mœ œ œ .œ
Mœ œ œ .œ
Mœ œ œ .œ
Mœ œ œ
& bbŸ~~~~~~~~
77 .œm
œ œ œ .œm
œ œ œ œ jœ .œ# jœœ œ œ œ œ œ .œ œ ˙MI
& bb 4381
œ œ œM en portant un fardeau ( carrying a burden )
œœ œ# œ œ œM
œœ œ
& bb85
œ œ œœ
œ œœ œ œM
œœ œ#
& bb89
œ .œ œ œœ
.œ œ œ# œ .œ œ œœ
.œ œ œ
& bbŸ~
93
œ .œ œ œœ
.œ œ œ jœ œ œ œ Jœ œ# Jœ .œM
œ ˙I
& bb 43Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~~~
97 .œ œ .œ œ .œ œ
une danse élégante ( an elegant dance )
jœ .œ# jœ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ jœ .œ œ œ
& bb101 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ .œ
Mœ .œ œ .œ œ .œ
Mœ œ œ
œn œ# œ œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~
105 .œ œ .œ œ .œ œ jœ .œ# jœ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ jœ .œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~
109 .œ œ .œ œ .œ œ .œM
œ .œ œ .œ œ .œm
œ jœ .œ jœ .jœ Rœ ˙MI
3
AI TG 011
V
VI
& bb113 œ .jœ Rœ .œm œ une danse avec des révérences ( a dance with curtsies)
œ#.jœ Rœ .œM œ œ .jœ Rœ .œm œ œ
.jœ Rœ .œM
œ
& bb117
œ .Jœ Rœ .œm œ œ.jœ Rœ .œM œ œ .jœ Rœ .œm œ œ#
.jœ Rœ .œM
œ
& bb121
œ .Jœ Rœ .œm œ œ#.jœ Rœ
.œM œ œ .jœ Rœ .œm œ œ.jœ Rœ
.œM œ
& bbŸ~~~~~~
125œ
.JœRœ .œm œ œ
.jœ Rœ .œM œ œ jœ .œ# Jœœ œ œ œ œ œ .JœM
rœ ˙I
& bb 86129 œ œ œ œ œ œ œ
élégante, positive, fière( elegant, positive, proud )
inégal
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ
& bb 86 43133 œ œ œ œ œ œ
égal
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ#
& bb 43137 œ œ œ œ œ œ œ
inégal
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ
& bb141
œ œ œ œ œ œ œ œ rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ Jœ œ œ# œM
œ œ œ˙#
& bb 86Ÿ~~~~~~~
145
œ œ œ œ œm
œ
séduisante, captivante( with winsome coquetry )
inégal
œ œ œ œ œm
œ œ œ œœ œ jœ .œ œ œ œ œ œ œ ˙
& bb 86 43149 œ œ œ œ œ œ
égal
œ œ œ œ .œ Jœinégal
œ œ œ .œ œ œ œ œ# œ ˙
4
AI TG 011
VII
VIII
IX
& bb 86Ÿ~~~~~~
153
œ œ œ œ œm
œ œ œ œ œ œm
œ œ œœœ œ jœ .œ œ œ œ œ œ œ ˙
& bb 86 43Ÿ~~~~~~
157 œ œ œ œ œ œégal
œ œ œ œ .œ jœinégal
.œ œ jœ .œ jœ œ œœ œ˙
& bb 43161 œ œM œ œ œ œ œ œ œ œ
nostalgique avec mal du pays( nostalgic, homesick )
˙ œ#, œ ˙nM œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙
& bb165 .œ jœ œ .œM Jœ œ .œ jœ œ œ œ œ œ .˙
& bb169
œ œM œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ#, œ ˙nM œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙
& bbŸ~~~~~~~~
173
œ œ œM œ œ œ œ œM œ œ œ œ œ jœ .œ jœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙
& bb 43177
‰ jœ. Jœ.M
Jœ.
Jœ.
Jœn.
sur la pointe des pieds avec espièglerie( on tiptoe, cheekily )
Jœ#- jœ. Jœ
.Jœ.
Jœ. jœ.
jœ-jœ. Jœ.M
Jœ.
Jœ.
Jœn. Jœ
- jœ. Jœ.
JœA.
Jœ.m
Jœ.
& bb181
Jœ- Jœ
.Jœ.
Jœ.
Jœ.
Jœ. jœ- Jœ
.Jœ.
Jœ.
Jœ.M
Jœ. jœ- Jœ
. jœ.m jœ.
jœ.jœ. jœ- Jœ
.Jœ#.m
Jœ. jœ.
jœ.
& bb185
‰ jœ. Jœ.M
Jœ.
Jœ.
Jœn. Jœ#
- jœ. Jœ.
Jœ.
Jœ. jœ.
jœ-jœ. Jœ
.MJœ.
Jœ.
Jœn. Jœ
- jœ. Jœ.
JœA.
Jœ.m
Jœ.
& bb189
Jœ- Jœ
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Jœ.M
Jœ.
Jœ. jœ- Jœ
. jœ.jœ. Jœ
.MJœ. jœ- Jœ
.MJœ. Jœ
.Jœ#.m
Jœ. œ- ˙
5
AI TG 011
X
XI
& bb 43193
œ œM
≈ œ œ œdramatique, en suppliant(dramatic, pleading) #
inégal
œ# œ ≈œ œ œ œ œ
M≈ œ œ œ
# œœ ≈ œ
œ œ
& bb197
jœ œM œ ≈œ œ œ œ
œ ≈œ œm œ œ œ ≈ œ œ œ œ#
œ ≈ œ œm œ
& bb201
œ ˙M
œ œ œ œ œ œ# œ#˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Mœ œ œ œ œ œ# œ
˙ œ œ œ œ œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~~
205
œM
œ~~~~œŸ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ jœ .œ# Jœ .œ œ ˙
M#
& bb 43209 .˙avec intrigue(with intrigue)
.˙# .˙ .˙
& bb213 .˙ .˙ .˙ .˙#
& bbŸ~~~
217 .˙ .˙# .˙ .œ œ œ jœ œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~~~~~
221 .M ˙ œ .œ œ jœ ˙# rœ .˙M#
& bb 43Ÿ~~
225
œ œ œM œ. œ.
avec regret( with regret )
œ# œ œ œ.m
œ. œ œ .œ œ rœ .œ œ œ œ œ œ œ. œ.
& bb 86 43 86 43229 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ
6
AI TG 011
XII
XIII
XIV
& bb 43 86Ÿ~~~
233
œ œ œM
œ. œ. œ# œ œ œ.m
œ. œ œ .œ œ rœ .œ œ œ œ œ œ œ. œ.
& bb 86 43Ÿ~~~~~~
237 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ .œ jœ œ œ œ ˙
& bb 43241
Jœ.
Jœ.
JœM. jœ. Jœ
. jœ.
les jacasses bavardent en chuchotant( the chattering gossips whisper together )
inégal
Jœ#. jœ.
jœ# . jœ. Jœ. jœ. Jœ
.Jœ.
JœM. jœ. Jœ
. jœ. Jœ.
Jœ.Jœ. jœ. Jœ
. jœ.
& bb245 Jœ
.Jœ.
Jœ.
Jœ. Jœ
.Jœ. Jœ
.Jœ.
Jœ. jœ. Jœ
. jœ.jœ. Jœ.
Jœ. jœ. Jœ
. jœ. Jœ#.
Jœ. jœ.
jœ# . jœ. Jœ.
& bb249
Jœ.
Jœ. Jœ.M jœ. Rœ
. œ œ œ rœ# œ œ œ œ œ œ œn rœœ# œn œ Jœ Jœ
.Jœ.M Jœ
. rœ.œ œ œ œ œ œ œ
Rœ œ œ œ rœœ œ œ
& bb253
Jœ.
Jœ.
Jœ. Jœ
.Rœ. œ œ œ œ œ œ œ
Rœ œ œ œ rœœ œ œ Jœ Jœ
.Jœ. Jœ#
. jœ. jœ.rœ. œ œ œ
rœ# ˙M#
& bb 43Ÿ~~~~~~~~
257
‰ ≈ rœ .œ œn œ œ# œ œ œavec supplication( with supplication )
œ#M jœ .œ œn œ# .œ œ œ œ œœ œ .œ œ œ œ jœ .œ œ œ
& bb261 .œ œ œ œ œ œ œœ .œ œ œ
Mœ œ œ œœ .œ
Mœ œ œ œ œ œ# œ .œ
Mœ jœ .œ# œn œ
& bbŸ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~
265
‰ ≈ rœ .œ œn œ œ# œ œ œ œ#M jœ .œ œn œ# .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ
Mjœ .œ œ œ
& bbŸ~~~~
269 .œ œ œ œ œ œ œ œ .œM
œ œ œ œ œ œ œ .œM
œ .œ œ jœ œ# œn œ# .jœ Rœ ˙M#
7
AI TG 011
XV
XVI
& bb 43273
œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œœ œ. œ.
positivement( positively )
inégal
œ# œœ. œn . œ œn œ# . œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ# œ. œ. œ œ œ. œ. œœœ. œ. œœœ. œ. œœœ
. œ.
& bb277 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ# œ œ. œn .
& bb281
œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& bb285 œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œœ œ.
œn.œ# œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ
. œ œ œ. œ-
& bb 43Ÿ~~~ Ÿ~~
289 œ .œ œ œM
avec joie( with happiness )
louré
jœ œ .œ œ œM
jœ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ jœ .œ œ
& bb293 œ .œ œ œ
Mœ .œ œ œ
Mœ .œ œ œ
Mœ .œ œ .œ
Mœ
& bbŸ~~~~~ Ÿ~~~ Ÿ~~
297 œ .œ œ œM
jœ œ .œ œ œ jœ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ jœ .œ œ
& bbŸ~~~~~~~
301 œ .œ œ œM
œ .œ œ œM
œ jœ .œ jœœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ ˙M#
& bb305
œ œ œn œ# œ Œ
avec conspiration( with conspiracy )
œœ# œ œ œ Œ œ œ œn œ# œ Œ œN
œ œ œ œ Œ
& bb309
œ œ œœ œ
Œ œNœ œ œ œ Œ œ œ œ
œ œ Œ œœ# œ œ œ Œ
8
AI TG 011
XVII
XVIII
XIX
& bb313
œ œ œn œ# œ ≈ œ œ œ œœ# œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œn œ# œ ≈ œ œ œ
œœ œ œ œ ≈
œ œ œ
& bb317
œ œ œœ œ
Œ œNœ œ œ œ Œ œ
œ œ œœœ œ# œn œ
mœ œ œ œ. œ œ œ
œ œ œ œ œ-
& bb 43Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~
321 œ .œM œNmœn
avec amour et sensualité( with love and sensualness )
œ# jœ .œ œn œjœn- œ œ œ œ œ œ .œ#
m œ œM jœ .œ œ œjœ- œ œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~
325 œ .œ JœM œ œ œ .œ Jœ
Mœ œ œ œ œn .œ#
M œ jœ œ# œ œn œ œ œ œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~
329 œ .œ œNm
œ#jœ-
œ#M jœ .œ œN œjœn
- œ œ œ œ œ jœ .œ œa œœ œ œ# œ œ jœ .œ œa œœ œ œ# œ
& bbŸ~~~~~~~~
333 œ œ .œM
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ# .œM
œ jœ .œ jœ##
œ ˙M
œ œ œ#
& bb 86 43 86337
œ œ œ œ œ œ
avec une douce ironie( with gentle humour )
inégal
œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œégal
& bb 86 43 86341
œ œ œ œ œ œinégal
œœ œ
œœ
œ œœ œ œ œ œ jœ J
œ œ# œ œ œégal
& bb 86 43 86345
œ œ œ œ œ œinégal
œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œégal
& bb 86 43 86349
œ œ œ œ œ œinégal
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#égal
œ œ œ .œM
inégal
#
9
AI TG 011
XX
XXI
& bb 43353
œ. œ. œ. œ. œ.œ.
avec outrage( with outrage )
œ œ# œ œ.œ# œ œ
mœ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ œ œ
œ .œ œ œmœ.
& bbŸ~
357
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ œ œœ .œ œ œ
mœ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ.
œ. œ œ# œ œ
.œ# jœ œ œ œ œ œ.
& bbŸ~
361
œ œ œn œ# œ œ œ œ œ. œ.œ œ# œ œ
.œ# jœ œ œ œ œ œ. œ œ œn œ# œ œ œ œ œ. œ.œ œ œ
œ .œ jœ œ œmœ.
& bbŸ~
365
œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ.
œ œ œœ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.
jœ œ œ# œ œ œa œœ œ œ˙M#
& bb 43369
Œ œ œ
avec résignation devant l'inéluctable( with resignation and inevitability )
inégal
œ œ œ œ# œ œ œ Œ œM
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& bb373
Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ .œ œ ˙œ œn œ# œ œ œ œ
& bb377
Œœ œ œ œ œ œ# œ œ œ Œ œM œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& bb 43Ÿ~~~~~~~~~~
381
Œ œ œ Œ œM
œ œ œœœœœœ jœ .œ# œn œ œ œ œM#
& bb 43385 œ ˙avec insolence(with insolence)
œ# ˙ œ ˙ œ ˙
& bb389 œ ˙ œ ˙ œ ˙ .˙#
10
AI TG 011
XXII
XXIII
XXIV
& bbŸ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~
393 œ ˙ œ# jœ .œ œn œ œ ˙ œ jœ .œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~~
397 œ ˙ œ ˙ .œ œ jœ .œ# Jœ .˙M#
& bb 43401 .œ Jœ .œ œavec tendresse et séduction( with tenderness and seduction )
inégal
œ œ œ œ œm
œ œ œ œ œ œm
œ œ œ œ œ œ jœ œm œ
& bb405 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œn œ
& bb409 .œ Jœ .œ œ œ œ œ œ œ
mœ œ œ œ œ œ
mœ œ œ œ œ œ jœ œm œ
& bbŸ~~~~~~~
413 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ .œ jœ .œ œ ˙M#
& bb 43417
œ. œ. œ. œ. œ. œ.dimanche matin, au petit galop( a Sunday morning canter )
inégal
œ. œ. œ. œ.œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.
œM œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ
& bb421
œ œ. œ. œ. œ. œ. rœ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œn œ œ.
& bb425
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.
œM œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ
& bb429
œ œ. œ. œ. œ. œ. rœ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
M#
11
AI TG 011
XXV
XXVI
& bb 43433 œ ˙avec insistence et colère(with insistence and anger)
œ# ˙ œ ˙ œ ˙
& bb437 œ ˙ œ ˙ œ ˙ .˙#
& bbŸ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~
441 œ ˙ œ# jœ .œ œn œ œ ˙ œ jœ .œ œ œ
& bbŸ~~~~~~~
445 œ ˙ œ ˙ .œ œ jœ .œ# Jœ .˙M#
& bb 43Ÿ~~~~~~~~~~
449 œ œ œ
en parallèle solitude( in parallel solitude )
jœ ˙ œ œ œ œ œM
œ .˙
& bbŸ~~~
453 .œ œ œ œ ˙ .œ œ œ .œ œ œ jœ œ ˙
& bb457
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œM
œ .˙
& bbŸ~~~~~~~
461 .œ œœœœœ .œ jœ œ œ œœ œ œ œ œ jœ .œ# jœ .˙M#
& bb 89465 .œ œœ .œ œ œ œ Jœdans les jardins à minuit( in the gardens at midnight )
.œ#m œ œ .œ œ œ œM Jœ .œ œœ .œ œ œ œ Jœn
.œM
œ œ .œ œ œ œm
JœAn
& bb469 .œ œ œ .œ œ œ œ
Jœ .œ œ œ .œ œœ œ jœ .œM
œ œ .œ œ œ œ jœ .œ œ œ .œ œ œ .œ# œ œ
12
AI TG 011
XXVII
XXVIII
XXIX
& bb473 .œ œ œ .œ œ œ œ Jœ .œ# œ œ .œ œ œ œ
Jœ .œ œ œ .œ œ œ œ Jœn.œ
Mœœ .œ œ œ œ JœA
n
& bb477 .œ œ œ .œ œ œ œ
Jœ .œ œ œ .œ œ œ œ jœ .œ œœ .œ œ œ .œ œ œ# .œ œ œ .M#
& bb 43481
.œ œœœœ œ œ œ
autour du manège( riding around the manège )
inégal
.œ# œœœœ œ œ œinégal
.œ œœœœ œ œ œsimile
.œ œœœœ œ œ œ
& bb485
.œM œœ œœ œ œ œ .œ
œœ œœ
œœ
œ .œ œœ œœ œ œ œ .œœ# œ œ
œœ
œ œ
& bb489
.œ œœ œ .œ œœ œ .œ œœ œ .œ# œœ œ .œ œœ œ .œ œœ œ .œ œœ œ .œ œœ œ .œ œn œœ .œ œœ œ .œ œœ œ .œ œA œœ
& bb493 .œ œœ œ .œ œœ œ .œ œœ œ
.œœœ œ .œ œœ œ
.œ œœ œ .œ œœ œ .œ œ# œ œ.œœœ œ .œ œœ œ ˙
M#
& bb 43 86 43497 .œ œ œ œœ œ œ œ
en se pavanant fièrement à la maison( proudly strutting home )
.œ# œn œœ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Mœn
#
& bb 43 86 43500 .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& bb 43503 .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œœ œ .œ# œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ
& bb 86 43506 .œ# œn œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Mœn
# .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ
& bb 86 43509 .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ
mœ œ œ œ
œ œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ# œ œ œ .œ œ œ œ ˙
13
AI TG 011
XXX
XXXI
www.amoris.com
? bbb 43 ˙ œ
� noble, gracieuse ( noble, graceful )
˙œ ˙ œ ˙
œ ˙œ
? bbb6
˙ œ ˙œ ˙
œ ˙ œ ˙œ ˙
œ
? bbb12
˙œ ˙
œ ˙ œ œ œ œ .˙
? bbb 86
17
.œ.œ
belle mais triste( beautiful but sad )
œ œ œ œ œ œ .œ.œ œ œ œ œ œ œ .œ
.œ
? bbb22
.œœ
Jœ .œ
.œ œ œ œ œ œ œ .œ.œ œ œ œ œ œ œ .œ
.œ
? bbb28 œ œ œ œ œ œ .œ
.œ .œ.œ œ
Jœ
Jœœ .˙
? bbb 43
33
˙œ
inégal
doucement provocatrice( gently provocative )
˙œ ˙ œ ˙
œ ˙œ ˙ œ
œ˙˙
œ ˙ œ
? bbb41
˙œ ˙
œ ˙ œ ˙œ ˙
œ ˙ œ œ œ œ .˙
AI TG 011
1
I
II
Thema
� I tempi e le dinamica seguonoil senso dei direttivi.
In loving memory of Paul Peter Paull
LES FOLIES D'ESPAGNE
Basso Continuo
Realisation: Christine Sartoretti Revised Ian K. Harris 2009
Marin Marais (1680 - 1760)
Edited: Jennifer I. Paull Revised 2009
Copyright © Amoris Internationalwww.amoris.com
? bbb 43
49
.˙
avec chagrin( with grief )
œœn œ ˙
œ .œJœ .œ œ ˙
œ ˙œ
? bbb55 ˙
œ .œJœ .œ œ .œ œ œ œ œ œ œ
œn œ ˙œ
? bbb60 .œ
Jœ .œ œ œ
.œjœ œ
.œJœ œ œ
œ .˙
? bbb 43
65
œ.œ œ .œ œ
en soupirant( sighing )
œ .œ œ .œ œ ˙œ œ .œ œ .œ œ
? bbb69
˙ .œ œ. ˙ .œ œ. ˙ .Jœ r
œ.œ .œ œ .œ œ
? bbb73
œ.œ œ .œ œ œ
.œ œ .œ œ ˙œ œ .œ œ .œ œ
? bbb77
˙œ œ
œ .Jœ
Rœ. .œ œ œ
œ .˙
Mn
? bbb 43
81
˙Œ
en portant un fardeau( carrying a burden )
˙ Œ ˙ Œ ˙ Œ ˙ Œ
? bbb86
˙ Œ ˙ Œ ˙ Œ˙
‰ ≈ rœ ˙ ‰ ≈ rœ ˙ ‰ ≈
rœ
? bbb92
˙ ‰ ≈ rœ ˙
‰ ≈ rœ ˙ Œ œ œ
œ .˙
2
AI TG 011
III
IV
V
? bbb 43
97
œ.œ œ .œ œ
une danse élégante( an elegant dance )
œ.œ œn .œn œ ˙
œ .œmœ .œ œ .œ œ ˙
œ ˙ œ
? bbbŸ~103
˙ jœ œ œn œ œ œ
œ .œ œ .œ œ œ œ.œ œ .œ œ .œ
œ .œ œn .œn œ
? bbb107
˙œ .œ
œ .œ œ .œ œ ˙œ ˙ œ œ œ
m
œ .˙
Mn
? bbb 43
113
˙œ
une danse aves des révérences( a dance with curtsies )
œ .jœ R
œ .œ œ ˙ œ œ .jœ R
œ .œ œ œ Œ Œ
? bbb 86118
œ Œ Œ œ Œ Œ œ .œm
œ .œ
M
œ .œ.œ .œ .œ .œ .œ
? bbb 43124
.œ .œ .œ .œ .œ .œ œ œ œ .˙
? bbb 43
129
˙œ
élégante, positive, fière( elegant, positive, proud )
˙ œ ˙œ ˙ œ
œ˙˙
œ
? bbb134
˙ œ ˙œ ˙ œ ˙
œ ˙ œ
? bbb139
˙œ ˙ œ
œ˙˙
œ ˙ œ œ œ œ .˙
3
AI TG 011
VI
VII
VIII
? bbb 43 86 43 86
145
œ œ œinégal
séduisante, captivante( with winsome coquetry )
œœn œ œ
œœ œ
œ œ œ œœ œ
œœ
? bbb 86 43 86 43 86
150
œ œ œ œ œ œ ˙œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ
œn œ œœ
œ
? bbb 86 43 86 43
156
œœ œ œ œ
œ œœ
ώgal
.œœ
Jœinégal œ œ œ
œ .˙
? bbb 43
161
˙œ
nostalgique avec mal du pays( nostalgic, homesick )
˙ œ œ œ œ œœ .œ
jœ œ œ ˙
Œ
? bbb166
˙ Œ ˙ Œ ˙ Œ ˙œ ˙ œ œ œ œ œ
œ
? bbb172
œ œ. œ. œ. œ. œ. ˙Œ ˙ Œ œ œ œ .˙
? bbb 43 86 43 86
177
œœ.œ.œ. œ.
sur la pointe des pieds avec espièglerie( on tiptoe, cheekily )
œ. œ.œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ.œ.œ.œ. .œ .œ œ
. œ. œ. œ. œ. œ.
? bbb 86 43 86 43
182
.œ .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ..œ œ
. œn . œ. œœ.œ.œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ.
? bbb 86 43 86 43187
œ. œ.œ.œ.œ.œ. .œ .œ œ
.œJœ. .œ
œ Jœ. œ.
œ. œ
œ .˙
4
AI TG 011
IX
X
XI
? bbb 43
193
œ œ œ œ œ œinégal
dramatique, en suppliant(dramatic, pleading)
œ œ œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
? bbb198
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œn œ
? bbb203
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ .˙
? bbb 86
209
œ
M
œn œ jœn œ œN œ.
n
avec intrigue(with intrigue)
œn
M
œn œjœ œ œ œ.
nœM
œn œjœ œ œ œ
.nœm
œ œjœ œ œ œ.
? bbb213
œmœ œ j
œœ œ œ. œ
mœ œ j
œœ œ œ. œ
mœ œ j
œœ œ œ. œn
Mœ œ
jœœ œ
jœ œ.
nœ œn œ
jœœ œn œ
? bbb 43 86 43218
œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ.œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
? bbb 43
221
œjœ œ. œ. œ
œ œœ
jœ œ. œ.
œ œœ
jœ œ. œ. œ œ œ. œ œ
˙Mn
? bbb 86 43 86 43
Ÿ~225
œ œn œ œ œ œ
avec regret( with regret )
œœ
œ œ œ œ œ œ œ ˙ jœ .œ œ œ œ
œœ
? bbb 86 43 86 43230
œ œœ œ œ œ œ œ .œ
Jœ œmœ œ œn œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ œ
? bbb 43
Ÿ~236
˙ jœ .œ œ œ œ
œœ œ œ
œ œ œœ .˙
5
AI TG 011
XII
XIII
XIV
? bbb 43
241
œœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ
.égal
les jacasses bavardent en cuchotant( the chattering gossips whisper together )
œ. œ. œ. œn . œn . œ. œ. œ. œ. œ. œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ
.
? bbb244
œ. œœ.
œ. œn . œ. œ. œ. œb . œ. œ. œœ. œ. œ. œ
. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ.œœ.œœ.œœ.œœ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
? bbb248
œ.œ.œ.œ.œ. œ. œn . œn . œ.
œ. œ. œ.
œœ œ. œ. œ œ œ. œ.
œœ
? bbb252
œ. œœ.œ œ œ
. œ.œ
œ .œjœ.
œœ.
œœ.
œœ. œ
œ.œ œ .˙
? bbb 43
257
œ Œ ‰ ≈ Rœ
avec supplication(with supplication)
œœ œ œ
Œ ‰ ≈ Rœ œ
œ œœ œ
Œ ‰ ≈ Rœ œ
œ œœ
? bbbŸ~~263
œœ
Œ ‰ ≈ Rœ œ
.œM
œ jœ .œ œ œ .
jœ
œ. .œœ. .œ œ .
Jœ r
œ œ œ .jœ œ. .œ
œ.
? bbb268
.œ œ œ œ œ .jœ R
œ. .œœ. œ
œ œœ
.
.
jœœ
rœ œ
œ .˙
? bbb 43
273
˙œ
inégal
positivement( positively )
.œ œ œn œn œ ˙œ .œ
œ œ œ œ˙ ‰ j
œ ˙ ‰ Jœ
? bbb279 œ
œœ œ
rœ
œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œn œn œ ˙œ
? bbb284 .œ
œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ jœ œ œ
œœ œ œ œ œ
œ œœ .˙
6
AI TG 011
XV
XVI
XVII
? bbb289
˙œ
avec joie( with happiness )
.œ œn œn œ œœ
œ œ .œ œ .œ œ˙ Œ
? bbb294
˙ Œ ˙ Œ ˙œ ˙
œ .œ œn œn œ œœ
œ
? bbb300
œ .œ œ .œ œ˙ Œ ˙ Œ œ œ
œ .˙
? bbb 43
305
œ œ œœœœœ
avec conspiration ( with conspiracy )
œ œ œ œn œœœ œ œ œœ œœ
œœ œ œœ œœ
œ œ œ œœ œœ œ
? bbb310
œ œœœ œœœ
œ œ œœ œœœœ œ œ œn œœ
œnœ œ œœ œœ œ œ œ œn œ œ œ œ œœ œœ
? bbb316
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙
? bbb321
‰ œ œ œ œ œ
avec amour et sensualité ( with love and sensualness )
œ œ œœœœ j
œœ œ œ œ œn
œœ œ œ
œœ
? bbb325
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœœ œ œ œ œ
? bbb329
jœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
œ œ œ œ œnœ
œ œ œœ œ
? bbb333 œ œ
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ .˙
7
AI TG 011
XVIII
XIX
XX
? bbb 86
337
.œœ
Jœinégal
avec une douce ironie ( with gentle humour )
.œn œJœ .œ œ
Jœ .œ œ
Jœ .œ
œ Jœ
? bbb342
.œ œœ
jœ .œ œ
œ
jœ .œ œ
jœ .œ œ
jœ .œn œ
jœ .œ œ
œ
jœ
? bbb 43348
.œ œœ
jœ .œ œ
jœ .œ œ
jœ œ œ œ
égal
.˙
? bbb 43
353
.œœ œ œ œ œ
avec outrage ( with outrage )
œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bbb357
.œœ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ
.œ. œ. œ œ œ œ œ œn œn œ
? bbb361
.œ œ œ œ œ œ œ œœ œ.œ. œ. œ
. œ..œ œ œ œ œ œ .œ œ. œ. œ. œ. œ.
? bbb365
.œœ œ œ œ œ œ
œ œœ
œœ œ œ .˙
? bbb 43 86
369
˙œinégal
avec résignation devant l'inéluctable( with resignation and inevitability )
˙ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bbb 86 43
374 .œ œœœ
égal œ jœ œ œ œ œ œ œ j
œ œ œn œn œ œ ˙
œ ˙ œ œœ
? bbb 86 43379
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ
Jœégal œ œ
œ .˙
8
AI TG 011
XXI
XXII
XXIII
? bbb 43
385
œ œn œ œ œ œ œ œ œœn œ œ
avec insolence( with insolence )
œn œ œ œn œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
? bbb 86388
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ.
œ. œ.
œ. œ.
œœ.
œ. œ.
œœ.
œ. œ
œ.
? bbb 43391
œœ.
œ. œ. œ.
œ. œ.
œ.œ. œn . œ. œ. œ. œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ
? bbb 86394
œn œ œ œn œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
? bbb 86 43
397 œ. œ.
œ. œ.
œ. œ.
œœ.
œ. œ.
œœ.
œ. œœ.
œœ.
œ. œn . œ.
œ. œ. .˙
? bbb 43 86
401
œ œ œinégal
avec tendresse et séduction( with tenderness and seduction )
œn œœ ˙
œ ˙ œ
? bbb 86 43
405
œ ‰ .œégal œ
‰ .œ œ‰ .œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œinégal
? bbb 86409
œ œ œ œn œœ ˙
œ ˙ œœ
? bbb 86
413
œ ‰ .œégal œ
‰ .œ .œ œ jœ
œ œ œ œ œn œn .˙
9
AI TG 011
XXIV
XXV
? bbb 43 86 43 86 43 86
417
œ.
œ
.œ.
œ
.œ.
œ
.inégal
dimanche matin, au petit galop( a Sunday morning galop )
.œ>.œ> œ
.
œ
.œ.
œ
.œ.
œ
...œœ>
.œ> .œ>
œ>Jœ.
? bbb 86 43 86 43
422
.œ>
œ> jœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ œn œn œ œ.
œ
.œ.
œ
.œ.
œ
..œ>
.œ>
? bbb 43 86 43 86 43
427
œ.
œ
.œ.
œ
.œ.
œ
...œœ>
.œ> .œ
œJœ .œ
.œœœ œ œ .˙
? bbb 43 86 43
433 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
avec insistence et colère( with insistence and anger )
œ>œ.œ.œ> œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bbb
Ÿ~437
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœn œn œ
? bbb 86 43441 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ>
œ.œ.œ> œm
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bbb445
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œn œ œ œ
˙
B bbb 43449 œ œ œ
en parallèle solitude( in parallel solitude )
˙ œn œ œn œ .˙ ˙ Œ
B bbb454 ˙ œ ˙ œ ˙ œn .˙ ˙ œn œ œn œ
B bbb460 .˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙n .˙
10
AI TG 011
XXVI
XXVII
XXVIII
? bbb 89
465
.œ.œ œ œ .œ œ œ
dans les jardins à minuit( in the gardens at midnight )
.œ œ Jœ .œn œn œ .œ .œ œ œ .œ œ œ .œ .œ
œœ œJœ
? bbb469
.œ.œ
.œ .œ .œ .œ .œ.œ
.œ .œ.œ .œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œœ .˙ .œ
? bbb475
.œ.œ œ œ .œ œœ .œ
.œ œ œ .œ œ œ .œ œœ .œ œœ .œ œœ .œ.œ
.œ .œ .œ.œ .˙ .œ
? bbb 43
481
œ.œ.œ.
autour du manège( riding around the manège )
œn .œn .
œ œœ œ œœœœ œ.œ.
œ.œ.
œ.œ œ œ œ œ œœœ œ.
œ.œ.
? bbb
Ÿ~ Ÿ~~486
œ. œœ.
jœ .œ œ œ œ. œ
œ.œ. œ.
œ.œ œn œœ œn œ.
œ. œ. œ. œn .jœn .œ œ œ œ.
œ. œ.
? bbb
Ÿ~~492
œ. œœ.
œ œœ œœœœœ œ.œ.
œ.œ. œ
œ.
jœ .œ œœ .œ. œœ œœ .œ œœ œ .˙
? bbb 43
497
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en se pavanent fièrement à la maison( proudly strutting home )
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