An EvEning with / UnE soiréE AvEc
Marc-andré HaMelin
sunday 31 July 2011 7:00pmDimanche 31 juillet 2011 19h00
Dominion-chalmers United church355 cooper street (at o’connor)
église unie Dominion-chalmers355, rue cooper (à l’angle de la rue o’connor)
www.ottawacHaMberfest.com | 613.234.6306
Marc-andré HaMelin PiAno
ottawa international cHaMber Music festivalFEstivAl intErnAtionAl DE mUsiqUE DE chAmbrE D’ottAwA
PrEsEnts / PrésEntE
An EvEning with / UnE soiréE AvEc
Marc-andré HaMelinMarc-andré HaMelin PiAno
roMan borysArtistic DirEctor / DirEctEUr Artistic
GrypHon trioArtistic ADvisors / consEillErs ArtistiqUEs
curated by / orGanisée parottAwA chAmbEr mUsic sociEty
sociEté DE mUsiqUE DE chAmbrE D’ottAwA
the steinway piano heard at this event is graciously supplied byle piano steinway entendu lors de cette présentation est gracieusement fourni par
Piano & Keyboard centre, richmond hill onwww.pianoKeyboard.com
proGraMMe2 Hours approxiMately 2 hEUrEs Environ
marc-André hamelin 3
alban berg (1885 – 1935)
sonata, opus no. 1
Karlheinz stockhausen (1928 – 2007)
Klavierstücke iX
Maurice ravel (1875 – 1937)
gaspard de la nuit
ondine
le gibet
scarbo
interMission / entracte
franz liszt (1811 – 1886)
sonata in b minor, opus 10
sonate en si mineur, opus 10
4 marc-André hamelin
composed in 1852-3, the colossal Sonata in B
minor is one of the pinnacle achievements of
liszt’s prolific Weimar period (1848-60), during
which he composed many of his most important
works for piano solo, two piano concertos, his
faust and dante symphonies and all but one of
his thirteen symphonic poems.
to liszt’s profound sadness and consternation,
the sonata was not well received by his contem-
poraries, many of whom felt that the pianist’s
prodigious gifts as a performer had caused him to
suffer from delusions of grandeur in his ambitions
as a composer. brahms described the sonata as
“empty noise,” and reportedly fell asleep during
a private performance by liszt. clara schumann
wrote that she “felt quite ill” when she first heard
the work, notwithstanding the composer’s humble
dedication of the sonata to her husband. “Anyone
who has heard it and finds it beautiful is beyond
help,” declared Eduard hanslick, the influential
viennese critic. “An invitation to hissing and stomp-
ing,“ wrote another. liszt was both sarcastic and
unrepentant in reply: “For years, liszt has written
only confused and objectionable stuff,” he wrote in
1865. “however he is in no way ready to issue a
general peccavi [confession of sins] for his compo-
sitions!” wagner was one of the few among liszt’s
contemporaries to recognize the brilliance of the
sonata’s formal, harmonic and motivic invention,
declaring it “beyond all conception beautiful, great,
lovely, sublime, deep and noble.” Posthumous
critical reception has generally echoed wagner’s
view of the Sonata in B minor, which is now widely
considered liszt’s greatest masterwork and the
most important piano sonata to have been written
since beethoven and schubert. in Kenneth hamil-
ton’s assessment: “were all liszt’s works, with the
exception of the Sonata in B minor, to be engulfed
in flames like the books of the ancient library of
Alexandria, the sonata would still be enough to rank
him as one of the greatest romantic composers.”
while liszt’s handling of the sonata’s thematic
materials seems to hint at programmatic references
(perhaps to the composer’s beloved Faust legend,
some have argued), there is no evidence that he
built the work upon any conception beyond the
purely musical. one of the work’s features that
caused incomprehension among contemporary
critics and audiences was the unconventional
liszt, berG, stocKHausen and ravel
marc-André hamelin 5
“four-movements-in-one” double-function form by
means of which its musical ideas are presented
and developed. the work traverses the traditional
four movements of the sonata cycle (Allegro, slow
movement, scherzo, Finale) within a single
extended continuous movement, yet it simultane-
ously exhibits a broadly superimposed Exposition-
Development-recapitulation-coda architecture
characteristic of traditional sonata-allegro “first
movement” form. while this design is not without
historical models (similar formal and thematic pro-
cedures are seen in schubert’s Wanderer Fantasy,
for example), the double-function form reaches
a pinnacle of grandeur, contrapuntal complexity
and motivic integration in the Sonata in B minor.
it is a work of staggering originality that provided
inspiration for later experimentation in form and
content. Ferruccio busoni, the author of one of mu-
sical modernism’s most important manifestos, was
one of a number of important twentieth-century
composers who paid homage to liszt (schoenberg
was another). “in the end,” busoni wrote, “we are all
descended from him, wagner included.”
Alban berg’s Piano sonata, op. 1 is not only a
landmark essay in early atonality, it is also one of
the most beautifully expressive piano works of the
twentieth century. glenn gould described it as
“surely among the most auspicious opus ones
ever written.” “this is the language of collapse
and disbelief, or musical weltzschmerz [world-
weariness],” gould wrote, “the last stand of tonality
betrayed and inundated by the chromaticism which
gave it birth.” Each of the themes in berg’s sonata
is derived from the work’s germinal opening theme.
like liszt’s Sonata in B minor, it is a one-movement
work, nominally centred around the key of b-minor,
in an overarching sonata form (exposition, quasi-
development, varied recapitulation and coda).
stockhausen’s Klavierstück IX (1962) is one of
a series of nineteen Klavierstücke written by the
composer over a span of fifty years (1953-2003). it
presents two strongly contrasting ideas: an obsti-
nately repeating four-note chord in which the tones
constantly shift in prominence, and a slowly rising
chromatic scale with a unique duration assigned
to each note. these ideas are alternated, varied
and juxtaposed, and finally resolved in a texture
of irregularly-spaced rapid periodic groups in the
upper register. the rhythmic proportions employed
throughout the work are governed by the Fibonacci
series (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, etc., wherein each sub-
sequent number is the sum of the previous two) and
by a Fibonacci-derived series involving the summa-
tion of all previous integers in the series: 1, 3 (1 + 2),
6 (1 + 2 + 3), 11 (1+ 2 + 3 + 5), 19 (1+2+3+5+8), etc.
the three movements of ravel’s Gaspard de
la nuit (1908) were inspired by selected poems of
Aloysius bertrand. ravel’s title refers to the legend-
ary Persian guard, gaspard (or “caspar”), who
stands watch by night over a treasury of mysterious
and magical jewels. in “ondine,” both ravel’s music
and bertrand’s poem depict the legendary nymph
whose seductive singing lures men to her watery
home at the bottom of the lake. in “le gibet,”
ravel’s obstinately repeating b-flat piano octaves
toll ominously in accompaniment to bertrand’s
horrific vision of a reddened corpse dangling from
a noose in the noon-day sun. through the skittish
repeated-note figures and terrifying climaxes of
“scarbo,” ravel depicts the grotesque apparition
of a mischieveous goblin who appears and disap-
pears in the shadows around the bed of its hapless
victim who is tormented by nightmarish visions.
Gaspard de la nuit is renowned among pianists for
its immense technical challenges; ravel intended
his “scarbo” movement, in particular, to be more
difficult than any known piano work.
© James K. wright, Ph.D.
6 marc-André hamelin
composée en 1852-3, la colossale Sonate en Si mineur est une des œuvres principales de liszt. elle fut composée lors de sa prolifique période Weimar (1848-60), durant laquelle il a composé la plupart de ses morceaux pour pianos solo, concerto pour double pianos, ses symphonies du faust et dante, et la totalité de ses treize poèmes symphoniques (à l’exception d’un seul).
À la grande tristesse et consternation de liszt, la sonate ne fut pas bien reçue par ses contempo-rains. bon nombre d’entre eux eurent le sentiment que les talents prodigieux du pianiste en tant qu’interprète l’avaient mené à surestimer son talent de compositeur. brahms décrivît la sonate comme un « bruit vide », et selon certains témoignages, il lui arrivait même de s’endormir lors des représen-tations privées de liszt. clara schumann écrivit qu’elle « se sentit proche du malaise » quand elle entendit le morceau pour la première fois, en dépit du fait que le compositeur rendit un hommage respectueux à son mari en lui dédiant la sonate. Eduard hanslick, l’influant critique viennois déclara que « quiconque l’a entendu et la trouve belle est irrécupérable ». « Une invitation au huées et aux tapements de pieds » écrivît un autre. En réponse à ces critiques, liszt adoptait une attitude à la fois sarcastique et impénitente. « Durant des années, liszt a uniquement composé des choses confuses
et offensives », écrivît Eduard hanslick en 1865. « cependant, il n’est en aucun cas prêt à faire son peccavi [confession de péchés] général pour ses compositions ! ». wagner fut l’un des premiers parmi les contemporains de liszt à reconnaitre le génie de l’invention de la forme de la sonate, de son harmonie et de son leitmotiv, déclarant qu’elle se situe « au delà de toute conception du beau, du grand, de l’adorable, du sublime, du profond et du noble ». les critiques qui ont reçu l’œuvre à titre posthume se sont généralement fait l’écho du point de vue de wagner sur la Sonate en B mineur. Elle est en effet désormais largement considérée comme le plus grand chef d’œuvre de liszt et la plus importante sonate pour piano jamais écrite depuis beethoven et schubert. D’après ce constat de Kenneth hamilton : « toutes les œuvres de liszt, à l’exception de la Sonate en Si mineur, pourraient être englouties par les flammes comme les livres de l’ancienne bibliothèque d’Alexandrie, et la sonate à elle seule serait toujours suffisante pour le placer parmi les plus grands compositeurs romantiques ».
Alors que la façon dont liszt a utilisé les matériaux thématiques semble évoquer certains programmes musicaux (peut être à la légende de Faust que le compositeur adorait tant, ont défendu certains), il n’y aucune preuve qu’il ait basé son travail sur des considérations autres que purement musicales. Une des caractéristiques de
liszt, berG, stocKHausen et ravel
marc-André hamelin 7
l’œuvre qui a engendré l’incompréhension des critiques de ses contemporains et de l’auditoire était la double fonction peu conventionnelle de la forme « quatre mouvements en un » par le bais de laquelle les idées musicales étaient présentées et développées. l’œuvre va au-delà des quatre mouvements traditionnels du cycle de la sonate (Allegro, mouvement lent, scherzo, Final) à l’intérieur d’un simple mouvement continu allongé. Une structure du type Exposition-Développement-résolution-coda, typique de la forme traditionnelle du « premier mouvement » de la sonate-allegro, y est également superposée. bien que ce modèle ne soit pas sans précédent (des procédés de formes et de thèmes sont retrouvés dans la wanderer Fantaisie de schubert, par exemple), la forme à double fonction atteint son apogée de grandeur, sa complexité de contrepoint et intégration motivique dans la Sonate en Si mineur. cette œuvre d’une originalité renversante a donné l’inspiration pour de futures expérimentations de formes et de contenu. Ferruccio busconi, l’auteur d’un des plus grand manifestes des modernismes de la musique, fut l’un des nombreux compositeurs notable du vingtième siècle à rendre hommage à liszt (schoenberg en fit de même). « Finalement, » écrit busconi, « nous descendons tous de lui, y compris wagner. »
Dans la sonate pour Piano d’Alban berg, le Premier opus n’est pas seulement un essai décisif des prémices de l’atonalité, il s’agit également d’une des œuvres pour pianos les plus prodigieuse-ment expressives du vingtième siècle. glenn gould l’a décrite comme étant « sans doute parmi les Premiers opus les plus prometteurs jamais écrits ». « Elle est le langage de l’effondrement de l’incrédulité, ou le weltzschmerz musical [le dégout du monde], » écrit gould, « la dernière barre de tonalité trahie et inondée par le chromatisme qui l’a fait naitre ». chacun des thèmes de la sonate de berg est dérivé du thème d’ouverture initial de l’œuvre. tout comme la Sonate en Si mineur de liszt, il s’agit d’une œuvre en un mouvement; centrée, comme son nom l’indique, autour de la clé de si mineur, dans une forme de sonate al-longée (exposition, pré-développement, résolution multiples, coda).
Klavierstück IX (1962) de stockhausen est une
des dix-neuf séries Klavierstücke écrites par le compositeur pendant une durée de cinquante ans (1953-2003). cette œuvre présente deux idées contrastées : un accord à quatre notes ré-pété opiniâtrement dans lequel les tons changent constamment de proéminence, et une échelle chro-matique qui grandi lentement avec une durée unique attribuée à chaque note. ces idées sont modifiées, variées, et juxtaposées, pour finalement se terminer dans une texture de groupes périodiques rapides à intervalles irréguliers, dans un registre supérieur. les proportions rythmiques utilisées tout au long de l’œuvre sont régies par la série Fibonacci (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, etc., dans laquelle chaque nombre qui suit est la somme des deux précédents) et par des séries dérivées de celle de Fibonacci où il faut faire la somme de tous les nombre entiers antérieurs de la série : 1, 3 (1 + 2), 6 (1 + 2 + 3), 11 (1+ 2 + 3 + 5), 19 (1+2+3+5+8), etc.
les trois mouvements de Gaspard de la nuit (1908) de ravel ont été inspirés par une sélection de poèmes écrits par Aloysius bertrand. le titre de ravel fait référence a gaspard (« caspar ») , légendaire garde Perse, qui surveille durant la nuit un trésor de bijoux magique et mystérieux. Dans « ondine », la musique de ravel et le poème de bertrand décrivent tout deux la fabuleuse nymphe dont les chants séducteurs attirent les hommes dans sa demeure sous les eaux du lac. Dans « le gibet », le son des octaves du piano en si bémol est répété opiniâtrement pour accompagner l’image épouvantable que bertrand présente d’un corps rougi, suspendu à une corde sous un soleil de midi. grâce au schéma de répétition de notes nerveuses et aux apogées terrifiantes de « scarbo », ravel dépeint l’apparition grotesque d’un lutin espiègle qui apparait et disparait dans les ombres qui bordent le lit de sa pauvre victime tourmentée par des visions cauchemardesques. Gaspard de la nuit est bien connu des pianistes pour tous les défit techniques qui le composent. ravel voulait faire de son « scarbo », en particulier, l’œuvre pour piano la plus difficile de toutes celles que l’on connaissait a l’époque.
© James K. wright, Ph.D.traduction : cecile robert
with his unique blend of musicianship and prodigious virtuosity, grammy-nominated pianist marc-André hamelin is well known for his bold exploration of unfamiliar pianistic terrain. lately he has increasingly turned his attention to the es-tablished masterworks of the piano literature in performances and recordings of the piano sona-tas of haydn, major works by mozart, schumann, brahms, chopin and others. marc-André is an officer of the order of canada and a chevalier de l’ordre du québec as well as a member of the royal society of canada.
grâce à son mélange unique de musicalité et de virtuosité, le pianiste finaliste aux prix gram-my marc-André hamelin est bien connu pour son exploration audacieuse de territoires pianis-tiques méconnus. il se concentre de plus en plus sur les œuvres majeures pour piano dans ses interprétations et enregistrements des sonates de haydn et des œuvres principales de mozart, de schumann, de brahms et de chopin, entre autres. marc-André est officier de l’ordre du canada, chevalier de l’ordre du québec ainsi que membre de la société royale du canada.
Marc-andré HaMelin
marc-André hamelin 9
board of directorsADministrAtion DU consEils
pierre poirier chairDeputy chief
ottawa Paramedic service
Gail snuggs vice-chaircEo/President
optx commerce inc.
scott robertson treasurersenior manager, tax
Deloitte
ainslie benedict secretaryPartner
nelligan o’brien Payne llP
bill blackstonevice President (retired)royal bank of canada
troy crossExecutive Director
winchester District memorial hospital Foundation
robert czernyAgora management Associates
Fair surveys incsynParsys consulting inc.
Jocelyn Harveyconsultant
derek leschinskycounsel
Justice legal services Division (JUs)Foreign Affairs and international trade
canada
christina lubbockvoice matters
dulka Mclellan Facility manager
cb richard Ellis global corporate services
elizabeth a. wilsonElizabeth wilson and Associates inc.
Fundraising consultants
dr. James K. wrightsupervisor of Performance studies
school for studies in Art & culture: musiccarleton University
Ex-officioGlenn Hodgins
Executive Director, ocms
in Memory A few short weeks ago, we lost a cherished friend and valued colleague after a brief illness. mary tevlin was our Production coordinator and an important member of the chamberfest team. mary was a calm and friendly presence for us all: staff, art-ists, volunteers, and audiences. we miss her very much.
en Mémoireil y a de ça quelques semaines, nous avons perdu des suites d’une courte maladie, une amie chère à nos cœurs et une col-lègue appréciée. mary telvin coordinatrice de la production, membre proéminente de l’équipe du chamberfest, qui fut également une présence paisible et sympathique pour nous tous : les employés, les artistes, les volontaires et le public. Elle nous manque tous terriblement.
10 marc-André hamelin
staff PErsonnEl
Glenn Hodgins Executive Director / Directeur général
roman borysArtistic Director / Directeur artistique
Jamie parkerArtistic Advisor / conseiller artistique
annalee patipatanakoonArtistic Director / Directrice artistique
wes adamsAccountant / comptable
steven bendickArtistic Administrator and outreach coordinator
Administration artistique et coordonnateur du rayonnement
loretta cassidyvolunteer coordinator
coordonnatrice des bénévoles
dianne dowlingFinance and Administration coordinator
coordonnatrice des finances et de l’administration
vanessa nelsonbox office and Patron services coordinator coordinatrice de la billetterie et des services
au public
tricia JohnsonDirector of Development
Directrice du développement
James whittallDirector of marketing and communications
Directeur du marketing et des communications
david schotzkoAssistant to the Artistic Director
Adjoint à directeur artistique
colin McfarlandAssistant Artistic Administrator
Adjoint au Administrateur des artistes
najwa farhatbox office Assistant / Adjointe à la billetterie
Kelly storiebox office Assistant / Adjointe à la billetterie
cecile robertcommunications Assistant
Adjointe aux communications
dominique proulxgraphic Designer / graphiste
carl weisbrotcommunications AssistantAdjoint au communications
peter Macdonald, nutshell MusicProduction coordinator
coordonnateur de la production
carlo verdicchioProduction Assistant / Adjoint de la production
carlo a. verdicchioProduction Assistant / Adjoint de la production
Jean-Marc lalondeProduction Assistant / Adjoint de la production
amanda crespobox office Assistant / Adjointe à la billetterie
andrew burnoperations coordinator Assistant
Adjoint aux lieu des concerts
Matt McHalevolunteer coordinator Assistant
Adjoint à la coordonnatrice des bénévoles
tracy ormosbox office Assistant / Adjointe à la billetterie
ottawa chamber Music societysocieté de musique de chambre d’ottawa Festival 2011
marc-André hamelin 11
$10,000Dr. ruth bell
the harold crabtree Foundationharvey and louise glatt
glenn hodgins and Ann monoyiosroger D. moore
James ParkerJames and sandra Pitblado
$5,000mary and David bullock
stuart conger FundJean and bill teron
$1,500Ainslie benedict
tom thompson and barbara brownwalter burgess
troy crossJocelyn harvey
carolyn mcmastersunny and nini Pal
Pierre PoirierDee Dee and Père rinfret
gail snuggs – optx commerce inc.
Jill Ferrier scott and mark scott – in memory of Kasie brickettberyl and vernon g. turner
Elizabeth and thomas wilsonAnonymous (1)
$1,000Peggy Florida and
bill blackstonePatricia cordingley
celia mcinnisralph overend
Janice Paynechristian PerryJames Puskas
James raymond and shirley scullion
lawrence solowaygillie and susan vered
$500bell canada Employee recognition
Program – Fred ranachersharon Davidson
national gallery of canadavictor and beverly grostern
David holdsworthchristina lubbock
Dr. François and mrs. sarie maiDulka mclellanmaxine oldham
Dianne Parsonagenicole Presentey – in memory of
Jacob siskind
rbc royal bank Employee recognition Program - bill
blackstoneneil roberts
scott robertsonirma sachs
gail and murray thomsonPeter UnfriedJames wright
Anonymous (3)
$250Anthony Advokatt and lieselotte
DegenElizabeth bartlett
norman barwinJudith burrows
margaret campbellsurinder and manjit chhura
marie-laure colletrobert and Katharina czerny
b.h. Davidson - in memory of margaret Des brisay
valerie F. DonnellyDianne Dowling
ian FergusonArdath and ross Francis
James ross Francissuzanne King and ted Friesen
clifford and Felicity garrardAnita and tom giddings
Jerry greyDon harper
lloyd heaslipJune Joe
tricia Johnson and David schembriharold E. Jones
barbara KayeDr. susan Kelen and Peter
FergusonAngela marcus
Anne mcDougallletty mcilhinney
Peter and chloe mclellanJanice and Peter mcrae
h.t. murphyKatie ng
thelma nicholsonsiqin and giovanni Pari
Dr. and mrs. william ParkPenny sanger
nicole senecalmary sheffield
bob and Dinah showmanPeter smurlick
liana van der bellenJane yaraskavitch
Delores youngAnonymous (5)
$125Dr. Krikor Andonian
monica r. Armour – in honour of the gryphon trio
Kathleen Arsenaultlynne balcom
roy and Eleanor baumgartJohn beedell
Donna bernachiAnu bose
Paul bregmanJames bruce
susan buggeygraham carpenter
lorraine carsonPierrette chabot
Ann chambersrobert chittymyra clowes
robert cummingmary Dallimore and Dr. craig
ParfettUte Davis
Jill De villafrancaPierre Delage
sr. Kathleen Devlinclive DoucetDella Edwin
catherine Ellalee Emerson
carole h. ErnestElizabeth Ewen
Pauline and David FarrarDaniel Finnertymary gemmelPaul gostlow
h. griffinPatricia grimes and
richard cowperr. george and Patricia hendry
Daryl hodginsDr. c. P. huber
m. ignatieff and Z. Zsoharrobert and magda Joubert
Dr. Elaine Keillortom Kozelj
bob and louise lafleurKaryna laroche
rob and claire macDonaldlynne mackay
helene macleanKim malcolm – in memory of
b. myron ruskJocelyn mallett
lesia maruschakJanice mcDonald
Peter millikensally and charles morrow
Elizabeth mundellbill and hallie murphy
James ogilvy
wE thAnKour donors
12 marc-André hamelin
Peter and margaret oldhambarry Padolsky
rod PatersonFlora E. Patterson
corina Popovicimichael Prindiville
David rhodyKatherine riley
Dale ripleysarah ripley Phulesar
D.K. ritchieJeanette rive
michel rossignoltony and galina rybczynski
susan scottiJacques shore
Dawn and Denis smithFrances squire
christiane stieberchristopher tan
harri vikstedtbranka vulesevic
isobel walkerKenneth and susan webb
Alexandra wilsonDianne wing
sheldon wisemanmary Anne Zubrycky
Anonymous (17)
$75negar Achtari
yvonne Ackermanwes Adams
rovelle and shirley Allenrichard Allingham
stephanie and bruce AmosPamela Anderson
Penny Annandshirley balon
sandra basonPatricia bays
Al belliveauElise benoit
lillian benoitD. gloria black
Donna bowen-willerAnne Jarvis boyd
william bryantlynn cain
cannon ottawamichel caronruby cheng
barby clementbeverley coon
robert craiggabor csepregigabriella csoti
Jill Dafoechristopher Deacon
John Dennison
craig Duffinbrenda Elliott
lyyli Elliottrichard Ferch
raina E. Fysonhuguette gelinas
sylvia gillJudith goulet
Elizabeth graham-smithbarb green
Evelyn greenbergrowena griffithsJoanna gualtieri
sol and Estelle gunnerEva hammond
marjorie s. haneyPenny heath-Eves
mr. burton heward – in memory of Jacob siskindnorah hillaryJohn hilliker
Aldyth holmesJacquelin holzman and John
rutherfordbrian ivey
ray Jacynalynda Jenkins
mary JerrettAllen Karabonik
bastian KruidenierEsther and David Kwavnick
David laFranchisemargaret larrass
Derek leschinskywalter levitskyAnnaline lubbe
Janet lunnmary macKay
rhondda mackayJennifer marshall
Karen and wayne martincarol Devenny and
grant mcDonaldF.J. mcEvoy
Fred mcgregorArlene mcKechnie
Eli and roberte mcKhoolJulia mills
Anna morenaJoelle morton
sylvia moscovitzbarbara newbeginJacqueline newton
bernard nguyenhelen h. nixonEdith A. ortonAnne overton
Jane Panethilary PlaschkaAllison Prowse
christiane racinebarbara r. reidgay richardson
c. rogersDavid and Jennifer ross
solange rousseauroseann o’reilly runte
John sarkissianJohn schioler
william schrievertom and Jane schwarzkopf
cindy sezliksanjay shahanisylvia shortliffe
michael shykulahelen sinclairgarth steele
victoria steelebonnie steinberg
Jane swartzJeannie thomasKelly thompson
bruce and ginny thomsonsusan till
Floyd tuzomelina vacca-Pugsley
veronica vaillancourtconstance van wijk
louise vanasseEleanor b. weesmarlene wehrle
Paul wellsKris wilson-yang
Zavida coffee inc.Anonymous (15)
noUs rEmErçionsnos donateurs
these lists include donations to the ottawa chamber music society from April 1, 2010 to July 8, 2011. Please notify us of omissions or errors by calling 613-234-8008 ext. 225.
ces listes incluent les dons à la société de musique de chambre d’ottawa du 1er avril 2010 au 8 juillet 2011. veuillez nous signaler toute omission ou erreur en communiquant avec nous au 613-234-8008 poste 225.
sylvain AbranAnthony Advokaat
max Alverson carol Anderson
Denise Audet mandy bailey
barbara bakhshi lorraine balderson
Elizabeth barclay Angela beale
lynne bezanson gary bhanguhedda blomAnn bolster
betty-Jean bone hedda boon
Anu bose martha bowers socrates brazal
mary Jane brennan norman brown henry brynkus David buelowtheo burtick
Jonathan carr barbara casson manjit
chhura surinder chhura
Aaron chiang Elizabeth chilcott
Donna clark martin clary
robin clasperbradley clements marguerite cohen
michael cohen marie-laure collet
sherrey collier linda crawfordmary crawford
Evelyn crees lillian culumovic
lawrence cumming lana Dammous
Jack Davis Zoe Deen
michelle De santis mary Dopelhamer
Deborah Dorner Pat Dowling
Adriana Doyle swithin D’souza
Dolores Dufresne lakmini Ebbinghaus sienna Ebbinghaus
Jordan Edwards rebecca Ehren
beth Enright shirley Felker
Elizabeth Ferch richard Ferch
Amber Fernandez meredith Filshie
calla Fireman John Fitzpatrick
Paula Flood Peggy FloridaElsie Fournier
levesque sara FowlerAnn Frederking
caroline Freemantle tamara galko
sarah gauntlettJanina giriunas
helen glover laura gong
Dasha gorodnicha Phyllis gunther
madison hainstockAdam han
gretel harmston lisanne hendelman Khrystyna herasym
mary hill Aldyth holmes David holmes
sarah hoycarol huber
Pearl humbev hunt
Judy hunternancy illman rabib islam
Jiakai Ji rebecca Joshua
Elizabeth Kannon gary King
Karolina Klicius ruta Klicius
mila Kouznetsova Josh Kumar
Eric labrecque micheline lalonde
carol lam mary laPierre
Katherine laundy Danielle leclair
brian lema David li
Jessica li mona liu rong liu clara lu
liane luton Pat macDonald
barbara macintosh Phyllis macleod helen macneill
Annie mactavishyvan majanja
yvonne makoszcolleen maquiling
norma matthew Andreea mazareanu marlene mccallum
carole mccolgan craig mcDowell
bob mcgrath Donna mcgrath
celia mcinnis carolyn mcmaster yolande mcmillan
Fay mcneil Adrija mcvicar
bruce millerrenate mohr
Ann monoyiossylvia moscovitz
leith mullin Deborah murphy
marilyn myers mary nash Anne ness
theodora newton vanessa nicolson
melanie noll cynthia nuzzi mary oliarnyk
Eileen overend ralph overend
Alison overtveld lise Parent
sabrina Patenaude luc Patrice
cathy Patton hubert Paulmer
Angela Pellygeminis Penaloza
Kathleen PerryKathie Pettit
Dorothy Phillips Jennifer Phillips
Flora Pimentel cheryl ranacher
Fred ranacher caroline raymond
Phyl reading Fairooz reaz
Elizabeth reicker ben renJulia ren
Daniel richardsen barbara riley Judith rinfret
Don ritchie ledianis rivero sosa
nancy robertsKatharine robinson
roz rossErica rothschild
martha santanillanadia sassy
oxana sawka
A g scaffidi lisa schur
Alix sederis Alina seguin
louida selgensen Daniela shaw
irene shumada nichole simond
Dawn smith marion smith
cindy somerville olivia staciwa
bob steinbock Joel stern
merle stern maureen stiles
ron stoltz Kelly storie Jiayin sun
Jean suretteKasandra tancorre
Elizabeth tavares Anne taylor
Jaimie thom bruce thomson ginny thomson
tom trottier Andrew truong
Erica Usher Jeanie vanderzon gregory veevers
Janice vennos Pam waddington
owen walkercarol walshe
Alexander walshe-nelson
maria warren maggie watson
roger webber-taylor makenzie weekes
David welch Kendall wen
stephen williams barbara wilson
sylvia wilson Andrea wong Jenny wong Philip wong
michael woodley brian worobey
heather wurster Joan yanofsky shuying Zheng
volUntEErsvolontaires
14 marc-André hamelin
marc-André hamelin 15
sPEciAl thAnKsreMerçieMents spéciaux
heather Austin-skarrettPeggy blackstone
bill blackstoneDaphne burt
Ann chambersmarie-laure collet
Karen cooperchristopher Deacon
laura Denkerleslie-Ann Dominy Kirijian
David Dorycolin Fox
David gardnermargaret genovese
Peter gibaut gabrielle grant
Debbie henningDarren hicks
moira Johnsongordon Johnston
Elaine Keillormarina KunJill laForty
maurice le maire catherine linois
Doug littleAustin lui ted mann
Andre martinterence mcDonald
Pat mcDonaldDulka mclellan
Joan milksenKeely mimnagh Ann monoyiosben nesrallah
nicole PresenteyJosée Prevost
Don richiemegan ross
Dennis saikaleysun café
louise thibault-littleJessica tse
Jeanie van der ZonJean-Jacques van vlasselaer
John veenstraKenneth webb
Jim welchProf. James wright
Carleton University’s dynamic and innovative music programs encompass performance styles ranging from classical, jazz, music theatre, folk, carillon, pop and rock to world music, and courses in music history, ethnomusicology, jazz studies, Canadian music, contemporary composition, music and culture, computer music, music theory and analysis, popular music studies and the sociology of music.
Carleton’s music degree programs include the Honours Bachelor of Music, the Honours and General B.A. (Music) and the Master of Arts (Music & Culture).
“Carleton offers cutting-edge music programs with a faculty of forward thinkers who teach you how to think critically about the music of yesterday and today, and to develop your practical skills and experience in order to work in the musical world of tomorrow.”
Adam Saikaley, B.Mus., Carleton University, 2009Host, CBC Radio’s “Bandwidth”
For more information, or to apply, please visit www1.carleton.ca/music/
A planned gift is a contribution you make to a
registered charity, such as the ottawa chamber
music society, while gaining access to financial
benefits for yourself or for your estate.
to begin the conversation about your legacy gift,
please contact:
tricia JoHnson
Director of Development
ottawa chamber music society
613 234 8008 extension 225
planned GivinG Don PlAniFié
Un don planifié est un moyen de contribuer à un
organisme de bienfaisance enregistré, tel que
la societé de musique de chambre d’ottawa,
tout en obtenant des avantages financiers pour
vous même ou vos héritiers. Pour entamer les
démarches entourant votre don planifié, veuillez
communiquer avec :
tricia JoHnson
Directrice Développement
societé de musique de chambre d’ottawa
613 234 8008 poste 225
ottawachamberfest.com
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