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2Ferran Ferrando MonteserinDiseador grfico y fotgrafo

Marcel Cabrera SalvatFotgrafo y ambientlogo

Marta Sanz SantalFotgrafa

Jessica Arroyo PintoFotgrafa

3DAIDO MORIYAMA UNA MIRADA QUE VIENE DE FUERA 4 - 6

LA MIRADA DE OUKA LEELE 7

65 AOS DE LA AGENCIA MAGNUM 8 - 9

HOMENAJE A LOS CADOS 10 - 13

CURIOSIDADES: 14 - 15

DAVID PULLUM EL DA MS ESPECIAL 16 - 19

SPANISH REVOLUTION: LA DESINFORMACINCon la colaboracin de Daniel Viuales 20 - 23

BEN HEINE LPIZ VS CMARA 24 - 25

NICK BRANDT ON THIS EARTH 26 - 31

FOTOGRAFIAR COMIDA, EL ARTE PARA DESPERTAR UN DESEO 32 - 35

CONSEJOS, TRUCOS Y RECOMENDACIONES 36 - 37

AGENDA CULTURAL 2012 38 - 39

4Nobuyoshi Araki y Daido Moriyama son los dos fotgrafos japoneses contempo-rneos ms famosos. Nobuyoshi Araki es el provocador, muchas veces sus foto-grafas rozan lo pornogrfico, mientras que Daido Moriyama es el melanclico, casi todas sus fotografas son el blanco y negro y con bastante grano. Daido Moriyama fue amigo de Yukio Mishi-ma y confiesa que su estilo fotogrfico est muy influenciado por las novelas de Mishima, que suelen ser todas ellas tris-tes y melodramticas.Daido, que acaba de cumplir 70 aos, ha fotografiado las calles y la gente de Tokyo desde los aos 50 hasta nuestros das. Su obra es un testimonio impresio-nante de los cambios vividos en el Japn de la post-guerra. A mi me encantan sus colecciones de fotos paseando por Shin-juku y Shibuya durante los aos 60 y 70.Nacido en Osaka en 1938, Daido Mo-riyama dej pronto el diseo para estu-diar fotografa con Takeji Iwamiya. En 1961 se fue a vivir a Tokyo, donde tra-

la fotografa es una accin de fijar el tiempo y no de expre-sar el mundo

DAIDO MORIYAMA UNA MIRADA QUE VIENE DE FUERA

5baj de asistente durante tres aos en el estudio de Eikoh Hosoe. Tanto Iwamiya como Hosoe pertenecen a una primera generacin de la fotografa de vanguar-dia nipona que sufri directamente las terribles consecuencias de la II Guerra Mundial. Influido por estos autores, los primeros trabajos fotogrficos de Mori-yama reflejan el colapso de los valores tradicionales en la sociedad japonesa de posguerra.Al haber permanecido relativamente al margen del mercado, Moriyama se ha convertido en una figura de culto muy respetada y admirada en el medio fo-togrfico internacional. Por lo general, toma las imgenes con una cmara com-pacta de 35 mm, utilizando poco el visor y presentando los resultados positivados en blanco y negro.Las 5.758 fotografas que se incluyen en la publicacin que rene en cuatro vol-menes sus obras completas hasta 2003, dan cuenta de los lados oscuros de la vida urbana, de aquello que se oculta tras la deslumbrante escenografa con-

sumista que la sociedad del espectculo ha impuesto en las ciudades contempo-rneas, diluyendo las diferencias entre unas y otras. Sus obras tambin nos recuerdan que la mirada urbana es, a menudo, nostlgica y que por ello bus-ca fuera de la ciudad lo que teme que ya nunca podr encontrar dentro. La belleza no le interesa. En su obra, la ac-tividad cotidiana nunca cesa y mientras unos salen a la calle a buscarse el susten-to, otros regresan exhaustos de la noche agotada. Moriyama entiende la prcti-ca fotogrfica como una manifestacin artstica autnoma y portadora de una serie de peculiaridades que la hacen independiente, soberana de su propio campo de expresin y con posibilidades inditas no soadas ni explotadas por otras artes ms antiguas en el tiempo.La fotografa de Daido Moriyama es ca-llejera. Hbil y experimentado captor de ese sin fin de momentos de evanescencia que la calle ofrece, durante cuatro d-

busca fuera de la ciudad lo que teme que ya nunca podr encontrar dentro

6cadas ha ido dando cuenta a modo de relato cclico de la heroicidad annima de muchos gestos cotidianos. Los protago-nistas de sus fotografas son casi siempre se-res annimos: transentes sin nombre que esperan, marchan o se alejan. Gracias a su forma de mirar y de reproducir lo captado, vemos y comprendemos que la soledad es ternura y que los retratos colectivos pueden ser a la vez tristes y dulces.El mismo autor afirma: la fotografa es una accin de fijar el tiempo y no de

expresar el mundo. La cmara es una herramienta inadecuada para extraer la visin del mundo o la de la belleza. Si un fotgrafo intenta incorporarse felizmente al mundo usando la perspectiva tradicio-nal con la cmara, terminar cayendo en el agujero de la idea que ha excavado por s mismo. La fotografa es un medio que solo existe fijando momentneamente el descubrimiento y la cognicin que se encuentran en el imparable mundo exte-rior.

experimentado captor de ese sin fin de momentos de evanescencia que la calle

ofrece

7El documental La mirada de Ouka Leele nos descubre la visin de una artista que ha creado un estilo propio y nico. Une de forma espectacular la fotografa, la pintura y el dibujo.Lo que nos quiere mos-trar es una artista con una gran sensibili-dad en su proceso creativo.

En este documental nico, rodado a lo largo de cinco aos, Rafael Gordon inves-tiga con todos los recursos cinematogrfi-cos al proceso de trabajo de Ouka Leele. Utiliza como hilo conductor la realizacin de uno de sus ltimos trabajos como pin-tora, para unificar sus recuerdos de 40 aos de trabajo: se trata de un mural de 240 metros cuadrados sobre piedra a un pueblo de Murcia Ceut. Nos ofrece la oportunidad de ver como trabaja y sien-te sta artista creadora reconocida mun-dialmente, Premio Nacional de Fotografa en 2005 y una de las principales agita-doras de la Movida madrilea y autora de algunos de los cuadros y fotografas ms impactantes del arte espaol de los ltimos 20 aos. Su obra refleja todos los aspectos del espritu humano, la vida y el pensamiento de una artista esencial que obtuvo el premio Nacional de Fotografa. La Mirada de Ouka Leele es la historia de cmo se desarrolla la creatividad y su pasin por el arte.

LA MIRADA DE OUKA LEELE

Direccin i guin: Rafael GordonPas: EspaaAo: 2009Duracin: 117 minutos Gnero: Documental Produccin: Rafael GordonMsica: Jorge Magaz i Eva Gance-doFotografa: Julio MadurgaMontaje: igo Madurga Distribuidora: Pirmide FilmsEstreno en Espaa: 18 Junio 2010 Apta para todos los pblicos

Una de las mejores pelcu-las espaolas de los lti-

mos aos

8La agncia Magnum celebra 65 aos mostrando historias del mundo en una sola instantanea.La agncia hoy en da sigue siendo un referente mundial en la fotografa. Fue fundada en 1947 por los fotgrafos: Robert Capa, David Seymour Chim, Henri Cartier-Bresson, George Rodger y Bill Vandivert, capaces de captar y repro-ducir en una sola fotografa la dureza y la realidad de la sociedad.Para formar parte de la agncia Magnum cada uno puso 400 dlares.sta agencia fue creada para que los fot-grafos tuvieran derechos sobre sus obras de arte, puesto que hasta aquel momento, quien compraba las obras poda publicar-las tantas veces como quisiera sin pagar ms a los fotgrafos.Fueron los primeros en entrar a los campos de concentracin naziz para mostrar las desgrcias que pasaban all dentro. Formaban todos un

65 AOS DE LA AGENCIA MAGNUM

9nico grupo pero a la vez eran libres y podan fotografiar lo que quisieran y con todos los derechos. Ensearon la realidad que se viva en el mundo y mostraban las transformaciones sociales tan importantes que durante el siglo XX se produjeron.Con una Leica en la mano y en una poca en que ser fotoperiodista era un honor y un orgullo, ms que un simple trabajo re-munerado, fueron capaces de dar su vida por su trabajo. De aquellos cinco grandes fotgrafos, Robert Capa, muri al pisar una mina antipersona en Indochina, don-de haba acudido para cubrir las rebelio-nes.

Fundada por: Robert Capa, David Seymour Chim, Henri Cartier-Bresson, George Rod-ger y Bill Vandivert

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Queremos dedicar una pgina a todos aquellos fotgrafos, que con el nombre de fotoperiodistas, perdieron la vida mostrando al mundo los hechos relevantes que se escri-ben en los libros de historia. La mayora han cado, caen y seguirn cayendo durante las guerras y diferentes atrocidades que se han cometido a lo largo de los siglos. Es por eso que este es nuestro pequeo homenaje a los fotoperiodistas de guerra.El periodismo fotogrfico, es uno genero del periodismo que tiene que ver directamente con la fotografa, el diseo y el vdeo. Son conocidos con el nombre de reporteros gr-

ficos o fotoperiodistas y en su mayora son fotgrafos versados en el arte.Los diarios, utilizaron las fotografas por primera vez al 1880, en el Daily Graphic de Nueva York, y desde entonces el perio-dismo a integrado la imagen como medio objetivo y representativo de un hecho.El papel del fotoperiodista ha sido clave para el registro de la historia, sobre todo con las imgenes de la Guerra Civil Es-paola, la II Guerra Mundial, la Guerra del Vietnam, la Guerra de Irak, y los dife-rentes conflictos armados que se han y se estn produciendo durante este tiempo.

HOMENAJE A LOS CADOS

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Gerta Pohorylle Gerda Taro(Stuttgart, Alemania 1 de Agosto de 1910 -- El Escorial, Espaa, 26 de Julio de 1937).Gerda Taro fue una pionera periodista gr-fica de guerra, compaera de Robert Capa. Desde muy joven form parte de movimien-tos socialistas y obreros, por eso huy a Pars cuando los nazis asumieron el poder.En Pars conoci a Robert Capa, y juntos fue-ron a cubrir el conflicto en Espaa, en 1936 justo al estallar la Guerra Civil espaola. Los dos realizaban reportajes que despus eran publicados en revistas como Regards o Vu. Al principio utilizaban la marca Capa indis-tintamente por los dos, pero poco despus se produjo cierto distanciamiento entre ellos e individualizaron sus trabajos.De su trabajo en solitario, el mes reconocido fue el de la primera fase de la batalla de Brunete. Gerda fue testigo del triunfo repu-blicano y su reportaje fue publicado en Re-gards el 22 de julio de 1937 y le dio un gran prestigio.Poco despus las tropas franquistas iniciaron un feroz contraataque y Gerda fue testigo de salvajes bombardeos que fotografi po-niendo en riesgo su propia vida.

Gerda Taro perdi la vida en un accidente durante un repliegue del ejrcito republica-no. Subida sobre el coche de un general cay al suelo y un tanque la atropell. La cadena del carro de combate la desgarra-ro, por lo que fue trasladada urgentemente al hospital El Goloso del Escorial donde mu-ri pocas horas despus, la madrugada del 26 de Julio de 1937.

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Endre Friedmann Robert Capa (Budapest, Hungra, 22 de Octubre de 1913 -- Thai Bhin, Vietnam, 25 de Mayo de 1954).Entre sus trabajos como reportero de gue-rra, hay que destacar su trabajo durante la Guerra Civil Espaola, siempre en pri-mera lnea, cubri los principales sucesos de la contienda espaola. Implicado en la lucha antifascista y ha favor de la Re-pblica, estuvo presente, desde el bando republicano, en los principales frentes de combate, desde los inicios en el frente de Madrid, hasta la retirada final en Catalu-a.Durante la II Guerra Mundial, estuvo pre-sente en los principales escenarios vlicos de Europa, desde 1941 a 1945 viaj por Italia, Londres y el Norte De frica. Y en-tre los diferentes conflictos que documen-to, hay que destacar el del desembarco de Normanda, el 6 de Junio de 1944. Tambin plasm la liberaci de Pars.Robert Capa es conocido tambin para

ser fundador, junto con otros fotgrafos de renombre, de la agencia Mgnum Photos.Al 1954, durante la Primera Guerra Indo-china, enviado por la revista Life, durante la madrugada del 25 de mayo, mientras acompaaba una expedicin del ejrcito francs, pis una mina y muri. Fue as como acab con su vida profesional, guia-do siempre por una frase que populariz:

Si tus fotografas no son lo suficientemente buenas, es que no te

has acercado suficiente

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David Saymour Chim (Varsovia, Polonia, 20 de Noviembre de 1911 -- Qantara, Egipto, 10 de Noviembre de 1956)Crece en Polonia y Rusia, y empieza sus estudios de arte y fotografa al 1929 en Leipzig. Al 1931 viaja a Paris donde acaba sus es-tudios hasta el 1933.En Pars conoce a Gerda Taro, Robert Capa y Henri Cartier-Bresson y como anti-fascista viaja a Espaa y fotografa el ho-rror de la Guerra Civil.Al 1939 se va a vivir en Nueva York y all sirve al ejercito de los Estados Unidos en al Segunda Guerra Mundial como fot-grafo y interprete hasta 1945. Cuando acaba la guerra, viaja para la Unesco a Checoslovaquia, Polonia, Ale-mania, Grecia e Italia para documen-tar los efectos de la guerra en los nios (publica:Children of Europe, 1949).En el 1947, junto con Capa, Cartier-Bres-son y George Rodger, funda la agen-cia Magnum y despus de la muerte de Capa, toma la presidencia de la agencia.El 10 de Noviembre de 1956, durante la crisis de Suez, fue ametrallado mientras conduca, por soldados egipcios, cuan-do se diriga a hacer un reportaje sobre un intercambio de presos en el canal de Suez.

Reme Ochlik (Thionville, Francia, 16 de Octubre de 1983- Homs, Siria, 22 de Febrero de 2012).Empez a trabajar en el departamento de fotografa de la agencia Woostok en Septiembre de 2002, y su gran xito tuvo lugar cuando present las fotografas de los disturbios de Hait en el 2004, durante las elecciones presidenciales.Tambin cubri la Repblica Democrtica del Congo en el 2008 y Hait en 2010.Fue ms reconocido todava por sus fo-tografas de las revoluciones rabes de 2011 y 2012, en Tnez, Egipto y Libia. Por estas imgenes, gan el Grand Prix Jean-Louis Caldern y el primer premio del Worl Press de 2012.Mientras fotografiaba las escenas duran-te el levantamiento de Siria de 2012, fue asesinado durante un bombardeo, en la ciudad de Homs, en un improvisado cen-tro de prensa, por parte del las fuerzas leales a Bashar al Assad, junto con 4 pe-riodistas ms.

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Tener la cmara ms antigua del mundo tiene precio , 732.000 euros han paga-do por ella en una subasta celebrada en Viena. Esta cmara fue creada en 1893 por el cuado de Louis Daguerre, Alphonse Gi-roux.

CURIOSIDADES:CUNTO ESTARAS DISPUESTO A PAGAR POR UNA CMARA DE FOTOS?

Pero sin duda, la reina de las subastas es una Leica de 1923, subastada tambin en Viena por la escalofriante cifra de 2.160.000 euros.Antes de la subasta la cmara Leica O-Se-rie (nmero 116) apuntaba que el precio de la venta oscilaba entre unos 600.000 y 800.000, pero finalmente el precio tri-plic las previsiones y cost casi el doble de lo que se haba pagado anteriormente por una cmara.

Pero las fotografas no se quedan atrs, estamos aco stumbrados a escuchar precios escalofriantes relacionados con obras de arte, pero principalmente de cuadros de pintura. Pero, nos pasa lo mismo con las fotogra-fas? La imagen ms cara del mundo es la fotografa del Rhin (1999) tomada por Andreas Gursky, fotgrafo nacido en Ale-

CURIOSIDADES:CUNTO ESTARAS DISPUESTO A PAGAR POR UNA FOTOGRAFA?

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mania en el ao 1955 y quin vendi su obra por 4,3 millones de euros. La imagen que vemos es el germanco ro Rhin, titulada Rhein II, es la primera copia de una tirada de seis ejemplares que ha conseguido vender Gursky en la casa de pujas de Christies, superando as al autorretrato de Cindy Sherman (1981)

vendido en Nueva York en mayo de 2011 por el precio de 2,8 millones de euros. Representa una ingenua escolar tumbada en el suelo, sujetando en recorte de la seccin de citas de un peridico entre sus dedos, todo envuelto en un clido tono anaranjado.

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DAVID PULLUMEL DA MS ESPECIAL

David Pullum fue nominado como uno de los 10 mejores fotgrafos de bodas de Reino Unido, cuyas fotos claramente lo merecen. Este fotgrafo va mas all en este tipo de fotografa ya que no se limita a reflejar las cosas el da de la boda, sino que consigue transmitir las emociones y sentimientos de ese da tan especial, retra-tando escenar increbles que perdurarn mas all del recuerdo.Sus expresivas fotografas muestran his-torias mas all de lo simplemente visi-

ble, trasmitiendo en muchas de ella una explosin de alegra, magia y felicidad.

En definitiva, decir que este fotgrafo con-sigue reflejar de forma increible las emo-ciones de la gente en el que suele ser el da mas feliz de su vida. Muchas de estas fotos consigue sacarme una sonrisa de oreja a oreja, hacindome ver la calidad y talento de este, para mi, sublime fot-grafo.

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SPANISH REVOLUTION: LA DESINFORMACINCon la colaboracin de Daniel Viuales

El movimiento 15-M, tambin conocido como el movimiento de los indignados, es un movimiento ciudadano, formado a partir del 15 de mayo de 2011, con toda una serie de protestas multitudinarias pa-cficas con la intencin de promover una democracia ms participativa y otras me-didas con la intencin de mejorar el sis-tema democrtico y promover toda una serie de cambios sociales que mejoraran la actual situacin que vivimos.El movimiento se empez a organizar de-trs el establecimiento de centenares de acampadas en las plazas de la mayora de las ciudades espaolas. Las ms mul-titudinarias fueron, en todo caso, las de Madrid en Puerta del Sol, y las de Barce-lona en plaza Catalua.Espaa se convirti en un precedente para muchos pases, que imitaron el mo-delo de protesta espaola. Mientras miles de acampados, resistan pacficamente a las presiones polticas de desalojar las plazas, los medios de co-municacin se hacan eco de la notica, y cmo es lgico, en algunos destacaban la mala imagen que daba la situacin y

la inestabilidad poltica que pareca sem-brar, as como los desperfectos de mobi-liario urbano producidos o la acumulacin de desechos en las plazas, sin catalogar la gran importancia que tena que un he-cho como aquel pudiera despertar tantas conciencias dormidas, que por fin, empe-zaban a creer que tenan derecho a for-mar parte del cambio hi ha participar en el.La prensa, en algunos casos desprestigi la imagen del movimiento, en otros quizs lo trat como un igual, intentando com-prender la situacin, pero es claro que las imgenes tuvieron un papel fundamental para la comprensin de este hecho, pero, cul se el papel principal de las imge-nes? Las imgenes se han convertido en unos elementos indispensables para gran parte de los medios de comunicacin. Las im-genes pretenden sintetizar, imaginar y ha-cer comprensible un hecho, una situacin. Es por eso que se cree que la comunica-cin a travs de las imgenes se produce ms rpidamente que a travs de un texto y que el hecho de reconocer y visualizar

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un hecho le atribuye ms veracidad. De lo contrario las imgenes tambin tienen li-mitaciones comunicativas y muchas de las cosas que se pueden explicar de forma escrita, por ejemplo, las causas que pro-vocan un hecho o sus consecuencias, son a veces, inexplicables a travs de imge-nes. As pues, los diarios que tienen como funcin bsica la de informar, trabajan con un equipo de fotgrafos que acuden a los lugares de los hecho pero ayudar a la comprensin, sintetitzaci e imagina-cin de la notica.Que entendemos como fotografa de pren-sa?Entendemos por fotografa de prensa el conjunto de fotografas que son directa-mente producidas o compradas, planifi-cadas y publicadas por la prensa como contenidos propios, como contenidos que contribuyan a comunicar la informacin que se quiere difundir.Hasta qu punto podemos saber que las imgenes que acompaan las noticas se corresponden?

Sin tica periodstica, no hay periodismo, y si hay manipulacin, pasa a ser fotografa o imgenes de vdeo pro-pagandsticas.

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Intentamos creer y pensar que las redac-ciones, sern fieles a los hechos mostra-dos por las imgenes, es ms, damos por sentado que es as, pero como podemos estar seguros, cuando los diarios y las te-levisiones que muestran las imgenes y redactan las noticas, no dejan de ser em-presas utilizadas como maquinara guber-namental, que no hacen mes que intentar mantener el orden establecido, y seguir las rdenes que reciben desde los altos cargos polticos?La gran controversia la encontramos, sobre todo en los disturbios generados cuando se efectan, por ejemplo en el caso del 15-M, desalojos de las plazas. Mientras que la prensa recoge un conjun-to de imgenes acompaadas por textos que muestran un desalojo con una efec-tividad policial correcta y argumentan que ha habido resistencia policial y que se ha tenido que utilizar la fuerza, la rea-lidad es que, una manifestacin pacfica se ha convertido en un baile de porras y golpes injustificados, que no hacen mes que ensuciar la imagen de seguridad que nos tendra que procurar la polica, pero claro, slo los que estn reciben los

golpes, saben la verdad.Repulsa a los medios de comunicacin de todo tipos. Tenemos que entender pues, que con es-tos antecedentes, la gente que participa en estos movimientos, sienta repulsa ha-cia un medio que no los representa y que por lo tanto, el rechazo a las cmaras y a los que las utilizan sea masivo. Pero que pasa, cuando es el mismo fotgrafo el que comparte las opiniones, y lo ni-co que intenta es mostrar, de la manera que considera mes neutral su conciencia, un hecho? Que impide que esta persona retrate y que a la vez denunci una situa-cin injusta? Que pasa cuando el fotgra-fo, no es mas, que un indignado mas que no trabaja por nadie, y que por lo tanto sabe que sus imgenes no corren el ries-go de ser sacadas de contexto?Es por eso que, hemos contactado con un fotgrafo, que a la vez tambin form parte de los protestas del 15-M, y que ha fotografiado manifestaciones y varios dis-turbios producidos en diferentes vagas y que ha retratado el que sus ojos han visto y la suya conciencia a sentido.

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Daniel Viuales, utiliza una Canon 450D con un objetivo Tamron 18-200.Cuanto tiempo hace que te dedicas a la fo-tografa?Hace 3 aos que empec a estudiar foto-grafa, primero en la escuela Gris arte y despus a Ruido, si be siempre he tenido alguna cmara en las manos. Todava me considero un amateur...Que opinas de los fotgrafos y periodis-tas que, a pesar de vivir una situacin que moralmente podran considerar incorrecta, hacen su trabajo y dejan que sus imgenes se saquen de contexto? En resumen, que opinas de la manipulacin periodstica? Sin tica periodstica, no hay periodismo, y si hay manipulacin, pasa a ser fotogra-fa o imgenes de vdeo propagandsti-cas. Es una lnea muy fina que se puede cruzar fcilmente, aun y as, la gran ma-yora de fotgrafos hacen bien su trabajo y fotografan aquello que ven desde un punto de vista objetivo. Entre comillas,

si, porque todo el mundo es simpatizan-te por uno u otro lado. El problema llega cuando estas imgenes llegan al editor. Es este seor quien elige las imgenes y escoge aquellas que mas le interesan y es aqu donde puede haber manipulacin o simplemente, censura.Que sientes cuando ests ante un evidente abuso policial, la cmara es tu arma de denuncia?A medida que han avanzado los meses, la actuacin policial se ha vuelto cada vez ms radical, y cada vez tengo ms miedo a la hora de salir a fotografiar. No slo yo... ya se pueden ver a fotgrafos con cascos y otros tipos de proteccin. En mi caso, al no tener acreditacin, me la jue-go cada vez que salgo. Y si, si veo algn abuso policial, la imagen es mi denuncia. Cada individuo afn a la revolucin lucha a su manera: unos haciendo carteles, otros haciendo escritos... mi forma de lu-char es la imagen..

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BEN HEINE LPIZ VS CMARA

Ben Heine autor de estas obras de arte nos ensea una fusin de fotografa y di-bujo a lpiz, Trabaja primero la fotogra-fa y luego superpone una parte de esa imagen con la foto de su propia mano con el boceto a lpiz sobre una porcin de la imagen original. El efecto es total-mente fresco y nuevo. Le da un toque de fantasa o de alegra y humor en nuestro entorno cotidiano.

Sus creaciones visua-les nicas han viajado por todo el mundo

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Haca mucho tiempo que un fotgrafo no me dejaba con la boca abierta. Pero eso es lo que ha conseguido Nick Brandt con sus increbles fotografas de animales sal-vajes en frica. Consigue verlos, aunque parezca mentira, de una manera diferen-te. Normalmente este tipo de fotografas suelen reflejar el lado ms impactante de la vida animal pero Nick Brandt hace que los animales parezcan que posan ante su objetivo, dotndolos de un urea mstica que nunca haba visto.

Nick Brandt es un fotgrafo ingles (nacido en Londres en 1966, actualmente vive en Topanga, California) que trata la fotogra-fa de animales salvajes (normalmente de frica Oriental) de forma artstica, como contraposicin al estilo normal del gne-

NICK BRANDT ON THIS EARTH

ro de fotografa de animales salvajes. Sus fotografas, de un increble romanticismo e impregnadas de una plasticidad casi pictrica, recuperan los antiguos sende-ros de la nostalgia, esplendor y belleza de un continente indmito de naturaleza salvaje, tan infinitamente hermoso como cruel, extenso y lleno de contrastes, e in-creblemente seductor como es frica.

Me aproximo muy cerca de es-tos animales tan salvajes, a me-nudo tan slo a algunos metros

de ellos

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Me aproximo muy cerca de estos animales tan salvajes, a menudo tan slo a algunos metros de ellos. No utilizo un teleobjetivo. Es porque deseo ver tanto cielo y paisaje como sea posible para mostrar los anima-les en su propio contexto. De esa manera, las fotos dicen mucho, tanto sobre la at-msfera del lugar como de los animales. Y estando que cerca de los animales, consi-go un sentimiento verdadero de conexin ntima con ellos, con el animal que tengo delante de m. A veces es una sensacin de que ellos mismos se estn presentando para una sesin de estudio.

A veces es una sensacin de que ellos mismos se estn presentando

para una sesin de estudio.

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Biografa:Estudi Cine y Pintura en la St. Martins School of Art.Se instal en los EEUU en 1992, realizan-do videoclips para Michael Jackson (Ear-th Song, Stranger in Moscow), Moby, Badly Drawn Boy y Jewel.Fue precisamente dirigiendo Earth Song, en Tanzania en 1995 cuando la increble fauna africana y los maravillosos paisajes de las sabanas del Serengueti y el Masai Mara, le inspiraron a tratar de capturar-los a travs de pelculas, pero sin lograr conseguirlo, pasndose a la fotografa en el 2000, lo que le permiti lograrlo, con-figurando su propio y caracterstico estilo.En los aos siguientes Brandt, viajo nume-rosas veces a Kenia y Tanzania donde no solo recorri las caractersticas sabanas y praderas de esta regin de frica, sino que tambin visit los bosques de las cos-tas orientales del Lago Tanganica para fotografiar chimpancs y las selvas de Ruanda para retratar a los ltimos gorilas de montaa.En 2005 public su primer libro On This Earth.Entre 2004 y 2006 realiz numerosas exhibiciones, incluyendo Londres, Berln, Nueva York, Los ngeles, Hamburgo, Santa Fe, Sdney, Melbourne y San Fran-cisco.En 2009 public A Shadow Falls, el se-gundo libro de su triloga y actualmente est trabajando en el tercero, que piensa publicar en 2013.Su modo de trabajo consiste en fotogra-fiar con cmaras analgicas de formato medio, pasar a digital mediante escner, trabajar en Photoshop y hasta realizar tratamientos HDR, para finalmente impri-mir con impresoras de chorro de tinta o analgicamente por contacto a travs de grandes negativos obtenidos digitalmen-te, aunque actualmente realiza la mayor parte de sus copias con impresora.

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FOTOGRAFIAR COMIDA, EL ARTE PARA DESPERTAR UN DESEO

Food Photo Festival TarragonaCualquiera de nosotros, aficionados a la cocina y la gastronoma, sabe perfecta-mente la importancia que tiene la imagen, una buena fotografa puede conseguir que un plato normalucho parezca algo salido de las manos del mismsimo Ferran Adri, y una mala imagen puede conse-guir que el plato ms sabroso de mundo, no nos resulte apetecible.Gnter Beer, director del festival, afirma que la fotografa gastronmica es muy especializada y comercial, la fotografa que ms se publica y tcnicamente la ms difcil. Sin embargo, tambin comenta que en la recepcin de la gente no suele estar muy presente, por lo que el obje-tivo del Foodphoto Festival es conseguir que est ms presente en la mente de to-dos.

El Food Photo Festival es la primera fe-ria de fotografa gastronmica del mun-do, un evento que haca falta organizar y que afortunadamente se va a celebrar en nuestro pas, concretamente en Tarra-gona. Ser el prximo mes de octubre de 2013 cuando podamos disfrutar, durante algo ms de dos semanas, de diversas ac-tividades en torno al mundo de la foto-grafa gastronmica, una cita a la que no podemos faltar.El Food Photo Festival de Tarragona se celebrar en diferentes lugares de la ciudad, desde el puerto hasta el centro histrico. El Festival de Fotografa Gastro-nmica se clasifica principalmente en tres eventos que se desarrollarn en das con-cretos, Exposiciones, Semana Profesional y Semana Educativa.

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Como podis ver, las Exposiciones esta-rn abiertas durante todos los das que se celebra el Food Photo Festival en horario ininterrumpido desde las 10:00 h. hasta las 20:00 horas. Estas exposiciones nos permitirn disfrutar de la diversidad ar-tstica de la fotografa gastronmica, bo-degones, restaurantes, alimentos, cocina, culturaLos cuatro das de celebracin de la Se-mana Profesional servirn para reunir a los profesionales de la fotografa gastro-nmica de todo el mundo, un encuentro en el que se intercambiarn conocimien-tos y experiencias, se debatir sobre las tendencias, se contemplarn grandes tra-bajos, se conocern nuevos productos y seguramente se realizarn nuevos acuer-dos comerciales.Adems, se celebrar la entrega de pre-mios del Food Photo Festival en una ce-remonia en la que estarn presentes los profesionales de renombre de todo el mundo, cuatro Premios Calabaza (un pre-mio que se ha diseado para este certa-

men) que se clasifican en las siguientes categoras: Fotografa gastronmica del ao, Reportaje gastronmico del ao, Fo-tografa gastronmica para anuncio publi-citario del ao y Premio especial a toda una carrera.La Semana educativa o didctica espera recibir a estudiantes de escuelas y univer-sidades para invitarles a las exposiciones y a los talleres especializados que se rea-lizarn, stos todava estn por concretar, pero se anunciarn con tiempo en la web oficial del Festival de Fotografa Gastro-nmica.De momento ya hemos marcado las fe-chas del Food Photo Festival en nuestra agenda, y esperamos que vosotros tam-bin lo hagis, este evento est destinado a fotgrafos profesionales, semiprofesio-nales, estilistas culinarios, cocineros, pa-naderos, representantes de la industria alimentaria y fotogrfica, aficionados a la buena cocina y amantes de la fotografa. No os lo podis perder.

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Francesca Moscheni

Francesca Moscheni es la ganadora del Premio FOODFEATURE AWARD 2011 por el reportaje de comida del ao en el 2 Festival de FoodPhoto Festival en Tarra-gona, comisariada por Gnter Beer. El festival es un evento de prestigio interna-cional que rene a fotgrafos y estilistas especializados en el rea de alimentos. El evento contar con exposiciones, ta-lleres y conferencias, y ser una oportu-nidad nica para ponerse al da con el arte y la alta tecnologa del sector de la alimentacin que, en los ltimos aos, ha experimentado una rpida evolucin y es seguida por los medios de comunicacin por su innovador enfoque dinmico.

Para su exposicin Francesca Moscheni ha elegido una serie de imgenes que retratan los cocineros italianos e interna-cionales y sus creaciones, jugar en el im-pacto del color, los grficos y los espacios llenos y vacos, dice Moscheni. . Los retratos se alternan con fondos vacos y oscuros, mientras que la comida es casi siempre de colores brillantes y tiene un fuerte impacto. Una mezcla de abstracto y minimalista.

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CAREN ALPERT

Mi vida con la ciencia, el arte y la Alimen-tacinQu hay en nuestros alimentos? Cul es la diferencia entre una vista area de un cultivo de hortalizas a distancia y una franja microscpica de una hoja de pia? Cmo es de distinta de una pila de sal de mesa de kilmetros y kilmetros de los icebergs?Me he ganado la vida durante la ltima dcada capturando imgenes irrecono-cibles de todo de los alimentos. Ahora quiero mostrar lo que est ah, pero lo que nunca vemos en realidad: paisajes, diseos y texturas que dan una respuesta completamente diferente del espectador.

Las fotografas tomadas con microscopios electrnicos se han apoderado de todo mi inters por su misterio y la familiaridad simultnea. Este medio deconstruye, re-sume, y revela lo comn de una manera fascinante. Cuanto ms cerca del objetivo estaba, ms vea la comida como parte de un ecosistema.Hay tanta retrica en nuestra cultura alre-dedor de la comida: ciencia de los alimen-tos, periodismo gastronmico, historia de la alimentacin, y como hacer la comida. Mi esperanza es que estas fotografas po-dran transformar nuestra obsesin por la comida en un acercamiento a lo que nos nutre.

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CONSEJOS, TRUCOS Y RECOMENDACIONES PARA HACER FOTOGRAFAS

Tener una cmara cara no te hace buen fotgrafo.

Las lentes primarias (las que no llevan zoom) te permiten aprender a ser un mejor fotgrafo.

Los filtros UV funcionan tan bien como las tapas de las pticas.

Prueba ngulos distintos para sacar un mismo objeto. Si no, tus fotos pueden resultar de lo ms aburridas.

Antes de borrar directamente cual-quier foto de la cmara porque crees que ha quedado mal, revsala en tu or-denador. En una pantalla ms grande puede que la foto te parezca otra.

Comprueba la batera antes de salir y recomendamos que lleves siempre ba-teras de repuesto.

Mantener apagada la pantalla es una medida que ahorrar energa de nues-tras bateras.

Asegrate de que tienes las tarjetas de memorias vacas antes de comenzar una sesin fotogrfica.

Comprueba la configuracin de la c-mara.

Evitar temperaturas extremas, por ejemplo, no dejes el equipo dentro del coche a pleno sol.

Ten cuidado con las playas, el agua y la arena son elementos muy perjudi-ciales para la cmara.

Sostn la cmara firmemente con las dos manos y con los codos pegados al cuerpo. En ocasiones, es mejor apo-yarse en algo, arrodillarse o incluso tumbarse en el suelo.

Es importante limpiar la lente peridi-camente y con cuidado ya que si est sucia puede aparecer reflejado en tus fotos y luego es difcil retocarlas y qui-tarle las imperfecciones.

Pulsa el disparador con suavidad para evitar la prdida de nitidez de la ima-gen.

Dedica tiempo a observar y seleccio-nar el encuadre evitando elementos que no aporten informacin/belleza a la imagen.

Piensa antes de disparar Preocpate menos de los aspectos tc-

nicos y enfcate ms en los aspectos relativos a la composicin de la foto-grafa.

Hacer fotos en blanco y negro no las convierte automticamente en obras de arte.

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No desestimes el formato vertical. Guarda al menos dos copias de segu-

ridad de todas tus imgenes. No uses gafas de sol cuando vayas a

tomar una fotografa. La mejor luz del da las disfrutaremos

en las primeras horas de la maana y las ltimas de la tarde. Evita la luz del medioda.

Recuerda siempre subexponer 2/3 cuando dispares a plena luz del da.

Los das nublados proporcionan una luz difusa ideal para retratos y paisa-jes.

La definicin de fotografa es: pintar con la luz. Usa la luz a tu favor.

Evita que los dedos, la correa o algu-na parte del estuche de la cmara ta-pen parcialmente el objetivo.

Examina el fondo antes de disparar. Debemos buscar fondos neutros y, si es posible, desenfocarlos. Nuestro ob-jetivo es evitar los fondos confusos que quiten protagonismo al sujeto.

Enfoca con precisin el tema principal. Una buena foto no necesita explica-

cin, aunque en ocasiones una imagen puede requerir informacin adicional.

Evitar que se registre tu sombra en la fotografa.

Con velocidades de obturacin inferio-res a 1/80 segundos utiliza trpode.

Alcohol y fotografa no hacen buena mezcla.

No tengas miedo de tomar varias fo-tos de la misma escena a diferentes exposiciones, ngulos o aperturas.

Encontrars las mejores oportunida-des para excelentes fotografas en las situaciones ms inesperadas.

No necesitas viajar a Paris para conse-guir buenas fotos, las mejores oportu-nidades estn en el callejn de atrs.

S original en tus fotografas. No tra-tes de copiar el estilo de otros.

El mejor fotgrafo cuenta historias que hacen que el espectador pida ms.

Divirtete mientras haces fotos. Nunca borres ninguna de tus fotos. S respetuoso cuando tomes fotogra-

fas de personas o lugares. Aprende a disfrutar del momento ms

que a tratar de capturar la fotografa perfecta del mismo.

Nunca dejes de hacer fotos.

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AGENDA CULTURAL 2012

Maternidades:Fotografas y narraciones de Bru RoviraDel 30/05/2012 al 19/08/2012 CaixaForum TarragonaC. de Colom, 2Tel. 977 249871Tarragona (Tarragons)

Ventanas al mundoDel 10/05/2012 al 19/08/2012 CaixaForum TarragonaC. de Colom, 2Tel. 977 249871Tarragona (Tarragons)

3 en 1, de Josep GellDel 27/04/2012 al 20/05/2012Sala del Portal del PardoC. Major, 20Tel. 977 182135El Vendrell (Baix Peneds)

A la recerca del temps, del colectivo GROP Del 27/04/2012 al 27/05/2012Pati del Palau de la DiputaciPg. de Sant Antoni, 100Tel. 977 296600Tarragona (Tarragons)

A los invisibles, de Consuelo Bautista Del 27/04/2012 al 19/05/2012Espai El Pati, Centre Cultural i Ocupacio-nal de CambrilsC. de Sant Plcid, 18-20Tel. 977 368484Cambrils (Baix Camp)

Caminsdeparaules, dEulliaOliver. (Porcelana) Del 30/03/2012 al 19/05/2012Galeria Camilla Prez SalvPl. de les Garrofes, 14El Vendrell (Baix Peneds)

Donesperdudes,deMaryGum.(Escul-tura) Del 25/05/2012 al 30/06/2012Galeria Camilla Prez SalvPl. de les Garrofes, 14El Vendrell (Baix Peneds)

Elmnflueix. Duesmirades sobre unamateixa realitat De l11/05/2012 al 10/06/2012Port de Tarragona (Tinglado 1)Moll de CostaTel. 977 259400Tarragona (Tarragons)

JosepMariaGual.Delagnesialaple-nitud Del 23/03/2012 al 29/07/2012Museu DeuPl. Nova, 6Tel. 977 666308El Vendrell (Baix Peneds)

Momentsenmoviment,dAntoniCort.(Fotografia)Del 27/04/2012 al 28/05/2012Galeria Antoni PinyolC. del Vidre, 11Tel. 977 341041Reus (Baix Camp)

PaperHams(papernu),deVicentSana-huja Del 03/05/2012 al 19/05/2012Centre Cultural i Ocupacional de Cam-brils - Sala mbitsC. de Sant Plcid, 18-20Cambrils (Baix Camp)

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PiratesalaMediterrniaDel 17/04/2012 al 10/06/2012Museu del Port (Refugi 2)Moll de CostaTel. 977 259400Tarragona (Tarragons)

Raimundus, christianus arabicus Del 26/02/2012 al 27/05/2012Reial Monestir de Santes CreusTel. 977 638329Santes Creus. Municipi: Aiguamrcia (Alt Camp)

Repensar Terra Del 08/05/2012 a l01/07/2012Museu dArt ModernC. de Santa Anna, 8Tel. 977 235032Tarragona (Tarragons)

SaldeMaig-OFF.(Escultura)De l11/05/2012 al 30/05/2012Nau den Rofes (Antiga fbrica de ver-muts des de 1890)C. Sant Miquel, 4Tel. 977 344584Reus (Baix Camp)

Turismo de postal, de Raimon Misera-chs.(Fotografa)Del 27/03/2012 al 02/06/2012Centre de la Imatge Mas IglesiasC. de Jaume Vidal i Alcover, 6 (Parc de Mas Iglesias)Tel. 977 010665Reus (Baix Camp)

Unmnflotant,deJacquesHenriLarti-gue(1894-1986).(Fotografa)Del 10/05/2012 al 19/08/2012CaixaForum TarragonaC. de Colom, 2Tarragona (Tarragons)

Concepte versus representaci, del co-lectivoArtistri.(Pintura)Del 03/05/2012 al 27/05/2012Museu dArt i Histria de Reus (Sala Qua-tre)Pl. de la Llibertat, 13Tel. 977 010662Reus (Baix Camp)

EustaquioSegrelles.(Pintura)Del 16/06/2012 al 21/07/2012Sala Constant ArtC. de les Carnisseries Velles, 3Tel. 977 341464Reus (Baix Camp)

40 EADT - 2012