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Neikirk

YEARS LATER

A Song Cycle

for Mezzo Soprano and String Quartet

Text by Penelope Cray

2012

New Church Press www.annieneikirk.com

YEARS LATER

1. Field of Eyes Wide 2. Meander 3. The Unrecovered 4. Piece of the Parcel

5. Stone Slivers (Point in the Distance) 6. Gangrel 7. A Prayer for Sorrow (Bowl) 8. Pasturage

Field of eyes wide What is it about these daisies? No matter how many I pick, there are the same number, none missing from the place I plunder, my pains counted on their petals. The uncertainty here has not to do with love, as most assume, but how a yellow flower, a sturdy stem, can hide its dark center, tiny from the vantage-point of normal observation but cavernous up close, the entire field a backdrop to its bees, haunches obliterated by pollen, fragrant fire. Ive noted in times of storm the daisies dont close over, the sun somehow earns their faith, each a spindled missive concerned only with what it bears, its wide eye stretched so the iris becomes the aperture inside. Meander From the East gangs of the dead come

Sounds in the West when darkness comes

Winding through the orchard relentless

Doors slammed the sky witless

Myna birds yellow beaked sharp tongued

Glass confused by pointed diamond

Snatching words like nesting material

The narrow river the loosening reel

The unrecovered Before the storm, I saw our old backyard. I was counting the oranges when it appeared and I ran to it, calling for you. But your swing was empty and I was left to remember how you rose in the air, toes reaching for the gum tree, its long leaves flipping, how you pumped until you reached them,

then fell slack and closed your eyes. The rain was immediate, the flat sun gone. I ran to the orange trees, flashing as if by strobe light, orange and green. And I felt myself inside the rain. Piece of the parcel For every flower, a bumblebee. Hundreds maybe thousands teeming, though I never found one dead, not one carcass nestled in the short grass. Ive looked. And tested. Ive trapped one in my hands, pressed it flat to no effect. I wasnt stung, just left empty handed, a bee looping through the air. The wind buffets, the bees scrawl above the field, a matrix of hum and bumbling, building yellow bundles of pollen on their legs. Ive come back empty from my searches for nests. It seems they work for nothing, no need to die for being what they are. Point in the distance (Stone Slivers) The birds get at the bees being, how their wings mimic stone slivers, patterned after the age of stones: these beings are old as stone! the birds exclaim, whirling around the field, each one trained on a bees path. Even so, Ive never seen a mouth opening, nor a bee swerving for cover: rather, perfect synchronicity of intent to evince the nature of this place, a sense of fitting somewhere inside a bee- line traced end to end. Gangrel I crouch inside the storm,

trees buckle at my back are they hollow? The squall and you are everywhere

behind each tree, your tiny feet quick inside the orchard.

I hear you

make your spry approach, you scamper closer, closer still, then

the sound of you far off and moving closer, closer still

this through every darkness, end to end. I am

terrified to see you, terrified not to see you

lit by lightning, little girl, your dress pulled over your head.

Bowl I pray for sorrow: that it may be comforted, made to understand itself, its content worn as a mantle in the world; that it may grow quiet, seek peaceful celebration of what came before; that it may find courage to be itself merely and not seek other notions; finally, that in this form it may come to you. Pasturage Bees are blurs in the green grass air when you appear in the orange trees, threading between the branches. Your orange hair, atmosphere of light and twine, your dress a flap for cradling tender oranges. As you climb, small hands creep around particular chosen fruit, five-fingered star- fish clinging to dimpled skin. I cant see you for the shapes you fit into; idea of a daughter, you are never near enough. I stand in the center of my field alone, cut off from you: natural magnetic repulsion between the dead and the still living. I can watch as long as I like, from here. Move any closer and you turn from girl to whisper, haze of pink and orange in the leaves. By the time I reach the trees, a clot of myna birds disperse, your name caught in their beaks. Poetry from THE FARTHER AFIELD WE GO: 2004, rev. 2011 by Penelope Cray is used with permission of the author.

Program Notes

Years Later is a song cycle for mezzo soprano and string quartet. The cycle grew out of a collaborative project with the composer's cousin, poet Penelope Cray and violist and musicologist Robert Fallon. Most of the poems are written in first person and are told from the point of view of a man who committed suicide. He observes the world in which he used to live, particularly the family he left behind and most especially his daughter. This morose narrative is starkly contrasted with vivid pastoral imagery throughout the poetry. The poems are peppered with myna birds, orange trees, bumblebees, daisies, rainstorms, wind, fields and swings. Most of the pieces present an unsettling juxtaposition between these bright, cheerful visions of nature and themes of death, isolation and sorrow. The first song I composed for the cycle, Stone Slivers, is for solo viola and mezzo soprano and was written for Dr. Fallon, a Messiaen scholar. Its harmonic language is derived from Messiaen's modes of limited transposition, which are non-traditional scales that are symmetrical and can be divided into identical subsets. The harmonic ambiguity afforded by the modes served me well in depicting the concurrently pastoral and morose themes in Cray's poetry. I saw a lot of potential in the pairing of this harmonic language with this poetry and thus expanded the work to a full eight-song cycle, half of which utilizes the full quartet while the other half features subsets of the quartet with the singer, another nod to Messiaen. The cycle utilizes four different modes, paired two at a time within the cycle.

Composer Biography Anne Neikirk's primary compositional interests include vocal and chamber music, sacred music, and American and Latin folk music. She is currently working towards a Doctor of Musical Arts degree in composition at Temple University, where she has taught courses in music theory, music appreciation and orchestration. She holds a Master of Music degree in composition from Bowling Green State University and a Bachelor of Arts degree in music from Hamilton College, where she was a teaching assistant in aural skills and world music. Anne serves as the president of conTemplum, Temple University's student chapter of the Society of Composers, Inc. She is also a member of ASCAP, the American Composers Forum, and Phi Kappa Lambda. Anne's works have been performed throughout the United States and abroad. She has participated in various festivals and conferences, including the 2012 North American Saxophone Alliance Biennial Conference, the 2011 Region VI SCI Conference, and the 2010 and 2011 Brevard Music Center Summer Festival. She has received commissions from various solo and chamber performers as well as the Women's Sacred Music Project in Philadelphia. Anne is a recipient of the 2012 Presser Award and the Michael Iovenko Composition Fellowship for study at the European American Musical Alliance Summer 2012 Composition Program in Paris, France. Her primary composition teachers include Samuel Pellman, Marilyn Shrude, Cynthia Folio and Maurice Wright. For more information, please visit www.annieneikirk.com.

Performance Instructions

The poco col legno marking in Meander indicates to play with the bow angled so that both the wood and some of the hair strike the string. The pitches should still be discernible.

The slurred pizzicatos in m. 40 of Meander should be plucked once and the second note sounded in

a hammer-on fashion.

The air noise marking in the cello in The Unrecovered indicates a very light flautando bowing and a dampened string to achieve an unpitched (or very subtly pitched) white noise. For an example, see http://youtu.be/ky0d8AVBPgE

Harmonic glissandi should run up and down the length of the fingerboard.

An arrow preceding a sul pont indicates the note should shift gradually to sul pont for the duration

of the arrow.

The ricochet bowings indicate a bounced bow. The bounces do not need to sound a specific number of times, rather should decay naturally into a sustained sound over the duration indicated.

The ricochet gestures at the beginning of Gangrel should be played freely, allowing for a natural

decay of the bounce each time. Each entrance should elide with the approximate moment in which the previous ricochet has decayed into a sustained sound. There should be no silence between each gesture.

The overpressure technique is indicated by the symbol below and calls for adding pressure to the

bow until it distorts the sound, creating a creaking, scratching tone, and then easing up on the pressure so that a normal tone is restored by the end of the duration indicated.

For an example, see http://youtu.be/gS_hWKOCvH8

In memory of my grandmother, Doris Neikirk

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Copyright 2012 Anne Neikirk

Pastoral

1. Field of Eyes WideText by Penelope Cray Anne Neikirk

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