Whistlerwaves
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Caroline Mallonée Whistler Waves for cello and string orchestra Ink to Paper 2013
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Caroline Mallonée Whistler Waves for cello and string orchestra
Ink to Paper 2013
Caroline Mallonée
Whistler Waves
for cello and string orchestra
PROGRAM NOTE Whistler Waves was inspired by the eponymous waves of its title. These waves are audible frequencies produced in the atmosphere after a bolt of lightning. There are four types of whistler waves, and the four sections of the piece correspond to these:
I. Pure Note (in just intonation) II. Diffuse III. Echo Train IV. Two Step
Whistler Waves was written for Feng Hew and the Camerata di Sant’ Antonio in Buffalo, NY. I want to thank Jeannine LaGuardia Joseph for making it possible for me to write this piece. I also want to thank my bandmates, Sam Pluta, Alexander Ness and Jim Altieri, for embracing with me the beauty of the harmonic series, the power of noisy textures and the unending allure of the glissando.
—Caroline Mallonée
INSTRUMENTATION
Solo Cello
Violin I Violin II Viola Cello
Contrabass
DURATION
ca. 13.5 minutes
NOTES ON THE SCORE The double bass part sounds an octave lower than written. Accidentals last through the bar.
EXPLANATION OF SYMBOLS The entire first section (Pure Note) should be played in just intonation, i.e. tuned to the G harmonic spectrum, and senza vibrato.
This note corresponds to the seventh partial in the G harmonic series. It is 31 cents below an F in equal temperament.
This note corresponds to the eleventh partial in the G harmonic series. It is 49 cents below a C-sharp in equal temperament (about halfway between a C-natural and a C-sharp). In addition to the two adjustments above, all B naturals should be slightly (14 cents) lower than an equal tempered B.
A glissando of natural harmonics. Rhythm and pitches are approximate. Do not play the open string.
To make the “seagull effect,” start with a stopped harmonic in a very high position with an octave span between the fingers. Glissando down the length of the fingerboard, without adjusting the space between the fingers. The glissando will restart several times.
Play the highest note possible.
Make a continuous shushing sound, without pitch. It needn’t be loud.
Drum on the shoulder of the instrument using your fingertips.
Whistle a downward glissando, imitating the sound of the glissandi before it. If not enough people in the orchestra can whistle, the ending of the piece may be played arco; this is not desirable.
While bowing the open string, finger notes on the adjacent string. The overtones will change. I call this “shadow ringing.”
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I. Pure Note (in just intonation, senza vibrato)
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Whistler WavesCaroline Mallonée
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