Three Trio Sonatas - IMSLP
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Three Trio Sonatas Based on Concertos by Arcangelo Corelli (1653–1713) Arranged for ATB recorders by R. D. Tennent © R. D. Tennent 2007. This work is licensed under the Creative Commons Attribution-Share Alike 2.5 Canada License. To view a copy of this licence, visit http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/ca/ or send a letter to Creative Commons, 171 Second St., Suite 300, San Francisco, California 94105, USA.
Transcript of Three Trio Sonatas - IMSLP
Th r e e Tr i o S o n ata s
Ba s e d o n Co n c e rto s b y
A rc a n g e l o Co r e l l i
( 16 5 3 – 17 13 )
Arranged for ATB recorder s by R . D . Tennent
© R. D. Tennent 2007.
This work is licensed under the Creative Commons Attribution-Share Alike 2.5 Canada License.To view a copy of this licence, visit http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/ca/or send a letter to Creative Commons, 171 Second St., Suite 300, San Francisco, California 94105,USA.
F O R E W O R D
Although the universall Admiration of Corelli’s Works have allmost equaliz’d his Meritt,yet there are many Gentlemen Lovers of Musick who want a true Taste of his perfections,his Compositions being for the Violin only, if so agreeable an Instrument as the Flute couldbe accomodated with the same benefitt, it would add to the Honor of the Composer, thePleasure of the performer, and supply that Instrument’s defect of good Musick, which hasbeen so much of late Complain’d of. This thought was the only motive of the followingTransposition . . .
John Walsh (London, 1720)
Can a concerto grosso be performed with just three recorders? Part of the answer comes from thetitle page of Corelli’s Opus 6, published posthumously in 1714:
Concerti Grossi con duoi Violini, e Violoncello di Concertino obligati, e duoi altri Violini, Viola,e Basso di Concerto Grosso, ad arbitrio, . . .
i.e., two violins and cello are obligatory but additional strings (violins, viola and basso) are optional.Indeed, except for the optional ripieno parts, the works are stylistically similar to the forty-eighttrio sonatas by Corelli published in Rome between 1681 and 1694 (Opp. 1–4) and it is quitepossible that most of the material was initially composed for use in trio sonatas. In any case, theOpus 6 works may certainly be performed as if they were trio sonatas.
Numbers 9 to 11, arranged here, are three of the four concerti da camera (chamber concertos)in the Opus 6 set of twelve. Each consists of a suite of dance-based movements in the same orrelated keys, introduced by a stately prelude. Some of the dance movements are preceded by ashort adagio; in No. 11 (Sonata II here), an adagio is extended by an andante largo.
But what about the use of recorders rather than strings? Many transcriptions of Corelli’ssonatas and concertos were published in the 1700s for “flutes” (i.e., recorders) and other instru-ments, but these generally assumed a conventional basso continuo, typically cello and keyboard.However, there is evidence1 that recorder ensembles existed at that time, though very little musicwas composed specifically for them in the baroque era. It is presumed that they played musicoriginally written for other instruments. So it seems quite likely that recorder ensembles wereplaying Corelli trio sonatas (and maybe even concertos) in the 1700s, and it is not inauthentic tocontinue this tradition today. The arrangements here are in the original keys, but a few octavetranspositions were necessary to fit the ranges of the recorders and, in some of the movements,rapid string figurations were streamlined for performance on recorders.
R.D.T.
1http://www.recorderhomepage.net/families.html
ii
Three Trio Sonatasfor ATB recorders
Arrangement by R. D. Tennent Arcangelo Corelli (1653–1713)
Sonata I†
1. Preludio
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†Opus 6, No. 10
c© R. D. Tennent 2007 Licensed under a Creative Commons Attribution–Share Alike license.
2. Allemanda
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– 14 –
Sonata III†
1. Preludio
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– 19 –
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