The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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_ S o l o F l u e n c y _ T h e L a n g u a g e o f M o d e r n J a z z I m p r o v i s a t i o n f o r T r u m p e t Volume I by Philip Tauber >-iii<0 ©2009 Seedling Music Publishing, LLC Carson City, Nevada

Transcript of The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Page 1: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

_ Solo Fluency_

The Language of

Modern

Jazz

Improvisation for

Trumpet Volume I

by

Philip Tauber

>-iii<0

©2009

Seedling Music Publishing, LLC

Carson City, Nevada

Page 2: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

To Improvise

1 : To compose, recite, play, or sing extemporaneously

2 : To make, invent, or arrange offhand3 : To make or fabricate out of what is conveniently on hand

Cover Art: Gayle J. Tauber, La Jolla, California, 2008

Music Typography: Finale, by Lawrence Czoka

Seedling Music Publishing, LLC

Carson City, NevadaCopyright © 2009All Rights Reserved

No Part of this book may be produced in any form, by copying or any other means,without the permission in writing from the publisher.

Library of Congress Card Number:

ISBN: 978-0-9823153-0-9

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the Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet go to:

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Page 3: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Preface

Solo FluencyAnd the Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

By Philip Tauber

Miles Davis’ comment after John Coltrane takes a 30 minute solo: “Coltrane, you can’t play everything at

once!” Coltrane replied, “Miles, I just had so much to say. My music is the spiritual expression of what I am…

my faith, my knowledge, my being…When you begin to see the possibilities of music, you desire to do something

really good for people, to help humanity free itself from its hang-ups…I want to speak to their souls.”

Speaking to anyone requires a language. And as in any language, jazz musicians have developed their music into

a language that includes nouns, verbs, adjectives, adverbs, fragments, sentences, paragraphs, slang, street speak

and secret innuendo concealing the meaning of the musical phrases’ meanings to all but those who were “inside”.

The squares couldn’t get it, some said.

The language of jazz slang, like all language, served to identify those who thought of themselves as members of

a group or a tribe that accepted free and informal membership into this extraordinary socially artistic world outside

the mainstream. Jazz is a language that came to life by defying authoritative, established musical traditions. With

its satiric, vulgar, witty, and skeptical, sometimes-oppositional resistance to established musical authority, jazz

musicians winked at their audiences as they performed for each other, developing nuance and theory as they grew

musically.

Jazz language was born out of the black cultural experience and morphed further following the 19th and 20th

century immigrant waves that washed ashore hoping to take advantage of America’s youthful promise. After the

abolition of slavery in 1869, early jazz roots took hold in the Deep South making New Orleans the home and the

birthplace of this language: the language of the oppressed and marginalized.

Traveling up the river to St. Louis, Kansas City, Chicago and eventually New York, the language became subject

to the evolution of the people that made it possible - the musicians who traveled and grew tired of the same old -

same old. Improvisation in life became improvisation in music as it reflected the truly American musical

experience of the musician’s artistic, emotional, and social status.

After World War II and the return of so many musicians from the services in 1946, the swing era never again

revitalized to fulfill the working requirements of the many musicians looking for employment. The bop movement

led by Charlie Parker and Dizzy Gillespie was a rebellion against the standard big-band format, and a new music

for a new world order was born.

Solo Fluency - in its two-volume presentation - defines and captures the jazz language commencing in the bop

era and contnues through the early 21st century. The trouble confronting most jazz players, and trumpet players in

particular, is organizing our practices to take advantage of the vast repertoire of music interpretation and history

left us by the great masters. Also, today’s pioneering players are experimenting with old and new world influences

and forms that continue contributing to new ideas about what improvisational music is. That’s a load of

information to process!

In choosing to accept the mission of exploring the contemporary and 20th century American jazz language, I

knew from the start of certain obstacles that I would encounter. It is my hope to clarify musically for the jazz

practitioner what has happened historically in jazz performance and the practical pedagogy needed to render the

information useful today. While creating one’s own voice in music performance typically is the goal, knowing

where and how to start is sometimes elusive.

Today, there is a vast array of players and influences making learning the contemporary jazz language

convoluted and complex. Jazz was, and in many cases still is, primarily a musical oral language, not written. Yet

what endures today - in addition to the catalogued sound recordings and videos - are written solo excerpts,

transcribed from the music of the masters themselves, and that allows us to have full access to an accurate analysis

of their work and language. i

Page 4: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Up to now, what has been largely passed down as a form of folk art, jazz language is being transmitted

worldwide through specific educational programs, professional players and published works.

Jazz theory books and jazz manuals, play-along publications and exercise books, are valuable sources for

development of a jazz skill set. What I try to present in Solo Fluency is a non-keyboard approach to learning the

jazz language for horn players. And since jazz is a language, with its idiomatic nuances, verbs, nouns, and

adjectives, I try to present you with options on playing what I hope will eventually be your voice.

Unfortunately, there seems to be a very limited learning ground for young professionals and adherents to play

(speak) jazz today. After exposure in the music school and college programs, the clubs and venues for

performances seemingly are now used for historical reviews or to showcase leading edge performers.

So why learn to play the jazz language? The beauty of this living language is simultaneously both universally

individualistic and communal. The future of such an experiment remains to be seen. And as one knows, jazz has

been constantly mutating now for over 100 years in its recognizable formats and is defined by what the creative

process is all about.

By finding beauty in the process of learning the language, like tapping into other ancient reservoirs of cultural

knowledge, one may reap special rewards. Prosperity, fame, or for that matter, the “chops” may not come for you,

but the rewards to yourself may be just enough to bring you greater self-understanding and happiness in your life

path.

The lessons in this book are meant for serious instrumentalists who plan to or have covered the basics of their

instrumental studies. In approaching this program, one should continue to seek classical training techniques that

may benefit the student in the long run. Breathing and breath control, sound production, tonguing, slurring,

flexibility, and endurance are needed when attempting to learn these demanding dexterous improvisational

techniques. One is never too young or old to start to learn a language, whether alone, or with a gifted and sensitive

teacher; even the youngest beginners can become familiar with expressions of the jazz concepts presented here.

For the serious student, as one knows, the ABC’s of music is learning the basic language: melody, harmonic

relationships, rhythm, scales, patterns and blues. In mastering the ability to improvise effectively and improve

your musical communication skills, I have endeavored to map an orderly road for you to travel. Commencing with

the tri-tone, (the two notes that divide a chromatic scale equally), and the cycle of related harmonic fourths, you

will arrive subconsciously, learning to devise your own style and voice naturally.

The patterns, blues, and other forms of sentence fragments will enable you to construct full sentences and even

paragraphs from the historical basis and study of be-bop, post bop, and modern influences. Keyboardists and

guitarists are fortunate to have a visual pallet of musical notes in front of them to reference. We horn players do

not. So, in practicing jazz language skills as a singer would, or an instrumentalist other than a fret or keyboard

player, I recommend the following method of study:

1. Read the music diligently listening to the sound of inter-related notes and their harmonic intent.

Play everything SLOWLY at first!

2. Try to memorize the exercises and play them without the music.

3. Create a play-along accompaniment rhythm section or use commercially available CD’s to hear yourself

function musically. (I like Band in the Box, any number of Jamey Aebersold CDs, and Garage Band)

4. Play tunes that have changes that mimic the particular fragments you are studying.

5. Play with other musicians as much as possible.

6. Enjoy the process! This art form is, like all art forms, a life-long effort. It is difficult! Have patience.

Finally, a word on patience I’ve learned from my years of training in Tang Soo Do Karate: To be patient is to

have the capacity for calm endurance. To be patient is to give yourself time and actively work toward a goal

without setting a limit on how long you will work. Concentrate on the process of mastery, and not completion.

Relax, Breathe, Listen, Execute, Communicate!

Good journey!ii

Page 5: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

A Word of Thanks!

I was encouraged early in my life to play trumpet by my parents who both loved music. Born in Los

Angeles and raised on a diet of Chicago Blues (maternal side) and New York Yiddish Theater (paternal

side), I was performing on stage and radio by thirteen with Joel Grey’s father, comedian clarinetist,

Mickey Katz as the protégé of famed Benny Goodman, Tommy Dorsey trumpeter, Ziggy Elman, my

teacher and mentor.

I graduated from the University of California at Northridge with a music degree in Secondary

Education. In the late 60’s and early 70’s, I toured the U.S., recorded, and performed with many notable

celebrities and organizations. As an accomplished musician, trumpet player, and composer, I perform in

San Diego and New York in clubs, orchestras, and in shows backing local or visiting national and

international artists. Recently, I created the Due Duo Quartet: Music for two trumpets and two guitars.

(www.DueDuo.com )

I describe myself as a person who brings a driving passion to everything I do with curiosity and

awareness. Other than music, I have been in entrepreneurial businesses for more than 30 years. Since

1972, I have been a founder of startups concentrating in health and wellness, branded products and

services, as well as socially responsible ventures. My most recent business, Kashi Company – a

producer and marketer of institutional and retail consumer cooking and ready-to-eat cereals – was sold

to the Kellogg Company in 2000. Founded in 1984, Kashi Company has grown to become an

internationally recognized food company.

Ziggy Elman was like an uncle as I was with him on a regular basis from 11-14 years of age. I

remember asking him who Miles Davis was, and he responded that he didn’t know. (This was 1957.)

When I asked him about playing “jazz”, he said, “You mean Blueberry Hill?” This era’s greatest

trumpet player was clueless about the “new era” and what the music was called. He described his solo

playing as “improvisation” and not swing or jazz. But listen to his solos with Goodman or Dorsey, and

you’ll immediately understand what transpired from the Swing Era to the Bop Era. Ziggy was an

amazing trumpet virtuoso, and his strong lead playing and solos demonstrate a full grasp of harmonic

and rhythmic specificity. He died in my arms at the Veterans’ Administration Hospital in Van Nuys

when I was 19. His passing was a big loss to me.

On a funny aside, in his solo on “Extemporaneous”, from the album, The 6th Sense, Lee Morgan

quotes Ziggy’s bridge from “And the Angles Sing!” (Goodman, 1944); that comes from “Frailach in

Swing”, recorded circa 1937 and the old Jewish Kamen book of Jewish Dances. Priceless!

My legit teachers were Jack Coleman, Lester Remsen, Irv Busch, George Whitlow, and for many

years, John Clyman, all of whom I honor and respect for their enthusiasm, kindness, and character-

building efforts.

To my peer trumpet mentors, Calvin Price and Rolf Smedvig for their positive energy and courage in

battle, thank you. In addition, I owe thanks to gifted trumpeter Les Kepics for introducing me to the

work of Roy Stevens.

To those who guided me in my music composition studies - Robert Cole, Arellio Dela Vega, Henry

Mancini, Don Ellis. and Dick Grove, I am forever grateful.

Acknowledgements

iii

Page 6: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Jazz studies were undertaken under the influence of tenor sax man Tommy Newsome, trumpeter and

arranger composer Gerald Wilson, LA Jr. Neophonic with Stan Kenton, with special thanks to William

Sears, Bob Holtz, Lynn Willard, Charles McPherson, and James Moody, and the great advise of Quincy

Jones.

Most recently, I’ve had the good fortune to study and befriend Mr. Brian Lynch, a real “mensch”,

great player, awesome teacher, and brilliant musician.

I want to thank my best musician friend, multi- reedman, and sounding board, Dick McGuane who

always is real and in tune with the times. For his influence and interest in everything musical I am

eternally grateful.

To my New Orleans mentor, pianist, Mr. Ronnie Kole for his wisdom and friendship all these years,

thank you.

And also, to Lawrence Czoka who dutifully and beautifully entered my scraggly notes into Finale for

the purposes of sharing this method of study with you.

To all the musicians whose paths I’ve crossed through the years, including; Al Hurt, Tommy

Nygaard, Walter White, Gary Barone, Stu Blumberg, Bill Broughton, Doc Severnson, Bud Brisbois,

Jack Sheldon, Giora Feidman, Tom Kubis, Manny Klein, Herb Alpert, and Chris Griffin, thank you.

Last but not least, to my wife Gayle: my gratitude for putting up with all the sessions, rehearsals, late

nights, mood swings and understanding and tolerating my mistress; Minerva, muse of music.

And certainly, Sami, Paddy and Jerra…you are music to my ears!

iv

Page 7: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Al Hirt

Art Farmer

Arturo Sandoval

Avishai Cohen

Bill Chase

Bix Beiderbecke

Blue Mitchell

Bob Brisbois

Bobby Hackett

Bobby Rodriguez

Bobby Shew

Booker Little

Brent Persson

Brian Lynch

Buck Clayton

Buddy Bolden

Bunk Johnson

Bunny Berigan

Carl Saunders

"Doc"Severinsen

Cecil Bridgewater

Charlie Shavers

Charley Davis

Chet Baker

Chris Botti

Chris Griffin

Chuck Findley

Chuck Mangione

Clark Terry

Claudio Roditi

Clay Jenkins

Clifford Brown

Conrad Gozzo

Cootie Williams

Dave Douglas

David Weiss

Dennis Noday

Dimitri Metheny

Don Cherry

Don Ellis

Donald Byrd

Ellister Van der Molen

Enrico Rava

Fats Navarro

Frankie V

Freddie Hubbard

Gary Grant

Gilbert Castellanos

Greg Gisbert

Harry "Sweets" Edison

Harry James

Herb Alpert

Hugh Masekela

Ingrid Jensen

Jabbo Smith

Jack Shledon

Jamil Sharif

James Morrison

Jean-Claude Borelly

Jeff Oster

Jeremy Pelt

Joe Magnarelli

Joe "King" Oliver

John "Dizzy" Gillespie

Jon Faddis

Jonah Jones

Kenny Dorham

Kenny Wheeler

Lee Morgan

Leroy Jones

Lester Bowie

Lew Soloff

Louis Armstrong

Louis Prima

Louise Baranger

Manny Klein

Marcus Belgrave

Marcus Printup

Mark Isham

Marion "Buddy" Childers

Marvin Stamm

Maynard Ferguson

Mike Metheny

Miles Davis

Nat Adderley

Nicholas Payton

Nills Petter Molvaer

Peter Knight

Quincy Jones, Jr.

Ray Vega

Red Allen

Red Nichols

Rex Stewart

Rick Braun

Roy Eldridge

Roy Hargrove

Ruby Braff

Shorty Rogers

Sean Jones

Steven Bernstein

Terell Stafford

Terence Blanchard

Thad Jones

Tiger Okoshi

Tim Hagans

Tom Arthurs

Tom DeLibero

Tom Harrell

Tom Kubis

Tommy Nygaard

Tomasz Stanko

Wadada Leo Smith

Wallace Roney

Walter Blanton

Wayne Bergeron

William "Cat" Anderson

Woody Shaw

Wynton Marcellus

Ziggy Elman

Woody Shaw

Masters All, Thanks!

v

Page 8: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

The method of learning a language is slow and arduous. Remember learning to read? Well, you

already could talk; you just couldn’t put the sounds of letters with the word or the concept. The context

of a story is the subtle underpinning of the meaning of the words making up the story. So, here we are,

ready to embark on the process of learning the language of modern jazz.

You can already play a trumpet. And you have done well in your studies to this point. Of course, tone

production, endurance, flexibility and style are works in progress. So, you must consider this: it takes

time and patience to learn dexterity, articulation, and nuance while simultaneously interpreting harmony,

rhythmic invention and linear or architectural textures. All these elements come together when you are

able to draw on previously learned language skills to “fill in the blanks”.

Funny, but for the longest time, I actually thought Miles and the guys went up on stage, closed their

eyes, and just made up notes they could “hear”. Later I found out the truth. THEY ALL STUDIED!

Bird, Coltrane, Miles, Clifford, and all the greats, learned form each other, their peers and master

teachers like Barry Harris.

So, like the greats, to play great, you must make great effort. The satisfaction of knowing you are on

the road is awe-inspiring. You will delight in your progress as you follow this methodical study on the

proven path to solo fluency.

As any trumpet player knows, the warm-up process is a valuable use of time. Mental readiness,

breath, flexibility of the embouchure, and pitch are all part of the Zen of playing that day. The jazz

warm-up is performed after buzzing and may be the basis for total warm-up activity or in combination

with other legit basics such as HL Clarke, Walter M. Smith, Max Schlossberg, etc. Here is Bill Adam’s

approach, which I greatly endorse.

1 - BUZZING THE LEADPIPE

In Bill Adam's article about trumpet pedagogy, Bill Adam states, "I know there has to be a certain

amount of mouthpiece buzzing to warm up the resilience that we have to have here. But if we can set

the mouthpiece and tube in vibration, the embouchure is much more relaxed. What we're trying to do is

to get the air through that horn with the least amount of tension and the least amount of muscle." (For

options: See The Roy Stevens-Costello Triple C Embouchure Technique, or Trumpet Lessons with

David Hickman, Vol.3, or James Stamp Method)

To buzz the leadpipe, remove the tuning slide. On a Bb trumpet, the mouthpiece/leadpipe should

resonate at approximately an F (Eb concert) at the bottom space on the staff. Cornets and higher keyed

trumpets will resonate at different pitches as the pitch is determined by the length of the tube. Hear the

pitch in your mind (can you sing the pitch?), take a full, relaxed breath, place the mouthpiece to your

lips and blow. Think about accelerating the air through the leadpipe and of letting the air blow the

embouchure into place. The sound should be a resonant, reedy buzz. Focus on creating a resonant buzz,

not an airy sound. I typically will buzz the leadpipe about a dozen times, or until I feel my embouchure

responding to the breath in a relaxed manner.

After sufficient buzzing of the mouthpiece or leadpipe, I give you warm-up pages of both the perfect

fourth around the circle of fourths, and the flat 5 tri-tone. The tri-tone breaks a chromatic scale into

equal parts. By memorizing the b5 relationship in any key you will be already advancing to the blues

and altered chords found frequently played in today’s modern jazz language.

vi

Introduction

Page 9: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

You will always be free to turn to any book or chapter to study a certain element of jazz you want to

work on, however, I warn you against skipping over the book before you play through the book. Why?

Because the language builds from early elemental segments and scale patterns (letters, words) to more

advanced nuances (sentences and paragraphs) that easily substitute for the “vanilla” changes.

Just because something sounds complicated, well, it may not be. In actuality, playing in many sharps

or flats look daunting, but after a while, you may prefer Db blues to G. Funny. But that’s the case for

Freddy Hubbard!!

So, give it time. With patience, attention to how these elements work alone and together, this

practice method will give you the tools enabling you to play in your own voice.

Last note: The “Bibliography and Reference” section has a chordal approach for non-keyboard

players. After every section, it would behoove you to learn the chord spellings related to the chapters

contents. For example, when learning the Major 7th and its relatives, look into spelling the related

chords in all keys! This will quicken your move into the world of hearing and creating your own voice.

The following chapters are to be played in this order:

1- Major Chords

2- Minor Chords

3- Dominant 7 Chords

4- Diminished Chords

5- Half Diminished (Minor7b5)

6- Alternate Dominant Family (Lydian, W.T.)

7- Alternate Diminished Family

8- Substitutions

9- Turnarounds

10- Blues Tri-Tones

11- Reference Appendix

Jazz in the musical arts deemphasizes the power of the intellect and extols that of intuitive action…

its ultimate aim is to free the individual from licks, cliché’, anger, illusion, and false passion.

To be patient is to have the capacity of calm endurance. “To be patient is to give yourself time and

actively work toward a goal without setting a limit on how long you will work.” Concentrate on

process, not completion.

Do what you are doing at the moment and nothing else.

Patience and self-control in learning to practice trivial things will one day show the same mastery in

great and important moments.

Accept your limitations and capitalize on them.

We are all learners. Masters have Masters.

Action. Controlled patience. Observance. Pause. Silence. Listen. Composure. Resuming Activity anew.

vii

Page 10: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Don’t deny a problem. Embrace it. Seek a solution and commit yourself to the best resolution.

Don’t deny thoughts or feelings. Acknowledge them. But never let them dictate your musicality.

Control your emotion or it will control you.

I wish to end this introductory passage with the following thoughts. Now that you are committed to

learning more about the music we call jazz, remember that your mission is to be able to interpret

melody, re-harmonize existing standards and tunes, approach a tune rhythmically in a way it hasn’t

been done before. You are the future of this music and will make whatever sounds interesting,

challenging, inspirational or meaningful to you a gift to others. It may just be the newest music to

inspire a whole new generation of musicians to follow and build on. No exercise in these volumes is

meant to be an end-all but a beginning. Learn these passages and combinations in your own way.

Repeat them slowly, shape them differently, change them rhythmically, and listen ardently to yourself

away from the music while playing what you hear in the exercise.

Experiment.

Explore.

Enjoy!

viii

Page 11: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Table of Contents - Volume 1

Jazz Trumpet Warmups

Daily Practice Warmups..................................................................2

The ‘Good Bait’ Exercise................................................................8

Shifting Major Key Centers............................................................11

Chapter 1 - Major Chords

Major 7 Secrets...............................................................................16

Cycles for the Major 7th................................................................28

Major 7 Bebop Scales....................................................................32

Surround Note Exercises - Major Keys..........................................53

Advanced Surrounding Notes........................................................54

Executing the Major 7th.................................................................61

Speaking in Major 7th....................................................................73

Major 7 11.....................................................................................77

Fun with Barry Harris - Major 6th Scales......................................80

The Major Pentatonic.....................................................................82

Mixing Major 7 Pentatonic in Root and P5th................................84

Connecting the Major 7 Pentatonic................................................87

Function of the Major 7 Pentatonic................................................90

Minor Pentatonics..........................................................................96

Connecting Minor Pentatonics.......................................................98

Minor 7 Pentatonic Scale Patterns................................................100

Chapter 2 - Minor Chords

The Minor Issues: Modes.............................................................104

Patterns in Minor Keys.................................................................105

Studies in Minor Keys..................................................................107

The Natural Minor - Aeolian Mode..............................................115

Use of Melodic Minor in Modal Harmony..................................122

Modal Harmony Patterns in Melodic Minor................................124

Minor - Major Around the Circle.................................................144

Use of Harmonic Minor................................................................147

Patterns in Harmonic Modes........................................................149

ix

Preface

Acknowledgements

Dedication - Masters All, Thanks!

Introduction

Page 12: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Chapter 3 - Dominant 7 Chords

Mixolydian Mode - The Dominant 7th.........................................164

Reviewing the Dominant 7th........................................................169

Dominant 7 Bebop Scales.............................................................178

Playing the Dominant 7th.............................................................214

2 Beat Quick Changes ii-V7-I......................................................226

1 Bar Bop Patterns........................................................................250

2 Bar Changes ii-V7-I..................................................................282

Clifford Licks ii-V7-I...................................................................296

Ascending & Descending Progressions........................................298

Descending Half Step Lick...........................................................300

Chapter 4 - Diminished Chords

Introduction to Diminished - Dominant 79.................................304

The Diminished 7th......................................................................309

Chord of the Dominant 7th Substitute Diminished.......................311

Related Diminished Triad Study...................................................315

Patterns for Diminished 7ths.........................................................317

Chapter 5 - Half Diminished (Minor 75)

The Minor 75 Locrian Scale........................................................334

Minor 75 Around the Horn..........................................................336

Locrian’s Relation to the Dominant 7...........................................338

Minor 75 to V7 - Study #1...........................................................342

Minor 75 to Harmonic vi - Study #2...........................................344

Minor 75 - Study #3....................................................................346

Minor 75 Descending to Major 7 - Study #4...............................348

Descending the Minor 75............................................................349

Minor 75 to Diminished - Study #5.............................................350

Patterns on the Minor 75.............................................................352

2 Beat Minor 75 Turnaround.......................................................364

1 Bar Minor 75 Progression.........................................................388

Table of Contents - Volume 1

Table of Contents - Volume 2

Chapter 6 - The Alternate Dominant Family

Review: Lydian Scales..................................................................414

Working in the Lydian Augmented Mode....................................415

Altered Dominant Family: Lydian 7...........................................418

Dominant 755: Whole Tone & Augmented Scales...................424

Whole Tone Scales.......................................................................428

Whole Tone Patterns Around the Circle......................................440

x

Page 13: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Table of Contents - Volume 2

Chapter 7 - Alternate Diminished Family

The Super Locrian Altered Dominant.............................................448

Diminished Whole Tone Study.......................................................450

Patterns on the Altered Dominant...................................................462

The Altered Pentatonic Substitutions..............................................470

Chapter 8 - Substitutions

Learning the Tri-Tone.....................................................................484

Introduction to Descending Major Thirds.......................................488

Cycle of Descending Major Thirds.................................................490

The Tri-Tone Substitution of the V7...............................................496

Coltrane ii-V7’s 1/2 Step Apart.......................................................508

Playing Tri-Tone Substitutions from the Minor75.........................510

Chapter 9 - Turnarounds

Rhythm Changes..............................................................................518

Learning the Turnaround.................................................................521

iii-iv-ii-V7 for Blues Prep................................................................551

Turnaround with Substitutions........................................................575

Turnaround with ii-V7 in Front.......................................................593

ii-V7 for Blues Prep.........................................................................617

Chapter 10 - Blues

Major Blues.....................................................................................638

Minor Blues.....................................................................................640

Blues Fun Workout.........................................................................642

The Minor75 and the Blues...........................................................649

Altered Modern Blues.....................................................................664

Modern Approach to Playing the Blues..........................................693

Appendix

Numeric and Symbolic Representations in Jazz Language............698

History of Trumpet Chordal Harmonies.........................................699

Ascendancy of Classical in Jazz.....................................................704

Trumpet Stunts................................................................................706

Building Chords for Trumpet..........................................................708

Thinking in Chords for Trumpet......................................................711

Spelling Chords for Trumpet...........................................................713

Bibliography....................................................................................726

Resources........................................................................................727

xi

Page 14: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet
Page 15: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Jazz

Trumpet

Warmups

Page 16: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Adagio q = 72Circle of Perfect 4ths connected by Tri-tone

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Solo Fluency

Daily Practice WarmupsNote: practice each exercise 3 X's:

1st X: read

2nd X: by memory

3rd X: three bars at a time

*Notice* they follow Perfect 4th each bar.

Page 17: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Tri-tone

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Circle of 4ths

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Daily Practice Warmups 3

Solo Fluency

Page 18: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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On Repeat, play the figure around the circle of 4ths

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On Repeat, play the figure around the circle of 4ths

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On Repeat, play the figure around the circle of 4ths

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On Repeat, play the figure around the circle of 4ths

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Daily Practice Warmups4

Solo Fluency

Learning to Surround

Page 19: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 2nd; Repeat from 2, 3, 4, 5, 6

Create articulations as you play:

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Daily Practice Warmups 5

Solo Fluency

Page 20: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&..

Minor 3rd; Repeat around Circle of 4ths; Descend by minor 3rd to:

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Major 3rd; Repeat from 2, 3, 4, 5, 6; Descend by major 3rd to:

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Perfect 4th; Repeat around Circle of 4ths; Descend by perfect 4th to:

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Augmented 4th (4/5); Repeat around Circle of 4ths; Descend by augmented 4th (4/5) to:

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Daily Practice Warmups6

Solo Fluency

Page 21: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&..

Perfect 5th; Repeat around Circle of 4ths

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Augmented 5th (5); Repeat around Circle of 4ths

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Major 6th; Repeat around Circle of 4ths

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Daily Practice Warmups 7

Solo Fluency

Page 22: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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CMaj7 Am

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EbMaj7 Bb7

8

Solo Fluency

The Good Bait Exercise

Tad Cameron/Count Basie

* Executing P4th Skips in Bar 7

Page 23: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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AbMaj7 Fm

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BMaj7 F#7

The Good Bait Exercise 9

Solo Fluency

Page 24: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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EMaj7 C#m

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F#m B7

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DMaj7 Bm

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Bm E 7b9 Am D 7b9

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GMaj7 D7

The Good Bait Exercise10

Solo Fluency

Page 25: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

Based on 1 step apart

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Based on 1/2 Step apart

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11

Solo Fluency

Shifting Major Key Centers

Page 26: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

Based on Diminished

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B

œb œ œb œb œ œ œb œbAb

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F

Shifting Major Key Centers12

Solo Fluency

Page 27: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Circle of 4ths by Tri-tone

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C F#

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Bb E

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Gb C

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D Ab

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G Db

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Shifting Major Key Centers 13

Solo Fluency

Page 28: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

Based on Augmented 5th Whole Tone; same as Descending and Ascending Major Triads

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C Ab

œ# œ# œ œ# œ œ œ œE C

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C E

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Ab C

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A Db

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C Ab

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E C

Shifting Major Key Centers14

Solo Fluency

Page 29: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Chapter 1

Major

Chords

Page 30: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

Major 7th Circle of 4ths

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Key of C:

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16

Solo Fluency

Major 7 Secrets

Playing Major Patterns

Page 31: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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...

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Solo Fluency

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Major 7 Secrets 19

Solo Fluency

Page 34: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets20

Solo Fluency

Page 35: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets 21

Solo Fluency

Page 36: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets22

Solo Fluency

Page 37: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets 23

Solo Fluency

Page 38: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets24

Solo Fluency

Page 39: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets 25

Solo Fluency

Page 40: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets26

Solo Fluency

Page 41: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Secrets 27

Solo Fluency

Page 42: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise #1 Practice playing starting on any 1st beat of any bar and continuing on

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Exercise #2

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Exercise #3

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Exercise #4

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28

Solo Fluency

Cycles for the Major 7

Circle of Fourths starting on C Major 7

Page 43: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise #5

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Exercise #6

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Exercise #7

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Exercise #8

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Start on Major 7 Cycle of 4ths - Repeat Start on 2, 3, 4 etc.

Exercise #9

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12

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Cycles for the Major 7 29

Solo Fluency

Page 44: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise #10

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Exercise #11

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Exercise #12

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Cycles for the Major 730

Solo Fluency

Page 45: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise #13

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Exercise #14

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Cycles for the Major 7 31

Solo Fluency

Page 46: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c .

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Key of C:

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Articulate for Speed and Smoothness!

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32

Solo Fluency

Major 7 Bebop Scales

Page 47: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of F:

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Major 7 Bebop Scales 33

Solo Fluency

Page 48: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Bebop Scales34

Solo Fluency

Page 49: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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Major 7 Bebop Scales 35

Solo Fluency

Page 50: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of E:

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3

Major 7 Bebop Scales36

Solo Fluency

Page 51: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3

Major 7 Bebop Scales 37

Solo Fluency

Page 52: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of A:

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3

Major 7 Bebop Scales38

Solo Fluency

Page 53: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Bebop Scales 39

Solo Fluency

Page 54: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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3

Major 7 Bebop Scales40

Solo Fluency

Page 55: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of C:

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Major 7 Bebop Scales 41

Solo Fluency

Page 56: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Bebop Scales42

Solo Fluency

Page 57: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of F:

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Major 7 Bebop Scales 43

Solo Fluency

Page 58: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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3

Major 7 Bebop Scales44

Solo Fluency

Page 59: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3

Major 7 Bebop Scales 45

Solo Fluency

Page 60: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of E:

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3

Major 7 Bebop Scales46

Solo Fluency

Page 61: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Bebop Scales 47

Solo Fluency

Page 62: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of A:

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3

Major 7 Bebop Scales48

Solo Fluency

Page 63: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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3

Major 7 Bebop Scales 49

Solo Fluency

Page 64: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Bebop Scales50

Solo Fluency

Page 65: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of G:

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Major 7 Bebop Scales 51

Solo Fluency

Page 66: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 7 Bebop Scales52

Solo Fluency

Page 67: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

C Major is outlined with D Major 1/2 step above.

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F Major outlined by G Major

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D outlined by E

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E outlined by E

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E outlined by F

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F outlined by G

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F outlined by G

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G outlined by A

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A outlined by B

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B outlined by B

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53

Solo Fluency

Surround Note Exercise

Major Keys

Page 68: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

C Major using D minor - 1 step above root

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&

C Major using D major - 1/2 step above root

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&

C Major using B Major - 1 step below root

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F Major

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54

Solo Fluency

Advanced Surrounding Notes

Page 69: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Advanced Surrounding Notes 55

Solo Fluency

Page 70: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Advanced Surrounding Notes56

Solo Fluency

Page 71: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Advanced Surrounding Notes 57

Solo Fluency

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Advanced Surrounding Notes58

Solo Fluency

Page 73: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Advanced Surrounding Notes 59

Solo Fluency

Page 74: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Advanced Surrounding Notes60

Solo Fluency

Page 75: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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61

Solo Fluency

Executing the Major 7

Page 76: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 762

Solo Fluency

Page 77: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 7 63

Solo Fluency

Page 78: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 764

Solo Fluency

Page 79: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 7 65

Solo Fluency

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Executing the Major 766

Solo Fluency

Page 81: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 7 67

Solo Fluency

Page 82: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 768

Solo Fluency

Page 83: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 7 69

Solo Fluency

Page 84: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 770

Solo Fluency

Page 85: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 7 71

Solo Fluency

Page 86: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Executing the Major 772

Solo Fluency

Page 87: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 1

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Solo Fluency

Speaking in Major 7

Page 88: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 2

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Speaking in Major 774

Solo Fluency

Page 89: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 3

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Speaking in Major 7 75

Solo Fluency

Page 90: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Speaking in Major 776

Solo Fluency

Page 91: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Solo Fluency

Major 711(Major 74)

Two Major Triads 1 Step Apart

Page 92: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Major 71178

Solo Fluency

Page 93: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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D or C Maj711 play A or G Maj7

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Major 711 79

Solo Fluency

Page 94: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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A Maj6

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80

Solo Fluency

Fun with Barry Harris

(Major 6th Scales)

Page 95: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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EbMaj6

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81

Solo Fluency

Fun with Barry Harris

Page 96: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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F Major7 - Play C Major Pentatonic (Use 3rd valve for 1-2)

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E Major7 - Play B Major Pentatonic

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C Major7 - Play the G Major Pentatonic

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B Major7 - Play the F Major Pentatonic

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82

Solo Fluency

The Major Pentatonic

Lesson Rule: The Major7 Chord uses the root

Pentatonic Scale found a Perfect Fourth below.

Page 97: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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B Major7 - Play the F Major Pentatonic

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A Major7 - Play the E Major Pentatonic

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A Major7 - Play the E Major Pentatonic

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G Major7 - Play the D major Pentatonic

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G/F Major7 - Play the D/C Major Pentatonic

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83

Solo Fluency

The Major Pentatonic

Page 98: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Play C Major 7 in the KEY: C MAJOR

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Play B Major 7

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84

Solo Fluency

Mixing Major7 Pentatonic in Root and P5thOption: Playing the Major Pentatonic from the Root or playing

the Major Pentatonic ROOT a Perfect 5th higher.

Key Learning: The Major 7 CHORD Root Pentatonic is NOT as

good a choice as the Perfect 5th Pentatonic

Why is the choice of Pentatonic based on a P5th

higher a better choice? Because it contains the

MAJOR 7 NOTE!

Page 99: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Play C Major 7

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Play D Major 7

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Mixing Major7 Pentatonic in Root and P5th 85

Solo Fluency

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Play E Major 7

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Play F Major 7

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Play F Major 7

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Play G Major 7

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Mixing Major7 Pentatonic in Root and P5th86

Solo Fluency

Page 101: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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G Maj7 Pentatonic

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87

Solo Fluency

Connecting the Major 7 Pentatonic

Begin again on each tone center

Page 102: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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E Maj7

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Connecting the Major 7 Pentatonic88

Solo Fluency

Page 103: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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G Maj7

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Connecting the Major 7 Pentatonic 89

Solo Fluency

Page 104: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C Major

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Amin

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C Major Pentatonic is functional for A minor Pentatonic

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C Major 7/Am7

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90

Solo Fluency

1 3 5 7 9 #11 13

Function of the Major 7 Pentatonic

to its Relative Natural Minor

C Major 7 incorporating the A minor and D minor Pentatonics

Pentatonic Patterns for Major 7 Keys

Page 105: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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F Major 7/Dm7

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B Major 7/Gm7

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G Major 7/Em7

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Function of the Major 7 Pentatonic 91

Solo Fluency

Page 106: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Function of the Major 7 Pentatonic92

Solo Fluency

Page 107: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Function of the Major 7 Pentatonic 93

Solo Fluency

Page 108: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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D or C Major 7/Bm7

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Function of the Major 7 Pentatonic94

Solo Fluency

Page 109: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

A Major 7/Fm7

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E Major 7/Cm7

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Function of the Major 7 Pentatonic 95

Solo Fluency

Page 110: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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(C Major Pent)

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Amin7

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(D Major Pent)

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(G Major Pent)

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(C Major Pent)

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(F Major Pent)

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96

Solo Fluency

Minor Pentatonics

Note: The Minor Pentatonic is often used as a substitute for the Major 7 Chord.

Minor Pentatonics around the Circle of Fourths

Page 111: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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(B Major Pent)

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Gmin7

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(A Major Pent)

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(D Major Pent)

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97

Solo Fluency

Minor Pentatonics

Page 112: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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98

Solo Fluency

Connecting Minor Pentatonics

Page 113: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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B Maj7

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99

Solo Fluency

Connecting Minor Pentatonics

Page 114: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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100

Solo Fluency

Minor 7 Pentatonic Scale Patterns

Connecting Root minor 7, ii7, v7

Special Note: This important pattern can be used for MINOR 7 and

substitute for the relative Dominant 7 and Relative Natural Major 7

( i.e. Cmin7, Dmin7 and Gmin7 can be played for: Cmin7, EMaj7 and F7)

Page 115: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dmin7

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101

Solo Fluency

Minor 7 Pentatonic Scale Patterns

Page 116: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Chapter 2

Minor

Chords

Page 117: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

ii

iii

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D Minor ( ii ) Dorian Mode

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E minor (iii) Phrygian Mode

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&

A minor (vi) natural Aeolian mode

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ONE Whole Step Below is a DORIAN scale; i.e. G minor dorian or the 2nd degree of the Major Scale, F

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A MAJOR 3rd Below is a PHRYGIAN scale; i.e. B minor phrygian or the 3rd degree of the Major scale, G

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3 half steps ABOVE its relative major; i.e. F minor aeolian or the 6th scale degree of the Major Scale, Ab

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Relative Major

Relative Minor

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104

Solo Fluency

NOTE: A scale having the same KEY signature of the MAJOR SCALE located:

I iim iiim IV V vim viidim I iim iiim IV V vim

im iidim III ivm vm VI VII im

The Ionian MAJOR Scale creates three minor modes on steps 2, 3, and 6.

In the "C" Major scale, the ii (D), the iii (E), and the vi (A) are the

scale tones that are the roots of the following modal scales:

The Minor Issues:

MODES

Page 118: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c .

.

Pattern 1

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C m F m

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Pattern 2

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C m

105

Solo Fluency

Patterns in Minor Keys

Page 119: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c .

.

Pattern 3

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C m9

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Pattern 4

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E m7 A m7

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D m7 G m7

106

Solo Fluency

Patterns in Minor Keys

Page 120: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Study #1 (Root Position)

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A m

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107

Solo Fluency

Studies in Minor Keys

Page 121: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Study #2 (Third Position)

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Studies in Minor Keys108

Solo Fluency

Page 122: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Study #3 (Fourth Position)

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109Studies in Minor Keys

Solo Fluency

Page 123: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Study #4 (Fifth Position)

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Studies in Minor Keys110

Solo Fluency

Page 124: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Study #5 (Seventh Position)

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111Studies in Minor Keys

Solo Fluency

Page 125: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Study #6 (Root Position)

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Studies in Minor Keys112

Solo Fluency

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Study #7 (Root Position)

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113Studies in Minor Keys

Solo Fluency

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Studies in Minor Keys114

Solo Fluency

Page 128: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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A Minor Aeolian Scale

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Study #1 - The Be-bop minor scale

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115

Solo Fluency

The Natural Minor

Aeolian ModeOf the seven modes built off the MAJOR (Ionian) scale, the 6th degree or

Aeolian Scale is the Relative Natural Minor Scale of the Major.

The Be-bop minor scale uses a 1/2 step between the 3rd and 4th intervals:

Page 129: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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The Natural Minor - Aeolian Mode116

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Page 130: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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117The Natural Minor - Aeolian Mode

Solo Fluency

Page 131: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Study #2

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The Natural Minor - Aeolian Mode118

Solo Fluency

Page 132: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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119The Natural Minor - Aeolian Mode

Solo Fluency

Page 133: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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The Natural Minor - Aeolian Mode120

Solo Fluency

Page 134: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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121The Natural Minor - Aeolian Mode

Solo Fluency

Page 135: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Articulate in Various Ways q»¡™º

D7: Dominant 7 "Be-bop Scale"

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122

Solo Fluency

Use of Melodic Minor in Modal Harmony

Page 136: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3rd POSITION in A minor

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7th POSITION in A minor

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9th POSITION in A minorœ œb œ œb œ

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123

Solo Fluency

Use of Melodic Minor in Modal Harmony

Page 137: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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A Melodic Minor

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124

Solo Fluency

Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Page 138: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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125Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 139: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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II Half diminished - E Phrygian or E139 sus6

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor126

Solo Fluency

Page 140: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Vi Minor 75 - Bm75(9)

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127Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 141: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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III Major 7 5 - BMaj75

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IV Dominant 7 #11 - C7#11

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor128

Solo Fluency

Page 142: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C Melodic Minor

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II Half diminished - D Phrygian or D139 sus6

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III Major 7 5 - EMaj75

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IV Dominant 7 #11 - F7#11

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129Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 143: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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V Dominant 76 - G76

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Vii augmented 7#9 - Baug7#9

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor130

Solo Fluency

Page 144: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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II Half diminished - G Phrygian or G139 sus6

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III Major 7 5 - AMaj75

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IV Dominant 7 11 - B711

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V Dominant 76 - C76

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131Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 145: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Vi Minor 75 - Dm75(9)

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Vii augmented 7#9 - Eaug7#9

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II Half diminished - C Phrygian or C139 sus6

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor132

Solo Fluency

Page 146: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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III Major 7 5 - DMaj75

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IV Dominant 7 11 - E711

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133Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 147: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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IV Dominant 7 11 - A711

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor134

Solo Fluency

Page 148: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Vii augmented 7#9 - Daug7#9

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135Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 149: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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II Half diminished - A Phrygian or A139 sus6

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III Major 7 5 - BMaj75

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor136

Solo Fluency

Page 150: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Vi Minor 75 - Em75(9)

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II Half diminished - D Phrygian or D139 sus6

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137Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 151: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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III Major 7 5 - EMaj75

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IV Dominant 7 11 - F711

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V Dominant 76 - G76

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Vii augmented 79 - Baug79

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor138

Solo Fluency

Page 152: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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F Melodic Minor

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II Half diminished - G Phrygian or G139 sus6

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139Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 153: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor140

Solo Fluency

Page 154: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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II Half diminished - C Phrygian or C139 sus6

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III Major 7 5 - DMaj75

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141Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 155: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Vi Minor 75 - Gm75(9)

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Vii augmented 79 - Aaug79

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E Melodic Minor

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I minor Major 7 - Emin Maj7

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II Half diminished - F Phrygian or F139 sus6

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Modal Harmony Patterns In Melodic Minor142

Solo Fluency

Page 156: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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III Major 7 5 - GMaj75

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IV Dominant 7 11 - A711

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V Dominant 76 - B76

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Vi Minor 75 - Cm75(9)

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Vii augmented 79 - Daug79

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143Modal Harmony Patterns In Melodic Minor

Solo Fluency

Page 157: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C Minor/Major 7

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144

Solo Fluency

Minor - Major Around the Circle

Page 158: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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A Minor/Major7

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145Minor - Major Around the Circle

Solo Fluency

NOTE: Start on the 5th, then the Root, then All:

Page 159: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C Major/Minor7

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Minor - Major Around the Circle146

Solo Fluency

Page 160: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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147

Solo Fluency

Use of Harmonic Minor

The Harmonic minor scale is a minor scale with a 6th and a 7th:

Playing with Harmonic Intervals

Page 161: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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148

Solo Fluency

Use of Harmonic Minor

Page 162: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Mode

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149

Solo Fluency

Patterns In Harmonic Modes

Page 163: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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6th Mode

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Patterns In Harmonic Modes150

Solo Fluency

Page 164: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Mode

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151Patterns In Harmonic Modes

Solo Fluency

Page 165: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2nd Mode

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5th Mode

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Patterns In Harmonic Modes152

Solo Fluency

Page 166: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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7th Mode

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153Patterns In Harmonic Modes

Solo Fluency

Page 167: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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5th Mode

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Patterns In Harmonic Modes154

Solo Fluency

Page 168: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Mode

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5th Mode

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155Patterns In Harmonic Modes

Solo Fluency

Page 169: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C minor Root

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Patterns In Harmonic Modes156

Solo Fluency

Page 170: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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6th Mode

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7th Mode

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157Patterns In Harmonic Modes

Solo Fluency

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7th Mode

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F dim7(b9dim11 b13)

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B minor Root

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BminMaj7(Maj11 b13)

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Patterns In Harmonic Modes158

Solo Fluency

Page 172: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

2nd Mode

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C#min7 b5( b9 11 13)

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3rd Mode

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D Maj13(+5)œ

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4th Mode

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E min13(+11)

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##

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5th Mode

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F#7(b9 11 b13)

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##

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6th Mode

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3

G Maj13(+9+11)

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##

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159Patterns In Harmonic Modes

Solo Fluency

Page 173: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

7th Mode

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A#dim7(b9dim11 b13)

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##

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E minor Root

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EminMaj7(Maj11 b13)

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2nd Mode

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F#min7 b5( b9 11 13)

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3rd Mode

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3

G Maj13(+5)œ

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4th Mode

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A min13(+11)

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Patterns In Harmonic Modes160

Solo Fluency

Page 174: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

#

5th Mode

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œB 7(b9 11 b13)

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6th Mode

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3

C Maj13(+9+11)

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7th Mode

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D#dim7(b9dim11 b13)

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161Patterns In Harmonic Modes

Solo Fluency

Summary Discussion of Harmonic Minor Uses

Chord Type Appropriate Scale Form__________

___________________

Major 7 6th Mode of the Harmonic Minor

Major 7th, 5 3rd Mode of the Harmonic Minor

Minor 7th (Tonic) 4th Mode of Harmonic Minor

Minor 7 (Minor/Major) Root Harmonic Mino

Dominant 7th, 9 5th Mode of the Harmonic Minor

Min75 Half Diminished 2nd Mode of the Harmonic Minor

Diminished 7th 7th Mode of the Harmonic Minor

Page 175: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Chapter 3

Dominant 7

Chords

Page 176: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

C Major Scale:

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G7 or G dominant 7th scale:

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

&

G7 or G dominant 7th scale:

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

&

G Dominant 7, 'Be-bop' scale - this is the scale used most often in improvisation with the G7:Note: 1/2 step between lowered 7th and 8th step.

œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# w

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Pattern 1

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C7 F7

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Pattern 2

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C7 F7

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F#7 B7

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E7 A7

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D7 G7

164

Solo Fluency

The Mixolydian Mode — The Dominant 7th

The Mixolydian mode, sometimes called the Dominant

scale, is found by using the Root note located a Perfect

5th above the root of the major or minor key scale.

Learning the Dominant 7th in all keys

Every one of these 2-beat patterns is a Dominant 7 played around the circle of 4ths:

Page 177: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&..

Pattern 3

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C 7 F7

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Pattern 4

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Pattern 5

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C 7 F7

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Pattern 6

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Pattern 7

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C 7 F7

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D7 G7

165Learning the Dominant 7th

Solo Fluency

Page 178: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&..

Pattern 8

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Bb7 Eb7

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Pattern 9

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Pattern 10

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Pattern 11

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Pattern 12

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D7 G7

Learning the Dominant 7th166

Solo Fluency

Page 179: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&..

Pattern 13

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C7 F7

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D7 G7

& 43 .

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Pattern 14

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&c

Pattern 15

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C7

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Eb7

167Learning the Dominant 7th

Solo Fluency

Page 180: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

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Ab7

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Pattern 16

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C7

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Pattern 17

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Pattern 18

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G9

Learning the Dominant 7th168

Solo Fluency

Page 181: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 1 - C7:

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Exercise 2 - F7:

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169

Solo Fluency

Reviewing the Dominant 7

Page 182: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 3 - B7:

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Exercise 4 - E7:

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Reviewing the Dominant 7170

Solo Fluency

Page 183: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 5 - A7:

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171Reviewing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 184: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 6 - C7:

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Solo Fluency

Page 185: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 8 - B7:

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173Reviewing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 186: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 9 - E7:

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Exercise 10 - A7:

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Reviewing the Dominant 7174

Solo Fluency

Page 187: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 11 - D7:

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175Reviewing the Dominant 7

Solo Fluency

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Exercise 12 - G7:

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Reviewing the Dominant 7176

Solo Fluency

Page 189: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C7 (F Major) Gm:

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E7 (A Major) Bm:

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177Reviewing the Dominant 7

Solo Fluency

Note: The 4th of the Dominant 7 is a MAJOR scale!!! And, the 5th is the Minor7th!!!!

Page 190: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C7

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178

Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - C7

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179Dominant 7 Bebop Scales - C7

Solo Fluency

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Dominant 7 Bebop Scales - C7180

Solo Fluency

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F7

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - F7

Page 194: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dominant 7 Bebop Scales - F7182

Solo Fluency

Page 195: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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183Dominant 7 Bebop Scales - F7

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Page 196: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - B7

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185Dominant 7 Bebop Scales - B7

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Page 198: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - E7

Page 200: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dominant 7 Bebop Scales - E7188

Solo Fluency

Page 201: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Page 202: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - A7

Page 203: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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191Dominant 7 Bebop Scales - A7

Solo Fluency

Page 204: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - D7/C7

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Dominant 7 Bebop Scales - D7/C7194

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195Dominant 7 Bebop Scales - D7/C7

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - F7

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197Dominant 7 Bebop Scales - F7

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Dominant 7 Bebop Scales - F7198

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - B7

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Dominant 7 Bebop Scales - B7200

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201Dominant 7 Bebop Scales - B7

Solo Fluency

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Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - E7

Page 215: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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203Dominant 7 Bebop Scales - E7

Solo Fluency

Page 216: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dominant 7 Bebop Scales - E7204

Solo Fluency

Page 217: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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A7

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205

Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - A7

Page 218: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dominant 7 Bebop Scales - A7206

Solo Fluency

Page 219: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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207Dominant 7 Bebop Scales - A7

Solo Fluency

Page 220: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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D7

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208

Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - D7

Page 221: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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209Dominant 7 Bebop Scales - D7

Solo Fluency

Page 222: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dominant 7 Bebop Scales - D7210

Solo Fluency

Page 223: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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G7

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211

Solo Fluency

Dominant 7 Bebop Scales - G7

Page 224: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dominant 7 Bebop Scales - G7212

Solo Fluency

Page 225: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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213Dominant 7 Bebop Scales - G7

Solo Fluency

Page 226: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of G:

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(A minor Melodic)

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D7

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(iii of A minor Melodic)

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(IV of A minor Melodic)

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(ii of A minor Melodic)

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(V of A minor Melodic)

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214

Solo Fluency

Playing the Dominant 7

Note: The Use of the natural, harmonic or melodic minor scale

located a P5th above the Dominant is INTERCHANGEABLE!

from it’s substitute Melodic Minor

Page 227: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of C:

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(D minor Melodic)

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G7

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215Playing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 228: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of F:

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(G minor Melodic)

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C7

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Playing the Dominant 7216

Solo Fluency

Page 229: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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(C minor Melodic)

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F7

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217Playing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 230: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of E:

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(F minor Melodic)

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Bb7

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Playing the Dominant 7218

Solo Fluency

Page 231: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of A:

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(B minor Melodic)

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219Playing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 232: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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(E minor Melodic)

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Ab7

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Playing the Dominant 7220

Solo Fluency

Page 233: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

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##

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Key of F:

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(G minor Melodic)

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C#7

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221Playing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 234: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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(C minor Melodic)

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F#7

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Playing the Dominant 7222

Solo Fluency

Page 235: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of E:

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(F minor Melodic)

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B 7

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223Playing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 236: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

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Key of A:

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(B minor Melodic)

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E7

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Playing the Dominant 7224

Solo Fluency

Page 237: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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(E minor Melodic)

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A7

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225Playing the Dominant 7

Solo Fluency

Page 238: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Root Position:

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3rd Position:

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226

Solo Fluency

2-Beat Quick Changes ii-V‡-IMaking the minor to the Dominant 7 to the Tonic

Page 239: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Position:

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5 Position:

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5th Position:

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7th Position:

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2272-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 240: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Root Position:

Key of F:

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3rd Position:

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G min7 C 7

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I228

Solo Fluency

Page 241: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Position:

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5th Position:

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7th Position:

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G min7 C7

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2292-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 242: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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b

Root Position:

Key of B:œ œ œ œ œ

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C min7 F7

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Bb

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C min7 F7

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3rd Position:

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C min7 F7

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C min7 F7

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I230

Solo Fluency

Page 243: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Position:

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5 Position:

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5th Position:

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7th Position:

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C min7 F7

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Bb

2312-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 244: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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bb

Root Position:

Key of E:œ œ œ œ œ

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F min7 Bb7

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3rd Position:

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F min7 Bb7

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F min7 Bb7

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I232

Solo Fluency

Page 245: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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7th Position:

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2332-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 246: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Root Position:

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3rd Position:

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I234

Solo Fluency

Page 247: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Position:

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7th Position:

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2352-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 248: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Root Position:

Key of D:œ œ œ œ œ

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3rd Position:

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I236

Solo Fluency

Page 249: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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5th Position:

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7th Position:

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Ebmin7 Ab7

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2372-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 250: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Root Position:

Key of F:

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I238

Solo Fluency

Page 251: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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5th Position:

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2392-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 252: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

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Root Position:

Key of B:œ œ œ œ œ

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I240

Solo Fluency

Page 253: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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7th Position:

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B

2412-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 254: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

##

Root Position:

Key of E:

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I242

Solo Fluency

Page 255: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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7th Position:

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2432-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 256: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

#

Root Position:

Key of A: œ œ œ œ œœ œ œ

B min7 E7

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I244

Solo Fluency

Page 257: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

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5th Position:

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7th Position:

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2452-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 258: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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##

Root Position:

Key of D:œ œ œ œ œ

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E min7 A7

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I246

Solo Fluency

Page 259: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2472-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 260: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Beat Quick Changes ii-V‡-I248

Solo Fluency

Page 261: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2492-Beat Quick Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 262: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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250

Solo Fluency

1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Page 263: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2511-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 264: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I252

Solo Fluency

Page 265: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2531-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 266: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I254

Solo Fluency

Page 267: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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5th Position:

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2551-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 268: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I256

Solo Fluency

Page 269: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4th Position:

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2571-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 270: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I258

Solo Fluency

Page 271: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2591-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 272: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I260

Solo Fluency

Page 273: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2611-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 274: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I262

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2631-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 276: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2651-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

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Solo Fluency

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2671-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I268

Solo Fluency

Page 281: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2691-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 282: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I270

Solo Fluency

Page 283: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2711-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 284: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I272

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Page 285: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Solo Fluency

Page 286: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I274

Solo Fluency

Page 287: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2751-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 288: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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5th Position:

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I276

Solo Fluency

Page 289: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2771-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 290: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I278

Solo Fluency

Page 291: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2791-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 292: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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1-Bar Bop Patterns ii-V‡-I280

Solo Fluency

Page 293: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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5th Position:

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2811-Bar Bop Patterns ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 294: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of C:

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282

Solo Fluency

2-Bar Changes ii-V‡-I

Page 295: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2832-Bar Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 296: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Changes ii-V‡-I284

Solo Fluency

Page 297: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2852-Bar Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 298: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Changes ii-V‡-I286

Solo Fluency

Page 299: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2872-Bar Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 300: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Changes ii-V‡-I288

Solo Fluency

Page 301: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2892-Bar Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 302: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Changes ii-V‡-I290

Solo Fluency

Page 303: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2912-Bar Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 304: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of A:

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2-Bar Changes ii-V‡-I292

Solo Fluency

Page 305: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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2932-Bar Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 306: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of G:

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2-Bar Changes ii-V‡-I294

Solo Fluency

Page 307: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2952-Bar Changes ii-V‡-I

Solo Fluency

Page 308: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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296

Solo Fluency

Clifford Licks ii-V‡-I

Page 309: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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297

Solo Fluency

Clifford Licks ii-V‡-I

Page 310: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Exercise 1:

Half steps ascending and descending:

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Exercise 2:

Whole steps ascending and descending:

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Exercise 3:

Minor thirds ascending and descending:

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298

Solo Fluency

Ascending and Descending

Progressions in Bebop

NOTE: TRY TO CREATE YOUR OWN PATTERNS!

ii-V‡ Exercises

Page 311: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

Exercise 4:

Major thirds ascending and descending:

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Dm7 G7

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Exercise 5:

Perfect fourths ascending and descending:

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Exercise 6:

Half step ascending and descending:

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299

Solo Fluency

Ascending and Descending Progressions in Bebop

Page 312: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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300

Solo Fluency

Descending Half Step Lick

Lick is Transposed to all keys

Page 313: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C Maj7

301

Solo Fluency

Descending Half Step Lick

Page 314: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Chapter 4

Diminished

Chords

Page 315: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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F Major Scale:

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C Dominant 7 (Mixolydian):

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G 7

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Ab7

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304

Solo Fluency

Introduction to Diminished

REVIEW: The Dominant 7 Mixolydian is the 5th degree of the Major Scale

Dominant 7th 9

Page 316: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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A 7

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D 7

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Dominant 79 Triads:

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C 7b9

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C#7b9

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305Introduction to Diminished

Solo Fluency

Page 317: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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D7b9

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E7b9

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F7 b9

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F#7b9

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G7b9

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Ab7b9

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Introduction to Diminished306

Solo Fluency

Page 318: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

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Bb7b9

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B 7b9

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&..

Dominant 79 Half-Step Motion:

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C 7b9

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D7b9

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Bb7b9

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B 7b9

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C 7b9

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Db7b9

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D7b9

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F7b9

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&..

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A7b9

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Bb7b9

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B7b9

307Introduction to Diminished

Solo Fluency

Page 319: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&..

Minor7 to Dominant 79:

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Cmin7 F7 b9

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Cmin7 F7b9

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Bbmin7 Eb7b9

&..

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Abmin7 Db7b9

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Emin7 A7b9

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Dmin7 G7b9

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C min7 F7b9

&..

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œ# œ œ# œn œ# œ

C#min7 F#7b9

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Amin7 D7 b9

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Fmin7 Bb7b9

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D#min7 G#7 b9

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C#min7 F#7b9

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Bmin7 E7b9

&..

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Amin7 D7b9

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Gmin7 C7b9

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Fmin7 Bb7b9

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œ# œ# œ# œn œ# œ

D#min7 G#7b9

Introduction to Diminished308

Solo Fluency

Page 320: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C7 b9

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Eb7b9

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F#7b9

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D7b9

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309

Solo Fluency

The Diminished Seventh

Note: Use this scale with a V7 chord with an altered 9th

Half-step Whole-step Diminished

Page 321: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

& œ œ# œ# œ œ œ œ œb

F7b9

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B7b9œ œ œ# œ# œn œb œ œ w

&

Creating a V79 from the Diminished ChordNote: Add a tone a Major 3rd Below.

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D dim

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&

V79 and their Four Possible RootsNote: A V79 is made of a diminished triad built on a Root note a Major 3rd below.

˙˙˙˙#

b

C#dim

˙˙˙˙

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E dim

˙˙˙˙

#b

G dim˙˙˙˙#b

Bbdim

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C dim

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b

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B7b9

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D7b9

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F7b9

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Œ

310

Solo Fluency

The Diminished Seventh

Page 322: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

Substitutes for a V7 NOTE: Play the Dim located a Minor 3rd below any note in the triad

˙b˙

˙˙b

Bb7

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www

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b

b

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b

bn

n

n

G dim (sub for B7)B dim (sub for D7)

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b

bwwwwwww

b

b

b

b

D dim (sub for F7) F dim (sub for A7)

&

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A 7

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C dim (E)

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Ebdim (G)

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G 7

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D dim (F)

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F#7

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˙

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G dim (B)

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A#dim (C)

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C#dim (E)

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F 7

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F#dim (A)

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E7

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F dim (G)

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G#dim (B)

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&˙b

Eb7

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E dim (G)

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G dim (B)

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Bbdim (D)

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311

Solo Fluency

Chord of the Dominant 7Substitute Diminished

(located minor 3rd below 3rd,5th,7th of V7)

Page 323: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

D 7

˙#˙

˙

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F#dim (A)

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C#7

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D dim (E)

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E#dim (G)

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G#dim (B)

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C7

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C#dim (E)

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E dim (G)

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G dim (B)

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&

˙

B7

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˙

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C dim (D)

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D#dim (F)

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F#dim (A)

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&

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Bb7

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B dim (D)

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D dim (F)

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F dim (A)

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&

Whole Step, Half-Step Diminshed Scale - The Diminished 7th Chord

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C#dim7

œ# œn œb œ œ œ# œ œ# œ#œ

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E dim7

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& œ œ œb œ œ# œ# œ œ#G dim7

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Chord of the Dominant 7312

Solo Fluency

Page 324: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&œb œ œb œb œn œ# œ œ

Bbdim7œb œ œ œ# œ œ# œ# œn œb œ#

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D dim7

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F dim7

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C dim7

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Ebdim7

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313Chord of the Dominant 7

Solo Fluency

Page 325: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&..

Ascending Whole-step Half-step to Descending Half-step Whole-step:

Ascending Whole-step Half-step can beused as: dim7, m75,or min7-II chord.

œ œ œb œ œ# œ# œ œ

C m7 b5

Descending Whole-step Half-step canbe used as: V79, V79, or V799

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C7b9

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C dim7

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Ebdim7

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F#7b9

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F#dim7

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A dim7

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C#7b9

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C#dim7

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Em7 b5

&

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G m7 b5œ œ œ œ œb œb œb œb

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&..

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D m7 b5

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D7b9

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D dim7

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F m7 b5

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Chord of the Dominant 7314

Solo Fluency

Page 326: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c œb œ#

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Bbdim7

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F#7

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œEb7

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œC 7

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A 7

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œb œC7

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G dim7

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Eb7

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C7

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A 7

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F#7

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F dim7

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Db7

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G 7

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œ

E 7

315

Solo Fluency

Related Diminished Triad StudyNOTE: Each V7 triad has only one note different from the diminished7!

STUDY: Play the diminished chord (bar 1) then link

any V7 triad in bars 2,3,4 & 5 and resolve it!!

Note the relationshipof the notes!!!

Page 327: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

& œb œœ

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Abdim7

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E7

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Db7

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Bb7

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G7

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C dim7

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Ebdim7

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A dim7

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D 7

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B 7

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Ab7

316

Solo Fluency

Related Diminished Triad Study

Page 328: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

& 43

Pattern 1:

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œ œ# œ

C dim7

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F dim7

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Bbdim7

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Abdim7

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C#dim7

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B dim7

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E dim7

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A dim7

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D dim7

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&

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&c

Pattern 2:

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œ œ œb œœ œb œ œn

œ œb œ œn œb œ œb œ

&œb œ œb œ

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&

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œ œb œ œnœ œb œ œn œ# œn œ œ# œb œ œ#

œœ œb œ œn

œ œb œ œn

317

Solo Fluency

Patterns for Diminished Sevenths

Page 329: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

œ# œ# œn œœ# œn œ# œ# œ œ œ#

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œn œ# œn œ

&

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&œ œ# œn œ

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&

Pattern 3:

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Bb7b9

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C#7b9

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G7b9

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B 7b9

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Patterns for Diminished Sevenths318

Solo Fluency

Page 330: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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319Patterns for Diminished Sevenths

Solo Fluency

Page 331: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Pattern 5:

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Patterns for Diminished Sevenths320

Solo Fluency

Page 332: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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321Patterns for Diminished Sevenths

Solo Fluency

Page 333: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Pattern 6:

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Patterns for Diminished Sevenths322

Solo Fluency

Page 334: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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323Patterns for Diminished Sevenths

Solo Fluency

Page 335: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Patterns for Diminished Sevenths324

Solo Fluency

Page 336: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Pattern 10:NOTE: This Diminished pattern is made of MAJOR triads!

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325Patterns for Diminished Sevenths

Solo Fluency

Page 337: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Patterns for Diminished Sevenths326

Solo Fluency

Page 338: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Pattern 11:

NOTE: This diminished pattern is made of the Half-step Whole-step! Dominant Family!

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327Patterns for Diminished Sevenths

Solo Fluency

Page 339: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Pattern 12:

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Patterns for Diminished Sevenths328

Solo Fluency

Page 340: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Pattern 13:

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329Patterns for Diminished Sevenths

Solo Fluency

Page 341: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

Pattern 14:

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Pattern 15:

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D 7

Patterns for Diminished Sevenths330

Solo Fluency

Page 342: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Ab7

331Patterns for Diminished Sevenths

Solo Fluency

Page 343: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

Chapter 5

Half

Diminished

(Minor 7b5)

Page 344: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

Bmin75 (The B locrian is the C scale starting on the 7th degree)

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Emin75

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Amin75

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Dmin75

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Gmin75

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Cmin75

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Fmin75

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D/Emin75

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334

Solo Fluency

The Minor 75 Locrian Scale

Note: The half diminished scale or min75 is found by starting on the 7th degree of the major scale 1/2 step above

Page 345: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

G/Amin75

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C/Dmin75

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Fmin75

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335

Solo Fluency

By Key:

The Minor 75 Locrian Scale

Page 346: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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336

Solo Fluency

Minor 75 Around the Horn

Study #1: Minor Sevenths - flat five

NOTE: The first note of every bar is the Root: Cm75 etc.

Page 347: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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337

Solo Fluency

Study #2 Minor Sevenths - flat five - flat 9

NOTE: The first note of every bar is the Root: Cm759 etc.

Minor 75 Around the Horn

Page 348: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Cm‡

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F‡ (V of B)

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Am‡5 (A Locrian which is Vii of B AND III of F‡ the Dominant 7)

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338

Solo Fluency

Locrian’s Relation to the Dominant 7

III of the V7

Page 349: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Note: The V· chord is the same as the m‡5

Key of A:

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Key of A:

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Key of B:

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339Locrian’s Relation to the Dominant 7

Solo Fluency

Page 350: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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Key of C:

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Key of D:

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Locrian’s Relation to the Dominant 7340

Solo Fluency

Page 351: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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Key of E:

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Key of E:

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341Locrian’s Relation to the Dominant 7

Solo Fluency

Page 352: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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342

Solo Fluency

Minor 75 to V7

Study #1

Page 353: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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343

Solo Fluency

Minor 75 to V7

Page 354: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Bmin75

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Bmin75

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Gmin75

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Cmin75

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344

Solo Fluency

Minor 75 to Harmonic Minor

Study #2

Page 355: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Dmin75

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Emin75

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345

Solo Fluency

Minor 75 to Harmonic vi

Page 356: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

Chromatic Order

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A m7 b5

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Whole Tone

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346

Solo Fluency

Minor 75

Study #3

Page 357: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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347

Solo Fluency

Minor 75 Study #3

Page 358: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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348

Solo Fluency

Minor 75 Descending to Major 7

Study #4

Page 359: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

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349

Solo Fluency

Descending the Minor 75

Page 360: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

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A m7 b5 Abdim

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350

Solo Fluency

Minor 75 to Diminished

Study #5

Page 361: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Abm7 b5 G dim

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D 7 F dim

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351

Solo Fluency

Minor 75 to Diminished

Page 362: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&c

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G7 Bebop

œ œ œ œ œ œ# œ œB m7 b5

œ œ œ œ œ œ# œ œC Major Bebop

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B m7b5 Root Positionœ

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2nd Position

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3rd Position

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Consider the 2 of (D) minor

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5th Position

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+7 Position

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352

Solo Fluency

Patterns on the Minor 75

Deriving Patterns on the m75 from the KEY Center

Page 363: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C7 Bebop

œ œ œ œ œ œn œ œE m7 b5

œ œ œ œ œ œ# œ œF Major Bebop

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2nd Position

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3rd Position

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Consider the 2 of (G) minor

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5th Position

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+7 Position

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353Patterns on the Minor 75

Solo Fluency

Page 364: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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F7 Bebop

œ œ œ œ œ œn œ œA m7 b5

œ œ œ œ œ œ# œ œBb Major Bebop

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Am7b5 Root Positionœ

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2nd Position

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D 7b9

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A m7 b5 D 7

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3rd Position

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b

Consider the 2 of (C) minor

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5th Position

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+7 Position

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Patterns on the Minor 75354

Solo Fluency

Page 365: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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bb œ œ œ œ œ œ œ œn

Bb7 Bebop

œ œ œ œ œ œn œ œD m7 b5

œ œ œ œ œ œn œ œEb Major Bebop

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D m7b5 Root Positionœ

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2nd Position

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D m7 b5

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G 7b9

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C min

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D m7 b5 G 7

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3rd Position

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bb

Consider the 2 of (F) minor

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5th Position

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+7 Position

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355Patterns on the Minor 75

Solo Fluency

Page 366: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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bb

b

œ œ œ œ œ œ œ œn

Eb7 Bebop

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G m7 b5

œ œ œ œ œ œn œ œAb Major Bebop

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G m7b5 Root Positionœ

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2nd Position

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G m7 b5 C 7

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3rd Position

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3

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Consider the 2 of (B) minor

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5th Position

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b

+7 Position

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Patterns on the Minor 75356

Solo Fluency

Page 367: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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bb œ œ œ œ œ œ œ œn

Ab7 Bebop

œ œ œ œ œ œn œ œC m7 b5

œ œ œ œ œ œn œ œDb Major Bebop

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C m7b5 Root Positionœ

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2nd Position

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3rd Position

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Consider the 2 of (E) minor

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5th Position

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+7 Position

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357Patterns on the Minor 75

Solo Fluency

Page 368: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

##

##

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C#7 Bebop

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2nd Position

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3rd Position

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##

##

Consider the 2 of (G/A) minor

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5th Positionœ

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##

##

+7 Position

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Patterns on the Minor 75358

Solo Fluency

Page 369: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

##

#œ œ œ œ œ œ œ œn

F#7 Bebop

œ œ œ œ œ œn œ# œA#

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2nd Position

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3rd Position

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##

##

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Consider the 2 of (C) minor

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5th Position

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##

#

+7 Position

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359Patterns on the Minor 75

Solo Fluency

Page 370: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

##

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B7 Bebop

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D#m7 b5

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2nd Position

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D#m7 b5

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##

3rd Position

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##

Consider the 2 of (F) minor

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5th Position

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##

+7 Position

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Patterns on the Minor 75360

Solo Fluency

Page 371: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

#

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E7 Bebop

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G#m7 b5

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G#m7b5 Root Position

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2nd Position

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3rd Position

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Consider the 2 of (B) minor

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5th Position

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+7 Position

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361Patterns on the Minor 75

Solo Fluency

Page 372: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

##

œ œ œ œ œ œ œ œ#A7 Bebop

œ œ œ œ œ œ# œ œC#m7 b5

œ œ œ œ œ œ# œ œD Major Bebop

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C#m7 b5 Root Position

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2nd Position

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C#m7 b5

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3rd Position

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##

Consider the 2 of (E) minor

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5th Position

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+7 Position

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Patterns on the Minor 75362

Solo Fluency

Page 373: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

#

œ œ œ œ œ œ œ œ#

D7 Bebop

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F#m7 b5

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F#m7b5 Root Position

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2nd Position

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3rd Position

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Consider the 2 of (A) minor

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5th Position

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+7 Position

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363Patterns on the Minor 75

Solo Fluency

Page 374: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of C:

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364

Solo Fluency

2 Beat Minor 75 Turnaround

Page 375: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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C

3652 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 376: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

&

#

Key of G:

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C#m7 b5 F# 7+9

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2 Beat Minor 75 Turnaround366

Solo Fluency

Page 377: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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G

3672 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 378: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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2 Beat Minor 75 Turnaround368

Solo Fluency

Page 379: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3692 Beat Minor 75 Turnaround

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Page 380: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2 Beat Minor 75 Turnaround370

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Page 381: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3712 Beat Minor 75 Turnaround

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Page 382: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2 Beat Minor 75 Turnaround372

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Page 383: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3732 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 384: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2 Beat Minor 75 Turnaround374

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Page 385: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3752 Beat Minor 75 Turnaround

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Page 386: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2 Beat Minor 75 Turnaround376

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Page 387: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3772 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 388: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2 Beat Minor 75 Turnaround378

Solo Fluency

Page 389: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3792 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 390: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of A:

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2 Beat Minor 75 Turnaround380

Solo Fluency

Page 391: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3812 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 392: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of E:

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2 Beat Minor 75 Turnaround382

Solo Fluency

Page 393: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3832 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 394: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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2 Beat Minor 75 Turnaround384

Solo Fluency

Page 395: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3852 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 396: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of F:

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2 Beat Minor 75 Turnaround386

Solo Fluency

Page 397: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3872 Beat Minor 75 Turnaround

Solo Fluency

Page 398: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of C:

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388

Solo Fluency

1 Bar Minor 75 Progression

1 Bar each

Page 399: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3891 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 400: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of F:

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1 Bar Minor 75 Progression390

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Page 401: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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3911 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 402: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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1 Bar Minor 75 Progression392

Solo Fluency

Page 403: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Descending Step Exercise:

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3931 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 404: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of E:

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1 Bar Minor 75 Progression394

Solo Fluency

Page 405: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Descending Step Exercise:

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3951 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 406: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of A:

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1 Bar Minor 75 Progression396

Solo Fluency

Page 407: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Descending Step Exercise:

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3971 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 408: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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1 Bar Minor 75 Progression398

Solo Fluency

Page 409: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Descending Step Exercise:

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3991 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 410: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of F:

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1 Bar Minor 75 Progression400

Solo Fluency

Page 411: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Descending Step Exercise:

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4011 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 412: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of B:

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1 Bar Minor 75 Progression402

Solo Fluency

Page 413: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4031 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 414: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of E:

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1 Bar Minor 75 Progression404

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Page 415: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4051 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 416: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of A:

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1 Bar Minor 75 Progression406

Solo Fluency

Page 417: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4071 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 418: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of D:

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1 Bar Minor 75 Progression408

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Page 419: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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4091 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency

Page 420: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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Key of G:

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1 Bar Minor 75 Progression410

Solo Fluency

Page 421: The Language of Modern Jazz Improvisation for Trumpet

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2-Bar Descending Step Exercise:

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4111 Bar Minor 75 Progression

Solo Fluency