Tango of the White Gardenia - Composer, Producer...2017/07/07 · Tango of the White Gardenia is a...
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Tango of the White Gardenia A Tango-Infused Chamber Opera in Two Acts Music by Ethan Gans-Morse Libretto by Tiziana DellaRovere FULL SCORE Revised 7/7/2017 Commissioned by Cascadia Concert Opera
Transcript of Tango of the White Gardenia - Composer, Producer...2017/07/07 · Tango of the White Gardenia is a...
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Tango of the White Gardenia A Tango-Infused Chamber Opera in Two Acts
Music by Ethan Gans-Morse
Libretto by Tiziana DellaRovere
FULL SCORE
Revised 7/7/2017
Commissioned by Cascadia Concert Opera
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Tango of the White Gardenia Contents
ACT I Explanatory Notes 1a. Prelude to a Dance
1 Instrumental 1b. The Longing 6 Sofía, Anthony 2. Remembering Doña Sofía 20 Sandra, Anthony 3. The Competition 31 Sandra, JoJo, Justin, Anthony, Victor 4a. The Tango Lesson 56 Sandra, JoJo, Justin, Anthony, Victor 4b. The Offering 79 Instrumental 5. The Milonga 82 Sandra, JoJo, Justin, Anthony, Victor 6. If Only I Could 106 Sandra 7. The Private Lesson 115 Sandra, Sofía, ANTHONY 8. The Blessing 132 Sofía 9. Fat Girls Don’t Win 141 Sandra, JoJo, Justin 10. Life is Cruel 154 Sandra, JoJo, Justin
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ACT II 11a. Entr’acte 174 Instrumental 11b. I Call For You 178 Sofía, Anthony 12. I Want Out 194 JoJo 13. Where Are Your Shoes?! 206 Sandra, JoJo, Justin, Victor 14. The Preliminaries 225 Sandra, JoJo, Anthony, Victor 15a. The Toast 241 JoJo, Victor 15b. I Can’t Believe It 258 Justin, Anthony 16. It's Not Fair 259 Justin, Sandra 17. The Fight 265 Sandra, JoJo, Justin, Victor, Anthony 18. In The Spirit of Tango 283 Justin, Sandra 19. The Grand Finale 306 Sandra, JoJo, Justin, Victor, Anthony 20. Epilogue: Soon, You’ll See Me Again 357 Sofía, Anthony
For audio mockups, libretto, and extensive resources: http://ethangm.com/TWG | Password: TWG
This project is a co-production between Cascadia Concert Opera and Anima Mundi Productions
www.CascadiaConcertOpera.org | www.AnimaMundiProductions.com All music copyright © 2016-17 by Ethan Gans-Morse Libretto copyright © 2016-17 by Tiziana DellaRovere
http://ethangm.com/TWGhttp://www.cascadiaconcertopera.org/http://www.animamundiproductions.com/
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Explanatory Notes Tango of the White Gardenia is a tango-infused opera. As such, it’s written with classical musicians in mind, but since much of the score is highly influenced by traditional tango techniques, it is of the utmost importance that the four members of the instrumental quartet achieve an authentic tango sound. To this end, these notes give a brief introduction to the general sound and specific techniques of tango music.
Since video demonstrations will always be clearer than written descriptions, the musicians should also check out video tutorials of these techniques at http://ethangm.com/twg/quartet.
GENERAL NOTES
Tango music is characterized in large part by
1) Careful, strict, and synchronized attention to articulations. Tango is traditionally a dance with no percussion instruments, so a systemic use of synchronized articulations across the ensemble gives the music its rhythm and energy. Tango musicians are always conscious of whether they’re playing “rhythm” or “expression” in any given moment. These two opposite but adjacent worlds of rhythm and expression are constantly colliding, with rhythmic figures played with strong articulations and a very precise, dancelike, pulse, and expressive elements played improvisatory, loose, and embellished.
2) Enormous dynamic contrast. To this end, Tango of the White Gardenia has dynamic markings that may seem exaggerated (such as ff and pp in close alternation). These are intended to give classical musicians “permission” to exaggerate to greater extremes than in traditional repertoire.
Those who don’t have experience with tango music can find a listening playlist and other resources at http://ethangm.com/twg/
ORNAMENTATION
Tango of the White Gardenia tends to follow tango conventions for ornamentation, meaning that they’re written as grace notes, turns, and mordents, rather than as metered 32nd notes. Generally speaking, this gives the performers more freedom and even improvisation in their interpretation and use of ornaments. However, there is one exception: the “White Gardenia Theme” should always be played in the same manner by all performers.
While the White Gardena Theme maintains this convention and is notated as follows:
The ornament should always be interpreted as follows:
SPECIFIC TANGO TECHNIQUES THAT APPEAR IN THE SCORE
Arrastre: Literally a dragging or pulling, this is one of the principal concepts that defines the sound of tango music. Broadly speaking, it’s a figure that leads into the downbeat via chromatic grace notes, upward glissandi, crescendo, and other such effects. The onset of the note occurs before the beat, and in the case of string instruments, at an undetermined pitch below the target, then “whooshes” up into the downbeat with a clear, strong, rhythmic articulation. In Tango of the White Gardenia, as is customary, it’s notated with a diagonal line to the left of the note in the violin, bandoneón, and bass, and as a chromatic ascending figure in the left hand of the piano.
IMPORTANT: Arrastres often occur on beat 4 preceding a tempo change. The arrastre figure should always anticipate the new tempo.
http://ethangm.com/twg/quartethttp://ethangm.com/twg/
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Cepillo: Literally a brush, this is a string effect used on the violin. Like an arrastre, it approaches from before the beat, but instead of sliding up to the pitch, the bow is dragged, creating a dry creaking sound.
Chicharra: Literally a chirping cicada, a rhythmic string technique (usually played on the D string of the violin) created by bowing behind the bridge on the cotton part of the string using the heel of the bow.
Golpe (also Golpe de Caja): Golpe generally refers to striking the instrument percussively. Golpe de caja specifically refers to striking the body of a string instrument to get a hollow, drum-like sound.
Látigo: Literally a whip (whiplash), a very fast ascending gliss. on the violin, usually over the full length of the E string and ending with an accent. Sometimes played with a tremolo as well.
Pelotita: Literally a little bouncing ball, a rhythmic effect in which a melodic run of notes starts slower and then speeds up, just like a ball, once dropped, bounces faster and faster in an expressive and improvisatory manner. In Tango of the White Gardenia, this is sometimes notated with feathered beams.
Sirena: Literally a siren, a slowly descending double stop glissando on the violin with a plaintive effect.
Strappata: Literally Italian for torn, this is a percussive effect, usually on the bass, in which the wood of the bow is bounced off the string and then the other hand slaps the finger board, creating an effect a bit like a “drag” on a snare drum, that is, a percussive series of grace notes leading into a strong percussive arrival.
Tambor: Literally a drum, a special kind of pizzicato that creates a loud, dry, dull, unpitched thud.
Triplet or “Banjo” Pizzicato: On violin, a pair of fast, plucked grace notes.
Yumba: An onomatopoeic name (pronounced SHOOM-ba) for a particular kind of highly percussive accompanimental pattern. On beats 1 and 3, the strings and bandoneón approach the beat with a very strong arrastre and a short but very sharply accented attack. On beats 2 and 4, the pianist often plays a quiet low cluster at the bottom of the keyboard which is connected by pedal into beats 1 and 3, and the bassist often strikes the instrument percussively. In Tango of the White Gardenia, the low chromatic cluster at the very bottom range of the piano is represented by an “X” notehead.
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Copyright © 2017 by Ethan Gans-Morse
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1a. Prelude to a Dance
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1a. Prelude5
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Sofía
Anthony
Violin
Bandoneon
Piano
Double Bass
Tempo di tango (q = 112 )
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2. Remembering Doña Sofía
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the portrait of Sofía and approaches him
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22
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26
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30
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you bet ter- than you knew your-
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38
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Sandra
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59
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62
She took me in her home. We danced all o ver, All ov er- the world. she was al ways-
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