Altreavanguardie

StraightPhotography,NuovaOgge2vità,lo“s6ledocumentario”

PaulStrand,WallStreet,NewYork,1915,stampaalpla6no,24,8x32,2cm

Paul Strand, Cieca1 916 , New Yo r k ,s t a m p a a i s a l id'argento,35,1x27,1cm

PaulStrand,Lastaccionatabianca,PortKent,1916,stampaaisalid'argento,24,6x32,5cm

Paul Strand,R u o t a araggi,1917

Paul Strand, Side Porch,Vermont,1946circa

Edward Weston,Toile:e, Mexico,1925, stampa aisalid'argento,24,1x19,2cm

Edward Weston, Peperone n. 30,1930,stampaaisalid'argento,24,1x19,2cm

EdwardWeston,Fogliadicavolo,California,1931,stampaallagela6na-bromurod'argento,19,2x24,1cm

EdwardWeston,Dune,Oceano,1936

EdwardWeston,Nudosullasabbia,1936,stampaall'argento,19,5x24cm

AnselAdams,Uncredopersonale(1943)

•  Unagrandefotografiaèlapienaespressionedelpropriosen6mentorispeZoaciòchesistafotografando,nelsensopiùprofondoedè,quindi,unaveraespressionedelsensochesidàallavitaingenerale.Equestaespressionedevemanifestarsineitermini della semplice devozione al medium – l’affermazione della massimachiarezza e perfezione possibili nella creazione e nella produzione. Questospiegheràperchénonsopportoleinu6licomplicazionitecnicheodipresentazione.Preferisco avere un buon obie2vo perché mi dà la migliore immagine o2capossibile, una buona macchina perché è complementare alla funzionedell’obie2vo,buonimaterialiperchéinnalzanolaqualitàdell’immagine.Usocartalucida perché so che essa rivela al massimo la chiarezza e la brillantezzadell’immagine,emontolestampesusemplicicartonciniperevitaretuZociòchepuò disturbare o indebolirla. Non ritocco né manipolo le stampe perché credonell’importanzadell’immagineimmediatamenteo2caechimica[…].Lasemplicitàèilprimorequisito[…].Laprecisione,lapazienza,ladevozioneaivarimomen6dellavoro sono di suprema importanza. La perfezione pura dell’immagine o2cacomportaunaa2tudineallaperfezioneinognifasedelprocessoeinogniaspeZodelrisultato.

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Ansel Adams, Chiesa, Taos,New Mexico, inizio anniTrenta

AnselAdams,LunasorgentesuHernandez,NewMexico,1941

AnselAdams,LalunaeilMonteMcKinley,1948

AlbertRenger-Patzsch,AlJforniKemper,Herrenwyk,1927

AlbertRenger-PatzschBicchieri,1927circa,stampaaisalid'argento,16,8x22,8cm

Albert Renger-Patzsch. Manigiunte in preghiera, 1926,stampa ai sali d'argento, 38,5 x28,5cm

Karl Blossfeldt, Adiantumpedatum / Adianto, giovanif o g l i e a r r o t o l a t e(ingrandimento 8x), tavola55 da Urformen der Kunst(ArcheJpi dell’arte), 1928 (IIed.), photogravure, 31,3 x24,2cm(tavola)

K a r l B l o s s f e l d t ,Equisetum hiemale /Equiseto invernale,sezione trasversalediu n f u s t o(ingrandimento 30x),tavola4,daUrformender Kunst (ArcheJpidell'arte), 1928 (IIed.), photogravure3 1 , 3 x 2 4 , 2 cm(tavola)

August Sander,Uomini del Ventesimosecolo(progeZo,1927)•  La gente mi chiede come mi è venuta l’idea di fare questo lavoro: guardando,

osservando, pensando – ecco la risposta. Nulla mi è parso più appropriato cheprogeZare un’immagine del nostro tempo con assoluta fedeltà alla natura delmezzofotografico.Troviamoscri2elibriconillustrazionidituZeleepoche,malafotografia ci ha dato nuove possibilità e nuovi compi6, diversi da quelli dellapiZura. Può riprodurre le cose con grandiosa bellezza, ma anche con crudeleverità; ma può anche incredibilmente ingannare. Dobbiamo essere capaci dicon6nuareavederelaverità,masopraZuZodobbiamotramandarlaainostrisimilieallaposterità,chequestosiapernoiconvenienteomeno.Oraseio,chesonounsano essere umano, sono così immodesto da vedere le cose come sono e noncome si crede che sianoopossanoessere, chiedoperdono,manonpossoagirediversamente.Hofotografatopertrent’anniemisonoimpegnatonellafotografiacon lamassimaserietà;ho faZosceltebuonee scelteca2ve,e riconosco imieierrori.QuestamostraallaKölnischerKunstvereinèilrisultatodellamiaricerca,eio spero di aver faZo la scelta giusta. Niente mi è più odioso della fotografiaaddolcitacontrovate,pose,falsieffe2.Edunque,lasciateche,intuZaonestà,iodicalaveritàsulnostrotempoesullagentedelnostrotempo.

AugustSander,UominidelXXsecoloeIlvoltodeltempo

•  Il progeZo originario rela6vo a Uomini del XX secolo,elaborato tra il 1925 e il 1927, si fondava su 7 categoriesociali (contadino, ar6giano, donna, corporazioni, ar6s6,metropoli, gliul6mi), a ciascunadellequalidovevaesserededicatounvolumefotografico;ognivolumeeracompostodaporvolitema6ciperuntotaledi45.

•  Ma durante la sua vita Sander riesce a pubblicare solo Ilvoltodel tempo (1929),checon6ene60 immagini. Il voltodel tempoesceconun’introduzionescriZadal romanziereAlfredDöblin(l’autorediBerlinAlexanderplatz)

•  Solamente nel 1980, sedici anni dopo la morte delfotografo,escelaprimaedizione(parziale)diUominidelXXsecolo che raccoglie 500 immagini seleziona6 dal figlioGuntherapar6reda11000nega6viconserva6.

WalterBenjamin,Piccolastoriadellafotografia(1931)

•  Da un momento all’altro, opere come quelle diSander potrebbero assumere un’imprevistaaZualità. Imutamen6dipotere,comequellichedanoiormais’impongono, trasformanodisolitoin una necessità vitale l’elaborazione e ilraffinamento della comprensione fisiognomica.Che si venga da destra oppure da sinistra,bisogneràabituarsiaessereguarda6infacciapersapere donde veniamo. Dal canto propriobisognerà abituarsi a guardare in faccia gli altriperlostessoscopo.L’operadiSanderèpiùdiunlibrofotografico:èunatlantesucuiesercitarsi.

Au g u s t S a n d e r ,Giovani contadini,1914

August Sander ,Notaio,1924

AugustSander,Bambinidella media borghesia,1925

A u g u s t S a n d e r ,Contadinelle, 1925, stampaaisalid'argento,25,9x18,7cm

A u g u s t S a n d e r ,P a s J c c i e r e , 1 9 2 8 ,stampaaisalid'argento,26x17,2cm

August Sander, Segretariadell’emi:enteWestdeutschenRundfunkdiColonia,1931

A u g u s tS a n d e r ,Soldato,1940

GianniCela6sullascopertadell’operadiWalkerEvansdapartediLuigiGhirri(2010)•  Quellochel’avevaispirato,findall’inizio,piùdiqualsiasialtracosa,era

l’entusiasmante scoperta della fotografia americana… sopraZuZo lascopertadiWalkerEvans,cheperGhirrièrimastosempreilpuntodiriferimentomaggiore,ilDanteAlighieridellafotografia.Inpar6colare,di Walker Evans, quello che lo emozionava di più erano le fotodell’epoca della grande depressione, nelle zone povere degli Sta6Uni6…nellegrandicampagne,neglispaziaper6.Sipuòdirechelefotodi Walker Evans siano state, per lui, una salvezza, un punto diancoraggio,unafilosofiadi vita,eancheunmodoper rifleZere sugliaspe2urbaniecampagnolicheconvivononellastoriadellafotografia.[LefotodiWalkerEvans, lecanzonidiBobDylan, iquadridiBruegel]gli ricordavano il sen6mentodello“starealmondo”, comestuporeemeravigliapertuZoquellochec’è.Ilsen6mentodi“starealmondo”…Ècomel’ideadiqualcosacheirrompenellavitaquo6diana,propriolàdovesicredevachefossebanditoognimistero.

Wa l k e r E v a n s ,L i c e n c e P h o t ostudio, New York,1934

WalkerEvans,Ilcimiterod'auto,vicinoaEaston,1935

W a l k e r E v a n s ,E s p o s i t o r e d ifototessere, Savannah,Georgia,1936

Walker Evans, Interno dellacasa di Floyd Burroughs, HaleCounty (Alabama), 1936,stampa alla gela6na - saled'argento

Walker Evans, Lamoglie dell'affi:uariod i u n a f a : o r i adell'Alabama, 1936(AllieMaeBurroughs,con tea d i Ha le ) ,nega6vo su pellicola,12,7x17,8cm

WalkerEvans,ManifesJecasa,Atlanta,Georgia,1936,stampaaisalid'argentodanega6vooriginale

WalkerEvans,NewYork,25febbraio1938

Walker Evans,Sedia bianca eporta aperta,W a l p o l e ,Maine,1962

RoyStryker,LacollezionedifotografiedellaFarmSecurityAdministraJon(1973)

Soloorasappiamocheabbiamocontribuitoafarapriregliocchisuunterritorio tuZo nuovo della società e del costume americano comelegi2mosoggeZodi indaginevisiva.Maalloranon losapevamo[…].Durante gli oZoanni [1935-1943], col6vavounmio sognopersonaleche inevitabilmentedi tradusse in immagini inbiancoenero: volevofare una enciclopedia visiva dell’America delle campagna […]. Nellavoroc’èunaeccezionalecon6nuità.SopraZuZo,c’è l’Americadellecampagne,dellefaZorieedellepiccoleciZàedellegrandistrade[…].Malacosapiùimportanteinquestefotografieèl’aZeggiamentoversola gente […]. Pur nella differenza dei talen6 e delle visioni, i nostrifotografihannounacosa incomune: ilprofondorispeZoper l’essereumano […]. C’è onestà, compassione, e una considerazione naturaleper la dignità della persona. Queste sono le cose che, secondome,dannoalla collezioneun fascinopar6colare […].Abbiamopresentatol’Americaagliamericani.

DorotheaLange,Lafotografiadocumentaria(1940)

•  La fotografia documentaria registra la situazione sociale dei nostritempi.Rispecchia ilpresenteedocumentaper il futuro. Il suocentrod’aZenzioneè l’uomonel suo rapportocon l’umanità.Registra il suocomportamentoquando è al lavoro, in guerra, nel tempo libero, o ilsusseguirsidelle suea2vitànelle ven6quaZrooredel giorno, il ciclodellestagioni,losvolgersidiunavita.Rappresentalesueis6tuzioni–lafamiglia, la chiesa, il governo, le organizzazioni poli6che, leassociazioni,isindaca6.Diquestemostranonsolol’aspeZoesteriore,ma cerca di rivelare in che modo funzionano, assorbono la vita,oZengono la fedeltà e influenzano il comportamento degli esseriumani.Siimpegnanell’analisidell’organizzazionedellavoro,deivincolidi dipendenza dei lavoratori tra di loro e con i loro superiori. ÈsopraZuZoadaZaacostruiredocumen6delcambiamento.L’avanzaredelletecnologieinnalzailtenoredivita,creadisoccupazione,cambiailvoltodellaciZàedelpaesaggioagricolo.

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D o r o t h e a L a n g e ,Di s t r i buz ione d i c i bodell'"angelo bianco", SanFrancisco, 1933, stampa aisali d'argento, 25,4 x 20,3cm

D o r o t h e aLange, Sk idR o w , S a nF r a n c i s c o ,1934

DorotheaLange,FigliadiunoperaiostagionaleinunaccampamentovicinoaSacramento,California,1936,stampadanega6vo,10x12cm

D o r o t h e aLange, Madree m i g r a n t e ,N i p o m o ,California,1936

Dorothea Lange,L a v o r a t o r istagional i sul las t rada per LosAngeles, California,1937, stampa danega6vo in biancoe nero, 8,9 x 8,9cm

DorotheaLange,TheRoadWest,NewMexico,1938

Ben Shahn, Vicesceriffo in una ci:à mineraria del West Virginia, 1935, stampa ai salid'argentodanega6vooriginale