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sro.sussex.ac.uksro.sussex.ac.uk/id/eprint/72809/3/WarPoemsFullScoreMaster.pdf · 2 Recommended...
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for mixed chamber ensemble and recorded sound the dead returning lightly dance Full Score War Poems Evelyn Ficarra
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for mixed chamber ensemble and recorded sound
the dead returning lightly dance
Full Score
War Poems
Evelyn Ficarra
2
Recommended layout on stage:
The person running the sound cues should also ideally be
on stage, wherever convenient, so that they can take cues from the conductor.
Flute, Clarinet in Bb and Trumpet in Bb
Flute doubling Piccolo
Clarinet in Bb
Trumpet in Bb
2 Percussion
2 Violins
2 Violas
2 Cellos
Double Bass
Recorded sounds
Exhale noisily through
the instrument.
Percussion List
Percussion 1
3 drums - high, medium, low - the high drum doubles as snare
2 Woodblocks
1 Whip (also known as Slapstick)
2 Cowbells
1 Standing Cymbal
1 triangle
1 Referee's Whistle
Tin Can Chimes
2 Crotales (C and F#)
Percussion 2
3 drums - high, medium, low - the high drum doubles as snare
2 Woodblocks
2 Cowbells
1 Standing Cymbal
1 light chain to play cymbal
1 triangle
1 Referee's Whistle
Stage/Score Layout
The players are divided into two groups, as if two oposing sides in a war.
This is signified by the score layout:
Group 1 (stage right, the West)
Flute / Picc
Clarinet in Bb
Percussion 1
Violin 1
Viola 1
Cello 1
Double Bass
Group 2 (stage left, the East)
Trumpet in Bb
Percussion 2
Violin 2
Viola 2
Cello 2
Key to graphic notation
Instrument List
War Poems
the dead returning lightly dance
was commissioned by
Poems on the Underground
to commemorate the centenary of
World War One.
All poems are heard in their original language.
Most of the featured poets fought in the war.
Now all roads lead to France
And heavy is the tread
Of the living; but the dead
Returning lightly dance...
- Edward Thomas
3
Strings
Air sound, unpitched
A crackling sound achieved by
placing the bow directly on the
body of the instrument, pressing down
and rotating the wrist back and
forth.
This notehead indicates loud key
clicks. If it is on a specific pitch
the player should play the
pitch indicated but with a very
breathy sound. See example below
from movement IV.
This indicates that the player
should drum their fingers
on the keys
Drumming with the pads of the fingers on the
wood (side or back for cello and double bass,
side or top for violin and viola).
Each of these shapes indicates
harsh overbowing. This should be a
very grating sound with little or
no pitch component. A very radical, harsh
effect. The wedge shape indicates an
increase or decrease of harshness
This cleff and diamond notehead indicates playing
the strings behind the bridge. The pitch will be
indeterminate. The top line is the E string, then
A, D, G in descending order.
Inhale noisily through
the instrument.
Drumming with the fingernails on the
wood (side or back for cello and double bass,
side or top for violin and viola).
z
4
This piece needs a conductor and a sound projectionist. The projectionist may wish to sit with the
musicians where they can have eye contact with the conductor, as a certain amount of co-ordination is
necessary. It is also possible to substitute live readers (provided there is sufficient rehearsal time for co-
ordination) for the poems in movements I (Apollinaire - La Petite Auto), II (Trakl - Im Osten), III
(Ungaretti - Fratelli) and the first half of IV (Sassoon - Attack). Any live readers should be amplified.
The recorded sounds mostly consist in simple spoken word recordings of poetry, though some cues have
additional sounds or manipulations.There is a Max Patch to trigger all the sound cues, which can run on
Max Runtime. Each cue is numbered as indicated in the score.
Performance Notes
Drums: again there is flexibility as to what sort of drums are chosen. It is preferable that each
percussionist find their own solution, giving their collection of sounds a distinctive character.
The chain for playing the cymbal should be quite a light small chain producing a delicate sound.
All other notes are the same as for Percusion 1.
Technical Specifications
Speakers: minimum one stereo pair, just on the outskirts of the musicians.
If more speakers are used, keep a centered, focused image for the poems in
movements I, II, III and for Atack in IV - all later cues can
have a broader distribution and movement.
One computer running Max MSP 6 or above.
Audio Interface (such as Motu) and cable connections to Mixer / PA system.
Drums: there is flexibility as to what sort of drums are chosen. The smallest drum should be a snare.
The largest could be a bass drum, or a tenor tom, or a timbale. The middle drum could be a conga.
When the drummer is playing a roll with the finger pads, he or she may wish to vary the technique,
either using each finger successively from the pinky inwards (as in the colloquial phrase, 'drumming
your fingers') or doing a tremolo between thumb and one other finger.
Tin Can Chimes are a non standard instrument. These can be constructed out of 5 ot 6 tin cans
suspended on wire from some wooden sticks. They are played by gently shaking or pushing them
into motion.
Crotales: only the F# and the C are needed.
5
Di che regimento siete
Fratelli?
Parola tremante
nella notte
Foglia appena nata
Nell'aria spasimante
involuntaria rivolta
dell'uomo presente alla sua
fragilità
Fratelli
- Giussepe Ungaretti
What regiment are you from
Brothers?
Word trembling
in the night
A leaf just opening
In the racked air
involuntary revolt
of man face to face with his own
fragility
Brothers
- Giussepe Ungaretti (trans. Patrick Creagh)
Poetry
Movement 1
La Petite Auto
Movement II
Im Osten
Den wilden Orgeln des Wintersturms
Gleicht des Volkes finstrer Zorn,
Die purpurne Woge der Schlacht,
Entlaubter Sterne.
Mit zerbrochnen Brauen, silbernen Armen
Winkt sterbenden Soldaten die Nacht.
Im Schatten der herbstlichen Esche
Seufzen die Geister der Erschlagenen.
Dornige Wildnis umgürtet die Stadt.
Von blutenden Stufen jagt der Mond
Die erschrockenen Frauen.
Wilde Wölfe brachen durchs Tor.
- Georg Trakl
Movement III
Fratelli
Movement III
Brothers
Movement II
In the East
Like the wild organ music of the winter storm
Is the dark rage of the people.
The crimson wave of battle,
Of leafless stars.
With broken brows, with silver arms
Night beckons to dying soldiers.
In the shadow of the autumnal ash
The ghosts of the slain are sighing.
A thorny wilderness girdles the town.
The moon farries the terrified women
From bleeding steps.
Wild wolves broke through the gate.
- Georg Trakl (trans. David Constantine)
Le 31 du mois d’Août 1914
Je partis de Deauville un peu avant minuit
Dans la petite auto de Rouveyre
Avec son chauffeur nous étions trois
Nous dîmes adieu à toute une époque
Des géants furieux se dressaient sur l’Europe
Les aigles quittaient leur aire attendant le soleil
Les poissons voraces montaient des abîmes
Les peuples accouraient pour se connaître à fond
Les morts tremblaient de peur dans leurs sombres demeures
...
Je n'oublierai jamais ce voyage nocturne où nul de nous ne dit un mot
...
o nuit tendre d'avant la guerre
...
Et quand après avoir passé l’après-midi
Par Fontainebleau
Nous arrivâmes à Paris
Au moment où l’on affichait la mobilisation
Nous comprîmes mon camarade et moi
Que la petite auto nous avait conduits dans une époque
Nouvelle
Et bien qu'étant déjà tous deux des hommes mûrs
Nous venions cependant de naître.
- Guillaume Apollinaire
Movement I
The Little Car
On the 31st of August 1914
I left Deauville shortly before midnight
In Rouveyre's little car
With his driver there were three of us
We said goodbye to a whole epoch
Angry giants reared over Europe
Eagles left their eyries to wait for the sun
Voracious fish rose from the abyss
Nations rushed to know one another through and through
In their dark dwellings the dead trembled with fear
...
I will never forget that nighttime journey where none of us said a word
...
o tender night from before the war
...
And after having passed that afternoon
Through Fontainebleau
We arrived in Paris
At the moment when they were putting up the mobilisation posters
We understood, my friend and I
That the little car had taken us into a
New Era
And even though we were already mature men
We had nevertheless just been born.
- Guillaume Apollinaire (trans. Chernaik, Dharker, Ficarra, Herbert)
6
Du Cotton dans les Oreilles (extraits)
Écoute s'il pleut écoute s'il pleut
puis écoutez la pluie si tendre et si douce
soldats aveugles perdus parmi les cheveau de frise sous la lune liquide
des Flandres à l'agonie sous la pluie fine la pluie si tendre et si douce
confondez-vous avec l'horizon beaux êtres invisibles sous la pluie fine
la pluie si tendre la pluie si douce
- Guillaume Apollinaire
Cotton in the Ears (excerpts)
Listen to it raining listen to it rain
then listen to the rain so tender and so sweet
blind soldiers lost amid the barbed wire under a liquid moon
from Flanders in agony under the fine rain the rain so tender and so sweet
melt into the horizon beautiful invisible beings under the fine rain
the rain so tender and so sweet
- Guillaume Apollinaire (trans. Evelyn Ficarra)
It rains women's voices as if they were dead even in memory
It's you also that rains marvellous encounters of my life o droplets
...
Listen if it's raining while regret and disdain cry an ancient music
- Guillaume Apollinaire (trans. Evelyn Ficarra)
Il pleut (extraits)
Il pleut des voix de femmes comme si elles étaient mortes même dans le souvenir
C'est vous aussi qu'il pleut merveilleuses rencontres de ma vie ô gouttelettes
...
Écoute s'il pleut tandis que le regret et le dédain pleurent une ancienne musique
- Guillaume Apollinaire
Movement IV
Attack
It's raining (excerpts)
At dawn the ridge emerges massed and dun
In the wild purple of the glow'ring sun,
Smouldering through spouts of drifting smoke that shroud
The menacing scarred slope; and, one by one,
Tanks creep and topple forward to the wire.
The barrage roars and lifts. Then, clumsily bowed
With bombs and guns and shovels and battle-gear,
Men jostle and climb to, meet the bristling fire.
Lines of grey, muttering faces, masked with fear,
They leave their trenches, going over the top,
While time ticks blank and busy on their wrists,
And hope, with furtive eyes and grappling fists,
Flounders in mud. O Jesus, make it stop!
- Siegfried Sassoon
7
...
Ngala mazwi sithi, thuthuzelekani,
Ngokwenjenje kwethu sithi, yakhekani.
Lithatheni eli qhalo labadala,
Kuba bathi: “Akuhlanga lungehlanga!
...
Ndinga ndingema nawo ngomhla wovuko,
Ndingqambe njengomnye osebenzileyo,
Ndikhanye njengomso oqaqambileyo.
Makuba njalo!
- SEK Mqhayi
The Sinking of the Mendi (excerpts)
Я знаю правду! Все прежние правды - прочь!
- Марина Цветаева
Ja znaju pravdu! Vse prežnie pravdy - proč’!
Movement V
Anthem for Doomed Youth
...
With these words we say: be consoled,
This is how we build ourselves, as ourselves.
Remember the saying of the old people:
“Nothing comes down, without coming down.”
...
How I wish I could be with them,
How I wish I could stand with them on resurrection day,
How I wish I could sparkle with them like the morning star.
Let it be so!
- SEK Mqhay (trans. Antjie Krog, Ncebakazi Saliwa & Koos
Oosthuyzen)
Я знаю правду! Все прежние правды - прочь!
Не надо людям с людьми на земле бороться.
Смотрите: вечер, смотрите: уж скоро ночь.
О чем - поэты, любовники, полководцы?
Уж ветер стелется, уже земля в росе,
Уж скоро звездная в небе застынет вьюга,
И под землею скоро уснем мы все,
Кто на земле не давали уснуть друг другу.
Ja znaju pravdu! Vse prežnie pravdy - proč’!
Ne nado ljudjam s ljud’mi na zemle borot’sja.
Smotrite: večer, smotrite: už skoro noč’.
O čem - poèty, ljubovniki, polkovodcy?
Už veter steletsja, uže zemlja v rose,
Už skoro zvezdnaja v nebe zastynet v’juga,
I pod zemleju skoro usnem my vse,
Kto na zemle ne davali usnut’ drug drugu.
- Marina Tsvetaeva
(transliteration courtesy of
http://www.lexilogos.com/keyboard/russian_conversion.htm)
I know the truth — give up all other truths!
No need for people anywhere on earth to struggle.
Look — it is evening, look, it is nearly night:
what do you speak of, poets, lovers, generals?
The wind is level now, the earth is wet with dew,
the storm of stars in the sky will turn to quiet.
And soon all of us will sleep under the earth, we
who never let each other sleep above it.
- Marina Tsvetaeva (trans. Elaine Feinstein)
What passing-bells for these who die as cattle?
— Only the monstrous anger of the guns.
Only the stuttering rifles' rapid rattle
Can patter out their hasty orisons.
No mockeries now for them; no prayers nor bells;
Nor any voice of mourning save the choirs,—
The shrill, demented choirs of wailing shells;
And bugles calling for them from sad shires.
What candles may be held to speed them all?
Not in the hands of boys, but in their eyes
Shall shine the holy glimmers of goodbyes.
The pallor of girls' brows shall be their pall;
Their flowers the tenderness of patient minds,
And each slow dusk a drawing-down of blinds
- Wilfred Owen
UKUTSHONA KUKAMENDI (excerpts)
I know the truth — give up all other truths!
This poem not yet included in score.
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Flute
Clarinet in Bb
Percussion 1
Violin 1
Viola 1
Violoncello 1
Contrabass
Recorded Sounds
Trumpet in Bb
Percussion 2
Violin 2
Viola 2
Violoncello 2
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Evelyn Ficarra
War Poems
the dead returning lightly dance
for mixed chamber ensemble and recorded sound
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Ponderoso q = 60rall.
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se dressaient sur
l'Europe
5
Les aigles
quittaient leur
aire en attendant
le soleil
6
7
Les poissons voraces
montaient des abîmes
Les peuples accouraient
pour se connaître à fond
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Les morts tremblaient de peur
dans leur sombre demeures.
9
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Je n'oublierai jamais
ce voyage nocturne
10
11
ou nul
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U
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pp
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de nous
ne dit un mot
U
U
Ô nuit tendre
12
13
Ô nuit tendre
d'avant la guerre
(bow pressed on wood, rotate wrist side to side)
∑ ∑ ∑
Et quand après avoir
passé l'après-midi
Par Fontainbleau
14
U
∑
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U
/
remove mouthpiece and
exhale noisily through instrument (ex.)
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rotate wrist side to side)
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Que la petite auto nous avons
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22
Mit zerbrochnen Brauen, silbernen ArmenWinkt sterbenden Soldaten die Nacht.
23
Im Schatten der herb-
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24
Dornige Wildnis
urmgürtet die Stadt.
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25
Von blutenden Stufen jagdt der Mond
Die erschrockenen Frauen.
∑
26
Wilde Wölfe
brachen
durchs Tor.
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28
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Behind the bridge
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sul pont.
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29
Parola tremante / nella notte
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exhale noisily through instrument (ex.)
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U
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playing a roll with fingers
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U
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35
At dawn the ridge
emerges
massed and dun*
36
In the wild purple
of the glow'ring sun,*
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pp
Cymbal (Cym.)
p
L.V.
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5
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Perc. 1
Vln. 1
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Tpt.
Perc. 2
Vln. 2
Vla. 2
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27
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&
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/
finger drumming on keys, both hands
U
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&
∑ ∑ ∑
3
ETense, Restrained
&
mp
&
Clarinet in Bb
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ 3
/
U
finger drumming on keys,
both hands
To Cl.
pp
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ&
∑ ∑ ∑
3
/
pp
pp
Muted Cymbal, hard stick
(mute cymbal with one hand
and play with the other. If necessary
use two sticks in one hand.
&
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col legno
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..
∑ ∑ ∑
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3
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col legno
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To Perc.
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3
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col legno
.
.
.
. . . . . .
.
.
∑ ∑ ∑ ∑
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(pp)
U U U
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37
Smouldering through spouts
of drifting smoke that shroud*
3
4
The menacing,
scarred slope;*
3
4
38
and, one by one, Tanks creep
and topple forward to the wire.*
4
39
The barrage
roars and lifts.*
Then,*
40
&
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
∑ ∑ ∑
p
Cym.
L.V.
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∑
&
col legno
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3
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B
col legno
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∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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3 3 3 3 3 3
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∑ ∑ ∑
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gliss.
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gliss.gliss.
/
clumsily bowed
∑
With bombs and guns
and shovels and battle-gear,
∑
Men jostle and climb to meet the
∑
bristling fire. Lines of
41
grey, muttering faces, masked with
fear,
∑
42
They leave their trenches,
∑
going over the top
∑
43
While time ticks
&
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
∑ ∑ ∑
pp
Muted Cymbal, hard stick
(mute cymbal with one hand
and play with the other, using
two sticks in one hand.
&
∑
ppp
arco
gliss.gliss.
”“
B ∑ ∑
/
Behind bridge
arco
3 3 3
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gliss.
gliss.gliss.
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both hands
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F
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/
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finger drumming on keys,
both hands
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gliss.
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gliss.
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/
blank and busy
on their wrists
44
And hope,
with furtive eyes and
grappling fists
Flounders in mud.
45
O Jesus,make it stop!
∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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/
∑
Muffled Referee's Whistle (cup hands around it)
∑
(snares still off)
p
Muffle with a cloth
3
&
gliss.
gliss.
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Fl.
Cl.
Perc. 1
Vln. 1
Vla. 1
Vc. 1
Cb.
Rec.
Tpt.
Perc. 2
Vln. 2
Vla. 2
Vc. 2
118
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4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
5
4
&
p
∑
very quiet breathy notes but
key clicks as loud as possible
To Fl.
/
drumming fingers on keys,
both hands
∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
N
poco rall. q = 72
&
p
3
∑
very quiet breathy note but
key click as loud as possible
/
drumming fingers on keys, both hands
∑ ∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
/
fff
Whip
>
ªA
Medium drum, playing roll with fingers pads
p p ªA
Low drum, playing roll with fingers pads (as for med. drum)
º
mf
Play roll with finger nails
mp
ªA
&
∑ ∑
pizz.
∑ ∑
ªA
Drumming R.H. finger pads
on side or top of violin
mp
∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
B
pizz.
p
3
ªA
Drumming R.H. finger pads
on side or top of violin
mp
∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
?
pizz.
p
3
Tremolo drumming L.H.
(thumb / little finger) on side of cello
ªA
∑
ªA
Tremolo drumming R.H.
(thumb / little finger) on
side of cello
∑ ∑
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¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
?
p
pizz.
ªA
Tremolo drumming L.H.
(thumb / little finger) on side
of double bass
ªA
Tremolo drumming R.H.
(thumb / little finger) on side of double bass
∑
3
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
exhale through body of
instrument
inhale through
body of
instrument
exhale
/
fff
Wood Blocks (W.B.)
mp
ªA
ªA
Medium drum, playing
roll with fingers pads
3
p
ªA
add low drum, drumming
fingers on drum head
º
play Low drum roll with finger nails
mf
º
play med. drum roll
with finger nails
6 6 3 5
3
&
p
pizz.
∑
mp
º
Drumming R.H. finger nails
on side or top of violin
∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
&
∑ ∑ ∑ B
pizz.
p
º
mp
Drumming R.H. finger nails
on side or top of viola
∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
?
∑
pizz.
pTremolo drumming L.H. (thumb / little finger) on side
of cello
p
Tremolo drumming R.H. (thumb / little finger) on side
of cello
∑ ∑ ∑ ∑
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¢
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Vln. 1
Vla. 1
Vc. 1
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Vln. 2
Vla. 2
Vc. 2
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Exhale noisily
through instrument
Inhale noisily
through instrument
sim.
&
O
/ ∑
mf
∑
f
/
Exhale noisily
through instrument
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ&
Inhale noisily
through instrument
sim.
/
º
mf
fmf
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∑
mf
Switching to fingernails
∑
f
∑
mp
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍcol legno
. . . . . . . . . . . .
B
º
∑
mf
Switching to fingernails
∑
f
∑
mp
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍcol legno
. . . . . . . .
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º ∑
¯
R.H. Switch to fingernails
drumming on side of cello
∑
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º
L.H. Switch to fingernails
drumming on side of cello
∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍmp
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
col legno
. . . . . . . . . . . .
?
º
∑
¯
R.H. Switch to fingernails
drumming on side of double bass
∑
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
º
L.H. Switch to fingernails
drumming on side of double bass
∑ ∑
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
mp
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
col legno
. . . .
/
inhale
∑
exhalesim.
∑ ∑ ∑ ∑
/
/
ªA
roll with
finger pads
mp
ªA
roll with
finger pads
f
º
play both drums with finger nails
&
∑ ∑ ∑
f
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
mf
col legno
. . . .
mp
. . . .
B ∑ ∑ ∑
f
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
col legno
mf
. . . .
mp
. . . .
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∑
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R.H. Switch to fingernails
drumming on side of cello
∑
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L.H. Switch to fingernails
drumming on side of cello
∑
f
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
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M.D. with finger pads
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What candles may be held...
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