Solucionario Dan Wells No soy un serial killer - … · John observa que lo realmente interesante...

Solucionario: “No soy un serial killer”

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Dan WellsDan WellsDan WellsDan Wells

No soy un serial killer



Capítulo 1 1. Se trata de dar una opinión razonada sobre las causas sociales

(ritmo de vida, cambios en la estructura familiar, etc.) que propician este tipo de situación. La segunda parte de la pregunta quiere inducir a buscar información sobre el tipo de organizaciones que ayudan a la gente mayor y de qué modo lo hacen. Por ejemplo: http://www.amicsdelagentgran.org/

2. John es un chico que no se impresiona con la muerte. Vive cotidianamente con ella, y su madre y su tía viven de ella. Así, John está acostumbrado al contacto con los cadáveres, ayudando incluso en el negocio familiar. Hasta tal punto es así, que la “afición” de John es descubrir e investigar los casos históricos de asesinatos en serie.

3. Reflexión libre sobre el tema. Se puede introducir la cuestión del rito funerario y del luto, así como la posible separación y coexistencia entre cuerpo y mente (o alma).

4. «Rígor mortis» proviene del latín (“rigor de la muerte”) y se refiere al estado de rigidez que alcanza un cadáver en las tres o cuatro horas posteriores a la muerte. Se debe a un proceso químico que provoca la rigidez de los músculos y las articulaciones. El «embalsamamiento» es una práctica de conservación de los cadáveres para evitar su descomposición. Se usan distintas sustancias químicas para que la materia no se corrompa al ritmo habitual. El método de embalsamamiento más conocido popularmente es el de las momias egipcias. El «formaldehído», también llamado “metanal”, es un compuesto químico altamente inflamable y volátil que se usa, entre otras cosas, durante el proceso de embalsamamiento tal y como explica el libro.

5. Margaret se preocupa porque John ha decidido hacer un trabajo sobre Dennis Rader, un asesino en serie, y piensa que John está obsesionado con el tema de los asesinos en serie. La segunda parte de la pregunta es de respuesta libre.

Capítulo 2 1. Existen distintos condados que llevan el nombre de Clayton. Uno

de los más conocidos es el Clayton County que pertenece al estado de Georgia, al sureste de los Estados Unidos y en el que se centra parte de la acción de la famosa película Lo que el viento se llevó. Pero en el caso de la novela que nos ocupa,



aunque no se especifica cuál de los condados de Clayton es el de John, sí que hay un momento en que se dice que se trata de un pueblo del medio-oeste americano, por lo que cabe suponer que estamos hablando del Clayton County, en el estado de Iowa.

2. El alumno debe bucar información sobre la figura de Einstein y sus descubrimientos científicos, así como su perfil humanista.

3. La madre de John y sus profesores de secundaria le hacen ir a terapia psicológica durante el verano a causa de su obsesión por los asesinos en serie, especialmente después de que hiciera un trabajo sobre «un caníbal que guardaba cabezas cortadas en el congelador».

4. John está convencido de estar destinado a ser un asesino en serie. Para evitarlo, se autoimpone normas como no mirar a una misma persona durante demasiado tiempo, es decir, intenta evitar algunos de los comportamientos obsesivos propios de los asesinos en serie.

5. La palabra inglesa cleaver se refiere a un “cuchillo” como el que usan los carniceros. Su obsesión por los asesinos, junto a otras casualidades de su nombre, le hacen creer que tener este apellido no es algo gratuito.

Capítulo 3 1. La empatía se define como la facultad de comprender las

emociones y los sentimientos externos por un proceso de identificación con el objeto, grupo o individuo con el que alguien ser relaciona. Los ejemplos son numerosos; así, un comportamiento empático se manifiesta cuando vas a decir algún chiste y te das cuenta, por la cara de la persona con quien hablas, que es mejor no decir nada; un comportamiento no empático podría ser el de quien no se da cuenta nunca de que un amigo está preocupado por algo y necesitaría que se interesara por él.

2. John observa que lo realmente interesante de estudiar el comportamiento de los asesinos en serie es su imprevisibilidad, el hecho de que sean personas normales, con vidas normales y que regresen a ellas después de cometer crímenes atroces. De ahí el ejemplo del payaso: John Wayne Gacy se vestía de payaso (algo en principio bueno, simpático y divertido) para fiestas, y a su vez era capaz de matar de forma sangrienta. Esto desconcierta a la vez que fascina a John.



3. Margaret juega un papel cohesionador en la familia. Parece que desde que el padre de John se marchó de casa, entre John, su hermana Lauren y su madre siempre ha habido tensiones y discusiones. Margaret era, tal como piensa John, «la goma aislante que evitaba que la familia echara chispas y tuviera un cortocircuito» (p. 56).

4. Según dice el libro, existen dos tipos de asesinos en serie, los organizados y los desorganizados. Los primeros plantean cuidadosamente los asesinatos y son muy meticulosos e inteligentes. Los segundos se dejan llevar por sus impulsos y matan de forma espontánea e irracional.

5. John está convencido de que quien ha matado a Jeb es un asesino en serie sobre todo por dos motivos: en primer lugar, el hecho de que la policía encontrara los órganos de la víctima apilados hace pensar en algún tipo de ritualización, es decir, en un comportamiento repetido y hecho a conciencia por el asesino. A esto se añade el que falte un riñón, ya que muchos asesinos en serie “coleccionan” partes de los cuerpos de sus víctimas.

Capítulo 4 1. John habla del fuego como de algo fascinante precisamente por

su poca permanencia, por su tendencia a desaparecer sin dejar otra cosa que el resultado de su acción, pero nunca ningún resto de él mismo. Lo efímero ha fascinado desde siempre al ser humano: una puesta de sol, que dura escasos minutos, una sonrisa, un enamoramiento y hasta la vida misma es efímera si se considera respecto a la magnitud del tiempo del mundo. Pero quizá la manifestación humana en la que lo efímero cobra especial sentido es la música: su capacidad de transmitir y hacernos sentir sin que quede de ella nada después.

2. En opinión de John, algunas de las personas a las que les cuesta relacionarse normalmente con los otros, los sociópatas, tienden a sentirse superiores a los demás, limitándose a valorar la vida de demás como puramente mecánica y sin sentido. También los hay que tienden a sentirse profundamente solos, y otros que sienten envidia y rabia por el hecho de sentirse distintos.

3. El caso de Ted Rask corresponde al del reportero que quiere sacar la noticia más jugosa posible, que intenta generar expectativa en la gente y que, en cierto modo, tiende al sensacionalismo y a la exposición de detalles morbosos. Es así ya que, según este tipo de periodismo, lo que la gente quiere oír es la verdad, y tiende a ampararse tras este criterio para hacer



más vendible una noticia. Por su parte, el sheriff no está dispuesto a revelar ningún detalle al periodista, y hasta pide a la población (y por extensión también a los medios de comunicación) que se intente conservar la calma y no extender rumores. La actitud del sheriff se corresponde a la necesidad de poder investigar del modo más fiable posible y sin interferencias exteriores que podrían falsear la realidad de los hechos.

4. La expresión del quince se usa coloquialmente para exagerar o mostrar la gran magnitud que puede tener algo. Así, un destrozo del quince viene a significar “un destrozo brutal”, o “terrible”, o hasta “espectacularmente grande”.

5. Consulta y explicación de un sitio web. Capítulo 5 1. La palabra “friqui” es una adaptación del inglés freak, que viene

a significar “monstruo” o “ser deforme”. Se trata de personas con aficiones o gustos muy concretos, a menudo no convencionales. Estas predilecciones acaban por convertirse en su forma de vida. Se utiliza normalmente en sentido peyorativo, aunque hay quien usa (incorrectamente) el término para referirse a sí mismo por el hecho de tener una afición que cree poco habitual, o para referirse a otros (también incorrectamente) que son especialistas en un tema académico. Se aplicaba inicialmente a los fanáticos de la informática, pero se extiende rápidamente a los aficionados a los cómics, especialmente manga, a ciertos tipos de literatura o películas, etc.

2. John sostiene la teoría de que lo que teme la gente es la diferencia, las personas que son distintas. Dándose el caso de que empezara a cundir el pánico ante los asesinatos, John cree que él tiene muchas posibilidades de que la gente le señale como posible sospechoso.

3. John creía hasta entonces que el asesino había amontonado los órganos internos de la primera víctima con una intención ritual. El segundo cadáver no fue tratado de la misma forma, pero le faltaba un brazo, por lo que John deduce que lo que quiere el asesino es una parte del cuerpo de cada víctima, sin ritualizar el amontonamiento de vísceras.

4. Búsqueda de información y exposición breve. 5. John utiliza su norma: cuando alguien te molesta, dile algo

amable. Pero evidentemente Rob cree que se está riendo de él, así que sube el tono amenazador. Llegado a este punto John



decide explicarle su sociopatía, lo que comporta que no le importe nada lo que le puede suceder. Cuando le dice que hablando amablemente en realidad está pensando en él destripado, Rob se asusta y se va.

Capítulo 6 1. El periodista desvela que la sustancia aceitosa es de origen

biológico, concretamente de ADN humano. Pero advierte que el registro de ADN es muy nuevo aún y que a causa de ello faltan muchas personas por registrar, por lo que seguramente será difícil identificar a alguien partiendo del análisis genético de la sustancia.

2. John cree que un homicidio es algo que sucede por algún motivo: un estado de embriaguez, un momento de ira. Según él, el asesino en serie actúa como forma de ser, lo necesita, y si no lo hace se siente vacío.

3. Búsqueda de información y exposición breve. 4. El doctor Neblin cree que si el asesino mata para arrebatar

miembros a sus víctimas, los ataques tienen que ser rápidos y eficaces, y deduce que seguramente el asesino tiene un fuerte sentimiento de repulsión o de culpa por lo que hace.

5. Según la tesis de John, los asesinos en serie no matan nunca por motivos prácticos. Pero parece que ha matado al reportero porque tenía una información que se acercaba a él, consiguiendo así que los reporteros tengan miedo y se vayan. Si es así, el asesino no es un asesino en serie, sino que es un asesino con motivos para haber matado y sin ninguna necesidad de que la prensa le dé publicidad. Según John, «la mayoría de ellos hacen lo que sea por conseguir más atención de los medios, no menos. Les encanta; la mitad de ellos escriben cartas a la prensa» (p. 114).

Capítulo 7 1. El señor Crowley invita a pescar al vagabundo que John llevaba

días observando en el centro de Clayton. John empieza a pensar que podría ser el asesino, por sus características físicas, que le permitirían derribar a alguien como las víctimas, y también por su forma de mirar a la gente: fijamente y durante largo rato.



2. Cuando John está presenciando el momento en que el vagabundo se acerca al señor Crowley por la espalda con un cuchillo en la mano, se da cuenta de que lo normal seria avisar al señor Crowley, o hasta ir a ayudarle, pero parece que le atrae más el hecho de poder ver si el vagabundo era realmente el asesino o no.

3. Reflexión libre sobre la cuestión planteada con ayuda de información adicional.

4. Crowley separa los pulmones del cuerpo del vagabundo, se abre su propio tórax, retira una masa informe y oscura de dentro del mismo (que se supone que son unos pulmones estropeados), e introduce los pulmones del vagabundo dentro de su propio cuerpo.

5. John utiliza un truco que ha visto en una película del Oeste: caminar de espaldas mientras que con las hojas de una rama va haciendo desaparecer las huellas de la nieve.

Capítulo 8 1. Búsqueda de información, exposición breve y relación del

significado de la obra con el mito clásico de Prometeo. 2. John observa que la existencia del señor Crowley tiene dos

aspectos: literalmente Crowley es un viejo de cierta corpulencia por un lado, y un monstruo terrorífico por otro; pero también sus acciones presentan esta dualidad, ya que sus asesinatos son brutales y sangrientos, pero a su vez son premeditados y realizados metódicamente.

3. Parece ser que el punto de conexión entre el caso de Arizona y los de Clayton es la masa negra y viscosa que quedó al lado de los cadáveres de Clayton y que también fue hallada en el caso de Arizona. Quien descubrió esta relación fue el periodista Ted Rask, asesinado por el mismo asesino a quien perseguía.

4. John pretende convertirse «en la sombra del señor Crowley» (p. 150), seguirle a cualquier sitio, para poder avisar a la policía en seguida que vea que va a realizar otra de sus carnicerías, ya que cree que si se dirige a la policía, o a su madre, sin ningún tipo de prueba, no le van a creer.

5. Búsqueda de información y exposición breve.



Capítulo 9 1. John aprovecha que ha estado nevando y el hecho de que

siempre se ofrece para quitar la nieve acumulada ante la casa de los Crowley. Con esta excusa, consigue entrar en el domicilio, ya que la señora Crowley siempre le invita a tomar una taza de chocolate caliente cuando John les ayuda con la nieve.

2. John cree que el cuando el señor Crowley vuelva a por otra víctima será para apoderarse de algún órgano de su sistema digestivo, seguramente de su estómago. Lo cree así porque descubre un laxante en la bolsa de la compra de la señora Crowley, la cual comenta a John que su marido tiene «la tripa mal» (p. 154).

3. El telefonista del servicio de emergencias es reticente a creer lo que John le dice porque esa semana han recibido ya trece falsas llamadas anónimas alertando de lo mismo, y cree que esta podría ser igualmente falsa.

4. Reflexión libre y exposición breve. 5. Crowley, muy hábilmente, decide esconder los cuerpos de los

policías en el maletero del hombre que mató primero, y hace desaparecer el cuerpo de ese hombre para que las sospechas recaigan sobre él. Así, la policía estará buscando pistas en la dirección equivocada.

6. La expresión «lo habían llenado de plomo» significa que le habían disparado muchas veces, haciendo referencia al material del que están hechas las balas (aunque actualmente también las hay de acero).

7. John está decidido a permitir que su tendencia a la violencia aparezca por una vez pensando que es la única oportunidad que tiene la ciudad para librarse del monstruo Crowley. Así, «dejar que el muro se derrumbase», significa que ya no observará las normas que se había autoimpuesto para evitar caer en su faceta más oscura.

Capítulo 10 1. Para ocultar la prueba inculpatoria del agujero de bala, el señor

Crowley simula un accidente de coche, cerca de un lugar concurrido para que haya testigos, y así, con el golpe, oculta el agujero de bala. De este modo se deshace de la última prueba que podía vincularle a los asesinatos.



2. John está acostumbrado a seguir unas normas muy estrictas para no caer en la tentación de matar, pues cree que es un psicópata. Así, tiene el hábito de dejar de pensar en cosas violentas, de ser amable con quien le molesta, de no obsesionarse con una persona en concreto. Y evidentemente esta dinámica dificulta que se concentre en su misión: matar al monstruo-Crowley.

3. Originariamente la expresión «caza de brujas» se refiere a la persecución que se hacia antiguamente de las personas que se creía que practicaban la brujería. Actualmente se usa el término para designar la reacción más o menos masiva ante cierto pánico de origen moral, es decir, la reacción muchas veces violenta o discriminatoria ante algo que nos produce repulsa moral. Los grupos de poder, especialmente los medios de comunicación de masas, tienen gran influencia sobre estas reacciones. En el libro, la expresión responde a la reacción generalizada en Clayton de ganas de acabar de una vez por todas con el asesino, sea quien sea.

4. Reflexión y redacción libre. 5. Comentario del fragmento y opinión personal sobre el tema. Capítulo 11 1. Redacción en tercera persona sobre la rutina matutina de uno

mismo. 2. John quiere eliminar al monstruo-Crowley, pero es consciente de

que es demasiado poderoso como para hacerlo de forma convencional (sobrevive a las balas y a sus automutilaciones). Así, John está concentrado en encontrar algún punto débil en el señor Crowley, algo que pueda servirle para cogerle desprevenido o para ponerlo nervioso, atemorizarlo, y así poder evitar que siga matando.

3. Lo que Crowley teme realmente es que la gente sepa quién es, tal como Max había adivinado al principio. De este modo, la mejor forma de poner al señor Crowley nervioso sería hacerle saber que alguien conoce su secreto, y por eso John decide enviarle la primera nota escrita: «sé lo que eres» (p. 193).

4. John hace la siguiente comparación: si la definición de organismo vivo clasifica como tal a algo «debe comer, respirar, reproducirse y crecer» (p. 200), entonces el fuego «come de todo, desde madera a carne, y excreta los residuos en forma de ceniza; respira aire como los humanos, absorbiendo el oxígeno y



emitiendo carbono. El fuego crece y, a medida que se extiende, crea otros nuevos que se extienden y a su vez generan más fuegos.» (p. 200). Así, el fuego debe de estar vivo.

5. Se trata de traducir el poema de Blake, The Tiger. El poema en cuestión es el siguiente:

The Tiger TIGER, tiger, burning bright In the forests of the night, What immortal hand or eye Could frame thy fearful symmetry? In what distant deeps or skies Burnt the fire of thine eyes? On what wings dare he aspire? What the hand dare seize the fire? And what shoulder and what art Could twist the sinews of thy heart? And when thy heart began to beat, What dread hand and what dread feet? What the hammer? what the chain? In what furnace was thy brain? What the anvil? What dread grasp Dare its deadly terrors clasp? When the stars threw down their spears, And water'd heaven with their tears, Did He smile His work to see? Did He who made the lamb make thee?

El tigre Tigre, tigre, que te enciendes en luz por los bosques de la noche ¿qué mano inmortal, qué ojo pudo idear tu terrible simetría? ¿En qué profundidades distantes, en qué cielos ardió el fuego de tus ojos? ¿Con qué alas osó elevarse? ¿Qué mano osó tomar ese fuego? ¿Y qué hombro, y qué arte pudo tejer la nervadura de tu corazón? Y al comenzar los latidos de tu corazón, ¿qué mano terrible? ¿Qué terribles pies? ¿Qué martillo? ¿Qué cadena? ¿En qué horno se templó tu cerebro? ¿En qué yunque? ¿Qué tremendas garras osaron sus mortales terrores dominar? Cuando las estrellas arrojaron sus lanzas y bañaron los cielos con sus lágrimas ¿sonrió al ver su obra? ¿Quien hizo al cordero fue quien te hizo?



Tiger, tiger, burning bright In the forests of the night, What immortal hand or eye Dare frame thy fearful symmetry?

William Blake DayPoems Poem No. 441

Tigre, tigre, que te enciendes en luz, por los bosques de la noche ¿qué mano inmortal, qué ojo osó idear tu terrible simetría?

Versión de Antonio Restrepo

Capítulo 12 1. Respuesta y reflexión libres. 2. El señor Crowley pone nuevos candados en el cobertizo y en la

puerta del sótano, y acto seguido le ofrece una copia de la llave a John para que pueda entrar siempre que quiera. Por este motivo John piensa que Crowley no sospecha de él en absoluto.

3. John se siente avergonzado, por su timidez. Ha pasado de ser un chico solitario a descubrir que le puede gustar una chica, pero esto ha sido posible, según él, porque ha quebrantado sus normas. A John le da miedo sentirse obsesionado con alguien, y se da cuenta de que no para de pensar en ella.

4. Reflexión razonada sobre el uso y utilidad de los videojuegos. 5. Según John, los psicópatas tienden a llamar «eso» a la gente

para sentir menos remordimientos al torturarlos o matarlos. Así, cuando un psicópata se refiere a un ser humano como «eso», lo que está haciendo es deshumanizarlo, convertirlo en un objeto cualquiera con el que se puede hacer cualquier cosa.

6. John le cuenta a Max lo de sus normas, entre las cuales está la de tener algún amigo porque sabe que ningún asesino en serie tiene amigos. Max se da cuenta de que lo que John siente por él no es amistad, sino que lo ha utilizado de forma egoísta para salvaguardarse de sus propios instintos. Este es el motivo por el que Max se siente ofendido.



Capítulo 13 1. El cómic en cuestión trata de un demonio que es enviado a la

tierra cuando aún es un bebé, y que al crecer investiga hechos paranormales. Hellboy significa “el chico del infierno” y, evidentemente, además de ser el título del cómic, es también un apodo bastante acertado para alguien que, como John, está obsesionado con los asesinos en serie.

2. El padre de John le regala un iPod que viene junto a una tarjeta para felicitarle las Navidades. En la tarjeta pone que ha llenado el iPod con las canciones que escuchaban juntos, pero en realidad no se ha acordado de hacerlo. También le desea suerte en su último curso del colegio ya que, según él, el próximo año será más duro en el instituto. El caso es que John ya ha empezado el instituto ese mismo año. Es por esta aparente falta de interés y compromiso por lo que la madre de John se enfada durante la celebración de la Navidad.

3. Audición musical y opinión razonada sobre la misma. 4. Para captar su atención y evitar que le cuelgue el teléfono, John

formula una simple pero efectiva pregunta: «¿Duele?» (p. 236). A ello Crowley responde que duele mucho, todas las veces.

Capítulo 14 1. El señor Crowley no se lleva más de un órgano o extremidad de

sus víctimas porque «si se llevaba demasiadas partes de un cadáver esto iba a tener un efecto sobre la apariencia que estaba intentando mantener» (p. 242). Es decir, quería conservar su identidad.

2. Respuesta y reflexión libre. 3. John deduce, con ayuda del doctor Neblin, que lo único que

mantiene atado a su identidad al señor Crowley es su amor hacia su esposa Kay. Si Crowley pierde su apariencia, su identidad, no podrá seguir junto a su esposa. Esto supone un esfuerzo terrible para el monstruoso señor Crowley, pues en vez de cambiar hacia un cuerpo joven y estar en plena forma, decide ir reparando el actual, el que le une a Kay. Pero el cuerpo actual del demonio se está deteriorando cada vez más deprisa, por lo que tiene que matar cada vez más a menudo.

4. Parece que el motivo por el que Crowley no puede atacar a John es que se ha esforzado demasiado en intentar mantener su cuerpo, seguramente para no volver a matar. Pero su capacidad



de regenerarse también tenía un límite, de modo que está agonizando.

5. John salió por la ventana de su cuarto, pero dejó la puerta cerrada por dentro, de modo que cuando llega a casa no pueda entrar en su habitación sin romperla. Lo peor es que cuando llegue Crowley a su casa, verá la ventana abierta de la habitación de John, por lo que sospechará. Para solucionar esto, John decide simular que se acaba de escapar de casa a causa de una pelea, así, el mismo Crowley le deja una escalera para subir hasta su habitación.

Capítulo 15 1. Redacción sobre los sentimientos y emociones ante la pérdida de

alguien querido. 2. Opinión personal y argumentación razonada. 3. John se da cuenta de que por muy monstruoso que sea Crowley,

por mucha gente que haya matado, no deja de ser capaz de sentir: ama a su mujer y se entristece por el daño ajeno. John le odia, porque hasta el tipo más monstruoso es capaz de sentir empatía con los otros, mientras que John no es capaz de ello, lo cual lo convierte, desde su punto de vista, en el verdadero monstruo de la zona.

4. La emoción aparece cuando John discute con su madre y coge un cuchillo de la cocina. Ante el miedo que le provoca inmediatamente, John consigue conectarse emocionalmente con ella, y eso le hace sentirse vivo.

Capítulo 16 1. John consigue robar una llave del sótano de los Crowley y,

aprovechando que salen de casa, entra por el sótano y llega hasta la habitación del señor y la señora Crowley para dejar la nota bajo la almohada.

2. La madre de John, habiéndolo hablado antes con el doctor Neblin, considera que John estaba mejor o tenía más control cuando le permitía ayudarla, a ella y a Margaret, en la funeraria. No obstante, pone unas normas muy claras a John: no decírselo a nadie (excepto a Neblin), hacer solamente lo que se le indique



en la sala de embalsamar y no forzarse si siente incomodidad ante el cadáver.

3. Búsqueda de información, reflexión y redacción breve. 4. Lauren, la hermana de John, le comenta que lo más importante

en la vida es contar con alguien que te quiera, como su madre, y que esta unión es la que te hace fuerte. Pero John sabe que en el caso de Crowley el amor se convierte en su punto débil, ya que no quiere bajo ninguna circunstancia cambiar a un cuerpo más joven y sano porque entonces perdería a su mujer.

Capítulo 17 1. Búsqueda de información y explicación de la misma. 2. John llama al doctor Neblin porque está a punto de perder el

control de su agresividad, y sabe que hablando con el doctor esta agresividad puede volver a su estado de control.

3. El primer factor del plan de John es conseguir tener localizado a Crowley cuando salga a por otra víctima, por lo que instala el sistema de seguimiento GPS en su coche. En segundo lugar, tiene la intención de conseguir que Crowley muera por sí mismo, ganando tiempo para que se descomponga antes de que consiga otra víctima pues sabe que últimamente lleva hasta el límite su salud antes de conseguir nuevos miembros. Así, una vez que Crowley ha salido a por otro órgano vital, John entra en casa del matrimonio Crowley y simula (aunque se le va de las manos y realmente lo efectúa) un ataque sobre la esposa de Crowley, Kay. Fotografía la escena con el teléfono de Kay y envía las imágenes a Crowley para que no mate a su muy necesitada víctima y regrese a ayudar a su esposa, con lo que supone John que morirá por el camino.

Capítulo 18 1. John ve que hay un cadáver en el asiento del copiloto del coche

de Crowley, y su parte más oscura le obliga a indagar cómo ha muerto. Al abrir la puerta y mirar en el interior, John descubre que se trata del cadáver del doctor Neblin.

2. Neblin había salido a media noche a ayudar a John, pues este le había llamado en un momento de desesperación y descontrol de su parte monstruosa. Justo antes de salir Neblin deja un



mensaje en el buzón de voz de John advirtiéndolo de que va en su busca. John observa que Crowley no le ha quitado ningún órgano a Neblin, por lo que supone que estará a punto de morir. Así, si consigue esconder el cuerpo antes de que salga Crowley, este no tendrá ningún órgano para recomponerse y morirá por sí solo.

3. Descripción del demonio partiendo de la novela y comparándola con la visión clásica del mismo.

4. El demonio, desesperado por su debilidad casi absoluta, y viendo que hay luz en casa de John, decide arrastrarse hasta allí para conseguir revivir a costa de la vida de sus vecinos más cercanos.

5. John consigue que el demonio les siga, a él y a su madre, hasta la sala de embalsamar donde le clava la aguja de trocar (la que sirve para sorber fluidos) y le vacía por dentro. Antes de morir, el demonio le dice a John «no se lo digas», refiriéndose a su amada mujer Kay.

Capítulo 19 1. John siente que algo cambia en sus sentimientos en ese

momento, como si hubiese estado esperando esas palabras durante años. Se siente reconfortado, protegido y querido; y además es capaz de llorar por primera vez en mucho tiempo.

2. Tal como dice el libro: «el asesino de Clayton había matado a Bill Crowley cuando, de noche, este salió a dar una vuelta en coche y después había asesinado a Neblin de camino a casa de los Crowley. Una vez allí, el asesino había torturado y golpeado a Kay hasta que los vecinos se dieron cuenta de que pasaba algo y lo interrumpieron» (p. 332). Evidentemente, no dicen nada del demonio asesino porque nadie les hubiese creído.

3. John se refiere a su lado oscuro, al monstruo que lleva dentro. Según esta afirmación, John ya no es capaz de controlarlo como antes y considera que debe convivir con él.

4. Las distintas especulaciones sobre lo que sucedió en los casos de asesinato van desde que podía ser un vagabundo o alguien que mataba por placer o un asesino a sueldo que robaba órganos para el mercado negro, hasta alguien que actuacab de forma ritual siguiendo algún culto al demonio. Según John, la gente necesita una explicación sensacionalista para dar cuenta de algo tan espectacular como los asesinatos de Clayton.

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