Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work...
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Full Score Set No. 1
Saad Haddad
CLARINET CONCERTO
for clarinet and orchestra
(2019)
Los Angeles | New York
www.saadnhaddad.com
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INSTRUMENTATION
3 Flutes (2nd Flute doubles Piccolo 2, 3rd Flute doubles Piccolo 1) 3 Oboes 3 Clarinets in B-flat 3 Bassoons (3rd Bassoon doubles Contrabassoon)
4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba
Timpani
Percussion 1 (Bass Drum [prepared with chain on head], Cabasa) Percussion 2 (2 Congas, 2 Bongos, Tam-tam) Percussion 3 (2 Log Drums [4 pitches])
Harp (scordatura required; see Performance Notes)
Solo Clarinet in B-flat (see Soloist Spatialization Notes and Soloist Electronics Notes)
Strings [10.8.6.6.4 minimum]
Score in C Duration: ca. 15 minutes
PERFORMANCE NOTES
Accidentals: Accidentals, including microtones, carry through each measure. Accidentals do not carry through different octaves in any given bar unless otherwise notated.
Boxed Cells: A box around a set of notes indicates to perform the respective cell ad libitum within each section. Thick horizontal lines that follow boxed cells indicate to repeat the cell until the next notated event. (mm. 579–625)
Dashed Arrow: A dashed arrow signifies a gradual change.
Feathered Beaming: This type of beaming shows a gradual change in the speed of the notes. It is shown with a primary straight beam and other diagonal secondary beams (that together resemble a feather). These secondary beams suggest a gradual acceleration or deceleration from the first note value within the feathered beam to the last. (mm. X in these instrument, etc.)
Grace Notes: All grace notes should be played ‘before the beat’ and as fast as possible.
Harp scordatura: Harp pitches in score/part are written as they should be played (not as they sound). Do not use enharmonic spellings for any pitch in this work.
Microtones:
Strings: This work requires a minimum count of 10.8.6.6.4. Each set of two players (i.e. 5.4.3.3.2. stands) has their own distinct part. Any extra players will perform from the gli altri part from their respective section. For example:
Violin I 1, 2 — 1st stand, outside and inside players Violin I 3, 4 — 2nd stand, outside and inside players Violin I 5, 6 — 3rd stand, outside and inside players Violin I 7, 8 — 4th stand, outside and inside players Violin I 9, 10 — 5th stand, outside and inside players Violin I gli altri —any extra players
Bowings indicated by composer must be adhered. Trumpets/Tenor Trombones: Trumpets 1–3 and Tenor Trombones 1, 2 are asked to cover their bells with aluminum foil to achieve a mixture of pitch and rattling sounds. Dashed arrows indicate to gradually remove the foil from the bell in order to slowly “release” the full spectrum of the instruments’ unadulterated sound.
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SOLOIST SPATIALIZATION NOTES
Soloist does not enter the stage with conductor. Attention must not be drawn to soloist in any way until the work is concluded. Soloist is physically spatialized as follows:
Measure Number Spatial Instructions Facing Instructions Music Stand
1–130 Seated at Circle 1 Audience Yes 131–132 Gradually stand up at Circle 1 Audience No 133–140 Stand in place at Circle 1 Audience No 141–244 Gradually walk towards Circle 2 Audience No 245–440 Stand at Circle 2 Audience Yes ~441–442 Gradually walk to Circle 3 Downstage Right No 443–448 Stand at Circle 3 Audience No ~449–450 Gradually walk to Circle 4 Downstage Right No 451–453 Stand at Circle 4 Audience No ~454–455 Gradually walk to Circle 5 Downstage Right No 456–459 Stand at Circle 5 Audience No ~460–461 Gradually walk to Circle 6 Downstage Right No 462–465 Stand at Circle 6 Audience No ~466–467 Gradually walk to Circle 7 Downstage Right No 468–470 Stand at Circle 7 Audience No 471 Stand at Circle 7 Flank to Upstage Left No 472–576 Stand at Circle 7 Upstage Left Yes 577–578 Stand at Circle 7 Flank to Downstage Left Yes 579–580 Stand at Circle 7 Downstage Left Yes ~581–582 Gradually walk to Circle 8 Upstage Center No 583–584 Stand at Circle 8 Downstage Left No ~585–586 Gradually walk to Circle 9 Upstage Center No 587–588 Stand at Circle 9 Downstage Left No ~589–590 Gradually walk to Circle 10 Upstage Center No 591–595 Stand at Circle 10 Downstage Left No ~596–607 Gradually walk, then sit at Circle 11 Upstage Center No 608–end Seated at Circle 11 Audience Yes
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SOLOIST ELECTRONICS NOTES
Soloist must perform this work with a DPA or similar high-quality wireless microphone attached to bell. Soloist is amplified and digitally signal processed. Soloist’s live sound is processed through composer-supplied laptop and audio interface. Audio interface is routed to the in-house mixer. Mixer is routed out to the four onstage loudspeakers.
TECHNICAL REQUIREMENTS
DPA or similar high-quality wireless microphone (supplied by soloist) Laptop running MAX 8 or higher (supplied by composer) Audio Interface with at least 1 input and 2 outputs (supplied by composer) Mixer with at least 2 inputs and 4 outputs (supplied by performing organization) 4-channel onstage loudspeakers (supplied by performing organization)
PROGRAM NOTE
This Clarinet Concerto is the latest chapter of my output that fuses my love for all things orchestral, technological, and ancestral. I composed this work from January to October 2019 on both coasts of the U.S., though it more aptly relates to a region and tradition that is mostly unfamiliar to America and the rest of the West: that of the Middle East and its rich tradition of classical Arab music. Kinan Azmeh, a Syrian-born, New York-based clarinetist and composer, and I met five years ago through our association with Juilliard professor Mari Kimura, a violinist known for ushering in a new wave of conservatory-trained classical musicians to the wonders of interactive music technology. Like myself, Kinan is enraptured by the spectrum of emotion that lies between Western and Middle Eastern musics, and is always searching for ways to use our modern technological tools to highlight those facets.
The clarinet itself is an instrument I have a personal fondness for, having played it in marching band throughout my high school years.
There is a physicality (i.e. ‘marching’) that I will always associate with the instrument, and this is certainly the case with this Clarinet Concerto. Kinan’s role in the orchestra is governed by where and when he moves on stage. He is unseen, yearning for attention, unwittingly thrusted into public view, given a platform to express his thoughts, overshadowed and forgotten, and finally, elegiacal from all the pain he holds inside.
While the work draws on tenets from very specific traditions of music, it is my hope that this music conveys a more universal spirit of cooperation and cordiality with our fellow human beings, as we live out our finite time here in the most just, and loving way that we can.
The coda, entitled “For Jido,” was written in the memory of my late grandfather, Jido Adib, who passed in August 2019 at the age of 76. He moved his family of seven, including my grandmother Salimeh, uncles George, Elie, and Salim, aunt Sylva, and my mother Lucy, halfway across the world to escape war-torn Lebanon during the midst of its civil war.
Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh.
This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director and the Barlow Endowment for Music Composition at Brigham Young University. World premiere performances were given by the Princeton Symphony Orchestra under the direction of Rossen Milanov in Princeton, New Jersey on January 18 and 19, 2020.
www.saadnhaddad.com
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Copyright© —DibPress(ASCAP)
CLARINETCONCERTOSetNo. | www.saadnhaddad.com
AllRightsReserved.
Flute
Flute
dbl.Piccolo
Flute
dbl.Piccolo
Oboe
BbClarinet
BbClarinet
BbClarinet
Bassoon
Bassoon
dbl.Contrabassoon
FHorn
FHorn
CTrumpet
TenorTrombone
BassTrombone
Tuba
Timpani
Percussion
Percussion
Percussion
Harp
Electronics
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ViolinI
ViolinII
Viola
Violoncello
Contrabass
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![Page 18: Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director](https://reader035.fdocuments.us/reader035/viewer/2022071212/6024aa588c5ceb47b01d0a34/html5/thumbnails/18.jpg)
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![Page 38: Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director](https://reader035.fdocuments.us/reader035/viewer/2022071212/6024aa588c5ceb47b01d0a34/html5/thumbnails/38.jpg)
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![Page 45: Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director](https://reader035.fdocuments.us/reader035/viewer/2022071212/6024aa588c5ceb47b01d0a34/html5/thumbnails/45.jpg)
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![Page 46: Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director](https://reader035.fdocuments.us/reader035/viewer/2022071212/6024aa588c5ceb47b01d0a34/html5/thumbnails/46.jpg)
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![Page 47: Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director](https://reader035.fdocuments.us/reader035/viewer/2022071212/6024aa588c5ceb47b01d0a34/html5/thumbnails/47.jpg)
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![Page 50: Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director](https://reader035.fdocuments.us/reader035/viewer/2022071212/6024aa588c5ceb47b01d0a34/html5/thumbnails/50.jpg)
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![Page 51: Saad Haddad CLARINET · 11/20/2019 · Clarinet Concerto is dedicated to Kinan Azmeh. This work was commissioned by the Princeton Symphony Orchestra, Rossen Milanov, Music Director](https://reader035.fdocuments.us/reader035/viewer/2022071212/6024aa588c5ceb47b01d0a34/html5/thumbnails/51.jpg)
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