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" N° 500"1

EDITION NATIONALE

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ROD..E

24 Caprices ,.

Revision et .,Annotations par

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i rc lUClEN C.APET

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EDITIONS MAUR.ICE SENART 20, Rue du Dragon, Paris

1, .( Tous droits d'execlrltion, de reproduction et d'arrangements reierves

pour tous pays, y compris la Suede, Ia Norvege et Ie Danemark. Copyright 191 5. by Maurice SenMt, Paris.

ImDl'illlerie Fra~_ de mu_e

'1

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I

PIEItI\E It0D~E

1774-1830

•

~~ , RODE (Jacques-Pierre-Josephl ne a ~ordeaux Ie 16 fevrier 1774, travaille,tout enfant, . avec l'excellent violoniste bordelais F~uvel. Celui-ci, enthousiaste de ,son eHwe, Ie conduit, en 1787,

A,'Viotti fixe a,' Paris depuis plusieurs an:nees, et l'illustre Matt'fe, seduit par les qualites deja transcendantes du jeune Rode, Ie prend sous sa direction, en fait sen disciple prefere. Apres 3 ann¢es

de cette fncomparable discipline, en 1790, Rode se presente devant Ie public parisieJ) dans un

concerto de Viotti, et c'est la consecration definitive d'un talent prestigieux. Attac,he au theatre

Feydeau, 1t:r violon solo a l'Opera, viol on solo de la musique du Premier Consul, Prof.esseur au

ConservatoLre, Rode ne laisse pas de voyagerSeaucoup et de ' repandre au loin Ie bon renom dp ~

l'Ecole fran~aise., II ne rencontre partout que des admirateurs. On s'applique a jouer a la !lodp-. Spohr, ltii- meme, l'imite longtemps ((J)etais, dit-il, parmi les jeunes violonistes de l'epoque la qopif,

la plus fidele de Rode." De 1803 a 1808, Rode est a }?etrograd 1:r violon solo de l'empereur Alexandre;c'est l'apog'ee de sa glorieuse 'carriere,. Ensuite ' sa virtuosite ~aiblit, et ce declin

precoce va ' s'accentuant dans les tournees que Ie grand artiste fait encore. En 1812, on Ie trouve

__~ ,8, BeI:lin, marie aune riche veuve; il a abandonn.e les concerts publics et' ne montre qu'a de rares amis, oll en des oeuvres charitables, les restesde son admirable talent. Le decouragement le ,prend,

sa ~elle sante s'altere; il retourne au pays nat_al en 1820. Quand, a quelques annees de la, il veut se faire entendre encore une rois a Paris., on ne reconnait plus, ni en sa personne, ni en son jeu, Ie

, ,, Bod~autref-o-is. II s'est r~~Jre completement en son joli domai,ne de Bourbon aux environs de

,Tonnens. Le 13 novembre 1830, frappe de paralysie j il meurt, apres une douloureus e agonie, It'

\25 du meme mois.

La- purete, l'elegance ner~euse, Ie charme, une chaleureuse expression etaient les qualites

\ lIj~itresses de RO.de; ses oeuvres nous, en gardent, en quelque sorte, le ' vivant temoignage, et se pIA cent au rang , des meilleurs Classiques du violori.

BElfRY EXPERT

1 ~............-

~1. s. 5001 ~

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s

NOTE

Sans vouloir m'etendre sur la ~omplexite des elements ·qui cons~ituent a mon avis un Al'tiste en ge~era.I, un Musicie~ en partiouljer, je 'desire n.eanmoiris attirer la plus gr~nde attention des eH~ves et des aspir'ants a· cette noble t'aehe du \Tioloniste,Cappele at. traduite par l'iniermediaire 'de son arne et de sa technique, les reuvres sUblimes des Grands Createurs) sur le "NHe ·si ·important que joue l'Archet ~ans l'Art du violon; il est 'ne~essaire de ·considerer Ie role de. la main droitevis-a-vis de· la main gauche, comme celui ' de l'Arne vis- a-vIs du Corps; La justesse et la precision du mecanisme de ra main gauche sont l'equivalent de PEquf

.1ibre physique dans Ie Corps Humain.11 raut done avaQ-t tout, se fortifier dans l'etude det~illee d~ ce mecanisme avant d.'entreprendre lit technique Superieure de I'Archet, qui plus tard .met it la 'dis:positi~n de l~me de I'Artiste, les multiples manifestations des Sentiments et. des Aspirations Humaines provoquee's par. Ie com

. lJlerce intime avec les oeuvre.s des 'Grandg Createurs. ~ Ce role est evidetnment Pun des plus nohles auquel un Etre Humain peutpret,endre; et res joies profon

des melees aux infinies· consolati.ons qu'ilm'a ' donnees, font naitre enmoi ledesir de communiquer Ie s moyens que j'ai employes moi-meme pour mettre PAme de l'Ar'chet aU'service de PArt.

Luoien CAPET

, ..... # ! . , ,. Adaptation d~ 11\ (CTECHN"IPUE S:T;P~RIEURE» de l'.t\rehet

~ .

de LUCIEN t:APET

Pl'ofesseur au Conser\'at~iJ'P- de ,.Paris:.

.-.---~EXPLICATION DES SIGXES ET ABREVIA'rIONS

MAIN GAUCHE . 1 .ilIAL.V DR-OITE

U tirez ,V poussez T talon 1\1 milieu .p pointe. '

S corue sol.eou 4~e corde) R corde re (OU 3~e corde)

I. II. III. rv. V. Vl. VI!. Positions.,

_ Appuyer' profondemerrt l'Archet au commencement L corde la (OU. ~I!~e corde) M corde mi rou jr_e corde). ,de chaque note.

• ' I

, I'Archet h~gerement au dessus de la corde.

sanschangem~nt de -doigt.

- Deplacement expressif d'une position aune autre,

+ . Arreter I'Archet sans Ie soulever. 0Changement de position 'par l'intermediaire du o Reprendre I'Archet. --,,

t::I I 'Arch~t pose, prep...a~ant l'acceii~l~· 1dud~i!it place sur Ia corde. Ex. 4~. ~

A Tout l'Archet.

3lSL Vibrato" tres expressif. jifv B La' moitie. "'-/" Souplesse generale de la main gaUChe donnant

C Le quart., ' une expression molns violente.

D Le huitH~me.

~ Ne pas vibrer. E Le tie,rs.

Figure explioaUve .des divisions de l 'Aroket

A I I TouLl'Archet B I 2 0 1.. I la moitje

I---:i 0 23 ~;'--...; --' . 0 tCDI 0 _ 0 0 I quarts

1

(E f---R '1 6" " ./5 ".4 " 3 " 2 " 1 r huitiemes 8 2 9 I tiers

'~"~". . ---. ~7~

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£,;-'JTJON NATIONALE

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http:Humain.11

" ~--- -~ 24 CAPRICES

Revus et ahnoies par

RODELUCIEN CAPET

~OTE

La 'division logique des diverses parties,de l'archet pendant sa course sur la ~

corde joue Ie role Ie plus important. dans Ie style en general, !l est donc necessaire d'a.ccomplir un travail tres detaille a ce sujet, afin· d'habituer les differents mouvements du br~,. du poignet et de la main droite, a toutes les fluctuations !ogiques qui aboutissent it Ia veritable interpretation. .

L'Eleve devra -'\Pprendre par coeur .tous Ies signes et abreviations correspondant aux diviSions et subdivi$ions de l'archet en marche sur la corde, et porter Ia plus grande attention it cette etude.

t.e.

CAPR1CE I

§ 1 Travailler Ia premiere partie de ce CapI'ke ~ .'(~antabile"

d'un bout a l'autre sur les deux seules nuances; forte et piano, en

t~nant bien compte des divisions de l'archet sur la corde indiquees

sur Je premier fragment de ce Cantabile. Ex. CD.., .

Ir..e maniere 8-D / !!:~ '0 8-D ,= 8-D,c 8-;-D ,= ~-D ,=

- ~ 2 Meme travail ~Qur la 2~e partie de ce Caprice"Moderato ~l"

en s'inspirant de l'r.x. ®sous-indique. ~ . ' Ex.®l Jq§~ g'~!j ,'!li4mP ?tiFJF

... 21!:l~- manie'Pe .i-C~ 4-C 4-C 4-C - 4-C~ .'). -TravaiUer cette 2n~e maniere .en arretant l'archet sans

Penlever de la corde. -, jq~~ Pq§'i ,h Ii pR! 'i A§iij!ifi:= ~ 4 Accomplir Ie meme travail sur les div.isions et subdivisions suivantes et des deu.x manieres.

(5~D 6-D 7-D- 8-D} du Milieu------~--d.U-T~I.O~ {1-,D:=~ :=g ;4-D~.l ~ :;-c 4-C " 1 P . t

au MIlIeu - ' 1-B _ J l 2-B a a Oln e ~ 5 Pour Ie groupe qui se presente it plusieurs reprises- dans Ex. , . t @ t tJbt:

ce Caprice.

D D , < ':.c.. .JL

4-3 ~ _7 6 If ' 3-C 3. 6-1)- ~~Le travailler en divisant l'archet. Ex. ®. 1 ~.Ex.@ r ~r r L-&

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\ EhlTIONNATIONALE top~~ht~l MAtltlI~ sENA'RT ;?f~'''' 1915 'Tous dl'oits d\~_~Jct>tiob, de repl'oductioD"', ". .' .'- s ~_ .. Pan!;, it1AURH:E SENART , 20,1 lit' du'ij'}:~~ "1tS:-; .> 5001 A ~1'111 ' raDgt"ll1 t'n1 !) ,·,:.;t!I·V~'; POllI' tOll S p il~"' . ~~,c.,.l ,~ ".._:"Z,..'...•- '!\- 'c,,"\, ·r '. -< '';'~",::, ''. ~;.:t""''''~~''''''\.'''·''''''''''': '~~.- " . _. .-!-~ .~~r""

,g~g '~gm~~ ''-~ ~. tr 14&2 dr :s:It; -#ferqc tJ It!rl is:iQ iJ J!jilWDj 'g ':1 z Restez - - - - - -, - - - - t segue .0 ' ~f

f.i\ ~ 2- 3 ' ~ ,4 ... 'M tr Ex. ~ A tn .~ tr \ ~ ~ tr ' ~ #' ba__ ." ~- u

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E!tt r:tL E;:=~ IBeY tJ£1 j!ELFtUNftJea tB Qj@I tr G b. ' trp w

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6

CAPRICE · II

P..evu et annote par RODE LUCIEN CAPET

TRAV'AIL DE LA MAIN GAUCHE ..

~ .1 Travailler d'abord tous les intervallesqui peuvent etre entendus simultanement afin d'obtenir tine. justesseirreprochable

. et' comparer souvent avec les cordes a vide. ~ 2 Pour les mesures ne constituant pasun exercice de doubles

. cordes normal s'inspirer de l'Ex. ®. '

TRAVA1L DB LA MAI.N DROITE __ _ v ·, . , I

~

. U'c ' + 'O'c::l·,c'c::o'o'c:::>'~~:)- Ce coup d'archet se travaille d'abord . comme l'indique 4 . J J . .J

.I'Ex. @ en soulevant l'archet entre chaque note et Ie posant Ex. ® ~ till j D-4 j D-43 D-4 fw avant.de faireentendre la note suivante; et ~ela U et V. i 4-D D-6-5 ~-D 4"D ~-D 4-D

§. 4 Travaill.er cet exercic. e .sur tous les endroits de l'a!chet en (' " , ,~,~ ,~ ,~ ,~,~ ,~ a,··'

fenant comp~e de la ~aniere, indiquee Ex .. (4). . Ex.@4 D (~Q ,*~.q. I~. 5 Meme mamere qu'a·I'Ex. @. enlever l'archet entre ' chaque C _ 4:== =\ . .\ 0 note.eto... . T.•. P. , U V U .U ' u

~6 ··. Travail.le.i' ~pus ,~es coups.d'ar~het"tres . ~entement" et . ® _ ~Ij ~~j ~ .~ ~

augmenter la rapldlte du mouvement tres progresslvement. . Ex.. 8 DC 4 'l/if lf~qqJ'!q ,~

~ ..1 Ce t~ava)I est une preparation pour donner du ~ordant it l'archet 8-D' c::o , CI .,. 'c, .

3 \ 34 3 3Yo, , 0 , , 0 , ,~! 0 .1 , ! 0 , . .!. .0 '

p ~ _f!p . -G. • . .tP Restez . .

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_leftJ;Frr IgErt0rfCWfr f] !#[e'Eritprlbf 1# .tf~r1itmtD . ,-' J fp "dAh fp . [ " Jp ~ir

(1) L~~~ouvements de tous , ces houps ~'arehet sont etudies dans leur~ .IDoindres details, mouvements du poignf't. de)a main et des doigta .. la .Te::t~ suphieure de l'a~chet d~ Lucien CapeL ,~ - EI(~~ ION NA!J'I?NALE _ .._ ,.. .;,.;t M. S 5001.

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Plaissez Ie s~ doigt en placep

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EDITION NATIONAX;E ( ~.S. 5 0 01

CAPRICE III

·Revu et annote par

LUCIEN ~ CAPET

, . ~ 1 Travailler cette etude sur Ie rythme donne par l'Ex. CD tres lentement et en augmentant la force duson progressiverileht.:; en evitant de faire entendre les reprises d'archet.

~ 2- Memes principes que dans Ie ~ CD.

§ 5 Pour l'Ex. @ appuyer fortement l'archet sur res 4, notes lilies: j ~. ~. r ~J r r r

~ J

Puis enlever et reposer l'archet entre chaque note piquee du groupe suivant:

9

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~ 11----------- 2' dOig! en~Place -:: ~ tf ~la~. -ALgi- ref rr rFr I IT r Err bit ff J I#r.c rrFrrP[r rr-IMaUhEf4 ,-'1~tff&&,~w#;tC5tf¥?rr~r(Li~ IbLFrtrtr ] ~ ---->- . >- >- ~

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oresc. ffi ' .

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L.V. · ~• ... 1 j.~J i 3 4 __ ~ _ ~ • ~. ~3

finira par passer de plus . en plus bri(wemeilt jusqu'a ce qu'on ,Pentende plus. . - Ex. ® ~#Ii t r:,r Ei1r I

TRAVAIL DE LA MAIN DROITE

""; . ~ . 2 La if! mesure de ce Caprice doit ·etre jouee a pleine sono. rite sans la moindre nuanced'un bout it l'autre de l'archet. . . ' , ,.-..u ., ' . § 3 Afin d'eviter toute secousse d'archet dans Ie passage ~ '. tle la ir_e iL la 2~e mestire placer l'archet sur Ie .Re ~'III~~ position" .. ~omme_ l'indique I'Ex. @, l'archet de cette faQon o·pereun · mouve

1nent aussi souple que possible. ": § 4 . La nuance indiquee dans I'Ex. ®"2~e mesure" nes'obtient ~ue par un appui des doigts sur la baguette'. sans doriner plus de N.itesse it l'archet.

§ 5 Dans l'Ex. ® la nuance se t~onvant sur· des valeurs plus importantes, demande non-seulement l'appui plus grand des doigts Jhaisaussi un peu plus de vitesse d'archeL Ex. 1>11-7- 8 14 - ~6 - 71~ :l?artant du talon les deux premieres notes depensent les deux pre}~iers Jluitiemes, tandis que les deux suivantes deperfsent les 3:,4:,

: :l ~~ ·et · 6; huitieme~ de l'archet. . § 6 ·Ttavailler cet Allegro en martele tres puissanlsurla 10n

.;rueur indiquee Ex.CD chaque note prena,nt ~1 de l'archet Ex. ®. ?, 7 ' Toute cette 2~e partie du Caprice IV doit se passer .sur

---~&.~ de l'archet, quelque soit Ie coup d'archet indique . . Cependant )Illle peut se tr&vailler sur C 11 2 8 4 I, c'est-a-dire sur chaque qu~rt .:: e J'archet mais sans depasser cette ' mesure; etant donne Ie caractere

de l'etude.

Siciliano Ex·CD®@I®

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EtHT lfON NATlONALE !

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CAPRICE IV

Revu et annot~ pat'

LUCIE'N CAPET

TRAVAIL DE LA MAIN GAUC.FfE . . ~~

§ 1

RODE

2

Travailler les changements de positions en doubles cordes Ex. CD 4#li t f3 r fl1r J ..,. comme l'tindique l'Ex.

11 'Allegretto (J= 138)

n, -. ,oY' , '0' "

CAPRIOE V

annote par RODE LUCIEN CAPE ,

§ 1 Dans ce Caprice il est necessai Tie de donner Ie meme caractere

. alix diverses parties de I'archet.

~ 2 Ohse.rver avec une grandf' attention la division de l'archet t

~slJr ces· deux premier~s mesures, cette division determinant imme

::~diatement Ie caractere 'du Capriee.

B~ 1\ Bl.. 0 5 6

§:) Dans l'Ex. ® la ,1:.e note ~ ne , compor~e . que la moitie '

B ~--I de l'archet tandis que la suivante comporte tout l'archet; cette ,Ex. @~~#1!1l r J r-=-

. @) 1 f - .-~ -. . ' 1 .. - I .. ~-2 ..~.. -t.. -tl ' ...... - ~ .-.-/~. -, • 2 I . 2 ...... ,

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(1) Voir Ie travail du Detache dans lR

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COITION NAT It>NALE . ' L. C. M. S. 5001

CAPRICE

Revu et annote par

LUCIEN CAPET

§ 1 L'Adagio de ceCaprice, comporte une difficulte d'archet assez s.erieuse, il s'agit de conserver la meme puissance de son pour une' ou plusieurs notes dans Ie meme coup d'archet. Cet equilibre s'obtient en rctenant et en applIyant l'archet sur la corde a mesure qu'il y a plus de notes a faire entendre sur un coup d'archet. Ex. ® et CID.

~ 2 Pour la 6~l' et la 111~t' mesure, s'inspirer des divisions de Par-. chet indiqu¢es. Ex~ @' .,

• §3 Travailler la 21~P partie de ce Caprice en appuyant fortement

l'archet au debut de chaque note dp,tachee, mais sans cOl,lper la corde (1) et en observant les divisi'ons de l'archet. Ex. ®.

§ 4 . La 2~e partie de ce Caprice doit SP jouer en B 1---4----, c'est-a~ dire avec la moitie de l'archet qu i part du milieu et aboutit it la pointe.

/"

§ 5 Travailler Ex. ® et 0.

VI

RODE U A A

;) ~ 1

Technique superieure de l'archet.

4

2 1

4

cresco

'f

"j

16

CAPRICE VII Revu et g-nnote pal'

LUCIEN CAPET

§1 TravaiUer, la 1r_e mesure comme l;indique l'Ex. CD, arreter l'archet apres chaque note, et l'enlever puis Ie poser entre les deuxdeI'nH~res croches, en ayant soin d'obtenir la pi us grande energie dans l'accentuation de chaque note.(t)

§ 2 5n;e et 7~e mesures, diviser l'archet comme l'indique l'Ex. ®. § 3 1()nll' mesure, diviser I'archet comme l'lndique l'Ex. @ et

conserver la meme nuance d'un bout it l'autre.

§ 4 Bien observ'er la divi"sion de l'archet. Ex. Q. ~ 5 Le"La grave" doit etre considere comme faisant partie du

groupe de doubles croches qui 'Ie precede et par consequent ne doit pas etre tenu. Ex. ®.

3

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RO'DE

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(1) Pour--Ie travail detaille du staccato cons~lter la Tuhnique suphieure de l'arehet. EDITIO~T N4'l'IONA~& Copyright by- MAURICE SENART 8- Cie 1914 , 'flms dJ'oit,s d'e-x€cu.tiO!1, ~e rt.'pt·oductioD

M,. S. .500'1 A et d'a'l'aDg~ml'Pts rest'J"Vespour tous Fays.

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. 20

CAPRICE IX Re~u et annote _par

LUCIEN 'CAPET

., ..·1 1 . ,Dans cet Adagio du 9~e Caprice, s'inspfrer de· tous · .les travaux' preced·ents sur Ia division de l'arc~et.

§,2 Pour les ' traits .de ~elocite Ex. ® les travailler en deformant ' le rythme Ex. @ @ ® ®'~'

Ex. @ '&2 fi?~f11At JM I Ex. ®rr& . J J1hl!2jj fWiJ,,-,

. § 3L'Al1egretto 1~. doi,t se travailler du milieu de l'ar,chet, Ex. (j). '

. ..',comllJ'e

RODE

A A . . . -J:~1t . ~ - . A . ,= . Ex.

"I L'Etude suivante doit, se jouer a la 4~' posItion - r-- -:--_- 1 . =! . - ' 21 Allegretto (J:t04) ;' jr : ; . ' ,' ~tJ· t': ~.. ' .' - ,

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24

CAPRICE, XI Rev:u et ann ote,par

RODELUCIEN ~APET

~ 1 La tres grande'variete des coups d'archet dans ce Caprice representela principaledtffi.culte, cependant la technique de la main .gauche necess,-ite de .sone'ote Ie travail Ie plus serieux.

Nou~ allons '.donnerp~usieurs exemples d~ ces differ.entstravaux. § ... 2 Dins', . .l'Ex. ® bien s'arreter sur les passages en doubles croch~s

jusqu'a ce ·qu'on obtienne une justesse absolue.

_§ 3 Travailler comme l'indique l'Ex. @ chaque fois que la contex- ' ture du' tra:it"~-ie per met.

POUR LJARCHET

~,1 Dans la pre!?1iere mesure, i1 s'agit d'avoir la meme sonorite sur sur Ie groupe de doublf

EtIl'l'ION NATIONALE ~t1. S 5001

26

CAPRICE XII Revu-.et annote par

LUCIEN CAPET

I 1 Ce Caprice demande un travail de main gauche tres consc-iencieux, la justess'e etant la principale difficulte.

§ 2 Comme l'i'ridique l'Ex. CD s'arr~ter ' it tous les endroits qui peuvent etre entehdus en-doubles cordes sans ' ~~anger les doig-tes indiques.

· § 3 ' Travailler Ie coup d'archet indique dans l'Ex. ® sur les ' deux nuances f et p, et en evitant la brusquerie dans les changements de corde.

§ 4 Travailler ce meme coup d'archet en commen~ant piano et augmentant sur toutes les mesures"impairs" et vice-versa.

~ 5 Ex. Q et ® se tr-availlent dans Ie 2~e tiers de l'archet, daris l'Ex. @.les deux notes liees dojvent etre tres chantees,et les doubles croches suivan,tes tres piquee~,Ex. ® tout se fait a!la corde, tres moelleux, tres souple; sans aucun arret dans l'archet.

RODE

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EDITION NATIONALE M. s. 5001

28

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CAPRICE XIII

~ ,Revu et annot e por

LUCIEN CAPE'f RODE

~

~

§ 1 Obtenir la nuance indiquee, par une pression des doigts sur la baguette; et vice versa; ,mais en divisant l'archet egalement. Cette pres'sion des doigts sur labaguette joue Ie role principal dans cette etude au sujet de toutes les nuances qu'on yrencontre.

~ 2 Observer la divis'ion egale des parties de l'archet Ex. ® et 5e rappeler du § CD au sujet de la pression des doigts sur la ,baguette pour les nuances indiquees.

~ , :) Eviter les secousses d'archet dans les changements de corde Ex. @ .

§ 4 Travailler les traits en doubles croches comme l'indiqueJ.lt les Ex. Q et ®pour arriver a obtenir l'egalit e dans l'ensemble.

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30 •

CAPRICE XIV

Hevu et annote par RODE

LUCIEN CAPE.,.

~ 1 . Se rappeler les travaux precedents et observer' avec la plus grande attention la division logique de toutes les parties de l'archet dans ce premier Adagio.

§ 2 Pour I'Appassionato, de ce Caprice deux , difficultes se presentent: la justesse pour la main gauche it cause des inter'valles et"de la tonalite et l'egalite du son dans Ie bariolage continuel de l'archet.

~:; Travailler la justesse comme l'indique l'Ex.

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CAPRICE xv Rcvu et annote par

LUCIEN CAPET

~" 1. Le caractere de ce Caprice se trouve dans l'accentuation du c,oup d'archet.

' ~ 2 ' Travailler comme l'indique l'Ex. CD en enlevant et posant l'archet entre cbaque note afin d'obtenir la plus grande energie' dans l'attaque de la note; ce travail doit s'accomplir tr~s lentement et lorsqu'on ~rrive au mouvement indique,la durete de -ce coup d'archet dispara~t, mais 1'on a, la precision qui donne Ie veritable caract~rfl a ce Capr:ice.

§:3 II est necessaire d'obtenir cette accentuation d'archet sur C~et C~ Ex.@).

~ 4 Il faut aussi travailler ce Caprice en donnant une s imple Infl'exion d'archet sur ch~que note en se servant de l'endro it Ie plus elastique et resistant de l'archet, soit: D ~~ Ex. ® on obtient avec ce travail Ie detache souple et puissant.

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RODE

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34

, CAPRICE XVI

Revu ,et annotc par

RODELUCIEN CAPET

§ 1 Dans la 2~e , mesura de ce Caprice ne' pas depasse,8-7 at~n d'avo:ir de l'archet pour le~ mesures suivantes Ex.

35

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CAPRICE XVII R.e vu et ann otci p~H'

RODELUCI EN GAPET

§ 1 Ce Caprice doit se jouer dans Ie 2~{!- tiers de l'archet. en employant. Ie spiccato, ce coup d'archet a deja ete travailIe pendant

E__________2 ____~' les precedentes ' etudes. Faire Ie travail preparatoire indique Ex. W V ~vCD, tres Ientement. Ex. CD 4dV l fUll b& tJ

p '0 '0 '0 §. 2 Travailier de merne l'Ex. ®, tres Ientement.

?, 3 ' Avoir soin de donner toujours un accent sur leS notes breves Ex. ®.

~' 4 ArriveI' progressivementau veritable mouvement;l'archet ~ I 2 "&" ~tr perdra de. sa durete mais aura acqui~ une precision et. un caractere Ex.@ ?"i t J] r]! \-6:1 r:J3 \

--::>remarquables. Toute Ia difficuite de ce Caprice se resume dans Ie

c(,l:ractere energique dti spiceato, qui est un sautille plus, mordant.

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CAPRICE XVII-I

Revu et a nnnt.e par RODE

LUCIEN CAPET

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t1' prfl§!J !!! 1- z;~~ :;0-.. ~ Ex. \.!..I f> >,= > >,§ 1 Le ,coup d~ar~het de ce,Caprice est moinsenergiqueque

elui du prl~cedfent, il faut done Ie travailler ensautille, ce sautiUe DJl Tu _U v V.evra :etre un peu plus iar;ge d'archet que celui qu'on emploie pour

-.es traits extremement rapide-s, it faudra sentir sous les doigts ~4~ ~~ £~1 IEx. ® 9 1, ;::60 '0 D-Iune grande flexibilite de la ba,guette. § 2 Travailler en donnant un l.eger accent sur les trois temps

de la meSllre~

- §;) Etudier diff'erentReDupsd'archet 'sur ce Caprice comme Pindiquent les Ex. CV (J)®.

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42 •

-Revu et' B:~npte . pat'

LUCIEN ~~APET

A.rioso

§.1 Observer la division 'de Varchet Ex. CD ala 4~e mesure re'prendre l'archet comme ' l'indique l'Ex. ®.

~ 2 Pour les.11~e et 12~e mes,ures de l'Arioso, tra.vailler Ie passa,'ge de tierces comme l'indique PEx. @..

Allegretto· .ti~ 3 . Eviter de donner un accent sur les secondes notes

. ' du coup d~archet, acc\entuer au contraire comme l'indique rEx. Q.

~ 4 La difficulte d'archet dans cette Allegretto est l'egalite de son a obtenir IU?-lgre -tous les changements de corde. Pour cela, .~!availler en 'depla~ant les accentuations,. et les vaJeurs en ~s'inspirant des Ex. ® ® (!). . ..

§ 5 Pour la main gauche s'inspirer de l'Ex. @. et travaiUer td~s lentement.

Ex. CD . .Ario'so ()-= 96) " -' ~

V . . . 1 y"~ , .

CAPRICE XIX- c.

RO'D.E

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Ex '1' ,W' f~. . D_.... C . ...~ ~ ~f ... e L1. . I.V < ·. == 1'28.-- Im ] 8.:....1-...- r. .~ , n 8 7 6 5

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44

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46

CAPRICE XX

Revu et annot~ par RODE,

LUCIEN CAPET

, ~ 1 Bien observer la: div,ision de l'archet indiquee Ex. CD CV~ ,conserver 'd'un bout a l'autre ' lameme.·quaJite de son enfaisant interyenir :a bon es-:cient .la. pres~ton des_

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48

CAPRICE XXI

Rexu et ann?te par

, LUCI EN CAPET

~' 1 Le caractere principal de ce Caprice est, dans la., promptitude et la precision du ,coup "d'ar~het.

~ ~ Observer avec attention les Ex. CD ® pour Ie debut qui permetteht d'obtenir assez rapidement Ie caractere pl'incipal du ' Ca price.

~ 3 Le martele tres energique alterne '~vec Ie spiccato, dans Ie 1:.f l'archet s'arrete et reste sur Ia corde, dans Ie 2D_d i1 se leve

, et se pose. Ex. @ @.@. _ Dans ces deux cas, l'accent doit avoir Ie meme' caractere. Travailler com~e l'indiquent ces differents exempl ~s.

' ~4 R.emarquer que dans l'Ex. (j) les accents ' ne dQiventpas avoir Ie mordant aussi dUI- ,que dans les notes separees Ex. ® et @ l'archet doitseulement s'appuyer fortement sur la premiere des deux notes liees.

RODE

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evu etannotc par

LUCIEN CAPET

§ 1 Ce caprice doit . se jOller entH~rement dans bipa:l"tie C, 2Ex. CD en enfoncant l'archet tres souplement sur chaque note.

• II

'

CAPRICE XX' II

RODE

·· 3 I de

§ 2 -Etudier differents coups d'archet sur ce Caprice afinde toujours developper laotechnique de l'archet, s'inspirer des Ex. ® @ G)"@.

§ 5 Pour Ie coup d'archet indique dans l'Ex. ® Ie travaillerff l'archet Jl-f.ofondement tenu ·sur la corde et eviter de faire entendre les U et les V.

§ 4 Pour l'Ex. @, bien enlever et poser l'archet sur 'la corde entre .haque note plquee. Travailler toujours ce coup d)arcbet lentement en ayant

., oin de moydre la corde avec les crins Ie plus energiquement possible .

.

§ 5 Malgre les accents-indiques, faire, touJours entendre Ie 1~r te,mps

i . ae chaque mesure.

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CAPRICE XXIII

annDte par

LUCIEN CAPET RODE

§ 1 Ce Caprice demande de resoudre une difficulte' -tres serieuse .dans l'equilibre de l'archet sur lesdoubles cordes~t) Diviser l'arc.het tres egaleOlent seion Ie nombre et lavaleur des no~es afaire 'entendre"p d'abord f ensuit~.

§ 2 ' nans l'Ex. @, les ,accents sont de simples inflexions sur Ia baguette tres souples.

§:) Eviter les secousses d'archet dans les 9hangemel1tsde "Corde s ens'appuyant sur la corde interlnediaire' au moment,; de passer Ex. @ et observer avec beaucoup d'attention it ce que l'archet

. ' ,'ne ralentisse pas sa course au moment des changements de doubles "u ~.~~" ' . cor..d~s, il ..ne doit pas seulement s'a. ppuyer sur lacorde intermedi~ire . . r " m.~IS contInuer sa c9urse en passant sur 'cettecorde Ie plus · rapIde

g p1ent e:t.de la fa~on la plus soppl~. ,

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t~ ,. drr'r rrlr CL: rrCr r/Jqr~'-U:: ··g-1J.ij:ijl tJtJtJUUtJ1J¥i (1) , 'oi io-- ppur ,ce travail to~t parcticulier sur les doubles cordes, la Tech~ i qu e sl:. pepieure de, l'archet de Lucier. Capet, ~DITION N~TIO,NALE M. ~ " 5001

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·54

CAPRICE XXIV

Rcvu (!t, annote par

RODELUCIEN CAPET

§1 Travailler les accords du debut de ce Caprice comme l'in ...

dique I'Ex. CD et observer la division de l'archet.

§ 2 Bien arreter l'a~chet avant de prendre les quatre notes

staccato Ex. ®.

~:) .Travailler Ie passage du ' ~' au ,- " comme l'in- ~ ~ ~ ~~) ~ • ~ ' J II;.---- Ex.® L&~ tl . q tiif? q'idique l'Ex. @. ,

§ 4 La s'Bconde parti e de ce Caprice demande unegrande ener- ,

gie, Qn devra travailler les traits en martele puissant et allonge Ex.

@ pn ayantsoin d'arreter l'archet entre chaque note.

§ 5 Dans 'la nuance forte, travailler ce coupd'archet pesant Ex. ® lorsque Ie dim. arrive Ie faJre sur ~ en appuyant 1t~g'erement chaque note Ex. ®.

~ t) Pour la suite du C~price, s~inspirer ' des exemples ci- des'lq;ts. indiques.(1) ,

, . ,-p~ - , '- - -~ - , .~ . 1't. " ~x.\2J ' . V . ~ &.£ 2 . , V ' '. .

~ -~,~ fIfDfraQm"J;jj~ZF~;q%M-flj JjJnJltBJ~;_J.PJftJ P!~JJJj , ' , o~l ~~u p::--'- _ 0 q 4~ 2.;/ . '- q 4~ ..--/

Ex.® ,'- ~ , . 3 ' , , n - Agitato e con fuoco (J =1~8) htr . h 3 . >- >- >- .I .f ..)~.

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$> irf$ef ItTrr-r rtr ~ J~J %; Jj JilT Fr rRrrJ ~J~JJ;Jj JilT Err rrrpI = ~ 4 . >

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