dtkffib!haCOLECCIÓN FUNDADA POR

DON ANTONIO RODRlGUEZ-MOfnNO

DIRECTORDON ALONSO ZAMORA VICENTE

Colaboradores de los volúmenes publicados:

J. L. Abellán. F. Aguilar Piñal. G. A/legra. A. Amorós. F.Anderson. R. Andioc. J. Arce. l. Arel/ano. E. Asensio. R. Asún.J. B. Avalle-Arce. F. Aya/a. G. Azam. P. L. Barcia. G. Baudot.H. E. Bergman.B. Blanco González.A. Blecua. J. M. Blecua. L.Bonet. C. Bravo-Villasante. J. M. CachoBlecua.M.ª J. Canella­da. J. L. Cano. S. Carrasco. J. Caso González. E. Catena. B.Ciplijauskaité.A. Comas. E. CorreaCalderón.C. C. de Coster.D. W. Cruickshank. C. Cuevas.B. Damiani. A. B. Dellepiane.G.Demerson. A. Dérozier. J. M.ª Díez Borque. F. J. Díez deRevenga. R. Doménech. J. Dowling. A. Duque Amusco. M.Durán. P. Elia. l. Emiliozzi. H. Ettinghausen. A. R. Fernández.R. Ferreres.M. J. Flys. 1.-R. Fonquerne.E. l. Fox. V. Gaos.S.García.L. GarcíaLorenzo. M. García-Posada.G. Gomez-FerrerMorant. A. A. Gómez Yebra. J. González-Muela. F. González01/é. G. B. Gybbon-Monypenny, R. Jammes. E. Jareño. P.Jauralde. R. O. Jones. J. M.ª Jover Zamora. A. D. Kossoff. T.Labarta de Chaves. M.ª J. Lacarra. J. Lafforgue. C. R. Lee. l.Lerner. J. M. Lope Blanch. F. López Estrada. L. Lopez-Grigera.L. de Luis. F. C. R. Maldonado. N. Marín. E. Marini-Palmieri.R. Marrast. F. Martínez García.M. Mayoral. D.. W. Mcñhee­ters. G. Mercadier. W. Mettmann. l.Michael. M. Mihura. J. F.Montesinos. E. S. Morby. C. Monedero. H. Montes. L. A.Murillo. R. Navarro Durán. A. Nougué. G. Orduna.B. Pallares.J. Paulina. M. A. Pene/la. J. Pérez. M. A. Pérez Priego. J.-L.Picoche.J. H. R. Polt. A. Prieto. A. Ramoneda. J.-P. Ressot. R.Reyes. F. Rico. D. Ridruejo. E. L. Rivers. E. Rodríguez Tordera.J. Rodríguez-Luis. J. Rodríguez Puértolas. L. Romero. J. M.Rozas. E. Rubio Cremades. F. Ruiz Ramón. C. Ruiz Silva. G.Sabat de Rivers. C. Sabor de Cortazar. F. G. Salinero. J.Sanchis-Banús. R. P. Sebold. D. S. Severin. D. L. Shaw. S.Shepard.M. Smerdou Altolaguirre.G. Sobejano. N. Spadaccini.O. Steggink. G. Stiffoni. J. Testas. A. Tordera. J. C. de Torres.l. UríaMaqua. J. M.ª Va/verde.D. Villanueva.S. B. Vranich.F.Weber de Kurlat. K. Whinnom. A. N. Zahareas. A. ZamoraVicente. l. de Zuleta.

1

,

GARCILASO DE LA VEGA

POESÍAS CASTELLANASCOMPLETAS

Edición,introduccióny notas

deELIAS L. RIVERS

'

l ddrffifllbáMadrid

¡':>Q{¿,34 /p (,,_L\

010~2..

Copyright © Editorial Castalia, S. A., 1986Zurbano, 39 - 28010 Madrid - Tel. 3195857

SUMARIO

Cubierta de Víctor Sanz

Impreso en España - Printed in SpainUnigraf, S. A. Móstoles (Madrid)

INTRODUCCIÓN BIOGRÁFICA Y CRÍTICA . . . . ..

Esquema biográficoObras .

l.S.B.N.: 84-7039-090-2Depósito Legal: M. 25.518-1992 NOTICIA BIBLIOGRÁFICA . . . . . . . . . . . . . . . . ..

i1i~

BIBLIOGRAFÍA SELECTA SOBRE EL AUTOR ...

NOTA PREVIA

POESÍAS CASTELLANAS COMPLETAS

Coplas .Sonetos .Canciones .Elegías y Epístolas . . . . . . . ..Églogas .

VOCABULARIO . . . . . . . . . . . . . ..

ÍNDICE DE PRIMEROS VERSOS ...

ÍNDICE DE LÁMINAS . . . . . . . ..

Quedaprohibida la reproduccióntotal o parcial de este libro, suinclusiónen un sistema informático, su transmisión en cualquierforma o por cualquiermedio, ya sea electrónico,mecánico, porfotocopia, registro u otros métodos, sin el permiso previo y por

escrito de los titulares del Copyright.BIBLIOTECA CENTRAL

~~~ck-~9~

9916

22

23

26

2729377799119

209

210

213

:'....~,,..·..,.;.,·~~!•~

INTRODUCCIÓN

BIOGRÁFICA Y CRÍTICA

A. ESQUEMA BIOGRÁFICO 1

JUVENTUD (1501-1519).-Fueprobablementeen el año1501cuando Garcilaso,o García Lasso, de la Vega

nació en Toledo, hijo segundo de familia ilustre. Supadre, también llamado Garcilaso de la Vega, habíasido comino, o sea miembro de la corte, de los ReyesCatólicosy embajador suyo en Roma; murió en 1512.Su madre, doña Sancha de Guzmán, era señora de lavilla de Batres. Garcilaso se crió en Batres y Toledo,con leccioneshumanísticasy cortesanas.El 7 de sep­tiembre de 1519,por su participación en un alborotocivil de Toledo, en el cual apoyaba al Concejo contrael Cabildo con referencia al patronazgo del hospitaldel Nuncio, le condenarona tres mesesde destierrodela ciudad; se hizo apelación.2

1 Este esquema se basa en la bien razonada biografía escritapor Hayward Keniston (Garcüaso de la Vega: A Critical Study o/His Lije and 1Forks, New York, 1922), quien corrige en variosdetalles la biografía publicada por E. Fernández de Navarrete enla "Colección de Documentos Inéditos para la Historia de España"(Vida del célebre poeta Garcilaso de la Vega, Madrid, 1850) y uti­liza publicaciones de Croce, Laurecín y Mele. En este esquemanuestro sólo anotaremos los datos que provienen de publicacionesposteriores, no incorporados a la biografía todavía fundamental deKeniston.

2 F. de B. San Román, "Garcilaso desterrado de Toledo", Bole­tín de la R. Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas deToledo, tomo 1, año 11, 1919, p. 193-199.

9

10 INTRODUCCIÓN 11INTRODUCCIÓN

GUERRADELASCOMUNIDADES(1520-1522).-Mandadoa las Cortes de Santiago de Compostela corno procura­dor mayor de la ciudad de Toledo, 3 Garcilaso fue nom­brado el 26 de abril de 1520 contino del nuevo rey donCarlos de Austria. Luchó luego por el rey contra .losComuneros, entre quienes figuraba su hermano mayor,don Pedro Laso de la Vega. Fue herido en la batallade Olías (17 de agosto de 1521). Probablemente fue arecibir en Palencia, el 5 de agosto de 1522, al rey vic­torioso y nuevo Emperador, Carlos V.

y rica señora doña Elena de Zúñiga, dama de doña Leo­nor de Austria, hermana del Emperador. Se establecie­ron en casa de doña Sancha -de Guzmán, en Toledo,donde Garcilaso era regidor. '

BODASREALES(1526).-Garcilaso presenció el despo­sorio de Leonor de Austria con Francisco I de Francia,en Illescas. (febrero de 1526). Es. muy probable queacompañara luego a la Corte a Granada para las bodasde Carlos V con la infanta Isabel de Portugal (marzo),donde durante seis meses trataría, entre otros, al em­bajador de Venecia, el humanista Andrea Navagero,quien en Granada recomendó a Boscán el empleo demetros italianos en español ; al nuncio Baldassare Cas­tiglone, autor de ll Cortegiano, cuya traducción al es­pañol Garcilaso recomendaría más tarde a Boscán; ya una hermosa dama portuguesa que acompañaba a lainfanta, doña Isabel Freire.

'''il111¡

1:i

:1;11

11

JORNADASDERODASY DELOSPIRINEOS(1522-1524).­Participó, con Juan Boscán y don Pedro de Toledo, enla expedición' española para la defensa de Rodas, lacual salió de Valladolid el 30 de septiembre de 1522, seembarcó en Cartagena, y pasando por Ibiza llegó a Me­sina en diciembre. Después de pasar por Civitavecchia,esta inútil expedición volvió a Valladolid. Aquí el ca­bildo de la orden militar de Santiago aceptó cornocaballero, entre otros, a Garcilaso (25 de agosto de1523); el Emperador le concedió el hábito en Burgos(16 de septiembre); y don Pedro de Toledo, comenda­dor de Monreal, le armó caballero el 11 de noviembrede 1523 en Pamplona. Participó luego, con el mismodon Pedro y su sobrino Fernando Alvarez de Toledo,futuro duque de Alba, en la expedición española contraFrancia que se organizaba en Pamplona. Estuvo enSalvatierra (Sauveterre), alojado en casa de un ciru­jano, y probablemente en Fuenterrabía, tornada el 27de febrero de 1524.

LA CORTEESPAÑOLA(1526-1529).-Garcilaso pasóluego tres años, externamente tranquilos, en la Cortey con su familia en Toledo, donde en marzo de 1528compró casa propia, teniendo pronto tres hijos condoña Elena de Zúñiga: Garcilaso de la Vega, Iñigo deZúñiga y Pedro de Guzmán. También tuvo un hijoilegítimo, llamado Lorenzo. En la Corte parece que cor­tejaba a doña Isabel Freire, quien había de reflejarseluego corno figura principal en su mejor poesía amo·rosa. Pero Isabel Freire se casó, estando la Corte pre­cisamente en Toledo (entre octubre de 1528 y marzode 1529), con don Antonio de Fonseca; sobre esteepisodio véanse la Copla 11 ("Culpa debe ser quereros")y la canción de Salicio en la Égloga l.

NOVICIADOy CASAMIENTO(1524-1525).-Pasó por lovisto un año en el monasterio de Uclés, donde habíade hacer su noviciado en la orden de Santiago. El Em­perador le casó luego, en agosto de 1525, con la noble

4 V. García Rey, "Nuevas noticias referentes al poeta Garcilasode la Vega", Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XXXIV,1926, p. 287-302, y XXXV, 1927, p. 71-90; también en tirada aparte(Madrid, 1927), p. 7.

3 F. Goodwyn, "Garcilaso de la Vega, Representative in theSpanish Cortes", Modern Language N ates, LXXXII, 1967, p. 225-229.

12 INTRODUCCIÓN INTRODUCCIÓN 13

PRIMERVIAJEA ITALIA(1529-1530).-Garcilaso seguíaacompañando a la Corte .cuando el 9 de marzo de1529 salió ésta de Toledo para Italia, donde Carlos Vquería que el. Papa le impusiera la corona imperial.Después de pasar un mes en Zaragoza, la Corte estuvotres meses en Barcelona. Aquí, el 25 de julio, dos díasantes de embarcarse, Garcilaso firmó su testamento,atestiguado por Juan Boscán y don Pedro Laso de laVega, entre otros. En este testamento Garcilaso esta­bleció el mayorazgo de su hijo mayor, mencionando alos otros dos legítimos ; dispuso ciertas misas y limos­nas, su propio enterramiento, y la educación de su hijoilegítimo ; notó que el Rey le debía unos 200 ducadosde gajes atrasados ; e hizo una lista detallada de suspropias deudas, entre las cuales había una de honorpara con cierta Elvira, campesina extremeña. La Cortellegó a Génova el 12 de agosto, y a principios de no­viembre se estableció en Bolonia para varios meses.Aquí seguramente Garcilaso llegó a conocer mejor lalengua y cultura italianas. En Mantua, el 17 de abrilde 1530, el Emperador le dio permiso para volver aEspaña.

detener a Garcilaso en Tolosa (Guipúzcoa) para que sele interrogara sóbre el desposorio de su sobrino, prohi­bido por real cédula del 4 de septiembre de 1531. Con­denado al destierro de España, siguió acompañando alduque, con quien pasó por París a Flandes, luego porColonia y el Danubio (cfr. Égloga 11, vv. 1433-1504)hasta Ratisbona (Regensburg), donde llegaron a finalesde marzo. A pesar de la intercesión de don Pedro deToledo, el Emperador confinó por varios meses a Gar­cilaso en una isla del Danubio, seguramente cerca deRatisbona ; a esto se refiere en su Canción Ill. Esprobable que con el duque de Alba y con· Boscánparticipara en la campaña contra los turcos (cfr. Églo­ga 11, vv. 1505-1691) y que el duque le acompañaraluego a Italia. Lo seguro es que desde noviembre de1532 cumplía su destierro en Nápoles como lugarte­niente del recién nombrado virrey, don Pedro de To­ledo.

,,~',¡1:¡

,lii'11!

:1!I11,,,

111

1¡1

1ii:VIAJEA FRANCIA(1530-1531).-A finales de agosto de

1530 la Emperatriz le mandó desde España a la cortefrancesa a felicitar a doña Leonor de Austria, recién ca­sada con Francisco I, y para hacer un poco de espionaje.Es posible que allí conociera al poeta florentino LuigiAlamanni. En abril de 1531 estaba de vuelta en Toledo.

NÁPOLl'S (1532-1534).-En Nápoles se desarrollaronla italianización y madurez literaria de Garcilaso. Seasociaba- con los humanistas de la Academia Porita­niana; trataba también al joven poeta Luigi Tansillo,con quien cambiaba poesías, a Bernardo Tasso, a GiulioCesare Caracciolo, a los hermanos Galeota, a las her­manas Sanseverino, y a muchos otros italianos. Adquiriófama de poeta en latín y en español, Llegó a conocerperfectamente la lengua y las artes de la Nápoles rena­centista. También trataba a humanistas españoles, comoJuan de Valdés y Juan Ginés de Sepúlveda. 5 Y servíasiempre a su protector el virrey. Éste en abril de 1533le mandó con cartas para el Emperador, a quien al­canzó en Barcelona. Aquí repasó con Boscán la versióncastellana que hacía este último de ll Cortegiano de

DESTERRADODEESPAÑA(1531-1532).-El 14 de agostode 1531 Garcilaso presenció en Avila el desposorio se­creto de su sobrino Garcilaso, hijo de don Pedro Laso,con Isabel de la Cueva, heredera del duque de Albur­querque. El 3 de febrero de 1532, mientras acompañabaal nuevo duque de Alba, don Fernando Alvarez deToledo, llamado por el Emperador, en Flandes, a ladefensa de Viena contra los turcos, una carta real hizo

5 Sobre la estancia"de Garcilaso en Nápoles, véase Mele, "Laspoesías latinas de Garcilasode la Vega y su permanenciaen Italia",Bulletin Hispanique, XXV, 19'23,p. 108-148y 361-370,y XXVI,1924, p. 35-51.

14 INTRODUCCIÓNCastiglione, la cual se mandó a la imprenta al final delaño (cfr. Carta 1). En mayo continuó, probablementecon el duque de Alba, a Toledo; volvió a Nápoles enjunio. En los meses siguientes terminaría allí la largaÉgloga 11,dedicada al duque de Alba. En abril de 1534Garcilaso pasó otra vez por Toledo, donde otorgó supoder a doña Elena de Züñiga para que pudiese cobrarpor él varias cantidades que se le debían. 6 El 15 deagosto del año siguiente, 1534, el virrey mandó otra veza Garcilaso a que llevara mensajes al Emperador, quienentonces se encontraba en Palencia. Es probable queen este viaje a España Garcilaso se enterara de lamuerte de Isabel Freire, ocurrida al nacer su tercerhijo en 1533 ó 1534. El 29 de septiembre recibió lacontestación de Carlos V, y el 1.0 de octubre salió deBarcelona para Nápoles, pasando el 12 de octubre porAviñón, donde visitaría la recién descubierta tumba dela Laura petrarquesa (cfr. Epístola, vv. 83-85). Es pro­bable que al volver a Nápoles escribiera la Égloga 1,dedicada al virrey don Pedro, en la que hace resumenpoético de sus amores con Isabel Freire. El 31 de oc­tubre de 1534 el Emperador, a petición de don Pedro,le nombró alcaide de Reggio (Ríjoles) ; Garcilaso searraigaba en Italia. 7

I''I!!,,1,111,

!;,,t •

''I'',I'"¡,1

:1:11,I!:;1111

ill ~ JoRNADADE TÚNEZ(1535).-El 17 de mayo de 1535Garcilaso llegó a la armada napolitana que se unía en ju·nio a las fuerzas del Emperador en Cerdeña. El 16 dejunio llegaron a Cartago y empezaron a asediar la for­taleza de la Goleta, ocupada por los turcos de Barba­rroja. Aquí recibió Garcilaso heridas en la boca y en elbrazo derecho (cfr. Soneto XXXIII), pero siguió con las

6 García Rey, ibidem, p. 9.7 A. Lumsden, "Garcilaso and the Chatelainshop of Reggio",

Modern Language Review, XLVII, 1952, p. 559-560, y A. Marichalar,"Una variante en la vida de Garcilaso", Clavileño, IV, 1953, n.? 21,p. 16-20. Los dos se basan en J. E. Martínez Ferrando, Privilegiosotorgados por el Emperador Carlos V en el Reino de Nápoles,Barcelona, 1943,

INTRODUCCIÓN 15fuerzas imperiales, que· tomaron la Goleta el 14 dejulio y entraron en Túnez el 22. Un mes más tarde, el22 de agosto, llegaron de vuelta al puerto siciliano deTrápani, donde Garcilaso escribió a Boscán la Elegía 11,con recuerdos atormentados de sus amores napolitanos.Y ocurrió entonces la muerte de don Bernardino deToledo, .hermano. del duque de Alba; a éste, en talocasión, le dirigió Garcilaso la Elegía l. Estuvieron enSicilia hasta finales de octubre; el 25 de noviembreentraron triunfantes en Nápoles, donde se celebró du­rante meses la victoria africana del Emperador. AhoraGarcilaso, favorecido de nuevo por Carlos V, recibíalas felicitaciones del gran Pietro Bembo por sus versoslatinos y escribía su Ode ad Ginesium Sepulvedam. Es­taba en la cumbre de su carrera militar, cortesana yliteraria.

ÚLTIMA JORNADA(1536).-En la primavera de 1536Garcilaso renunció a la alcaldía de Reggio para poderseguir en el servicio directo del Emperador, quien lenombró maestre de campo de tres mil nuevas tropasespañolas que se unían a la campaña contra los inva­sores franceses de Italia. De Florencia, Garcilaso salióel 4 de mayo con instrucciones imperiales para AndreaDoria y Antonio de Leiva, quienes estaban en Génovay cerca de Milán, respectivamente. Volvió al Empera­dor con las contestaciones, y luego, el 17 de mayo, fuea Génova a recibir sus tropas españolas, que empeza­ban a desembarcar el 20, cerca de Savoná (cfr. Carta 11).Se unieron al Emperador en Alessandria el 24 de mayo.Tardaron un mes en tomar Savigliano, donde Garcilasoescribió la carta 111a su amigo fray Gerónirno Seri­pando el 15 de julio, pocos días antes de pasar la fron­tera francesa. Es por lo visto durante esta campaña, opoco antes, cuando Garcilaso escribió su última granpoesía, la Égloga 111,dedicada a la virreina de Nápo­les. La invasión de Francia fue desastrosa. El 19 de sep­tiembre de 1536 Garcilaso quedó mortalmente herido

11:

l!I,.,

'1 1~i.1,1!:'111

i11:11

16 INTRODUCCIÓN

por una piedra al intentar escalarla torre de Muy, cercade Frejus; murió en Niza el 13 ó 14de octubre.8

B. OBRAS

1,1111

''!ti

I"¡1:

¡:1;

1111,'.1',,

DURANTE su breve carrera cortesana y militar, Gar­cilaso no publicó ninguna poesía suya. Al morir a los35 años de edad, llegó naturalmente a ser su albacealiterario su amigo y colaborador poético Juan Boscán.Este reunió todos los· manuscritos garcilasianos quepudo encontrar, y al publicar sus propias poesías, lesañadió como apéndice las de Garcilaso: Las obras deBoscán y algunas de Garcilaso de la Vega se editó enBarcelona en 1543, casi siete afios después de morirnuestro poeta. Fue un acontecimientocultural de granimportancia la publicación de este tomo, la colecciónque establecióen la lengua espafiolala poesía renacen­tista italianizante. La primera sección de poesías deBoscán se componía de cancionesde versos cortos, ensu mayor parte octosílabos,al estilo antiguo del sigloXV; pero el resto del tomo se basaba en la nueva ver­siñcación endecasilábica.Las nuevas formas estróficaseran el soneto; la canción (o canzonet italiana, en es­tancias de endecasílabosy heptasílabosmezclados; lostercetos (terza rima); las octavas (ottava rima); la rimainterior (rima al mezzo); y los versos sueltos, sinrima alguna. Para la mayor parte de los lectores espa­ñoles estas suaves innovacionesmétricas les comunica­ban un desconocidomundo plásticode paisajesclásicosy mitológicos,de narraciones y razonamientos discur­sivos ignorados en la versificaciónantigua española,de rima más frecuente y aguda, de frases cortas e

s Cfr. informaciónsobre la muerte de Garcilasopublicada porF. de B. San Román, "Documentosde Garcilasoen el archivo deprotocolosde Toledo'', Boletín de la R. Academia de la Historia,LXXIII, 1918,p. 515-536.

INTRODUCCIÓN 17imágenesabstractas,conceptistas.Se reeditómuchasve­ces el tomo de Boscány Garcilaso durante más de 20años, estableciéndosedefinitivamenteen españolla nue­va poesía italianizante.Luego, hacia 1570,los libreros o editores se dieron

cuenta de que la exquisitapoesía de Garcilasose ven­dería mucho mejor sin el voluminosolastre de la·deBoscán.Así es que se publicó en Salamanca,en 1569,la primera edición, en tomito pequeño, de Garcilasosolo. El erudito catedráticode retórica de esa universi­dad, Francisco Sánchezde las Brozas, llamado el Bro­cense, hizo en 1574una edición enmendada,con notashumanísticas sobre fuentes clásicas e italianas, y conseis sonetos y cinco coplas que no se encontraban enedicionesanteriores.El mismohumanista revisó su edi­ción en 1577,añadiéndoletres sonetosmás. La edicióndel Brocensese reimprimióunas cinco vecesmás, lle­gando a ser de esta manera la edición más conocidade Garcilaso a finales del siglo XVI y principios delXVII. Mucho más ambiciosa es la erudita edición quehizo el poeta sevillanoFemando de Herrera en 1580;además de enmiendas·y anotaciones interesantes parala poesía de Garcilaso, esta edición contiene todo uncurso de teoría poética. Es evidente la rivalidad entreel catedráticocastellanoy el beneficiadoandaluz. Pocopudo añadir otro comentarista,Tamayo de Vargas, en1622.9La nueva poesía barroca de Góngora y Quevedosus­

tituyó en el gusto del lector "discreto" a la poesía re­nacentista garcilasiana; sólo en 1765volvió a editarsela poesía de Garcilaso,con brevesnotas basadas en lasde los comentaristas antiguos. Esta edición de Azara

9 Sobre todo esto, véaseA. Alatorre, "Garcilaso,Herrera, PreteJacopín y Don TomásTamayode Vargas",Modern Language Notes,LXXVIII, 1963, p. 126-151,y E. L. Rivers, "Garcilasodivorciadode Boscán" en Homenaje a Rodríguez-Moñino, Il, Madrid, 1966,p. 121-129.Los comentariosantiguos han sido reimpresospor A.GallegoMorell,Garcüa.o de la Vega r sus comentarista., Granada,1966.

18 INTRODUCCIÓN

1"111

se reimprimiómuchas veces durante el siglo siguiente.La versión inglesa de J. H. Wiffen, con erudita intro­ducción (Londres, 1823),y la bien documentada bio­grafía de E. Fernandez de Navarrete (Madrid, 1850)constituyen el inicio de los estudios modernos sobre·Garcilaso,que en el sigloxx han llegadoa ser numero­sos.De suma importanciason los librosde H. Keniston(New York, 1922),de -M. Arce (Madrid, 1930)y deR. Lapesa (Madrid, 1948).La edición de T. NavarroTomás (Madrid, 1911) se basa en la de Herrera y,reeditadavarias vecescomo tomo de los "ClásicosCas­tellanos", ha dado al lector moderno una introduccióny notas utilísimasa la poesía de Garcilaso.Más cien­tíficamenteexactasson las edicionescríticasde Keniston(New York, 1925)y de E. L. Rivers (Madrid-Colum­bus, 1964),basadas las dos en la primera ediciónhechapor Boscán.A. Blecua (1970)ha hecho una importanterevisión textual.Para tener una adecuada visión de conjunto de la

poesía de Garcilaso, convieneen primer lugar estable­cer las divisiones genéricas esenciales.Tenemos tresseccionesprincipales: el cancionero petrarquista (unos40 sonetos y cinco canciones),los ensayos epistolares(dos elegías en tercetos y una epístola en versos suel­tos) y las églogas pastoriles, en métrica variada. Lascoplas castellanas,apéndice insignificante,sólo nos in­teresan por indicarnos el punto de partida del artegarcilasiano.No se distinguen los suyos de los otrosdiscreteosamorososque se encuentran,por ejemplo,enel Cancionero general de Castillo (1511): era el comúnestilo establecidode las competenciasingeniosas.En los sonetos podemos ver claramente lo que ha

llamado Lapesa la "trayectoria" del aprendizaje poéti­co garcilasiano.Por su forma métrica son ya casi todosunos perfectos ejemplos del soneto italiano. Pero elcontenidopoético del Soneto 1, por ejemplo,se parecemucho todavía al de las cancionescastellanasdel sigloanterior: el fragoso camino alegórico de la vida, el

INTRODUCCIÓN 19sufrimiento y la muerte voluntarios, el conceptismoylos juegos verbales ("me acabo", "acabaré", "acabar­me"). El SonetoX, en cambio, nos comunicauna emo­ción más suave y delicada, nostálgica,con un enfoqueconcreto, no alegórico,objetivadoen las "prendas" queantes le trajeron al poeta la felicidady ahora le traenla tristeza. Esta paradoja emocional se desarrolla conun razonamientoclásico.Las fuertes rimas de los ter­cetos quizá nos recuerden los antiguos juegos concep­tistas, pero desembocan de una manera genial en eladjetivo "tristes", que hace un contraste relevante conel machaqueo de las desinencias verbales. Un nuevovalor plástico, de formas y movimientosmateriales, seencuentra hermosamenterealizado en los cuartetos delSoneto XIII, imitación clásica que supera a cualquiermetamorfosisovidiana: el mito de Dafne y Apolo sedescubre de nuevo revitalizadoen este soneto españolplenamente renacentista.De igual modo vemos ciertos contrastes en las can­

ciones, que empiezanya muy petrarquescasen la 1 yla 11.También es notable la influenciadel poeta va­lenciano Ausias March, más próximo al espfritu delcancionero castellano. No faltan tampoco influjos di­rectos de los clásicos antiguos en la extraña CanciónIV, en la que se alegorizala leyendade Venusy Martey se incorpora el supliciode Tántalo. Sólo en la Can­ción 111 se asoma el paisaje clásico, la nota fundamen­tal de las églogas, "con un manso rüido / de aguacorriente y clara".Lo que se designa tradicionalmentecomo la Canción

V realmenteconstituyepor sí sola otro género distinto,el de la oda horaciana. Aunque las estrofas de estaoda, lo mismo que las estanciasde canción, se compo­nen de endecasílabosy heptasílabos, son mucho máscortas, de sólo cinco versos; este tipo de estrofa, porel primer verso "Si de mi baja lira", vino a llamarseen español la lira, y desde Garcilaso se ha usado parala oda horaciana, sobre todo por Fray Luis de León.

20 INTRODUCCIÓN

1,111~

No sólo sonmás cortas las estrofasde la Ode ad floremGnidi: hay un encabalgamientosintáctico que va deestrofa en estrofa, constituyendouna estructura linealclarísimaque contrasta evidentementecon el movimien­to circular y repetitivo de las canciones propiamentedichas.En vez del lirismointerior y subjetivo,tenemosaquí una situación objetiva vista desde fuera por elpoeta, quien razona ordenadamente con la dama afavor de su pretendiente.También son horacianos los ensayos epistolares,es

decir las elegíasy la epístola.Garcilasomismo, en laElegía II, 23-24,distingue entre las sátiras (satirae osermones) de Horacio y lo que él llama elegía. Laelegíaclásicaera usualmenteuna queja amorosa,y sinduda para Garcilaso se identificabamás o menos conel "capítolo" italiano, en tercetos.Pero por ir dirigidasa personasespecíficas,y por su tono filosóficogeneral,las elegíasde Garcilasose parecenmucho a la epístolahoraciana.La Elegía1 es elegíaen el sentidomoderno:se dirigeal duque de Alba, consolándolepor la muertede su hermanomenor, primero con compasióny luegocon una especie de sermón estoico. La Elegía II separece más al "capítolo" italiano, con su análisis delos celos amorosos,pero también es comunicaciónper­sonal, epistolar, con el amigo Boscán, lo mismo quela Epístola más familiar en versos sueltos, sobre laamistad, según la Ética de Aristóteles.Las tres poesíasse parecen al ensayomodernoen prosa, que tratan res­pectivamentelos temas de la muerte, los celos y laamistad.Llegamos finalmente a las églogas, poesía bucólica

que representael tono más generalmenteconocidocomoel de Garcilaso.La primera que se escribióes segura­mente la llamada Égloga II, muy larga y heterogénea,algo difícil de interpretar. Como en las otras églogas,los personajesson pastoresy ninfas. Pero la ÉglogaIIcarece de marco narrativo, es de forma exclusivamentedramática,aunque uno de los pastorescuenta una larga

INTRODUCCIÓN 21historia épica sobre la carrera del duque de Alba. Laprimera mitad del poema no es épica, sino que .tratade la locura de amor. La relación entre los dos temasparece indicar que la disciplina de la vida heroico­militar es el mejor antídoto para la neurosis erótica.Este; largo poema es como una antología de motivosmedievalesy renacentistas; por su cuidadosa ordena­ción simétrica,puesta de relievepor Lapesa,vemosquela obra, si bien no del todo lograda, es la más ambi­ciosa de Garcilaso.Las Églogas1 y III son mucho más homogéneasy

fáciles de comprender.La 1 ha sido sin duda la obramás popular de Garcilaso,por su hermosacombinaciónde subjetivismolírico y de paisaje pastoril. El primerpastor, Salicio, lamenta la infidelidadde su Galatea;el segundo, Nemoroso, llora la muerte de su amadaElisa. Los dos cuadros simétricos,enmarcadosentre lasalida y la puesta del sol, reflejansin duda un trasuntode la experienciaamorosa de Garcilaso,primero al ca­sarse Isabel Freire y luego al morir ella de parto.Menos patética,más estéticamenteestilizadaes la Églo­ga III, obra final de Garcilaso.Cuatro ninfas del Tajobordan tapices que representan sendas tragedias amo­rosas; tres son mitos clásicos, pero la última es denuevo la de Elisa y Nemoroso, vista de lejos, senti­mentalmente amortiguada.La canción amebea de dospastores da un tono casi alegre al final de la ·obramaestra de Garcilaso,ya próxima al arte más sofisti­cado de Góngora.

ELIAS L. RIVERS

NOTICIA BIBLIOGRÁFICA

EDICIONES

1,11•

••I Las obras de Boscán y algunas de Garcilasso de la Vega,repartidas en quatro libros. Barcelona, 1543.

Obras del excelente poeta Garcilasso de la Vega, con anota·ciones y enmiendas del licenciado Francisco Sánchez, ca­thedrático de rhetárica. Salamanca, 1574; 1577; 158I;1589; Madrid, 1600; Salamanca, 1604; Madrid, 1612;Ginebra, 1765.

Obras de Garcilasso de la Vega con anotaciones de Fernandode Herrera. Sevilla, 1580.

Garcilasso de la Vega, natural de Toledo, príncipe de lospoetas castellanos, de don Thomás Tamaio de Vargas.Madrid, 1622.

Obras de Garcilaso de la Vega, ilustradas con notas [deAzara]. Madrid, 1765; 1786; 1788; 1796; Barcelona,1804; Madrid, 1817; 1821; 1860.

Obras [ed. T. Navarro Tomás]. Madrid, 1911; 1924; 1935;1948 ...

Works: A Critica/ Text with a Bibliography, edited byHavward Keniston. New York, 1925.

Obras completas, edición de Elias L. Rivers. Madrid-Colum­bus, 1964; Madrid, 1968.

Garcilaso de la Vega y sus comentaristas... , por AntonioGallego Morell. Granada, 1966; 2.ª ed., Madrid, 1972.

Obras completas con comentario, edición crítica de EliasL. Rivers. Madrid-Columbus, 1974.

22) •. t:<J::;·•. -~ ..~~

BIBLIOGRAFIA SELECTA SOBRE EL AUTOR

LIBROS

Keniston, Hayward. Garcilaso de la Vega: A Critica/ Studyof His Lije and Works. New York, 1922.

Arce Blanco, Margot. 'Garcilaso de la Vega: Contribuciónal estudio de la lírica española del siglo XVI. Madrid,1930; Río Piedras, 1961.

Lapesa, Rafael. La trayectoria poética de Garcilaso. Ma­drid, 1948 ; 1968.

Blecua, Alberto. En el texto de Garcilaso. Madrid, 1970.Concordancias de las obras poéticas en castellano de Gar­cilaso de la Vega, recopiladas por Edward Sarmiento.Madrid-Columbus, 1970.

Rivers, Elias L., ed. La poesía de Garcilaso: ensayos crí­ticos. Barcelona, 1974.

Prieto, Antonio. Garcilaso de la Vega. Madrid, 1975.Rivers, Elias L. Garcilaso de la Vega, Poems: A Critica/Guide. London, 1980.

Azar, Inés. Discurso retórico y mundo pastoral en la "ÉglogaSegunda" de Garcilaso. Amsterdam, 1981.

ARTÍCULOS

Alatorre, A. "Garcilaso, Herrera, Prete Jacopín y Don To­más Tamayo de Vargas". Modern Language Notes.LXXVIII, 1963, p. 126-151.

Alonso, Dámaso. "Garcilaso y los límites de la Estilística".En su Poesía española, Madrid, 1951, p. 47-108.

Arce Blanco, M. "La Égloga segunda de Garcilaso". Aso·mante, V, 1949, núm. l, p. 57-73; núm. 2, p. 60-78.

--. "La Égloga primera de Garcilaso". La Torre, 1,núm. 2, 1953, p. 31-68.

1L.,¡. 8.1Blli3>Tfe,~CENTRAL' ~º""a4~clc,~g.

24 BIBLIOGRAFÍA SELECTA

"Cerca el Danubio una isla... " Studia Philologica.Homenaje ofrecido a Dámaso Alonso. l. 1960, p. 91-100.

Azar, Inés. "La textualidad de la Égloga II de Garcilaso",Modern Language Notes, XC. 1978, p. 176-208.

----. "Metáfora, literalidad, transgresión: Amor-muerteen la Celestina y en la Egloga 11 de Garcilaso", Lexis, III(1979), pp. 57-65.

Bohigas, P. "Más sobre la Canción IV de Garcilaso", Ibérida,No. 5, junho, 1961, p. 79-90.

Cirot, G. "A propos des dernieres publications sur Garcilasode la Vega", Bu/letin Hispanique, XXII, 1920, p. 234-255.

Dunn, P. N. "Garcilaso's Ode A la flor de Gnido", Zeits­chrift für romanische Philologie, LXXXI, 1965, p. 288-309.

Gallego Morell, A. "La escuela de Garcilaso", Arbor, XVII,1950, p. 27-47.

Green, O. H. en su Spain and the Western Tradition, I,Madison, 1963, p. 138-160. ·

Guillén, Claudio. "Sátira y poética en Garcilaso", Home­naje a Casalduero, Madrid, 1972, p. 209-233.

Jones, R. O. "Garcilaso, poeta del humanismo", Clavileño,V, núm. 28, 1954," p. 1-7.

---. "The Idea of Love in Garcilaso's Second Eclogue'',Modern Language Review, XLVI, 1951, p. 388-395.

Lapesa, Rafael. "El cultismo semántico en la poesía deGarcilaso", Revista de Estudios Hispánicos (Puerto Rico),nüm.> 1-4, 1972, p. 33-45.

---. "El cultismo semántico en la poesía de Garcilaso'',reimpreso en su libro Poetas y prosistas de ayer y dehoy. Madrid, 1977.

Lerner, Isaías. "Garcilaso en Ercilla", Lexis, II {1978), pp.201-221.

Levisi, Margarita. "Elementos visuales en la Égloga 11 deGarcilaso", Boletín de la Biblioteca de Menéndez y Pe/ayo,LIII fl977), pp. 39-59.

Lida [de Malkiel], María Rosa. "Transmisión y recreaciónde temas grecolatinos en la poesía lírica española", reim­preso en su libro póstumo La tradición clásica en España.Barcelona, 1975.

Lumsden, A. "Problerns connected with the Second Eclogueof Garcilaso de la Vega", Hispanic Review, XV, 1947,p. 251-271.

BIBLIOGRAFÍA SELECTA 25

M.acdonald, l. "La segunda égloga de Garcilaso", Boletíndel Instituto Español, núm. 12, Londres, 1950, p. 6-11.

Macrí, Oreste. "Recensión textual de la obra de Garcilaso'',Homenaje Utrecht, La Haya, 1966, p. 305-330.

Mele, E. "Las poesías latinas de Garcilaso de la Vega y supermanencia en Italia", Bulletin Hispanique, XXV, 1923.p. 108-148 y 361-370; XXVI, 1924, p. 35-51.

---. "In margine alle poesie de Garcilaso", BulletinHispanique, XXXII, 1930, p. 218-245.

Montgomery, Thomas. "Sound-symbolism of Close Vowelsin the Sonnets of Garcilaso", Modern Language Notes,xcm (1978), pp. 209-211.

Parker, A. A. "Theme and Imagery in Garcilaso's FirstEclogue'', Bu/letin of Spanisb .Studies, XXV, 1948, p. 222-227.

Paterson, A. K. G. "Ecphrasis in Garcilaso's Égloga ter­cera", Modern Language Review, LXXII, 1977, p. 73-92.

Reisz de Rivarola, Susana. "Transferencias poéticas: Gar­cilaso de la Vega y su 'imitación' de Ja bucólica virgi-liana", lberoromania, VI· (1980 (1977]), p. 86-121. .

Rivers, E. L. "The Pastoral Paradox of Natural Art", ModernLanguage Notes, LXXVII, 1962, p. 130-144.

---. "The Horatian Epistle and its Introduction intoSpanish Literature'', Hispanic Review, XXII, 1954, p. 175-194. '

---. "Albanio as Narcissus in Garcilaso's Second Eclo­gue", Hispanic Review, XLI, 1973, p. 297-304.

Salinas, P. "The Idealization of Reality", En su Reality andthe Poet in Spanish Poetry. Baltimore, 1940; 1966.

Spitzer, L. "Garcilaso, Third Eclogue, Lines 265-271 ", His­panic Review, XX, 1952, p. 243-248.

Waley, Pamela. "Garcilaso's Second Eclogue is a Play",Modern Language Review, LXXII (1977), p. 585-596.

---. "Garcilaso, Isabel and Elena: the Growth of aLegend", Bulletin of Hispanic Studies, LVI (1979), p. 11-15.

NOTA PREVIA

E L texto de la presente edición se basa en nuestra edi­ción crítica de 1964. Se ha modernizado la ortografíaen todo caso que no afecte a la fonética actual, peroguardando los apóstrofos que indican elisión; y se haenmendado con cierta libertad el texto de los SonetosXXXIX y XL, muy estropeado en el manuscrito. Lasnotas sólo pretenden aclarar el sentido del texto gar­cilasiano, sin tocar en los innumerables ecos de fuentesclásicas e italianas.

Hay que tener en cuenta que la versificación deGarcilaso en ciertos casos se aparta de la moderna: esnormal, en el interior del verso, la 'sinéresis en palabrascomo río (una sola sílaba) y tenía (dos sílabas), impresasen tales casos sin acento ; y la h aspirada, que provienede la f latina, siempre impide la sinalefa.

1969E. L. R.

En esta segunda edición se ha revisado el texto a laluz del importante estudio de Alberto Blecua.

1972

26

~

208 GARCILÁSO DE LA VEGA

y en aspereza y monte d'espesurase aventaja la· verde y alta haya;mas el que la beldad de tu figura 365dondequiera mirado, Filis, haya,al fresno y a la haya en su asperezaconfesará que vence tu belleza.

47.

Esto cantó Tirreno, y esto Alcinole respondió, y habiendo ya acabado 370el dulce son, siguieron su caminocon paso un poco más apresurado ;siendo a las ninfas ya el rumor vecino,juntas s'arrojan por el agua a nado,y de la blanca espuma que movieron 375las cristalinas ondas se cubrieron.

FIN DE LAS OBRAS DE GARCILASO DE LA VEGA

"!!

VOCABULARIO

adó: adondeagora: ahoraalimañas: animalesamancillar: lamentaransí: asíantes: al contrarioapriesa: aprisaaqueste: estearte: manera, modo, mañabien: felicidad, o buenas consecuencias del amorcaso: suceso, accidentecontino: de continuo, continuamentecorrerse: enfadarse, avergonzarsecrudo: cruelcrüeza: crueldadcuidado: preocupación amorosa, amordesparcir: esparcirdo: dondeempecer: impedirentramos: entrambos, ambosescuro: oscuroesecutar: ejecutarespantarse: sorprenderse, maravillarseespedido: desembarazadoespirtu: espírituestó: estoyFilomena: ruiseñorgrado: véase "mal su grado"haber: tenerhora: momentomal: infelicidad, o malas consecuencias del amormal su grado: a pesar suyoMarte: dios de Ja guerra, o Ja guerra misma, por metonimiaora: ahorapieza: ratoporque (con el subjuntivo): para quequedo: quieto, silenciosorazones: palabrassecutar, secutivo: ejecutar, ejecutivosobrar: superarsujeto: tema (de la poesía)tamaño: tan grandeterná: tendráturar : durarvía: veíavido: viovista: ojos, visiónya: antes

(

f

209

INDICE ALFAB~TICO DE PRIMEROS VERSOS

Págs.

Acaso supo, a mi ver Copla IV ... ... ... ... ... ... 32A Daphne ya los brazos le crecían Soneto XIII ... 49A la entrada de un valle, en un desierto Soneto

XXXVII............ ... ... ... ... ... ... ... ... ... 73Amor, amor, un hábito vestí Soneto XXVII ... ... 63Aquella voluntad honesta y pura Égloga 111 .. . ... 193Aquí, Boscán,donde del buen troyano Elegía 11 ... 109Aunque'ste grave caso haya tocado Elegía I .. . ... 99

Boscán, las armas y el furor de Marte SonetoXXXIII... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 69

Boscán, vengado estáis, con mengua mía SonetoXXVIII... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 64

Clarísimomarqués, en quien derrama Soneto XXI. 51Como la tierna madre, qu'el doliente Soneto XIV. 50Con ansia estrema de mirar qué tiene Soneto XXII. 58Con tal fuerza y vigor son concertados Soneto XX. 56Con un manso rüido Canción 111 ... ... ... ... ... 83Cuando me paro a contemplar mi 'stado ... ... ... 37Culpa debe ser quereros Copla 11 ... ... ... ... ... 30

De aquella vista pura y excelente Soneto VIII 44De la red y del hilado Copla VI . .. ... .. . ... 34Dentro en mi alma fue de mí engendrado Soneto

XXXI... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 67

Echado está por tierra el fundamento Soneto XXVI. 62El aspereza de mis males quiero Canción IV . .. ... 87El dulce lamentar de dos pastores Égloga I . . . . . . 119El mal en mí ha hecho su cimiento Soneto XL ... 76En fin a vuestras manos he venido Soneto 11 ... 38En medio del invierno está templado Égloga 11 ... 135En tanto que de rosa y d'azucena Soneto XXIII. 59Escrito 'stá en mi alma vuestro gesto Soneto V ... 41Estoy contino en lágrimasbañado Soneto XXXVIII. 14

Gracias al cielo doy que ya del cuello SonetoXXXIV ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 70

Hermosas nymphas, que en el rio metidas SonetoXI......... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 47

210

ÍNDICE DE PRIMEROS VERSOS

Ilustre honor del nombre de Cardona Soneto XXIV

Julio, después que me partí llorando Soneto XIX.

La gente s'espanta toda Copla VII .La mar en medio y tierra he dejado Soneto 111 ...La soledad siguiendo Canción 11 ... ... ... ... ...

Mario,el ingrato amor,como testigo Soneto XXXV.Mi lengua va por do el dolor la guía. Soneto

XXXII .

Nadi puede ser dichoso Copla VIII .No las francesas armas odiosas Soneto XVI .No pierda más quien ha tanto perdido Soneto VII.

jOh celos de amor, terrible freno! Soneto XXXIX.j Oh dulces prendas, por mi mal halladas! Soneto

X ' .jOh hado..secutivo en mis dolores! Soneto XXV.

Pasando el mar Leandro el animoso Soneto XXIX.Pensando que'! camino iba derecho Soneto XVII.Por ásperos caminos he llegado Soneto VI .Pues este nombre perdí Copla V .

¿Qué testimonios son éstos? Copla I .

Señora mía, si yo de vos ausente Soneto IX .Señor Boscan, quien tanto gusto tiene EpístolaSi a la región desierta, inhabitable Canción I ... ...Si a vuestra voluntad yo soy de cera Soneto XVIII.Si de mi baja lira Canción V .Siento el dolor menguarme poco a poco Soneto

XXXVI .Si para refrenar este deseo Soneto XII .Si quejas y lamentos pudieron tanto Soneto XV .Sospechasque, en mi triste fantasía Soneto XXX.

Un rato se levanta mi esperanza Soneto IV .Yo dejaré desde aquí Copla 111 .

l1

"

1

\l21160

55

353980

71

68

365243

75

4661

65534233

29

45116775493

72485166

40

31

'Tr

1

1Entre ;~ 1

Firma autógrafa de Garcilaso en su testamento. ~· fBarcelona, 1529. Archivo Histórico Provincial ' )de Toledo . .. .. . .. . .. . .. . .. . .. . ... ... .. . .. . 96-97 . ~.

Página de Obras de Garcilasso de la Vega con 1anotaciones de Fernando de Herrera. Sevilla, 1'

Fra~::nt~. d~¡ ~~a~~~·~~ .; .: ~i~~o~~

96-97

.1and Albert Museum. Londres ... ... ... ... 120-121

Carta autógrafa de Garcilaso a Carlos V (1536). "'IArchivo do Simancas ... ... ... ... ... ... ... 120-121 •

1

.. }...;_ ,' .•..

\ UNIVERSIDAD AUTONOMA DE CIUDAD JUAlllZBIBLIOTECA

lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll3 4160 00050 9192tNDICE DE LAMINAS

Portada facsímile de la primera edición ... . ..

UNIVERSIDAD AUTÓNOMADE CIUDAD .JUÁllEZDIRECCIÓN DE RECURSOS

INFORMATIVOS

ESTE LIBROSE TERMINÓ DE IMPRIMIR

EL DÍA 1 DE SEPTIEMBRE DE 1992

BIBLIOTECACENTRAL

' •