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Richard Barrett tkiva 2016-17 4 players and electronic sounds full score version 1.0
Transcript of Richard Barrett tkiva v1.0.pdf · Tkiva consists of four numbered sections which are played...
Richard Barrett
tkiva 2016-17
4 players and electronic sounds
full score version 1.0
tkiva (2016-17) for 4 players and electronic sounds
Commissioned through The Museum of Jurassic Technology with the generous support of Elizabeth and Justus Schlichting
for gnarwhallaby: Brian Walsh, Matthew Barbier, Derek Stein, Richard Valitutto
duration: approximately 20 minutes
Instrumentation: bass clarinet/clarinet in A trombone/alto trombone cello piano
The instruments should ideally be amplified in order to balance with each other and with the fixed media electronic sounds.
Tkiva consists of four numbered sections which are played continuously when this composition is performed alone. It is however intended to act as a framework for a continuous programme also containing basalt for solo trombone, Flechtwerk for clarinet in A and piano, and nacht und träume for cello, piano and electronic sounds. In the latter form, these three compositions are inserted without a break, and in the aforementioned order, between the four sections of tkiva. Additionally, the players not taking part in these three compositions are asked at certain points to add improvisatory material to them, according to suggestions given below.
The Max patch used for playback of the electronic sounds in nacht und träume is here replaced by a new one which also triggers the soundfiles used for section 4 of tkiva (the only one in which electronic sounds occur). While the cues for nacht und träume may be triggered by the sound projectionist, or the clarinettist or trombonist, the three cues for section 4 of tkiva should be triggered by the pianist using a MIDI footpedal or similar device.
When a glissando is played with a trill and the glissando of the auxiliary note is not shown for clarity, the auxiliary pitch should move in parallel with the main note. A legato slur before a notehead indicates that the sound is to be played with no discernible attack. ] = audible (tongue- or bow-) stop at the end of a sound
clarinets: R1-4 and L1-4 indicate the first to fourth fingers of right and left hands respectively. Where a multiphonic is not given a fingering, this should be the fingering of the lower pitch (in a “spectral multiphonic”). = slap tongue Thanks to Heather Roche for advice on several points and for all the invaluable information at https://heatherroche.net/
trombones: Legato phrase-marks in the trombone part indicate that there should be no audible articulation between pitches (ie. Just as for woodwinds). Slide positions are numbered I-VII (and FI-VI when the F valve is used), followed by ½ for quartertone positions. Seventh, eleventh and thirteenth partials are notated as quartertone inflections. Some additional notations are used on pages 9, 10 and 34 which are explained where they occur.
cello: psp, msp = poco and molto sul ponticello respectively, the former already being noticeably different in timbre from nat., the latter being as extreme as possible consistent with the fundamental pitch remaining audible. pst, mst = poco and molto sul tasto (similarly), clb, clt = col legno battuto and col legno tratto
= ascending degrees of bow pressure: flautando; “normal”; exaggerated and distorted (pitch only just discernible); completely pitchless scraping. = a smooth gradual transition between two states (for example bow position and/or pressure)
A dotted glissando indicates gettato. Some additional notations are used on pages 9 and 10 which are explained here they occur. In part 2 the cello part is written in eighth tones, which are notated using arrows attached to chromatic accidentals.
= normal left-hand fingerpressure, = “harmonic” fingerpressure, + = left-hand pizzicato, 12343432123... = rapid exchange of fingers on a single pitch or glissando
piano: = mute the string with a finger so that the pitch is still clearly heard; = mute with more pressure so that the pitch is almost absent.
improvisational suggestions (all performers will need all three scores aside from the present one!) during basalt: bass clarinet/cello/piano bars 29-54 brief sounds, each with different dynamic and timbre, mostly but not entirely within the pitch-range of the trombone (not necessarily pitched!), irregular and sparse (each instrument plays about 1/3 the number of sounds that the trombone plays) during Flechtwerk: trombone/cello bars 140-154 “shadowing” the gradually descending line of the clarinet with mostly slow and quiet (pp) activity on and around this line:
bar 178 (clarinet solo) mostly legato activity in same range (see below), slightly lower dynamic and around same speed as the non-overblown clarinet sounds, but in separate phrases of intermittent length, occasionally momentarily interrupted by a much lower-pitched sound
(note: this is a range, not a glissando!) bars 205, 214, 218, 222, 230, 232, 234, 236, 238, 241 (bars with pppp piano chords and clarinet multiphonics) extremely quiet (pppp) unpitched sounds: trombone air sounds, cello bowing or tapping different parts of the instrument, etc. during nacht und träume: clarinet in A/alto trombone between parts II and III continue from the irregular pulsations in part II, each sequence of sounds (p-mf)>ppp, finding pitch-areas within the electronic part during VIII intermittent short and highly varied bursts of activity, dynamics ppp-ff, reading through score and “thinking through” the notated parts (clarinet on cello part, trombone on piano part) but playing only the improvisational gaps between them between VIII and IX when cello and piano stop, continue as during VIII but suddenly sempre ppp and remaining throughout only just audible through the electronic texture during X “doubling” the (improvisational) cello part, following the suggestions given in bar 2 between XII and XIII brief sounds, each with different dynamic (ppp-p) and timbre, no more than ¼ tone higher or lower than the sustained electronic pitch:
between XIII and XIV after cello has completed XIII, continue around this same B natural, but now sempre ppp-pp and increasingly sustained during XIV glissandi/multiphonics in same dynamic range as (improvised) inside-piano sounds (ppp-f), but more intermittent
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Dynamics for all instruments throughout this section: these generally involve a wave-like evolution, sometimes over an extended duration, within which (a) local crescendi to and from silence take place and
(b) accented sounds should always be perceptibly louder than their surroundings.
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clarinettist retains bass clarinet
trombonist removes mute
cello remains senza sord
the F# sustained by the piano's third pedal is allowed to resonate until inaudible
and basalt begins after the briefest possible pause.
If part 2 of tkiva is to follow:
clarinet changes to clarinet in A
trombonist removes mute
cello is muted
during the rests at the beginning of part 2 which begins without a pause
and the piano's third pedal is released where indicated.
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3:2 6:5
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* If Flechtwerk is to follow:
clarinettist retains clarinet in A
and Flechtwerk begins after the briefest possible pause.
If part 3 of tkiva is to follow:
clarinet changes to bass clarinet
cello removes mute
during the rests at the beginning of part 3 which begins without a pause
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B
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9:6
B
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4:3 7:6
7:6
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(A key)
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(... only breath- and key-noise audible)
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B
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ppp
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* If nacht und träume is to follow:
clarinet changes to clarinet in A
trombone changes to alto trombone with Mel-O-Wah mute
cello takes mute and piano prepares EBow etc. during bars 56-60 of part 3
and nacht und träume begins after the briefest possible pause.
If part 4 of tkiva is to follow:
clarinet changes to clarinet in A (after the general pause with which part 4 opens)
trombone changes to alto trombone with Mel-O-Wah mute
(during the last bar of part 3)
and part 4 begins without a pause.
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(with Mel-O-Wah mute)
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mp
where the piano part splits into four voices, each voice retains its opening dynamic value except
for the notes with dynamics in brackets, which continue the pattern of repeated staccato sounds.
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#
#
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.
n
&
volume level: adjust (slowly and subtly, as necessary) so as to be continuously audible
while not masking the melody instruments in heterophony with this line
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(mp)
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mf
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B
(return IVth string to normal tuning if nacht und träume has been played)
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(mp)
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3:2
4:3 4:3
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mp
mp
mf
(mp)
° ø
mp
14:15
f
° ø
p
ø
3:2 3:2 3:2 3:2
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p
(alternating between G#, A, neither, and both)
(alternating between B§tr, Bbtr , neither, and both)
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
B
mf
etc. sim. (trill between gradually rising lower note and "harmonic"
upper note always moving irregularly within the same range)
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
mp
mf
f
ff
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* diamond-headed notes are fingered and the
B§ trill key depressed to produce the black notes
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("solo" - NB there is more than 22 seconds of material,
so that the pianist can cue the other players accurately)
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* alternating between
B§tr, Bbtr and neither
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ppp
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(see bar 16)
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26 October 2017
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