Revista
20
bon jovi ROMPE EL SILENCIO Edición bilingue - Noviembre 2009 Precio Arg $20 / Usa U$S 15 / Uy $105 / Ch $3000 Nº1 D D-MÚSICA
-
Upload
juan-ignacio-sosa-lopez -
Category
Documents
-
view
213 -
download
1
description
Rediseño de la revista D-mode como trabajo de la facultad
Transcript of Revista
bon joviR O M P E E L S I L E N C I O
Edic
ión
bilin
gue
- N
ovie
mbr
e 20
09
Pre
cio
Arg
$20
/ Usa
U$S
15
/
Uy
$105
/ C
h $3
000
Nº1
D
D-MÚSICA
Musica016 Atracción visual
018 Jerarquización de la información
020 Espectacularidad
Arte022 Favorece el itinerario de lectura
Diseño060 Crea estilo periodístico
062 Foco diferente de atención
084 Encuadre
088 Implica un punto de vista
108 Códigos gestuales
110 Cuando tenemos en cuenta
112 Códigos escenográficos
116 Indumentaria
Desfile026 Para la vista
040 El tiempo de atención.
046 Las ilustraciones
048 Se observan más considerables
080 Que los textos escritos.
Moda070 Permite calificar a los actantes
076 Código lumínico:
078 Tiene en cuenta la distribución
102 De las luces en la escena
120 La Fotografía
130 Supone un imán
70
78
130
Sumario
Music016 visual Attraction
018 Information Ranking
020 Spectacular
Art022 favors the reading schedule
Design060 Create a journalistic style
062 Different focus of attention
084 Full
088 It involves a point of view
108 Gestural codes
110 When we consider
112 Scenic Codes
116 Dress
Fashion070 Allows qualifying actants
076 Light Code
078 It takes into account the distribution
102 From the lights in the scene
120 Photography
130 It is a magnet
Parade026 For the view
040 The attention span.
046 illustrations
048 There are more substantial
080 That the written texts.
Summary
AHORA PODES SEGUIR VIENDO A BONJOVI EN...
[ w w w . d m o d e . c o m / b o n j o v i ]
Dirección General
Diego Gassi
Coordinadora de producción
Roxana Gassi
Diseñadores
Lucas Ferreyra
Juan Ignacio Sosa Lopez
Colaboradores
Agustín Baccá
Agustina Luxardo
Bárbara Pistoia
Débora Brugiati
Emmanuel Angelozzi
Eva González
Guido Podestá
Ignacio Meroni
Josefina Schmipp
Juani Viñuela
Leandro Falcón
Lucas Seoane
Matías Peluffo
Sofía Arcuri
Vanesa Spaccavento
Fotógrafos
Federico Balestrero
Federico López Claro
Catriel Remedi
Locución
Alberto Tenembaum
Corresponsales
Pablo Diaz D’angelo (Rosario)
Sebastian Tuerdousky (Mar del Plata)
Paola Bonavitta (Córdoba)
Martín Carrizo (Córdoba)
Cecilia Vecchi (La Plata)
Daniel Cayuman (San Luis)
Luciana Soria (Tucumán)
Anahí Menéndez (Mendoza)
Gonzalo Crespo (Santa Fe)
Matías Rótulo (Uruguay)
Pablo Wilson (Colombia)
STAFF
Esta es una versión expandida de va-
rios escritos anteriores. En particu-
lar, incluye citas de varios artículos
que escribí entre 1996 y 2001 para
la Enciclopedia referencias que pu-
bliqué en los libros Perspectivas de
la comunicación audiovisual (2000)
y La cultura de la imagen (2006).
Asimismo en www.guzmanurrero.
es: Historia del diseño gráfico (I) e
Historia de los cómics.
SE REALIZA EN UNA MÁQUINA TIPOGRÁFICA DONDE HAY UN CLISÉ EN RELIEVE QUE SE MANTIENE CALENTADO (CIRCUITO ELÉCTRICO), ÉSTE SE APOYA SOBRE UNA BANDA DE PA-PEL METALIZADA Y FUNDE EL MATERIAL METALIZADO SOBRE EL PAPEL.
Maravillas
con arena
¿La Francia de la década de los
cincuenta aparecen valores como
François Ganeau, responsable de la
tipografía Vendôme, al tiempo que
una nueva generación de artistas
refina su técnica?. Durante los
años sesenta y setenta, la inquietud
creativa y la curiosidad de artistas
como Georges Lacroix, Michel Dubré
y Roland Topor actualiza campos
de experimentación como el cartel
e incluso el dibujo animado. Paul
Goude, fotógrafo muy solicitado por
la industria discográfica, y el dibujan-
te Jean Giraud “Moebius” marcan el
arranque de la más reciente genera-
ción de diseñadores franceses, cuya
obra nos remite al lugar común de
la postmodernidad y al entrecruza-
miento de estilos y normas.
IS HELD IN A TYPESETTING MACHINE WHERE THERE IS A CLICHE IN RELIEF REMAINS HEATED (CIRCUIT), IT RESTS ON A PAPER STRIP AND MELTS THE MATE-RIAL METALLIC FOIL ON PAPER. THE FINISH IS VERY GLOSSY, ALMOST MIRROR.APPLICATIONS: MAINLY COSMETIC DESIGNS IN GOLD AND SILVER
Wonders
sand
The Pope has his outfit identificatory with colors
corresponding to the time the church calendar.
Fidel is not uniform, is devoid of clothing that
identifies you (opposition between the two perso-
nacon all identificatory symbols and the other not)
Compositionally the scepter divide.
The photographic analysis of the text should be
made from semiotics, it should be.
The Pope has his outfit identificatory with colors
corresponding to the time the church calendar.
Fidel is not uniform, is devoid of clothing that
identifies you (opposition between the two perso-
nacon all identificatory symbols and the other not.)
Compositionally the scepter divide.
The photographic analysis of the text should be
made from semiotics, it should be.
07 D-ARTE
bonjovi
Esta es una versión expandida de varios escri-
tos anteriores. En particular, incluye citas de
varios artículos que escribí entre 1996 y 2001 para
la Enciclopedia referencias que publiqué en los
libros Perspectivas de la comunicación audiovisual
(2000) y La cultura de la imagen (2006).Asimismo
en www.guzmanurrero.es: Historia del diseño
gráfico (I) e Historia de los cómics.
La Francia de la década de los cincuenta aparecen
valores como François Ganeau, responsable de
la tipografía Vendôme, al tiempo que una nueva
generación de artistas refina su técnica?. Durante
los años sesenta y setenta, la inquietud creativa
y la curiosidad de artistas como Georges Lacroix,
Michel Dubré y Roland Topor actualiza campos de
experimentación como el cartel e incluso el dibujo
animado. Paul Goude, fotógrafo muy solicitado
por la industria discográfica, y el dibujante Jean
Giraud “Moebius” marcan el arranque de la más
reciente generación de diseñadores franceses,
cuya obra nos remite al lugar común de la post-
modernidad y al entrecruzamiento de estilos y
normas generadas visualmente.
La Francia de la década de los cincuenta aparecen
valores como François Ganeau, responsable de
la tipografía Vendôme, al tiempo que una nueva
generación de artistas refina su técnica?. Durante
los años sesenta y setenta, la inquietud creativa
y la curiosidad de artistas como Georges Lacroix,
Michel Dubré y Roland Topor actualiza campos de
experimentación como el cartel e incluso el dibujo
animado. Paul Goude, fotógrafo muy solicitado
por la industria.
OTRO ARGENTINO, EL CARICATURISTA OSKI, DESARROLLA PARTE DE SU LABOR COMO DISEÑADOR EN CHILE, PAÍS QUE CUENTA CON GRAFISTAS TAN NOTABLES COMO FERNANDO KRAHN. // ANOTHER ARGENTINE, CARTOONIST OSKI, DEVELOPS PART OF ITS WORK AS A DESIGNER IN CHILE, A COUNTRY WITH SUCH NOTABLE DESIGNERS AS FERNANDO KRAHN.
ESCUCHA LOS TÉMAS Y ENTREVISTAS EN...
[ w w w . d m o d e . c o m / b o n j o v i ]
It is characterized by the two-dimen-
sionality of its signifiers. Example:
Pictograms used for signaling. Re-
late the concept of representation to
the concept of remembrance. Relate
the concept of representation and
Likeness, “if there is no similarity,
no representation? Give some very
and very examples.
Representation: It evokes in our
minds similarities of an object cap-
tured by our senses. This image is in
our mind instead of the object trans-
formed into a sign. Not like there is
a need to have representation.
What do you mean by temporary
nature of the relationship between
expression and content? Give
examples. Provisional Character:
The images have different me-
anings in different contexts, there
are elements that remind us to get
different meanings such as clothes,
objects, expressions. At different
times captured the meaning of the
text temporarily.
The image as text | think of the
image | Saints zunzunagui from
meaning to text.
The Coding of iconic signs together
with the existence of systems.
.of meaning that work on the basis
of strong codes [natural language,
Morse code].
T hink of the image “(Santos Zun
zunagui) (This text is from the
practical work done in class)
What is semiotics of the visual?
Visual semiotics: A macrosemiótica
part of the natural world.
It covers the field of image analysis,
the so-called “iconic texts” that
are supported by two-dimensional
specificity of its significance.
What is called semiotics Planaria?
Why fundamental features? Consi-
der some examples.
Planaria Semiotics: Refers to
significant texts of two-dimensional
visual similarity between the image
and the object of the natural world.
FOTO: JESPER CARLSEN ASISTENTE: KIRITIN BEYER ESTILISIMO: LAUREAN OSSORIO
11 D-MÚSICA
¿En qué consiste la Semiótica?
Semiótica visual: Es una parte de la
macrosemiótica del mundo natural.
Abarca el campo del análisis de las
imágenes, de los denominados “tex-
tos icónicos” que estén sustentados
en la especificidad bidimensional de
su significante.
¿A qué se denomina Semiótica Pla-
naria? ¿Por qué elemento funda-
mental se caracteriza?
Piense algunos ejemplos. Semiótica
Planaria: Se refiere a textos visuales
de significantes bidimensionales
con semejanza entre la imagen y el
objeto del mundo natural. Por eso se
habla de textos “visuales-icónicos-
planarios”.
Se caracteriza por la bidimensionali-
dad de sus significantes.
Ejemplo: Pictogramas usados para
señalizar. Relacionar el concepto de
Representación con el concepto de
evocación. Relacionar el concepto de
Representación y Semejanza.
¿Si no existe semejanza, hay repre-
sentación? ¿Porqué?
Proporcione algunos ejemplos.
Representación: Evoca en nuestra
mente semejanzas de algún objeto
captadas por nuestros sentidos. Es
una imagen que está en nuestra
mente en lugar del objeto transfor-
mada en un signo. No es necesario
que exista semejanza para que haya
representación.
¿Qué entiende por Carácter Provisio-
nal de la articulación entre expresión
y contenido?
Proporcione ejemplos. Carácter Pro-
visional: Las imágenes tienen senti-
dos diferentes en contextos diferen-
tes, hay elementos que nos remiten
a obtener significados distintos como
ser la ropa, objetos, las expresiones.
En diferentes momentos se capta
provisionalmente el sentido del texto.
la imagen como texto | pensar en la
imagen | santos zunzunagui
La Codificación de los signos icónicos
junto a la existencia de sistemas de
significación que funcionan sobre las
bases de códigos fuertes
¿Si no existe semejanza, hay repre-
sentación? ¿Porqué?
Las configuraciones visuales apa-
recen así como dependientes del
contexto, lo que supone que las fi-
guras icónicas o plásticas adquieren
su valor en función del cotexto y del
contexto. Propone que las imágenes
deben ser consideradas como textos
visuales, no analizables ni en signos..
¿Si no existe semejanza, hay repre-
sentación? ¿Porqué?
Un texto visual puede depender
menos de un código que contri-
buir o instituirlo” Puede definirse
como una secuencia de signos que
produce sentido. Es un texto en el
sentido que no se produce por la
suma de significados sino a través
ENTREVISTAOTRO ARGENTINO, EL CARICATURISTA OSKI, DESARROLLA PAR-TE DE SU LABOR COMO DISEÑADOR EN CHILE, PAÍS QUE CUENTA CON GRAFISTAS TAN NOTABLES COMO FERNANDO KRAHN.
de su funcionamiento textual. Puede
realizarse a partir de cualquier co-
municación registrada dentro de un
determinado sistema de signos.
La coherencia en el caso de la
imagen, debe entenderse como un
elemento expresivo. Se refiere a la
distribución de la información visual
y al elemento del contenido. La
coherencia le permite al destinatario
del discurso visual poder actualizar
el significado del mismo.
¿La imagen como texto estético
Partiendo de Jackobson, se puede
distinguir 2 marcas que definirían la
presencia de lo estético?
Ambiguiedad: como violación de las
reglas de los códigos. Esta surge a
partir de la vinculación con el contex-
to. Autoreflexión: en la medida que
un texto llama la atención sobre su
propia organización semiótica. Ésta
se produce a partir de la vinculación
con la individualidad de la imagen.
Considera, entonces, que los Meca-
nismos Mentales que provocan la
sensación de belleza.
ENTREVISTA
NOTHER ARGENTINE, CARTOONIST OSKI, DEVELOPS PART OF ITS WORK AS A DESIGNER IN CHILE, A COUNTRY WITH SUCH NOTABLE DESIGNERS AS FERNANDO KRAHN.
What is semiotics of the visual?
Visual semiotics: A macrosemiótica
part of the natural world.
It covers the field of image analysis,
the so-called “iconic texts” that
are supported by two-dimensional
specificity of its significance.
What is called semiotics Planaria?
Why fundamental features?
Consider some examples. Planaria
Semiotics: Refers to significant
texts of two-dimensional visual
similarity between the image and
the object of the natural world. For
texts that speak of “visual-iconic-
planarians.
It is characterized by the two-di-
mensionality of its signifiers.
Example: Pictograms used for
signaling. Relate the concept of
representation to the concept of
remembrance. Relate the concept
of representation and likeness.
If there is no similarity, no repre-
sentation?
Give some examples.
Representation: It evokes in our
minds similarities of an object
captured by our senses. This image
is in our mind instead of the object
transformed into a sign. Not like
there is a need to have represen-
tation.
What do you mean by temporary
nature of the relationship between
expression and content?
Give examples. Provisional Cha-
racter: The images have different
meanings in different contexts, the-
re are elements that remind us to get
different meanings such as clothes,
objects, expressions. At different
times captured the meaning of the
text temporarily.
the image as text | think of the image
| Saints zunzunagui
The Coding of iconic signs together
with the existence of systems of
meaning that work on the basis of
strong codes.
If there is no similarity, no represen-
tation?
The visual settings appear as con-
text-dependent, which means that
the iconic figures or plastic acqui-
re their value cotext function and
context. Proposes that the images
should be regarded as visual texts,
not analysable or signs ..
If there is no similarity, no represen-
tation?
A visual text may depend less on a
code to contribute or institutions
“can be defined as a sequence of sig-
ns that produces meaning. It is a text
in the sense that there will be the
sum of meanings but through textual
operation an be made.
From any communication filed within
a certain system of signs?
The consistency in the case of the
image, to be understood as an
expressive element. It refers to the
distribution of visual information and
the content element. Consistency
allows the recipient to update the
visual discourse the meaning of it.
13 D-MÚSICA
interview
ORIGENDonde se ponen
las cuerdas
CONTROLES DE TONOSe encarga de modular la tona-
lida de la guitarra por ejemplo
cuando usas un Distor Crunch,
debes modular el tono para ha-
cerlo mas agudo o mas grave.
SELECTOR DE PASTI-LLAS DE 2 CAMBIOS
CONTROL DE VOLUMEN
CUERPO
TORNILLO DE AJUSTE DEL THALI
JACK DE SALIDAEs el conector de la guitarra donde
se conectan los cables que van al
amplificador.
PINTURA ONIX MATE
PLACA DE ORO
PASTILLAS DOBLELas pastilla se encargan de darle
poder y sonido a la guitarra
CABEZA DE GUITARRA
CEJILLA
TRASTES
BRAZO DE GUITARRA
CLAVIJAS
CLAVIJEROen donde se enro-
lla la cuerda
MANGO
DIAPASON DE ABANOS
INCERSIONES DE MADRE PERLA EN EL DIAPASON
Bon jovi, fotógrafo muy
solicitado por la indus-
tria discográfica, y el
dibujante Jean Giraud
“Moebius” marcan el
arranque de la más
reciente generación de
diseñadores franceses,
cuya obra nos remite
al lugar común de la
postmodernidad y al
entrecruzamiento de
estilos y normas.
El 19 de junio sale a la
venta el nuevo disco de
la banda y el 24 empie-
zan gira. Se desconoce
el tipo de adicción que
padece. En el terreno
sentimental, Sambora
no levanta cabeza desde
su separación de la ac-
triz Heather Locklear.
Richie SamboraESTE ES EL INSTRUMENTO MÁS QUERIDO POR BON JOVI, YA QUE ES SU FIEL COMPAÑERA DE TODOS SUS EXITOS
SEGUÍ BUSCANDO MÁS SECRETOS DE BON JOVI EN...
[ w w w . d m o d e . c o m / b o n j o v i ]
15 D-MÚSICA
Modadel mundo
En la imagen, la coherencia textual es una propiedad semántica
[remite a la significación, concepto, sentido] y también perspec-
tiva de una expresión con respecto al contenido, o de una se-
cuencia de imágenes con respecto al significado. En el lenguaje
verbal las palabras se entrelazan en forma lineal, mientas que
en el lenguaje visual, los signos o íconos aparecen simultá-
neamente y se relacionan de diferente manera de acuerdo a la
proximidad se entrelazan en forma linea.
In the image, text coherence is a semantic property [referring to
the meaning, concept, sense] and perspective of an expression
with respect to content, or a sequence of images with respect
to meaning. In verbal language the words are linked in a linear
fashion, while in the visual language, signs or icons appear
simultaneously and interact in different ways according to the
proximity are intertwined in the form online.
FashionWorld
FOTO: JESPER CARLSEN ASISTENTE: KIRITIN BEYER ESTILISIMO: LAUREAN OSSORIO
17 D-MODA
LA MODA Y EL PAIS
Fidel no lleva uniforme, está desprovisto de la ves-
timenta que lo identifica (contraposición entre los
dos personacon todos los símbolos identificatorios
y el otro no). Compositivamente el cetro divide .
El análisis del texto fotográfico se debe hacer
desde la semiótica, debe tenerse .
Del significado al texto
La Codificación de los signos icónicos junto a la
existencia de sistemas de significación que funcio-
nan sobre las bases de códigos fuertes [lenguas
naturales, alfabeto Morse], hay otros que se basan
en Códigos Débiles [cuando las variaciones poten-
ciales son más relevantes que los rasgos pertinen-
tes] y éste parece “ser el caso de la imagen”.
Las configuraciones visuales aparecen así como
dependientes del contexto, lo que supone que las
figuras icónicas o plásticas adquieren su valor en
función del cotexto y del contexto.
Propone que las imágenes deben ser consideradas
como textos visuales, no analizables ni en signos
ni en figuras.
“Un texto visual puede depender menos de un
código que contribuir o instituirlo”
La noción de texto
“Puede definirse como una secuencia de signos
que produce sentido.
Es un texto en el sentido que no se produce por la
suma de significados sino a través de su funcio-
namiento textual. Puede realizarse a partir de
cualquier comunicación registrada dentro de un
determinado sistema de signos.
La coherencia en el caso de la imagen, debe en-
tenderse como un elemento expresivo. Se refiere
a la distribución de la información visual y al
elemento del contenido. La coherencia le permite
al destinatario del discurso visual poder actualizar
el significado del mismo.
EL PAPA TIENE SU ATUENDO IDENTIFICATORIO CON LOS COLORES QUE CORRESPONDEN A LA ÉPOCA DEL CALENDARIO ECLESIÁSTICO.
Foto 1: Natasha mostrando su nueva marcaFotos 2: Nuevo estilo de Marcos
1
2
M OAD
FashionAND country
The Pope has his outfit identificatory with colors
corresponding to the time the church calendar.
Fidel is not uniform, is devoid of clothing that
identifies you (opposition between the two perso-
nacon all identificatory symbols and the other not.)
Compositionally the scepter divide.
The photographic analysis of the text should be
made from semiotics, it should be.
The Pope has his outfit identificatory with colors
corresponding to the time the church calendar.
Fidel is not uniform, is devoid of clothing that
identifies you (opposition between the two perso-
nacon all identificatory symbols and the other not.)
Compositionally the scepter divide.
The photographic analysis of the text should be
made from semiotics, it should be.
19 D-MODA
EL PAPA TIENE SU ATUENDO IDENTIFICATORIO CON LOS COLORES QUE CORRESPONDEN A LA ÉPOCA DEL CALENDARIO ECLESIÁSTICO.
