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REMMENT (REM) KOOLHAAS (ROTTERDAM, 1944) VIVIÓ EN INDONESIA (1952 a 1956)VIVIÓ EN INDONESIA (1952 a 1956)PERIODISTA DEL HAAGSE POST DE AMSTERDAM Y ESCENÓGRAFO PARA PELÍCULAS. ESTUDIÓ ARQUITECTURA EN LA ARCHITECTURAL ASSOCIATION DE LONDRES (1968‐1972). TRABAJÓ DURANTE UN AÑO CON OSWALD MATHIAS UNGERSTRABAJÓ DURANTE UN AÑO CON OSWALD MATHIAS UNGERS. OFICINA PARA LA ARQUITECTURA METROPOLITANA (OMA) 1975HASTA 1979 EN EL INSTITUTE FOR ARCHITECTURE AND URBAN STUDIES (IAUS) DE NUEVA YORK DIRIGIDA POR PETER EISENMANNYORK, DIRIGIDA POR PETER EISENMANN.
http //oma eu/homehttp://oma.eu/home
REM KOOLHAAS ALGUNOS TEMASEL MURO DE BERLIN COMO ARQUITECTURA / EL MÉTODO PARANOICO CRÍTICO DEEL MURO DE BERLIN COMO ARQUITECTURA / EL MÉTODO PARANOICO‐CRÍTICO DE SALVADOR DALÍ / BIGNESS (“GRANDOR”, O LO ENORME) / ARQUITECTURA GENÉRICA (RASCACIELO, AEROPUERTO, ETC.) / CIUDAD GENÉRICA / LOS LIBROSThe Berlin Wall as Architecture (1971)The Berlin Wall as Architecture (1971)EXODUS, or the voluntary prisoners of Architecture (1972).CASABELLA ¨The City as Meaningful Environment¨ con Elias Zenghelis, Madelon Vriesendorp y Zoe Zenghelis (1972)Vriesendorp y Zoe Zenghelis (1972) Bienal de Venecia “La presenza del passato” (1980)
REM KOOLHAAS. EXODUS (1972)
SALVADOR DALÍ: REMINISCENCIAS ARQUEOLÓGICAS DE EL ÁNGELUS DE MILLET (1933‐35)
REM KOOLHAAS. EXODUS (1972)
SALVADOR DALÍ: REMINISCENCIAS ARQUEOLÓGICAS DE EL ÁNGELUS DE MILLET (1933‐35)JEAN FRANÇOIS MILLET: EL ÁNGELUS (1857‐59)
REM KOOLHAAS. EXODUS (1972)
SUPERSTUDIO: MONUMENTO CONTINUO (1969)RICHARD BUCKMINSTER FULLER: DOME OVER MANHATTAN (1960)
REM KOOLHAAS. EXODUS (1972)
SUPERSTUDIO: MONUMENTO CONTINUO (1969)RICHARD BUCKMINSTER FULLER: DOME OVER MANHATTAN (1960); US PAVILION MONTREAL, 1967
REM KOOLHAAS (+OMA ). EXODUS (1972); CONVENTION CENTER, RAS AL KHAIMAH (2007?)
SUPERSTUDIO: MONUMENTO CONTINUO (1969)RICHARD BUCKMINSTER FULLER: DOME OVER MANHATTAN (1960); US PAVILION MONTREAL, 1967
REM KOOLHAAS (+OMA ). EXODUS (1972); CONVENTION CENTER, RAS AL KHAIMAH (2007?)
SUPERSTUDIO: MONUMENTO CONTINUO (1969)RICHARD BUCKMINSTER FULLER: DOME OVER MANHATTAN (1960); US PAVILION MONTREAL, 1967
REM KOOLHAAS (+OMA ). CONVENTION CENTER, RAS AL KHAIMAH (2007?), WATERFRONT CITY DUBAI (2008)CITY, DUBAI (2008)
Actar, 2001Thames & Hudson, 1978 Monacelli Press, 1995
Fondazione Prada, 2001Archis Foundation, 2007Taschen, 2004
http://oma.eu/publications
TERMINAL DE FERRYS DE ZEEBRUGGE, 1989
IVAN LEONIDOV: INSTITUTO LENIN 1927
htt // / j t /1989/ b t i l
IVAN LEONIDOV: INSTITUTO LENIN, 1927 (PROYECTO DE GRADUACIÓN)
http://oma.eu/projects/1989/zeebrugge‐sea‐terminal
BIBLIOTECA DE FRANCIA, CONCURSO 1989
http://oma.eu/projects/1989/tr%C3%A8s‐grande‐biblioth%C3%A8quePRIMER PREMIO: DOMINIQUE PERRAULT
ZENTRUM FUR KUNST UND MEDIENTECHNOLOGIE (ZKM), KARLSRUHE, 1992
http://oma.eu/projects/1992/zentrum‐fur‐kunst‐und‐medientechnologie‐zkm
REM KOOLHAAS (OMA) : CORTE / DIAGRAMA FUNCIONAL. BIBLIOTECA DE SEATTLE (2004)h // d / lk /j h i l lib h lhttp://www.ted.com/talks/joshua_prince_ramus_on_seattle_s_library.htmlhttp://oma.eu/projects/2004/seattle‐central‐library
NEUTELINGS RIEDIJK ARCHITECTS
EDIFICIO UNIVERSITARIO 'MINNAERT', UTRECHT 1994‐98APARTMENTOS 'IJ‐TOWER', AMSTERDAM 1993‐98
BIBLIOGRAFÍA. RAFAEL MONEO: INQUIETUD TEÓRICA Y ESTRATEGIA PROYECTUAL EN LA OBRA DE OCHO
Á ÁARQUITECTOS CONTEMPORÁNEOS. (PÁG. 307)ACTAR, BARCELONA, 2004.
REM KOOLHAAS CONVERSACIONES CON ESTUDIANTES (1996)REM KOOLHAAS. CONVERSACIONES CON ESTUDIANTES. (1996)GG, BARCELONA, 2002.
PREGUNTASPREGUNTAS¿CUÁLES SON LAS CARACTERÍSTICAS –SEGÚN KOOLHAAS‐ DE LA “CIUDAD MODERNA”?¿CUÁL ES SU PARADIGMA DE CIUDAD MODERNA? ¿POR QUÉ?¿CUÁL ES LA TIPOLOGÍA DESTACADA POR KOOLHAAS EN LA CIUDAD MODERNA?¿CUÁL ES LA TIPOLOGÍA DESTACADA POR KOOLHAAS EN LA CIUDAD MODERNA?
¿QUÉ RELACIÓN ESTABLECE KOOLHAAS CON LAS POSICIONES MODERNAS IDEALISTAS O UTÓPICAS CON RESPECTO AL PLANEAMIENTO Y/O A LAS FUNCIONES SOCIALES DE LAUTÓPICAS CON RESPECTO AL PLANEAMIENTO Y/O A LAS FUNCIONES SOCIALES DE LA ARQUITECTURA?
¿QUÉ DIFERENCIAS TIENE CON LOS PRINCIPIOS TEÓRICOS DE ROBERT VENTURI (Y SUS ¿Q (ASOCIADOS) CON RESPECTO A LA ARQUITECTURA ANÓNIMA O POPULAR?