Pwt 40 2015

TRANSMISSION 40 CONTENTS :

The Georges Demenÿ Scrapbook, with Marey’s earliest albumen prints 1-12

Trajectoire des corps en mouvement (1882 French text) 13-15

Protestation contre la grande injustice 15

WEEKLY TRANSMISSION N°40 THURSDAY 08 OCTOBER 2015

THE GEORGES DEMENŸ SCRAPBOOK ON ANIMAL MECHANISM

Marey’s chronophotographic gunshot printed by Demenÿ, spring 1882

The e-bulletin presents books, albums, photographs and ancient docu-ments as they have been transmitted to actual owners by their creators

and by amateurs from past generations.

The physical descriptions, attributions, origins, place and date of printing of books and photographs have been carefully ascertained by collations and comparisons with other prints

or comparable samples (from our picture library).

The books and photographs consigned from all around the world arepresented in chronological order. It is the privilege of ancient and au-thentic things to be presented in this fashion, mirroring the flow of

ideas and creations.

All the items presented are available at the time of transmission. The prices are denominated in euro. Paypal is accepted. Priority is

given to the first outright purchase, confirmed by email to

[email protected]

N°40 : An album from thecollection of André Jammes

N°11

RWTransmission 40 1 40th week 2015

THE GEORGES DEMENEŸ SCRAPBOOK, 27 offprints of scientific articles on physiol-ogy and chronophotography, including 11 albumen chronophotographs, 1882-1883.

Album in-4, 280x210 mm, 254 pages, numbered in ink, newspapers cut-out, eleven albumenchronophotographic strips, printed by Demenÿ, and a loose printed sheet called “Protestationcontre la Grande Injustice [Protest against the great injustice done to the famous French phys-iologist, E. Marey by those who claim to challenge him credit for having created the filmmethod and invented the first cinematograph]”. This Demenÿ album contains the earliestproofs of Marey’s part in the invention of movable picture.


Etienne-Jules Marey at his working desk, with a note on provenance (introd. page)


MAREY. Le Fusil Photographique [La Nature]. Cut out, 276x200 mm, 4 pp.


LOUIS OLIVIER (1854-1910) La Photographie du Mouvement, Revue scientifique, 1882.

Cut out, 276x200 mm, 8 pp.


ETIENNE-JULES MAREY. La Course de l’Homme, first essay with the black screen, Station

physiologique, Paris, 1882. Albumen , 87x277 mm, printed by Demenÿ, mounted on p. 93.


ETIENNE-JULES MAREY. Three early chronophotographs with the black screen, Stationphysiologique, Paris, 1882. Three chronophotograph printed by Demenÿ on two albumensheets, 60x170 and 114x170 mm, mounted on page 95.

Important notice : the inner margin between the negatives is very strong, those prints arenot faded, just a proof the the negatives were too dark.


ETIENNE-JULES MAREY. Three early chronophotographs with a horse, Station physi-ologique, 1882. Three albumen prints, 30x90 , printed by Demenÿ, mounted on page 97.


MAREY. Le Saut de l’Homme, La Marche de l’Homme, Station physiologique, 1882. Two

albumen prints, 30x90 and 60x172 mm, printed by Demenÿ, also mounted on page 97.


MAREY. Analyse des mouvements du vol des oiseaux par la photographie, Paris, C.R.A.S.,

1883. Extract, 275x200 mm, 8 pp, printed by Gauthier-Villars.


MAREY. Images successives d’un pigeon qui vole, (First Essay with the New Camera), Station

physiologique, 1883. Albumen print, 160x275 mm, printed by Demenÿ, mounted on p. 89.


MAREY. Images successives d’un pigeon qui vole, (Essay with the New Camera), Station

physiologique, Paris, 1883. Albumen print, 97x230 mm, by Demenÿ, mounted on p. 91.


Emploi de la photographie pour déterminer la trajectoire des corps en mouvement, avecleurs vitesses à chaque instant et leurs positions relatives. Applications à la Mécanique ani-male. Note de M. Etienne-Jules MAREY, séance du 7 août 1882. Extract, 275x210 mm, 4 pp.


PHYSIOLOGIE.

Texte intégral : Emploi de la photographie pour déterminer la trajectoire des corps en mou-vement, avec leurs vitesses à chaque instant et leurs positions relatives. Applications à laMécanique animale. Note de M. Etienne-Jules MAREY, séance du 7 août 1882.

“Un des points les plus importants dans l'analyse de la locomotion animale, c'est la détermi-nation de la trajectoire suivie par différentes parties du corps. Ainsi, le pied d'un homme, entrele moment où il quitte le sol et celui où il se pose de nouveau, parcourt dans l'espace unesorte d'arc dont la forme est très difficile à apprécier par la vue, même dans la marche lente,à plus forte raison dans les allures rapides. Il est bien plus difficile encore d'estimer les trajec-toires des pieds d'un cheval au trot ou au galop, celles de l'extrémité de l'aile d'un oiseau quivole, etc.

Et pourtant il ne suffit pas de connaître avec exactitude la trajectoire suivie par un point ducorps pour déterminer la loi d'un mouvement, il faut avoir aussi la connaissance de sa vitesseà chaque instant. » J'ai fait autrefois certaines expériences dans lesquelles, au moyen deprocédés mécaniques, j'obtenais l'inscription des mouvements, ceux de l'aile d'un oiseau parexemple, avec la triple indication de la trajectoire parcourue, de la vitesse du mouvement àchaque instant et des changements de l'inclinaison du plan de l'aile aux différents points deson parcours elliptique. Ces expériences étaient difficiles, on ne pouvait les faire que sur degrands oiseaux apprivoisés, et, comme elles exigent l'adaptation d'appareils destinés à recueil-lir et à transmettre les mouvements des ailes, on n'a pas manqué de contester les résultats endisant que « la » trajectoire obtenue n'était pas celle qu'eût donnée un oiseau libre » » Laméthode photographique me semble être à l'abri de reproches semblables aussi ai-je entreprisde l'employer pour résoudre le problème, jusqu'ici insoluble, d'inscrire la trajectoire d'unpoint du corps d'un animal en mouvement avec l'indication de la vitesse de ce point à chaqueinstant, sans altérer en rien la liberté de ses allures. Cette méthode devra se prêter évidemmentaux inscriptions multiples et permettre de reconnaître les positions et les vitesses relatives dedifférents points du corps.

Photographie de la trajectoire d'un corps en mouvement.

Pour inscrire la trajectoire d'un corps, il suffit de l'éclairer vivement et de le mettre en mouve-ment devant un écran noir. Une plaque photographique très sensible devra garder l'impressionde ce corps sur tous les points qu'aura parcourus son image.

L'expérience a vérifié cette première proposition. J'enveloppai de papier blanc une petitepierre, et, me plaçant au soleil, en face de l'écran, je lançai cette pierre devant moi. L'appareilphotographique fut ouvert par un aide pendant la durée du trajet de la pierre, et je recueillissur la plaque la trajectoire prévue, c'est-à-dire la double parabole décrite par le projectile.

Ou bien j'attachai une pierre blanche à un fil, et, la faisant tourner comme une fronde, j'obtinsl'image du cercle parcouru par la pierre; d'autres fois, je marchais en faisant mouvoir la fronde,et la figure tracée était formée d'une série de boucles résultant de la combinaison du mouve-ment rotatif avec la translation horizontale.

Dans un autre cas, je pris un bâton noir terminé par une boule blanche, et je l'agitai enmarchant devant l'écran, de manière à tracer successivement toutes les lettres de mon nomma signature se trouva distinctement écrite sur la plaque photographique.

Dans ces expériences s'est révélée la défectuosité de mon installation actuelle au point devué de la construction de l'écran. Comme l'objectif reste entièrement ouvert pendant untemps assez long, la moindre lumière agit sur l'épreuve d'une façon très marquée: des poteauxnoirs qui soutiennent les châssis inclinés, étant exposés au soleil, apparaissent très distincte-ment dans l'image. Aussi ai-je l'intention de substituer aux écrans inclinés une sorte de hangarprofond, complètement noir à l'intérieur.

En somme, l'expérience que je viens d'exposer a eu un plein succès, puisque je suis arrivé àphotographier des mouvements beaucoup plus rapides que ceux qui se produisent dans lalocomotion des animaux.

Indicaüon de la vitesse que possède à chaque instant- le corps dont on photographie la tra-jectoire. Pour obtenir cette indication, il faut, à des intervalles connus, égaux entre eux et aussicourts que possible, produire des intermittences dans l'arrivée de la lumière à l'intérieur del'appareil photographique. Ces éclipses successives se traduisent par des interruptions de lacourbe, et celle-ci apparaît formée de points ou de traits juxtaposés, selon la vitesse du mou-vement. Ainsi, dans la trajectoire d'une pierre qu'on lance, la ponctuation est très serrée à lapartie supérieure de la courbe, c'est-à-dire quand la vitesse est minimum, puis ces points s'al-longent et se transforment en traits de longueurs croissantes à mesure que s'accélère la chutede la pierre.

Pour obtenir ces intermittences dans l'éclairage, je fais tourner, devant l'objectif, au moyend'un rouage uniforme, une roue qui fait 10 tours par seconde. Cette roue porte dix rayonsdont chacun, à son passage, interrompt l'éclairage.

Ces éclipses se reproduisent donc 100 fois par seconde; il s'ensuit que, dans la photographie,la longueur comprise entre deux points ou deux traits consécutifs représente, à une échelleconnue, l'espace parcouru par le corps en 1/100° de seconde.

Détermination des synchronismes entre les courbes du mouvenient de différentes parties desc corps. Jusqu'ici nous n'avons déterminé que les caractères du mouvement de différentesparties du corps considérées chacune isolément; mais il est d'une grande importance, pourl'analyse de la locomotion, de connaître les mouvements relatifs de ces différentes parties;on sait, par exemple, que, dans la marche, la jambe et le bras d'un même côté exécutent desmouvements de sens inverse. Il n'est pas moins nécessaire de déterminer les rapports qui ex-istent entre les soulèvements ou réactions du corps d'un cheval et les actions de ses membres,entre les oscillations du corps d'un oiseau et les mouvements de ses ailes, etc. Pour indiquerles positions relatives de différentes parties du corps à un même instant, il faut produire à cetinstant un signe particulier dans chacune des courbes tracées. Ce signe servira de repère pourmontrer la position que chacun des points considérés occupait à un même moment.

A cet effet, je donne à l'un des rayons de la roue interruptrice une largeur double de celle desantres il s'ensuit, dans la courbe tracée, une éclipse plus longue au moment où passe ce rayon.Ces repères suffisent pour déterminer sans hésitation les positions relatives des différents pointsdu corps à chaque dixième de seconde.

Cette disposition présente encore un autre avantage, celui de faciliter l'évaluation des temps;rien n'est plus facile, en effet, que de compter les groupes de dix points que séparent deuxrepères consécutifs sur les courbes photographiques.

J'ai déjà commencé l'application de cette méthode à l'analyse de la locomotion de l'homme,et je compte, aussitôt que mon installation sera plus parfaite, l'appliquer aux divers genres delocomotion. Il est à peine nécessaire de dire que la photographie des trajectoires permettrade résoudre expérimentalement, avec une facilité singulière, certains problèmes de Cinéma-tique, dont la solution par le calcul pourrait offrir d'assez grandes difficultés.»

Reférence en volume : Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des sci-ences / publiés... par MM. les secrétaires perpétuels, Séance du 7 août 1882, pages 267 à270. M. Marey publia aussi sa découverte dans le journal officiel de la République Françaiseen date du 12 août 1882.

RWTransmission 38 Marey Demenÿ 17 Who’s Who of Victorian Cinema

THE DECISIVE YEARS IN INVENTION OF CINEMA (FRANCE SIDE) : 1882, 1894

1882 : THE STATION PHYSIOLOGIQUE OPENS, headed by E-J. Marey with Georges De-menÿ as his assistant, E-J. Marey's photographic gun used to photograph the flight of birdsand the installment with the black screen.

1894 : Marey published Le Mouvement, and a commercial race starts in France betweenDemenÿ, Lumière, Gaumont and a few more inventors.

“In 1882, Marey perfected the 'photographic gun', inspired by the 1874 'photographic re-volver' of the astronomer Jules Janssen, and capable of taking twelve exposures in one second.In 1882 the Station Physiologique opened in the Bois de Boulogne, funded by the City ofParis, with Georges Demenÿ as Marey's assistant. Marey quickly abandoned his gun and in-vented in the same year 1882 a chronophotographic fixed plate camera, equipped with atimed shutter and a black screen.

Using this, he succeeded in combining on a single plate several successive images of a singlemovement...”... [Remark : with a single negative, the image became more precise, with severaldark negatives, the positive image was too white]...

In 1894Marey published an important work, Le Mouvement, which covered all his researches.He exercised a considerable influence on all the pioneering inventors of the cinema in the1890s. His works, widely reported in the international press, were a strong inspiration forThomas Edison and Louis Lumière, among others. Marey, the real founding father of cinemato-graphic technique, died in 1904. His researches were followed up by Bull and Nogues at theInstitut Marey, where they made microscopic, X-Ray and high-speed analysis films...

"Georges Demenÿ (1850-1917) French inventor, chronophotographer, filmmaker, and gymnastreached Paris in 1874 and enrolled in the physiology course of E-J. Marey, quickly becomingthe scientist’s closest associate. Together they established a programme of research which wasto lead to the creation of the 'Station Physiologique', which opened in 1882 in the Bois deBoulogne.

Demenÿ was Marey's assistant there, and the two researchers produced a considerable bodyof work, photographing human and animal movement using sequential photography, that is,chronophotography.


In 1894, Marey obtained the resignation of Demenÿ, who wished to exploit commercially hismaster's methods. Demenÿ .. installed himself at Levallois-Perret, rue Chaptal, and made abouta hundred very diverse “Phonoscope” scenes: Danseuse de French-Cancan, Premiers pas deBébé, and Passage du Train.

In December 1894, Louis Lumière visited Demenÿ who showed him a design of a cam-and-claw mechanism for moving film - the fascinating sketches for which have been rediscoveredrecently— Lumière did not seem interested... On 22 August 1895 Demenÿ and his sleepingpartner Léon Gaumontsigned their first contract, and in November the Phonoscope (renamedBioscope) was offered for sale. Early in 1896, the Biographe camera using 60 mm unperforatedfilm was also on offer. Projection by means of Phonoscope/Bioscope discs offered a very briefentertainment.

The Biographe camera was already archaic in 1896, in contrast to those of Lumière or deBedts, and Demenÿ's machines were a financial failure. However, Gaumont exploited De-menÿ's principle of the beater movement with great success, and Demenÿ entrused to himthe financial battle of cinematography, returning to his first passion, gymnastics. In 1909 hepublished a brochure, Les Origins du cinématographe, describing his part in the invention ofcinema, but his claims were always rejected by both the 'Lumieristes' and the friends of Marey.

Only today is it possible to understand the pioneer role played by Demenÿ in the commer-cialisation of chronophotography. From 1892 his 'movies' had a wide variety of subject, theglowing and lively images of the Phonoscope already representing the true concept of cinema"(Laurent Mannoni, Who’s Who of Victorian Cinema).

The album ends with a printed sheet :

Protestation contre la grande injustice commise envers l'illustre Physiologiste Français, E.Marey par ceux qui prétendent lui contester le mérite d'avoir créé la méthode ciné-matographique et inventé le premier cinématographe. [Protest against the great injusticedone to the famous French physiologist, E. Marey by those who claim to challenge him creditfor having created the film method and invented the first cinematograph.] Published andsigned by sixteen scientists : R. Anthony, I. Athanasiu, L. Bull, F. Cellerier, M. Mendelssohn,Ch. Richet & alii, Paris, [1905]. Single sheet, 272x215 mm.

Number Forty of the Weekly Transmission has been uploaded on Thursday, 8th October at 15:15 (Paris time).

Upcoming uploads and transmissions on Thursdays : Thursday 15th October, Thursday 22th October.

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Vol du pigeon, détail

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