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PARIS ■ VENDREDI 4 MAI 2001 ■ ESPACE TAJAN
PHOTOGRAPHIESDES 19e ET 20e SIÈCLES
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P H O T O G R A P H I E SDES 19e ET 20e SIÈCLES
VENTE À PARIS / AUCTION IN PARISorganisée et dirigée par Maîtres Jacques et François TAJAN
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ESPACE TAJAN
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Vendredi 4 mai 2001 à 14 h 15
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Assistés des experts
M. Paul BENARROCHE M. Serge KAKOUAssesseur de la Commission de Conciliation et d’Expertise Douanière Expert en photographies
Membre de la Chambre Nationale des Experts Spécialisés 1839-193926, rue Aumône - Vieille 116, rue Saint Denis
13100 AIX EN PROVENCE 75002 PARISTél. : 04 42 52 30 60 - Fax : 04 42 20 06 33 Tél. et Fax : 01 40 39 06 09
Tél. parisien : 01 43 68 97 79
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EXPOSITION A L’ÉTUDE TAJANà partir du lundi 23 avril au vendredi 27 avril de 9 h à 18 h,
le mercredi 2 mai et jeudi 3 mai de 9 h à 17 het le vendredi 4 mai de 9 h à 11 h
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Pour tout renseignement concernant cette vente, contacter à l’étude TAJANFor all information regarding this sale, kindly contact
M. Éric MASQUELIER, Tél. : 01 53 30 30 79
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37, RUE DES MATHURINS. 75008 PARIS. TÉL. : 01 53 30 30 30. FAX : 01 53 30 30 31http://www.tajan.com E-mail : [email protected] Minitel 3617 Tajan
Jacques Tajan et François Tajan, commissaires-priseurs associés : Société civile professionnelle titulaire d’un office de commissaire-priseur.
CONDITIONS DE VENTELa vente sera faite au comptant et conduite en Francs Français.Les acquéreurs paieront, en sus des enchères,les frais suivants : 10,764 %.
GARANTIESConformément à la loi, les indications portées au catalogueengagent la responsabilité du Commissaire-Priseur, sous réservedes rectifications éventuelles annoncées au moment dela présentation de l’objet et portées au Procès-Verbal de la vente.Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendrecompte de l’état des biens mis en vente, il ne sera admis aucuneréclamation une fois l’adjudication prononcée.Le réentoilage, le parquetage ou le doublage constituantune mesure conservatoire et non un vice, ne sont pas signalés.L’état des cadres n’est pas garanti. Les dimensions ne sont donnéesqu’à titre indicatif.Un compte rendu de l’état de conservation des œuvrespeut être demandé à l’Étude.Attribué à : signifie que l’œuvre ou l’objet a été exécutépendant la période de production de l’artiste mentionné et quedes présomptions sérieuses désignent celui-ci comme l’auteurvraisemblable.
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ENCHÈRESLes enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.Le commissaire-priseur est libre de fixer le rythme de progressiondes enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer.Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.En cas de double enchère reconnue effective par le Commissaire-Priseur, l’objet sera remis en vente, tous les amateurs présentspouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication.
■ Ordre d’achat : si vous souhaitez faire une offre d’achatpar écrit, vous pouvez utiliser le formulaire prévu à cet effet en finde catalogue. Celle -ci doit nous parvenir au plus tard 2 jours avantla vente accompagnée de vos coordonnées bancaires. Déposezvos offres le plus tôt possible. Dans le cas de plusieurs offresd’achat d’égal montant, l’offre déposée la première l’emporte surles autres.
■ Enchères par téléphone : si vous souhaitez enchérirpar téléphone, veuillez en faire la demande par écrit, accompagnéede vos coordonnées bancaires, au plus tard 2 jours avant la vente.Les enchères par téléphone sont un service rendu aux clientsqui ne peuvent se déplacer. En aucun cas l’Étude Tajan ne pourraêtre tenue responsable d’un problème de liaison téléphone dûà des raisons techniques.
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RETRAIT DES ACHATSEn cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrancedes objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement.Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilitéde l’adjudicataire.L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions,et l’Étude Tajan décline toute responsabilité quant aux dommagesque l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée.Les acheteurs sont invités à se renseigner auprès de l’Étude(tél. : 01 53 30 30 04) avant de venir retirer leurs objets.En effet l’Étude dispose de plusieurs lieux de stockage,choisis en fonction des disponibilités et de la nature des ventes.La formalité de licence d’exportation peut requérir un délaide cinq à dix semaines, celui-ci pouvant être sensiblement réduitselon la rapidité avec laquelle l’acquéreur précisera ses instructionsà l’Étude. Les objets d’une valeur supérieure à 100 000 FF figurantdans nos catalogues sont vérifiés par l’association internationale“The Art Loss Register” chargée de rechercher les œuvres d’artvolées ou dont les propriétaires auraient été spoliés.
TERMS OF SALE
Purchased lots will become available only after payment in-full has been made.The sale will be contucted in French Francs. Purchasers payin addition to the hammer price, a buyer’s premium of:10,764%.
GUARANTEESThe auctioneer is bound by the indications in the catalogue,modified only by eventual annoucements made at the timeof the sale noted into the legal records thereof.An exhibition prior to the sale permits buyers to establishthe condition of the works offered for sale and therefore no claimswill be accepted after the hammer has fallen.No mention shall be made for relining, mounting or cradling asthey are considered to be methods of preservation. Frames are notguaranteed. Measurements are given only as an indication.A condition report of the works is available at the Etude Tajanupon request.Attributed to: probably a work by the artist but without certainty.
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BIDSBiddings will be in accordance with the lot numbers listedin the catalogue or as announced by the auctionneer, and will bein increments determined by the auctioneer.The highest and last bidder will be the purchaser.Should the auctioneer recognize two simultaneous bids onan object, the lot will be put up for sale again and all those presentin the saleroom may participate in this second opportunity to bid.
■ Absentee bids: If you wish to make a bid in writing, you shoulduse the form included at the end of this catalogue. This should bereceived by us no later than two days before the sale accompaniedby your bank references.
Please place your bids as early as possible. In the event of identicalbids, the earliest will take precedence.
■ Telephone bids: If you wish to make a bid by telephone,please make your request to be called in writing, accompagniedby your bank references to be received by us no laterthan two days before the sale.
Telephone bids are a service designed for clients who are unableto be present at an auction. The Etude Tajan cannot be heldresponsible for any connection problems dueto technical difficulties.
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COLLECTION OF PURCHASESIf payment is made by cheque or by wire transfer, lots maynot be withdrawn until the payment has been cleared.From the moment the hammer falls, sold items will becomethe exclusive responsibility of the buyer. The buyer will be solelyresponsible for the insurance, Tajan assumes no liabilityfor any damage to items which may occur after the hammer falls.Buyers at Etude Tajan are requested to confirm with the Etude(tel. Nr. 33 1 53 30 30 04) before withdrawing their purchases.The Etude Tajan has sevral storage warehouses dependingon the type of goods sold at the auctions.An export license can take five to ten weeks to process,although this time may be significantly reduced dependingupon how promptly the buyer supplies the necessary informationto Tajan. Objects with a value of more than 100 000 FFare verified by the in international association“The Art Loss Register”, wich researches stolenor despoiled works of art.
Le no 45 est reproduit sur la couverture.
PHOTOGRAPHIESDES 19e ET 20e SIÈCLES
par :ALBIN GUILLOT, ALINARI, BALDUS, BELLOC, BISSON, BLANC et DEMILLY, BONFILS,BOURNE, BRASSAÏ, BRAUN, D’ORA, CIVIALE, DU CAMP, DOISNEAU, DURANDELLE,
EISENSTAEDT, GODEFROY, KARSH, KERTESZ, LEHNERT & LANDROCK, MARVILLE, MEHEDIN,MIOT, NADAR, NORMAND, PIERSON, PIOT, RENARD, ROBERT, RONIS, SEBAH, SOULIER,
VAN GLOEDEN, VARIN, VILLERS...
Exceptionnel ensemble de 36 vues d’Egypte par Maxime du Camp*
Album du Colonel Lepic contenant des vues du Camp de Châlon par Gustave Le Gray
*Daguerréotype 1/2 plaque de l’Empereur Napoléon III
Gustave Le Gray : 3 vues du Salon de 1852Louis Robert : nature morte prise à la Manufacture de Sèvres
Les Frères Varin : Le port de La Rochelle, 1853Vues de Grèces et d’Italie par Alfred Nicolas Normand
Etude de nu par Auguste BellocGrand panorama de Paris par Godefroy vers 1875
Collection de nus par Lehnert & Landrock
IMPORTANTE COLLECTION DE PHOTOGRAPHIES DE VOYAGES
Ensemble d’épreuves par Paul Emile Miot et Félix Leclerc :Terre Neuve, Amérique du Sud, Océanie, 1858-1870
3
188
1L. GODEFROY
Panorama de Paris - vers 1875
9 tirages albuminés montés sur 9 planchesreliées en accordéon présentés dans unereliure chagrin rouge aux armes de Paris,ex-libris du collectionneur de Mareuse.35 x 245 cm
30 000 / 40 000Enrichi de deux fac-similé de remerciementsdu Comte de Paris au photographe,datés et signés : mars 1876.
1 bisFRIEDRICH VON MARTENS
Blois, Nantes, Orléans, Tours -vers 1840
4 aquatintes panoramiques présentéesdans leur cadre d’origine.(env. 38 x 107 cm)
20 000 / 25 000Gravures exécutées par Martens, l’inventeur dudaguerréotype panoramique.
2A. de MONTMEJA
Maladies de peaux - vers 1868
31 tirages albuminés, certains rehaussésd’aquarelle, légendes lithographiées surles montages.En moyenne 12 x 9 cm
4 000 / 5 000Ces planches sont tirées de l’album “Cliniquephotographique de l’Hôpital Saint-Louis”,Paris 1868.
3J. DELTON, CH. BARENNE
Carrosses - 1873
7 tirages albuminés, timbre sec surcertains montages.En moyenne 19 x 27 cm
3 000 / 4 000Voitures exécutées par Binder, carrossier àParis, pour Monsieur le Comte de Chambord.
4MAN RAY
La photographie n’est pas l’art
12 photographies, avant proposd’André Breton, G. L. M., 1937 Plaquette in-8 en feuilles, couverture bleue,premier plat imprimé sous cadre noir.Édition originale.
5 000 / 6 000
5ANONYME
Exploitations minières, France -vers 1865
Un album oblong contenant 10 tiragesalbuminés dont 3 vues panoramiques.En moyenne 16,5 x 21,7 cm
4 000 / 5 000
6ANONYME
La Tour Saint-Louis - 1874
Album oblong contenant 25 tirages albuminés.Divers formats.En moyenne 12 x 28 cm
4 000 / 5 000Vues prises autour du Bassin etCanal Saint-Louis (Bouches-du-Rhône).
7ADOLPHE BRAUN ET AUTRES
Sculptures Antiques - 1860-1880
8 tirages à l’albumine et au charbon.Divers grands formats jusqu’à 49 x 37 cm
8 000 / 10 000On y joint 20 tirages albuminés de statuesantiques, timbres secs de Rive à Naples,Behles à Rome, Deroche & Heyland à Milan,en moyenne 18 x 24 cm.
8FRATELLI ALINARI
Arts Décoratifs - 1875
5 tirages albuminés,numérotation dansles négatifs, timbre secsur les montagesDe 43,7 x 32 cmà 59,2 x 39,4 cm
6 000 / 8 000Une légende à l’encre indiqueque ces photographiesreprésentent des menuiseriesdécoratives en bois sculptéréalisées par Luigi Trullinipour décorer un salonà Newport USA.
9DELMAET & DURANDELLE
Le Nouvel Opéra de Paris - 1876
Portfolio contenant :“Statues décoratives”,35 tirages albuminés (manque la pl.19).“Bronzes”, 15 tirages albuminés
10 000 / 15 000L’ensemble de planches “Bronzes” se trouve endouble. En tout 64 planches.
10GIRAUDON
Chimères de Notre-Dame - vers 1885
Un portfolio contenant 24 tirages albuminésmontés sur 20 planches, numérotation dansles négatifs.Environ 23 x 17,5 cm et 28 x 38 cm
5 000 / 6 000
11J. HERMANT
Architecture - 1890-1900
13 grands tirages argentiques colléssur carton, signature du photographe etlégendes manuscrites sur les montages.De 37 x 27 cm à 56 x 40 cm
4 000 / 5 000Intérieurs et extérieurs de succursalesde la Société Générale à Paris. Casernedes Célestins. Château de Voisenon.Palais du Génie Civil. Pavillon des Pastellistesà l’Exposition Universelle de 1889 etPalais portugais à celle de 1900.
4
LIVRES ET VARIA
1
10
12ANONYME FRANÇAIS
Maison de Pierre Loti - vers 1895
4 tirages albuminés et 1 tirage argentique,légendes au crayon au dos de 4 montages.De 21,2 x 16,4 cm à 28,8 x 23,2 cm
5 000 / 6 000“Intérieur maison de Pierre Loti”, “Nièce et neveude Loti”, “Chambre turque” (2). Celle sanslégende représente une fête où apparaissentplusieurs personnages en costumes orientaux(fête donnée le 8 novembre 1889).
13ANONYME FRANÇAIS
Cadeaux de Noël - vers 1900
Photomontage, dessin à l’aquarelle sur lequelest collé un tirage argentique représentantune fillette.21,1 x 33 cm 3 000 / 4 000
14ERNEST MESIERE
Industrie, Paris - 1915-1920
27 tirages argentiques collés sur carton vert,cachet du photographe sur les montages.18 x 24 cm 3 000 / 4 000Femmes travaillant à la fabrication d’obus.Ateliers. Groupes d’ouvrières.
15ANONYME
Guerre 1914-1918
Trois albums contenant environ 490 tiragesargentiques légendés. 10,5 x 15 cm 4 000 / 5 000Importante documentation sur les ravagesoccasionnés par la guerre dans l’Oise etles départements du Nord de la France.
16GROB, MAYALL, PLUMIER ET AUTRES
Portraits d’acteurs et d’actrices -1850-189011 tirages dont certains sur papier salé.Divers formats.
4 000 / 5 000Étonnant portrait de l’acteur Coquet et portraitde Miolan Carvalho auquel on joint une gravurecorrespondante ainsi que 4 cartes de visite.
17NADAR & AUTRES
Acteur Jean Perrier - vers 1895
Album (25 x 34 cm, couverture cassée)contenant 140 tirages albuminés etargentiques, signature de Nadar impriméeà l’or sur certains montages.Divers formats.
8 000 / 10 000Reliure incomplète. Portraits de l’acteurdans différents rôles, costumeset types d’expressions.
18ANONYME
Cinéma muet - 1900-1920
Album (32 x 24 cm) contenant plusieurscentaines de tirages argentiques,légendes à l’encre sur les montages.En moyenne 12,5 x 17,2 cm
5 000 / 6 000Album d’archive de l’acteur Landrin. Scènesprises durant les tournages de films où il a joué :“Cora la dompteuse d’ours”, “Le vieux sergent”,“Le cœur de Lisette”, “Miss Line détectivepar amour”, “Je ne trompe pas ma femme”,“Boniface aime les petits pieds”, etc...(la première partie de l’album est endommagéepar l’humidité).
19ANONYME
Atelier de sculpture - vers 1925
Grand album contenant 102 tiragesargentiques.Divers formats jusqu’à 18 x 24 cm
8 000 / 10 000Album représentant l’atelier de l’artiste PeltzerGenoyer et où sont représentées la plupartde ses œuvres aujourd’hui conservéesau Musée de Thonon-les-Bains.
20P. OFFRAY
Couple en costume oriental - 1894
Grand tirage argentique, rehausséd’aquarelle, présenté dans un cadreen bois exotique.61 x 50 cm
4 000 / 5 000
5
13 17
18
21E. BENARD, A.GIRAUDON
Ateliers d’artistes - vers 1885
22 tirages albuminés.En moyenne 21,5 x 26,5 cm
60 000 / 80 000Ateliers de Berne-Bellcour, Bonnat, Bougereau,Boulanger, Cabanel, Carolus-Duran, Clairin,Benjamin Constant, Cormon, Detaille, Feyen-Perrin, Henner, Jacques, Lefebvre, Luminais,Maignan, Marcke de Lummen, Munkacsy,Neuville, Puvis de Cavannes, Robert-Fleury,Rochegrosse, Sargeant, Toulot. Cette série deportraits d’artistes dans leurs ateliers complèteles collections de la bibliothèque de l’Ecoledes Beaux-Arts et de la Bibliothèque Nationale.
22J.-P. MAYALL OU (ATTRIBUÉ À)Ateliers d’artistes - vers 1884
11 tirages albuminés.En moyenne 16 x 22,5 cm
20 000 / 30 000Ateliers d’Alma-Tadema, Dicksee, Gilbert,Leighton, Marks, Millais, Poynter, Prinsep,Rivière, Stone, Watts. Certaines épreuvesfigurent dans l’ouvrage “Artists at home”paru en 1884.
23ALINARI
Ateliers d’artistes - vers 1890
6 tirages albuminés.En moyenne 21 x 26 cm
10 000 / 12 000Atelier de Calderon, Gelli, Vinéa, trois artistesayant travaillé à Florence.
6
21
23
22
24ADOLPHE BRAUN
Fougères et Dahlias - vers 1860
Tirage albuminé, numérotation dans le négatif(N° 223).Coins arrondis 31,6 x 38,2 cm
5 000 / 6 000
25ADOLPHE BRAUN
Études de fleurs - vers 1855
18 tirages albuminés.Coins arrondis.En moyenne 31,5 x 37,5 cm et 38 x 44,5 cm
12 000 / 15 000Certaines épreuves présentent des pliureset déchirures.
25 bisADOLPHE BRAUN
Fruitier du Japon - vers 1870
Tirage au charbon,numérotation dans le négatif.37 x 45 cm
30 000 / 35 000
26ANONYME FRANÇAIS
Étude de fleurs - vers 1890
4 tirages albuminés.Divers formats de 33,2 x 24,4 cmà 39 x 28,4 cm
5 000 / 6 000Sur l’un des montages un nom est attribuéà chaque variété de chrysanthème : “Mme Louise Remy”, “Mme Georges Robert”,“Jubilé”, etc...
7
ÉTUDES D’APRÈS NATURE
25
26
25 bis
27CALAVAS ÉDITEUR
Études de nus - vers 1880
Album contenant 39 tirages albuminés composéschacun de 16 photographies.20,5 x 14,2 cm
6 000 / 8 000Nus féminins, masculins et d’enfants. Exemple typiquede documentation réunie pour servir aux peintres.
28VINCENZO GALDI
Étude de nus féminins - vers 1900
Tirage albuminé, timbre du photographe au verso,numéroté au crayon “1712”.16,4 x 22,5 cm
5 000 / 6 000
29JOUVE, L. GAUTHIER, LEHNERT ET AUTRES
Nus exotiques
10 tirages albuminés et argentiques.Divers formats.
4 000 / 5 000On y joint 13 tirages argentiques représentant des types du Sénégalvers 1890.
30C. FAMIN, ANSCHÜTZ
Études animalières - 1870-1890
24 tirages albuminés et argentiques.Divers formats.
8 000 / 10 000
8
2928
27 30
31ANONYME
Autochromes - 1910-1930
Important lot d’autochromes.Divers formats dont 9 de 6 x 6 cmà 18 x 24 cm
5 000 / 6 000Les thèmes les plus classiques sont illustréspar le procédé : paysages,natures mortes, nus...
32FRÈRES LUMIÈRE
Bureau Louis XV - vers 1900
Vue Stéréoscopique, charbon trichrome.8,5 x 18 cm
5 000 / 6 000On y joint un autochrome stéréoscopiqueainsi qu’une une rare diapositive trichrome.
33ED. BEHLES, G. BROGI, C. DEGOIX,CRESPI, A. NOACK, VAN LINT, KILBURN,C. PONTI, C. NAYA
Italie - vers 1860-1880
76 vues stéréoscopiques montéessur carton.9 x 17 cm environ
2 000 / 3 000Vues de Rome, Pompéi, Venise, Naples, Gênes.
33 bisCLOUZARD, FERRIER, SOULIER
Paris - vers 1860
Borne stéréo contenant 25 vuesstéréoscopiques sur verre.8,5 x 17 cm
15 000 / 20 000
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VUES STÉRÉOSCOPIQUES - CARTES DE VISITE - AUTOCHROMES
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34ANONYME FRANÇAIS
Marin en uniforme - vers 1850
1/4 de plaque rehaussée de couleurs,présenté dans son passe-partout églomisé.
3 000 / 4 000
35ANONYME
Portraits - vers 1850
2 Daguerréotypes 1/4 de plaque rehaussés de couleurs.2 000 / 3 000
Portrait d’un homme assis et sa fille en robe écossaise et mère et sa fille.
36ANONYME
Groupe familial - vers 1850
Daguerréotype pleine plaque, poinçon Christofle.5 000 / 6 000
37ANONYME
Portrait de Napoléon III
Daguerréotype 1/2 plaque ovale, cadre recouvert de velours vert.19,5 x 14 cm
60 000 / 80 000Exceptionnel portrait de l’Empereur. Un daguerréotype similairefigure dans les collections de la Bibliothèque Nationale. (Voir “Regardsur la photographie en France au XIXe siècle”, 180 chefs-d’œuvres dela Bibliothèque Nationale, reproduit page 14). Oxydation en surface.
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DAGUERRÉOTYPES
37
38MAXIME DU CAMP
Gustave Flaubert dans les jardinsde l’Hôtel du Nil - 9 janvier 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.21,2 x 15,8 cm
50 000 / 60 000B.E. pl. 3. Légendé au crayon sur le montage “Jardin et maisons au Caire, matin”.
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38
MAXIME DU CAMP 1822 -1884
Si le voyage en Orient occupe dans l’imaginaire romantique la toute première place, l’Egypte,à elle seule, présente un condensé de cet orient idéal. Décor biblique où se côtoient des populationsbigarrées des ruines éblouissantes d’une civilisation noyée dans le sable. Pour Maxime Du Camp,homme de lettres, journaliste et poète, cette vision est irrésistible. Suffisamment introduit dansles milieux littéraires parisiens, il va convaincre Gustave Flaubert d’entreprendre le voyage avec lui.Passionné par les techniques nouvelles, il s’initie, avant son départ, aux rudiments du papier ciré chezGustave Le Gray. En 1849, il est au Caire et de là navigue sur le Nil jusqu’à la seconde cataracte puissur le chemin du retour il traverse encore la Palestine et la Syrie. Durant tout son séjour, il photographieavec acharnement et ramène de son périple 215 négatifs aujourd’hui conservés à l’institut. Une fois àParis, il contacte l’éditeur Blanquart-Evrard qui sélectionnera 125 épreuves destinées à illustrerla publication : “Egypte, Nubie, Palestine et Syrie, dessins photographiques”. Cet ouvrage, mis en venteà partir de 1852, fait sensation et apporte à son auteur un immense succès.
Son aventure incite Baudelaire, en 1859, à lui dédier son poème “Le Voyage”. On ne connaît de MaximeDu Camp que ce seul reportage. Il consacre le reste de sa vie à l’écriture. En 1882, il publieses “Souvenirs littéraires” et se rappelle : “La photographie exigeait une grande adresse de main et plusde quarante minutes pour mener une épreuve négative à résultat complet. A cette époque, les vasesen gutta-percha étaient inconnus ; j’en étais réduit aux fioles de verre, aux flacons de cristal,aux bassines de porcelaine, qu’un accident pouvait mettre en pièces. Je fis faire des écrins, commepour les diamants de la couronne, et malgré les heurts inséparables d’une série de transbordements,je réussis à ne rien casser et à rapporter le premier en Europe l’épreuve photographiquedes monuments que j’ai rencontrés sur ma route en Orient”.
Les photographies que nous présentons sont chargées d’histoire. Ce sont les premières vues d’Egypteréalisées sur papier mais aussi les premiers tirages positifs de Maxime du Camp.Les filigranes visibles sur les montages portent la marque de Pietro Milla Ni Fabriano et nous indiquentla provenance romaine de ces épreuves. Sur le chemin du retour Maxime du Camp s’arrête à Romeen 1851 et rencontre les artistes de la Villa Médicis. Dans un courrier adressé à sa famille, l’architecteAlfred Nicolas Normand, alors pensionnaire de l’Académie, indique avoir réalisé 70 tirages.Nos épreuves laissent à penser que ces vues sont ardemment désirées par d’autres artistes.Par souci historique nous avons reproduit toutes les indications inscrites sur les épreuves etles montages. Ces annotations nous renseignent sur l’heure de prise de vue (de 6 heures du matin aucoucher du soleil) et nous apportent la preuve que Maxime du Camp a participé à la réalisationdes tirages positifs. Cet ensemble rarissime constitue un des grands épisodes de l’histoire dela photographie.
12
39MAXIME DU CAMP
Maison au quartier franc, Caire - janvier 1850Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.14,8 x 20,7 cm
20 000 / 30 000Image non reproduite par Blanquart Evrard. Légendé au crayonsur le montage “Maisons au quartier franc (Kaire)”,inscrit dans le négatif “Jardin de l’Hôtel du Nil (21.)”.
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40MAXIME DU CAMP
Tombeau des Califes, Caire - 27 décembre 1849Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.14,9 x 22,2 cm
40 000 / 50 000Image non reproduite par Blanquart Evrard. Légendé au crayon sur le montage“Tombeau du Sultan Berkok (tombeau des Khalifes), matin, Caire”.
13
41MAXIME DU CAMP
Nécropole de Lycopolis -26 février 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,6 x 21,8 cm
10 000 / 15 000B.E. pl. 12. Légendé au crayon sur le montage “La montagne de nécropole de Lycopolis, Syout vers 10 heures du matin (Ht Egypte)”,numéroté “184.” dans le négatif.
42MAXIME DU CAMP
Temple de Karnac - 5 mai 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,7 x 21 cm
20 000 / 30 000B.E. pl. 36. Légendé au crayon sur le montage“Thèbes rive droite. Pylône du Temple de Karnac (Ht Egypte)”.
41 42
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43MAXIME DU CAMP
Ruines à Karnac - 5 mai 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,8 x 21,6 cm
15 000 / 20 000B.E. pl. 33. Légendé au crayon sur le montage “Thèbes rive droite.Ruines de Karnac, ouest (Ht Egypte)”.
44MAXIME DU CAMP
Médinet Habou - 8 mai 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,7 x 22,2 cm
25 000 / 30 000B.E. pl. 48. Légendé au crayon sur le montage “Thèbes rive gauche.Gynécée à Médinet Habou (Ht Egypte)”.
14
45MAXIME DU CAMP
Porte du Palais, Médinet Habou -8 mai 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.20,6 x 16,5 cm
60 000 / 80 000B.E. pl. 47. Légendé au crayon sur le montage “Thèbes rive gauche.Porte du Palais de Médinet Habou, 6 heures du matin (Ht Egypte)”.On y joint la planche 47 de l’édition de Blanquart Evrard.
46MAXIME DU CAMP
Hypogées de Gournah - 10 mai 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.15,8 x 22,4 cm
30 000 / 40 000B.E. pl. 60. Légendé au crayon sur le montage“Thèbes rive gauche. Hypogées de Gournah,soleil levant (Ht Egypte)”.
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4645
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47MAXIME DU CAMP
Temple de Philoé - 13 avril 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,7 x 22,8 cm
40 000 / 50 000B.E. pl. 73. Légendé au crayon sur le montage “Colonnade du Temple dePhiloé, (Nubie)”.
48MAXIME DU CAMP
Temples d’Ibsamboul - 29 mars 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,8 x 22,1 cm
20 000 / 30 000B.E. pl. 101. Légendé au crayon sur le montage “Vue générale desTemples d’Ibsamboul, (Nubie)”.
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49 50
49MAXIME DU CAMP
Île de Philoé - 13 avril 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.15,5 x 21,6 cm
30 000 / 40 000B.E. pl. 69. Légendé au crayon sur le montage “Vue de l’île de Philoé,prise de l’ouest, soleil couchant (Nubie)”. Petite déchirure dans l’angle.
50MAXIME DU CAMP
Temple de Philoé -13 avril 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.14,2 x 22,8 cm
10 000 / 15 000B.E. pl. 80. Légendé au crayon sur le montage “Vue du Temple de Philoé,prise par derrière, matin (Nubie)”.
51MAXIME DU CAMP
Pylônes du Temple de Sébona -3 avril 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,4 x 22,5 cm
15 000 / 20 000B.E. pl. 98. Légendé au crayon sur le montage “Pylônes du Temple deSébona, (Nubie)”.
52MAXIME DU CAMP
Temple de Sébona - 3 avril 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16 x 22,9 cm
25 000 / 30 000B.E. pl. 97. Légendé au crayon sur le montage “Temple de Sébona,(Nubie)”.
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53MAXIME DU CAMP
Village et Temple de Bignet, 11 avril 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier15,8 x 21,1 cm
40 000 / 50 000B.E. pl. 81. Légendé au crayon sur le montage “Village et Temple deBignet (à l’ouest de l’île de Philoé), après-midi, Nubie”.
54MAXIME DU CAMP
Le Nil au sud de Philoé - 11 avril 1850
2 tirages sur papier salé d’après des négatifs papiers.10,6 x 20,2 cm et 8,8 x 21 cm
10 000 / 20 000Non reproduite dans l’édition de Blanquart Evrard. Légendé au crayonsur le montage “Vue prise du sud-est de Philoé, village de Korna (Nubie)”.B.E. pl. 82. Légendé au crayon sur le montage “Vue prise au sud dePhiloé, village de Bab et mosquée de Bell’el Rassoul Saba, soleilcouchant (Nubie)”.Ces deux vues forment un panorama.
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55MAXIME DU CAMP
Village d’Abouhor - 14 mars 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,4 x 22,3 cm
20 000 / 30 000Non reproduite dans l’édition de Blanquart Evrard. Légendé au crayonsur le montage “Village d’Abouhor (Nubie)”.
56MAXIME DU CAMP
Seconde Cataracte - 24 mars 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.15,9 x 22,3 cm
30 000 / 40 000Non reproduite dans l’édition de Blanquart Evrard. Légendé au crayonsur le montage “Vue prise à la seconde Cataracte (Nubie)”.
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57MAXIME DU CAMP
Temple d’Ibsamboul - 28 mars 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,5 x 22,5 cm
15 000 / 20 000B.E. pl. 109. Légendé au crayon sur le montage “Porte du petit Templed’Ibsamboul, soleil levant (Nubie)”, numéroté dans le négatif “56”.
58MAXIME DU CAMP
Seconde Cataracte - 24 mars 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.8,8 x 21,5 cm
10 000 / 15 000Non reproduite dans l’édition de Blanquart Evrard. Légendé au crayonsur le montage “Vue prise à la seconde Cataracte (Nubie)”
59MAXIME DU CAMP
Temple de Jupiter à Baalbeck, Syrie - 15 septembre 1850Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,7 x 22 cm
20 000 / 30 000B.E. pl. 123. Légendé au crayon sur le montage “Temple de Jupiter, Baalbeck (Syrie)”.
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60 61
59
60MAXIME DU CAMP
Porte à Baalbeck, Syrie -15 septembre 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.22,3 x 16,6 cm
20 000 / 30 000Non reproduite dans l’édition de Blanquart Evrard.Légendé au crayon sur le montage “Porte à Baalbeck (Syrie)”.
61MAXIME DU CAMP
Ruines à Baalbeck, Syrie -15 septembre 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,2 x 22,2 cm
20 000 / 25 000Non reproduite mais légère variante de la planche 119 de l’édition deBlanquart Evrard. Légendé au crayon sur le montage“Ruines à Baalbeck (Syrie)”.
62MAXIME DU CAMP
Ruines à Baalbeck, Syrie -15 septembre 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.16,6 x 22,4 cm
30 000 / 40 000Non reproduite dans l’édition de Blanquart Evrard. Légendé au crayonsur le montage “Ruines à Baalbeck (Syrie)”.
63MAXIME DU CAMP
Remparts de Jérusalem -vers le 15 août 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.15,5 x 21,5 cm
15 000 / 20 000B.E. pl. 113. Légendé au crayon sur le montage “Daoud Kalessy, châteaude David, 3 heures, Jérusalem (Palestine)”.
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64MAXIME DU CAMP
Vues du Caire, Egypte - décembre 1849
4 tirages sur papier salé d’après des négatifs papier.Vue générale du Caire : 15,8 x 21,7 cm.Non reproduit dans l’édition.Tombeau de Sid Ali Bouclelis, tombeaux des Khalifes 4 :16 x 21,6 cm. B.E. pl. 7.Entrée de la Mosquée du Sultan Berkok : 16,5 x 22,8 cmNon reproduit dans l’édition.Fontaine au Kaire : 16 x 21,9 cm.Non reproduit dans l’édition.Légende illisible dans le négatif.
20 000 / 30 000
65MAXIME DU CAMP
Vues d’Egypte -1849-1850
5 tirages sur papier salé d’après des négatifs papier.Sphinx de Giseh, 9 décembre 1849 : 16 x 22,1 cmNon reproduit dans l’édition.Pyramide de Chéops, 10 décembre 1849 : 15,4 x 21,5 cmNon reproduit dans l’édition.Vue prise à la première Cataracte (Ht Egypte), 11 mars 1850 :15,2 x 21,1 cm - Non reproduit dans l’édition.Premier pylône du Temple de Philoé, 13 avril 1850 : 23,1 x 17 cm.B.E. pl. 74.Forteresse d’Ibrim (Nubie), 31 mars 1850 : 16 x 23,6 cm. B.E. pl. 100.
15 000 / 20 000
66ANONYME
Bretagne - 1880-1900
44 tirages albuminés et argentiques.Différents formats.
6 000 / 8 000Types et paysages, à noter quelques études pictorialistesprises dans la région du Finistère.
67BISSON FRÈRES
Mer de Glace, Savoie - vers 1860
Tirage albuminé, timbre humide rouge sur le montage.27,7 x 43 cm
6 000 / 8 000
68ADOLPHE BRAUN
Via Mala, Suisse - 1866
2 vues panoramiques, tirages au charbon,égendes lithographiées sur les montagesavec l’indication suivante : “Appareilpanoramique breveté Johnson Brandon& Braun”.Chacune 22,8 x 48 cm
8 000 / 10 000
69FRANZ RICHARD, G. SCHMIDT
Heidelberg et Nuremberg - vers 1860
Album contenant 26 tirages albuminés,timbre sec sur certains montages.Divers formats, en moyenne 27 x 20 cm
5 000 / 6 000
70L. MICHENON
Vallée de Munster, Haut Rhin -
vers 1870
Album contenant : groupes, paysages,industries, etc...
4 000 / 5 000
71CHARLES CLIFFORD
Détail architectural de l’Alhambra -vers 1858
Tirage sur papier albuminé, timbre sec sur l’épreuve.42 x 30 cm
8 000 / 10 000
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VOYAGES
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72ANONYME
Porta di S. Sebastiano, Rome - vers 1855Tirage sur papier salé albuminé,virage brun roux.31 x 40,5 cm
25 000 / 30 000Une annotation au crayon indique que l’épreuvea appartenu à un certain Ralph Owenet fut achetée par lui à Rome en 1856.
73ANONYMES ITALIENS
Italie - 1855-186020 tirages albuminés (certains d’après desnégatifs papiers) montés sur pages d’album,légendes au crayon sur les montages.De 20,4 x 13,7 cm à 22,9 x 32,4 cm
6 000 / 8 000Florence, Ancône, Sienne, Pise, Gênes, etc...
74ANONYME ITALIEN
Château Saint Ange, Rome - 1850-1855Tirage sur papier salé albuminé, numéroté 47dans le négatif.17,7 x 24,3 cm
5 000 / 6 000
75ANONYME ITALIEN
Italie - vers 1880
Album contenant 31 tirages argentiquesEn majorité 42,5 x 56 cmPortraits : 25 x 19,5 cm
10 000 / 12 000Principalement des vues de Rome (15),quelques sculptures (8). L’album contientégalement les portraits du Roi d’Italie Albert Ier etde Marguerite de Savoie son épouse.
75 bis ANONYME ITALIEN
Italie, palais Ducal - vers 1875Tirage albuminé rehausséà l’aquarelle. Grand tirage.87 x 67 cm
15 000 / 20 000
76ALTOBELLI ET CIE
Bénédiction Papale, Rome - vers 1865
Tirage albuminé, caché humide ovaledu photographe sur le montage.25,8 x 37,7 cm
6 000 / 8 000A noter le ciel retouché dont Altobelli s’est faitune spécialité.
77Giacomo BrogiItalie - vers 1870
6 tirages albuminés montés sur carton,numéros et légendes dans les négatifs,3 tirages signés du timbre à secde la signature.28 x 37 cm environ
8 000 / 10 000 Vues de temples romains à Pesto.
78PAUL LOUIS CESELLI
Italie, étude de ruines - vers 1850
Tirage sur papier salé monté sur feuilled’album, signé en bas à droite.17,9 x 24,8 cm
6 000 / 8 000On y joint une vue anonyme de la mêmeépoque : Extérieur du Colisée à RomeTirage sur papier salé (une déchirure en haut etpetits manques dans les angles).16,1 x 21,2 cm
79JEAN GILETTA
Italie, Riviera - vers 1880
13 tirages albuminés montés sur carton(sauf un), numéros, légendes, nom duphotographe imprimés dans le négatif.21 x 27 cm environ
8 000 / 10 000 Vues de Gênes, San Remo, Ospedaletti,Bordighera, Arma, Di Taggia,type de berger vendant du fromage.
80DEROCHE ET HEYLAND, SOMMER,ET AUTRES
Pavie,Rome, Naples - 1860-1880
3 Albums contenant plus de 200 tiragesalbuminés de divers formats.
4 000 / 5 000Albums titrés sur les reliures “chartreusede Pavie par Deroche et Heyland”, “Rome”,“Vues d’Italie”.
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81DOMENICO BRESOLIN
Façade de la Chartreuse de Pavie - vers 1855
Tirage albuminé.24 x 32 cm
5 000 / 6 000
82A. BERNOUD ET AUTRES
Antiques - 1870-1900
Grand album, couverture en velin contenant plus de 180 tiragesalbuminés et un tirage argentique.En moyenne 21 x 27 cm
8 000 / 10 000Très nombreuses vues par Bernoud d’antiquités romainesphotographiées au Musée de Naples.
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83GIACOMO BROGI
Palais à Florence, vers 1890
Tirage au charbon, timbre sec sur l’épreuve.31 x 57,5 cm
8 000 / 10 000
84GIACOMO CANEVA
Via Appia Antica, vers 1853
Tirage albuminé d’après un négatif papier.23,8 x 32 cm
10 000 / 12 000Reproduit dans “G. Caneva e la scuola fotografica Romama”Alinari, p.142.
82
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85GIACOMO CANEVA
La pyramide de Caius Sestius - vers 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.19 x 26,7 cm
5 000 / 6 000
86GIACOMO CANEVA
“Ponte Rotto”, Rome - vers 1850
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.19,3 x 25,3 cm
5 000 / 6 000Variante de l’image reproduite p 97 dans “G. Caneva e la scuolafotografica romana 1847/1855”, Alinari Éditeur.
87GIACOMO CANEVA
“Villa Borghese, giardino del lago”, Rome - vers 1853
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier.21 x 28 cm 5 000 / 6 000Image reproduite p 85 dans “G. Caneva e la scuola fotograficaromana 1847/1855”, Alinari Éditeur.
88GIACOMO CANEVA
Ornement sculpté d’un escalier, Rome - vers 1855
Tirage sur papier salé albuminé.32,7 x 25 cm
5 000 / 6 000
89GIACOMO CANEVA
Pâtre de la campagne Romaine - vers 1850
Tirage sur papier salé.12,4 x 14,7 cm 8 000 / 10 000On y joint 3 études animalières ; chèvre sur une colonne antique,vaches (tirages sur papier salé et albuminé ; 8,2 x 9,4 cm, 8,7 x 26,1 cmet 9 x 11,2 cm).
90GIACOMO CANEVA
Type de femme italienne - vers 1850
Tirage sur papier salé.19,5 x 13,8 cm
8 000 / 10 000
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91ROBERT MAC PHERSON
Entrée de la Cathédrale d’Assise -vers 1858
Tirage albuminé, numéroté “180” au crayonsur le montage.40 x 31 cm
8 000 / 10 000Le personnage fantomatique au premier plan estvraisemblablement le photographe.
92ACHILLE MAURI
“Possilipo” - vers 1875
Album oblong (32 x 38 cm) contenant8 tirages albuminés montés sur pageslithographiées à l’adresse de “Mauri Achille,fotog. di sua Maesta”, reliure bordeauxtitré à l’or sur le montage.En moyenne 19,8 x 25,7 cm
6 000 / 8 000Vues animées de la villa “Rocca Belvédère”nouvellement construite dans le quartier dePossilipo à Naples.
93CARLO NAYA ET AUTRE
Vues de Venise - vers 1865
7 tirages albuminés, timbre sec de Nayasur 6 montages.En moyenne 26,5 x 35 cm
5 000 / 6 000
94POMPÉO POZZI
Hôpital de Milan - vers 1858
Tirage sur papier albuminé,timbre sec sur le montage.28 x 38 cm
6 000 / 8 000
95J. SPITHOEVER ET AUTRES
Rome - vers 1870
Album oblong (31 x 48 cm) contenant36 tirages albuminés, timbre sec sur denombreux montages, reliure plein maroquinblanc orné des Armes du Pape.En moyenne : 20,5 x 24 cm
8 000 / 10 000Bénédiction Papale le jour de Pâques, monuments romains, Piazza Navona un jourd’inondation, l’album se termine par 2 grandstirages figurant des détails d’architecturesdu Palais des Césars (environ 31,5 x 21,5 cm).
96A. SERVAU
Architecture Italienne - vers 1880
175 tirages albuminés, montés sur feuilletsbleus, titre “Études d’architecture”imprimé sur chaque montage avec l’adressedu distributeur.En moyenne 20 x 27 cm
8 000 / 10 000A. Servau est vraisemblablement un éditeurqui réunit des tirages réalisés par différentsphotographes dont Tuminello pour servirde documentation aux architectes.
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97ALTOBELLI, DEROCHE & HEYLAND, BERNOUD,POZZI ET AUTRES
Italie - vers 1870
3 albums oblong, dos cuir, percalines brunes décorées à l’orcontenant 84 tirages albuminés.Divers formats jusqu’à 26 x 34 cm 8 000 / 10 000Rome, Naples, Milan, Florence, Pise, Bologne, etc...
98ALTOBELLI ET AUTRES
Rome, Ravenne - 1860-1870
2 albums, l’un oblong, reliure en velin à décors d’entrelacs dorés et bleu,contenant 30 tirages albuminés.En moyenne 38 x 28 cmL’autre (39 x 35 cm), chagrin rouge, titré à l’or sur la couverture “Ravenne,Chapelle Sixtine, Musée du Capitole”, contenant 25 tirages albuminés.En moyenne 19 x 23 cm 10 000 / 12 000
99CRUPI, SOMMER, RIVE
Naples, Sicile - vers 1880
Album (29 x 24 cm) reliure cuir, titré à l’or sur la couverture “Scrap Book”,contenant 42 tirages albuminés.En majorité 19 x 25 cm 8 000 / 10 000Nombreuses études de types italiens. On y joint un autre album, daté 1866,contenant plus d’une centaine de tirages albuminés de divers formats.Vues de San Remo, Bordighera, Gênes, Pise. A noter un papier saléde sculpture dans un musée.
99 bisPIETRO SEMPLICINI
Album de l’exposition - Florence 1861
100 tirages albuminés. 30 000 / 40 000
100CARLO PONTI
Venise - vers 1855
14 tirages sur papier salé albuminé, timbre sec à l’adresse“Riva dei Schiavoni” sur certains montages.En moyenne 22,5 x 28 cm 8 000 / 10 000Ces épreuves font parties des premières séries de reportages éditées par Ponti.
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101PONTI, BRESOLIN
Canal à Venise - vers 1858
Tirage albuminé.27,1 x 35,2 cm
5 000 / 6 000
102C. NAYA, P. SALVIATI ET AUTRES
Vues de Venise - 1860-1890
19 tirages albuminés, dont certainsmontés recto-versosur pages d’albums.Divers formats.
5 000 / 6 000
103NAYA, ALINARI
Florence, Venise - vers 1885
12 tirages albuminés.Grands formats en moyenne42 x 52 cm
5 000 / 6 0005 vues de Venise et 7 de Florence.
104PONTI, BRESOLIN, NAYA
Venise - 1855-1870
40 tirages albuminés, timbre sec et annotations sur certains montages.En moyenne 26 x 35 cm
5 000 / 6 000Principalement des vues de la ville.
105PONTI, NAYA, PERINI, SALVIATI ET
AUTRES
Venise, 1860-1890
38 tirages albuminés.Divers formats.
4 000 / 5 000On y joint un lot de reproductionsd’œuvres d’art.
106NAYA
Palais Grimani, Venise, vers1865
Très grand tirage albuminé, timbresec du photographe sur le montage.53 x 42,2 cm 8 000 / 10 000107CARLO PONTI
Venise - vers 1865
33 tirages albuminés.Environ 24 x 35 cm
6 000 / 8 000108SOMMER, BERTOJA
Villes italiennes, vers 1870
Tirages albuminés, timbres secs etannotations sur certains montages.
6 000 / 8 000109ANONYME
Panorama du Forum Romainvers 1870
3 tirages albuminés formant panorama.Cadre d’origine.100 x 195 cm 8 000 / 10 000110ANONYME
Vues de Rome vers 1870
4 tirages albuminés présentésdans leur cadre d’origine.Epreuves environ 42 x 56 cm
15 000 / 20 000111ANONYME
Corfou - vers 1870Album oblong (25 x 30 cm) contenant31 tirages albuminés, l’une signée(illisible) et datée “1870” dans lenégatif, reliure en cuir inscrit à l’or surle premier plat : “Ricordo di Corfu”.En moyenne 13,5 x 18,5 cm
15 000 / 20 000Vues topographiques de la ville, certainesformant panoramas, rare documentation.
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112ANONYME
Voyage en Orient - vers 1900
Album (35 x 26 cm) contenant 342 tiragesargentiques, montés 6 par pages.En moyenne 7 x 8 cm 8 000 / 10 000Voyage en Méditerranée ou l’auteur passenotamment en Syrie, Liban, Jordanie, Palestine,Egypte. Nombreux instantanés, scènes animées(scènes de marché à Damas, etc...).
113ANTONIO BEATO
Vues d’Egypte - vers 1870
16 tirages albuminés, signature duphotographe dans les négatifs.En moyenne 26 x 37 cm 10 000 / 12 000
114FÉLIX BONFILS
Liban et Syrie - vers 1880
22 tirages albuminés, signature et légendesdans les négatifs.Divers formats, en moyenne 21 x 28 cm
5 000 / 6 000“Vue de Beyrouth”, “Baalbeck” et “Palmyre”.
115TANCRÈDE DUMAS
Liban - vers 1880
4 tirages albuminés.22 x 14 cm (portrait) et en moyenne27 x 37 cm (3) 5 000 / 6 000Portrait de Kawas, 2 vues de Baalbeck et 1 dePalmyre.
116ATTRIBUÉ À ROBERT MURRAY
Mosquée au Caire, Egypte - vers 1856
Tirage albuminé, légende à l’encre sur lemontage.18,4 x 22,6 cm 5 000 / 6 000
117P. DITTRICH, J.-P. SEBAH
Egypte - vers 1910
64 tirages argentiques, légendes et nomdu photographe dans les négatifs.En moyenne 21 x 27 cm 6 000 / 8 000Belle chimie des tirages malgré quelques pliureset déchirures.
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118SEBAH, BEATO ET AUTRES
Egypte - vers 1890
Album oblong contenant 107 tirages albuminés, légendes,nom du photographe et numérotation dans les négatifs.En moyenne 20 x 25,5 cm 8 000 / 10 000Architectures, paysages et types égyptiens: “Groupe de Nubiens à Dakieh”,“Pyramide de Cheferen”, “Luxor, Obélisque et Pylône”, etc...
119GAUTIER ST ELME, ATTR. A DE BANVILLE ET AUTRES
Egypte - vers 1865
8 tirages albuminés.Différents formats de 18 x 23 cmà 24,5 x 30 cm 8 000 / 10 000Dont un tirage du voyage en Egypte en 1868 de Gautier St Elme, et un très beautype de femme du Caire, une vue de Louqsor correspond à une variante de laphotographie faite par de Banville et reproduite dans “Prestige de la Photo N° 4”, p. 62.
120HAMMERCHMIDT & P. SEBAH
Vues d’Egypte - 1870-1900
26 tirages albuminés.Différents formats. 6 000 / 8 000On y joint 8 héliogravures de grand format réalisées par Max Junghaendel en1893 de son portfolio intitulé “Aegypten”.
121HAMMERCHMIDT & P. SEBAH
Vues d’Egypte - 1860-1875
14 tirages albuminés.De 24,3 x 31,2 cm à 35 x 26,5 cm 5 000 / 6 000
122PHOTOCHROME ZURICH
Palestine, Egypte, Syrie - vers 1900
Album oblong contenant 103 photochromes, légendes à l’or sur les épreuves.En moyenne 16,5 x 22,5 cm 10 000 / 12 000
123LUIGI FIORILLO
Palestine - vers 1890
10 tirages albuminés, légendes et signature dans les négatifs.En moyenne 20 x 26 cm 4 000 / 5 000
118 119
121
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29
124ALEXANDRE BRIGNOLI
Danseuse aux sabres, Le Caire - vers 1865
Tirage albuminé, coins arrondis, étiquette du photographe au dos du montage.22 x 17,4 cm 15 000 / 20 000
125FÉLIX MOULIN ET ATTRIBUÉ À FERRIER
Vues d’Egypte et de Tunisie, vers 1857
4 tirages albuminés, légendes et numérotations au dos du montage(2 avec étiquette d’époque et 2 à l’encre noire)En moyenne 19,4 x 25,5 cm 5 000 / 6 000Egypte (1): “Maison de l’Esbé au Caire”; Tunisie (3): “Tunis,vue prise de la Casbah, N° 441”, “Mosquée de Bel-Meluka, 446,Tunis” et “Ruines de l’ancien port, Carthage, N° 447”.
126FABRE, E. B. ET AUTRES
Ethiopie, Afrique - 1880-1910
32 tirages albuminés et argentiques.Divers formats de la carte de visite à 21 x 27 cm 6 000 / 8 0002 panoramiques d’Aden, l’un en 4 planches l’autre en 2 ; 16 cartes de visitede types Galla et autres; 4 tirages par E. B.; tirage anonyme d’une “esclave deMogadixo”; 1 tirage de Behansin et sa famille signé Fabre dans le négatif.
127NEURDEIN ET AUTRES
Types mauresques - vers 1880
15 tirages albuminés et 1 tirage argentique.En moyenne 21 x 27 cm 5 000 / 6 000De nombreuses femmes apparaissent en tenues légères.
128J. GEISER, LEHNERT & LANDROCK
Afrique du Nord, Types et paysages - vers 1920
37 héliogravures, numéros, légendes, nom des photographes imprimésen bas. 24 x 30 cm pour Lehnert et Landrock 24,5 x 32 cm pour Geiser. 4 000 / 5 000 Lenhert et Landrock (5): jeunes filles préparant le couscous, vieillard, groupesdans des patios, jeune fille au buste dénudé (2 en couleur ) Geiser (32) :majorité de types.
125
128
124
30
129J. GARRIGUES
Types tunisiens - vers 1900
5 tirages argentiques, numérotation et légende dans les négatifs.En moyenne 18 x 24 cm
10 000 / 12 000
130ANONYME
Types éthiopiens - vers 1910
13 tirages argentiques, légendes au crayonau dos de certaines épreuves.De 13,6 x 9,9 cm à 19 x 25,6 cm
4 000 / 5 000“Bilene”, “Beniamer”, “Vecchio Kunama”,“Magammat”.
131ANONYME
Portrait du Shah d’Iran - vers 1895
Tirage au platine présenté encadré.Environ 28 x 18 cm
3 000 / 4 000
132ANONYME
Irak - vers 1935
39 tirages de presse.La plupart : 13 x 18 cm
3 000 / 4 000Roi Ghazi, manifestations à Bagdad, coup d’état1936, industrie pétrolière.
133FELICE BEATO
Monument d’Unirissur - 1858
Tirage albuminé, numéroté “U16” dansle négatif.23,5 x 30 cm
5 000 / 6 000Cette épreuve comme la suivante fait partiedes études que Felice Beato consacre àl’architecture Hindoue en 1858 et complète sonreportage sur la révolte des Cipayes.
134FELICE BEATO
Architecture à Dehli - 1858
Tirage albuminé, numéroté “D36” dansle négatif.31 x 25,5 cm
6 000 / 8 000
130
129 134
132 133
31
135BOURNE ET SHEPHERD
Indes - 1870-1880
14 tirages albuminés, numérotation danscertains négatifs.Divers formats, en moyenne 23 x 28 cm
6 000 / 8 000
136ANONYME
Vues et types du Japon - vers 1880
50 tirages albuminés rehaussés d’aquarelle,montés sur 25 pages d’album.En moyenne 21 x 27 cm
15 000 / 20 000Nombreux métiers et scènes japonaises.
137CHARLES LEMIRE
Annam et Tonkin - 1887-1891
5 tirages albuminés, légendés à l’encre surles montages.En moyenne 10 000 / 12 000Lettré annamite à cheval, cortège pour la remise duKinh Cam à Quinhon, 2 vues de mobilierindo-chinois dont l’un avec autoportrait, la fille dugouverneur Cao Xuân duc. Administrateur colonialet explorateur Charles Lemire sert en Cochinchineet en Annam, écrivain politique, il publie un grandnombre d’articles et d’ouvrages sur les colonies.
138KURETH
Tonkin - vers 1910
Album oblong, couverture laquée, contenant99 tirages argentiques, légendes à l’encre surles montages.En majorité 13 x 18 cm 12 000 / 15 000Une liste dactylographiée indique “Province deLao-Kay, Tonkin”, “Photographies prises dans ladélégation de Muong-Khuong par M. Kureth”.Très nombreux groupes ethniques.
139ANONYME
Cambodge - 1917
Album oblong, titré à l’or sur la couverture,contenant 55 tirages argentiques, légendesimprimées sur les montages.En moyenne 11,5 x 16,5 cm
4 000 / 5 000“Visite de M. Le Gouverneur Général, AlbertSarraut, à Phnom-Penh en février 1917”.Réception donnée par S.M. Sisowath.
140ARCHIVES DE L’INDOCHINE VERS 1940
310 tirages argentiques montés sur cartonfort. Localisations et indications annotés surles montages. Divers formats. 60 000 / 80 000Précieuse documentation provenant d’une archivelocale constituée vers la seconde guerremondiale.Contient de nombreux types ethniques.Grand nombre de contretypes et de tiragesréalisés d’après des plaques plus anciennes.
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141HELSBY FRÈRES, W. L. OLIVIER
Chili - vers 1867
39 tirages albuminés dont certains panoramiques, plusieurs montages lithographiés au nomdu photographe (12) et légendés au crayon.En moyenne 16,5 x 27,3 cm 40 000 / 50 000Bel ensemble iconographique principalement de Santiago, Valparaiso, Lota, Almendral,etc... noter 2 vues de l’hôtel Colon, l’une reproduite dans “historia de la fografia en America” V. Gesualdo,Buenos-Ayres 1990, p.123.
142ATTRIBUÉ À HELSBY
Chili - vers 1870
7 tirages albuminés, légendes au crayon sur les montages.En moyenne 15,5 x 21,5 cm 10 000 / 12 000Ces vues représentent la ligne de chemin de fer qui va de Santiago à Valparaiso.
143ANONYMES
Pérou et Amérique du Sud - 1860-1870
17 tirages albuminés, certaines localisées au crayon sur les montages.Divers formats de 9,2 x 12,9 cm à 27,3 x 23 cm 10 000 / 12 000Lima, Cutaco, Mangueras de Santa Lucia, Île del Medio, vues de très curieuses mines de formespyramidales.
144COURRET FRÈRES ET AUTRES
Lima, Pérou - vers 1870
11 tirages albuminés, timbre sec : “Courret Hermanos,Calle Mercadere 197 Lima” sur 9 montages.
En moyenne 16 x 21,5 cm et 21,2 x 26,9 cm pour les types. 20 000 / 25 0009 vues de Lima et 2 belles études de types péruvien “Indias del Cuzco”.
145ANONYME
Pays Andins - vers 1900
39 tirages argentiques.En moyenne 14,5 x 11 cm 8 000 / 10 000L’auteur s’est attaché à photographier les habitants les plus typiques rencontrés au cours de son voyage.
146LOPEZ
Vues de Rio de Janeiro, Brésil - vers 1925
Album contenant 46 tirages argentiques, légendes et nom du photographe dans les négatifs.En moyenne 16 x 22 cm 5 000 / 6 000
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146 bisD. CHARNAY ET J. MICHAUD
Uxmal, Mexique - vers 1865
Tirage albuminé, montage lithographié ettimbre sec.15 x 46 cm
6 000 / 8 000Julio Michaud édite dans les années 1860 àMexico les vues prises par Désiré Charnay en1858-1859. La vue représente le palais du gouverneur à Uxmal.
147ANONYME
Mexique et États Unis - 1892
Album oblong contenant 161 tiragesalbuminés, légendes à l’encre sur lesmontages.En moyenne 10 x 12 cm
5 000 / 6 000Vues du Canada, Yellowstone, Californie, SanFrancisco, New-York, Charleston, Floride,Nouvelle Orléans, Mexique, Mexico, La Havane.
148MIRET, D. W. HOFFMAN, H. J. CUTIERREZ, RAMOS
Révolution mexicaine - 1913-1914
27 tirages argentiques dont 17 cartespostales photographiques et quelquescontretypes.Carte postale et 13 x 18 cm
8 000 / 10 000Scènes de guerre, exécutions, rebelles armés.
148 bisALFONSO LOPEZ
Exploitation sucrière, Cuba - vers 1920
2 tirages argentiques panoramiques, signature dans les négatifs. Présentés dans leur cadre d’origine.A vue 25 x 150 et 25 x 200 cm
15 000 / 20 000Les épreuves sont prises par un appareil Cirkutpanoramique puis tirées par contact. Vue deschamps de cannes à sucre et vue généralede l’usine.
148 bis
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149ILES
Types Maoris - vers 1890
2 tirages albuminés, nom du photographe(installé à Wellington Nouvelle Zélande) dansles négatifs.19,5 x 14 cm
4 000 / 5 000tribus et types ethnographiques.
150ANONYME FRANÇAIS
Nouvelles Hébrides,Nouvelle Calédonievers 1910
Album reliure toile contenant environ180 tirages argentiques et cartes postales.En moyenne 9 x 14 cm
4 000 / 5 000Seules 36 vues concernent les NouvellesHébrides, et 7 vues la Nouvelle Calédonie. Vuesde Port Vila, Vao, Santo. Quelques vues detribus et types ethnographiques.
147
34
151PAUL EMILE MIOT
Vues de Terre Neuve - 1857-1859
3 tirages albuminés.18,4 x 24,6 cm, 18,6 x 25,5 cm, 18,7 x 24,8 cm
20 000 / 25 000“Vue de Saint Pierre prise de la mer, village côtier, ateliers et pêcheries,vue lointaine de chauffauds”.
152PAUL EMILE MIOT
Navires, Terre Neuve - 1857-1859
2 tirages albuminés.21,2 x 32,4 cm, 25,5 x 34 cm
15 000 / 20 000“L’Ardent et deux navires Français au mouillage,Voiliers au mouillage dans une anse”.
151
152
PAUL EMILE MIOT (1827 - 1900)
Paul Emile Miot entre à l’école navaleen 1843, reconnu pour ses activitésd’hydrographe et de dessinateur, il rencontredans les années 1855 le futur amiral etministre de la marine Georges Charles Clouéqui jouera un rôle capital dans sa carrière. En1857, il embarque sur l’aviso à vapeur Ardentpour sa première mission à Terre Neuve d’oùil ramène un reportage qui paraîtra sousforme de bois gravés dans le “Monde Illustré”et “l’Illustration”.
De 1858 à 1861, il effectue plusieurs autresmissions à Terre Neuve. En 1862 il créeofficiellement un atelier de photographie auDépôt des Cartes et Plans de la Marine.De 1863 à 1871, il participe à plusieurscampagnes qui l’amèneront dans les Antilleset l’Amérique du Sud puis dans le Pacifiquejusqu’à Tahiti et aux îles Marquises.
Dans les années 1870-1871 il a pourcollaborateur Félix Auguste Leclerc (1838-1896) officier de marine. Ce dernier réalisela série de photographies du Sénégal. Endehors de rares collections privées,des images de Miot figurent dans lescollections du Musée de l’Homme, du Muséed’Orsay, des Archives de la Marine àVincennes, des Archives Nationales duCanada. Une exposition lui a été consacréeà la Galerie Michèle Chomette en 1995.
35
153PAUL EMILE MIOT
Forêt d’Epinette, Terre Neuve - 1857-1859
Tirage albuminé.18,3 x 21,8 cm 15 000 / 20 000“Cascade, forêt d’Epinettes en bordure de rivage”.
154PAUL EMILE MIOT
Cabane en forêt, Terre Neuve - 1857-1859
Tirage albuminé.26 x 19,3 cm 8 000 / 10 000
153
157155
154
158
155PAUL EMILE MIOT
Banquise, Terre Neuve - 1857-1859
Tirage albuminé.18,7 x 25,7 cm 15 000 / 20 000“Banquise à l’entrée du détroit de Belle-Ile”.
156PAUL EMILE MIOT
Paysages, Tahiti - 1869-1870
4 tirages albuminés.16,3 x 24,2 cm, 15,2 x 24,1 cm, 18,9 x 25,7 cm, 19,1 x 25,4 cm
6 000 / 8 000“Le diadème (Tahiti)”,”Vue de Moréa, la montagne percée”,“Vallée prise à Tahiti (au soleil levant)”, “le diadème (Tahiti)”.
157PAUL EMILE MIOT
Portraits de Tahitiennes - 1869-1870
2 tirages albuminés.21,4 x 17 cm, 22,9 x 14,4 cm 8 000 / 10 000“Melle Moïta-Salmon ou Muhitia, sœur de Mme Brander”,”Portrait de tahitienne”.
158PAUL EMILE MIOT
Portrait de Tahitienne - 1869-1870
Tirage albuminé.23,5 x 15,8 cm 8 000 / 10 000“Indigène de Tahiti, Hyménée ou Mara-Au”.
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159PAUL EMILE MIOT
Vues de Papeete, Tahiti, 1869-1870
2 tirages albuminés.14,2 x 24,4 cm, 12,6 x 24,2 cm
12 000 / 15 000“Vue de tahiti, maison du Consul Anglais”,“Vue de Tahiti”.
160PAUL EMILE MIOT
Panorama de Papeete,Tahiti - 1869-1870
2 tirages albuminés.15,2 x 24,6 cm et 16,1 x 24,6 cm
5 000 / 6 000“Vue de tahiti, îlot Motu-Huta. Rade de Papetee.L’Euryale et L’Astrée.”, “L’Euryale devantla pointe de Faréouté et rade de Papetee.”
161PAUL EMILE MIOT
Plantations d‘Atimaono,Tahiti - 1869-1870
4 tirages albuminés.19 x 25 cm, 18,7 x 25 cm,14 x 22 cm, 16 x 21,4 cm
10 000 / 12 000“Port d’Atimaono et maison de Mr. Steward(3 vues)”, “Cases d’indigènes des îles Gilbertemployés comme travailleurs à Atimaono, Tahiti”.
162PAUL EMILE MIOT
“Le jeune Roi de Vaï Tahou”,Marquises - 1869-1870
Tirage albuminé.22,1 x 16,7 cm
20 000 / 30 000
163PAUL EMILE MIOT
La Reine de Nouku-Hiva, Marquises -1869-1870
Tirage albuminé.17,8 x 25 cm
15 000 / 20 000“Portrait de Temoana, reine de Nouku-Hiva,au pied d’un banian des Indes (ficus prolixe),Marquise”.
164PAUL EMILE MIOT
Marquises - 1869-1870
3 tirages albuminés.18 x 24,7 cm, 19,2 x 25,3 cm, 18,3 x 25,9 cm
8 000 / 10 000“Le Fort Collet, baie de Taisé, Marquises(2 vues)”, “Baie de Taisé”.162
163
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165PAUL EMILE MIOT
Étude d’arbres, Mooréa et Marquises -1869-1870
3 tirages albuminés.19 x 24,5 cm, 19,9 x 25,8 cm,16,9 x 25,4 cm
6 000 / 8 000“Indigènes de Nouku-Hiva. Banian de la reine,Banyan de la reine à Nouku-Hiva,Pandanus (palétuvier) à Mooréa”.
166PAUL EMILE MIOT
“Port de Payta, Pérou” - 1869-1870
Tirage albuminé.15,3 x 24,5 cm
6 000 / 8 000
167PAUL EMILE MIOT
Chili et Pérou - 1869-1870
7 tirages albuminés.En moyenne 16 x 23 cm
10 000 / 12 000Valparaiso, Talcahuano, Lota, Iles Chinchas (Pérou).
168P. E. MIOT, ROSWELL
ET COURRET HERMANOS
Chili et Pérou - 1869-1870
18 tirages albuminés.En moyenne 16 x 26 cm
5 000 / 6 000Valparaiso, Talcahuano, Tomé, Lota,Juan Fernandez, Iles Chorillos, Santiago,L’Astrée dans le dock de Callao (Pérou),7 photos sont de Miot.
169Pas de lot.
170Pas de lot.
171FÉLIX AUGUSTE LECLERC
Sénégal - 1871
3 tirages albuminés19,2 x 25 cm, 23,7 x 19,4 cm, 22 x 17 cm
10 000 / 12 000“Vue de Dakar”, “Dakar le baobab”et “Dakar Roi noir”.
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172ANONYME FRANÇAIS
Jockey sur uncheval de course - vers 1855
Tirage albuminéd’après un négatifverre, épreuveprésentée surun grand montage.16,9 x 21,8 cm
4 000 / 5 000
173Edouard Baldus“La Sainte Chapelle” - vers 1855
Tirage sur papier salé gélatiné,légende, numérotation et signaturedu photographe dans le négatif,timbre humide noir sur le montage.42,8 x 33,5 cm
6 000 / 8 000
174EDOUARD BALDUS
Midi de la France - vers 1860
8 tirages sur papier salé gélatiné,numérotation et timbre humide du photographe sur les montages.En moyenne 19,5 x 26,5 cm
6 000 / 8 000Abbaye de Montmajour, Viaduc deRoquefavour, Arles, Nîmes et Saint Rémy.
175EDOUARD BALDUS
“Porte Saint Jean à Thiers” - 1854
Tirage sur papier salé gélatiné, légende,numérotation (N° 54) et signaturedu photographe dans le négatif,timbre humide noir sur le montage.28 x 42,3 cm
30 000 / 40 000
176EDOUARD BALDUS
Pavillon Turgot au Louvre - vers 1858
Tirage sur papier salé gélatiné, numérotationet signature du photographe dans le négatif,timbre humide noir sur le montage.44,5 x 34,8 cm
10 000 / 12 000
177EDOUARD BALDUS
Vue de Périgueux - 1860
Tirage sur papier salé gélatinéd’après un négatif papier.36,6 x 43,6 cm
15 000 / 20 000
178AUGUSTE BELLOC
Nu féminin sur canapé - vers 1854
Tirage sur papier salé.15,8 x 21,2 cm
30 000 / 40 000Cette pose, l’une des plus réussie, figure dansle livre de la collection R. Thérond“Une passion Française”, éd. Filipacchi.
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175
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PHOTOGRAPHIES DU XIXe SIÈCLE
180BISSON FRÈRES
Venise, Palais Ducal - 1857-1863
Tirage albuminé, timbre humide rouge sur le montage et cachetà l’encre bleue au dos “Bisson Frères, Magasin de Vente,11 Quai Voltaire”, numéroté 242 au crayon.36,5 x 44,7 cm 8 000 / 10 000
181BISSON FRÈRES
Porte centrale de Saint Marc, Venise - 1857-1863
Tirage albuminé, timbre humide rouge sur le montageet cachet à l’encre bleue au dos “Bisson Frères, Magasin de Vente,11 Quai Voltaire”, numéroté 240 au crayon.44,8 x 35,7 cm 8 000 / 10 000
182BISSON FRÈRES
Cour du Palais Ducal, Venise - 1857-1863
Tirage albuminé, timbre humide rouge sur le montage et cachetà l’encre bleue au dos “Bisson Frères, Magasin de Vente,11 Quai Voltaire”, numéroté 245 au crayon.37,4 x 45,7 cm 8 000 / 10 000
183BISSON FRÈRES
Cathédrale de Reims - vers 1855
5 tirages albuminés, timbre humide noir sur les montageset timbre sec du “dépôt général de photographies”.En moyenne 37 x 45 cm 12 000 / 15 000Détails de la façade principale et sculptures du portail nord.
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179BISSON FRÈRES
Pise, la tour penchée - vers 1863
Tirage albuminé, timbre humide rougesur le montage et cachet à l’encre bleueau dos “Bisson Frères, Magasin de Vente,11 Quai Voltaire”, numéroté 231 au crayon.43,5 x 36 cm 8 000 / 10 000A partir de 1855 Auguste Rosalie Bissoneffectue de nombreux voyages en Italie,principalement à Pise, Rome, Sienne et Venise.Cette épreuve ainsi que les trois suivantes sontréalisées pour illustrer leur grand projet d’éditionintitulé: ”Reproductions photographiques desplus beaux types d’architecture et de sculptured’après les monuments les plus remarquablesde l’antiquité, du Moyen-Age et dela Renaissance” publié en livraison entre 1854et 1863. Ref: “Les frères Bisson photographes,de flèche en cime.” BNF Paris 1999.
184AIMÉ CIVIALE
Torrent dans les Alpes - vers 1859
Tirage albuminé, signature du photographedans le négatif, légende à l’encresur le montage.26,9 x 35,8 cm
8 000 / 10 000“Ventilateurs établis pour la percéedes Alpes (Côte de Modane)”.
184 bisLÉON CREMIÈRE
Boxeurs - vers 1855
Tirage sur papier salé.29,5 x 23,5 cm
6 000 / 8 000Vraisemblablement l’une des premièresépreuves illustrant ce thème.
180
184 bis
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185GUSTAVE LE GRAY
Salon de 1852
Tirage sur papier salé, timbre sec sur l’épreuve.24,2 x 38,5 cm 120 000 / 150 000Vue prise dans la nouvelle galerie du premier étage.Très belle chimie avec une grande intensité dans les noirs.Légère restauration, pli et petits manques de haut en bas dans la partie gauche.
185
GUSTAVE LE GRAY,photographe au Salon de 1852
Les trois précieuses vues que nous présentons font partie du premier reportage photographique consacré aux salons de peintures,événement extraordinaire de la vie artistique au XIXe siècle. Ces documents, vraisemblablement commandités par la surintendancedes Beaux Arts, nous montrent la façon dont les œuvres étaient exposées alors. Le salon de 1852 présentait 1757 ouvragesd’artistes. Le Gray a réalisé une vue du Salon de 1851. L’année suivante, il reprend une série d’épreuves de l’exposition qui se tientau Palais Royal. Quelques rares épreuves subsistent de ce reportage. Un album de neuf photographies est conservé parle Musée d’Orsay.
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186GUSTAVE LE GRAY
Salon de 1852
Tirage sur papier salé, timbre sec sur l’épreuve.22,1 x 17 cm
120 000 / 150 000Grand Salon, mur nord, au dessus de la porte un tableau de Gallait.
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187GUSTAVE LE GRAY
Salon de 1852
Tirage sur papier salé, timbre sec sur l’épreuve.25,3 x 19,5 cm
120 000 / 150 000Grand salon, mur sud, au dessus de la porte le tableau de Glaize intitulé “les femmes gauloises” aujourd’hui au Musée d’Orsay.
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188GUSTAVE LE GRAY ET AUTRES
Album Lepic - 1857
Grand album oblong (43 x 55 cm), reliure en cuir rouge, contenant 39 tirages sur papier salé et albuminé,certaines légendes au crayon sous les épreuves du Camp de Châlons.
400 000 / 600 000
1 - Plan lithographié du quartier général impérial2 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Quartier général impérial - L’Empereur devant la baraque” - 25,7 x 37,1 cm3 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Quartier général impérial - Tente du général Fleury - Prince Murat,
Général Fleury, Colonel Toulongeau, Lepic, Capitaine Morand” - 28 x 36,5 cm4 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Quartier général impérial - Baraque de l’Empereur vue par derrière -
Grande rue du Camp Impérial, Bordée à droite par les tentes des aides de camp, à gauche par les tentesdes officiers d’ordonnance - Colonels Toulongeau, Lepic, Commandant Martin (de la Marine),Général Fleury” - 25,7 x 38,3 cm
5 - G. Le Gray, tirage albuminé : “La Sainte Messe au Camp” - 21 x 33,5 cm6 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Escadron des Cent Gardes, en bataille devant son camp” - 24,4 x 35,9 cm7 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Le Régiment des Chasseurs de la Garde” - 15,5 x 21 cm8 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Quartier général impérial - Soupe des zouaves de la Garde” - 29 x 37,8 cm9 - G. Le Gray, tirage albuminé : “La bandière du Régiment des zouaves” - 27,5 x 37,7 cm
10 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Artillerie” - 15,4 x 21,2 cm11 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Camp des zouaves” - 24,7 x 35,6 cm12 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Colonel Lepic” (à cheval) - 13,9 x 10,6 cm13 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Artillerie en batterie dans la plaine” - 23,7 x 35 cm14 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Lignes de bataille dans la plaine, près de la voie romaine” - 26,8 x 37,3 cm15 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Repos dans la plaine près de la voie romaine” - 23,4 x 34,2 cm16 - G. Le Gray, tirage albuminé : “Colonel Lepic” (à cheval) - 5,2 x 4,7 cm17 - Anonyme, tirage sur papier salé : “1855 ; Lieutenant Colonel Lepic, commandant les Cent Gardes de S.M.”
(Portrait de face en pied) - 32,3 x 21,7 cm18 - Anonyme, tirage sur papier salé : Portrait du Colonel Lepic (assis) - Ovale : 14 x 10,4 cm19 - Anonyme, 5 tirages sur papier salé : Maison du Colonel et 4 portraits de famille20 - Anonyme, 4 tirages sur papier salé : 3 cartes de visites (femmes) - en moyenne 8,8 x 5,4 cm
et 1 portrait ovale (Soldat) - 18,5 x 13,8 cm21 - Anonyme, 2 tirages sur papier salé : Abbaye au bord de l’eau - ovale : 14 x 22 cm et Moulin sur la rivière -
ovale : 18,2 x 13,8 cm22 - Anonyme, 1 tirage sur papier salé : Maisons sur un pont en bord de rivière - ovale : 14 x 21,8 cm23 - Anonyme, 2 tirages sur papier salé : Corps de ferme - 11,2 x 17 cm et Maison ancienne - 10,7 x 19 cm24 - Anonyme, 1 tirage albuminé : Homme dans une barque - 12,7 x 9,9 cm25 - Anonyme, 1 tirage sur papier salé : Reproduction d’un tableau - 16 x 10,3 cm26 - Anonyme, 5 tirages sur papier salé : 3 portraits, un portrait d’Auguste Lepic à cheval - 13 x 18,3 cm
et un photographe tenant un négatif papier - 8,4 x 10,1 cmVoir page de titre
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189GUSTAVE LE GRAY
Cloître de Moissac - 1851
Tirage sur papier salé d’après un négatif papier, numéroté “324” dans le négatif.22,7 x 32 cm 200 000 / 250 000Image inédite réalisée en 1851 par Gustave Le Gray dans le cadre de la Mission héliographique.Projet, qui a pour objectif de préserver la vision du patrimoine architectural.
Baldus, Lesecq, Le Gray et Mestral sont sélectionnés par l’administration. Ces artistes participentactivement, par le biais du négatif papier ciré, à établir les bases d’une nouvelle esthétique,considérée aujourd’hui comme : “l’âge d’or du calotype”. Cette vue fait partie d’une série d’étudesque Le Gray consacre à l’abbaye*, considérée comme l’un des plus beaux accomplissementsde l’art roman en France. Grâce aux contrastes lumineux, l’artiste souligne parfaitement le rythmearchitectural ainsi que le détail des colonnes sculptées dans le marbre. Cette architecture baignéepar la chaude lumière de l’été 1851, illustre parfaitement l’inspiration romantique de cette image.* L’épreuve est prise à l’intérieur du cloître probablement avec la chambre noire de plus petit format.Cette dernière apparaît en effet sur la célèbre image appartenant à l’album de Brebisson conservéau musée d’Orsay.
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190CHARLES MARVILLE
Reconstruction de la colonne Vendôme - 1875
Tirage albuminé, timbre sec du photographe sur le montage.36 x 25,5 cm 8 000 / 10 000Reproduit dans “Marville Paris” par Marie de Thézy aux Ed. Hazan,p. 126.
191CHARLES MARVILLE (ATTRIBUÉ À)Fontaine du Jardin du Luxembourg - 1851
Tirage sur papier salé par l’imprimerie Blanquart-Evrard,planche lithographiée ornée d’un filet or.20 x 16 cm 6 000 / 8 000Planche 36 de l’album “mélanges photographiques”.
190 191
189 bis
189 bisGUSTAVE LE GRAY ET LE DIEN
Couvent des Capucins à Amalfi -vers 1855
Tirage sur papier salé d’après un négatifpapier, numéroté “57.” dans le négatif.23,2 x 31,5 cm
40 000 / 50 000Cette image fait partie d’une série,à la numérotation caractéristique,consacrée à un voyage photographique enItalie dans les villes de Rome et de Naples.Certains tirages sont parfois accompagnésd’un timbre sec ovale “Le Dien et GustaveLe Gray” (Vente Beaussant-Lefèvredu 1er juin 1990) ou du seul timbrede Le Gray à son adresse,barrière de l’étoile.
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192LÉON EUGÈNE MÉHÉDIN
Ruines de Sébastopol, 1855
2 tirages sur papier albuminé d’aprèsdes négatifs papiers.24,4 x 32 cm et 24,3 x 32,4 cm
20 000 / 30 000Ces deux vues représentent les destructionsoccasionnées par la guerre. Reportage réaliséjuste après la prise de la ville, on distingueparmi les ruines des ombres fugitives.
193ALFRED-NICOLAS NORMAND
Vue de Syra, Grèce - 1852
Tirage sur papier salé d’après un négatifpapier.14,3 x 21 cm
6 000 / 8 000Grand prix de Rome en 1856, pensionnaireà la Villa Médicis à Rome,il réalise entre 1851 et 1852 un grand nombrede calotypeslors de ses voyages à Rome, Pompéi,Sicile, Grèce et Turquie.
194ALFRED-NICOLAS NORMAND
Villa Médicis, Rome - 1851
Tirage albuminé d’après un négatif papier.21,3 x 15,2 cm
6 000 / 8 000Cette image est reproduite p.14 dans lecatalogue de l’exposition organisée par laDirection des Musées de France Paris s.d., intitulé “A. N. Normand Architecte, photographies de 1851-1852”, A. Jammes, Dr A. Cayla et P. Néagu.
195ALFRED-NICOLAS NORMAND
Aloès à Pompéi - 1851
Tirage albuminé d’après un négatif papier,signé dans le négatif.15,6 x 21 cm
6 000 / 8 000Une variante de cette image est reproduite p. 20du catalogue cité précédemment.
196ALFRED-NICOLAS NORMAND
Chapiteau à Pompéi - 1851
Tirage albuminé d’après un négatif papier,signé dans le négatif.20,9 x 15,3 cm
6 000 / 8 000Une variante de cette image est reproduite p.16du catalogue cité précédemment.
197ALFRED-NICOLAS NORMAND
Prison à Melun - 1890
2 tirages albuminés d’après des négatifsverre, légendés et signés dans les négatifs.22,8 x 16,6 cm et 22,7 x 16,7 cm
10 000 / 12 000Quartier cellulaire de nuit : vue générale etportes de cellules. Dans les années 1880A. N. Normand se consacre de nouveau à la photographie, ces images font partie de sanouvelle approche de l’architecture, une visionparfois assez similaire à l’œuvre d’Atget.
197194 196
198PIERRE LOUIS PIERSON
La Comtesse de Castiglione dans le rôlede la Reine d’Etrurie - 1863
Tirage albuminé, rehaussé d’aquarelle, timbre sec de“Mayer & Pierson” sur le montage, indications au crayon“Dr Blanche”. Présenté dans un cadre doré d’origine(accidents).12 x 8,5 cm 15 000 / 20 000Reproduit dans “La Comtesse de Castiglione par elle-même”,RMN, Paris 1999, cat. 18.
199PIERRE LOUIS PIERSON
La Comtesse de Castiglione dans le rôlede l’Ermite de Passy - vers 1863
Tirage albuminé, rehaussé d’aquarelle, timbre sec de“Mayer & Pierson” sur le montage, indications au crayon“Dr Blanche”. Présenté dans un cadre doré d’origine (accidents).12 x 8,5 cm 10 000 / 12 000Reproduit dans “La Comtesse de Castiglione par elle-même”,RMN, Paris 1999, cat. 23.
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198 199
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200EUGÈNE PIOT
Temple à Agrigente, Sicile - 1852
Tirage sur papier salé.22,9 x 32,5
5 000 / 6 000
201F. A. RENARD
Arc de Triomphe, Paris - 1852
Tirage sur papier salé d’après un négatifà l’albumine sur verre, texte lithographiésur le montage.21,9 x 16,3 cm
8 000 / 10 000Planche 6 de l’album “Paris photographié,vues et monuments”, publié par Goupil & Cie.Les photographies sont tirées par l’imprimerie photographique d’Adèle Elisabeth Hubertde Fonteny.
202F. A. RENARD
Tour de l’Horloge du Palais, Paris - 1852
Tirage sur papier salé d’après un négatif àl’albumine sur verre, texte lithographiésur le montage.21,4 x 16,1 cm
15 000 / 20 000Planche 17 de l’album cité précédemment, onremarquera les travaux en cours.
203LOUIS ROBERT
Nature morte à Sèvres - vers 1855
Tirage albuminé, signature du photographeet légende dans le négatif.32 x 25,5 cm
30 000 / 40 000Cette étonnante nature morte est à rapprocherde l’image reproduite dans “The art of the frenchcalotype”, A. Jammes and E. Parry Janis,Princeton, p. XLIV.
204SALLERON
Perspective - vers 1880
Cyanotype.3 000 / 4 000
205OTTO SARONY
Sarah Bernhardt - 1885
Tirage albuminé monté sur un carton impriméau nom du photographe new yorkais.30,5 x 18,3 cm
5 000 / 6 000
206Charles SoulierAscension du Mont Blanc - vers 1865
Tirage albuminé, légende lithographiéesur le montage.25 x 19,1 cm
8 000 / 10 000“Cabane des grands mulets,ascension du Mt Blanc”.
200
202 203 206
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207PIERRE-AMÉDÉ
ET EUGÈNE-NAPOLÉON VARIN
La Rochelle - 1853
Tirage sur papier salé, d’après négatif papier, légende,date et signature du photographe au crayon sur le montage.16,5 x 12,9 cm
20 000 / 25 000“Ici est Amédée Varin, près de la porte qui est dessous l’escalier,arcade qui supporte la grande salle de la Mairie à l’Hôtel de Ville”.
208PIERRE-AMÉDÉ
ET EUGÈNE-NAPOLÉON VARIN
La Rochelle - 1853
3 tirages sur papier salé, d’après négatifs papier, légendes,dates et signature du photographe au crayon sur les montages.16,9 x 12,6 cm, 16,5 x 12,7 cm,16,9 x 12,7 cm 15 000 / 20 000“Façade de l’Hôtel de ville” (2) et “Tour de la Lanterne”.
209PIERRE-AMÉDÉ
ET EUGÈNE-NAPOLÉON VARIN
Navires dans le port de la Rochelle - 1853
2 tirages sur papier salé, d’après négatifs papier, légendes,dates et signature du photographe au crayon sur les montages,timbre sec sur une épreuve.12,7 x 17,1 cm et 12,7 x 17 cm
15 000 / 20 000
210PIERRE-AMÉDÉ
ET EUGÈNE-NAPOLÉON VARIN
Navire sur cale, La Rochelle - 1853
Tirage sur papier salé, d’après négatif papier, légende,date et signature du photographe au crayon sur le montage.12,8 x 16,9 cm
20 000 / 25 000
207 208
209 210
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211EMILE FRECHON
Types Flamands - vers 1900
4 tirages argentiques.23 x 29 cm
6 000 / 8 000On y joint 2 études, tirages albuminés, vers 1890, de voitures à chiens et laitièresflamandes.
212W. VON GLÖEDEN
Jeune éphèbe, Taormina - 1909
Tirage argentique mat sur papier préparé,signé et daté à l’encre, timbre humidedu photographe au dos.26,8 x 36,5 cm
8 000 / 10 000Le virage était exécuté manuellement par VonGlöeden à l’aide de différents types de papierset de retouches à la peinture. L’artiste ayantpour objectif déclaré de rendre chaquephotographie unique.
213W. von GlöedenJeune homme nu, Taormina - vers 1910
Tirage argentique, virage brun rouge.16 x 22 cm
5 000 / 6 000
214W. VON GLÖEDEN
Jeune homme nu, Taormina - vers 1910
Tirage argentique.Environ 21 x 16 cm
5 000 / 6 000
215LEHNERT & LANDROCK
Voyage en Méditerrannée - vers 1910
Album oblong (18 x 24 cm) contenant46 tirages argentiques, légendes dansles négatifs.12 x 17 cm
8 000 / 10 000France, Espagne, Italie, Algérie, Tunisie, Malte.
216LEHNERT & LANDROCK
Jeunes femmes nues et portrait dejeune garçon - vers 1920
3 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs (N° 125,N° 2262 et N° 2206).En moyenne 22,5 x 17 cm
8 000 / 10 000On y joint une héliogravure, jeune femmede profil avec bijoux.
217Lehnert & LandrockÉtudes Orientalistes - vers 1920
4 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs(N° 147, N° 245, N° 252 et N° 1030).22,5 x 17 cm
4 000 / 5 0002 Mauresques, Mauresques à la cigarette, 3 enfants et une ruelle en contre-jour.
218LEHNERT & LANDROCK
Scènes d’oasis - vers 1920
6 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs (N° 713,N° 728, N° 896, N° 908, N° 5006 etN° 5034).4 au format 22,5 x 17 cmet 2 au format 30 x 40 cm
5 000 / 6 000
219Lehnert & LandrockScènes espagnoles - vers 1920
2 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs (N° 1250et N° 1251).22,5 x 17 cm
3 000 / 4 000Sérénade et profil de jeune femme.
220LEHNERT & LANDROCK
Portraits de Mauresques - vers 1920
4 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs (N° 23, N° 62, N° 202 et N° 209).22,5 x 17 cm
5 000 / 6 000
216 217
PHOTOGRAPHIES DU XXe SIÈCLE
212
220
53
221LEHNERT & LANDROCK
Portraits d’hommes - vers 1920
2 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs(N° 13 et N° 80).22,5 x 17 cm
3 000 / 4 000Profil et homme lisant la Torah.
222LEHNERT & LANDROCK
Scènes de désert - vers 1920
3 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs(N° 829, N° 851 et N° 870).22,5 x 17 cm
4 000 / 5 000Vues prises entre El Oued et Touggourt.
223LEHNERT & LANDROCK
Portraits - vers 1920
2 tirages argentiques, numérotation et nomdu photographe dans les négatifs(N° 5001 et N°6008).30 x 40 cm
5 000 / 6 000Fillette mauresque et jeune garçon. On y jointune héliogravure d’un jeune éphèbe.
224NELLYS
Vues de Grèce - 1920
5 tirages argentiques, légendes et signaturedu photographe sur les montages,cachet du photographe au dos.En moyenne 16 x 22 cm
5 000 / 6 000Vues de l’Acropole.
225FRANTISEK DRTIKOL
Jeune femme en robe blanche - 1923
Tirage argentique, timbre sec sur l’épreuve,présenté dans un encadrement moderneA vue 21,5 x 15,5 cm
5 000 / 6 000
226JOSÉ D’ESPINAL
Pêcheurs Catalans - vers 1925
2 tirages argentiques, timbre humide au dosde chaque épreuve.22 x 28,6 cm
2 500 / 3 000
221
222
54
227MADAME D’ORA
Portraits de Foujita - vers 1925
2 tirages argentiques, timbre “Propriétéde l’atelier D’Ora” tamponné au rectoet verso des épreuves.20,2 x 16,2 cm et 19,5 x 14,3 cm
5 000 / 6 000
228RAOUL HAUSMANN
Recherches graphiques - vers 1930
3 Tirages argentiques, timbre secsur les épreuves.Images en moyenne 21,5 x 29,7 cmsur papier 30 x 40 cmCes tirages ont été réalisés en 1978par Roger Vulliez pour un portfolio tiréà un tout petit nombre d’exemplaires.On y joint le livre publié en 1986 parce dernier sur Raoul Hausmann.
4 000 / 5 000
229ALFRED EISENSTAEDT
Walter Jankuhn - vers 1930
Tirage argentique, timbre du photographe,diverses annotations et étiquettes colléesau dos.22,4 x 15,8 cm
6 000 / 8 000L’acteur W. Jankuhn avait pour habitude de cracher dans sa glace avant d’entrer en scène.On y joint un autre tirage du même auteurreprésentant la pause d’un décor peint àla Scala de Milan.
230ÉTATS UNIS
1930
160 tirages argentiques, timbres et étiquettesd’agences de presse au dos.Différents formats jusqu’à 17 x 22 cm
10 000 / 12 000Aviation, événements et vues spectaculaires.
231S. SATAKE
Indonésie - vers 1930
25 tirages argentiques, timbredu photographe au dos des épreuves.17 Épreuves en 10 x 14,5 cmet 8 en 16,3 x 22,1 cm
4 000 / 5 000Satake est l’auteur d’un ouvrage “Camerapicture of Sumatra, Java, Bali” publié à Sumbajaen 1935.
232CHARLES DELIUS
Provence, Côte d’Azur - 1930
132 tirages argentiques, timbredu photographe au dos des épreuves.En moyenne 12,5 x 17 cm
6 000 / 8 000Scènes de villégiatures, photographies de modeet carnaval de Nice dont certaines ne sont passans rappeler le tournage des “Enfantsdu Paradis”.
229227
232230
55
233CHARLES DELIUS
Balkans - 1930
39 tirages argentiques, timbre du photographe au dosdes épreuves (adresses de Nice et Berlin).En moyenne 12,5 x 17 cm
6 000 / 8 000Types et paysages d’Albanie, Yougoslavie et Bulgarie.
234CHARLES DELIUS
Divers reportages - 1930
86 tirages argentiques dont certains contretypes,timbre du photographe au dos des épreuves.En moyenne 12,5 x 17 cm
6 000 / 8 000Types et paysages de Berlin, Espagne, Italie, Bretagne, etc... . Quelquesphotographies de ski alpin, Mont Saint Michel, Lourdes, Chasse aux rats...
235MARC VAUX
Visage, sculpture de Zadkine - vers 1930
Tirage argentique, tampon du photographe au dos.à vue : 21,5 x 15,6 cm
2 000 / 3 000
236A. VASARI
“Palazzo di Venezia”, Rome - 1931
14 tirages argentiques.27,5 x 38 cm
10 000 / 12 000Ces tirages proviennent de la collection Bruni, le bâtiment photographiéest réalisé par l’architecte Luigi Marangoni.
233
234 236
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237ANDRÉ KERTESZ
Enfants à l’école - vers 1931
2 tirages argentiques,cachet de la “rue du Cotentin,Paris XV” au dos des épreuves.En moyenne 18 x 24
15 000 / 20 0004 fillettes sur leurs pupitres et 3 garçonsà l’étude.
238ANDRÉ KERTESZ
Enfants de gitans - vers 1935
3 tirages argentiques,cachet de la “rue du Cotentin,Paris XV” au dos d’une épreuve.En moyenne 18 x 24
15 000 / 20 000Femme et son enfant, groupe d’enfants jouant,3 garçons à la fenêtre d’une roulotte.
Voir reproduction en 4e page de couverture
239ANDRÉ KERTESZ
Enfants dans les rues - vers 1935
2 Tirages argentiques,cachet de la “rue du Cotentin,Paris XV” au dos des épreuvesEn moyenne 18 x 24
15 000 / 20 000
Enfants jouant aux cartes et enfant grimpant
à un lampadaire.
237
238
239
57
240GERMAINE KRULL
Colette et son chat - vers 1935
Tirage argentique, titré à l’encre sur l’image :“Leurs amours”, cachet du photographeau dos.12 x 16,6 cm
4 000 / 5 000
241PIERRE VERGER
Afrique - vers 1936
4 tirages argentiques, tampondu photographe et légendes manuscritesde Pierre Verger à l’encre au dos.29 x 21 cm en moyenne
5 000 / 6 000Togo et Dahomey.
242LAURE ALBIN GUILLOT
Gerbes de blé, 1937
Tirage au charbon sur un support en bois,signé, daté sur l’épreuve.A vue 50 x 48 cm
15 000 / 20 000Une note manuscrite au dos indique : “Javelles,tirage sur bois, pièce unique”.
243L. ALBIN GUILLOT, R. DOISNEAU, IZIS
ET AUTRES
Portraits d’écrivains - 1930-1950
6 tirages argentiques, signature et tampondes photographes sur la plupart des tirages,quelques dédicaces à PH. Delatte.Divers formats en moyenne 18 x 24 cm
5 000 / 6 000Portraits de Gaston Criel et Maurice Druonpar L. Albin Guillot, Georges Brissac par Izis,Jean Fougère par Doisneau.Un portrait de Paul Vialar et Duché.
244FRANÇOIS KOLLAR
Moisson - vers 1940
Tirage argentique,cachet du photographe au dos.23,6 x 18,6 cm
4 000 / 5 000
245BLANC & DEMILLY
Étude de lumière - vers 1940
1 tirage argentique,tampon des photographes au dosdu montage.29,7 x 40 cm
4 000 / 5 000
240 241
242 244
58
246YOUSUF KARSH
Le Général de Gaulle - 1944
Tirage argentique, signé à la gouache surl’épreuve, tampon du copyright de l’artisteau dos ainsi que le cachet du cabinet militairedu Général de Gaulle/41,4 x 33,6 cm, image : 32,6 x 25,2 cm
20 000 / 30 000Cette photographie a été réaliséele 11 juillet 1944 à Ottawa (Canada)lors du voyage aux Etats-Unis et au Canada(du 5 au 12 juillet 1944) du Chef de la FranceLibre, Président du Gouvernement provisoirede la République Française.
247DIMITRI BALTERMANTS ET AUTRES
Photojournalisme - 1945
9 tirages argentiques postérieurs,cachet de l’Agence Tass, au dos.30 x 40 cm environ
8 000 / 10 000Prise de Berlin, troupes russes.
248MARCEL DE RENZIS
Le Corbusier - Marseille 1947
3 tirages argentiques.18 x 24 cm
3 000 / 4 000La cité radieuse en construction, le Corbusieravec Jean Pierre Aumont sur le chantier,Le Corbusier montrant le chantier intérieur.
249BRASSAÏ
Le Sacré Coeur, Paris - vers 1950
Tirage argentique, cachet du photographeet annotations au dos de l’épreuve.23,6 x 18 cm
6 000 / 8 000
250BRASSAÏ
Séville en fête - Espagne,1950
2 tirages argentiques, cachet duphotographe au dos des épreuves.21,5 x 30 cm et 22,1 x 28,9 cm
10 000 / 12 000Les 2 tirages sont reproduits dans l’ouvrage“Séville en fête” Delpire Éditeur - 1954,“la calèche” est représentée p. 107 et“les chevaux” p. 113.
251BLANC & DEMILLY
Florence et Venise - vers 1950
2 tirages argentiques,signature au crayon rouge sur les épreuves.32,4 x 30 cm et 30 x 36,2 cm
3 000 / 4 000
246
250247
248 249
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252ROBERT DOISNEAU
Haltérophile - vers 1950
Tirage argentique, cachet du photographe au dos de l’épreuve.19,8 x 19 cm
3 000 / 4 000
253ROBERT DOISNEAU
Amoureux Place de l’Opéra - vers 1950
Tirage argentique, cachet du photographe au dos de l’épreuve.20,8 x 17,4 cm
4 000 / 5 000
254ROBERT DOISNEAU
Rêve et Pin-up, vers 1950
Tirage argentique, cachet du photographe au dos de l’épreuve(légères altérations sur l’épreuve).20,8 x 17,4 cm
4 000 / 5 000
255WILLY RONIS
Semaine de Noël - Paris 1954
Avenue Simon Bolivar, 19502 tirages argentiques postérieurs, cachet du photographe au dos.30,5 x 39,5 cm - 39,5 x 30 cm
6 000 / 7 000
252 253
254 255
60
256WILLY RONIS
L’Isle sur la Sorgue - 1976Joueur de pétanque à Aubagne, 1947
2 tirages argentiques postérieurs,cachet du photographe au dos,le premier tirage est signé au crayon au dos.24 x 30,5 cm - 24 x 30 cm
6 000 / 7 000
257ANDRÉ VILLERS
Portrait de Jacques Prévert - vers 1960
Tirage argentique, intervention de l’artistesous forme d’un grattage et coloriage dubout incandescent de la cigarette. Cachet duphotographe au dos du montage, signatureet dédicace au feutre noir sur l’épreuve30,2 x 23,9 cm
7 000 / 8 000On y joint un livre intitulé “Images JacquesPrévert” Adrien Maeght Éditeur, Paris 1957,exemplaire dédicacé “à Casta son ami Jacques,Antibes été 57”.
257 bisANONYME
Christ en croix, vers 1970
Tirage couleur, procédé à Tramesystème Bonnet.Environ 20 x 25 cm
3 000 / 4 000Les yeux sont Christ sont alternativementouverts et fermés.
258NASAMission Apollo 12 - 1969
2 tirages argentiques, couleur et noiret blanc, signature au feutre d’Alan Beansur les tirages.20,3 x 25,2 cm et 24 x 19 cm
5 000 / 6 000
259NASAMission Apollo 17, 1972
2 tirages argentiques couleur, signaturesau feutre de Gene Cernam sur l’unet de Jack Schmitt sur l’autre.19 x 24 cm et 20,4 x 25,4 cm
5 000 / 6 000
256 257
259
61
ALBIN GUILLOT Laure 242 - 243ALLINARI 8 - 103ALTOBELLI et MOLLINS 76 - 97 - 98ANSCHÜTZ 30
BALDUS 173 à 177BALTERMANTS Dimitri 247BANVILLE de (attribué à) 119BARENNE Ch. 3BEATO Antonio 113 - 118BEATO Félice 133 - 134BELLOC Auguste 178BERNOUD Alphonse 82 - 97BERTOJA Pietro 108BISSON Frères 67 - 179 à 183BLANC et DEMILLY 245 - 251BONFILS Félix 114BOURNE Samuel 135BRASSAÏ Gyula 249 - 250BRAUN Adolphe 7 - 24 - 25 - 25 bis - 68BRESOLIN Domenico 81 - 101BRIGNOLI Alexandre 124BROGI Giacomo 77 - 83
CANEVA Giacomo 84 à 90CESELLI Paul Louis 78CHARNAY Désiré 146 bisCIVIALE Aimé 184CLIFFORD Charles 71COURRET Frères 144CREMIERE Léon 184 bisCRUPI 99CUTIERREZ H.J. 148
DELIUS Charles 232 à 234DELTON J. 3DELMAET et DURANDELLE 9D’ESPINAL José 226DITTRICH P. 117DOISNEAU Robert 243 - 252 à 254D’ORA 227DRTIKOL Frantisek 225DU CAMP Maxime 38 à 65DUMAS Tancrède 115
EISENSTAEDT Alfred 229
FABRE 126FAMIN Constant 30FERRIER C.M. (attribué à) 125FIORILLO 123FRECHON Emile 211
GALDI Vincenzo 28GARRIGUES 129GAULTHIER Lucien 29GAUTIER St Elme 119GEISER Jean 128GILETTA Jean 79GIRAUDON 10GLOEDEN Von 212 à 214GODEFROY Léon 1GROB 16
HAMMERCHMIDT 120 - 121HAUSMANN Raoul 228HELSBY Frères 141 - 143HERMANT J. 11HOFFMAN D.W. 148
ILES 149ISIS 243
JOUVE 29
KARSH Yousuf 246KERTESZ André 237 à 239KOLLAR François 244KRULL Germaine 240KURETH 138
LECLERC Félix Auguste 171LE DIEN 185LE GRAY Gustave 185 à 189LEHNERT et LANDROCK 29 - 215 à 223LEMIRE Charles 137LOPEZ A. 146 - 148 bisLUMIÈRE Frères 32
MAC PHERSON Robert 91MAN RAY 4MARTENS Friedrich Von 1 bis
MARVILLE 190 - 191MAURI Achille 92MAYALL 16MEHEDIN L.E. 192MESIERE Ernest 14MIOT Paul Emile 151 à 170MIRET 148MONTMEJA 2MOULIN Félix 125MURRAY (attribué à) 116
NADAR Paul 17NASA 258 - 259NAYA Carlo 93 - 102 à 106NELLYS 224NEURDEIN 127NORMAND Alfred Nicolas 193 à 197
OLIVIER W.L. 141
PERINI 105PIERSON P. L. 198 - 199PIOT Eugène 200PLUMIER 16PONTI Carlo 100 - 101 - 104 - 105POZZI Pompéo 94 - 97
RAMOS 148RENARD F.A. 201 - 202RENZIS de, Marcel 248RIVE 99ROBERT Louis 103RONIS Willy 255 - 256
SALLERON 204SALVIATI P. 102SARONY Otto 205SATAKE S. 231SEBAH Pascal 117 - 118 - 120 - 121SOMMER Giorgio 99 - 108SOULIER Charles 206SPITHOVER 95
VARIN Frères 207 à 210VASARI A. 236VAUX Marc 235VERGER Pierre 241VILLERS André 257
INDEX PAR ARTISTE
INDEX PAR PAYS
AFRIQUEÉthiopie 126 - 130Sénégal 171
AFRIQUE DU NORDAlgérie 127 - 128Tunisie 125 - 129
AMÉRIQUE DU NORDTerre Neuve 151 à 155
AMÉRIQUE DU SUDAntilles 126Brésil 146Chili et Pérou 141 à 145 - 166 à 170Cuba 148 bisMexique 146 bis - 147 - 148
EUROPEAllemagne 69 - 70Corfou 111Espagne 71Grèce 193Italie 33 - 72 à 110 - 179 à 182
185 - 194 à 196 - 200Suisse 68
EXTRÊME-ORIENTCambodge 139Indes 133 à 135Indochine 137 - 138 - 140Japon 136
MOYEN-ORIENTÉgypte 38 à 65 - 112 - 113 - 116 à 122
124 - 125Iran et Irak 131 - 132Jordanie 112Liban 112 - 114 - 115Palestine 112 - 122 - 123Syrie 112 - 114 - 122
OCÉANIE et DIVERSNelle Calédonie et Nelle Hébrides 150Nouvelle Zélande 149Tahiti et Marquises 156 à 165
37, RUE DES MATHURINS 75008 PARIS - TÉL. : 01 53 30 30 30 - FAX : 01 53 30 30 31http : //www.ta jan.com. E-mai l : ta jan@wor ldnet . f r Mini te l 3617 Tajan
Jacques Tajan et François Tajan, commissaires-priseurs associés : Société civile professionnelle titulaire d’un office de commissaire-priseur.
Pour inclure vos œuvres dans cette vente, veuillez contacter Bruno Jansem au 01 53 30 30 53
Ventes de prestige en préparation
Tableaux et SculpturesImpressionnistes et Modernes
du 18 au 21 juin 2001 au Four Seasons Hotel, George V - Paris
Pierre Bonnard (1867-1947) " La chasse "(huile sur toile - 46,5 x 55,5 cm) - Expert : M. Franck Baille
Maurice de Vlaminck (1876-1958) " Anémone dans un vase "(huile sur toile - 73 x 54 cm) - Expert : M. Franck Baille
Edouard Vuillard (1868-1940) " Etude pour le Salon des Hessel, vers 1905 "(huile sur carton - 29 x 37 cm) - Expert : M. Franck Baille
P H O T O G R A P H I E SDES 19e ET 20e SIÈCLES
Si vous désirez inclure des photosdans notre prochaine vente en préparation pour
Novembre 2001
veuillez contactez Éric Masquelier à l’Étude Tajan
Ensemble de43 photographies de voyagespar Paul Emile Miot (1856 à 1871)Vendu le 18 Novembre 2000608 000 F (frais inclus)
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Jacques Tajan et François Tajan, commissaires-priseurs associés : Société civile professionnelle titulaire d’un office de commissaire-priseur.
ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM
PHOTOGRAPHIES DES 19e ET 20e SIÈCLES
Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, ainsi que des conseils aux acheteurs, je déclare les accepter et vousprie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en francs français, les lots que j’ai désignés ci-dessous.(Les limites ne comprenant pasles frais légaux).I have read the conditions of sale and the guide to buyers and agree to abide by them. I grant you permission to purchase on my behalf the followingitems within the limits indicated in French Francs. (These limits do not include fees and taxes).Références bancaires (si l’enchérisseur n’est pas connu de l’ETUDE TAJAN :Bank references (if bidder is unknown to ETUDE TAJAN :
PARIS - ESPACE TAJANVENDREDI 4 MAI 2001à 14 h 15
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