2 1 de abril de 20111 de abril de 20112

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Director general: José Homero

Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle,

Juan Carlos García, Raciel D. Martínez,

José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

Diseño:Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas Interiores: José HomeroFormación: Jobanni Díaz Arenas a partir de una fotografía de Abigail Morales Escobedo

Redacción:Jefa: Nina Crangle Secretaria: Arisbeth Galicia

Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.comFotografía: Jorge Castillo y Juan Javier Mora-RiveraAdministración: CP Abel Ricárdez Ricárdez

Distribución:

Leonardo Sánchez San Martín

Correspondencia:Cayetano Rodríguez Beltrán 5,C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 818 3569Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.comWeb: flavors.me/performancePerformance. Interpretaciones sobre interpretaciones es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado.Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN: en trámite; ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación.Impreso en talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo; Xalapa, Veracruz. CP 91190, Xalapa, Ver. Tel: (228) 8 121363.Este número se terminó de imprimir el 1 de abril de 2011 con un tiraje de 5,000 ejemplares.Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de Editorial Graffiti.

LA IDEA DE LENGUAJE CONTIENE A LA

DE TRADUCCIÓN: PINTOR ES AQUEL QUE

TRADUCE LA PALABRA EN IMÁGENES

PLÁSTICAS; EL CRÍTICO ES UN POETA QUE

TRADUCE EN PALABRAS LAS LÍNEAS Y LOS

COLORES. EL ARTISTA ES EL TRADUCTOR

UNIVERSAL.

OCTAVIO PAZ

No. 135 Segunda época, Año 6

LIGIA DONAJÍ RAMOS .

Fundada en 1998, la Fototeca de Veracruz es uno de los pocos espacios de la infraestructura cultural del estado con mayor prestigio en el país y uno de los más castigados en la administración pasada. La amenaza de su cierre definitivo desde los primeros días de enero ha cimbrado al medio cultural mexicano. Ligia Donají Ramos inquirió a varios de los protagonistas de esta historia para conformar un testimonio de la situación de este importante centro de nuestra memoria.

LA FOTOTECA DE VERACRUZ:

¿CIERRE O REMODELACIÓN?

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1 de abril de 2011 3

A partir del cierre por remodelación de algunos espacios del IVEC –Fototeca y Casita Blanca– a principio de año y de la nueva gestión estatal, la incertidumbre creció al interior y al exterior de las instan-cias, pues se especulaba si era remodelación o clausura. Creadores locales se inconformaron por esta pausa, reclamando su derecho

a los espacios. En contraposición, los funcionarios expresaron la necesidad de tomar tiempo para remodelarlos, pues el deterioro impedía una adecuada fun-ción hacia la comunidad. La transición de una dirección a otra implica acomodos y nuevos criterios: en palabras de algunos de los involucrados en las diversas etapas de la Fototeca de Veracruz, cada gestión tiene sus prioridades.

Fundada en 1998, la Fototeca –aún no bautizada Juan Malpica Mimendi– ins-tauraba un espacio para que la comunidad pudiera acceder no sólo a muestras del trabajo fotográfico histórico o vanguardista de autores locales, nacionales e internacionales, sino también a la conservación y la difusión de un acervo que soporta con imágenes nuestra identidad.

JORGE ACEVEDO, fundador y primer director de este espacio, platica a nueve años de distancia acerca de su gestión y sobre cómo percibe el presente de es-te espacio. “Estuve de 1998 a 2002 y siempre sugerí que el espacio se llamara Joaquín Santamaría”.

Me interesa tu opinión sobre el desarrollo de la Fototeca... .

Es una pena, la dejaron morir. Ha sido un espacio apoyado en sus inicios con fuerte inversión para preservar, promover y difundir la historia de Veracruz a tra-vés de la fotografía, no de la historia oficial. Contaba con elementos necesarios para cumplir su cometido, técnico y educativo. El cambio de las administraciones diluyó la fuerza inicial. La falta de presupuesto e interés de las instituciones de cultura estatales la llevaron al deterioro. El abandono presupuestal de la última administración se reflejó en todos los ámbitos estatales no sólo en cultura, sino en los espacios en Xalapa, Orizaba, Veracruz; nos ocurrió en el Museo de Arte del Estado y creo que a todas las galerías dependientes del IVEC, pero especial-mente la Fototeca llegó a un nivel intolerable. Félix y Salvador hicieron lo que sin un peso se puede hacer. El resultado de esto fue la pésima dirección de Carlos Cano y la falta de interés por dar los mínimos elementos para un montaje de calidad, esto realmente deteriora: la falta de compromiso de quienes dirigen.

¿Tiene que ver con los planes de austeridad de los distintos periodos? .

Entre otras cosas; además, no es del interés de los gobernadoresni de los directores de cultura. No invirtieron en mantenimiento. Tenía una

bóveda pequeña porque empezó sin acervo, tenía los elementos necesarios para controlar el clima, quizá no con el mobiliario adecuado para conservación, pero sí con elementos técnicos para conservar fotografías. Se aisló totalmente, fue supervisada por personal del Sistema Nacional de Fototecas (SINAFO); si no fue la instalación ideal, sí fue adecuada. Se invirtieron cinco millones de pesos en arrancarla, tenía un laboratorio de blanco y negro muy profesional, cámara de 4 x 5 para copiado, ampliadora muy moderna, contaba con medidores de humedad y temperatura, deshumidificadores. No tengo idea qué le pasó a todo eso.

Traíamos muchos talleres, los dejaron perder. La falta de relación con la gente del medio no te permite traer muestras y gente de calidad. Creo que Elizabeth Romero hará un excelente papel siempre y cuando tenga apoyo. Es una mujer sumamente reconocida en el medio de la investigación y justo ese interés

podrá llevar al proyecto a mejores horizontes.

¿Estás satisfecho con tu labor en la Fototeca? .

Me siento muy contento por dejar en Veracruz un espacio dedicado a la

imagen, donde de alguna manera otros fotógrafos han tenido la oportunidad de tener un empleo y un espacio para el conocimiento.

CARLOS CANO, fotógrafo veracruzano, excatedrático de la Universidad Vera-cruzana y director de la Fototeca en la gestión anterior, expresa sobre su labor ahí realizada.

¿Cómo percibo la situación actual? Pues que está cerrada, eso es una deci-sión de las autoridades del IVEC, no sé por qué motivo la cerraron, no me ex-plico, porque un espacio cultural como la Fototeca debe tener continuidad, co-mo la tuvo desde que se creó; considero que es un error, sus razones tendrán. Lo que yo hice fue dar continuidad a los programas que hicieron directores anteriores, entrevistarme con la gente de la cual también depende la Fototeca, que es del Corredor de Fototecas del país cuya sede en Pachuca, Hidalgo, es la Fototeca Nacional, que proporciona y recava información almacenada en los estados, porque el objetivo principal de la Fototeca es recavar archivos antiguos

A LA 4 ÑÑ

Elizabeth Romero 8

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4 1 de abril de 2011

para preservarlos. Son los dos objetivos principales: la pre-

servación y el poder obtener archivos privados para un

bienestar público, para las escuelas, investigadores y el bien

de nuestra cultura. Esto es la historia de nosotros a través

de la imagen. Eso hicimos en mi gestión y los anteriores di-

rectores también, recuperamos algunos archivos, hicimos

publicaciones, obviamente las exposiciones son parte de

la función de la Fototeca, hacíamos un promedio de tres

mensuales, a veces una cuando ocupaba toda la Fototeca,

tratamos de invitar a artistas foráneos y locales, por lo me-

nos una vez al mes que estuviera un artista local y así fue,

están los datos en el archivo, tuvimos apoyo de la dirección

del IVEC, el presupuesto era muy bajo y fue bajando más,

estuve tres años, de enero de 2008 a enero de 2011, y con

base al presupuesto que nos daban hacíamos lo posible;

también teníamos apoyo de la Universidad Colón, de Exten-

sión Cultural, que nos apoyó con un poco de dinero para la

publicidad mensual, hacíamos también un cartel trimestral

de lo que se exponía o las pláticas que se darían.

No sé que piensen hacer en la Fototeca, imaginé que

iban a hacer oficinas del IVEC, pero no es justo cerrar un

espacio que está haciendo historia y que se preocupa por

tener en su bóveda la historia de Veracruz.

Se dieron congresos de fotografía, vinieron maestros

foráneos a dar cursos y también gente de aquí, por ejem-

plo Salvador Flores ha tenido un curso permanente de

fotografía básica, que es de una gran ayuda; dimos cursos

para niños sin ningún costo, vino gente de Conaculta y tuvo

mucho éxito, anteriormente dimos cursos para niños con

fotógrafos egresados de talleres de la UV y se dieron cursos

para niños de cámara sin lente, del uso de la cámara me-

cánica, algo básico pero que es de gran ayuda, eran cursos

vigentes todo el año.

Apoyamos a gente que pedía ayuda para dar cursos,

como el caso de un joven egresado de cinematografía de

la UV en Xalapa, que fue a hacer un curso a Barcelona y

regresó para hacer su ópera prima aquí y no le alcanzaban

los fondos que le otorgaba el gobierno. Nos pidió ayuda en

Fototeca, le dimos espacio y empezó la convocatoria con

ocho o 10 alumnos, cobrando tres mil pesos el curso o

algo así, en noviembre y con planes para diciembre y ene-

ro, pero imagino que como cerraron las puertas a fines de

diciembre debió truncarse; el dinero era para continuar su

proyecto sobre Veracruz. En ocasiones Fototeca pedía un

30 por ciento para fondo revolvente y el 70 para el tallerista,

y desde que entró este joven dije “todo para el tallerista”,

porque teníamos un fondo bajo pero nos funcionaba; esa

fue la política que llevé y la dirección me apoyó.

Como fotógrafo que conoce la localidad entiendo que

todo mundo tiene necesidad y requiere apoyo de las ges-

tiones, de las políticas culturales, de la gente que tiene el

IMPRESIONES AL INTERIOR DE FOTOTECA

Recién salí de la Fototeca. Ingresé el 16 de febrero de 82003, llevo 8 años, bueno, llevaba. Cuando ingreso, tenía

unos añitos de haberse inaugurado y se vislumbraba como

un proyecto ambicioso en cuanto al rescate y difusión de

la fotografía antigua; en la localidad y el estado. Cada di-

rector en el periodo en que estuve empezaba a aportar y

no a restar, eso lo veía como fotógrafo y trabajador con

entusiasmo. Te motiva tener un buen tallerista, que te trai-

gan un buen archivo.

Empiezan también las crisis económicas, a irse per-

sonal necesario para el funcionamiento del espacio y que-

damos poquitos, empezamos a diversificar actividades: yo entro como encargado de bóveda, del acervo, y al final quedamos dos en el operativo; terminamos de museó-

grafos, servicios generales, de todo un poco. Con esto se

va perdiendo el rumbo del espacio, en mi caso dejé de

atender bóveda por atender exposiciones, ahí empieza

un desencanto, hablando personalmente, dices “ se va a

pasar”, y el espacio de tan

bien organizado que es-

taba empieza a tener

retroceso, ya no hay

aportes y conforme

a estas crisis econó-

micas o políticas de

austeridad, también

son austeras las direc-

ciones y cuando

tienes una

dirección

auste-

r a ,

empieza a decaer el rescate y la difusión de la foto. De

tener grandes exposiciones como la que para mí ha sido

la mejor, de un fotógrafo español, Albertto García Alix, te-

nemos exponiendo a una señora de la alta sociedad que

ni idea tiene de la foto; como empleado y entusiasta de la

foto dices qué pasa, el espacio cae y no se ha recuperado.

Félix Cúneo

En la Fototeca llevo un año y en el IVEC desde 1990. Me 8parece bien lo que se pretende hacer, lo que se tiene

en bóveda, el acervo, es un proyecto ambicioso. Con esta

directora realmente he venido a conocer lo que tenemos,

porque no estuve con otros directores pero creo que de

alguna manera sí debíamos haber sabido todo lo que guar-

da la Fototeca, tiene cosas muy bonitas para el público y

creo que no se le ha dado la importancia necesaria, debe-

ría tener más proyección.

Maite Solano Zavala

Fui fotógrafo en el IVEC hasta marzo de 2004, hasta que 8ingresé a este espacio trayendo del archivo de allá, del de-

partamento de fotografía el archivo fotográfico del IVEC ,que comprende todas las actividades, y a partir de enton-

ces estoy aquí. Cuando entré tenía idea de lo que era una

fototeca, un espacio más bien de conservación, cataloga-

ción, difusión del quehacer fotográfico y en ese entonces se llevó más a cabo. Hasta la administración pasada imperó

el concepto cultural galerístico, no tanto un espacio de

conservación, investigación, recuperación o difusión del

quehacer fotográfico. Creo que caímos en un solo rubro, que en realidad más que un espacio cultural, tiene que ser

de investigación, pero caímos debido a las mismas nece-

sidades del servicio. Los que crearon Fototeca y los que

estábamos trabajando sabíamos bien cuál era la esencia

del espacio, los que no sabían era la gente que estaba dic-

tando órdenes, y aunado a eso, las políticas de austeridad

nos obligaban a resolver como podíamos, y eso fue dete-

riorando la función del espacio.

Salvador Flores Gastambide

Para que no digan que soy Cano traigo nuevo look [Carlos Cano] 8

El Teatro del Estado de Xalapa, emblema de la vida cultural, está en condiciones lamentables. Pronto un reportaje._____________________________________________15 febrero

performance_Performance

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poder, que a veces sigue lineamientos bu-

rocráticos obsoletos.

Una actitud de cambio

CERCANA LA PRIMERA exposición del año,

Cerro azul en imágenes, Elizabeth Romero

platica a tres meses de estar al frente de

la Fototeca sobre este giro de timón.

Como parte del Sistema Nacional .

de Fototecas, ¿cuál es el papel de la Fototeca de Veracruz hacia la comunidad?

La vocación inicial con la que nació

fue la de conservar, preservar y difundir

la foto local, nacional e internacional. Lo

que ha sucedido es que esta vocación se

ha perdido paulatinamente y se ha enfo-

cado a la difusión de la fotografía a tra-

vés de exposiciones. Encontré la parte de

conservación, resguardo y acervo prác-

ticamente paralizada; me interesa que se

retome esa vocación, para eso son las fo-

totecas, y brindar un servicio tanto a in-

vestigadores y a la gente que quiera venir

a conocer la fotografía antigua y contem-

poránea. El Sistema Nacional de Fototecas

del que somos parte tiene normati-

vas de todo: cómo debe ser la bóve-

da de resguardo, la catalogación, hay

modelos de las fichas y una serie de

instrumentos para tener una fotote-

ca andando y no todo se ha seguido

aquí; me interesa recuperar esa parte,

sin descuidar difusión y formación,

que son muy importantes.

Hoy en día hay tantas especia-

lizaciones en el mundo de la foto-

grafía que alguien con formación de

fotógrafo no necesariamente sabe

de conservación o catalogación; los

perfiles se concentran en una serie

de puntos que deben tenerse, no es

la primera vez que se oye “es que

ella no es fotógrafa y no puede”. Por

ejemplo, el director del Sistema Na-

cional de Fototecas es biólogo, y es

Como ven tengo vanos lentes [Félix Cúneo] 8

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1 de abril de 2011 5que se va llegando por distintos caminos hacia el mundo fascinante de la foto… Creo que el perfil que debe tener una gente en Fototeca es con ac-titud de cambio y aprendizaje constante, porque este objeto vulnerable que es la foto nos rebasa inmediatamente.

Cuando se imprimía en papel era vulnerable por agentes físicos, químicos y biológicos; la fotografía digital es vulnerable porque compite con los cam-bios de formatos y soportes digitales y requeriría-mos de un arsenal de máquinas para cada cambio en los sistemas operativos; una fototeca resulta una inversión cara y es necesario actualizarse; esto no ha ocurrido. No quiere decir que en mi gestión tendremos el arsenal de instrumentos, pero plani-ficaremos y programaremos que las cosas vayan de otra manera y cumplir con las normas mínimas del SINAFO. Por ejemplo: la bóveda está bajo el mismo techo, que es de vigas de madera, con mu-ros de piedra múcar, hecha con material orgánico. Debe tener otras condiciones: estar hecha con mosaico, sellada. Tiene esa deficiencia de origen y no se le achaca más que al momento que fue cons-truida, porque también hemos aprendido en los últimos veinte años cómo hacer mejor las cosas. Sí podemos, por ejemplo, tener un centro de do-cumentación especializada en fotografía, tenemos una cantidad enorme de publicaciones, obsequio de autores que han pasado por aquí, hay una do-nación que hizo el maestro Alberto Contreras de todos sus libros de foto, y CD’s , revistas y docu-mentos que sirven para consulta no solamente de especialistas, sino –y es lo que me gustaría– de los estudiantes de Comunicación o los técnicos de fo-tografía en la UV y de otras disciplinas.

Me gustaría que la gente venga y vea un libro de foto; a veces estudiando estos libros se puede aprender muchísimo. Vamos a tener talleres –aquí nos apoyaremos con el Cevart y el Programa Crea-dores en los Estados–, procuraremos tener oferta atractiva, dar un taller de conservación, de manera que habiendo también en la ciudad y en el estado otros archivos, puedan venir de periódicos u otras instituciones, porque en Veracruz la foto es más vulnerable, por la humedad relativa que en días de norte y lluvia llega a ser del 97 por ciento. ¿Qué hacer con eso? Queremos poner a disposición de la gente los manuales de la Fototeca sobre cómo conservar sus fotografías familiares, cómo archivar negativos, guardar fotos digitales.

Como parte del proyecto con el Museo del Carnaval, arrancaremos programas que nos permi-tan hacernos de imágenes en los municipios, no para quitarle a la gente sus fotos sino para ir a escanear-las y tener los muchos rostros del Carnaval y las maneras de responder a esta festividad. Nos hemos enfocado en el Carnaval del Puerto, pero los otros carnavales son tan ricos, ancestrales y tradicionales que queremos ir también por esa imagen. La idea es entramarnos hacia las distintas subdirecciones del Instituto para optimizar recursos y no duplicar funciones, trabajar como un equipo sólido con una línea y dirección y esto requiere planeación.

A LA 14 ÑÑ A LA 6 ÑÑ

Odiaba su nombre, a pesar de que ella lo había ele-gido. Su vida, sin sobresaltos, en la que no pasaba nada, o casi nada, casi como un cuento de Ché-jov, al final terminaría por parecer un cuento de Borges.

Se llamaba Elizabeth Taylor y nunca pisó un set de filmación, tampoco coleccionó joyas ni matrimonios ni divorcios. No ganó nunca un Oscar.

Se llamaba Elizabeth Taylor y nunca tuvo sonados romances con actores, cantantes, productores y obreros de la construcción. No fue operada en más de treinta ocasiones, ni fue nombrada Dama del Imperio Británico. Como la otra, la que sí coleccionó joyas, maridos y divorcios, Elizabeth Taylor, la escritora, nació en Inglaterra en 1912, veinte años antes que la actriz. Su apellido de soltera era Coles y se educó en la Abbey School de Reading (alma mater de Jane Austen), y terminados sus estudios, dadas sus malas calificaciones en matemáticas, no pudo ingresar a la universidad y trabajó como institutriz primero y más tarde en una biblioteca. Se casó a los 24 años con William Kendall Taylor y la mayor parte de su vida transcurrió en un pueblo de Penn, hasta su muerte, acaecida en 1975.

Durante la Segunda Guerra Mundial, mientras su marido servía en la Real Fuerza Aérea, Taylor escribió su primera novela, En casa de la señora Lippincote. A esta seguirían otras once novelas, entre las que destacan En el verano, La bella durmiente y El hotel de Mrs. Palfrey, así como cuatro libros de cuentos y un libro para niños. Su obra obtuvo desde el principio triunfos y elogios, algunos de ellos desmedidos. Fue conocida como la Jane Austen del siglo XX. Sin embargo, nada de esto evitó que la escritora viviera siempre a la sombra de la actriz.

Cuando Elizabeth, la escritora, tenía 33 años, Elizabeth, la actriz, que sólo tenía 11, hizo su debut en un papel secundario en la adaptación cinematográfica de Jane Eyre, la célebre novela de Jane Austen (por si alguien duda de las coincidencias).

Para mediados de los cincuenta, la actriz deslumbraba a los auditorios del mundo, al lado de James Dean en Gigante, era La gata sobre el tejado de zinc junto a Paul Newman y había actuado al lado de actores de la talla de Vittorio Gassman, Montgomery Clift y Rock Hudson. La escritora continuaba con su vida hogareña y, en sus ratos libres, escribía novelas.

“Odio mi nombre”, le escribió la autora a una amiga en 1965. “Estaba comprando un sombrero y la vendedora me dice: ‘Me imagino que usted se llamaría así antes de que ella se hiciera fa-mosa, o antes de que ella naciera’. Le respondí a regañadientes

RAFAEL ANTÚNEZ .

ElizabethTayloryeldiscreto sortilegiodelafama

que sí, que mucho antes. ¡Y entonces intentó consolarme! ‘Bueno, para mí usted tiene más personalidad’.”

El nombre no era la única coincidencia que había en-tre ellas. La escritora, en su juventud, incursionó en el teatro y se conservan no pocos artículos de diarios de la época alentando la carrera “de la joven Elizabeth Taylor, una actriz que promete”.

Cuando sus libros fueron publicados en Estados Uni-dos, el crítico del Saturday Review escribió: “Elizabeth Taylor ha sido comparada con Jane Austen y quizá no hay nadie más a quien se la pueda equiparar”. Y la mis-mísima Anne Tyler repetiría sin rubor alguno que sí, que Jane Austen y Elizabeth Taylor eran, nada menos, que soul-sisters. Y Norman Shrapnel, el crítico de The Guar-dian, afirmaba que En el verano era “una novela a la que resulta difícil hallar ningún defecto”. Para Antonia Fra-ser era, ni más ni menos, que “Una de las escritoras más subestimadas del siglo XX”. Pero estos elogios no fueron suficientes para alejarla de la sombra de la actriz. Un crítico de Londres celebra la aparición de sus rela-tos rematando con un lamento: “Extraordinaria entrega de esta escritora. Es una verdadera pena que comparta nombre con la famosa actriz”.

La muerte reciente de Elizabeth

Taylor, una de las últimas divas

del cine, ha inspirado este ensayo

de Rafael Antúnez. Aquí, el autor

rescata del olvido a la “otra”

Elizabeth Taylor (1912-1975), la

novelista, también inglesa. Conocida

en su tiempo como la Jane Austen

del siglo XX, nada evitó que la

escritora viviera siempre a la

sombra de la actriz.

6 1 de abril de 2011

informa a sus lectores, clientes, amigos y seguidores

con esta entrega cumplimos

SEIS AÑOSpara celebrarlo editaremos un número

especial de

Sexto Aniversario

En circulación el 18 de abrilRecibimos felicitaciones, obsequios y

contribucioneshasta el 10 de abril

No deje pasar esta oportunidad única

Número Especial de Sexto AniversarioTel. (228) 9193569

Recibía cartas de fans dirigidas a la otra, quienes compraban sus libros creyéndolos es-critos por la actriz y no pocas bromas que, por inocentes que fueran, la herían en carne viva. Sobre todo porque Elizabeth Taylor la escritora no fue bautizada con ese nombre, sino con otro, que también, en su momento, odió: Dorothy Betty. Cambió su nombre, y para 1932, el año en que nació la otra (una coincidencia más), todos la llamaban Elizabeth. El nombre que la haría, contra su voluntad, una mujer invisible.

Como en sus novelas, en su vida, o si se quiere, en su vida como en sus novelas, la violencia, la pasión y la rabia, pasaban bajo la superficie de unas aguas tranquilas sólo en apariencia. A ojos de todos, la señora Ta-ylor era una dama educada y bien vestida que escribía novelas. El prototipo de una mujer felizmente casada y madre de dos hijos que, “curiosamente”, se llamaba igual que la actriz.

Ignoro si la actriz llegó a tener conoci-miento de su tocaya la escritora. Liz nunca destacó por ser una mujer que tuviera cer-canía con los libros. Era, todos lo sabemos, frívola, y su principal interés no era la litera-

tura sino las joyas, de las que llegó a tener una importante colección. La escritora, apenas y es necesario decirlo, no tenía una buena im-presión de la actriz. Un clásica ama de casa, “felizmente”, y, por sorprendente que parezca, de ideas comunistas, no podía ver con buenos ojos a una mujer que cambiaba de marido con tanta facilidad. La escritora, si bien no era fea, sí un tanto anodina, vestía con recatada ele-gancia y tenía una pequeña cicatriz en el cuello que la avergonzaba. De haber leído el retra-to que de la actriz hizo Truman Capote, no dudo que lo hubiera aprobado: “Sus piernas –escribió Capote– resultan demasiado cortas para su torso y la cabeza es excesivamente voluminosa para el conjunto. Pero su cara, con esos ojos de color lila, es el sueño de un presidiario, el rostro ansiado por cualquier secretaria: irreal e inalcanzable, y al mismo tiempo tímida, excesivamente vulnerable y muy humana, con un leve brillo de suspicacia resplandeciendo en el fondo de aquellos ojos color lila”. Unos ojos que la hicieron decir: “el mundo me recordará por mis ojos y mi sonrisa”. Y no dudo que por muchos años el mundo lo creyó así.

Por su parte, la novelista, injustamente ignorada, tampoco hizo nada por buscar la notoriedad. No frecuentó ningún círculo literario, aunque se carteó con varios es-critores y era pésima para dar entrevistas. Kingsley Amis (uno de los angry young men, acaso sus más perfectos antípodas litera-rios), quien fue su amigo personal, recuerda que ella tenía una “de las más raras cua-lidades que un escritor puede tener: una verdadera aversión por cualquier tipo de publicidad”. En una ocasión logró el nada envidiable record de contestar, en una en-trevista para la televisión, treinta preguntas en apenas un minuto y medio: toda una colección de monosílabos.

En 1971 (cuando la estrella de la actriz estaba ya por apagarse, cuando la imagen de los grandes y seductores ojos lilas era un

recuerdo cada vez más lejano y la imagen de una señora obesa y alcoholizada, que ya sólo era noticia en las revistas del corazón, nos decía cuan poco quedaba de la estupen-da actriz de ¿Quién teme a Virginia Woolf?, con quien, por cierto, la escritora mantuvo correspondencia), Taylor publicó la penúlti-ma y una de sus mejores novelas: El hotel de Mrs. Palfrey. Nuevamente fue saludada con entusiasmo por la crítica y nuevamente fue ignorada por los lectores.

La noticia de la muerte de la actriz ha hecho que unos cuantos volvamos los ojos hacia esta excelente novelista que cada vez es más conocida, precisamente por haber sido tan poco conocida. ✦

ANTÚNEZ: ESCRITOR Y EDITOR. ES FRECUENTEMENTE

CONOCIDO COMO UN GRAN CONVERSADOR Y POCO

CONOCIDO COMO NARRADOR.

Ojos claros, serenos… [Liz Taylor] 8

1 de abril de 20118EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

MUSEOS Y GALERÍAS

B MARIPOSAS DE CARNE

Gráfica de Daniel Berman

Inauguración: sábado 9 de abril, 13:30 hrs.Continúa hasta el domingo 29 de mayoVestíbulo del Auditorio de la Galería

de Arte Contemporáneo

B LA BÚSQUEDA

Pintura de Salvador Cruzado

Inauguración: jueves 7 de abril, 19:30 hrs.Continúa hasta mayoGalería Fernando Vilchis

C BOSQUES DE NIEBLA

Colectivo de Cecilia Burgo,

Daniel Rivera, Ángel Rueda,

Juan Flores, Pablo Muñoz

Inauguración: viernes 1 de abril, 17:30 hrs.H. Congreso del Estado de Veracruz

C RELATOS

Pintura de José García Ocejo

Inauguración: viernes 1 de abril, 19:00 hrs.Continúa hasta el domingo 22 de mayoMezzanine del Teatro del Estado

C PEQUEÑOS PARAÍSOS

COTIDIANOS

Pintura de Elsa Beverido

Inauguración: viernes 1 de abril, 20:00 hrs.Continúa hasta el domingo 8 de mayoMezzanine del MAX

. MANUEL VELÁZQUEZ

JOSÉ G

AR

CÍA

OC

EJO

La obra de Ana Gómez (Saltillo, Coahuila, 1973)

se mueve dentro de los referentes más influyen-

tes del arte contemporáneo: cultura de masas y

objeto cotidiano. En el primer caso por abordar

temas relacionados con la realidad globalizada y

mediática, y la relación entre hábitos de consumo y medios

de comunicación. En el segundo caso, por la redefinición

de objetos industriales y “encontrados”, en cuya huella se

aprecian los readymades de Duchamp y la Caja brillo de Andy

Warhol.

La producción en cerámica de Ana Gómez no se

concibe como un fenómeno aislado que sigue sus propios

imperativos, ajena al mundo exterior y al propio mundo del

arte. Muy por el contrario, su interés está en definir cómo

el contexto determina el significado. Por ejemplo, la “cajita

feliz” de McDonald’s (la cadena de restaurantes de comida

rápida), es uno de los productos más significativos de nues-

tra era, precisamente por su papel de catalizador de los

ideales del capitalismo tardío: el consumo como sinónimo

de felicidad, lo desechable como sinónimo de modernidad y

la adopción de hábitos alimenticios nuevos como una ilusión

de progreso. Tres ideas que dieron forma a la sociedad de

consumo a partir de la postguerra. Tres ideas claves para

entender su propuesta.

“La cajita feliz” en la obra de Ana Gómez no sólo en-

fatiza que en virtud de atributos metafóricos sorprendentes

es una “cajita feliz” de porcelana. Sino también, exterioriza

un modo de contemplar el mundo, expresa el interior de

nuestra época cultural y se ofrece como un espejo para po-

ner en evidencia la alimentación en nuestros días: sometida

a las exigencias de la productividad acotada por los están-

dares del consumo rápido y masivo. La “cajita feliz”, toma

en la obra de Ana Gómez la forma de objeto artístico, una

alegoría de la promesa de felicidad en la sociedad actual; una

felicidad obsesiva, repetitiva, genérica e intercambiable.

Por otro lado, la celebración de objetos que se con-

sideran fuera de los parámetros de la apreciación estética

dentro del arte tradicional, vinculan la obra de Ana Gómez

arterápido

Comida rápida de Ana Gómez es la más nueva exposición

del Jardín de las Esculturas. Para Manuel Velázquez esta

apuesta plástica, cuyo soporte es la cerámica, evidencia

cómo nuestra vida está perfilada por el consumo, además de

desarrollar una estrategia artística que permite resignificar

objetos cotidianos e industriales.

SA

LVA

DO

R C

RU

ZA

DO

91 de abril de 2011

C SIMULACRO FRUTAL

Fotografía de Rosa Borras

Inauguración: jueves 31 de marzo, 20:00 hrs.Galería Marie-Louise Ferrari

B TRAZOS DE PAISAJE

Escultura de Roberto Rodríguez

Continúa hasta mayoPinacoteca Diego Rivera

C LOS AMARRES DEL

ARCOIRIS

Pintura de Horacio López Bonilla

Continúa hasta mayoSala de Exposiciones Temporales del MAX

B 21}21

Instalación de Aída Aguilera

Continúa hasta el viernes 22 de abrilJardín Frontal del MAX

C ONFALOCELE, ESPIRAL

DE VIDA

Plástica de Gerardo Herrera

y Fernando Santomé

Continúa hasta mayoGalería Curiel

FotografíasLuisTierrasnegras

EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

RO

SA

BO

RR

AS

con las contribuciones de Warhol en el arte contemporá-

neo. Las obras presentadas en la exposición Comida rápida,

en la galería del Jardín de las Esculturas del IVEC, nos avisan

que se trata de piezas semejantes a cualquier objeto coti-

diano pero realizadas en técnicas cerámicas, cuya situación

nos ubica en una construcción de dos capas, que empalma

por un lado la revisión de la narrativa tradicional, rechazan-

do la definición del arte como objeto sagrado, revelándose

contra su estatus y por otro, poniendo énfasis en los crite-

rios de habilidad y calidad para su estudio. En este sentido,

su obra parece preguntar qué tiene que ver la habilidad

con el arte La respuesta es una obra de gran ironía, car-

gada por muchas narrativas. Esto pasa naturalmente por la

recontextualización de los materiales y la revisión de los

lenguajes del arte.

El deseo de huir de lo barato, lo industrial, lo común,

ha sido una de las motivaciones más importantes del desa-

rrollo artístico en la modernidad. Sin embargo, hoy no se

necesita habilidad ninguna para hacer arte, el arte ahora no tiene necesidad de “ser esto o

aquello”, puede ser lo que se quiera, a pesar de que la habilidad en la representación fue

muy estimada en otras épocas y los artistas que la dominaron compusieron obras maestras.

Si deseamos comprender las obras de Ana Gómez debemos ser capaces de valorar esa

contradicción. Como lo sugirió Lyotard “la narrativa maestra” se ha sustituido por muchas

narrativas que pueden solaparse pero no tienen por qué coincidir. Esto pasa quizás porque

los artistas pop y minimalistas desarmaron la narrativa tradicional, rechazaron la definición

del arte como objeto sagrado, se revelaron contra su estatus y minaron los criterios de

calidad para su estudio.

Comida rápida, evidencia cómo nuestra vida está perfilada por el consumo, informa

sobre lo que comemos y la manera en que esto afecta a la sociedad y al individuo, y desa-

rrolla una estrategia artística que permite resignificar objetos cotidianos e industriales. ✦

M. VELÁZQUEZ: ARTISTA PLÁSTICO, DIRECTOR DEL JARDÍN DE LAS ESCULTURAS. SE LE DISTINGUE POR LA

GUAYABERA.

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BERTO

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Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte

el directorio de sitios en la p. 14

EN CARTELERA EN CARTELERA

10

B A,B,C... LENGUAJE E INSINUACIÓN

Pintura y gráfica de José

Carlos Zubiao

Continúa hasta el domingo 8 de mayoJardín de las Esculturas

B COMIDA RÁPIDACerámica de Ana Gómez

Continúa hasta el domingo 8 de mayoJardín de las Esculturas

B FANTÁSTICO CIRCO CHIODI

Ilustraciones de Gerardo Vargas

Continúa hasta abrilCafé Zona Centro

G CÍTRICAGráfica, instalación y pintura

de Uriel Marín

Continúa hasta abrilGalería Fernando Vilchis

B ¡DÉJAME SALIR!Colectiva plástica de Laso,

Javier Arjona y María Ponce G

Continúa hasta abrilGalería de Arte Contemporáneo

C TRABAJANDO A MANCHA FORZADA

Pinturas de Hugo Curiel Arjona

Continúa hasta abrilSilvina Espacio

B CARTELES, GRÁFICA Y OBJETOS DE

DISEÑODe Germán Montalvo

Continúa hasta abrilGalería Wiktor Górka, Fernando de Jesús Corona 19

C UN PASEO POR LAS LOMAS

Carteles de José M. Morelos

Galería de la Dirección General del Área Académica de Artes, Lomas del Estadio s/n Edificio "A", 2º piso

C INTERNATIONAL ART CONSORTIUM, THE

EXHIBITION OF PRINTS FROM THE UNIVERSITY OF HOUSTON-CLEAR LAKEContinúa hasta abrilGalería AP, Facultad de Artes Plásticas

C EXPRESIONES DE LA MÚSICA

Pintura de Roberto Dávila

Galería Curiel

C IMÁGENESFotografía de Mariana

del Campo García

Continúa hasta abrilEspacio I El Ágora de la Ciudad

C SANTORALPintura de Ninfa Torres

Continúa hasta abrilGalería Principal, El Ágora de la Ciudad

B THE WOODS ON FIREGráfica y fotografía

de Tania Ximena Ruiz

Continúa hasta abrilEspacio II de El Ágora de la Ciudad

B LOS PENSAMIENTOS VIENEN Y SE VAN,

PERO LOS SENTIMIENTOS QUEDAN POR MUCHO TIEMPOFotografía de Katka Kincelova

Continúa hasta abrilEspacio IV de El Ágora de la Ciudad

FESTIVALES

B JORNADAS DE DISEÑO GRÁFICO

UV, UDAL, UX

Jueves 7 y viernes 8 de abril

1 de abril de 2011

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11EN CARTELERA

1 de abril de 2011

EN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

ROBERTO BENÍTEZÆTEATRO

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Un practicante de deporte extremo conoce a unas chicas extraviadas en el Blue Canyon, en Utah. Tras compartir un día con ellas él continúa en esa zona tan distinta a la que pensaba visitar. Entonces cae en un desfiladero y queda atrapado. Ahí tendrá que sobrevivir a costa del propio sacrificio: debe mutilarse. Cinta biográfica inspirada en las memorias de Aron Ralston que más allá de la espectacularidad y dificultad para lograr las tomas se convierte en una cinta que recupera la conciencia de la agonía como recapitulación vital. El drama de Ralston se acompaña con una minuciosa reconstrucción de su vida. Boyle durante años quiso adaptar esta historia y lo logra con pericia. Un absoluto tour de forcé con Franco excelente.

C VÉRTIGO (VERTIGE-HIGH

LANE)Dir. Abel FerrCon Fanny Valette, Johan Libereau y Raphaël LengletDur: 84 min.Clasificación: B5Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.

Un grupo de jóvenes viaja a Croacia para escalar una montaña. Pronto se ven asediados por un grupo de sicópatas. Curiosa mezcla de película de acción con el subgénero terrorífico slasher. El director francés, Ferr y, dirige con solvencia las secuencias de acción y da un ligero cariz distinto a la historia de víctimas extraviadas en territorios extraños dispuestas a ser destazadas. Sólo para fans del terror que quieran ver chicas guapas siendo rebanadas. Y Fanny Valette bien vale una entrada.

C EL CISNE NEGRO (BLACK SWAN)

Dir. Darren AronofskyCon Natalie Portman, Mila Kunis y Vincent CasselDur: 108 min.Clasificación: B15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Dos bailarinas entablan una rivalidad en una compañía de ballet y se convier ten en amigas. El trhiller f antasma l de Dan Aronofsky con ecos de otros cineastas de

CONFERENCIAS

Auditorio de El Ágora de la Ciudad

LA LETRA CALIGRÁFICADe Homero PosadaJueves 7, de 10:00 hrs. a 13:30 hrs.

SÍNTESIS EN EL CARTELDe Renato ArandaJueves 7, de 10:00 hrs. a 13:30 hrs.

PROCESOS EN LA EDICIÓN DE UN LIBRODe Alejandro PortillaJueves 7, de 10:00 hrs. a 13:30 hrs.

HACIA DÓNDE VA LA ENSEÑANZA DE DISEÑODe Félix BeltránViernes 8, de 10:00 hrs. a 13:30 hrs.

UNA PROPUESTA DE CARTELDe Aram HuertaViernes 8, de 10:00 hrs. a 13:30 hrs.

LIBROS DE ARTEDe Luis AlmeidaViernes 8, de 10:00 hrs. a 13:30 hrs.

EXPOSICIONES

CARTELES DE CINE DE JOSEP RENAUViernes 7, 19:00 hrs.Galería AP

CARTELES CONTEMPORÁNEOS ESPAÑOLES19:00 hrs.Galería Wíktor Gòrka

ESCUELAS DE DISEÑO UNIVERSIDAD DE AMÉRICA LATINAViernes 8Galería de El Ágora de la Ciudad

DISEÑADORES POR LA TIERRAViernes 8UDAL

DISEÑADORES POR LA TIERRA (50 CARTELES)Viernes 8UX

CARTELES HISTÓRICOS RUSOSViernes 8Centro Recreativo Xalapeño

CINE

B 127 HORAS (127 HOURS)

Dir. Danny BoyleCon Clémence Poésy, James Franco y Amber TamblynDur: 94 min.Clasificación: B

Papá está en la Atlántida de Javier Malpica Maury, que obtuvo el premio Nacional de Dramaturgia Víctor Hugo Rascón Banda 2005, en una

puesta en escena de la Compañía El Rinoceronte Enamorado, bajo la direc-ción de Jesús Coronado, se presentó en el Foro Lapham de la Facultad de Tea-tro el 26 de marzo, dentro de los fes-tejos del Día Mundial del Teatro 2011.

Dos hermanos, uno de once, otro de ocho años, huérfanos de madre y alejados del padre, ya que este emigra a los Estados Unidos, viven al cuidado de sus parientes, primero de la abuela paterna, y tiempo después de sus tíos. Es una historia sencilla circunscrita en la problemática social que todos co-nocemos, la emigración a otro país en búsqueda de mejores oportunidades, desde el punto de vista de los que se quedan, en este caso, el de dos niños. Si bien no es interés de la obra discutir el problema, la circunstancia está presen-te todo el tiempo y por otro lado pro-fundiza en una de sus consecuencias más fatales: el abandono y la orfandad.

Estructurada en una secuencia de escenas, el espectador va entrando poco a poco en un mundo imaginativo y muy propio, creado por los peque-ños. Las situaciones son las pequeñas cosas que nos suceden, nada trascen-dente o espectacular, simplemente lo nimio, sin embargo en ello se va tejien-do de manera afortunada el valor del compromiso con el otro, la fraternidad. Pareciera que su condición los lleva a unirse para descubrir, entender y en-frentar el mundo. Sólo se tienen el uno para el otro, como los grandes amores, no hay más. Juegan, discuten, se pelean, cantan, tocan, se solidarizan, compar-ten juntos todo cuanto sucede. Y aun-que en el ambiente está presente “la ausencia de” y crea una nostalgia por el encuentro con el padre, esto no los amarga o los decepciona, por el con-trario, los compromete más con la vida.

Estamos ante un melodrama, entendido a partir del conocimiento y el interés que nos van generando los personajes a través de su historia, esto produce una empatía y va construyen-do sentimientos y emociones por los protagonistas, de tal forma que los volvemos como “de nuestra familia”, vivimos sus aventuras y peripecias. Y claro, la gente que amamos nunca qui-siéramos que le pasara nada “malo” y mucho menos que muriera. De allí el ejercicio emotivo que desarrolla este género dramático.

La puesta en escena atiende todo lo anterior, con mecanismos para ir más allá. Para empezar, la de-cisión de elegir a dos hombres que comúnmente podríamos llamar viejos para asumir estos personajes. Otras puestas en escena de esta obra se han realizado con niños o con jóvenes o incluso con mujeres representando los personajes niños masculinos. En este caso sin duda es un acierto el que sean lo que son: dos viejos, ya que enrique-ce el discurso y vuelve las situaciones más entrañables. ¿Cómo funciona el mecanismo? Para empezar nos rompe la convención de realidad al escuchar cosas que nos hacen identificar a los niños, pero ante nuestra vista son dos ancianos. Lo interesante es que no choca, ni distorsiona el asunto, por el contrario, lo potencializa volviéndolo más interesante.

Los méritos de la puesta en escena no acaban allí; hay un nivel de actuación con sentido de verdad y bien articulada, gracias a Enrique Ba-llesté y Eduardo López, los actores. La propuesta del espacio es simple pero efectiva, hay dos niveles: un círculo de-limitado por piedras, que es el mundo de los hermanos, y otro espacio, al fon-do, con ramas secas amontonadas que evocan el desierto y al que habrán de llegar después de cruzar la frontera de su pequeño universo.

Si nos preguntáramos dónde ra-dica el éxito de esta puesta en escena encontraremos que no es un “golpe de suerte”; es el resultado de muchos años de trabajo, esfuerzo y compro-miso por el teatro, de igual forma el mérito mayor no está en la individuali-

dad sino en el colectivo, en el ser una compañía, y donde gracias a eso saben el rumbo, eligen un buen texto, actúan con compromiso, se dirige con todo el rigor y cuidado los elementos que conforman una puesta en escena. Se dice fácil la fórmula pero no lo es de ningún modo, requiere paciencia, tra-bajo y mucho compromiso.

La función corrió con todo éxito (a excepción de la molestia producida al principio, por un chamaco chillón), el público estaba dispuesto, entusiasmado y ávido de teatro, y así se cumplieron sus expectativas: gozó el espectáculo y agradeció de corazón lo que le brin-dó este rinoceronte, que sigue fuerte, vigoroso pero sobre todo muy enamo-rado del teatro. ✦

BENÍTEZ: ES ACTOR, DIRECTOR Y FUNDADOR DEL LEGENDARIO GRUPO CHICANTANA.

valordelcompromiso

Papá está en la Atlántida de Javier Malpica Maury. Dirección de Jesús Coronado. Con la Compañía El Rino-ceronte Enamorado, Foro Lapham de la Facultad de Teatro, Xalapa, marzo de 2011.

127

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LUIS

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RÍN

Performance en Twitter

Performance. Interpretaciones

sobre Interpretaciones

Blog de la Redacción de PERFORMANCE

Cartelera Performance

Periódico Performance, quincenario de

divulgación y crítica cultural de actividades

artísticas de la ciudad de Xalapa. Publicado

en Xalapa por Editorial Graffiti. Tiraje de 5,000

ejemplares distribuidos de forma gratuita en la

zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido

por José Homero (flavors.me/josehomero).

Ahora

Perfo

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ce en

Flavo

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PERFORMANCE

http://flavors.me/performance

No, no es 8 Ensalada de locos ni Sergio Corona

VER

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12EN CARTELERAEN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

1 de abril de 2011 HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ TEATROÆla dualidad –De Palma, Argento– retoma varios elementos del cine gótico y los convier te en la historia de una obsesión y del deterioro físico, tema distintivo de Aronofsky.

FESTIVALES

B OSMANY PAREDES PIANO (NUEVA

YORK- CUBA)

Del 6 al 8 de abrilJazz UV Movimiento

Miércoles 6 de abril

JAZZ UV EN LA RADIO15:00 hrs.XERUV 1550 KHZ AM

PLÁTICA - CONCIERTO20:00 hrs.Coop. $100.00CESSAC, Calle Coatepec

No.3, Fracc. Veracruz

Jueves 7 de abril

CLASE MAESTRA, EL JAZZ DESDE UNA PERSPECTIVA CUBANA13:00 hrs.Casa del Lago UV

CONCIERTO OSMANY PAREDES CUARTETO21:00 hrs.Coop. $50.00Café Teatro Tierra Luna

Transmisión en vivo por

www.livestream.com/jazzuv_tv

Viernes 8 de abril

CONCIERTO OSMANY PAREDES CUARTETO21:00 hrs.Coop. $70.00Al - Andalus, 5 de mayo No. 36,

Col. Centro, Coatepec, Ver.

CONCIERTO OSMANY PAREDES CUARTETO21:00 hrs.Coop. $50Café Teatro Tierra Luna

Transmisión en vivo por

www.livestream.com/jazzuv_tv

TEATRO

B NO FUE PRECISAMENTE

BERNARDETTEDir. Adrián VázquezViernes 1 de abril, 21:00 hrs.Café Teatro Tierra Luna

F EHA! AUCHViernes 1 de abril, 20:30 hrs.

Sábado 2 de abril, 20:30 hrs.Domingo 3 de abril, 13:00 hrs.Coop. $40.00Foro La Rueca de Gandhii

B FRÁGILES HISTORIAS EN MATERIA PRIMA

Dir. Francis Monty y Alexandre LerouxFines de semana, de marzo hasta el 17 de abrilViernes, 20:30 hrs.Sábados y domingos, 19:30 hrs.Coop. $60.00Sala Dagoberto Guillaumín

del Teatro del Estado

MÚSICA

CLÁSICA

B BEDRICH SMETANA MOLDAVIA (12')

P.I. TCHAIKOVSKI CONCIERTO PARA VIOLÍN EN RE MAYOR OP. 35 (33')

SHOSTAKOVICH LA CANCIÓN DE LOS BOSQUES PARA CORO Y ORQ.OSXDir. Fernando LozanoSolistas: Erika Dobosiewicz, Samuel Alamilla y Benito NavarroViernes 1 de abril, 20:30 hrs.Sala Grande del Teatro del Estado

B ENSAMBLE CLÁSICO DE GUITARRAS

Dir. Rafael JiménezMartes 5 de abril, 11:00 hrs.Talleres Libres de Artes

Miércoles 6 de abril, 12:00 hrs.Galería de la Facultad

de Artes Plásticas

Jueves 7 de abril, 18:30 hrs.Facultad de Danza

Viernes 8 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Teatro

POPULAR

F SECCIÓN DE CUERDAS

Orquesta Universitaria de Música PopularDir. Mateo OlivaDomingo 3 de abril, 13:00 hrs.Auditorio del MAX

B BALLET FOLKLÓRICODir. Alberto de la Rosa

Martes 5 de abril, 19:00 hrs.Foro al aire libre de El

Ágora de la Ciudad

Martes 12 de abril, 19:00 hrs.Foro al aire libre de El

Ágora de la Ciudad

Miércoles 27 de abril, 13:00 hrs.Facultad de Derecho

B ORQUESTA DE SALSA UV

Dir. José Luis MartínezMiércoles 6 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Historia

Martes 12 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Contaduría

y Administración

Miércoles 13 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Derecho

Xalapa fue, entre el 22 y el 27 de marzo, una de las sedes –junto con Ve-racruz y la Ciudad de México– del Festival Día

Mundial del Teatro, que comprendió, al menos en esta ciudad, la realización de talleres, la presentación de revistas y, por supuesto, el montaje de diversas obras, algunas de ellas estrenos. El Foro Torre Lapham, el Teatro La Caja, el Foro La Astilla y la Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel fueron algunos de los espacios utilizados por el festival, que, al mejor estilo de las premiéres de cine, contó con la presencia de los drama-turgos representados y tuvo que dar, cosa sorprendente, ciertas funciones extra a causa del rápido agotamiento de las localidades: premiéres de cine en pequeño… sí, pero, sin duda, mucho más interesantes.

En este contexto se presentó, la noche del martes 22 de marzo, De-metrius o la caducidad (2011) de Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio, de quien ya había disfrutado hace un par de años Civilización (2006) y, sobre todo, Sensacional de maricones (2006). El lugar: Foro Torre Lapham de la Facultad de Teatro; estreno mundial. Dirección: Austin Morgan; actuaciones: el grupo La Talacha Teatro, al lado de Los Gu-ggenheim.

Hablemos, como primer punto, del texto: más allá de la crítica social implícita en el mismo, y de la genialidad de su historia, que nos mantiene entre-tenidos durante más de sesenta minu-tos, lo que me parece verdaderamente significativo del libreto es, por una par-te, su conjunción entre el modo dra-mático y el modo narrativo: en efecto, cada personaje, además de fungir pro-piamente como sí mismo, se convier-te en una voz narrativa impersonal (y colectiva) que va dinamizando el curso de las acciones y, por la otra, su humor negro, humor que, si bien predomina en esta obra, al mismo tiempo deja un resquicio por el que aseveraciones in-creíblemente enternecedoras irrumpen para hacernos ver que, detrás de la risa, subyace una gran profundidad: tal es el caso de la escena donde la esposa de Demetrius se emociona al ver las olas del mar, que creyó nunca conocería en vida. En suma: exceptuando ciertas frases innecesarias —y, en ese sentido, vulgares— la dramaturgia de Demetrius o la caducidad ostenta una madurez y una efectividad considerables.

¿Y qué decir de la dirección y de las actuaciones? Bastante buenas, sin

caducidadcolectiva

Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio, Demetrius o la caducidad. Dirección de Austin Morgan. Con las actuaciones de Hamlet Ramírez, Karina Meneses, Rodrigo Hernández y Maricar-men Luna. Foro Torre Lapham, Xalapa, 22 de marzo de 2011.

A chirrión, esa voz suena más 8estridente que la de Raúl Araiza

LUIS

MA

RÍN

CAFÉ TEATRO

Tierra Lunael son del corazón

Cartelera abril

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

cafetierraluna@gmail.com

Sábado 2Emiliano Coronel (bajo)

Felipe Fournier (vibráfono)

Edgar Dorantes (piano)

Noche de Jazz21:30 hrs. Coop. $40.00 Est. $20.00

Martes 5Intimidad Decimal

19:30 hrs. Entrada Libre

Miércoles 6Miércoles de Estudiantes

21:00 hrs. Coop. $30.00 Est. $15.00

Jueves 7Osmany Paredes Cuarteto

21:00 hrs. Coop. $50.00

Sabado 9Carlos Zambrano

Percusionista y talentoso músico21:00 hrs. Coop. $50.00

Miércoles 13El Instituto Municipal De Las

Mujeres

Charlas19:00 hrs. Entrada Libre

duda. Austin Morgan apostó aquí, acertadamente, por el trabajo en equipo: ningún ca-racter pareció más importan-te que el otro, sino que cada uno fue explotado, en la me-dida de sus condiciones dra-máticas, al mismo nivel que los demás, lo que generó una atmósfera de agradable equi-librio. No poco contribuyó a esto la precisión del casting, que le dio a cada personaje su actor ideal: el doctor, el to-mógrafo y el gerente del área de electrodomésticos, cínicos hasta el tuétano, tuvieron en Hamlet Ramírez una encarna-ción tan natural… tan maravi-llosa… tan extraordinaria…; Karina Meneses, hábil cuando se trata de caracteres fársi-cos, interpretó con exactitud a la suegra muda de Deme-trius; Rodrigo Hernández, a su vez, cumplió cabalmente con el papel de Demetrius, conmovedor y estereotípi-co a la par, y –finalmente–, Maricarmen Luna, quien representó a la esposa de Demetrius, mujer a medio camino entre lo moderno y lo tradicional (sin embar-go, hay que reconocer que, siendo Maricarmen una chica tan bonita, costaba un gran esfuerzo imaginarla como la mujer flaca, poco atractiva y promiscua que el libreto dice que era).

Una escenografía con dos niveles, muy apropiada para simbolizar la jerarquía social de los personajes, un vestuario y una utilería ágil y perfectamente manejados, así como una iluminación y una música modestas pero cumplidoras fueron los ele-mentos que, al lado de los anteriormente descritos, se conjuntaron para hacer de esta puesta en escena un apetitoso bocado que augu-ró un excelente Festival Día Mundial del Teatro. Durante las siguientes dos ediciones de Performance, reseñaré al-gunos otros de los montajes que se llevaron a cabo con motivo de dicho festival. Hasta entonces. ✦

1 de abril de 2010 13

La Universidad Veracruzana (UV) será aliada del Hay Festival of Literature & Arts, evento de origen bri-tánico que en 2011 cumple

25 años, el cual se realizará en Xa-lapa del 6 al 9 de octubre y estará dedicado al Premio Cervantes de Literatura 2005, Sergio Pitol.

El rector Raúl Arias Lovillo ofre-ció a la directora general del Hay Festival a nivel internacional, Linda Cooae, y a su símil para Latinoaméri-ca, Cristina Fuentes, el respaldo total para la realización del mismo, seña-lando el bagaje con el que esta casa de estudios cuenta en los rubros de arte, cultura, literatura y ciencia.

“Quiero expresar nuestro com-promiso institucional con el festival y con las instancias gubernamentales encargadas de realizarlo”, comentó. Además, compartió el interés por que las actividades de la Cátedra Carlos Fuentes estén ligadas a dicho festival, el cual nació en el poblado galés Hay-on-Wye, hoy conocido co-mo “la ciudad de los libros”.

“Para Carlos Fuentes fue una agradable sorpresa saber que Xalapa será sede del Hay Festival y mostró todo su entusiasmo de que la Cáte-dra se vincule con éste.” Arias Lo-villo designó a la historiadora Celia del Palacio (coordinadora académica de la Cátedra) y al escritor Rodolfo Mendoza como representantes de la UV ante el comité organizador del evento.

Durante la reunión, Leticia Per-lasca, secretaria de Turismo, Cultura y Cinematografía en Veracruz, agra-deció el apoyo que brindará la UV y

anunció que existe el interés de que este evento trascienda más allá de las administraciones gubernamenta-les y municipales por venir. Agregó que además de buscar constituirlo como “un festival de ideas y de en-cuentro”, donde se debatirá sobre la cultura y las artes, en el que ha-brá talleres, proyecciones y concier-tos, así como actividades vinculadas con cine, literatura, medio ambiente, artes visuales, música e incluso ma-temáticas, también se busca atraer “turismo educativo social y cultural” a Xalapa.

“Nunca dudé de que la Universi-dad nos respaldaría y de que tendre-mos la posibilidad de hacer este fes-tival no sólo una vez, sino que tendrá permanencia durante muchos años”, dijo Perlasca.

En tanto, Linda Cooae expresó: “Estamos muy orgullosos de traba-jar con ustedes e impresionados por el apoyo que hemos recibido. Creo que haremos grandes cosas juntos por un largo periodo de tiempo”. Aseguró que Hay Festival es uno de los más importantes en su tipo a ni-vel mundial y que su éxito responde a que tratan de hacer las ideas “di-vertidas”. Resaltó que hay una plena libertad de expresión para los parti-cipantes y asistentes y que todas las temáticas son igual de importantes.

En tanto, Cristina Fuentes indicó que trabajar con la UV “es funda-mental, ha contribuido a que Xalapa sea una ciudad cultural y que tenga esa connotación”. La capital estatal es la segunda ciudad de México –y Veracruz el segundo estado– que re-cibe al Hay Festival of Literature &

En Xalapa del 6 al 9 de octubre

Celebrarán a Sergio Pitol en el Hay Festival

ö Este evento, de origen británico, cumple en 2011 su 25 aniversario

ö Se espera la participación de narradores, escritores y periodistas como Richard Ford (Estados Unidos), Jorge Edwards (Chile) y Martín Caparrós (Argentina)

Arts; del 15 al 18 de julio de 2010, Zacatecas fue sede de este evento.

Otras ciudades que los han reci-bido, a nivel internacional, son Beirut, Cartagena de Indias, Belfast, Brecon, Segovia, Nairobi, Maldivas y Kera-la, además de Hay-on-Wye, donde surgió como un encuentro para que las personas pudieran compartir

sus gustos sobre literatura, música y otras artes.

Para la edición 2011, según infor-mación proporcionada por Cristina Fuentes, se espera la participación de narradores, escritores y periodistas como Richard Ford (Estados Uni-dos), Jorge Edwards (Chile) y Martín Caparrós (Argentina).

El secretario académico Porfirio Carrillo Castilla, el rector Raúl 8Arias Lovillo y la secretaria de Turismo, Cultura y Cinematografía

Leticia Perlasca.

Linda Cooae, directora general del Hay Festival a nivel 8internacional, y Alberto Abeleyra, coordinador de turismo cultural.

14 1 de abril de 2011

EN CARTELERA

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

ALKIMIA González Ortega 20

ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org

ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

BUTCHER`S Leandro Valle altos 3, Centro

CAFÉ DE ESTRAZA Sebastián Camacho 15, centro

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL ESCARABAJOAzueta 125 esq. Melchor Ocampo

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

EN PINO 27Pino Suárez 27

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUELBelisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La OrduñaCoatepec, Veracruz

LA DIVARuíz Cortines 212

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CentroTel. (228) 8121995

LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata

LA MALTA Callejón González Aparicio 12

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La

información está sujeta a vaivenes y como es del Golfo, asi entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.

Miércoles 27 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Arquitectura

B TLEN HUICANI ARPAS

Dir. Alberto de la RosaMartes 5 de abril, 18:00 hrs.Centro de Idiomas UVJueves 7 de abril, 18:00 hrs.Facultad de DerechoViernes 8 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Ingeniería CivilMiércoles 13 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Ciencias AgrícolasJueves 14 de abril, 12:00 hrs.Facultad de PsicologíaJueves 28 de abril, 12:00 hrs.IIESESViernes 29 de abril, 12:00 hrs.Facultad de Ciencias Administrativas y Sociales

B VERATANGO Y GOTAN

Jueves 7 de abril, 20:30 hrs.Sala Chica del Teatro del Estado

F EL ARPA EN MANOS DE MUJER

Domingo 10 de abril, 13:00 hrs.Auditorio del MAX

F RONDALLA XALAPA

Jueves 14 de abril, 20:30 hrs.Sala Chica del Teatro del Estado

F MARIACHI UNIVERSITARIO

Dir. Héctor GuerreroJueves 14 de abril, 20:30 hrs.Sala Grande del Teatro del Estado

B ORQUESTA DE SALSA UV

Dir. José Luis MartínezSábado 16 de abril, 20:30 hrs.Sala Grande del Teatro del Estado

B HOMENAJE A F. CHOPIN

Trío ChopinDomingo 17 de abril, 13:00 hrs.Auditorio del MAX

JAZZ

B JAZZSábado 2 de

abril, 21:30 hrs.Coop. $40.00Café Teatro Tierra Luna

DANZA

B BALLET FOLKLÓRICO DE

LA UVDir. Ángel Ciro Silvestre GarcíaMiércoles 16 de marzo, 12:00 hrs.Facultad de Ciencias Administrativas y Sociales

CONVOCATORIA

WORKSHOP ARTE Y CULTURA DE VERACRUZ

Dirigida a artistas y creadores interesados en exponer sus obras.Viernes 15 y sábado 16 de abrilParque Juárez de XalapaMayores informes en la página www.laboratorioescenico.org; al correo electrónico laboratorioescenico@yahoo.com.

TALLERES

CURSO DE CARICATURA Y DIBUJOLunes y martes de 16:00 a 17:00 hrs.Sábados de 11:00 a 12:30 hrs.Sala 2 y 4 del Centro Recreativo Xalapeño

TALLER DE DANZA ORIENTAL Y RITMOS AFROLATINOSLunes a viernes de 11:00 a 12:30 hrs.Foro Guadalupe Balderas del Centro Recreativo Xalapeño

EN CARTELERA

Para mí, nodalmente es recuperar la vocación, no estoy inventando el hi-lo negro, la Fototeca nació con vo-cación, función y misión y quiero en

esta administración retomarlos, sin dejar las exposiciones, un programa de talleres, que se pasen videos, programas de televisión re-ferentes a fotógrafos, que la gente encuentre aquí información, un espacio para pensar, dialogar, hacer y amar la foto y respetarla como debe de ser.

El desorden y su enmienda

¿CUÁLES SON LAS flaquezas y fortalezas que en este trimestre has detectado al frente de esta instancia?

Hay gente aquí muy valiosa sin la cual la Fototeca no hubiera funcionado. Su amor por lo que hacen es uno de los ac-tivos; también el que la Fototeca tuvo un posicionamiento y está en el mapa de la fotografía mexicana. Estuvieron aquí Jor-ge Acevedo (quien inaugura), Carlos La-mothe, Alberto Contreras, Patricia Martín, todos amigos, hicieron un trabajo y deja-ron una herencia y pues eso compromete. Las debilidades, pues este giro de timón simplemente, los procesos que se dieron y esta inercia de hacer una galería de fo-to que inaugurara una vez al mes es difícil de romper, la gente demanda, es como una exigencia y está muy preocupada porque no se inauguran exposiciones, porque también

no creo que haya estado comunicando al exterior cuál es la función de la Fototeca, creo que ese es básicamente el problema. Habrá menos exposiciones, pero esta es la tendencia no solamente en los espacios del IVEC sino en la república, el Centro de la Imagen está inaugurando cada tres me-ses el mismo día tres exposiciones, porque también los gastos de operación, de cóc-teles, de invitaciones se llevan mucho de los recursos. Trataremos de comunicarnos a través de internet, de correos electró-nicos, de la página del IVEC. Durante las exposiciones queremos ofrecer talleres o charlas, de manera que entre gente y ne-cesariamente esté pasando por las salas y vea la exposición. Porque como nada más se viene a la inauguración, muchas veces la gente se estaciona donde está el cóctel y dice luego la veo, y cuando vienen ya no está; entonces si la dejamos más tiempo, hacemos un programa de visitas guiadas y atraemos visitantes que vengan a la charla, a ver programas o películas relacionadas con fotografía, ese público estará viniendo y tiene que pasar por la galería, así podemos garantizar que la expo sea vista, revisada, y que tengamos público para más actividades. Vamos a pensar que habrá recuperación económica en el país, en el estado, y que para el año entrante tengamos mejores condiciones, apostamos por el ahorro de energía eléctrica, por cómo hacemos ren-dir el dinero, es dinero de los contribu-yentes y tenemos la enorme responsa-bilidad de cuidarlo, de hacerlo funcionar, que le llegue y se le regrese a la gente.

Sé que ha causado polémica el hecho de que se cerró la Fototeca. Había mucho des-orden, los espacios no estaban optimizados, estamos haciendo una mudanza in situ para resolver cómo funcionar en lo sucesivo: te-ner un aula, área de museografía, centro de documentación, cosas muy específicas que debíamos hacer porque el espacio a mi modo de ver estaba subutilizado; acondicio-naremos la galería de abajo primeramente para que quede con las condiciones que de-be tener: cierta iluminación, temperatura y humedad relativa; se trabajaba por ejemplo con una puerta abierta que dejaba escapar el aire , eso jala luz. Es simplemente reinge-niería, poner un sistema de señalización que no existe, verificar que la instalación eléctri-ca esté bien, pero había que cerrar porque también la gente viene pidiendo asesoría, ayuda, y hay cosas que me han conmovido muchísimo, como que venga un estudiante a preguntar cómo se llena una ficha técnica.

Lo que he detectado es una enorme ne-cesidad de atención más que de exigencia de grandes exposiciones, lo que la gente quiere es encontrar respuestas, ayuda, capacitación, dirección para a dónde o cómo le hago yo que quiero ser fotógrafo, y para eso estamos. Somos muy poquita gente aquí, así que te-nemos que trabajar mucho para atender al público, pues el espacio es de ellos; yo más que nada vengo de la docencia, es lo que más me gusta hacer y pienso que si la gente tiene esta actitud humilde de venir y preguntar está en el camino de aprender. ✦

LIGIA: ESTUDIÓ COMUNICACIÓN. LE GUSTA EL

REGGAE Y NO LE GUSTA EL SOL.

La Fototeca:...ÉÉ 5

15151 de abril de 2011

El gobernador constitucional de Veracruz, Javier Duarte de Ochoa, presentó el miércoles 30 de marzo en Boca del Río, Ve-racruz, el Plan Veracruzano de

Desarrollo 2011-2016, al que calificó como “un compromiso de renovación de gobier-no, un compromiso de cambio, oportunidad y esperanza”.

Acompañado de su esposa Karime Macías de Duarte y de sus hijos Carolina y Javier; del gabinete en pleno, de funciona-rios de los tres órdenes de gobierno, de au-toridades militares y navales, legisladores locales y federales, de representantes de los medios de comunicación y de sectores em-presariales, académicos, culturales, sindi-cales, del sector laboral y de la sociedad civil en general, Duarte de Ochoa dijo que el Plan “es la forma de responder a los retos y oportunidades que nos demanda nuestro presente y el porvenir”.

En el salón Tajín del WTC, expresó que “la grandeza de nuestro estado sólo podrá aprovecharse si somos capaces de construir de manera conjunta un objetivo sustentado en un desarrollo que incluya a todos”, dijo. “Los veracruzanos queremos saber que po-demos confiar en el gobierno, porque es cercano, transparente y eficiente, porque rinde buenas cuentas”.

COMPROMISO CON EL PRESENTE Y EL FUTURO

EL PLAN VERACRUZANO de Desarrollo 2011-2016 representa el compromiso del gobier-no con los veracruzanos para fijar el rumbo de los próximos años; una etapa marcada por la decisión de la gente y su gobierno para alcanzar juntos un lugar más justo y próspero, indicó Duarte de Ochoa.

“El Plan Veracruzano de Desarrollo es el resultado de objetivos claros del go-bierno, que se enriquecieron con la voz ciudadana de las distintas regiones del es-tado, y con la opinión de especialistas, aca-démicos, servidores públicos, legisladores,

estudiantes y líderes comunitarios. Recoge el sentir de mujeres y hombres equitativa-mente”.

Sus puntos centrales: abatir la pobreza, comunicar a todas las comunidades, reac-tivar el campo, salud y educación de mejor calidad para todos, son los grandes retos que Veracruz tendrá que superar.

“Los veracruzanos queremos vivir tran-quilos, sentirnos seguros, saber que es aquí donde podremos encontrar el lugar para cumplir nuestros sueños. Los veracruzanos queremos encontrar empleos, buenos em-pleos. Empleos estables”, dijo.

En las consultas nos dimos cuenta tam-bién, añadió, que “los veracruzanos quer-emos saber que podremos encontrar las mejores escuelas para nuestros hijos, que tendrán la oportunidad de salir adelante. Los veracruzanos queremos tener la certeza de que habrá siempre servicios de salud a nuestro alcance. Salud de calidad y opor-tuna para nuestras familias”.

GOBIERNO EFICAZEL GOBERNADOR JAVIER Duarte recordó que al tomar protesta como Gobernador del

Estado, el pasado primero de diciembre, se comprometió a encabezar un gobierno eficaz en su proceder.

El gobernante destacó que su mandato ha sido, en esta primera etapa, sensible a las demandas de la gente y sobre todo “atento a sus soluciones”.

LOS CUATRO EJESEL EJECUTIVO ESTATAL señaló que el PVD 2011-2016 caminará sobre cuatro ejes. En primer término el Programa Adelante permitirá un mejor futuro, pues tiene el propósito de alcanzar condiciones más justas para todos. Su objetivo: atender ru-bros como la cobertura universal de salud, reducir la mortalidad materna, educar con calidad a niños y jóvenes, promover vivien-das y brindar respaldo jurídico.

“Nuestro compromiso es disminuir la pobreza que nos lastima al 50% durante mi Gobierno. Mejoraremos sensiblemente el Índice de Desarrollo Humano en los mu-nicipios con mayor pobreza para aminorar su grado de marginación. Habrá programas especiales de alimentación temprana para niños en comunidades indígenas, para que

no exista esa brecha de desigualdad y po-damos brindarles la oportunidad de un me-jor desarrollo”.

El segundo gran eje será fincar una economía fuerte para el progreso de la gente. “La estrategia para el desarrollo que establece el Plan se basa en el incremento de la productividad de los diferentes sec-tores económicos. Para ello, se promoverá la inversión local, nacional y extranjera para generar empleos bien remunerados”, dijo.

Se desarrollarán nuevos parques in-dustriales, se promoverá el turismo, se explorarán y apoyarán nuevos proyectos regionales y se promoverán nuevas activi-dades culturales.

“Se consolidará una red carretera que permita unir a todos los veracruzanos y acercar el desarrollo a todas las regiones del estado. Además, se apoyarán proyectos para modernizar puertos y aeropuertos, y la industria logística constituirá un elemen-to detonador en esta estrategia”.

El tercer eje buscará desarrollar un Ve-racruz sustentable, con políticas que pre-serven y protejan el ambiente. “Crearemos el Fondo Ambiental Veracruzano e instru-mentaremos una estrategia estatal para la biodiversidad. La procuración de justicia ambiental contará con un marco normativo moderno. Homologaremos el programa de verificación vehicular estatal a nivel nacio-nal”, expresó.

Finalmente, se contempla un gobierno y Administración Eficiente y Transparente

“El impulso a la prosperidad en Veracruz habrá de estar sustentado en finanzas públi-cas fuertes. Con finanzas públicas sanas el gobierno podrá detonar el desarrollo social, promover la inversión y generar el empleo”.

Se impulsarán políticas que fortalez-can la seguridad pública, para garantizar la tranquilidad de las personas. Finalmente el gobernador hizo un reconocimiento al compromiso de las Fuerzas Armadas, Ejér-cito y Marina, por salvaguardar el honor de México y de Veracruz.

Abatir los grandes rezagos, el reto

Juntos superaremos los retos de Veracruz: Javier Duarte El Plan Veracruzano de Desarrollo 2011-2016 representa el compromiso del gobierno con los veracruzanos para fijar el rumbo de los próximos años.

El Plan Veracruzano de Desarrollo 2011-2016, un compromiso de renovación de gobierno, un compromiso de cambio, oportunidad y esperanza