Outdoor Living - Ángela Cuadra

GALERÍA NUBLE

O U T D O O R L I V I N GÁNGELA CUADRA9 DE MAYO-21 DE JUNIO9 MAY-21 JUNE2014

MAQUETA CATÁLOGO outdoor living .indd 1 27/05/14 09:07

ORDERS2010Cajas de luz rotuladasVista de la instalación


O U T D O O R L I V I N G NATALÍ LARRIERA GLASSERMAN

Aproximadamente en la década de los cincuenta en Estados Uni-dos –en arquitectura, el diseño de exteriores o el paisajismo– quedaba establecido el jardín como una extensión del interior de la casa. OUTDOOR LIVING –título de la exposición de Ángela Cuadra en la galería Nuble– nombraba entonces una superficie susceptible de ser amueblada, decorada y planificada como cualquier otra estancia. Este espacio exterior es un nuevo campo de tentación para el consumo y la breve frase resuena en la publi-cidad –desde entonces exponen-cialmente cotidiana– a través de publicaciones, carteles y anuncios de comercios: muebles de exterior, complementos de picnic, equipos deportivos, barbacoas, etc.

Como efecto en el modo de vida OUTDOOR LIVING alentaba al ciudadano americano en tiempos de posguerra a recrearse en su tiempo de ocio en la vida al aire li-bre. Ejercicio y distracción, cuidado del cuerpo, reuniones de estructura familiar, juegos que ayudan a la relación y refuerzan los lazos del vecindario, grupo, etc. Infiltrado en lo cotidiano, el eslogan –y el propio término eslogan– tiene también una importante función al emplearse como subliminal propaganda política alentando al ciudadano a entretenerse construyendo normali-

dad y mostrándola fuera de la casa como una extensión de ésta. Que haga su vida fuera, que sus hábitos se construyan fuera, por placer. He-donismo de aparente libertad, pero que no escapa a tener una función para el control político. Breves frases dan la bienvenida en el hall de la galería: Cross only at corners, Don´t miss your great op-portunity, Give us more... las cajas de luz destacan textos extraídos de carteles norteamericanos de propaganda de la Segunda Guerra Mundial y Guerra Fría dirigidos a la organización de civiles. Estos mensajes abren varias series, llama-das Orders, en las que destaca lo seductor de su estética original con el contenido imperativo de estos mensajes aislados. Otro referente, no textual sino gráfico, del mismo periodo –los manuales de instruc-ciones publicados en la revista también norteamericana Popular Mechanics y los repartidos por el Departamento de Defensa Civil del Gobierno de Estados Unidos en co-legios e instituciones– dan pie a los dibujos de la serie Home Front. Reproducciones de gran formato sobre papel de esta serie –apropi-aciones directas de los esquemas explicativos de los manuales– in-cluyen el modo de construir un refugio antinuclear en el jardín para su uso en caso de ataque. O, si se carece de jardín, reforzar la estruc-tura de la casa insertando libros entre las vigas. El estado de alarma


se adapta para que el consumo se realice sean cuales sean los recur-sos. El espacio exterior del jardín se adapta a las costumbres o aficiones personales del mismo modo que la tensión y amenaza que supuso la Guerra Fría, fomentada por el es-tado, se desliza en la vida cotidiana. El enemigo está fuera pero el frente está en la casa. La trinchera de sa-cos de arroz y la barricada de sofás –otras variaciones que aparecen en los dibujos de la serie Home Front– insisten en lo doméstico en relación con lo bélico en el mismo sentido en que lo hacen las frases propa-gandísticas de Orders: montadas en cajas de luz, de cara al exte-rior, o superpuestas en los dibujos que imitan los motivos repetidos del papel estampado propio de la decoración de interior de la época. Estas últimas subrayan el clima, de paternalismo de corte autoritario, en el que se instaba al ciudadano a sentirse útil siendo un buen civil desde su puesto del deber: su es-tado, su casa, su trabajo, su vida cotidiana. “La idea subyacente en muchos de estos carteles es que cada baja, civil o militar, es un tanto a favor del enemigo, motivo por el cual cada ciudadano debe, si no trabajar para la guerra, al menos no poner en riesgo su vida, poniendo el mayor celo en cada una de sus actividades cotidianas”. El interior, protegido y amenazado a la vez, que convino después ampliarse en interior-exterior es

el mismo. En él la posibilidad de construir un búnker es extensible a todo estrato social. La cuestión subrayada a través de las diversas piezas es el haber hecho costumbre de un estado de excepción. Haber ido filtrando a través del eslogan de la publicidad, el eslogan del poder. Del estado de excepción a ser cos-tumbre. Filtraciones. Desplazamien-tos. Sustituciones. Una vitrina en sala contiene muchos de estos dibujos de pequeño for-mato con instrucciones y recursos domésticos útiles en caso de ataque nuclear. Se mezclan y solapan con diversas fotografías de la época: una prototípica familia americana, una piscina con forma de riñón, una imagen estereoscópica de una pin-up en la playa y el encuentro por azar de dos ilustraciones en un libro de texto de la época de tipo enciclopédico: una escena famil-iar junto a otra de guerra. Ángela Cuadra destaca con esta exposición la ambigüedad con la que conviven. Malestar de la cultura o necesidad de la sociedad de bienestar en la que la amenaza exterior asegura la permanencia.


HOME FRONT (Sin título)2014Acrílico sobre papel255x144 cm.


ORDERS2010Acrílico sobre papelVista del montaje


HOME FRONT (Sin título)2014Acrílico sobre papel260x144 cm.


O U T D O O R L I V I N G NATALÍ LARRIERA GLASSERMAN

Approximately during the 1950s in the United States —in architecture, in exterior or landscape design— the garden was established as an extension of the interior of the house. OUTDOOR LIVING —the title of Ángela Cuadra’s exhibition at the Nuble gallery— defined then an area subject to furnishing, decora-tion and planning just as any other room. This exterior space is a new tempting field for consumption and the short phrase resounds in adver-tising —since then, exponentially quotidian— through magazines, posters and ads: outdoor furniture, picnic accessories, sports equip-ment, barbecues, etc. As an effect on the way of life, during the post-war period OUTDOOR LIVING encouraged the American citizen to spend his leisure time out in the open air. Exercise and distraction, body care, family reunions, games that help strengthen the relations and the ties within the neighbour-hood, the group, etc. As a part of the quotidian, the slogan —and the term itself— also plays an important role in subliminal political propa-ganda by encouraging the citizen to entertain himself feigning and con-structing normality and exposing it outside as an extension of the home. He should live his life and build his habits outdoors, for pleasure. Hedonism of apparent freedom that, however, has a role to play for the

political control.

Short phrases welcome us at the gallery entrance: Cross only at corners, Don´t miss your great op-portunity, Give us more... the light boxes enhance texts extracted from original American propaganda posters from the Second World War and the cold war intended for the organisation of civilians. These mes-sages initiate several series called Orders, in which the seductiveness of the original aesthetics stands out along with the imperative content of these isolated phrases. Another reference, not textual but graphic, from the same period - the instruc-tion manuals published in the also North American magazine Popular Mechanics and those distributed by the US Department of Civil Defense at schools and institutions - give way to the drawings of the series Home Front.

Big reproductions on paper from this series —direct appropriations of the explanatory schemes of these manuals— include the way to build a fallout shelter in the garden in case of an attack. Or, in the lack of a garden, how to reinforce the structure of the house by placing books between the beams. The alert state is adapted so that consump-tion is carried out no matter what the resources are. The exterior space of the garden is adapted to the person-al habits or hobbies in the same way that the tension and the threat that the cold war entailed, encouraged


by the state, slips into everyday life. The enemy is outside but the front line is at home. The rice bag trench and the barricade of sofas —other variations that appear in the series of drawings Home Front— insist on the domestic sphere in relation to war in the same way in which the propaganda phrases of Orders do: mounted on light boxes facing the street, or superimposed on the drawings that imitate the repeated motifs of the wallpapers so char-acteristic of interior decoration of the time. The latter underline that atmosphere, of authoritarian pater-nalism, in which citizens were urged to feel useful by being a good civil-ian at his post of duty: in the state, at home, at work, in everyday life. “The idea behind many of these post-ers is that each casualty, civilian or military, is a feather in the enemy’s cap, why each citizen should, if not work for the war, at least refrain from putting his or her life at risk, taking the utmost care in each everyday activity.” The inside, protected and threat-ened at the same time, and that later on was to be expanded into interior-exterior, is the same. The possibility to build a bunker in it is open to all strata in society. The issue that is being stressed through the different pieces is that a habit has been cre-ated out of a state of exception. The slogan of power has been leaked through the advertisement slogan. From a state of exception to be-ing a habit. Leaks. Displacements. Replacements.

A display case contains many of these small drawings with instruc-tions and useful domestic resources in case of a nuclear attack. They mix and overlap with different photos of the time: a prototypical American family, a kidney-shaped swimming pool, a stereoscopic image of a pin-up girl at the beach, and the chance encounter between two illustrations from a textbook of the time, a family scene and a war scene. With this exhibition, Ángela Cuadra stresses the ambiguity that they share. Cultural malaise or necessity of the welfare society in which the external threat ensures the continuation.


La obra de Ángela Cuadra gira en torno a las tensiones que surgen de la contraposición entre lo natural y lo artificial, lo público y lo privado. Habitualmente trabaja con mate-rial preexistente que ya tenga una carga semántica, una historia, una significación, para dotarlo de un nuevo sentido, a través de su reelaboración y puesta en escena.

Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Ma-drid, donde vive y trabaja. Vinculada a una nueva generación de artistas madrileños, su trabajo comenzó a difundirse a principios de esta década en el circuito independi-ente, en muestras como Casas y Calles, Mirador 05, Feedback y Off Limits. Seleccionada en la muestra del INJUVE en 2006, ha formado parte de numerosas exposiciones colectivas, como las reciente In situ (OTR Espacio de arte, Ma-drid 2013), Password Printmaking (itinerante, 2013) o NEWS, EVENT & FRIENDS…, comisariada por Tania Pardo y Guillermo Espinosa (La New Gallery. Madrid 2013). Entre sus proyectos individuales recientes de-staca Trotzdem (La Eriza, Madrid) y Las Afinidades Electivas (Programa Interferencias, Galería Nuble), am-bas en 2013.

Acaba de abrir un espacio ex-positivo dentro de su propio estudio madrileño, Salón, una iniciativa autofinanciada con una periodicidad variable.

Ángela Cuadra works around the tensions between the natural and the artificial, the public and the private. She commonly works with pre-existent mate-rials that already has a semantic load, a history, a meaning, to give them a new meaning through the re-elaboration and the mise-en scène.

Graduate of Fine Arts from the Univer-sidad Complutense of Madrid, where she lives and works. Linked to a new generation of artists in Madrid, her work began to spread at the beginning of this decade within the independent circuit, in shows as Casas y Calles, Mirador 05, Feedback and Off Limits. Selected for the INJUVE exhibit in 2006, she has taken part in numerous group exhibi-tions, as the recent In situ (OTR Espa-cio de arte, Madrid 2013), Password Printmaking (2013) or NEWS, EVENT & FRIENDS – Curated by Tania Pardo and Guillermo Espinosa. (La New Gallery. Madrid 2013). Among her solo exhibi-tions the following stand out: Trotzdem (la Eriza, Madrid) and Las Afinidades Electivas (Interferences programme, Galería Nuble), both in 2013.

She has recently opened an exhibi-tion space in her own studio in Ma-drid, Salón, a self-financed initiative of variable frequency.


Edita: Galería NubleDiseño: Angela Cuadra Traducción: Victoria KylanderImprime: Génesis S.LDepósito Legal: SA-319-2014Agradecimientos: A Charo, a Kato...

HOME FRONT (Trinchera)2012Acuarela sobre papel42x31


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