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a division of Alfred JAZZ Orinoco Cocoa VINCE GASSI INSTRUMENTATION Optional Alternate Parts C Flute Tuba Horn in F (Doubles 1st Trombone) Baritone T.C./B b Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone) Conductor 1st E b Alto Saxophone 2nd E b Alto Saxophone 1st B b Tenor Saxophone 2nd B b Tenor Saxophone (Optional) E b Baritone Saxophone (Optional) 1st B b Trumpet 2nd B b Trumpet 3rd B b Trumpet (Optional) 1st Trombone 2nd Trombone (Optional) 3rd Trombone (Optional) 4th Trombone Guitar Chords Guitar (Optional) Piano Bass Drums Preview Only Legal Use Requires Purchase
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a division of AlfredJAZZ
Orinoco CocoaVINCE GASSI
INSTRUMENTATION
Optional Alternate PartsC FluteTubaHorn in F (Doubles 1st Trombone)Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)
Conductor1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor Saxophone (Optional)Eb Baritone Saxophone (Optional)1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet (Optional)
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NOTES TO THE CONDUCTOR
“Orinoco Cocoa” is a Latin chart played with a straight or even eighth note feel. The introduction and transition areas are based on a montuno pattern, which is a style of piano playing consisting of a repeated, syncopated pattern common in Cuban music. This pattern is not as difficult as it may first seem to your young players. A bit of work will prove immensely helpful when this figure is taken apart and practiced slowly at first.
The rhythm section plays a critical role in both establishing the Latin groove and also in supporting the soloists. The written parts for guitar, piano and bass should not be deviated from as they function as counterpoint to the alto sax and trombone solos. If possible, ask your guitarist to play the written notes rather than playing from the chord changes. These are more an indication of the harmony that underlies the chart. The drummer may vary the written pattern slightly for interest but the basic feel should be adhered to and all fills are written out. The “x” noteheads indicate the use of the ride cymbal except where designated otherwise (i.e. crash cymbal). The cross-stick rim shot is provided so that the drummer can play the clave beat pattern. The clave beat is common in Latin music. Note the vibraslap in measure 114. If you don’t have this instrument, this section will work just as well with three beats of silence. The addition of other auxiliary percussion such as congas, bongos, timbales, maracas, guiro, shaker and cabasa, to name a few, will add interest throughout, but be careful not to add too much.
Should your soloists wish to deviate from the written solo notes, the use of the harmonic minor scale as indicated will fit very well within the harmonic framework. This is a good opportunity to teach the minor scale(s) to the ensemble.
The unison figure at measure 103 should be carefully worked out by your players individually so that they may achieve a tight ensemble sound. The goal here is for the band to sound like one player with the drummer providing the forward momentum. The drummer should strive, as everyone in the band should, to not slow down or speed up. Encourage all players to practice with a metronome. Some preparatory work on the concert G minor harmonic scale by all members of the band would be extremely helpful.
In addition, careful attention to the variety of articulations used in this piece will help to unify the ensemble and produce a clean sound characteristic of this style.
Enjoy!
—Vince Gassi
Vince GassiVince Gassi received his Bachelor
of Music Education degree from
the University of Western Ontario
in London, Canada and attended
the Dick Grove School of Music
specializing in composition
and arranging. Mr. Gassi has
written for concert band, jazz
ensemble, orchestra, woodwind
and brass ensembles, and choral
groups. Currently, Mr. Gassi
teaches instrumental music, MIDI
technology, composition and
musical theatre at Mary Ward
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© 2008 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP., A Division of ALFRED PUBLISHING CO., INC.All Rights Reserved including Public Performance
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