Noticias Files/fundacion... · 2018-03-06 · Francisco de Gracia Soria. El segundo se otorgó al...
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ARQU ITECT U RA
Noticias
CONCURSOS
Se han celebrado algunos concursos de a rquitectura en estos úl timos meses. Publicamos hoy, en otras páginas, el correspondiente a la sede del Colegio de Galicia en Santiago.
Asimismo, se ha celebrado el d e Adaptación del Palacio de los Ríos y Salcedos en Soria para la sede de la Delegación del Colegio de Arquitectos y para el Archivo provincial. Fueron jurados los a rqui tectos señores García Bod ega, presidente nombrad o po r la d elegación; Manzano Monís López-Chicherri, Vidaurre J ofre, en representación de los concursantes, y Coronado Castillo que actuó de secreta rio. Formó parte asimismo don J esús Gaite Pastor, del Archivo Provincial.
El primer premio lo ganaron los arquitectos sorianos Francisco Ceña Jodra y Francisco de Gracia Soria.
El segundo se otorgó al arquitecto, también soriano, Juan Donato E sc rib a no Bombín.
En Paredes de Nava, el jurado d ecla ró d esierto el primer premio de arreglo de la Plaza de España, pero otorgó el segundo, recomendando al Municipio el encargo del proyecto a sus autores. Se trataba de dar lugar también al monumento q ue se construirá en honor d e Jorge Manrique, hij o ilustre de Paredes, y que, tal vez, realice el escultor Julio López H ernández, aunque este ex tremo está aún pendiente de la decisión definitiva entre varios escultores.
Los premiados fueron los j ovenc ísimos arquit ec tos madrileños J ulián Manzano-Monís Caruncho e Ignac io Ll iso Aranguren, de quienes publicamos, como muestra, una planta .
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Concurso en Paredes de Nava. Premio
Debido a la condición local d e algunos concursos, nos llegan dificilmen te las noticias sobre ellos. Por ello rogamos que los jurados, y sobre tod o los ganadores, nos lo comuniquen , tanto para dar la noticia como para su posible publicación.
AULA DE ARQUITECTURA DEL COLEGIO MAYOR SAN JUAN EVANGELISTA Y SU PROLONGACION EN EL COLEGIO DE ARQU ITECTOS
En el Oolegio Mayor San Juan Evangelis ta continúa este año el Aula y la T utoría de Arquitectura que preside el arquitecto Sáenz de Oíza y que llevan adelante los a rquitectos López Peláez y Frechilla.
En el curso actua l explican la obra una serie de a rquitectos españoles de la llamada «generación j oven»: Víctor López Cotelo y Carlos Puente; J osé Carlos Velasco y M .' Luisa López Sa rdá; .José Ramón Sierra
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(Sevilla); Alfonso Casares y Reinaldo Ruiz Yébenes; Alberto Campo y Guillermo Vázquez (Sevill a); J avier Vellés; J erónimo Junquera y Estanislao Pérez Pita; J osé Ignacio Linazasoro y Miguel G a ray (País Vasco); Alberto Viaplana (Barcelona), Manuel e Ignacio de las Casas; Jua n N ava rro Baldeweg. El curso fue precedido de una lección del profesor Rafael Moneo y actúan como comentaristas de las obras personas ligadas ahora a la redacción y dirección de esta revista.
La Comisión de Cultura del Colegio ha tenido la idea d e continuar por su cuenta estas sesiones, aumentando así el número de las mismas, que ya no tenían cabid a temporal en el Colegio M ayor. Sin confirmar aún por nuestra parte, irán a l Colegio, a l menos, los arquitectos Alvaro Aritio y Pedro Herrero, Francisco R. Partear royo, Sebastián Araújo y J a ime Nada! y Fernando Fauquié.
Con todo ello, y con los demás nombres que la comisión incorpore, el panorama de exposición de «obra joven» será en este curso especialmente rico.
PREMIO C. O. A. M. DE PERIODISMO
H a sido concedido el premio colegial de este año al escritor y crítico de arte profesor Francisco Calvo Serreller, colaborador habitual de ARQU ITECT U RA, por su a rtículo «Premios nacionales de restauración», en relación con las obras de restauración y de actuación en edificios históricos que han merec ido e l premio qu e otorga el Minis terio d e Cultura y q ue publicaba «El País» con fecha 4-10-1980. El jurado estaba compuesto por los señores arquitectos Larrodera, Serra Gesta, Estevas-G uilmain, V isus, Berriochoa (Valen tín), N u ere y por doña Raquel H eredia Scasso y Luis Prados de la Plaza.
EXPOSICION «LA ARQUITECTURA DEGUNNAR ASPLUND»
En colaboración con la Embajada de Suecia, se ha mostrado en la Sala del Colegio la citada exposición, montada por el Museo de Ar te M od ern o d e N ueva York y conseguida por la Comisión de C ultura .
La muestra, una antología de planos y fotografias muy cuidada y expresiva de l a interesante o b ra d e l maestro sueco, ha es tado abierta desde el 4 de marzo al 28 del mismo mes.
Cuando el lector tenga este número en sus manos se habrá celebrado una conferencia sobre «La ampliación del Palacio Comunal de Goteborg» por el profesor a rquitecto J osé Manuel López Peláez y una sesión de coloquio introducida y dirigida por el profesor arquitecto Rafael Moneo Va llés. Existe un catálogo editado por la Comisión df' Cult ura.
(Sigue en la pág. 82)
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SEMANA CULTURAL EN LA ESCUELA DE BARCELONA DEDICADA A ALVAR AALTO
I .
«Por ello, con sorpresa y angustia, me pregunto: Aalto ¿era y_a para nosotros un extraiio? Al dejarnos, al morir, Aalto, tal vez para nuestra desgracia, era lo que siempre le hubiese gustado ser: un eterno outsider.»
El genio aislado de /\alto
He querido transcribir estas líneas, porque reflejan perfectamente la forma en que aparecía la figura de Aalto en su última época. Su lugar sobre un pedestal, como figura indiscutible dentro del movimiento moderno, rodeado del aura de la genialidad, imposibilitaba su posible acercamiento en términos analíticos y sólo pennitía una cierta comprensión desde términos existenciales.
Esta primera historia ortodoxa de Aalto empezaba en 1928, a sus treinta años, con el edificio para el rotativo « Turun Sanomat» y tenía a continuación otros dos hitos dentro del movimiento moderno, el sanatorio antituberculoso de Paimio (1929-33) y la Biblioteca Municipal de Viipuri, terminada en 1935. La ajustada y correcta utilización de los términos en que se movía la canonicidad compositiva de los CIAM permitió a Aalto ingresar en el restrictivo club de Los grandes maestros del movimiento moderno, a través de sus propios definidores.
En 1936 y en 1938, Aalto gana los concursos para los pabellones fineses en las ferias de París y Nueva York , que se realizan en 1937 y 1939, respectivamente. En ellos, todos los elementos se pro ponen dentro de la ética del movimiento moderno, pero no en su forma canónica, y así empieza a formarse el cúmulo de situaciones que le alejarán, empujándole sobre su pedestal, de la posibilidad de ejercer un contacto verdaderamente vivificador en la cultura de los años posteriores. La propia necesidad de unas reglas precisas, que /Jermitieran la rábida difusión de lo
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Entre los días 2 y 6 de febrero se ha celebrado en la Escuela de Barcelona una semana de conferencias y debates en torno a la obra del fallecido maestro Alvar Aalto.
Pronunciaron conferen-
cías K en neth Frampton, Colín St. John W ilson, Rafae l M oneo, Demetri Porphirios, J umani Pallasma y J osé María Sastres.
A la espera de, tal vez, poder ofrecer a nuestros lectores alguna de las interven-
El milagro de Venturi: La resurrección de Aalto Víctor Brossa
que se entiende hoy en día como estilo internacional, 1w podía admitir en su interior la labor de una figura inde pendendiente desde su profundo conocimiento, y así, el único lugar que puede ocupar es éste, asignado, de «genio» y, por lo tanto, de «outsider».
La arquitectura de los CIAM tenía como fin una arquitectura para todos y para todo, y debía proponer por lo tanto una idea de arquitectura basada en presupuestos simples, como única posibilidad de transmitir claramente su mensaje, haciéndolo comprensible y asimilable por todos. Para acabar con los anteriores cien años de arquitectura, debía pro poner sus leyes como única salvación posible para la sociedad «moderna». En este contexto se hallaba Aalto, y él escribió en 1944 un artículo titulado « El huevo del pez y el salmón» donde se comprendía con una mayor amplitud la complejidad de la arquitectura. Decía allí: « .. . la arquittctura y sus partes y detalles, son una especie de biología y su nacimiento tiene lugar en circunstancias muy complicadas. Uno puede comparar la arquitectura con un salmón adulto. No nace adulto, tampoco nace en el mar donde nada, sino muy lejos, allí donde los ríos se estrechan dividiéndose en torrentes y manantiales, debajo de las primeras gotas de agua que gotean de los glaciares. (. .. ) Y, así como hace falta tiempo para que los diminutos huevos del pez crezcan hasta convertirse en un gran salmón, así se necesita tiempo para permitir desarrollar lo que nace espiritualmente en el hombre. Y la arquitectura necesita más tiempo que cualquier otra cosa.»
Sin embargo, a pesar de sus quejas, no le queda a Aalto otra solución, dent_ro del mundo mesiánico y existencial en que había quedado inmerso, que dejarse encerrar en sus redes, quizá incapaz desde un amplio análisis crítico, que no desde su obra, de romperlas.
Debió lleear otra eeneración ca-
paz de trabajar desde presupuestos más amplios que los del movimiento moderno, con sus rígidos y excluyentes «teoremas» lógicamente lineales, para que la obra de Aalto pudiera llegar a interpretarse con una mayor amplitud.
Ausencia-presencia de Venturi
Estos días, la semana cultural organizada por la Escuela de A rquitectura ha dado la o por/unidad de reflexionar sobre muchos de estos aspectos de su obra. Al igual que en las últimas publicaciones sobre.el tema, la figura de Aalto ya no nace con el Turun Sanomat, sino se remonta al club de trabajadores o a la casa Lauren, o a las iglesias de Toolo y Muurame y su figura queda por lo tanto inmersa en un estudio más amplio, que va de su utilización de constantes proyectuales a su inmersión en el mundo del «clasicismo de los veintes» ji.nis, cuyas formas derivaban a menudo de la arquitectura vernácula, y donde el único criterio básico compositivo fue la buena proporción, sobre la que se añadían detalles clásicos.
Un personaje, sin embargo, ha faltado a la cita que alrededor de la figura de Aalto se ha tejido estos días, y éste es Robert Venturi.
Y esta ausencia es lamentable, porque la recuperación de Aalto tiene su clave más aparente en los escritos y en la obra de este arquitecto americano. Ya desde su libro básico «Complejidad y contradicción en la arquitectura» , escrito en 1962, la figura de Aalto se ve reflejada no sólo a través de los mismos comentarios a su obra, sino, tanto más, en el propio concepto de la misma. Desde su propia titulación, el libro de Venturi, en lo más sustancial, se transforma en el libro que de alguna forma Aalto debió escribir.
Y es lógico que, al transformarse el libro de Venturi en uno de los
ciones en forma de artículo, reproducimos hoy el texto del profesor de Proyectos de la E. T. S. A. B . Vícto r Brossa y publicado en «El Noticiero Universal» el día 10-2-81.
pilares sobre los que se ha desarrollado la arquitectura de los últimos quince años, se haya podido releer la arquitectura de Aalto y comprenderla desde lugares donde antes no había sido posible. Algunos de estos lugares pueden ser el compromiso con el co,yunto, el reconocimiento de la cultura tradicional popular, la no aceptación de la simplificación o el propio tema de la ambigüedad.
En este sentido, la arquitectura de Aalto ha tenido una reinterpretación y una nueva puesta en valor a través de su nuevo sentido más amplio. Asi debería verse cuánto deben las referencias de Venturi a la «main street» o al «strip» de la tradición americana, a la comunión que Aalto encontró con su país. Desgraciadamente también en este caso. la obra de Venturi ha quedado r~/nenciada por sus anécdotas -el Pop A rt o el carrito de Hamburguesas- cuyo único sentido es explicar la existencia de una cierta retórica y no muestra sus presupuestos de diseño, que le permiten componer a través de elementos virtuales o incompletos, provenientes del maestro finés y su obra.
Es necesario, para todo aquel que no lo haya hecho, la revisión de Venturi en clave de Aalto. El Humanities Building y el Social Sciences Building de la Universidad estatal de Nueva York, el Yate Mathematics Building, el Art Centre de Berkeley, o la Guild House; todos ellos se encuentran llenos de elementos y conceptos provenientes directamente del maestro.
Este nuevo acercamiento a la obra de Aalto, desde otro conocimiento, permite que de nuevo su labor reviva entre nosotros. De alguna manera Alvar Aalto ha resucitado y nos ha dado un posible camino en el que la arquitectura pueda tener lugar.