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THE_WAY_OUTMAGAZINE

GEOFF EMERICK, EL QUINTO BEATLEGEOFF EMERICK, EL QUINTO BEATLE

NÚMERO 1 - FEBRERO 2013

fotograma mensual | pies en alto | reflex_on

DIRECTOR: FERNANDO SANTISEREDACTORES: ALEJANDRA GARCÉS, JUAN PABLO MERCHÁNCOLABORADORES: MIGUEL CUERVO, DIEGO HERNÁNDEZ, CARLOS A. RODRÍGUEZDISEÑO: ALEJANDRA GARCÉS, FERNANDO SANTISEIMAGEN DE PORTADA E IMÁGENES DE BLACK MIRROR: CHANNEL 4CONTACTO: CONTACTO@THEWAYOUTMAGAZINE.COM

www.thewayoutmagazine.com

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14 EL PALMARÉS DEL FESTIVAL MÁS EL PALMARÉS DEL FESTIVAL MÁS HIPSTERHIPSTER

4

OCIO HECHO EN CASAOCIO HECHO EN CASA

sumario

BLACK MIRRORBLACK MIRROR ENSUCIA EL FUTUROENSUCIA EL FUTURO 10

ESTA REVISTA SE RESERVA TODOS LOS DERECHOS SOBRE LA UTI-LIZACIÓN DEL CONTENIDO DE CREACIÓN PROPIA SIN AUTORIZA-CIÓN PREVIA. LAS OPINIONES VERTIDAS POR SUS PARTICIPANTES

SON RESPONSABILIDAD DE CADA UNO DE ELLOS.

Llegó un punto en la carrera deLos Beatles en el que los cuatromiembros, sobre todo McCart-ney y Lennon, se sentían impa-rables a la hora de innovar y darpasos adelante en sus compo-siciones. Para ello, necesitabanla ayuda del productor GeorgeMartin y de hombres comoGeoff Emerick, ingeniero desonido desde las primeras se-siones del Revolver, quizá eltrabajo más brillante del grupo.

Sus aportaciones técnicasdesde el momento en que fueascendido a tan privilegiadopuesto fueron decisivas paraque muchas de las cancionesgrabadas por los ‘Fab Four’ apartir de entonces resultaranhoy en día consideradas obrasmaestras. Además, algunos desus ingenios e innovaciones seconvirtieron en prácticas habi-tuales a partir de entonces,pese a que Emerick había con-travenido las estrictas reglas

de EMI. Pero, si era por el biende la gallina de los huevos deoro, ¿quién se iba a quejar?

FELICES CASUALIDADES

Si uno normalmente no cree enel destino, la vida de ‘Geoffy’

tiene que hacerle dudar. Elpuesto que quedó vacante enEMI justó cuando se decidió aprobar suerte por los estudiosde Londres le llevó a trabajarcomo auxiliar de Norman Smith,el ingeniero al que se le asignó

cocheras

POR JUAN PABLO MERCHÁN

EL INGENIERO QUE DISPARÓ EL REVÓLVER

La historia de Geoff Emerick es la de un joven bendecido por los caprichos de un destino que le co-locó en el sitio correcto y en el momento justo. Eso sí, al azar no dejó las técnicas que utilizó paraayudar a los Beatles a crear un sonido que ha quedado en el libro de la historia de la música.

4 | THE WAY OUT

la primera sesión de Los Bea-tles en Abbey Road. El jovenenamorado de la música pudoser así primero testigo y des-pués partícipe de algunos delos momentos más brillantes dela historia de la música popular.

En El sonido de Los Beatles,editado en España por Urano,Geoff Emerick relata sus sesio-nes de grabación de los Beatlesdesde el Please, Please Mehasta el abrupto final de AbbeyRoad. Cómo era trabajar conlos cuatro genios de Liverpool,su relación con ellos e intere-santes anécdotas guardadasentre las paredes del estudio.Emerick ejerce de testigo para

narrar también el mal ambientea partir de la muerte de BrianEpstein, el famoso mánager delos Beatles y el viaje a la India.La aparición en escena de YokoOno y ‘Magic’ Alex, el desastreque fue Apple y la grabación enNigeria del Band On The Run,uno de los trabajos más brillan-tes de Paul McCartney junto alos Wings. Un libro imprescindi-ble para fans de los Beatles,amantes de la música y paraconocer cómo eran la produc-ción, técnicas de grabación, re-alización e ingeniería de sonidode la época.

AL SERVICIO DE LOS GENIOS

Emerick se saltó las reglas en

varias ocasiones para propcio-narle a los Beatles el sonidoque buscaban. La innovación alservicio de la genialidad. A con-tinuación, algunos ejemplos no-tables.

Tomorrow Never KnowsTomorrow Never Knows.Emerick se estrenó como inge-niero de sonido de los Beatlescon esta canción construída enun solo tono de Lennon, quequería que su voz sonase“como el Dalai Lama cantandodesde la cumbre de una mon-taña a kilómetros de distancia”.Para satisfacer sus exigencias,Emerick decidió pasar su vozpor un sistema Leslie (una grancaja de madera que contiene unamplificador y dos altavoces gi-ratorios, uno para las frecuen-cias bajas y graves y otro paralas altas y agudas). La bateríade Ringo suena como nuncagracias a que Emerick acercótodos los micrófonos y colocóun jersey dentro del parchepara amortiguar el sonido, situóotro micrófono rozando el par-che frontal y subió la gananciapara sobrecargar el circuito. Lavoz de Lennon sonaba por pri-mera vez como si hubiera lle-gado de otro planeta.

Eleanor RigbyEleanor Rigby. Paul McCart-ney quería que en el arreglo su-

GEOFF EMERICK RELATA SUSSESIONES DE GRABACIÓN CON

LOS BEATLES

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gerido por George Martin lascuerdas sonaran “realmente pe-netrantes”. Lo habitual era co-locar los micrófonos a variosmetros de altura de los instru-mentos, pero Emerick decidióvolver a arriesgar con el fin desatisfacer a un beatle y colocólos micrófonos a apenas unoscentímetros. Pese al enfado delos músicos contratados, el re-sultado no pudo ser más satis-factorio para McCartney.

Strawberry Fields ForeverStrawberry Fields Forever ..John Lennon tenía una obramaestra entre manos, pero elduro trabajo por delante de

darle forma. Trasinfinitas tomas ysesiones, Lennonllegó a la conclu-sión de que que-ría utilizar más deun corte paradarle forma a lagrabación defini-tiva. El problema:las dos tomas autilizar estaban endistintos tonos ytempos. Emerickaceleró la repro-ducción de la pri-mera y deceleróla de la segundapara ajustar la afi-nación y el tempo,algo que parecíaimposible conse-guir, como él

mismo reconoció a GeorgeMartin. Para realizar el em-palme, incrementó gradual-mente la velocidad de laprimera toma e hizo el corte deforma que fuera más un fundidoque un simple empalme. El re-sultado, un corte imperceptiblepara el oído, incluso para el delpropio Lennon.

Being For The Benefit Of Mr.Being For The Benefit Of Mr.KiteKite. Lennon había escrito lacanción inspirado en el cartel deun circo y quería que “el sonidode feria” le rodease la voz. “Quese pueda oler el serrín y los ani-males, quiero sentir que estoy

en un circo”. Como ya hicieronen Yellow Submarine, GeorgeMartin y ‘Geoffy’ decidieron uti-lizar el archivo de EMI para cor-tar algunas cintas de efectossonoros de grabaciones de ca-líopes y órganos. Después lostrozos de cinta de dos o tres se-gundos fueron lanzados al airey se unieron al azar. El resul-tado es un viaje en el tiempo auna feria victoriana.

RevolutionRevolution. Un irascible JohnLennon no estaba para bromasdurante las sesiones para elWhite Album. Con Yoko Ono yacomo parte del mobiliario deAbbey Road, Lennon le pidió aEmerick un sonido más agre-sivo para su guitarra. El inge-niero sobrecargó elpreamplificador de la señal dela guitarra de Lennon. La ira deesta guitarra es especialmenteapreciable en la versión Revo-lution, que se publicó como sin-gle junto a Hey Jude. EnRevolution 1Revolution 1, publicada en elWhite Album, se puede apreciarla voz de Emerick anunciandola toma, algo accidental queLennon decidió mantener en elaudio final.||

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LA INNOVACIÓN AL SERVICIO DELA GENIALIDAD: EMERICK SESALTÓ LAS REGLAS EN VARIAS

OCASIONES PARAPROPORCIONAR A LOS BEATLES

EL SONIDO QUE BUSCABAN

ESTUDIANTE DE COMUNICACIÓN | 24 AÑOS | OPERADOR DE CÁMARA | ELÉCTRICO

reflex_on

D I E G O H E R N Á N D E ZARQUITECTÓNICA

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1 . T E C H O D E L L O U V R E 2 . B R I D G E 3 . B R I D G E 2 4 . N I E M E Y E R

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1 . T E C H O D E L L O U V R E 2 . B R I D G E 3 . B R I D G E 2 4 . N I E M E Y E R

Su fecha de estreno en ReinoUnido era un secreto hace pocosdías. Después de cambiarla va-rias veces, Channel 4 ha decididoque sea el 11 de febreroel 11 de febrero, mien-tras que a España llegará el 4 demarzo a través del canal TNT. Lacita está marcada en el calenda-rio: ese día pediremos “nuestracomida como animales” frente altelevisor, así nos imagina CharlieBrooker, creador y guionista de la

mayoría de episodios.Black Mi-rror se caracteriza por imaginaruna sociedad sin alma pero conperfil en las redes sociales. Sinmiedo, Brooker plantea el precipi-cio del final de las relaciones hu-manas sin que una máquinamedie en ellas. Pretende seralgo excesivo desde el ahora,pero el futuro no lo juzga comotal, puesto que ya no puede vivirsin ello. Según explicó Brooker

en uno de sus shows de comesus shows de come--dia Newswipedia Newswipe, “sólo han pasadounos años desde la primera tem-porada y se ha cumplido la mitadde cosas que aparecían. Malvamos a ir si se siguen cum-pliendo cosas de la segunda”.Añadió que “Brasil ya tiene a pre-sos haciendo ejercicio a cambiode condonar tiempo en prisión –como en 15 Millones de Méritos,T1-. No estamos tan lejos”.

miedomedia

BLACK MIRROR:CAUTIVOS DE LA PANTALLA

Una serie que roza el pánico social, un guionista pesimista sin vergüenza, una sociedaddemasiado parecida a la ficción y una audiencia dispuesta a la humillación. Esto es BlackMirror. Llega su segunda temporadasegunda temporada, más apocalíptica, más deprimente. Más realista.

POR ALEJANDRA GARCÉS

EL VISIONARIO BROOKER

Black Mirror es el 1984 de las se-ries, y su Orwell es Charlie Broo-ker. Entre sus múltiples facetascomo humorista, crítico, perio-dista, escritor de seis libros, pro-ductor y presentador, la deguionista es la que dio a luz al es-pejo en 2010. Y no hay nada quereprocharle.

Tras sus estudios en Comunica-ción, que no acabó por elegir latemática de videojuegos (no es-

taba aceptada) en su trabajo degraduación, comenzó a escribirartículos sobre esta afición en re-

vistas. Luego exploró otros ámbi-tos del periodismo como lacultura o la política en el diario

británico The Guardian, dondecontinúa escribiendo una coco --lumna de opiniónlumna de opinión sin absoluta-mente ningún remordimiento.

Tiene una indudable marca per-sonal que destacó desde la crea-ción de su anterior serie, DeadSet: Muerte en directo, basada enel Gran Hermano inglés: el grupode jóvenes que participa en elprograma está aislado mientrasel resto de seres humanos seconvierten en zombies. Estre-

“HA PASADO POCO TIEMPO

DESDE LA PRIMERA TEMPO-RADA Y SE HAN CUMPLIDO LA

MITAD DE COSAS QUE APARE-CEN EN ELLA. MAL VAMOS”,

ADMITE SU CREADOR

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Vuelvo Enseguida (Be Right Back) es el pri-

mer capítulo: se desarrolla, cómo no, en una so-

ciedad de redes sociales e identidades virtuales.

La historia plantea la comunicación con los muer-

tos a través de Internet, cuando Ash (Domhall

Gleeson) muere y su novia Martha (Hayley Atwell)

sigue en contacto con él a través de un software

que reproduce su personalidad.

La segunda toma de contacto, El Momento Waldo (The Waldo Moment), habla sobre

cómo un personaje animado logra convertirse en

candidato a las elecciones. Todo ello a través de

un late night en el que un cómico frustrado (Da-

niel Rigby) decide darle vida y perder la suya.

La tercera entrega, Oso Blanco (White Bear),se desarrolla en un mundo de mirones que viven

sus días observando las de los demás a través de

las redes. Su protagonista es una mujer amnésica

(Lenora Crichlow) que huye de un acosador (Mi-

chael Smiley).

ADELANTO DE LA TEMPORADA 2

nada en el 2009 y nominada a unBafta el mismo año, comparteciertos aspectos con Black Mirror:ambas son miniseries de cinco ytres capítulos respectivamenteque contienen el elemento de ca-tástrofe social reflejado en un re-ducido número de personas. Losdos resultados son el mismo:zombies en estado puro o tecno-zombies 2.0.

QUÉ PASÓ EN LA TEMPORADA 1

La primera temporada, emitida elaño pasado en Cuatro, provoca ala moral del espectador replante-arse todas sus conductas. Casi li-teralmente, juzga sus opiniones,actos y prejuicios para acabar dedestrozarle en la recta final. Re-flexionará hasta el más cerdo delos animales. A través de tres ca-pítulos de una hora de duración

cada uno, el espejo donde semira cada usuario decenas deveces al día se iluminaba. Con si-tuaciones que no se esperan ycontextos diferentes aunque pa-recidos, Brooker removió estóma-gos, ideas y culpas. El mensajees un grito al razocinio en mitadde una situación que no se de-tiene, sino que amenaza conestar aquí en poco tiempo.||

El Himno Nacional (The National Anthem) fue el

primer episodio, redactado por Brooker, en alertar a la

audiencia de la magnitud del espejo tintado. Una prin-

cesa es secuestrada y, emitido un vídeo a través de

YouTube con una petición extraña del secuestrador

para el primer ministro, todos los ciudadanos son con-

vocados delante de las pantallas para ver al político con

algo entre manos. Lo realmente importante está ocu-

rriendo a sus espaldas.

15 Millones de Méritos (15 Millions Merits) es el

segundo capítulo, escrito también por Brooker, esta vez

junto a Konnie Huq, en el que se muestra una sociedad

que encierra a sus ciudadanos en celdas electrónicas

cuyas paredes emiten programas y anuncios las 24

horas. Pueden acumular 'méritos' haciendo ejercicio

para luego gastarlos en reducir la publicidad o en acu-

dir a concursos de televisión, su única escapatoria.

Tu Historia Completa (The Entire History of You),escrito por Jesse Armstrong, expone sin delicadeza las

ventajas y problemas de una vida con un dispositivo

que se convierte en obligatorio: el grano. Lo que hoy

en día sería la versión light, la nube, almacena en vídeo

todas las vivencias de cada individuo, dejándolas dis-

ponibles para revisionarlas, en público o en privado.

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LOS TRES PRIMEROS CAPÍTULOS

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LOS IMPERDIBLES

fotograma mensual

MAPA, CON UN TRAILER LLAMATIVO Y ORIGINAL, ES LA OBRA DE LEÓN SIMINIANI, A CABALLOENTRE CINE Y DOCUMENTAL AUTOBIOGRÁFICO COMO ÓPERA PRIMA. UN MOMENTO DUROEN EL QUE PIERDE A SU PAREJA Y SU TRABAJO, EL PROTAGONISTA QUIERE MARCARSE UN

COME, REZA, AMA QUE, MANTENIENDO LOS PIES EN EL SUELO, NO LE LLEVARÁ MÁS QUE A ENCON-TRASE A SÍ MISMO Y A LUCHAR DESDE CUALQUIER SITIO.DIRECCIÓN: LEÓN SIRMIANI PROTAGONISTAS: DESCONOCIDO GÉNERO: DOCUMENTAL ESTRENO: 1DE FEBRERO

MARINA ABRAMOVIC: THE ARTIST IS PRESENT: LA ARTISTA SERBIA, QUE LLEVA MÁS DE 40AÑOS ROMPIENDO CONCIENCIAS DENTRO DEL PANORAMA DEL PERFORMANCE, CELEBRÓ SURETROSPECTIVA EN EL MOMA DÁNDOSE AL PÚBLICO EN MITAD DE UNA SALA, LAS 24 HORAS.

SU CUERPO COMO CANAL, SU PRESENCIA COMO MENSAJE, DESABOTONA LAS CAMISAS MÁS AJUSTADAS.DIRECCIÓN: MATTHEWAKERS PROTAGONISTAS: MARINAABRAMOVIC, ULAY, DAVID BLAINE, JAMESFRANCO GÉNERO: DOCUMENTAL ESTRENO: 8 DE FEBRERO

AIWEI WEI: NEVER SORRY: EL ARTISTA, DE ORIGEN CHINO, HA DECIDIDO PLASMARCÓMO PLANEABA LAS MANIFESTACIONES Y ACTOS DE REBELDÍA CONTRA EL GO-BIERNO DE SU PAÍS POR LOS QUE LLEGÓ A PASAR POR LA CÁRCEL. CON UNA CRÍTICA

DURA IMPLÍCITA A ÉSTE, WEIWEI SE DECLARA LIBRE E INSUMISO EN ESTA CINTA DE LA PERIO-DISTA Y DIRECTORA ALISON KLAYMAN, AUNQUE ESO TENGA CONSECUENCIAS. DIRECCIÓN: ALISON KLAYMAN PROTAGONISTAS: AI WEIWEI, CHEN DANGING, HUANGHUNG, ZUZHOU ZUOXIAO ESTRENO: 1 DE FEBRERO

ELATLAS DE LAS NUBES: LOS CREADORES DE MATRIX SE UNEN A TOM TYKWER PARA ENTRE-GAR LO QUE SERÁ UNA NUEVA OBRA DE CULTO DISTÓPICA. FORMANDO UN PUZZLE QUE SÓLOPODRÁ ENTENDERSE AL FINAL DE LA TRAMA, ESTE ATLAS PROMETE LLENAR LA TAQUILLA DESDE

1850 HASTA UN FUTURO POST-APOCALÍPTICO.DIRECCIÓN: ANDY Y LANA WACHOWSKI, TOM TYKWER PROTAGONISTAS: TOM HANKS, HALLE

BERRY, JIM BROADBENT, HUGO WEAVING GÉNERO: FICCIÓN ESTRENO: 22 DE FEBRERO

Sundance es el festival indie, hips-ter o moderno por excelencia. Re-fleja mejor que ninguno lasrealidades más difíciles de contar,aquellas a las que la sociedad pre-fiere no mirar fijamente. Ésas quelleva recogiendo y mostrando almundo durante 29 años.

La triunfadora deesta edición,

Fruitvale, hace buena muestra deello. Ganadora tanto del Premio delJurado como el del Público, cuentala historia real de Oscar Grant, unnegro que fue asesinado por la po-licía mientras era detenido en laNochevieja de 2009. El caso pro-vocó diversas protestas y disturbiosen un nuevo acto sobre conflictosraciales en Estados Unidos. El pri-merizo Ryan Coogler debe prome-ter, no sólo porque Forest Whitaker

decidiese rascarse el bolsillopara este film, o porque sehaya llevado los dos premiosmás importantes; sino por-

que los Weinstein, siempre ávidosde futuribles éxitos ya le habíancomprado los derechos de distribu-ción sin haber salido de Utah. Sinembargo, en un festival que a lolargo de su historia ha premiado lasobras de países como Colombia yAngola, pasando por Jordania, lasdistorsiones de la realidad no se li-mitan sólo a mostrar lo que falla encasa: Blood Brother, galardonadacon los premios del Jurado y el Pú-blico en la categoría documental,cuenta la historia de un hombreque lo deja todo por dedicarse a losniños con sida en India.

sala cinco

SUNDANCE,TODOS NUESTROS PECADOS

Más de una semana de documentales, cortometrajes y películas, es una cita ineludiblepara todos los que son, pretenden ser o nunca fueron del mundo del cine. Robert Redfordcreó este refugio de ilusiones que va cobrando importancia con cada edición. Respeto.

POR CARLOS A. RODRÍGUEZ

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Pussy Riot – A Punk Prayer, obradedicada a la denuncia del autori-tarismo y el machismo del quehace gala el gobierno ruso a travésde la detención de aquellas cantan-tes cuyo delito fue cantar en unaiglesia por la dimisión de Putin, le-vantó el Premio Especial del Ju-rado.

Por su parte, la película cambo-yana A river changes course, quenarra los efectos de la deforesta-ción, las guerras y la sobreexplota-ción de recursos en aquel país, sehizo con el premio a Mejor Docu-mental Internacional.

En la categoría de películas, Jiseulganó el premio del Jurado a Mejor

Película Internacional por contar lamasacre surcoreana de los años40 en la isla de Jeju.

En cuanto a la parte actoral, Shai-lene Woodley –la hija adolescentede Clooney en la sobrevaloradaLos descendientes- fue premiadajunto con Miles Teller a Mejor Re-parto por The Spectacular Now.

El festival, esta vez presentado porJoseph Gordon-Levitt (500 díasjuntos), también habló en español:¿Quién es Dayani Cristal?, docu-mental producido y protagonizadopor Gael García Bernal, sobre lamuerte de un inmigrante hondu-reño, y Lasting, coproducción his-pano-polaca que cuenta con

Ángela Molina y Juan José Ba-llesta, se alzaron con el premio aMejor Fotografía en sus respecti-vas categorías. El chileno Sebas-tián Silva también obtuvo premio-Mejor Dirección- por su CrystalFairy. Mención especial paraCyborg foundation, documental delcatalán Rafael Durán que se llevóel primer premio del Focus ForwardFestival, enmarcado dentro del fes-tival de la marca Redford.

Dentro de las cintas que se han es-trenado durante esta edición, lamás esperada era el biopic sobre elrecientemente fallecido Steve Jobs,encarnado por el actor Ashton Kut-cher (Efecto Mariposa), que nosalió muy bien parada. Los movi-mientos sociales tienen su hueco:Occupy Wall Street exhibió la cintasobre los hechos globales acaeci-dos durante este último año, aligual que lo hizo Wikileaks, expli-cando su desarrollo y la actual si-tuación de su portavoz JulianAssange en We steal secrets: thestory of WikiLeaks. ||

más en cintasperdidas.comRREDED DEDE CCORTOMETRAJESORTOMETRAJES PRESENTÓ SUNUEVO CIRCUITO DE 100 FESTIVALES PARAESTE 2013. COMO NOVEDAD, PODÉIS EN-VIAR VUESTROS CORTOS PARA FORMARPARTE DE SU ARCHIVO.

++INFOINFO AQUÍAQUÍ

FERNANDO COLOMO PRESENTÓ SU NUEVAPELÍCULA, LA BANDA PICASSO, EN LOSCINES CAPITOL DE LA GRAN VÍA MADRI-LEÑA. LA CINTA SE ENCUENTRA NOMINADAA 18 CATEGORÍAS EN LA PRÓXIMA GALA DELOS GOYA. ++FOTOSFOTOS AQUÍAQUÍ

Ashton Kutcher como Steve Jobs en jOBSFoto: Five Star Feature Films

Janne Teller (Copenhague,1964) ofrece una visiónexistencialista de la vida

desde la perspectiva de un grupode preadolescentes, quienes in-

tentan encontrarle sentido a la existencia hu-mana. Escrito en 2000, Nada es el segundo librode la escritora danesa tras La isla de Odín(1999). Once años han tenido que pasar paraque esta obra fuese traducida del danés a 13idiomas distintos. Teller se adentra en la historiade un joven que no espera nada de la vida: “Todoempieza sólo para acabar”. De lectura rápidapero intensa, donde el ritmo no cesa jamás, tieneun lenguaje sencillo que abarca las más de 150páginas, las cuales se van devorando por el sus-pense que se mantiene hasta el final.

La historia, narrada por Agnes, una de los alum-nos del colegio del barrio, se adentra rápida-mente en el desarrollo, donde Pierre Anthon, elgran responsable de este continuo existencia-lismo, decide abandonar la escuela y subirse aun ciruelo porque “nada importa”. Pierre Anthonse convierte pues en un protagonista con pocoprotagonismo real, que aparece poco y que vacontra el status quo. Mientras, sus compañerosno desean ver la realidad que él les presenta, ilu-sionándose con ser alguien o algo en sus vidas.

A lo largo del libro, el convencimiento del prota-gonista escondido toma fuerza según sus com-pañeros intentan hacerle frente. Éstos, cansadosde su discurso y de su actitud nihilista, piensanen una solución para que su amigo se dé cuentade que hay muchas cosas por las que merece lapena vivir. Para intentan darle significado a laexistencia descubren que sólo se valora algocuando se pierde. De esta manera, Teller castigaa la sociedad actual, incitando a que se planteelas ideas preconcebidas. En realidad, se trata deuna denuncia sobre cómo son las cosas y cómodeberían de ser.

La destreza que maneja la autora al escribir unareivindicación ideológica y moral ha sido objetode controversia en algunos países europeos. Enellos, el libro fue inicialmente prohibido porque seconsideró no apto para adolescentes al ser unlibro oscuro y revelador. Aunque Nada sea unahistoria dura, deja la puerta abierta a la búsquedainfinita de la verdad y a las respuestas de las in-finitas preguntas que tienen los seres humanos.

Con escenas que podrían ser de una obra tea-tral, Teller busca una sociedad sin prejuicios, endonde los jóvenes puedan ver la realidad de otramanera. Para algunos, la nada seguirá siendo lanada, para otros, la nada será significado. Sién-tese, lector, que la función va a comenzar.||

NADA DEJA LA PUERTA ABIERTA A LABÚSQUEDA INFINITA DE LA VERDAD

TELLER SE ADENTRA EN LA HISTORIA DE UNJOVEN QUE NO ESPERA NADA DE LA VIDA: “TODO EMPIEZA SÓLO PARA ACABAR”

LA NADACOMO SÍMBOLO

POR FERNANDO SANTISE

pies en alto

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