El corazón de las tinieblasJoseph Conrad

Debía contar la historia de Kurtz y la historia de Kurtz era una confesión, como mi historia

Introducción: Joseph Conrad, 1857-1924

Trilogía: Juventud, El corazón de las

tinieblas y En las últimas

Relato dentro del relato, ¿por qué?

Técnica narrativa.

Estructura: Viaje de Marlow

Impresionismo y simbolismo en El

corazón de las tinieblas

“Por lo demás, después de su jornada de trabajo, un despreocupado paseo o una borrachera accidental en tierra bastan para desvelarle los secretos de todo un continente, y con frecuencia descubre que el secreto no vale la pena. Las historias de los marinos son de una simplicidad directa, cuyo significado cabe todo en una cáscara de nuez. Pero Marlow no era un caso típico (si se exceptúa su propensión a contar historias), y para él el significado de un episodio no se hallaba dentro, como el meollo, sino fuera, envolviendo el relato, que lo ponía de manifiesto sólo como un resplandor pone de manifiesto a la bruma. A semejanza de uno de esos halos neblinosos que se hacen visibles en ocasiones por la iluminación espectral de la luna.”, Joseph Conrad, El corazón de las tinieblas, Madrid: Alianza, 1991, trad. A. García e I. Sánchez, p. 20.

¿Quién es Marlow? Alter ego de Joseph Conrad● Extraño entre los marineros.● El más perspicaz de ellos.● Retirado de la acción.● Aparece en Juventud , Lord Jim, El corazón de las

tinieblas y Forntuna.

Estructura de El Corazón de las tinieblas“Para él el significado de un episodio no se hallaba dentro, como el meollo, sino fuera, envolviendo el relato, que lo ponía de manifiesto sólo como un resplandor pone de manifiesto a la bruma” ¿Circular? ¿Lineal?Relato marco: ¿Presentar al narrador o su conciencia?Relato secundario: Marlow

¿Por qué Marlow se vuelve a contar su historia?, ¿sentido?, ¿final?

¿Cómo cuenta Marlow? Rodeos para aproximarse.Frases que producen fenómenos de eco y refracción, de reververación.Es una voz, silencios.

El viaje de Marlow: estructura

Parte I: ¿Por qué comienza? “Para entender el efecto que ha tenido en mí, debéis saber cómo llegué hasta allí, lo que vi, cómo remonté aquel río hasta el lugar donde encontré por primera vez al pobre hombre.” p.23.

“Y cuando miraba el mapa en un escaparate me hipnotizaba como una serpiente a un pájaro (...) Entonces recordé que había una compañía dedicada al comercio en 3se río” (pp.24-5)

“Seguro que en el interior conocerá usted al señor Kurtz”

Parte II: Enigma, remontar el río.“Remontar aquel río era regresar a los más tempranos orígenes del mundo, cuando la vegetación se agolpaba sobre la tierra” 63. “La verdad interior está escondida” 64

Parte III: Enigma que no puede ser resuelto. Hiperconciencia revelación

La suya era una oscuridad impenetrable, 117

Si tal es la forma de la sabiduría última, entonces la vida es un enigma mayor de lo que la mayoría de nosotros cree. 118

Tal vez toda la sabiduría, toda la verdad y toda la sinceridad están comprimidas en ese inapreciable momento del tiempo en que traspasamos el umbral de lo invisible. ¡Tal vez! 119.

Impresionismo y simbolismo en El corazón de las tinieblas:

Impresionista:a. Límites comprensiónb. Acercamiento

descripción visual.

Simbolista:c. Metáfora de la corteza

de cáscara de nuez.d. Viaje a las tinieblas, p.

28.

Debía contar la historia de Kurtz y la historia de Kurtz era una confesión, como mi historia

Storyworld/Narrative universe¿Qué permite a un relato expandirse o adaptarse?

The storyworld consists of existents (characters and significant objects), events, and settings that exist at points in storyworld time.

● Setting

● Characters and significant objects

● Plot

Truby, J., Anatomía del guión, p.42Principio fundador viene de la premisa del relato. El viaje“El viaje de un narrador río arriba hasta la selva le es el hilo de tres ubicaciones diferentes a la vez: la de una verdad sobre un hombre misterioso y aparentemente inmoral; la de una verdad del propio narrador; y la de regresar en la civilización hasta el corazón de las tinieblas de moral bárbara de todo ser humano”.

Ética y estética de la narración: Qué plantea el capítulo

1. La literatura expresa un sentido de la vida.2. Compromiso del lector. Ver nota 33.3. Emoción, razón, atención: cómo miramos

el mundo.4. Qué historias nos encontramos. p. 915. Modelo narrativo6. Ética y estética de la narración:

Willy Willer, en el rodaje de Ben-HurCuando quiero enviar un mensaje acudo a la oficina de correos

El realismo del gran arte no es realismo fotográfico, sino que es, esencialmente, piedad y justicia juntas. Irish Murdoch, The Severignity, 87

“En la creación la personalidad no se afirma, más bien está al servicio de otra idea general y de orden superior. El artista es siempre un servidor que se esfuerza, por así decirlo, por librarse de las deudas que nacen del don que le fue concedido como una gracia”, A. Tarkovski, Esculpir en el tiempo

F. O’Connors, ‘Historia de Mary Ann’

Joseph Brodsky, Una conferencia de Graduación