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22/08/09 22:14 Morton Feldman [ Ircam - Brahms - Base de documentation sur la musique contemporaine ] Página 1 de 11 http://brahms.ircam.fr/composers/composer/1276/ > Date de mise à jour : 03 septiembre 2008 MORTON FELDMAN Compositeur américain né le 12 janvier 1926 à New York, mort le 3 septembre 1987 à Buffalo Biographie Né le 12 janvier 1926 à Manhattan (New York), second fils d’Irving et Francis Feldman, Morton Feldman est issu d’une famille juive d’origine ukrainienne, qui avait immigré aux États-Unis, en passant par Varsovie. Il étudie le piano avec une élève de Ferruccio Busoni, Vera Maurina Press, qui avait autrefois côtoyé Alexandre Scriabine dont l’influence sur les premières œuvres de Feldman est manifeste, et qui lui inculque « une sorte de musicalité vibrante, plutôt que du métier musical ». Pionnier américain du dodécaphonisme, qu’il n’aborde pourtant jamais en cours, Wallingford Riegger lui donne, à partir de 1941, des leçons de contrepoint. En 1944, Stefan Wolpe devient son professeur de composition et arrange rapidement une rencontre entre Feldman et Edgard Varèse, qui lui dit : « Vous savez, Feldman, vous survivrez. Je ne suis pas inquiet pour vous. » Longtemps, Feldman se rendra chez Varèse presque toutes les semaines, « ne se sentant pas très différent des gens qui font un pèlerinage à Lourdes et en espèrent une guérison ». En janvier 1950, à l’occasion d’un concert du New York Philharmonic dans la Symphonie op. 21 d’Anton Webern sous la direction de Dimitri Mitropoulos, Feldman rencontre John Cage et emménage bientôt dans le même édifice que lui, la Bossa’s Mansion, sur Grand Street, près de l’East River. Projection 1 (1950), pour violoncelle, est sa première œuvre notée graphiquement. Avec l’arrivée de Christian Wolff, d’ Earle Brown et de David Tudor, naît, autour de Cage et de Feldman, ce que l’on nomme sans doute hâtivement la « New York School » — et Henry Cowell de consacrer un article à « Cage et ses amis », en janvier 1952, dans The Musical Quarterly. Si Feldman utilise encore la notation graphique dans Projection 2 (1951), confiant la hauteur à l’interprète, mais au sein d’un registre, d’une dynamique et d’une durée déterminés, et s’il développe plus tard, dans la série des cinq Durations (1960-1961), une écriture dite race-course, où les hauteurs et les timbres sont choisis, mais non la durée, toutefois inscrite dans un tempo général, où donc la coordination verticale est fluctuante, il y renonce entre 1953 et 1958, puis de manière définitive en 1967, avec In Search of an Orchestration , car il refuse d’assimiler son art à l’improvisation. Au cours des années 1960, la lecture de Kierkegaard s’avère essentielle à la recherche d’un art excluant toute trace de dialectique. Doyen de la New York Studio School (1969-1971), Feldman s’intéresse pendant les années 1970 aux tapis du Proche et du Moyen Orient, qu’il collectionne comme les livres et les articles sur le sujet, dans le souci, musical, de « symétries disproportionnées » circonscrivant le matériau dans le cadre d’une mesure. En 1970, il noue une relation avec l’altiste Karen Philipps, pour qui il entreprend la série The Viola in My Life. Après avoir composé The Rothko Chapel , destiné à la chapelle œcuménique de Houston (Texas), Feldman vit, de septembre 1971 à octobre 1972, à l’invitation du DAAD, à Berlin, où il déclare avoir redécouvert sa judéité. Nommé professeur à l’Université de New York/Buffalo à son retour en 1973, il occupera jusqu’à sa mort la chaire Edgard-Varèse. « Il va falloir que je leur apprenne à écouter. » En 1976, de nouveau à Berlin, Feldman rencontre Samuel Beckett, qui lui envoie quelques semaines plus tard, sur une carte postale, son poème neither en guise de livret pour un opéra créé l’année suivante à Rome, au Teatro dell’Opera, dans une scénographie de Michelangelo Pistoletto. À Samuel Beckett, Feldman consacrera encore deux autres partitions en 1987 — la musique d’une pièce radiophonique, Words and Music, et For Samuel Beckett , pour ensemble. Dès 1978, ses œuvres s’étaient risquées à une musique aux nuances infimes, qui ne transige plus sur la durée de leur déploiement au regard des conventions, des possibilités d’exécution et des attentes du public — un art qui culmine notamment dans String Quartet (II) (1983), dont la durée avoisine les cinq heures. Feldman enseigne encore, notamment en Allemagne, aux Cours d’été de Darmstadt, entre 1984 et 1986. Un ACCUEIL MORTON FELDMAN Biographie Parcours de l'œuvre Œuvres Ressources documentaires DOCUMENTS MENTIONNANT MORTON FELDMAN
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Date de mise à jour : 03 septiembre 2008
MORTON FELDMAN
Compositeur américain né le 12 janvier 1926 à New York, mort le 3 septembre 1987 à Buffalo
BiographieNé le 12 janvier 1926 à Manhattan (New York), second filsd’Irving et Francis Feldman, Morton Feldman est issu d’unefamille juive d’origine ukrainienne, qui avait immigré auxÉtats-Unis, en passant par Varsovie. Il étudie le piano avecune élève de Ferruccio Busoni, Vera Maurina Press, qui avaitautrefois côtoyé Alexandre Scriabine dont l’influence sur lespremières œuvres de Feldman est manifeste, et qui luiinculque « une sorte de musicalité vibrante, plutôt que dumétier musical ». Pionnier américain du dodécaphonisme,qu’il n’aborde pourtant jamais en cours, Wallingford Rieggerlui donne, à partir de 1941, des leçons de contrepoint. En1944, Stefan Wolpe devient son professeur de composition etarrange rapidement une rencontre entre Feldman et EdgardVarèse, qui lui dit : « Vous savez, Feldman, vous survivrez.Je ne suis pas inquiet pour vous. » Longtemps, Feldman serendra chez Varèse presque toutes les semaines, « ne sesentant pas très différent des gens qui font un pèlerinage àLourdes et en espèrent une guérison ».
En janvier 1950, à l’occasion d’un concert du New YorkPhilharmonic dans la Symphonie op. 21 d’Anton Webernsous la direction de Dimitri Mitropoulos, Feldman rencontreJohn Cage et emménage bientôt dans le même édifice quelui, la Bossa’s Mansion, sur Grand Street, près de l’EastRiver. Projection 1 (1950), pour violoncelle, est sa premièreœuvre notée graphiquement. Avec l’arrivée de Christian
Wolff, d’Earle Brown et de David Tudor, naît, autour de Cage et de Feldman, ce que l’on nomme sans doutehâtivement la « New York School » — et Henry Cowell de consacrer un article à « Cage et ses amis », en janvier1952, dans The Musical Quarterly.
Si Feldman utilise encore la notation graphique dans Projection 2 (1951), confiant la hauteur à l’interprète, mais ausein d’un registre, d’une dynamique et d’une durée déterminés, et s’il développe plus tard, dans la série des cinqDurations (1960-1961), une écriture dite race-course, où les hauteurs et les timbres sont choisis, mais non ladurée, toutefois inscrite dans un tempo général, où donc la coordination verticale est fluctuante, il y renonce entre1953 et 1958, puis de manière définitive en 1967, avec In Search of an Orchestration, car il refuse d’assimiler sonart à l’improvisation.
Au cours des années 1960, la lecture de Kierkegaard s’avère essentielle à la recherche d’un art excluant toutetrace de dialectique. Doyen de la New York Studio School (1969-1971), Feldman s’intéresse pendant les années1970 aux tapis du Proche et du Moyen Orient, qu’il collectionne comme les livres et les articles sur le sujet, dansle souci, musical, de « symétries disproportionnées » circonscrivant le matériau dans le cadre d’une mesure.
En 1970, il noue une relation avec l’altiste Karen Philipps, pour qui il entreprend la série The Viola in My Life.Après avoir composé The Rothko Chapel, destiné à la chapelle œcuménique de Houston (Texas), Feldman vit, deseptembre 1971 à octobre 1972, à l’invitation du DAAD, à Berlin, où il déclare avoir redécouvert sa judéité.Nommé professeur à l’Université de New York/Buffalo à son retour en 1973, il occupera jusqu’à sa mort la chaireEdgard-Varèse. « Il va falloir que je leur apprenne à écouter. »
En 1976, de nouveau à Berlin, Feldman rencontre Samuel Beckett, qui lui envoie quelques semaines plus tard, surune carte postale, son poème neither en guise de livret pour un opéra créé l’année suivante à Rome, au Teatrodell’Opera, dans une scénographie de Michelangelo Pistoletto. À Samuel Beckett, Feldman consacrera encoredeux autres partitions en 1987 — la musique d’une pièce radiophonique, Words and Music, et For SamuelBeckett, pour ensemble. Dès 1978, ses œuvres s’étaient risquées à une musique aux nuances infimes, qui netransige plus sur la durée de leur déploiement au regard des conventions, des possibilités d’exécution et desattentes du public — un art qui culmine notamment dans String Quartet (II) (1983), dont la durée avoisine les cinqheures.
Feldman enseigne encore, notamment en Allemagne, aux Cours d’été de Darmstadt, entre 1984 et 1986. Un
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Ressourcesdocumentaires
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cancer l’emporte le 3 septembre 1987.
Feldman fut l’ami du poète Frank O’Hara, du pianiste David Tudor, des compositeurs John Cage, Earle Brown etChristian Wolff, et des peintres Mark Rothko, Philip Guston, Franz Kline, Jackson Pollock, Robert Rauschenbergou encore Cy Twombly — certains de ces noms jalonnant les titres de ses œuvres. .
© Ircam - Centre Pompidou, 2008
Morton Feldman
Par Laurent Feneyrou
« L’une de mes histoires préférées est celle d’un jeune homme qui va voir un maître Zen ; il doit rester auprès delui sept ans, je crois. Le maître Zen lui donne un balai et, pendant sept ans, on lui dit de balayer la maison. Ilbalaye donc la maison ; il est là, à un endroit, et le maître est à un autre endroit avec un sabre. Le gars est làavec son balai et le maître arrive par derrière en poussant un cri perçant, en hurlant, et le jeune homme soulèveson balai. Après un certain temps, le jeune homme écoute et il entend le maître se déplacer là-bas ; il se retournealors et attend. Ou bien, il le laisse passer et se tient dans un coin ; la faculté de se mettre à l’écoute lui ...
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Œuvres
Œuvres par effectif type
Musique électronique / sur support
Intersection for Magnetic Tape pour bande magnétique 8 pistes (1953)[Sweeney Agonistes] pour tic-tac d'horloge amplifiés, sur 'Sweeney Agonistes' de T.S. Eliot (1952)
Musique vocale et instrument(s)
Arrangement de l'Alabama Song de Kurt Weill (1880)Chorus and Instruments pour choeur mixte et ensemble (1963)Chorus and Instruments 2 pour choeur SATB, tuba et cloches (1967)Chorus and Orchestra 1 pour soprano, double choeur mixte et orchestre (1971), 15mnChorus and Orchestra II pour soprano, double choeur mixte et orchestre (1972), 22mnElemental Procedures pour soprano, choeur et orchestre (1976), 20mnFollowe The Faire Sunne pour voix et cloche tube (1962)For Franz Kline pour soprano et cinq instruments (1962)For Stefan Wolpe pour choeur SATB et deux vibraphones (1986), 38mnFour Songs to e. e. cummings pour soprano, piano et violoncelle (1951)I loved you once pour voix et quatuor à cordes (composé dans les années 40) (1940)Intervals pour baryton-basse et ensemble (1961)Journey to the End of the Night pour soprano et quatre instruments (1947)Lost Love pour voix et piano (1949)Neither Opéra en 1 acte, pour soprano et orchestre (1976-1977), 1h10mnPianos and Voices pour cinq sopranos et cinq pianos (1972)Rabbi Akiba pour soprano et ensemble (1963)The O'Hara Songs pour baryton-basse et cinq instruments (1962)The Rothko Chapel pour soprano, contralto, double choeur et trois instruments (1971), 30mn [note deprogramme]The Swallows of Salangan pour choeur et ensemble (1960), 15mnThree Ghost-Like Songs and Interlude pour voix, trombone, piano, alto (1951)Vertical Thoughts 3 pour soprano et ensemble (1963)Vertical Thoughts V pour soprano, et quatre instruments (1963)Voice and Instruments pour soprano et orchestre de chambre (1972), 15mnVoice and Instruments II pour voix et trois instruments (1974), 9mnVoice, Violin and Piano pour voix, violon et piano (1976), 5mnVoices and Cello pour deux voix aiguës et violoncelle (1973), 7mn [note de programme]Voices and Instruments pour choeur SATB et ensemble (1972), 11mnVoices and Instruments II pour trois voix aiguës et quatre instruments (1972), 12mnWind pour voix chantée et piano (1960)[Composition sans titre] pour voix, clarinette, violoncelle et contrebasse (1970-1977)
Musique vocale a cappella
Christian Wolff in Cambridge pour choeur SATB a cappella (1963)
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Only pour voix de femme (1946), 1mnThree Voices pour soprano et bande (ou 3 sopranos) (1982), 1h30mn [note de programme]
Musique soliste (sauf voix)
A Very Short Piece for Trumpet (1986)Andante moderato pour piano (1944)Extensions 2 pour piano (1951-1952)Extensions 3 pour piano (1952)First Piano Sonata (in One Movement) pour piano (1943)For Aaron Copland pour violon (1981)For Bunita Marcus pour piano (1985), 1h15mnIllusions pour piano (1948)Intermission 3 pour piano (1951)Intermission 4 pour piano (1952)Intermission 5 pour piano (1952)Intermission 6 pour 1 ou 2 pianos (1953)Intersection + pour piano (1953)Intersection 2 pour piano (1951)Intersection 3 pour piano (1953)Intersection IV pour violoncelle (1953)Last Pieces pour piano (1959)Nature Pieces pour piano (1951)Palais de Mari pour piano (1986), 20mnPiano (1977), 25mnPiano (Three Hands) (1957)Piano Four Hands (1958)Piano Piece (to Philip Guston) (1963)Piano Piece 1952 (1952)Piano Piece 1955 (1955)Piano Piece 1956 A (1956)Piano Piece 1956 B (1956)Piano Piece 1964 (1964)Principal Sound pour orgue (1980), 20mn [note de programme]Projection 1 pour violoncelle (1950)Self-Portrait pour piano (1945)The King of Denmark pour percussion (1964), 7mn [note de programme]The Possibility of a New Work for Electric Guitar (1966)Three Dances pour piano (avec tambour et verre dans le troisième mouvement) (1950)Three Pieces for Piano (1954)Triadic Memories pour piano (1981), 1h30mnTwo Intermissions pour piano (1950)Variations pour piano (1951)Vertical Thoughts IV pour piano (1963)[Composition sans titre] pour piano, composée dans les années 40 (1940)
Musique instrumentale d'ensemble
Arragement de 'Tu Pauperum Refugium' de Josquin Desprez pour ensemble (1960)Atlantis pour ensemble de chambre (1959)Composition pour 15 instruments (1959)Coptic Light pour orchestre (1985), 30mnDirge. In Memory of Thomas Wolfe pour orchestre (1943)Eleven Instruments pour ensemble de chambre (1953)Episode pour orchestre (1949)First Principles pour ensemble (1966-1967), 12mnFor Samuel Beckett pour ensemble (1987)I Met Heine on the Rue Furstemberg pour ensemble (1971), 10mnIn Search of an orchestration pour orchestre (1967), 8mn [note de programme]Instrumental Music pour ensemble (1959)Instruments II pour ensemble (1975), 18mnIntersection 1 pour grand orchestre (1951)Ixion Summerspace, ballet pour ensemble de chambre ou deux pianos (1958), 11mn
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Jubilee pour orchestre à cordes (1943)Madame Press Died Last Week at Ninety pour ensemble (1970), 4mnMarginal Intersection pour orchestre (1951)Montage 2, On the Theme of « Something Wild » avec Mike Stoller, pour ensemble jazz (1960)Montage 3, On the Theme of « Something Wild » avec Jerry Leiber et Mike Stoller, pour ensemblejazz (1960)Music for a Film on Seymour Lipton (1975)Night pour orchestre à cordes (1943)Numbers pour ensemble (1964)On Time and the Instrumental Factor pour orchestre (1969), 8mnOrchestra pour orchestre (1976), 18mnOut of « Last Pieces » pour orchestre (1961), 8mnPiece for Seven Instruments (1960)Projection 5 pour sept instruments (1951)Routine Investigations pour six instruments (1976), 16mnSamuel Beckett, Words and Music pour sept instruments, Musique pour la pièce radiophonique deSamuel Beckett 'Words and Music' (1987), 40mnStructures pour orchestre (1960-1962), 11mnThe Straits of Magellan pour sept instruments (1961), 5mnThe Turfan Fragments pour orchestre (1980), 17mn[Samoa] pour ensemble (1968)[composition sans titre] pour orchestre à cordes (1945)
Musique de chambre
Bass Clarinet and Percussion (1981), 17mnBetween Categories pour huit instruments (1969)Clarinet and String Quartet (1983), 45mnCrippled Symmetry pour flûte, piano et percussions (1983), 1h30mnDe Kooning pour cinq instruments, Musique de 'Willem de Kooning', film de Hans Namuth et PaulFalkenberg (1963) (1963), 12mnDurations 1 pour quatre instrument (1960)Durations 2 pour violoncelle, piano (1960)Durations 4 pour vibraphone, violon et violoncelle (1961)Durations III pour tuba, violon et piano (1961)Durations V pour six instruments (1961)Extensions 1 pour violon et piano (1951)Extensions 4 pour trois pianos (1953)Extensions 5 pour 2 violoncelles (1953)False Relationships and the Extended Ending pour sept instruments (1968), 16mnFive Pianos (1972)For Christian Wolff pour flûte et piano (1986), 2h0mnFor Frank O'Hara pour six instruments (1973), 13mnFor John Cage pour violin et piano (1982), 1h15mnFor Philip Guston pour flûte, piano et percussions (1984), 4h0mnFour Instruments pour cloches, piano, violon et violoncelle (1965)Four Instruments pour piano et trio à cordes (1975), 6mnHalf a Minute It's All I've Time For pour quatre instruments (1972)Instruments I pour cinq instruments (1974), 18mnInstruments III pour flûte, hautbois et percussions (1977), 20mnMerce pour percussion et clavier (1963-1969)Music for the Film 'Jackson Pollock' pour 2 violoncelles, musique pour 'Jackson Pollock', film deHans Namuth et Paul Falkenberg (1951), 7mnPatterns in a Chromatic Field pour violoncelle et piano (1981), 1h30mnPiano and String Quartet (1985), 1h10mnPiano, Violin, Viola, Cello (1987), 1h15mnPiece for Four Pianos (1957)Piece for Violin and Piano (1950)Projection 2 pour cinq instruments (1951)Projection 3 pour deux pianos (1951)Projection 4 pour violon et piano (1951)Sonata for Violin and Piano (1945)Sonatina for Cello and Piano (1946)Spring of Chosroes pour violin et piano (1977), 12mn
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String Quartet (1979), 1h40mnString Quartet II (1983), 3h30mnStructure II pour 2 violoncelles (1953)Structures pour quatuor à cordes (1951), 6mnThe Viola in My Life 3 pour alto et piano (1970), 6mnThree Clarinets, Cello and Piano pour trois clarinettes, violoncelle et piano (1971), 8mnThree Pieces for String Quartet pour quatuor à cordes (1954-1956)Trio pour violon, violoncelle et piano (1980), 1h20mnTwo Instruments pour cor et violoncelle (1958)Two Pianos (1957), 3mnTwo Pieces pour violoncelle et piano (1948)Two Pieces for Clarinet and String Quartet (1961)Two Pieces for Six Instruments (1956)Two Pieces for Three Pianos (1965-1966)Two Pieces for Two Pianos (1954), 2mnVertical Thoughts 1 pour deux pianos (1963)Vertical Thoughts 2 pour violon et piano (1963), 6mnWhy Patterns? pour flûte, piano et glockenspiel (1978), 35mn[Composition sans titre, non datée] pour cor en fa, célesta et quatuor à cordes[Composition sans titre] pour 6 percussions et célesta (1963-1969)[Composition sans titre] pour violoncelle (?) et piano (1964)[Composition sans titre] pour 2 pianos, violoncelle (1950)[Composition sans titre] pour 3 flûtes (1972)[Composition sans titre] pour quatuor à cordes (1957-1962)[Composition sans titre] pour 2 pianos (1958)[composition sans titre] pour quatuor à cordes (1949-1950)[composition sans titre] pour violoncelle et piano (1951)
Musique concertante
Cello and Orchestra (1972), 19mnFlute and Orchestra (1978), 35mnOboe and Orchestra (1976), 18mnPiano and Orchestra (1975), 21mnString Quartet and Orchestra (1973), 22mnThe Viola in My Life 1 pour alto et cinq instruments (1970), 10mnThe Viola in My Life 4 pour alto et orchestre (1971), 20mnThe Viola in My Life II pour alto et six instruments (1970), 12mnViolin and Orchestra (1979), 1h5mnViolin and String Quartet (1985), 1h30mn[composition sans titre] pour violoncelle solo, bois écrits en groupes, violon, alto (1952)
Effectif non spécifié
Score for Untitled Film (1960)[Musique de film sans titre, non datée][Mélodie sans titre pour Merce Cunningham] (1968)
Œuvres par date
1987
For Samuel Beckett pour ensemble (1987)Piano, Violin, Viola, Cello (1987), 1h15mnSamuel Beckett, Words and Music pour sept instruments, Musique pour la pièce radiophonique deSamuel Beckett 'Words and Music' (1987), 40mn
1986
A Very Short Piece for Trumpet (1986)For Christian Wolff pour flûte et piano (1986), 2h0mnFor Stefan Wolpe pour choeur SATB et deux vibraphones (1986), 38mnPalais de Mari pour piano (1986), 20mn
1985
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Coptic Light pour orchestre (1985), 30mnFor Bunita Marcus pour piano (1985), 1h15mnPiano and String Quartet (1985), 1h10mnViolin and String Quartet (1985), 1h30mn
1984
For Philip Guston pour flûte, piano et percussions (1984), 4h0mn
1983
Clarinet and String Quartet (1983), 45mnCrippled Symmetry pour flûte, piano et percussions (1983), 1h30mnString Quartet II (1983), 3h30mn
1982
For John Cage pour violin et piano (1982), 1h15mnThree Voices pour soprano et bande (ou 3 sopranos) (1982), 1h30mn [note de programme]
1981
Bass Clarinet and Percussion (1981), 17mnFor Aaron Copland pour violon (1981)Patterns in a Chromatic Field pour violoncelle et piano (1981), 1h30mnTriadic Memories pour piano (1981), 1h30mn
1980
Principal Sound pour orgue (1980), 20mn [note de programme]The Turfan Fragments pour orchestre (1980), 17mnTrio pour violon, violoncelle et piano (1980), 1h20mn
1979
String Quartet (1979), 1h40mnViolin and Orchestra (1979), 1h5mn
1978
Flute and Orchestra (1978), 35mnWhy Patterns? pour flûte, piano et glockenspiel (1978), 35mn
1977
Instruments III pour flûte, hautbois et percussions (1977), 20mnNeither Opéra en 1 acte, pour soprano et orchestre (1976-1977), 1h10mnPiano (1977), 25mnSpring of Chosroes pour violin et piano (1977), 12mn[Composition sans titre] pour voix, clarinette, violoncelle et contrebasse (1970-1977)
1976
Elemental Procedures pour soprano, choeur et orchestre (1976), 20mnOboe and Orchestra (1976), 18mnOrchestra pour orchestre (1976), 18mnRoutine Investigations pour six instruments (1976), 16mnVoice, Violin and Piano pour voix, violon et piano (1976), 5mn
1975
Four Instruments pour piano et trio à cordes (1975), 6mnInstruments II pour ensemble (1975), 18mnMusic for a Film on Seymour Lipton (1975)Piano and Orchestra (1975), 21mn
1974
Instruments I pour cinq instruments (1974), 18mn
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Voice and Instruments II pour voix et trois instruments (1974), 9mn
1973
For Frank O'Hara pour six instruments (1973), 13mnString Quartet and Orchestra (1973), 22mnVoices and Cello pour deux voix aiguës et violoncelle (1973), 7mn [note de programme]
1972
Cello and Orchestra (1972), 19mnChorus and Orchestra II pour soprano, double choeur mixte et orchestre (1972), 22mnFive Pianos (1972)Half a Minute It's All I've Time For pour quatre instruments (1972)Pianos and Voices pour cinq sopranos et cinq pianos (1972)Voice and Instruments pour soprano et orchestre de chambre (1972), 15mnVoices and Instruments pour choeur SATB et ensemble (1972), 11mnVoices and Instruments II pour trois voix aiguës et quatre instruments (1972), 12mn[Composition sans titre] pour 3 flûtes (1972)
1971
Chorus and Orchestra 1 pour soprano, double choeur mixte et orchestre (1971), 15mnI Met Heine on the Rue Furstemberg pour ensemble (1971), 10mnThe Rothko Chapel pour soprano, contralto, double choeur et trois instruments (1971), 30mn [note deprogramme]The Viola in My Life 4 pour alto et orchestre (1971), 20mnThree Clarinets, Cello and Piano pour trois clarinettes, violoncelle et piano (1971), 8mn
1970
Madame Press Died Last Week at Ninety pour ensemble (1970), 4mnThe Viola in My Life 1 pour alto et cinq instruments (1970), 10mnThe Viola in My Life 3 pour alto et piano (1970), 6mnThe Viola in My Life II pour alto et six instruments (1970), 12mn
1969
Between Categories pour huit instruments (1969)Merce pour percussion et clavier (1963-1969)On Time and the Instrumental Factor pour orchestre (1969), 8mn[Composition sans titre] pour 6 percussions et célesta (1963-1969)
1968
False Relationships and the Extended Ending pour sept instruments (1968), 16mn[Mélodie sans titre pour Merce Cunningham] (1968)[Samoa] pour ensemble (1968)
1967
Chorus and Instruments 2 pour choeur SATB, tuba et cloches (1967)First Principles pour ensemble (1966-1967), 12mnIn Search of an orchestration pour orchestre (1967), 8mn [note de programme]
1966
The Possibility of a New Work for Electric Guitar (1966)Two Pieces for Three Pianos (1965-1966)
1965
Four Instruments pour cloches, piano, violon et violoncelle (1965)
1964
Numbers pour ensemble (1964)Piano Piece 1964 (1964)The King of Denmark pour percussion (1964), 7mn [note de programme]
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[Composition sans titre] pour violoncelle (?) et piano (1964)
1963
Chorus and Instruments pour choeur mixte et ensemble (1963)Christian Wolff in Cambridge pour choeur SATB a cappella (1963)De Kooning pour cinq instruments, Musique de 'Willem de Kooning', film de Hans Namuth et PaulFalkenberg (1963) (1963), 12mnPiano Piece (to Philip Guston) (1963)Rabbi Akiba pour soprano et ensemble (1963)Vertical Thoughts 1 pour deux pianos (1963)Vertical Thoughts 2 pour violon et piano (1963), 6mnVertical Thoughts 3 pour soprano et ensemble (1963)Vertical Thoughts IV pour piano (1963)Vertical Thoughts V pour soprano, et quatre instruments (1963)
1962
Followe The Faire Sunne pour voix et cloche tube (1962)For Franz Kline pour soprano et cinq instruments (1962)Structures pour orchestre (1960-1962), 11mnThe O'Hara Songs pour baryton-basse et cinq instruments (1962)[Composition sans titre] pour quatuor à cordes (1957-1962)
1961
Durations 4 pour vibraphone, violon et violoncelle (1961)Durations III pour tuba, violon et piano (1961)Durations V pour six instruments (1961)Intervals pour baryton-basse et ensemble (1961)Out of « Last Pieces » pour orchestre (1961), 8mnThe Straits of Magellan pour sept instruments (1961), 5mnTwo Pieces for Clarinet and String Quartet (1961)
1960
Arragement de 'Tu Pauperum Refugium' de Josquin Desprez pour ensemble (1960)Durations 1 pour quatre instrument (1960)Durations 2 pour violoncelle, piano (1960)Montage 2, On the Theme of « Something Wild » avec Mike Stoller, pour ensemble jazz (1960)Montage 3, On the Theme of « Something Wild » avec Jerry Leiber et Mike Stoller, pour ensemblejazz (1960)Piece for Seven Instruments (1960)Score for Untitled Film (1960)The Swallows of Salangan pour choeur et ensemble (1960), 15mnWind pour voix chantée et piano (1960)
1959
Atlantis pour ensemble de chambre (1959)Composition pour 15 instruments (1959)Instrumental Music pour ensemble (1959)Last Pieces pour piano (1959)
1958
Ixion Summerspace, ballet pour ensemble de chambre ou deux pianos (1958), 11mnPiano Four Hands (1958)Two Instruments pour cor et violoncelle (1958)[Composition sans titre] pour 2 pianos (1958)
1957
Piano (Three Hands) (1957)Piece for Four Pianos (1957)Two Pianos (1957), 3mn
1956
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Piano Piece 1956 A (1956)Piano Piece 1956 B (1956)Three Pieces for String Quartet pour quatuor à cordes (1954-1956)Two Pieces for Six Instruments (1956)
1955
Piano Piece 1955 (1955)
1954
Three Pieces for Piano (1954)Two Pieces for Two Pianos (1954), 2mn
1953
Eleven Instruments pour ensemble de chambre (1953)Extensions 4 pour trois pianos (1953)Extensions 5 pour 2 violoncelles (1953)Intermission 6 pour 1 ou 2 pianos (1953)Intersection + pour piano (1953)Intersection 3 pour piano (1953)Intersection IV pour violoncelle (1953)Intersection for Magnetic Tape pour bande magnétique 8 pistes (1953)Structure II pour 2 violoncelles (1953)
1952
Extensions 2 pour piano (1951-1952)Extensions 3 pour piano (1952)Intermission 4 pour piano (1952)Intermission 5 pour piano (1952)Piano Piece 1952 (1952)[Sweeney Agonistes] pour tic-tac d'horloge amplifiés, sur 'Sweeney Agonistes' de T.S. Eliot (1952)[composition sans titre] pour violoncelle solo, bois écrits en groupes, violon, alto (1952)
1951
Extensions 1 pour violon et piano (1951)Four Songs to e. e. cummings pour soprano, piano et violoncelle (1951)Intermission 3 pour piano (1951)Intersection 1 pour grand orchestre (1951)Intersection 2 pour piano (1951)Marginal Intersection pour orchestre (1951)Music for the Film 'Jackson Pollock' pour 2 violoncelles, musique pour 'Jackson Pollock', film deHans Namuth et Paul Falkenberg (1951), 7mnNature Pieces pour piano (1951)Projection 2 pour cinq instruments (1951)Projection 3 pour deux pianos (1951)Projection 4 pour violon et piano (1951)Projection 5 pour sept instruments (1951)Structures pour quatuor à cordes (1951), 6mnThree Ghost-Like Songs and Interlude pour voix, trombone, piano, alto (1951)Variations pour piano (1951)[composition sans titre] pour violoncelle et piano (1951)
1950
Piece for Violin and Piano (1950)Projection 1 pour violoncelle (1950)Three Dances pour piano (avec tambour et verre dans le troisième mouvement) (1950)Two Intermissions pour piano (1950)[Composition sans titre] pour 2 pianos, violoncelle (1950)[composition sans titre] pour quatuor à cordes (1949-1950)
1949
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Episode pour orchestre (1949)Lost Love pour voix et piano (1949)
1948
Illusions pour piano (1948)Two Pieces pour violoncelle et piano (1948)
1947
Journey to the End of the Night pour soprano et quatre instruments (1947)
1946
Only pour voix de femme (1946), 1mnSonatina for Cello and Piano (1946)
1945
Self-Portrait pour piano (1945)Sonata for Violin and Piano (1945)[composition sans titre] pour orchestre à cordes (1945)
1944
Andante moderato pour piano (1944)
1943
Dirge. In Memory of Thomas Wolfe pour orchestre (1943)First Piano Sonata (in One Movement) pour piano (1943)Jubilee pour orchestre à cordes (1943)Night pour orchestre à cordes (1943)
1940
I loved you once pour voix et quatuor à cordes (composé dans les années 40) (1940)[Composition sans titre] pour piano, composée dans les années 40 (1940)
1880
Arrangement de l'Alabama Song de Kurt Weill (1880)
Ressources documentairesBIBLIOGRAPHIE
Musik-Konzepte, mai 1986, n° 48-49 (Heinz-Klaus Metzger et Rainer Riehn, sous la dir. de).MusikTexte, décembre 1987, n° 22, et janvier 1994, n° 52.Sebastian CLAREN, Neither. Die Musik Morton Feldmans, Hofheim, Wolke Verlag, 2000.John CAGE, Silence. Conférences et écrits (1961), Genève, Héros-Limite, 2003.John CAGE et Morton FELDMAN, Radio Happening (1966-1967), Cologne, MusikTexte, 1993.The Music of Morton Feldman (Thomas DeLio, sous la dir. de), New York, Excelsior Publishing Company,1996.Morton FELDMAN, Essays (Walter Zimmermann, sous la dir. de), Kerpen, Beginner Press, 1985.Morton FELDMAN, Écrits et Paroles (Jean-Yves Bosseur, sous la dir. de), Paris, L’Harmattan, 1998.Morton FELDMAN, Give my Best Regards to Eighth Street. Collected Writings of Morton Feldman (B.H.Friedman, sous la dir. de), Cambridge, Exact Change, 2000.Morton Feldman Says, Selected Interviews and Lectures 1964-1987 (Chris Villars, sous la dir. de), Londres,Hyphen Press, 2006.Philip GAREAU, La Musique de Morton Feldman ou le temps en liberté, Paris, L’Harmattan, 2006.Suzanne JOSEK, The New York School : Earle Brown, John Cage, Morton Feldman, Christian Wolff,Sarrebruck, Pfau, 1998.Marion SAXER, Between Categories : Studien zum Komponieren Morton Feldmans von 1951 bis 1977,Sarrebruck, Pfau, 1998.
DISCOGRAPHIE
Morton FELDMAN, Three Voices, Joan La Barbara, soprano, CD New Albion Records, 1989, n° NA018.
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Morton FELDMAN, Triadic Memories, Piano, Two Pianos, Piano Four Hands, Piano (Three Hands), RogerWoodward, piano, 2 CD Etcetera, 1991, n° KTC 2015.Morton FELDMAN, Why Patterns ?, Crippled Symmetry, Eberhard Blum, flûte, Nils Vigeland, piano etcélesta, Jan Williams, percussion, 2 CD Hat Hut, 1991, n° Hat ART 2-60801-2.Morton FELDMAN, For Christian Wolff, Eberhard Blum, flûte, Nils Vigeland, piano et célesta, 3 CD Hat Hut,1992, n° Hat ART 3-61201-3.Morton FELDMAN, For Philip Guston, Eberhard Blum, flûte, Nils Vigeland, piano et célesta, Jan Williams,percussion, 4 CD Hat Hut, 1992, n° Hat ART 4-61041-4.Morton FELDMAN, Routine Investigations, The Viola in My Life 1, The Viola in My Life 2, For Frank O’Hara,I Met Heine on the Rue Fürstenberg, Ensemble Recherche, CD Auvidis / Montaigne, 1994, n° MO 782018.Morton FELDMAN, For Bunita Marcus, Markus Hinterhäuser, piano, CD Col legno, 1995, n° WWE31886.Morton FELDMAN, Words and Music, Omar Ebrahim et Stephen Lind, voix, Ensemble Recherche, CDAuvidis / Montaigne, 1996, n° MO 782084.Morton FELDMAN, Neither, Sarah Leonard, soprano, Radio-Sinfonie-Orchester Frankfurt, Zoltán Peskó, dir.,Hat Hut, 1997, n° Hat[now]ART 102.Morton FELDMAN, Flute and Orchestra, Cello and Orchestra, Oboe and Orchestra, Piano and Orchestra,Roswitha Staege, flûte (I), Siegfried Palm, violoncelle (II), Armin Aussem, hautbois (III), Roger Woodward,piano (IV), Rundfunk-Sinfonieorchester Saarbrücken, Hans Zender, dir., 2 CD cpo, 1997, n° 999 483-2.Morton FELDMAN, For Samuel Beckett, Klangforum Wien, Sylvain Cambreling, dir., CD Kairos, 1999, n°0012012KAI.Morton FELDMAN, String Quartet (II), Ives Ensemble, 4 CD Hat Hut, 2001, n° Hat[now]ART 4-144.Morton FELDMAN, The Rothko Chapel, For Stephan Wolpe, Christian Wolff in Cambridge, SWRVokalenensemble Stuttgart, Rupert Huber, dir., CD Hänssler, 2002, n° 93.023.Morton FELDMAN, Violin and Orchestra, Coptic Light, Isabelle Faust, violon (I), Symphonieorchester desBayerischen Rundfunks, Peter Rundel, dir., CD Col legno, 2004, n° WWE 20089.Morton FELDMAN, Only, Projection 1, Projection 2, Projection 3, Projection 4, Projection 5, Intersection 2,Intersection 3, Intersection 4, Piece for Four Pianos, Two Pianos, Piano Four Hands, Piano Piece 1964,Durations 1, Durations 2, Durations 3, Durations 4, Durations 5, Vertical Thoughts 1, Vertical Thoughts 2,Vertical Thoughts 3, Vertical Thoughts 4, Vertical Thoughts 5, Voice and Instruments II, Instruments I, Voice,Violon and Piano, Instruments III, Bass Clarinet and Percussion, The Barton Workshop, 3 CD Etcetera,1997, n° KTC 3003.
SITE INTERNET
Site de Morton Feldman, http://www.cnvill.net/mfhome.htm, vérifié en août 2008.
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