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miniblog de guin

Javier Melendez

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The original blog can be found athttp://miniblogdeguion.wordpress.com/

All rights reserved by the author. No part of this publication may be repro-duced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by anymeans, electronic, mechanical, photocopying, recording and/or otherwisewithout the prior written permission of the author. This book may not belent, resold, hired out or otherwise disposed of by way of trade in any form,binding or cover other than that in which it is published, without the priorconsent of the author.

Manufactured by on 16 de junio 2012

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ndice generalUnir personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 cosas si pones a dialogar adolescentes . . . . . . . . . . . . . 2Directo al corazn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Escribe basndote en la vida, no en otras pelculas . . . . . . . . 4Cmo Palahniuk escribi El club de la lucha . . . . . . . . . . 5No permitas que nadie te desaliente . . . . . . . . . . . . . . . . 6De un lugar a otro y mentiras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Dale nombre a las escenas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Leer dilogos para reescribir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Cultiva la irona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Lee Con faldas y a lo loco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11El crimen segn Elmore Leonard . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Ttulos con K, Y y H . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Ttulos con referencias temporales . . . . . . . . . . . . . . . . 14Atrvete a mirarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Solucin de guionista vago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Mala lnea de guin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17No hay que contarlo todo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18El escritor e Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Lo cotidiano en tu guin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Cuidado con los eplogos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Traducir frases en imgenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Saca del dolor de ti, no de otras pelculas . . . . . . . . . . . . . 23La escritura peligrosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Por qu escribir una novela en vez de un guin . . . . . . . . . . 25Nunca es tarde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Nunca se es demasiado joven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Agobiado en la reescritura? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28La escuela de Leslie Nielsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Busca las pequeas contradicciones diarias . . . . . . . . . . . . 30

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El guionista de documentales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Un matiz mejora una escena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Media hora para escribir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Slo visualizas cuatro o cinco escenas? . . . . . . . . . . . . . 34Juego de Tronos: Paisajes tras las batallas . . . . . . . . . . . . 35No borres lo que no te gusta; an no . . . . . . . . . . . . . . . 36Evitar ttulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Cuatro hombres, cuatro balas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Usa una mscara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Ttulos con nombres y apellidos . . . . . . . . . . . . . . . . . 40La originalidad: el punto de vista . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Destripa tu arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42No pongas pausa, mejor puntos suspensivos . . . . . . . . . . 43La escena de terror no debe dividirse . . . . . . . . . . . . . . . 44Un guin contra una ley . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Una cena con amigos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Cuanto ms rpido, ms autntico . . . . . . . . . . . . . . . . 47Cada escena, un cuento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Spoof movie (pelcula de parodias) . . . . . . . . . . . . . . . . 49La envidia, mala para un monlogo . . . . . . . . . . . . . . . . 50Evita las oraciones consecutivas . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Catlogo de vicios, pecados y maldades . . . . . . . . . . . . . 52De chanzas y otros arcasmos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53La escatologa inteligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54No te obsesiones con los juegos de palabras . . . . . . . . . . . 55Los personajes que ren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Burdos recursos para empatizar con el espectador . . . . . . . . 57Los mitos y la Ciencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58La creacin por Bresson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59El motivo del personaje no es la pereza del guionista . . . . . . 60Clich empieza de nuevo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61La creatividad por Stephen King . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Un motivo es suficiente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63El genio es controvertido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64De qu estafadora a pobrecita . . . . . . . . . . . . . . . . 65Invitando a caf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Escribe coloquial, no como las pelculas dobladas . . . . . . . . 67No es necesario describir los muebles . . . . . . . . . . . . . . 68

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No uses los mismos lugares que los dems . . . . . . . . . . . . 69La rebelda de andar por casa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Notas de prensa: Valora tu trabajo, no al gur . . . . . . . . . . 71Notas de prensa: no pongas reputado . . . . . . . . . . . . . . 72Aprende a mezclar gneros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Las profesiones de mujer en la comedia romntica . . . . . . . . 74Los personajes no recuerdan las voces con eco . . . . . . . . . . 75El consejo de George R. R. Martin (Juego de Tronos) . . . . . . 76Prefiere tu historia en vez de la Historia . . . . . . . . . . . . . 77Los hroes resuelven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Nos gusta la tortilla de patatas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Un cancin contra un bloqueo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Cmo NO escribir acciones entre parntesis . . . . . . . . . . . 81Cmo escribir guiones en la nube . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Perdido en las estructuras? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Mira un cuadro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84El humor es repeticin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Irene Adler: una leccin de seduccin . . . . . . . . . . . . . . 86La creatividad segn Isaac Asimov . . . . . . . . . . . . . . . . 87Una vida, dos lneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88Cartas de Propp y temas actuales . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Tu vicio te hace nico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Amenazas de pacotilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91No rechaces temas locales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Cada nio es de su tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Los argumentos de la comedia romntica . . . . . . . . . . . . . 94Cmo arrancar una sinopsis o un tratamiento . . . . . . . . . . . 9575 palabras cada da: un guin en 7 meses . . . . . . . . . . . . 96El guionista: el primer antagonisa . . . . . . . . . . . . . . . . . 97El monstruo en los tiempos del spoiler . . . . . . . . . . . . . 98Ningn recurso est prohibido . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Personaje histrico: tergiversar no es lo mismo que fantasear . . 100Conceptos modernos en pelculas de poca . . . . . . . . . . . . 101No es lo mismo querer ser escritor o guionista que escribir . . . 102Diez aos de prctica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Silencio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Los personajes en su intimidad y con sus amigos . . . . . . . . . 105Miniblog de guin ahora en La Solucin Elegante . . . . . . 106

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Unir personajesmircoles 29 de diciembre de 2010

NO DIVIDAS UN PERSONAJE FUERTE

Si tenemos un personaje rico en matices es un error dividir sus caractersti-cas entre otros personajes: la fuerza se pierde.

UNE PERSONAJES SIN ENTIDAD

Si tenemos dos o tres personajes desperdigados, con poca entidad, pero fun-cionalmente necesarios, es conveniente unirlos en uno solo.

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3 cosas si pones a dialogar adolescentesjueves 30 de diciembre de 2010

1. No estn revenidos con las relaciones sentimentales como t.

2. No slo hablan de sexo.

3. No los dividas en cerebritos y retrasados. Son personas, no clichs.

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Directo al coraznmartes 1 de febrero de 2011

Las ideologas nos separan, los sueos y la angustia nos unen, Ionesco.

Dirige tus palabras y tus imgenes al corazn de las personas.

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Escribe basndote en la vida, no en otraspelculas

lunes 7 de marzo de 2011

Escribe basndote en la vida, no en otras pelculas

McKee ha declarado que actualmente no existe una vanguardia sino unaretroguardia, pues la mayora de los escritores estn retomando historiasque ya se vieron en los aos 60 70 del siglo pasado. Hay que hacer cintassobre la vida. Una historia es una metfora de la vida, no una metfora deotra metfora.

Fuente: filmeweb.net

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Cmo Palahniuk escribi El club de lalucha

jueves 10 de marzo de 2011

Palahniuk1 dice:

Si alternas la tarea mental de la escritura con las tareas de casa como ponerlavadoras o fregar los platos, tendrs los descansos necesarios para tomarperspectiva y tener nuevas ideas. Si no sabes qu ocurre a continuacin entu historia limpia el water. Cambia las sbanas () Una idea mejorvendr.

1http://chuckpalahniuk.net/features/essays/chuck-palahniuk

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No permitas que nadie te desalientemartes 15 de marzo de 2011

Escribes una tvmovie, una pelcula para nios, un corto, una webserie,gags para un programa de humor? No te desalientes si lees o escuchas frasescomo: Es un trabajo para guionistas mediocres, los guionistas de verdadtrabajan en el cine o la gente que empieza escribe basura. No hay gnerospequeos, si no guionistas pequeos.

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De un lugar a otro y mentiraslunes 21 de marzo de 2011

Si un personaje est en una habitacin no debera decir voy al bao nivoy al garaje ni voy al bar. Mejor plntalo en el bao, plntalo en elgaraje, plntalo en el bar El paso de una escena es ms fluido (y relativa-mente sorprendente).

Recuerda LOS SIMPSONS: Hommer nunca dice que va al bar de Moe,y cuando lo dice miente.

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Dale nombre a las escenasmartes 22 de marzo de 2011

Para no perderse en el guin

Durante las diferentes reescrituras es fcil perderse en el guin mientras semueve escenas de lugar. Hay un truco sencillo: pon ttulo a las escenas.

En vez de INT. CAFETERA -NOCHE

EscribeJOHN SE DECLARA A ALICIA (o lo que corresponda)

Es obvio decir que al productor y al director le quitas los nombres de lasescenas.

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Leer dilogos para reescribirviernes 25 de marzo de 2011

Lee NADA MS que los dilogos de tu guin En voz alta, por favor.

Suenan raros al odo cuando has buscado que sean naturales? Demasiadoliterarios? Confusos cuando no buscas la confusin? Te cuesta leerlos?Toca reescribir

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Cultiva la ironadomingo 27 de marzo de 2011

James Stewart habla con un viejecito en un bar en El invisible Harvey

ELWOOD (JAMES STEWART)Ha estado fuera?

VIEJO DEL BARTres meses y un da. He trabajado para el estado.Haciendo matrculas para coches.

ELWOODAh, s? Es interesante?

VIEJO DEL BAREs lo que hay El ao pasado tambintrabaj para ellos construyendo una carretera.

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Lee Con faldas y a lo locoviernes 22 de abril de 2011

Para escribir con claridad

Hay guiones farragosos y guiones secos. Las dos caras de la mismamoneda.Debemos releer Con faldas y a lo loco (Plot Ediciones): la literatura justa.Tan fcil de leer como un libro para una tarde de lluvia.

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El crimen segn Elmore Leonardmircoles 4 de mayo de 2011

Lo que importa en una historia, segn Elmore Leonard2

El escritor y tambin creador de la serie Justified3, dice:

El crimen nunca es unmisterio. El objetivo no es saber quin lo hizo. Dedi-co tanto tiempo a los malos como a los buenos. Lo importante es el cundo,el momento en el que se encuentran buenos y malos. Ah est la verdaderahistoria. (Entrevista en El Mundo, edicin impresa 3 de mayo 2011).

2http://www.imdb.com/name/nm0001465/3http://diamantesenserie.blogspot.com/2010/06/mas-que-un-

sombrero-justified.html

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Ttulos con K, Y y Hdomingo 15 de mayo de 2011

Cuando pongas ttulo a tu guin no cambies la I por la Y, ni la C por la K,ni intercales una H ni pongas al final. Eso no dar a tu historia ms magiao exotismo. Por el contrario, si una persona est interesada en encontrar enGoogle tu historia, le resultar difcil darte una respuesta.

As que escribe ALICIA en vez de ALYCYAH, si quieres que sepa de tucorto o pelcula por favor!

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Ttulos con referencias temporalesdomingo 15 de mayo de 2011

Intenta que el ttulo de tu guin no tenga referencias temporales. Es difcilencontrar en Google ttulos como 12 das o 5 segundos o 1933

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Atrvete a mirarteviernes 20 de mayo de 2011

La fuente de la originalidad est tus pesadillas, tus manas, tus odiosEmily Dickinson dice:

No hace falta ser una casa encantada para sentirse hechizado. El cerebrotiene pasillos que superan el lmite del espacio fsico.

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Solucin de guionista vagolunes 23 de mayo de 2011

El guionista frente a su porttil: Qu dice Menganita a Zetanita? Debe serla escena cumbre. Ya est: a Zetanita la atropellan.

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Mala lnea de guinsbado 18 de junio de 2011

En la mesilla hay un retrato de Jon y Ana. Jon tiene una mirada malva-da.

No seamos tan evidentes.

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No hay que contarlo todosbado 25 de junio de 2011

Los mejores monologuistas no completan las frases cuando escuchan lasrisas.

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El escritor e Internetsbado 25 de junio de 2011

Ser un buen escritor consiste en un 3%de talento, y un 97%de no distraersecon Internet

(ledo en quotes4writers4)

4http://twitter.com/#!/quotes4writers

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Lo cotidiano en tu guinmartes 5 de julio de 2011

No desdees lo cotidiano, lo mundano. En la mejor escena de Encadena-dosse habla de pollo asado y limpiar platos:

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Cuidado con los eplogosmircoles 6 de julio de 2011

Algunos eplogos equivalen a las voces desesperadas de los guionistas: Nohe contado bien la historia, pero lo arreglo con un narrador.

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Traducir frases en imgenesviernes 8 de julio de 2011

A Eva le gusta soar despierta no nos dice nada. Muestra a Eva distrada,un bonito sueo, y cmo vuelve a la realidad con una sonrisa.

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Saca del dolor de ti, no de otras pelculasmartes 12 de julio de 2011

Un personaje en coma; otro le pide que no se muera, que le quiere, le pideperdn Aqu no hay dolor, hay clichs.

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La escritura peligrosamircoles 13 de julio de 2011

Quieres bucear en la cabeza de tus personajes? Prueba la escritura peli-grosa, germen de American psycho y El club de la lucha.

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Por qu escribir una novela en vez de unguin

mircoles 13 de julio de 2011

Es ms prctico escribir una novela que un guin original; si la publicas yte compran la adaptacin, ganas dos veces: http://t.co/nFb4rmt

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Nunca es tardejueves 14 de julio de 2011

nimo para cuarentones: Alan Ball cre A DOSMETROS BAJO TIERRAa los 44; David Chase LOS SOPRANOS a los 54; David Milch DEAD-WOOD a los 59. Y, aunque no lo parezca, Bill Prady tena 49 y ChuckLorre 57 cuando crearon THE BIG BANG THEORY.

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Nunca se es demasiado jovenjueves 14 de julio de 2011

nimo para jvenes: J. J. Abrams vendi su primer guin antes de los 23;Lindelof con 22; Singleton escribi Los chicos del barrio a los 19.

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Agobiado en la reescritura?lunes 18 de julio de 2011

Agobiado por tener que aadir escenas nuevas en un guin de cien pginas?Escrbelas aparte y colcalas luego. Te agobiars menos.

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La escuela de Leslie Nielsenmartes 19 de julio de 2011

Las comedias de Leslie Nielsen son una divertida escuela: si Nielsen haparodiado un elemento, es un tpico; no lo utilices en tu guin.

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Busca las pequeas contradiccionesdiarias

martes 19 de julio de 2011

Una furgoneta Volkswagen hippy gasea a transentes; un Seat con pegatinaProvida se salta semforos en rojo. La calle tiene perlas como estas.

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El guionista de documentalesmircoles 20 de julio de 2011

Un guionista hace el boceto de un documental igual que un entrenador pre-para un partido. El resultado es incierto, pero hay un objetivo.

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Un matiz mejora una escenajueves 21 de julio de 2011

Escena corriente: Juan soborna a Fran (trillada).

Mucho mejor: Juan traba amistad con Fran (copas, confidencias) y le sacalo que quiere.

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Media hora para escribirviernes 22 de julio de 2011

Media hora aporreando el teclado dan dos pginas de guin. No son perfec-tas, pero son una buena base para pensar, podar y reescribir.

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Slo visualizas cuatro o cinco escenas?sbado 23 de julio de 2011

Slo visualizas cuatro o cinco escenas de tu guin. Olvida la estructura.Escribe esas escenas y piensa: De dnde vienen los personajes?

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Juego de Tronos: Paisajes tras las batallaslunes 25 de julio de 2011

Un gran presupuesto no implica mostrarlo todo. En Juego de tronos no ve-mos batallas, vemos los resultados y los dramas personales. Es una leccinde economa narrativa y de desarrollo de personajes.

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No borres lo que no te gusta; an nomartes 26 de julio de 2011

No ests seguro de lo que acabas de escribir? No lo borres. Renombra elarchivo. Ej.: TTULO 26JUL2011. Si borras podras arrepentirte.

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Evitar ttulosviernes 29 de julio de 2011

Evita ttulos que contengan algo, un poco de, puede ser por-que los crticos pueden atacarte para hacer juegos de palabras.

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Cuatro hombres, cuatro balasviernes 29 de julio de 2011

Un ejemplo de subtexto en Walking Dead

Cuatro hombres se dirigen a Atlanta, plagada de zombis. Es una misinsuicida. El dilogo:

SHANE: Creo que es tonto e insensato, pero si vas a ir, llevars balas.

RICK: No estoy seguro de querer disparar en la ciudad. No luego de lo quepas la ltima vez.

SHANE: Eso depende de ti. Bueno Cuatro hombres, cuatro balas.

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Usa una mscaramircoles 3 de agosto de 2011

Dadle una mscara al hombre y os dir la verdad, Oscar Wilde.

Tus personajes son tu mscara; atrvete a contarlo todo con ellos.

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Ttulos con nombres y apellidosmircoles 3 de agosto de 2011

Qu pelcula prefieres ver? Juan Oliver o Celda 211. Supongo que lasegunda. Un ttulo con un nombre y un apellido es poco atractivo.

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La originalidad: el punto de vistadomingo 7 de agosto de 2011

En ocasiones, la originalidad se basa en un nuevo punto de vista

Se retoman historias de otras pocas con la mirada de la seora o la reina.Y la mirada de la criada, la campesina y la mujer del soldado?

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Destripa tu artedomingo 7 de agosto de 2011

AlanMoore: El proceso creativo esmaravilloso ymisterioso, pero el hechode que sea misterioso no lo hace incognoscible.

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No pongas pausa, mejor puntossuspensivos

lunes 8 de agosto de 2011

Leer un guin con la palabra PAUSA cada dos o tres prrafos de dilogocansa. Cambia PAUSA por puntos suspensivos o un gesto o una accin delque habla o del oyente, o ambos.

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La escena de terror no debe dividirsemartes 16 de agosto de 2011

Si montas en paralelo una secuencia de terror y una domstica, destruyes elterror. La sensacin del terror sera equivalente a la de viajar en un cocheque se calara cada vez que recorriera unos pocos kilmetros.

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Un guin contra una leymartes 16 de agosto de 2011

Si tu guin critica una ley, te arriesgas a que cambie la ley. Adis, pelcula!Critica a los que apoyan la ley: la gente cambia menos.

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Una cena con amigosviernes 19 de agosto de 2011

Cuando cenas con tus amigos puedes acabar la noche con un puado deancdotas. Pregntales si las puedes usar en tu guin o novela. Estarn en-cantados. Y tus personajes sern ms reales.

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Cuanto ms rpido, ms autnticomartes 23 de agosto de 2011

Ray Bradbury (escritor y guionista) dice: En la rapidez est la verdad.Cuanto ms pronto se suelte uno, cuanto ms deprisa escriba, ms since-ro ser.

Cunta razn! Ya llegar el momento de los matices y las reglas del len-guaje.

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Cada escena, un cuentomircoles 31 de agosto de 2011

Hitchcock pidi al guionista Charles Bennett que cada escena de 39 esca-lones fuera como un cuento, una pequea pelcula.

Una receta antigua tan buena antes como ahora.

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Spoof movie (pelcula de parodias)sbado 3 de septiembre de 2011

Una spoof movie funciona mejor cuando parodia un gnero (Airplane!) quecuando acumula parodias de pelculas del momento (Disaster Movie).

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La envidia, mala para un monlogoviernes 9 de septiembre de 2011

La envidia es mala consejera y hace malos monlogos. Habla de lo que veasestpido o molesto, pero si te mueve la envidia sonars pattico.

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Evita las oraciones consecutivasmartes 13 de septiembre de 2011

Intenta evitar las oraciones consecutivas en los dilogos: por tanto, por con-siguiente, en consecuencia, as pues, etc. Suenan poco reales. A no ser quehable un poltico en campaa, un cientfico explicando una teora

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Catlogo de vicios, pecados y maldadesmartes 13 de septiembre de 2011

Si alguien te habla de sus vicios, sus pecados y pequeas maldades no losermonees: perders una oportunidad para retratar un carcter.

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De chanzas y otros arcasmosmircoles 14 de septiembre de 2011

Si escribes una historia de poca, repetir una palabra arcaica no ambienta,chirra. Ejemplo: No se chancee; sus chanzas

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La escatologa inteligentemircoles 14 de septiembre de 2011

La escatologa en la comedia es un recurso torpe; en el drama puede ser til:muestra un carcter, un estado de salud, refleja una poca

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No te obsesiones con los juegos depalabras

jueves 22 de septiembre de 2011

Hay guionistas empeados en buscar juegos de palabras, pero no contribu-yen a las escenas; slo indican que el guionista tiene odo.

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Los personajes que rensbado 24 de septiembre de 2011

Que los personajes ran en el guin no significa que los lectores de guinvayan a rer. Pasa el guin a alguien paciente. Mira si re.

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Burdos recursos para empatizar con elespectador

sbado 1 de octubre de 2011

Empieza la pelcula y a la chica le roban el bolso o le manchan el vestido.Estos recursos no crean empata; avisan que es una tontera.

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Los mitos y la Cienciaviernes 7 de octubre de 2011

En el documental cientfico comienza con un mito, una leyenda, un cuen-to Si quieres hablar de manates, ensea primero sirenas griegas.

(Nota de la conferencia Crear emociones en el guin de Cine Cientficoimpartida por JavierMelndez en LaAsociacin Espaola de Cine e ImagenCientficos).

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La creacin por Bressonsbado 8 de octubre de 2011

Bresson: Crear no es deformar o inventar personas o cosas. Es establecerrelaciones NUEVAS entre personas y cosas que existen.

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El motivo del personaje no es la pereza delguionista

domingo 9 de octubre de 2011

Qumotivos tiene un personaje para hacer esto o aquello? Egosmo, placer,inters, ser reconocido, amor Nunca debe ser porque s.

Un personaje perturbado puede excusarse con un porque s, pero esa mis-ma perturbacin explicara su conducta.

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Clich empieza de nuevolunes 17 de octubre de 2011

Un gur, psiclogo o anciana dice retoma tu vida. Si el personaje esmujer,disea ropa o calzado. Si es un hombre, compra una moto o un velero.

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La creatividad por Stephen Kingmartes 18 de octubre de 2011

Si eres fontanero y te gusta la ciencia ficcin, plantate escribir sobre unfontanero en una nave espacial o en otro planeta.

(Ledo en Mientras escribo.)

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Un motivo es suficientemircoles 19 de octubre de 2011

AMIGO PINKMAN 1: Esa chica, la que tienes que rescatar de los zombies,est buensima, to, y entonces eres algo as como el ltimo supervi-viente en la tierra, as que, cmo no te puede inspirar eso?

AMIGO PINKMAN 2: Estn intentando comerse tu cerebro, to. Un to nonecesita ms motivacin.

(Breaking Bad 4x02)

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El genio es controvertidojueves 20 de octubre de 2011

Diderot: Aquel que se propone agradar a todos, no es nada, no tiene nadaque le distinga, que entusiasme a unos y fatigue a otros.

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De qu estafadora a pobrecitadomingo 30 de octubre de 2011

La boda de Muriel: la protagonista arruina a su familia, pero no decimosque estafadora, sino pobrecita porque despert nuestra simpata por sufsico y su mala suerte en el amor.

Si conseguimos que el espectador se ponga en la piel del protagonista, dis-culpar sus errores, pecados y delitos, igual que nos perdonamos a nosotrosmismos nuestras faltas.

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Invitando a cafmartes 1 de noviembre de 2011

Te gustara una taza de caf? No!

Un caf? Mejor.

Tenemos que escribir como hablamos.

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Escribe coloquial, no como las pelculasdobladas

mircoles 2 de noviembre de 2011

Un error frecuente en guiones de cortos de cine negro: los personajes usanexpresiones y frases sacadas de los doblajes de los aos 50.

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No es necesario describir los mueblesmircoles 9 de noviembre de 2011

Algunos novelistas sonms escuetos que ciertos guionistas. GrahamGreeneescribe:

Qu curioso es usted dijo la camarera.

Y as nos sita as en un bar.

Algunos guionistas describen el mobiliario completo, el color de los azu-lejos y si las fichas de domin estn gastadas. No es necesario; de verdad.Algo tiene que imaginar el diseador de produccin.

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No uses los mismos lugares que los demssbado 19 de noviembre de 2011

Los lugares tambin son tpicos de guin: Vampiros en Nueva Orleans,romances en Pars Por qu no vampiros en Soria o romances en Varso-via?

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La rebelda de andar por casamartes 29 de noviembre de 2011

A veces gastamos ms tiempo y energa oponindonos a ciertas acciones,que llevndolas a cabo. Es propio de los personajes de sit-com y ms de unapersona que conocemos.

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Notas de prensa: Valora tu trabajo, no algur

mircoles 30 de noviembre de 2011

A menudo leemos en notas de prensa:

Zutano rodar su primera pelcula. Asisti a las charlas del gur

No! Eras un bulto para el gur. Una sombra en la multitud. Si tienes queenviar notas de prensa, habla de ti y de tu trabajo. Tu trabajo tiene un valor:dselo.

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Notas de prensa: no pongas reputadomircoles 30 de noviembre de 2011

Reputado no debera acompaar a la palabra guionista. Polmico, bri-llante, retorcido palabras interesantes. Reputado parece fro.

No enves notas de prensa diciendo de ti que eres reputado. Que otrosdigan lo que tengan que decir.

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Aprende a mezclar gnerosjueves 1 de diciembre de 2011

Mezclar gneros es como mezclar bebidas o comidas: no todas las combi-naciones funcionan y sientan bien.

Si empiezas como Ladybird, Ladybird, no puedes meter a Superman en lapgina 30.

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Las profesiones de mujer en la comediaromntica

domingo 4 de diciembre de 2011

Una protagonista de comedia romntica puede ser polica, panadera, quios-quera, empleada de gasolinera La gua tiene miles de profesiones. Esque slo las diseadoras, las periodistas o ejecutivas se enamoran?

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Los personajes no recuerdan las voces coneco

mircoles 14 de diciembre de 2011

Jams, jams, jams, se te ocurra escribir:

MENGANO recuerda la voz de ELLA.

ELLA (V. O.): Me oblig a hacer cosas terribles

No vaya a ser que el productor ponga la V. O. con eco y el efecto seaun momento cmico involuntario, como ocurre con La Dalia Negra querecuerda a una parodia de Leslie Nielsen.

Claro que, si pretendes hacer humor con la V. O. Entonces, indcalo:

ELLA (V. O. con eco): Me oblig a hacer cosas terribles, cosas terri-bles

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El consejo de George R. R. Martin (Juegode Tronos)

jueves 15 de diciembre de 2011

Yo siempre estuve de acuerdo con William Faulkner, el dijo que el coraznhumano en conflicto consigomismo es lo nico sobre lo que vale la pena es-cribir. Siempre he tomado eso como mi principal gua, el resto simplementees el aderezo.

George R. R. Martin

Va: prodavinci.com5

5http://goo.gl/vydFA

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Prefiere tu historia en vez de la Historiamircoles 28 de diciembre de 2011

Malditos bastardos, Gladiator, Bienvenido Mr. Marshall:

no permitas que la Historia te estropee una buena historia.

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Los hroes resuelvensbado 31 de diciembre de 2011

Lo peor de la anodina Los Cuatro Fantsticos y Silver Surfer es cmo lossuperhroes se vuelven espectadores.

Silver Surfer resuelve el problema y no Los 4 Fantsticos. Un error.

Esto vale para cualquier otro gnero: el polica protagonista debe resolver elcaso; el abogado protagonista demostrar la inocencia de su cliente; la chicade la comedia romntica toma las decisiones por s misma; etc. Si lo haceotro personaje por ellos, seguramente ser un error.

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Nos gusta la tortilla de patataslunes 9 de enero de 2012

La hemos comido muchas veces. Y nos encanta su sabor: ms o menostostadita, con y sin cebollita, con y sin chorizo (pequeas variaciones)El cine no es muy diferente: por eso vemos la misma pelcula hecha pordistintos cocineros.

As que no te obsesiones por la forma y la originalidad: slo tienes queaadir tu toque personal. Haz tu guin como a ti te guste, igual que harasuna tortilla de patatas a tu gusto.

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Un cancin contra un bloqueomartes 10 de enero de 2012

Una sugerencia contra un bloqueo:

Pon KISS FM.

En ese momento suena (LA CANCIN) y (EL PERSONAJE) recuerda/-llama/decide/sabe lo que tiene que hacer

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Cmo NO escribir acciones entreparntesis

sbado 14 de enero de 2012

Algunos guionistas escriben demasiado entre parntesis. Son acotacionesque no ayudan a la claridad del guin ni a los actores a la hora de estudiarlos.Aqu est la forma correcta de hacerlo.

Este y otros consejos en SymplyScripts.com6. (En ingls, pero ejemplos sonfciles de entender, como este).

6http://bit.ly/AsZMMh

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Cmo escribir guiones en la nubesbado 14 de enero de 2012

En Google Docs7 hay plantillas para escribir guiones, cuadros de tramas ycuestionarios de personajes (en ingls). Para aquellos que quieran escribiren la nube, desde cualquier ordenador (con una cuenta gmail.)

La desventaja es que no formatea automticamente. Pero tabulando escri-ban nuestros abuelos del viejo Hollywood

http://bit.ly/Ai7jgJ

7http://bit.ly/Ai7jgJ

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Perdido en las estructuras?jueves 19 de enero de 2012

Receta (ms o menos fcil) para escribir un guin:

Escribesiete secuencias de escenas, como si fueran siete cuentos. Cada unade 15 minutos. Con su principio y su final.

Escribe una por una.

Cuando estn todas, mezclar y agitar o remover.

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Mira un cuadrodomingo 22 de enero de 2012

Ests bloqueado? Contemplar un cuadro puede ayudarte a crear una esce-na. Mira este ejemplo:

http://youtu.be/axpYTyXU3-g

via SamuelDalva en Twitter

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El humor es repeticindomingo 29 de enero de 2012

La cancin Makeem laugh (de la pelcula Cantando bajo la lluvia) diceque la gente siempre se re de los mismos chistes, las cadas y los tortazos.

La hora de Jos Mota lo entiende a la perfeccin. Usa un gag, una frase oun personaje y si funciona lo repite con un cuarto de vuelta de tuerca ms.

En este caso, el humor no consiste en crear situaciones nuevas cada vez, sino en variaciones sobre los gags o los chistes que funcionan.

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Irene Adler: una leccin de seduccinviernes 3 de febrero de 2012

Irene Adler, la enemiga de Sherlock (BBC), vive de seducir a los hombresy vender secretos de Estado.

Ella se muestra desnuda y con zapatos rojos ante el detective. Cuando secoloca un abrigo, se descalza. Irene sabe que los hombres siempre dirigenla atencin a las partes desnudas. Sobre todo, si se tienen los pies bonitos.

Irene Adler es un personaje fiel a la definicin que los otros personajestienen de ella: seductora y peligrosa.

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La creatividad segn Isaac Asimovdomingo 12 de febrero de 2012

Asimov nunca dejaba de teclear. Si no saba continuar empezaba o retomabaotra historia. Segn su hija: Una vez tuvo bloqueo. Fueron los peores diezminutos de su vida.

Ledo en blog.editorialcm.es

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Una vida, dos lneasmircoles 15 de febrero de 2012

Quieres que te cuente la historia de mi vida? Te la dir: grandes ideas,pocos resultados.

Barbra Stanwyck en Encuentro en la noche.

As se escriben los dilogos!

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Cartas de Propp y temas actualeslunes 27 de febrero de 2012

Haz tarjetas con las funciones de Propp8. Pero no pienses en cuentos dehadas; piensa en gsters o publicitarios.

En las grandes series corales de HBO y AMC hay hroes, princesas, ogros,magos, objetos mgicos pero tienen otra forma y otros nombres.

8http://es.wikipedia.org/wiki/Vladmir_Propp

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Tu vicio te hace nicoviernes 2 de marzo de 2012

Escribe ahora sobre tu vicio o adiccin o debilidad: cmo intentas evitarloy cmo vuelves a caer.

Ya tienes un personaje nico, si olvidas el pudor. Sentir vergenza coarta lacreacin.

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Amenazas de pacotillamartes 6 de marzo de 2012

Amenudo escuchamos invocar la autoridad o amenazar de manera torpe:

Soy () y como tal puedo ()

No es necesario. Los espectadores no son tontos. Esto es una plaga en seriesde sobremesa.

Una amenaza en condiciones sera como esta:

Cumplo lo que prometo. Y prometo que voy a arruinarte dice NuckyThompson en Boardwalk Empire.

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No rechaces temas localesmartes 13 de marzo de 2012

No temas contar historias locales; teme contar mal las cosas.

Wong Kar Wai, Tornatore o Campanella hacen atractivas las historias loca-les.

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Cada nio es de su tiemposbado 17 de marzo de 2012

A veces puede descubrirse la edad del guionista por los dilogos que poneen boca de los nios. Algunos guionistas hacen hablar a los nios con jergao expresiones de hace diez o veinte aos. Tambin es un error (muy grave)que los nios de antes hablen como los de ahora.

Cada nio es de su tiempo.

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Los argumentos de la comedia romnticamartes 20 de marzo de 2012

Una comedia romntica habla de atrapar las ltimas oportunidades o deengancharse a alguien que te abre un nuevo mundo.

Argumentos como salir con el chico ms guapo o la mujer ms caliente ola chica que hace pasteles son tonteras.

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Cmo arrancar una sinopsis o untratamiento

domingo 25 de marzo de 2012

Cuando dudo cmo empezar una sinopsis o tratamiento, imagino a RodSerling (La dimensin desconocida) presentando a mis personajes.

Retrato de Matthew McGreevey. Un hombre que al verse al espejo ve aun ciudadano decente. Pero las apariencias engaan. Y esta noche, Matt seenfrentar con la realidad(Grados de culpabilidad)

Zack Walker era un hombre simple con problemas simpleshasta hoy. En un cerrar de ojos perdi los ltimos dos dasde su vida. Dnde est?(Ausencia temporal)

Otras veces, imagino a Morgan Freeman en Cadena perpetua.

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75 palabras cada da: un guin en 7 mesesviernes 6 de abril de 2012

Fija un objetivo diario de escritura. Pequeo. 75 palabras al da, es unanovela al ao dice Cory Doctorow en Advicetowriters.com

Y un guin? Un guin estndar de 90 minutos tiene alrededor de 17.000palabras. As que si escribiramos 75 palabras al da tardaramos 7meses.

En 75 palabras cabe un dilogo como ste:

VITO CORLEONEEntiendo. Tu paraso era Amrica. Tenas tu negocio, la vida te iba bien, lapolica velaba tu sueo con la ley, y no me necesitabas. Pero ahora vienesa m a decir: Don Corleone, pido justicia. Y pides sin ningn respeto. Nocomo un amigo. Ni siquiera me llamas Padrino. En cambio, vienes a micasa, el da de la boda de mi hija a pedirme que mate por dinero.

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Por muy ocupado que ests, seguro que sacas 5 minutos para escritir 75palabras.

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El guionista: el primer antagonisadomingo 8 de abril de 2012

Es obligatorio que el personaje tenga una objetivo?No es necesario. El per-sonaje puede estar confuso o no saber qu hacer, pero el guionista SIEM-PRE tiene un plan. El guionista es el primer antagonista, y su debe es meteren problemas al protagonista.

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El monstruo en los tiempos del spoilersbado 14 de abril de 2012

X-Files, Fringe, Sobrenatural: el monstruo ataca en los 30 primeros se-gundos. No lo vemos, pero s lo que hace: qu terrible y voraz puede llegara ser.

En tiempos de spoilers, da un mazazo en la primera escena, sobre todo siescribes para televisin.

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Ningn recurso est prohibidosbado 21 de abril de 2012

El metacine clsico suele emplear todos los recursos que aborrecen los gu-rs. Pelculas como Sunset Boulevard, Cautivos del mal o Cantando bajola lluvia usan los flashbacks y la voz en off. Se convierten en verdaderaslecciones sobre cmo utilizarlos.

Si algo funciona, no importa lo que digan los manuales de guin, salo!

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Personaje histrico: tergiversar no es lomismo que fantasear

martes 24 de abril de 2012

Si queremos escribir sobre un personaje histrico tenemos tres alternati-vas:

1. Reflejar al personaje con sus luces y sus sombras.

2. Contarle a los espectadores una visin maniquea del personaje. Esto esun engao y pone en duda la talla intelectual del creador.

3. Fantasear con la figura histrica en otros contextos: Lincoln fue cazadorde vampiros; Nixon es el dictador en Watchmen; y el fsico Nicola Teslacre la mquina en The Prestige. Esto no es un engao, y puede ser tremen-damente divertido.

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Conceptos modernos en pelculas depoca

viernes 27 de abril de 2012

Un personaje de 1876 dice:

Piensa en positivo, y chirran los odos.

Entonces nadie lea a gurs del pensamiento positivo. Invita a cambiar decanal.

Cuidado con introducir conceptos e ideas modernas en pelculas y series depoca. Slo son admisibles en comedias extravagantes como las de MontyPython o Mel Brooks.

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No es lo mismo querer ser escritor oguionista que escribir

viernes 18 de mayo de 2012

Lorraine C. Ladish: La diferencia entre el escritor y quien suea con serlo,es que el primero se sienta a escribir a pesar de la falta de tiempo, del temora hacerlo mal y del miedo al fracaso.

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Diez aos de prcticadomingo 20 de mayo de 2012

JohnWells te pide que practiques y no tengas prisas. JohnWells es productorejecutivo y guionista de Shameless, UR, Southland. Este escritor dice:

Tardas diez aos en sentir que dominas el oficio. S que resulta muy duropara los alumnos, porque quieren convertirse en profesionales rpidamente,pero en realidad acaban de empezar. Desde fuera todo parece fcil.

Ser guionista es una carrera de fondo.

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Silenciolunes 28 de mayo de 2012

El silencio puede ser confuso, excitar la curiosidad. Un mal dilogo puedesacarte de la pelcula o del episodio de televisin. En la duda, el silencio.

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Los personajes en su intimidad y con susamigos

lunes 11 de junio de 2012

Algunos espectadores creen que los personajes deben ser polticamente co-rrectos. Pero si quieres personajes reales, a la porra la correcin.

La Solucin Elegante (@tipsguion) junio 11, 20129

9https://twitter.com/tipsguion/status/212132373578522624

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Miniblog de guin ahora en La SolucinElegante

sbado 16 de junio de 2012

A partir de hoy, las nuevas entradas deMiniblog de guin slo se publica-rn en La solucin elegante10. Tambin pueden seguirse las minientradasen la cuenta Twitter del blog madre:

http://twitter.com/tipsguion

Y en la cuenta Facebook:

http://www.facebook.com/lasolucionelegante

(Donde adems se publican convocatorias de concursos y algunas ofertasde empleo).

Espero que los suscriptores perdonen las molestias.

10http://lasolucionelegante.wordpress.com/

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